Ⅰ 是不是有一部美國電影叫《決戰珍寶島》為什麼幾乎查找不到一點消息
法國有部片叫珍寶島
Ⅱ 關於珍寶島的電影有哪些
法國影片《珍寶島》
紀錄片《珍寶島之戰》
Ⅲ 請推薦一些優秀的波蘭電影
1896年波蘭開始有電影放映。1908年以前，電影放映只是作為戲劇演出的附加節目，後來才逐漸移到專門場所去放映。當時波蘭沒有自己的製片基地，電影工作者都是和外國人搞合作拍片的。
早期波蘭電影 1910年,波蘭建有近200家影院，同時，電影公司也開始出現，其中影響最大的、產量最穩定的是斯芬克斯公司。到1914年,影片產量已達14部,但在第一次世界大戰期間，又減至5～7部。1910～1918年間生產的影片，主要是改編本國的文學作品，如《罪惡的歷史》(導演A.別德那爾契克)、《上帝的法庭》（導演S.克那凱扎瓦斯基）、《密爾·葉佐福維奇》（導演奧斯托亞-蘇爾尼茨基）以及一些情節劇和喜劇。
1918年波蘭第二共和國成立後，地主資產階級政權僅僅資助拍攝宣傳政府政策的影片。一時間，電影的內容主要是宣傳軍國主義、民族主義和反共思想。由於通貨膨脹、失業，人民生活水平下降，電影觀眾人數銳減。影片產量也從1921年的17部跌至1925年的 5部。1926年後,影片產量有所提高,內容也開始涉及資產階級地主國家制度方面的問題。這一時期主要作品有《樂土》（1928，導演A.赫茨、Z.格尼亞道夫斯基）、《塔台烏施先生》(1928，導演R.奧爾登斯基)、《春的前夕》（1929，導演H.沙格）、《警察局長塔吉耶夫》（1929，導演J.加爾丹）等。
1933年，波蘭生產了第一部有聲片。1934年議會通過「關於影片及其傳播的規定」，加強了對電影的審查，加重了稅收。30年代，電影生產幾乎全部表現出商業性。不僅喜劇、情節劇、偵探劇如此，就連一些歷史題材片也為追求票房價值而違背歷史真實。甚至根據文學作品改編的影片也不忠實原著。在改編片中，只有《玫瑰》（1936，導演J.列切斯）沒有歪曲原著揭示的社會矛盾，保持了原著的鮮明的形像。列切斯的其他作品，如《年輕的森林》(1934)、《來自諾沃立諾克的姑娘》(1937)、《界線》 (1938)等片則顯示出一定的專業技巧和思想藝術水平。 而《生活的判決》（ 1934，導演加爾丹）、《風險》（1938，導演E.常卡里斯基、K.邵洛夫斯基）、《礫石》（1938，導演加爾丹）等片則表現出現實主義與民主的傾向
。 1939年9月,希特勒佔領波蘭後，電影生產完全停頓，只有A.鮑赫傑維奇領導的一個人數不多的地下電影小組拍攝一些報道戰況的紀錄片。
波蘭民主共和國電影 1945年11月13日波蘭人民民主政權建立後，電影事業立即實行國有化。戰後第一個10年，波蘭電影作為一門藝術開始了一個新階段。人民的歷史經驗和愛國主義，英勇的戰斗經歷和苦難遭遇確立了電影的題材和樣式。這一時期的重要作品有《禁唱的歌曲》（1947，導演L.布齊柯夫斯基）、《華沙一條街》（1949，導演A.福特）、《最後階段》（1948，導演W.雅庫鮑夫斯卡婭）、《鋼鐵的心》（1948，導演S.馬爾諾維奇）、《不屈的城市》（1950，導演J.扎日茨基）。這些影片反映了波蘭人民英勇抵抗法西斯的光輝事跡。40年代末，電影工作者開始轉向現代題材的創作。這時期的主要作品有《珍寶》（1949，導演布齊柯夫斯基）、《最初的日子》（1952，導演J.雷布柯夫斯基）、《村社》(1952，導演J.卡瓦列洛維奇、K.蘇米爾斯基)、《廣場奇遇》（1954，導演布齊柯夫斯基）、《華沙首次演出》（1951，導演J.雷布柯夫斯基）、《肖邦的青年時代》（1952，導演A.福特）等。
