恐怖皮影戲電影

『壹』 電影<<雙子神偷>>

【原創影評】不負責任的《雙子神偷》：電視劇般賣弄，一出無聊的皮
每年賀歲檔都有許多港片上映，電影院當然大有可能充斥著許多不合格的電影，尤以打著喜劇的幌子來混水摸魚為甚，既能「娛樂」大眾，又能狠狠地撈一筆，何樂不為？

和《雙子神偷》在票房上有得一爭的就是《門徒》了。雖然影片《門徒》看起來與過節的氣氛格格不入，但是質量是擺在那兒的，影片整體也是步步為營，怪不得《門徒》是春節票房冠軍。但是咱不管是不是賀歲片，就香港電影目前這種情況，拍得出好片的導演看來也就爾冬升那幾個人了！

以為江道海應該從《天下無賊》那裡學會些皮毛，以為徐小明在《犀照》後能夠吸取一定的教訓，但是在觀看《雙子神偷》的整個觀影過程中感覺卻既沒有很激動人心的高潮戲，也沒有令人爆笑的笑料。一個故事編成這樣也難為編劇徐小明了，故事比較蒼白，其實很簡單的劇情愣被編劇編了個「山路十八彎」，而且原本可以很簡潔的《雙子神偷》被編得不像以往喜劇的故事一樣通俗易懂，故事節外生枝的地方太多，莫名其妙之處太多！看過去編劇就是借著打架往下編故事。故事很老套，就是講兩幫人搶奪「天珠」，看兩幫人的源頭還是同一個門派——「雙子門」！你爭我奪，狗咬狗。所謂，本是同根生，相煎何太急！

從影片一開始就覺得不大對勁，洪金寶、吳京兩個人在火車上遇到敵人，雙方搶奪「天珠」，那段看起來的確有點《天下無賊》的影子，畢竟《雙子神偷》的導演江道海就是《天下無賊》的動作指導。但不合邏輯的是，火車上就沒見到其他人，，不禁問一句，乘客呢？開場設計得有點牽強。最後TWINS與毒蛇糾纏，也沒解釋兩人怎麼掙脫毒蛇的，一晃，毒蛇已經進水裡了，劇情也沒給交代清楚。還有那個叫什麼忽必烈（這個名字可算創意了），那小子到後面拿到「天珠」，可為啥看起來是可有可無的角色啊！說白了，一開始那位滿身老鼠爬的老兄不用死來替代忽必烈演接下來的戲不是更好，何必多此一舉啊！

《雙子神偷》在劇情上多餘的戲太多，而且人物性格不鮮明也是一大弊病。當然，刻畫人物對於一部商業娛樂片來說是膚淺一點是可以的。但看完《雙子神偷》，估計沒一個人物給你留下深刻的印象。所幸的是，洪金寶還在片中提到元華性格的口硬心軟，也算是對人物性格有點側面描寫。但《雙子神偷》大多隻靠打鬥來支撐人物和劇情，未免太過膚淺，而且編劇一直在故事上添油加醋，拼湊無謂的情節，比如吳京在片中跟蔡卓妍的一點似有似無的感情戲，你看到最後，簡直發覺那段加上去不知道什麼意思，畫蛇添足！但是如果有續集應該還能發展下去吧。

要不是有TWINS的青春可愛，洪金寶、吳京的動作，我是不會期待《雙子神偷》的。今時今日，香港電影里的明星雖然很多，但是值得期待的新人卻很少，大多都是老演員，新演員中我很看好TWINS，《雙子神偷》中TWINS依然很可愛，從開場的雜技演出到最後的大戰毒蛇都盡顯可愛，而且搞笑的任務也集中在她們的身上，惜笑料太俗，未能掀起太大波瀾。洪金寶在《雙子神偷》里根本就一大配角，中間就沒怎麼出現，我覺得恍惚將他遺忘。吳京戲份較多，但出彩地方很少，有一場他的孿生哥哥去世，表現還算不錯，而且全片就此處最為感人。

我認為，《雙子神偷》在動作設計上遠不如《殺破狼》，但我發覺，玻璃這個道具在本片大有用處，光人撞碎玻璃這個場面已經在本片中出現N多次，導演不怕觀眾看煩啊？老套，還是老套！要說這些動作場面《警察故事》等成龍電影中已經都展現過了，《雙子神偷》里的動作設計，讓觀眾缺乏新鮮感。

又見徐小明！難怪《雙子神偷》和《犀照》一樣難以歸類！喜劇？動作？魔幻？我是實在看不清這是一部什麼類型的片子，無法定義了！為什麼要說魔幻呢，是因為影片里出現變魔術的橋段，水母在天上飛、室內下雪這種場面估計大衛也難以做到吧，影片也沒交代TWINS、吳京學過魔術，還玩得有聲有色，實在看著無奈。所以只能靠電腦特技，加上最後出現那兩條蛇，特技做得差也就算了，但一想，可比《功夫》里的那兩條蛇作用差多了！綜上所述，無聊的編劇徐小明無聊地給影片平添了點魔幻色彩。

最後故事的結局更是讓人火上澆油，近幾年沒見過有這種結局的，屬於讓人哭笑不得的結局，看著兩條蛇在水裡竄悠，故事毫不留情地就這樣落幕了，對於觀眾期待的結局居然如此不負責任！最後竟然還煞有介事地打出字幕「欲知後事如何，請看下回分解」，令人想起《大話西遊》，但是《雙子神偷》的結局只能用垃圾二字形容，遠遠不能與《大話西遊》相提並論。對於結局，只能說給全片給觀眾的印象大打折扣，甚至可以給本片的製作水準降低一個級別。攤上這樣的結局，拍續集看來是早有預謀的了。合著就是電視劇一樣，給你吊胃口！

