老電影駱駝祥子

❶ 96年的《駱駝祥子》電影

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電影講了身強力壯的青年農民祥子，失去父母和土地後，被迫到城裡當上了人力車夫，憑力氣拉車掙錢，指望自己能買一輛漂亮的洋車...

❷ 駱駝祥子電影和原著的區別

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區別：電影版在人物的塑造上，較原作更有所發展。

區別有以下幾點：

1、祥子偷了駱駝回來，電影上有祥子給老者挑水的細節，書上沒有

2、祥子在街上遇見曹先生時，祥子要求送曹先生回家。書上曹先生拒絕了，電影上接受了。

3、虎妞到曹宅找祥子，她把祥子找出來，看見**時，電影中虎妞說了一句「要聽兩口子說話過來聽，在那裡聽不清楚」而書上沒有

4、書上對於楊家的描寫較詳細，而電影上幾乎忽略了

5、在茶館，書上是寫的馬爺爺讓其他車夫叫小馬兒進來，電影上是馬爺爺親自叫小馬兒。

❸ 名著改編的經典電影

名著改編的經典電影有駱駝祥子。

《駱駝祥子》是凌子風執導的劇情影片，由張豐毅、斯琴高娃等主演，於1982年在內地上映。該片改編自老舍同名小說，講述的是祥子作為掙扎在生死線上的人力車夫，歷經三起三落，最終沒有擺脫被舊社會吞沒的命運。

評價：

影片的成功與塑造了虎妞這個潑辣能幹、世俗精明又不失善良的獨特女性形象不無關系。影片純正、濃郁的老北京生活氣息，鮮明復雜的人性呈現更是凌子風「原著加我」最生動的體現。通過生動的人物形象，展示出一幅舊中國的真實圖景，生活氣息濃郁，具有鮮明的民族風格和地方色彩。

❹ 電影駱駝祥子觀後感300字

觀後感是看了一部影片，連續劇或參觀展覽等後，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。「感」，可以是從作品中領悟出來的道理或精湛的思想，可以是受作品中的內容啟發而引起的思考與聯想，可以是因觀看而激發的決心和理想。

也可以是因觀看而引起的對社會上某些丑惡現象的抨擊。觀後感的表達方式靈活多樣，基本屬於議論范疇，但寫法不同於一般議論文，因為它必須是在觀看後的基礎上發感想。簡單來說就是觀賞過後的感觸。

電影駱駝祥子觀後感如下：

篇一：《駱駝祥子》觀後感

在《駱駝祥子》，我們也許最熟悉的就是祥子吧，祥子她的命運是殘酷的，是不性的，祥子在北平女里的打拚掙錢，目的也許就是想買一輛屬於自己的車，不想再受劉四爺的氣。虎妞喜歡祥子，但是祥子一直不喜歡這哥臭妖怪。

但是在劉四爺過生日的時候沒有出路了，祥子只有兩個選擇第一就是認命，在一個就是破出命去，但是祥子沒有，他只有等著去娶那個臭妖怪。通觀看《駱駝祥子》這部電影，了解到了祥子是一個正直、體面、要強、健壯、偉大的祥子，但是他最後是一個自私。

不幸的祥子，最後變成了一個行屍走肉的祥子，現在的祥子遠遠不如以前在北平打拚努力掙錢買車的祥子了，有人還之所以批判了這個舊社會，我喜歡以前的祥子，不喜歡現在的祥子。我們要以祥子為戒，不論再多的苦難，我們都要堅持到最後，「天生我材必有用，千金散盡回復來。」

失去了，只要努力，不放棄，一定還會回來的。並不可以因為這個而放棄自己，雖然人的能力有限，但僅憑自己的能力也可以做到，我們不可以自我放棄，自我墮落，要堅持到最後！

篇二：《駱駝祥子》觀後感

我觀看和讀過很多書，看過很多篇文章，但讀這種反映舊社會的還真是不多，所以部《駱駝祥子》電影給我的感觸很深。這本電影講述了一個舊中國的北京城裡人力車夫祥子的悲慘故事。祥子來自農村，他的性格如同駱駝一般。