從50年代中期起，波蘭電影創作開始了一個新階段。影片產量不僅逐年有所增加（1953年 3部、1957年16部、1960年23部、1977～1978年達30部），在生產體制上也發生了變化,成立了獨立的創作集體,而且在創作上也出現了新的傾向，如在表現第二次世界大戰題材時著重表現戰爭給人們帶來的創傷，表現人民在抵抗運動中蒙受的災難和損失、個人在歷史中的地位與價值；賦予英雄主義以新的解釋，表現個人在歷史事件中是自覺參加或被動捲入等。這類作品有《世界大戰的真正結束》(1957，導演卡瓦列洛維奇)、《第三交響樂(英雄)》（1958,導演A.蒙克）、《一代人》(1955，導演A.瓦依達)、《下水道》（1957，導演瓦依達）等等。表現兩種意識形態沖突的影片有《渣滓與鑽石》(1958，導演瓦依達)；反對官僚主義和教條主義的影片有《鐵軌上的人》（1956，導演蒙克）、《天使修道院的嬤嬤約安娜》(1961,導演卡瓦列洛維奇)。還有對當代社會陰暗面進行抨擊,反映垮掉的一代青年的影片，如《夜車》（1959，導演卡瓦列洛維奇）、《水中刀》（1962，導演瓦依達）、《愛娃要睡覺》（1958，導演T.赫米列夫斯基）、《套圈》（1958，導演W.J.哈斯）、《一周第八天》（1958，導演A.福特）等等。這些作品不僅在劇作原則、造型與風格處理上略具特點，而且它們也反映了創作者不同的藝術觀念和創作思想。這些創作者和作品被稱為「波蘭電影學派」。
60年代後，電影創作的特點是探索新的生活素材和能夠體現這一素材的形式。主要作品有《要是有人知道》(1966，導演K.庫茨)、《瘦弱的人及其他》（1967，導演H.克留芭）、《馬切烏什傳記》（1968，導演V.列申斯基）。此時期部分電影創作者著重改編本國經典文學作品，如《法老》（1966，導演卡瓦列洛維奇）、《在薩拉高斯找到的手稿》（1965，導演哈斯）、《玩偶》(1968,導演哈斯)、《沃羅德耶夫斯基先生》（1969,導演J.霍夫曼）、《樺樹林》(1970，導演瓦依達)、《婚禮》（1973，導演瓦依達）、《樂土》（1975，導演瓦依達）、《在沙漠和密林之中》（1973，導演V.什列什茨基）、《洪水》（1974，導演霍夫曼）等等。
70年代，波蘭電影工作者著重創作現代題材作品。他們把注意力放在人與社會的新的聯繫上。一些影片的主題是人對社會應負的責任，工作與道德的關系。主要作品有導演庫茨的《黑土地帶的鹽》(1970)、《王冠上的珍珠》(1972)等。
80年代以來，波蘭電影工作者更加深入生活，力圖反映與當前政治形勢有關的問題，同時也更加註意表現人的內心世界，不同的創作者表現出不同的觀點和傾向性。主要作品有瓦依達的《大理石人》（1976）和《鐵人》(1981)等。
紀錄電影在整個波蘭電影事業中佔有重要地位。它密切反映現實，表現形式多樣化,作品風格獨特,也形成具有特色的波蘭紀錄電影學派。其主要創作人員有K.扎努西、E.鮑薩克、T.馬卡爾琴斯基、L.彼爾斯基等。
波蘭電影事業 波蘭有兩個故事片製片廠：羅茲故事片廠和弗羅茨拉夫故事片廠。華沙紀錄電影製片廠自1963年起也拍攝故事片。此外,還有喬魯夫卡製片廠（建於華沙，生產紀錄片、教學及軍事愛國主義題材影片）、科教片廠(建於羅茲)、信號旗製片廠（建於羅茲，專事生產短片）、小型電影製片廠(建於華沙)及兩個美術電影製片廠(建於別爾斯科-白雅拉和克拉科夫)。自1974年起每年在克拉科夫舉行全波影視故事片電影節，自1964年起在克拉科夫舉辦短片電影節。
羅茲高等電影電視學校成立於1948年，1958年它與高等戲劇學校合並，改名為席勒戲劇電影電視高等學校。該校設有電影導演、 表演、 攝影、電視、製片 5個系。一些高等學校也為電影培養專門人才。1949年波蘭科學院藝術研究所設立電影史與電影理論研究部。文化藝術部與其他一些科研機構和大學，也設有電影理論研究部門。
波蘭擁有約400個電影俱樂部。出版《電影》、《銀幕》、《世界電影》、《電影技術》等刊物
Ⅳ 求一部外國電影的名字 內容大概是，一個身處高端世界的拍賣會法官，
電影名稱《最佳出價》
Ⅳ 求28集電視連續劇《珍寶》的分集劇情。
集數：1
導演：於立清 伊琳
主演：曹穎
生活在普通工人家庭的汪旭是一位惹人注目的漂亮女孩，她和弟弟一同考上了國家的名牌大學，可就在接到入學通知書的那天，不幸降臨在她的頭上，父親因車禍生命垂危。
造成這起車禍的是這座城市裡有名的億萬富翁老海，老海早就想把汪旭搞到自己身邊，這天由於喝醉了酒駕車，釀下如此慘禍。
汪旭為了父親和弟弟毅然放棄了自己的學業，她嚴辭拒絕老海給她的十萬元錢，自己開了一家小飯店，自食其力來供養父親和弟弟。
