成都鴛鴦樓拍過哪些電影

A. 新水滸血濺鴛鴦樓拍攝地點

新水滸血濺鴛鴦樓拍攝地點在廣西北海合浦：

水滸傳是博納集團，巨力影視聯合出品的一部古裝歷史劇，由鞠覺亮執導，張涵予，李宗翰，胡東，嚴屹寬，陳龍，黃海冰主演。

該劇講述了北宋末年以宋江為首的108位好漢在梁山起義，以及聚義之後接受招安，四處征戰的故事。

武松一向在快活林幫施恩看場子，誰知有一天孟州城的都監，姓張的派人帶了帖子來取武松往州里走一趟，他是牢城管營與差撥的上司，武松只好跟著去到州城。

拜見已畢，張都監對武松愛敬有加，並許將來把丫環玉蘭配給武松，武松受此殊遇，誓願報效張都監，有天晚上武松正在月下舞棒，聽得牆外有人喊捉賊，武松心想張都監如此待我，他家裡有賊我一定要幫他打捉。

於是提了棒就往前廳奔去，誰知道被都監家奴給拿下，都監及時出現，在武松房裡搜出了平時都監的親戚送給武松的一些金銀細軟於是把武松綁赴官府，再次發配，目標恩州牢城，途經飛雲浦，兩個公人正想和對面來的蔣門神的兩徒弟下手殺害武松，倒被武松一刀一個解決。

武松問出一切都是蔣門神和張都監的奸計，蔣門神仗著姐夫張都監的勢力又奪回了快活林，所以一定要殺武松解恨。

武松怒從心上起，惡向膽邊生，心道，不殺得張都監，如何出得這口惡氣，回到張都監家裡男女老少一個不留，直殺到後花園鴛鴦樓，將張都監和另一個狗官也殺死，拿過桌上的酒壺猛灌一通，然後蘸血在牆上寫道殺人者，打虎武松也，逃出城外，直奔十字坡，投奔張青和孫二娘去了。

B. 鄭洞天的介紹

鄭洞天，1944年生於四川重慶，原籍河南羅山，1966年畢業於北京電影學院導演系，中國電影導演。導演的影片有《鄰居》1981年獲文化部優秀影片獎、金雞獎；《鴛鴦樓》1986年參展倫敦國際電影節；《人之初》1991年獲童牛獎最佳影片獎；《故園秋色》1998年獲華表獎優秀故事片獎；2000年拍攝《劉天華》。導演電視劇：《老師》1984年獲飛天獎；《尋呼媽媽》1987年獲飛天獎；《拜師》1987年獲星光獎。現為北京電影學院導演系教授、博士生導師，中國電影導演協會秘書長。先後拍攝了《鴛鴦樓》、《秘闖金三角》、《人之初》、《劉天華》、《台灣往事》等影片。為中國電影事業培養了不少導演人才，他的評論文章，論文在電影界有一定的影響。

C. 電影血濺鴛鴦樓演員表_血濺鴛鴦樓高清網盤在線觀看

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-導演:王洋

編劇:曾嘉

主演:高欣生/葉鵬/趙曉明/蘇濛濛

類型:動作/武俠

製片國家/地區:中國大陸

語言:漢語普通話

上映日期:2019-08-30(中國大陸)

片長:85分鍾

又名:HeroWuSong

血濺鴛鴦樓的劇情簡介······

《血濺鴛鴦樓》打虎英雄武松醉打蔣門神，卻與張團練結仇。張團練拉攏武松入張都監賬下，刻意結交；張都監也利用丫鬟玉蘭拉攏武松，武松不明其究，受寵若驚，卻被兩人蒙騙，誤傷好漢牛通。得知真相的武松欲離開，又被栽贓盜竊。玉蘭為救武松，魂斷飛雲浦。武松返回鴛鴦樓，手刃仇人，從此走上另一條江湖路。