來到北京以後，他選擇了拉洋車。他最大的夢想就是擁有一輛自己的車，以免受車廠老闆盤剝。他的希望一次又一次破滅，他與命運的抗爭最終以失敗而告終，也未能擁有一輛一直屬於自己的車。經歷了三起三落，祥子失去了生活的信心。

最後，祥子變成了一個麻木、潦倒、狡猾、好佔便宜、吃喝嫖賭、自暴自棄的行屍走肉。在那個社會，人們重視名利金錢，不讓老實人好過，這就是黑暗的社會。這部電影表達了作者對勞動人民的深切同情，批判了自私狹隘的個人主義。

也寫出了在那個社會，個人奮斗改變境遇是不可能的。《駱駝祥子》這部電影是我最喜歡的，它表現了人性的丑惡，也讓我認識到了人性的丑惡，也讓我認識到了那個舊社會。

篇三：《駱駝祥子》觀後感

一位從農村出來的車夫，有著自己的夢想，可是社會的殘酷和舊中國的黑暗一次次打擊著他，竟讓他從憨厚老實、堅韌、自尊好強、吃苦耐勞變到麻木、潦倒、狡猾、好佔便宜、自甘墮落。祥子是從農村出來的，他到城市渴望能通過自己的勞動能建立一個美好的生活。

他選擇了車夫這個職業，希望能買上一輛車，經過自己的奮斗，終於買上了車，可是被人搶去，祥子並沒有因此就放棄自己的夢想，他還是不斷的努力，可是錢卻被孫偵探騙取了。祥子的夢想破滅了，祥子的希望也破滅了，箱子邊墮落了，成為了一個小人。

祥子他吃喝嫖賭，漸漸成為一個墮落，無恥，麻木，潦倒，狡猾，好佔便宜，自暴自棄的行屍走肉。在祥子心裡，什麼事都是「那麼回事」，有便宜他不能不佔。祥子成了個人主義的末路鬼。

篇四：《駱駝祥子》觀後感

在暑假我看了不少電影，我最喜歡的就是由老舍先生《駱駝祥子》改編的電影了。這本電影講了，一個從農村來的年輕小伙，當了人力車夫。沒有喜好，唯一的願望就是靠自己的努力買一輛自己的車，終於祥子買了自己的車時，可在那時因為戰爭。

禁止再拉黃包車，祥子為了掙錢，就冒險的拉客人，錢沒拿到，反倒被士兵抓住了，把他的積蓄和車都拿走了，這件事告訴我做事不能因小失大，不要貪小利而誤了大事。有一次，祥子的妻子虎妞生孩子難產，祥子沒辦法，就把用來治病的錢。

請了一位算命的「大仙」，可虎妞的病情不但沒有好轉，反倒為此付出了生命，它讓我懂得了不要相信封建迷信。祥子在經歷了各種打擊和挫折之後還是沒有實現自己的夢想於是，他最終選擇了整天像行屍走肉一樣的混日子，等待死亡。

讀了這部電影我懂得了很多，當時封建黑暗的舊社會和我們現在的美好生活比起來可差遠了！我們要珍惜現在的美好生活呀！所以我們一定要好好學習。

(4)老電影駱駝祥子擴展閱讀：

駱駝祥子原文

祥子來自農村，是個破產的青年農民，勤勞、純朴、善良，保留著農村哺育他、教養他的一切，卻再也不願意回農村去了。從農村來到城市的祥子，渴望以自己的誠實勞動買一輛屬於自己的車。做個獨立的勞動者是祥子的志願、希望、甚至是宗教。

