外國電影電視劇中的賢妻形象

『壹』 為什麼說《傲骨賢妻》是一部女性勵志劇

得體著裝，了解自己的身材，管理自己的體重的確應該是每個成年人的常識。

劇中兩位女英雄的著裝各有其美，宴會法庭穿得美不稀奇，就連有那麼一次，Diane周末去看畫展，穿的也是合體的長褲搭配菲拉格慕的平底芭蕾鞋，非常chic。在這方面，Klinda的馬靴造型我一直接受無力，她的繼任Robin，就更讓人嘆氣了。

『貳』 私房錢這部電視劇中，最突出的人物及其形象特徵是什麼

《老公們的私房錢》這部劇有三個女主角以及她們的老公，主要是講老公們藏私房錢，女人們最不能忍受的就是藏私房錢，因此一部熱熱鬧鬧的家庭大戰，那這裡面女主角們的形象又是怎麼樣的呢?

3.鄭朵朵是一個青春有活力，崇尚自由，懂生活的女孩。

鄭朵朵是三姐妹最小的，也是脾氣最大的。她的工作也很時尚，每天都在拍雜志，穿美美的衣服，畫美美的妝，工作時間也不是很固定。這也符合當代青年的工作現狀。對於自己的工作喜歡就繼續做，不喜歡就不幹了，這就是崇尚自由。最後，在我看來屁，我最喜歡的一個角色是鄭楠楠，溫柔賢淑，應該是每個男人都最期望的妻子吧。很愛看這部劇。

『叄』 如何評價《傲骨賢妻》中的 Alicia

從第一季到第五季，A完成了她自己巨大的轉變，這種轉變一開始是迫於Peter進入監獄以後無人養家開始重新進入律師行業。從她第一季第一次在court上objection的遲疑到第五季和Cary離開LG自立門戶，她在職業方面的形象可謂是越來越強硬。與其說是一種強硬，不如說是一種專業。從競爭Junior Associate到最後成為Equity Partner，從一個事事小心很多事情都需要請教Diane到可以獨當一面，不難看出她在律師這個行業上面的進步。

但是，她在職業上面的專業完全沒有弱化Good wife的這個角色，因此我並不認為這是編劇取錯了名字。首先我們wife這個角色後面隱含的很多角色，她不止指的是妻子，還有孩子的母親，婆婆的兒媳。
作為一個母親，用她自己的原話，parenting，從她對Zach和Grace的管教來說，還是非常盡職盡責的，就算是偶有為了和Jackie慪氣答應了Zach買車的要求，也沒有犯下什麼錯誤。她竭力保護自己的孩子不因為Peter的競選而曝光在媒體之下，對孩子面臨的危險都非常敏感並且強硬，比如說Grace誤打了12次電話給她那次，還有Zach的女朋友Nisa之類的。關鍵時候挺身而出，平時願意和孩子talk。
作為一個兒媳，A竭力保持著讓Jackie和她的生活劃清界限，因為她感受到了J強烈的控制欲，尤其是對Peter。在J一開始提出借錢給她的時候，她拒絕了；當J偷偷埋下她以前的房子的時候，她用很強硬的語氣與她對峙【雖然最後Peter出面還把她氣得中風了..】，可以看得出來她和她婆婆的關系雖然不親密，但是絕對是有禮有節的。
作為一個妻子，她和Peter分居之後才和Will重新在一起，並無絲毫不妥，Peter出了丑聞沒有大哭大鬧歇斯底里而是堅強地撐起了整個家，第一季結尾和will說I need a plan，第五季為了斬斷和W的感情直接離開LG，找不到任何覺得她not qualified as a good wife.

好吧終於結束了對TGW這個題目切不切題的討論-。-終於可以開始用一些形容詞來評價一下她了。

克制。這是我對她最大的評價——對面部表情的剋制，在交朋友上面的剋制，對內心情感的剋制，對Will感覺的剋制。之所以沒有用矜持這個詞，是覺得矜持會偏向感性一點上的怯懦萎縮，但是克制就絕對是內心的兩個小魔鬼打架理智打扁了情感的類型。有那麼多的機會可以跟Will在一起，全部放棄。就算不小心kiss了也不會像狗血偶像劇情一樣繼續下去而是一句damn it一走了之。