不負責任的《雙子神偷》，等觀眾看完就甩掉觀眾，電視劇一樣地為下集造勢，整部電影就像皮影戲里表演者通過控制人物的主桿和耍桿一樣來使人物做出各式各樣的動作。出來的效果雖差強人意，但對於大眾審美觀念上來說勉勉強強可以算作一部及格的娛樂片。可《雙子神偷》的出現，意味著香港電影再一次陷入泥潭，純粹的香港娛樂片想要再次東山再起並不樂觀。《雙子神偷》，一出無聊的皮影戲，一部無聊的賀歲電影，無聊到只能感嘆香港新一代演員一次次沒好戲拍！

『貳』 找一部以皮影戲為形式的電影

鮫珠傳
主演：王大陸張天愛任達華盛冠森
導演：楊磊
類型：愛情奇幻古裝
時長：108分鍾
年代：2017
地區：內地
語言：漢語普通話
簡介

『叄』 求一部皮影戲微電影名字

一 維 2013年 呂樂作品

『肆』 有哪些堪稱神作卻鮮為人知的國產電影

五十年代的代表：
《哀樂中年》1950年上映-沒看過的指數：93%

劇情簡介：
1930年代的上海。
創辦小學多年並自任校長的陳紹常（石揮）早年喪妻，獨自撫養兩子建中、建平和一女建英。與他一起生活的大姐勸他續弦，他雖也有心，卻因目睹摯友的愛女劉敏華備受後母虐待，斷了念頭……

『伍』 一個人的皮影戲的電影評價

影片以最底層的視角，用朴實的鏡頭細膩地演奏了一曲哀樂般的輓歌，試圖喚醒人們內心對即將遺失的傳統文化的緬懷和傳承信念的覺醒，也向我們展現了馬千里這位孤獨的文化行者，在現實的無奈和夢境的勇敢中經歷的本我、自我到超我的內心演變。《一個人的皮影戲》不僅僅是一部簡單的電影，更從皮影戲這一古老藝術的支脈折射出中國傳統文化當下遭遇邊緣化的尷尬困境，並細入肌理地剖析了一位老人曇花一現般的暮年生活為他帶來的內心以及精神上的劇變和困頓，發人深省。（新浪網評）

『陸』 南巫劇情解析

電影《南巫》里利用皮影戲將大家代入鬼神世界。相信有很多喜歡恐怖劇情的朋友，尤其是牛鬼蛇神，迷信的人潛意識里覺得世界上是有鬼神的。其實，大家通常印象里的鬼神都是想像出來的，世界上是沒有所謂的鬼神之說。

一、復古鏡頭下恐怖邊界

在劇情一開始，大家看到的是一段皮影戲，而且電影本身比較紀實，沒有用太多的特效鏡頭去掩蓋事物本身，相反是利用最朴實的鏡頭去記錄說明，給人一種真實質感。尤其是男主被下詛咒以後，她的妻子為了解救丈夫甚至還求助於山神婆婆，還被人勸說去找醫生，不要相信鬼神。這暗示了劇中所謂的人與鬼神的邊界，也有個人信仰有關。

二、科學和封建的碰撞

這里就不得不說導演的腦洞，這部電影本身是導演根據自身經歷拍攝出來，很容易引起大家的情感共鳴。再加上電影本身一直在科學和封建的邊界來回試探，用意很明顯，有的時候人不能戰勝的東西，大家很願意寄希望於鬼神，所謂的信仰不過是對於未知的膽怯罷了。

結語

大家如何看待《南巫》這部劇呢？歡迎隨時給小編留言評論。

『柒』 恐怖復甦人皮紙是什麼

恐怖復甦人皮紙指的是皮影戲。皮影戲又稱「影子戲」或「燈影戲」，是一種以獸皮或紙板做成的人物剪影以表演故事的民間戲劇。表演時，藝人們在白色幕布後面，一邊操縱影人，一邊用當地流行的曲調講述故事，同時配以打擊樂器和弦樂，有濃厚的鄉土氣息。
其流行范圍極為廣泛，並因各地所演的聲腔不同而形成多種多樣的皮影戲。皮影戲是中國民間古老的傳統藝術，老北京人都叫它「驢皮影」。據史書記載，皮影戲始於西漢，興於唐朝，盛於清代，元代時期傳至西亞和歐洲，可謂歷史悠久，源遠流長。2011年，中國皮影戲入選人類非物質文化遺產代表作名錄。

『捌』 電影《一個人的皮影戲》中的「鐵蛋」是誰

《一個人的皮影戲》由導演張唯執導，李軍、王亞軍、周樂安等聯袂主演，為一部關注傳統文化傳承的影片[1] 。影片講述了年逾古稀的第五代皮影戲傳人馬千里(李軍飾)為了給皮影戲申報非物質文化遺產而經歷了一系列的內心劇變與精神上的困苦掙扎、並最終在苦苦求索的過程中完成了從本我、自我到超我的心理升華的故事。
影片以最底層的視角，用朴實的鏡頭細膩地演奏了一曲哀樂般的輓歌，試圖喚醒人們內心對即將遺失的傳統文化的緬懷和傳承信念的覺醒，也向我們展現了馬千里這位孤獨的文化行者，在現實的無奈和夢境的勇敢中經歷的本我、自我到超我的內心演變。《一個人的皮影戲》不僅僅是一部簡單的電影，更從皮影戲這一古老藝術的支脈折射出中國傳統文化當下遭遇邊緣化的尷尬困境，並細入肌理地剖析了一位老人曇花一現般的暮年生活為他帶來的內心以及精神上的劇變和困頓，發人深省。