憑著勤勞和堅忍，他用三年的時間省吃儉用，終於實現了理想，成為自食其力的上等車夫。但剛拉半年，車就在兵荒馬亂中被逃兵擄走，祥子失去了洋車，只牽回三匹駱駝。祥子沒有灰心，他依然倔強地從頭開始，更加克己地拉車攢錢。

可是，還沒有等他再買上車，所有的積蓄又被偵探敲詐、洗劫一空，買車的夢想再次成泡影。當祥子又一次拉上自己的車，是以與虎妞成就畸形的婚姻為代價的。好景不長，因虎妞死於難產，他不得不賣掉人力車去料理喪事。至此，他的人生理想徹底破滅了。

再加上他心愛的女人小福子的自殺，吹熄了心中最後一朵希望的火花。連遭生活的打擊，祥子開始喪失了對於生活的任何企求和信心，再也無法鼓起生活的勇氣，不再像從前一樣以拉車為自豪，他厭惡拉車，厭惡勞作。

被生活捉弄的祥子開始游戲生活， 吃喝嫖賭。為了喝酒，祥子到處騙錢，墮落為「城市垃圾」。最後，靠給人干紅白喜事做雜工維持生計。祥子由一個「體面的、個人的、健壯的、偉大的」底層勞動者淪為一個「墮落的、自私的、不幸的、社會病胎里的產兒，個人主義的末路鬼」。

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《駱駝祥子》是凌子風執導的劇情影片，由張豐毅、斯琴高娃等主演，於1982年在內地上映。該片改編自老舍同名小說，講述的是祥子作為掙扎在生死線上的人力車夫，歷經三起三落，最終沒有擺脫被舊社會吞沒的命運。

❻ 駱駝祥子電影與原著的不同處是什麼

在原著小說里，虎妞為了下嫁給拉車的祥子，她失去了老闆女兒的身份、地位，甚至後來賠上了性命。可祥子實際上不光不為所動，在知道虎妞用衣服里塞枕頭裝懷孕騙他結婚一事，他感到惡心和厭煩！

婚後第二天，祥子就去洗澡，他想把身上的污穢洗干凈，想達到初生嬰兒一般的純凈狀態。

而在影片中，關於「洗澡」的描述則完全不同。

祥子和虎妞婚後足度了小半年的「蜜月」。之後祥子去拉車，虎妞說了句「就是不許你拉車，不許你臭烘烘的上我的炕。」

隨後的祥子在拉完車後，就先去洗澡凈身，再回家見虎妞。所以，電影中的祥子，是很在乎虎妞感受的。

❼ 描述電影《駱駝祥子》故事情節

《駱駝祥子》是凌子風執導的劇情影片，由張豐毅、斯琴高娃等主演，於1982年在內地上映。該片改編自老舍同名小說，講述的是祥子作為掙扎在生死線上的人力車夫，歷經三起三落，最終沒有擺脫被舊社會吞沒的命運 。

祥子18歲從鄉下北平來拉車，用了整整三年的時間，湊足了一百塊錢，買下了一輛別人定做而沒錢取貨的車。

一天，他拉著車剛出西直門就被幾個抓夫的大兵連人帶車給抓走了。在隊伍逃走時，祥子痛心地看到自己的洋車拉著炮彈滾到山澗里去了，卻意外地揀了亂軍留下的三匹駱駝。他賣了駱駝，又回到了車廠，幻想著再買輛洋車。大家傳說祥子賣了30匹駱駝，發了大財，給他取了個綽號叫「駱駝祥子」。

祥子回到了人和車行，劉四爺和虎妞都十分喜歡祥子。虎妞請祥子喝酒。酒後，在迷迷糊糊中祥子被虎妞騙上了床。事後，祥子心裡萬分矛盾，對虎妞既憤恨又想念，同時還夾雜著害怕。後為躲避虎妞去了曹先生家做包月車夫。