責任心。我覺得A在TGW裡面的種種徘徊才是對婚姻機制的最好闡釋。之所以有那麼多的故事糾結說到底了還是因為她已經結婚了。就像第五季裡面Will自行腦補的每次遇到問題A就會用「I am married」來搪塞過去。可是這句話還真的不是一種搪塞，裡麵包含了多少想要說走就走回頭一看還是必須留下的無奈。而這背後就是她對Family 和Marriage的理解，就像她在voice mail那一段拒絕Will說的need a plan，plan的背後就是marriage的羈絆，像很多人說愛情最後會變成親情一樣，在結婚了15年之後，有很多比所謂的love還要重要的東西牽絆著她，她沒有忽視這些牽絆，因為她知道責任所在。

獨立。為了Peter的競選她可以在interview裡面支持P回家了之後還是要分房睡，這完全不是因為Will而是因為她在這件事上面需要自己完全原諒了P才能接受他。她需要自己清醒一段時間來消化之前發生的事情，真正決定是不是要原諒Peter。在面對Jackie,Eli等人甚至她自己的媽媽Veronica的干涉下，她永遠表現出一種甚至有一點驚人的反操縱傾向。事情很分明，是我的事情，不許你插手，就是這種氣魄。

以上是些贊美的話。以下是一些不算贊美的話。
在律師行業裡面的競爭已經在某種程度上改變了Alicia那種第一季裡面看到pro bono就義無返顧沖上去的善良的心了，從第四季裡面面不改色的幫有罪的人defense，對Diane 和Will的一些不太光彩的手段也鎮定自若的表情可以看出了，幾年的職業生涯已經把她最初經常被牽動進案子的心給抽了出來，就是變得professional了，也就是麻木淡定了。

『肆』 戰爭與和平里的娜塔莎的人物分析 幫幫忙

基本這些，希望喜歡！ 娜塔莎是一八一三年初春結婚的，到一八二○年已有三個女兒和一個兒子，這個兒子是她盼望已久的，現在由她親自喂兒子的奶。她發胖了，身子變粗了，從現在這位身強力壯的母親身上，已經很難找到當初那個苗條活潑的娜塔莎來了。她的面部輪廓已定型了，神情嫻靜、溫柔而開朗，她的臉上已沒有先前那種賦予她特殊魅力的洋溢著熱情的青春活力了。現在只能看到她的外貌和體態，完全看不到她的靈魂了。她只是一位強壯、美麗和多子女的母親，難得看到她從前的熱情的火焰。現在，只有當丈夫回家，孩子病癒，或者跟瑪麗亞伯爵夫人一起回憶安德烈公爵（她在丈夫面前從不提安德烈公爵，認為他會吃醋），或者偶而興致突發唱起歌來（她婚後已不再唱歌），只有在這些時候，她才會重新燃起熱情。而當昔日的熱情偶爾在她美麗豐滿的身體里重新燃燒時，她就顯得格外富有魅力。 娜塔莎婚後同丈夫一起在莫斯科、彼得堡、在莫斯科郊外的村莊和她自己的娘家，也就是尼古拉家裡住過。年輕的別祖霍夫伯爵夫人很少在交際場中露面，見到她的人對她也沒有好感。她既不可親，也不可愛。並不是娜塔莎喜歡孤獨（她自己也不知道是不是喜歡孤獨，她覺得是不喜歡）。她是因為接二連三地懷孕，生育，餵奶，時刻參與丈夫的生活，只得謝絕社交活動。凡是在娜塔莎婚前就認識她的人看到她這種變化，無不像看到一件新奇事那樣感到吃驚。只有老伯爵夫人憑著母性的本能懂得，娜塔莎的熱情都出於她需要家庭，需要丈夫。她本人在奧特拉德諾耶曾經一本正經地而並非開玩笑地說過這樣的話，老伯爵夫人，作為母親，看到人家不了解娜塔莎，大驚小怪，也感到驚奇，她總是說娜塔莎是個賢妻良母。 「她把全部的愛都用到丈夫和孩子們身上，」伯爵夫人說，「愛到極點，簡直有點傻了。」 聰明人，特別是法國人，都一直在宣揚：一個姑娘在出嫁後不應當就不修邊幅，疏於打扮，埋沒自己的才華與豐采，而應該更加註意自己的儀表，使丈夫像婚前一樣還對自己傾心。但娜塔莎卻沒有遵守這條金科玉律。她卻恰恰相反，她一出嫁就拋開了原先姑娘時所有的迷人之處，尤其是她最迷人的歌唱。她不再唱歌，就因為唱歌最能使人入迷。她變得滿不在乎，既不注意自己的言談舉止，也不向丈夫獻媚，更不講究梳妝打扮，不向丈夫提出種種要求，以免他受拘束，她於是一反常規。她認為以前向丈夫施展魅力是出於本能，目前在丈夫眼裡再這樣做就會顯得可笑，要知道她一開始就將自己整個身心毫無保留地奉獻給他。她覺得維系他們夫妻關系的已不是過去那種富於詩意的感情，而是另一種難以說明的、牢固的東西，就像自己的心靈同肉體的結合體。 她認為，梳上蓬鬆的卷發，穿上時髦的連衣裙，唱著抒情的歌曲，以此來取得丈夫的歡心，就像自得其樂地把自己梳妝打扮一番一樣可笑。現在，為討人喜歡而梳妝打扮，也許會給她帶來樂趣，但她實在沒有工夫。平時她不唱歌，不注意梳妝打扮，說話時不斟酌詞句，主要是因為她根本沒有時間去那麼做。 當然，人能把全部精力貫注於一件事，不管這件事是多麼微不足道。而一旦全神貫注，不論什麼微不足道的事就會變成極其重要的大事情了。 娜塔莎全神貫注的就是家庭，也就是她的丈夫和孩子們。她要使丈夫完全屬於她，屬於這個家。另外，她還要生育、撫養和教育孩子們。 她投身於她所從事的活動，不僅用全部智慧而且用了她整個心靈，她陷得越深，那件事就顯得愈大，她就更感到勢單力薄，難以勝任，因此，即使她全力以赴，還是來不及做完她應該做的事。 有關婦女權利、夫妻關系、夫妻的自由和權利的議論，當時也已存在。不過，沒有像現在一樣看成那麼重大的問題。不過，娜塔莎對這些問題不僅不感興趣，而且一點也不能理解。