老海有一個不幸的家庭，其妻吳鳳嬌是位精神病患者，與此同時，一個莫名的殺手一步步緊逼著老海，殺身之禍隨時都可以發生。
汪旭為了答謝救助其父的恩人來到油田，見到採油隊長陳北歸，倆人一見傾心，暗暗種下愛的種籽。
由於老海的副總仲偉和小飯店的老闆暗中勾結，汪旭的小飯店破產，走投無路的情況下她只好投身歌廳，第一次坐台便被流氓欺辱，是老海奮力相救才沒釀出大禍，老海又為汪旭出資給其父做手...(閱讀全文)術，汪旭感激之餘來到老海的公司，當了一名公關小姐。
老海一直想占汪旭的便宜，結果被汪旭躲的一干二凈，可是吳鳳嬌一直接到匿名信，使老海的家庭狀況一再波動。這個匿名信是出自何人之手，就像一個黑影纏繞著老海和汪旭。
吳鳳嬌幾次抓姦不成，憤怒地提出離婚，自己來到深山古剎，當了見習尼姑，為此老海深感不安。
陳北歸和汪旭的愛與日俱增，二人心心相印，但陳北歸擔心汪旭與老海之間的關系，為今後二人的發展埋下了隱患。
老海決心強占汪旭，汪旭寧死不從，不巧又被陳北歸撞上，使矛盾激化到了頂點。汪旭被陳北歸誤解深感痛苦。
莫名殺手再次襲擊老海，老海驚恐之餘才悟出殺手的真實身份，由於過去的怨恨，導致了這場人間悲劇，老海決心與殺手握手言和。
由於流氓的再次暗算，老海與陳北歸大打出手，汪父被氣死，汪旭自殺未遂，流落到大草原的深處。
在藍天白雲之下，陶冶了汪旭的性情與情操，她更成熟了。
老海在博殺中身負重傷，為了止痛染上毒癮，為了救他活下去，吳鳳嬌找到了汪旭。
汪旭以特殊的方法為老海戒毒，使老海獲得新生。陳北歸為自己的所作所為悔恨不矣，他決心與汪旭重歸於好，並為江旭安排好今後的事業但沒想到的是汪旭己經坐上了出國的飛機……
Ⅵ 電影中看到美國神偷他們偷的世上獨一無二的珍寶,怎麼能變成錢呢法律允許買賣嗎
當然不是這樣的啦！大部分國家都有相關法規，比如個人發現了某處寶沉船，打撈後按照比例要分給發現人相當部分的利益分配；
只有哪些獨裁國家才會打著國家人民的幌子要個人把發現的東西都上交給統治者，你這樣做，誰還會有積極性去探寶？？哪只能瞞而不報了
Ⅶ 一部電影的名字 裡面有一個女孩被稱為「珍寶」
《艾麗卡》
Ⅷ 找一部關於偷盜的一部外國電影
《偷天陷阱》
羅勃麥可(肖恩·康納利)是舉世聞名的藝術大盜，他只對著名的藝術品下手的作風，使得他一連串盜寶事件，都被世人渲染成極富浪漫色彩的事跡。再加上他從不失手，因此世人對他的名號總是感到又敬又怕。
一日，正在紐約展出的荷蘭名畫家倫伯朗的一幅無價名畫被偷走，而所有的證據都指向此案是羅勃所為，使得承包此畫作安全的保險公司極度的憤怒。
為了逮捕這個傳奇的紳士大盜，好出這口「名畫被盜」的怨氣，這家保險公司的老闆決定設下一個美人計。於是，他派出旗下的一個美艷保險調查員--維吉尼亞，精心設計出一個圈套，好逮捕這個傳奇的紳士大盜。
維吉尼亞以女大盜的身份誘引羅勃現身，然後告訴羅勃希望能兩人一起犯案，因為「無名的吸引力」之緣，羅勃答應了這個協議。於是這兩人從倫敦一路偷竊藝術珍寶，直到馬來西亞的高科技大樓。他倆的每一次偷竊行動，都有保險公司在後後面追捕，可惜都功敗垂成，羅勃依然沒有伏法。
維吉尼亞漸漸發現羅勃比她想像中要謹慎與聰明很多，所以逮捕羅勃的任務一直無法達成，但是沒想到這兩人之間卻漸漸發展出意料之外的情愫。
維吉尼亞受老闆的指令，引誘羅勃去洗劫全球防衛最森嚴的銀行，好趁機逮捕羅勃。羅勃接受維吉尼亞的提議，於是，這兩人計劃在千禧年的除夕夜，利用電腦受「千禧蟲」影響而當機的最佳契機，去洗劫防衛最森嚴的銀行......這兩人要如何面對這項最棘手的任務呢？羅勃能逃過這個最致命的圍捕嗎？
Ⅸ 推薦幾部挖寶藏的電影 最好是中國的 不要科幻的,最好是整部電影全是挖寶的過程
天魔寶藏在神威獄中，可通過神威獄守衛處進入天魔寶藏地圖，每天16點-18點開放；
在天魔寶藏地圖中找到天魔寶鼎有機率獲得高級裝備，使用幸運符在天魔寶鼎附近也有機率挖到高級裝備
然後樓主需要准備探寶球，用探寶球再寶藏附近使用，然後系統會提示寶物坐標
然後根據提示的坐標按alt+左鍵挖就可以了