曹家人待他非常和藹，主僕相處十分融洽。祥子把掙的錢都攢在悶葫蘆罐里，一心還想買輛車。不料，虎妞找上門來，硬說有了身孕，一定要和祥子成親。

這時，一個跟蹤曹先生的偵緝隊員來到下房，把祥子辛辛苦苦攢的錢全搶走了。連遭厄運的祥子只好離開曹家，又回到人和車廠，地痞流氓出身的劉四，認定祥子高攀虎妞，是惦記他那60多輛洋車，認為女兒嫁給一個車夫是丟他的臉，揚言寧肯放火把車廠燒了，也不讓他們得到便宜。

虎妞用自己的私房錢為祥子買了一輛車(車是同院車夫二強子的)，可是祥子想做一流車夫的信心已被不愉快的婚姻生活所磨滅。虎妞懷孕了,祥子拚命地拉車，他病倒了。這場大病使他體力消耗，虎妞手中的錢也用完了。為了生活，祥子硬撐著去拉車。

虎妞的產期到了，由於她年歲大、不愛活動，胎兒過大，難產死去。祥子為了幫虎妞辦喪事，無奈又賣了洋車。鄰女小福子事後向祥子示好，可是祥子因為負擔不起她一家，又回到了車行拉車。

自從虎妞去世後，祥子對擁有一輛自己的車已經失去信心。他在夏先生家做包月車夫的時候，與夏姨太太發生了關系，並得了性病。從此祥子變了，染上了搶生意、抽煙、喝酒和賭博的毛病，幹活也不像以前一樣拚命了。雖然希望還時不時地在祥子的腦里迸出些小火花，他卻再沒勇氣站起來了。

某天祥子拉車時偶遇劉四爺，在怒斥劉四爺後卻突然決定振作起來。祥子找到了曹先生，打算聽從其建議重新過上有希望的日子。但是在祥子得知小福子被賣到白房子做低等風塵女子，因不堪折磨而上吊自殺的消息後，心裡對未來所抱的一點希望也破滅了。

三起三落，祥子買車的願望終成泡影，但他心中還期待著能與他喜歡的小福子結合。然而，小福子自殺了，祥子生活的信念悄然死滅。他不再想也不再希望，甚至連絕望也感覺不到了。原來那個正直善良的祥子已被生活的磨盤輾得粉碎。

(7)老電影駱駝祥子擴展閱讀

（1）祥子，身強力壯的青年農民，失去父母和土地後城裡當了人力車夫，憑力氣拉車掙錢。花了3年終於買了一輛新車，卻在被大兵抓走時滾到山澗里去了。賣了撿來的駱駝又回到了車廠。後與虎妞結婚。

（2）虎妞，祥子的媳婦，潑辣而有心計的中年婦女，生就一副男兒性格，很會打理事物，將人和車廠管理的井井有條。頗有心計的她安排好了一場騙局，卻被父親劉四爺——拆穿，但她還是騙取祥子和她結了婚，但沒料到父親會狠心拋下她不管，賣了廠子到外地去了。

（3）劉四爺，虎妞的父親，舊社會的袍哥人物，改良辦了車廠，為人耿直，性格剛強，從不肯在外場失面子。這輩子最大的遺憾是沒有一個兒子來接自己的班。雖對女兒中年未嫁感到愧疚，卻不願自己辛苦掙得的家產遂著女兒一起給了別人，於是斷絕了與女兒的關系，最後連女兒的墳也不知道在哪兒。

（4）小福子，二強的小女兒，祥子的鄰居，也是祥子喜歡的女人。二強把小福子賣給了一個軍官，而在小福子不在家期間，二強因喝多失手將二強嫂打死。小福子回來後，迫於生計，只好靠當妓女維持一家人的生活。

❽ 駱駝祥子完整版電影

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《駱駝祥子》是凌子風執導的劇情影片，由張豐毅、斯琴高娃等主演，於1982年在內地上映。