求採納

『伍』 求一部美國電影劇情是一個家庭主婦家人面前是賢妻良母，人後就成了騷擾鄰居的美國電影

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根據Meg Wolitzer所著同名小說改編，女主角Joan Castleman是一位文學家的妻子，美麗忠誠、無瑕疵，犧牲了自己的夢想、才華、野心，花費了40年的時間來輔助丈夫，忽略他的不忠，永遠表現得體。而隨著時間的推移，他們的婚姻也來到破碎的臨界點。在諾貝爾文學獎頒獎的前夜，她將面臨生命中最大的犧牲，同時也發現了丈夫職業生涯的秘密。

『陸』 電影中戴鳳蓮的人物形象

電影《紅高粱》中「我奶奶」——戴鳳蓮的形象是一個豐腴且成熟、非傳統賢妻良母的中國婦女形象，她富有鮮明的生命力和傳奇色彩。「我奶奶」的形象雖然是個年輕風流的少婦，但能很清晰讓讀者感知「我」實質是在敘述我的母親。「我奶奶」萬般美麗集中在她身上，她也是萬般美麗的化身，她浸入了「我」的童年記憶里，隨著時間的流逝，她的形象沒有淡化、模糊，相反「我奶奶」愈見鮮明活亮，更加動人，就連對她的死都寫得感人肺腑、意味深遠。
「奶奶完成了自己的解放，他跟著鴿子飛著，她的縮得只如一隻拳頭那麼大的四維空間，盛著滿溢的快樂、寧靜、問你安、舒適、和諧。奶奶心滿意足，她虔誠地說：『天哪！我的天……』」
在「我」心中，「我奶奶」是無比完美，沒有一絲瑕疵的女人，即使她的生命和肉體隨著萬惡的子彈而逝去，她萬般柔情的形象還存留我心中，永不泯滅。戰爭在即，我心中被某種神秘力量所牽動，卻只見她生命最後一刻，我聽到她心靈的呼喚：「我的兒，快來幫娘一把。你拉住娘」，也正是這種力量，使得我和她之間的心靈感應永不磨滅。她面臨殘酷的處境，卻也很爽朗的倒下，滿臉綻放著天真的笑容，到此我的主觀感情也就發揮到了極致。

『柒』 影星梅婷為何能給人一種賢妻良母的感覺

梅婷相信我們每個人都不陌生，她曾經飾演過許多經典的電視劇角色，尤其是那一部現在看起來還讓人有陰影的電視劇《不要和陌生人說話》。其實梅婷的長相非常符合中國人的審美，尤其在長輩看來，這個女生臉圓圓的很有福氣，再加上她飾演的大多數角色都是賢妻良母的形象，所以會給廣大觀眾帶來這種固定化的思想。

現在的梅婷已經很少飾演電視劇了，我們想要看到她的身影需要到話劇的舞台上尋找。與電影電視劇相愛，話劇有著極大的表演難度，梅婷的實力不容小覷，一場又一場高難度的話劇也讓她的演技不斷的提升，關注演員應該是看她的實力，我們需要打破對她常規的刻版印象重新認識它，也希望她可以有更加突破自己的作品向大眾顯示。