D. 雙鳳奇案的演職員表

角色：尤彩鳳
演員：曹穎
角色：孫玉鳳
演員：蓋麗麗
角色：任義
演員：田少軍
角色：杜翰章
演員：鮑國安
角色：八姨太
演員：杜敏赫 曹穎
曹穎，當代著名主持人，演員，曾經獲得過「金鷹獎觀眾最喜愛的女演員獎」，2011年出演電視連續劇《莞香》飾：莫蘭兒，作為復出的第一部劇。
蓋麗麗
蓋麗麗，畢業於上海戲劇學院表演系，籍貫是山東省青島市。蓋麗麗學習並畢業於北京舞蹈學院中國民族舞蹈專業。1984年至1986年，在北京電影製片廠演員劇團擔任主要演員。1986年至1990年，學習於上海戲劇學院表演專業。1990年至今，活躍於中國電影、電視劇、歌舞多方面表演，是中國大陸最著名的影視女演員之一。
田少軍
田少軍（1962—），電影演員，拍過電影有《鴛鴦樓》《尋找魔鬼》《李蓮英》等。
鮑國安
國家一級演員，中央戲劇學院教授獲得「飛天」「金鷹」男主角雙獎

E. 鴛鴦樓的電影相關介紹

《鴛鴦樓》是鄭洞天導演於1987年導演的一部反映城市大齡青年婚姻狀況的影片。他作為電影學院的教師，希望自己的學生有出色的表現。因此，在此片中飾演六對大齡青年夫婦的演員都是該院的學生，這也是鄭洞天的一次嘗試，因為做導演要盡量發揮演員的潛力，調動演員的演技，讓演員真實地表現自己，才能獲得觀眾的稱贊，《鴛鴦樓》又一次獲得成功，繼《鴛鴦樓》後，鄭洞天又導演了影片《秘闖金三角》，並擔任編劇之一。

F. 鴛鴦樓的電影內容介紹

某市一幢鴛鴦樓里住著六對新婚不久的夫妻，在這些普通的小家庭中，充滿了世俗的生活樂趣。小青工夫婦熱情、開朗，但因缺少知識和教養，家庭生活顯得格調偏低且喜怒無常；廠長的妻子溫順、嫻良，家庭生活充溢著溫馨，卻又顯得平淡寡味；畫家夫婦一個沉默寡言，一個褊狹嫉妒，學畫女孩小麗的出現使家庭萌生出不穩定因素；大男小女夫婦因性生活不和諧而困惑，進行自我調整後，家庭生活逐步趨於圓滿；研究生夫婦文化程度高、事業心很強，使他們遠離世俗化的溫情和幸福；「沙龍」家庭是一個難以封閉的家庭，他們對來自外部 的侵擾，既無可奈何，卻也不無樂趣 。顯然，世界上並沒有那種至善至美的幸福，真正的幸福就在普通而瑣屑的生活之中。

G. 成都鴛鴦樓，為什麼說文藝復古風好像老電影

人間煙火氣，最撫凡人心，當聽到趙雷在歌曲里唱到“和我到成都的街頭走一走”的時候，我的思緒就已經跟著去了。那座陰雨的小城，零星錯落的小酒館，略顯殘舊的鴛鴦樓，都像是桃花源一般，深深地藏在燈紅酒綠後，只剩下煙火氣的小市場，街頭嬉鬧的小孩子，像極了王家衛的香港老電影，怎麼看都是破舊中的繁華。

樓層斑駁破舊的痕跡似乎讓我們忘記了這里還有人居住，門前的綠植也變得枯黃，凋落了，不仔細看，是發現不了還有一些隱藏的小雜貨鋪的。牆上有不知道什麼時候留下來的簽名，每一句話都彷彿是一段故事，一個人生，剎那間，絲絲傷感湧上了心頭，讓我忍不住想去探索簽名背後的故事。還有一張居民留下的小忠告，也許是遊客的喧鬧打擾到了他們，卻並不在意，更多的是寬慰與理解。

H. 鴛鴦樓的電影信息

電影名：鴛鴦樓
製片機構：青年電影製片廠
編劇： 王培公
導演：鄭洞天
攝影： 顧文愷、屈建偉
美術： 劉鷹
主演：

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《鴛鴦樓》

導演:鄭洞天

編劇:王培公

主演:宋春麗、田少軍、趙靜

類型:劇情

製片國家/地區:中國大陸

語言:普通話/國語

上映日期:1987

片長:125分鍾

又名:TheYoungCoupleApartment

鄭洞天口述：溫情敘說「家裡的事」

——《大眾電影》2007年第13期

……（前略）

《鴛鴦樓》：最接近我對電影和生活的認識

1986我拍了《鴛鴦樓》，這該算是篇命題作文。兩個由頭，一個是表演系明星班要畢業，以前畢業就是在舞台上排一出大戲，但明星班都是著名演員，學院就說咱們花點錢拍部電影吧，那麼電影的前提就得是群戲，演員得用得多。另外，當時北京市政府為了解決大齡青年的住房困難問題，在雙榆樹現在的雙安商場旁建了一幢「鴛鴦樓」，大約四十平方米不到，一室一廳，一廚一衛，夫妻兩人年齡相加超過55歲的才能住上。這兩件事湊成了我們的故事。