該片改編自老舍同名小說，講述的是祥子作為掙扎在生死線上的人力車夫，歷經三起三落，最終沒有擺脫被舊社會吞沒的命運。

❾ 求電影《駱駝祥子》音樂賞析和評論

這部電影以祥子為中心，音樂段落無例外地都是圍繞著祥子的喜怒哀樂。我首先為祥子找音色，決定用北京曲藝中的伴奏樂器大三弦為主要音色；它那深沉渾厚的低音最適合於表現祥子憨厚的性格，而且三弦是最能令人聯想到舊北京的一種樂器。祥子的主題就用單弦大過門： 這段音樂用三弦一彈，八角鼓一打，聽上去節奏錯落有致而且富於動力。這個主題如果配上不同樂器的對位旋律，在織體寫法上加以變化，就可以根據劇情需要表達不同情緒。總的說來，我認為它符合樣子的性格，它的基本節奏能和祥子拉車的畫面較好地配合。當然，我們不能滿足於外形的節奏上的描寫，所以還要對它進行加工和發展，在織體上豐富它，使之每次出現都能按具體情況而達到不同的描寫目的，但基本音形一直保留著它的統一性。比如在「牲口似地奔跑」一段，畫面上是一輛牲口拉的大車和祥子並行，樣子拉著車……車輪陷在泥濘里……他滿身大汗地奔跑……。音樂要概括舊社會人力車夫的沉重勞動，所以不能滿足於僅僅用節奏來表現外形。現在這段音樂實際上有三個層次：中間是三弦(加八角鼓)彈主題，下面沉重的低音節奏有規律地反復，上面有兩個圓號(平行四度或三度)吹奏一個帶有感慨和同情意味的對位旋律。這三個不同因素先後依次進入，使主要樂思(祥子主題)能單獨先呈示一遍。雖然這段音樂很短，大概只二十秒，不過含意是深長的，而且也是祥子的音樂主題第一次出現，所以於織體上給它這些配備是必要的。在「婚後拉車」中，三弦上面加上笙的旋律，顯得色彩明朗些、情緒愉快些。而在「盼子的喜悅」中加上笛子、箏、琵琶使整個氣氛更為活躍;當小提琴在高音區拉出歡快的對位旋律時，情緒就更熱烈了。這是祥子一生中最幸福的時光，盼望能抱上大胖小子。但是熱烈氣氛之後緊接著的是回家得知虎妞難產。隨後沉重的打擊接踵而來。
第一主題主要用三弦描寫祥子拉車的生活。第二主題則用弦樂描寫他的感情生活。這個主題具有濃厚的抒情性格，主要用在他和小福子之間的愛情，可以稱之為「抒情主題」。祥子和小福子之間的感情是真摯的、深沉的，但是很內在，戲中從未有過表白愛情的場面，所以這個主題也應該是真摯、深沉而含蓄的。我把單弦曲牌《羅江怨》的首句加以改造擴展寫成了這個抒情主題，用二胡或其它弦樂器演奏。它的旋律性很強，與前面三弦的節奏性主題成為鮮明的對比。在「雨中拉小福子」這場戲中，這個主題第一次完整地出現。小福子由於祥子的一再勸說坐在車中，不忍心地看著祥子，大雨劈頭蓋腦地打過來，但祥子心中卻盪漾著一片美好的情意。我認為這是一種朦朧的、下意識的、處於萌芽狀態的、自己還沒有意識到的愛。這種微妙的感覺用音樂來表達是最合適的，因為它抽象，能留給人想像的餘地。這段音樂的主要樂意是這樣的： 這個抒情主題在與小福子有關的場合曾幾次出現，但每次情緒都不同。最後一次用在白房子，老妓女告訴祥子：「她已經上弔死了H這個噩耗震動了祥子，他呆住了，……在幾聲短促而強烈的和弦敲擊之後，低音弦樂上的頤音抖動如心悸，板胡在高音區悲痛欲絕地拉出這個主題： 琵琶上急促的滑音象要撕人心肺，旋律的第二句把調式色彩轉到悲劇性濃厚的「4」上然後樂隊向上沖擊，幾個和弦上下交錯跌宕如相胸頓足呼天搶地，尾音停在一個強烈的不協和和弦的全奏上，最後，低音鑼沉重地一擊，祥子絕望了，一切都完了!這段音樂很短，前後不到二十秒，但是戲劇性很強，是個悲劇高潮。
這部電影的音樂段落不多，而且都很短，唯一較長的段落是「離別」。虎妞死後，小福子來看祥子，兩人默默相對，心中有多少話卻說不出來。這番心情也很適合用音樂來表現。我在這段音樂中採用了單弦牌子曲中一個完整的曲牌(「軍樂歌」)，用三弦彈奏兩遍。這個曲牌曾由三弦專家肖劍聲同志把譜子介紹過給我(他還借給我許多珍貴的曲藝資料)，但我當時缺少「慧眼」沒有採用，之後又由本片擔任三弦獨奏的周潤明同志再度介紹給我。他在三弦上彈給我聽，我被它那回腸裔氣的韻味迷住了。為了充分保持原來的特色，我決心一字不改地移用在此處，第一段只用簫和低音撥弦來陪襯，演奏者吸取了古琴和琵琶的技法極盡抑揚頓挫之能事。三弦的音響斷斷續續而又餘音裊裊，它富於內在的曲調性，但又暗啞地唱不出來，它郁悶而又在心頭翻滾……我認為它能極好地描繪出二人滿腔心事欲言又止的情景。當祥子從炕上站起來時，音樂進入第二段，情緒開始掀動起來，二胡進入，在高音區拉出抒情主題的如歌旋律;二胡與三弦的重奏一唱一和地互訴衷情……其實劇中人根本沒有說一句情話，祥子只是簡單地對小福子說：「你等著吧，等我棍好了會來找你的。」話雖平常卻蘊藏著無限深情。我的任務就是要把樣子那悶頭不露的內心活動通過音樂表達出來。
為了概括全片內容，我為片頭寫了一首敘事體裁的序曲。祥子被大兵裹去後，丟了車，挨了揍，但總算撿到了三匹駱駝;他拉著駱駝朝北京城方向走去，此時有駝鈴的音響(效果)，稍後，音樂起，這個片頭音樂的開始兩小節可稱之謂「駝鈴主題」，由三弦在低音區彈出： 背景是暗淡的木管圓號低音區和聲，書鼓及弦樂低音撥弦襯托出節奏的頓挫，鍾管模仿駝鈴在第四拍上輕擊旦止遺二音，畫面上是祥子牽著三匹駱駝在野地里跋涉。祥子的一生就象駱駝一樣背負重壓在人生的旅途上艱苦跋涉，他的性格又象駱駝似地善良憨厚。駝鈴主題既可配合畫面形象及人物性格，同時又在音樂結構上貫串使用;它是一段說唱音樂的前奏及過門，又是全曲的結束句。當片名《駱駝祥子》出現時(後面都是字幕，祥子繼續拉著駱駝朝前走)，小提琴在高音區及中音區奏出了京韻大鼓的旋律，彷彿是說唱藝人充滿同情地敘述著祥子一生的遭遇： 中段轉為激動，象是描繪祥子一次又一次地遇到的挫折，琵琶上的長滑音，象是啃然一聲長嘆，然後樂隊全奏推進到悲劇性高潮。末段結束句用琶琵凄涼地彈奏出無限的感慨：這段音樂在全片結束前的尾聲中再次出現，以配合祥子窮途潦倒的畫面(前段有變化，用了一段地道的京韻大鼓過門，小提琴在高音區用原前段旋律作自由對位，在曲式結構上是不完全的再現)。琵琶的感慨音調象是為祥子的一生作了總結。全片以駝鈴主題開始，又以駝鈴主題結束。
我寫這部電影音樂的指導思想是音樂服從全片的藝術構思，根據戲的需要來調動音樂各種因素。作為綜合藝術(電影)中的一個有機組成部分，既要發揮音樂本身的特長，又決不能在不需要的時候喧賓奪主突出自己，以致造成破壞整體的惡果。在音樂本身的范圍內當然要盡可能照顧到音樂藝術的美學要求，但作為電影音樂，我願意把最大注意力集中於形象的准確性與鮮明性(更不用說全局性的風格上的一致)努力做到音樂和戲劇溶為一體共同形成不可抗拒的藝術感染力。在聲畫關繫上，既照顧到視覺形象與聽覺形象之間的有機聯系(有時一致，有時相反相成;同步或對位)，也可能有時更需要努力去刻劃人物的內心世界。往往在畫面和語言達不到的地方，音樂正好能揭示精神世界中的奧秘。
由於強調北京的地方色彩，我選用了北京曲藝的素材和某些特定樂器。但是我必須把曲藝音樂轉化為電影音樂。既要使觀眾從音樂風格感受到舊北京的生活氣息，又不能讓觀眾聯想到劉寶全在唱《大西廂》(因為我寫的是祥子)關鍵在於溶化這些素材重新加以創造，使之具有切合電影需要的描寫能力。我使用的混合樂隊有管弦樂隊作為基礎，又有幾種獨奏民族樂器來突出特定的音色。我認為對這部片子說來，這樣的樂隊編制比單純用民族樂器更為有利，因為手頭掌握了更寬的音域和更厚的幅度便於我自由地運用各種織體來塑造特定的藝術形象。實際上我用的是西洋作曲技巧，但是運用的語言是北京地區的音樂語言。這兩者結合的奮斗目標是具有藝術感染力的北京地方色彩。在音樂思維上，有時我也嘗試一些用民族音樂的思維方式(例如在序曲中吸收了說唱音樂的曲式結構因素及旋律發展手法)，但在和聲、對位、織體的寫法上，只要劇情需要我就不怕讓音樂多層次和具有立體感。樂隊的全奏用得極少，只在戲劇性強烈時偶爾用一下，因為我不喜歡太滿的音響。為了使全片音樂疏密有致，有時故意只用單線條或一件樂器。在音色的分怖和調動音樂各不同因素的作用方面，有時用三弦、琵琶以突出彈撥樂的節奏性、動力性：有時用二胡、板胡、小提琴突出弦樂的抒情性、歌唱性;偶爾用一些笙、笛、箏較明亮的富有民族特點的色彩以點綴歡樂的、活躍的氣氛;但是基調是三弦的渾厚深沉的音色。我比較遺憾的是沒有能按照原計劃充分發揮八角鼓、書鼓等北京特有的節奏樂器的作用。
因為我從未寫過混合樂隊，不知在配器上有些什麼新間題，曾就此請教一些在電影音樂寫作上成就卓著的作曲家黎英海、施萬春、王酩等同志。

❿ 電影駱駝祥子主要演員

話劇《駱駝祥子》--老版

原著：老舍
改編：梅阡
導演：梅阡

設計： 王文沖、宋垠、關哉生

角色與演員（按出場序）

虎妞—舒綉文、李婉芬 曹先生—張瞳、柏森
葉子 孫三—方琯德
鐵蛋—李春毓 偵探甲—董行佶
小六子—張興山、杜澄夫 偵探乙—賀正祁
小順子—林連昆、梁秉坤 偵探丙—李源
大個子—牛星麗、李翔 老馬—於是之、白山
賀正祁 小馬—刁小覃
劉四爺—英若誠 馮二爺—童弟、藍蔭海
二強子—童超 沈默
小福子—宋鳳儀、李濱 陳二奶奶—金雅琴、關韜
二強嫂—吳淑昆 童兒—孫俊峰
祥子—李翔、牛星麗 車夫—北京人民藝術劇院演員
高媽—路葳