從整體的美學上說，其實《鴛鴦樓》比《鄰居》更紀實。《鄰居》是外觀紀實，劇情是戲劇化的，故事的結構完全是一個完整的戲劇結構，最後皆大歡喜，所有的矛盾都解決了。而《鴛鴦樓》是開放的，是一個沒頭沒尾的故事，所有的故事發生在同一天的同一個下午，故事結束時家家的矛盾都沒解決，但兩口子還得過下去。

也就我們第四代會這么拍，要讓年輕人拍，或許不是這家離婚就是那家跳樓。人家會說，按你這個故事這兩口子怎麼混下去呀7這就跟我的想法不一樣，我就覺得天下的夫妻全這樣，哪有沒矛盾的夫妻？到今天我也是這看法，就是所有夫妻之間的矛盾都不足以散夥，幹嘛要散夥？！我一直說一夫一妻的愛情是所有愛情故事裡最難寫的，寫第三者特容易，沒有第三者的愛情最難寫，但是寫好了最耐看，因為它是絕大多數人能感同身受到的。很可惜我到現在還沒有拍一個純粹的情感故事。

《鴛鴦樓》里還是用的非作曲音樂，我們叫有聲源音樂，音樂是用來作陪襯的。(笑)還在得罪黃准老師。

《鴛鴦樓》里的新課題

因為常常被人問為什麼我拍戲的產量不高7被問得多了，我就有了固定答案，也就一直照著這個回答做著。我這樣回答：因為我是老師不是職業導演，所以我每拍一部戲都得給自己定個目標，一部電影要定三個以上的課題，拍完以後拿回去能跟學生講出點道道。所以我的每部作品都最少要干三件以前沒干過的新鮮事兒。

《鴛鴦樓》跟《鄰居》有什麼不一樣？《鄰居》單機拍攝，《鴛鴦樓》兩台攝影機同時拍，雙機最大的優勢就是對表演的解放，全過程都記錄下來，到剪接台上再挑最精彩的用；最難的就是這兩機器擺在哪兒，別打架，別穿幫。《鴛鴦樓》的第二個課題是同期錄音，那時一年只有幾部片子搞同期，因為怕環境噪音不好控制，而且耗片比高，但拍過同期的人肯定再也不想拍後期配音的了，因為聲音、台詞都太真實了。第三條，它是個分段體，六個小故事誰跟誰都不挨著。像後來的《愛情麻辣燙》什麼的，出了一批分段體的電影，知道的人就說，人家《鴛鴦樓》十幾年前就玩過了。

我在《導演闡述》里寫了一個意思——「人們從群居的大雜院嚮往住進單元樓，想要獨立的空間，但是住進獨立空間又發生了新的問題，老死不相往來。中國傳統鄰里那種相濡以沫的關系，被新的生活方式給隔斷了。這將是中國人下一步要面臨的問題。」這話到今天就更是這樣了。我1986年第一次到美國，人家問我感覺紐約跟北京有什麼不同，我說我這么跟你說吧，在北京我要是突然失蹤了，二十四小時之內我肯定被找著，而在紐約我一旦丟了，二十四年也沒人找我!你呆在中國的這個大醬缸裡面老說討厭，怎麼不讓我清靜會兒，找我幹嘛呀，我願意玩失蹤!但我在紐約碰見艾未未，穿著一身國防綠在第五大道上走。我說你穿成這樣沒人看你嗎？他說你看有人看我嗎？所以，真到了誰也不理你的那一天，你沒准又懷念起這個「醬缸」了。

這個世界實際上是特別豐富的。拍《鴛鴦樓》當時的觀念，就是要說每家都有自己的事，這個是最好玩的。至於這些事的是非，誰對誰不對，這個不重要，因為這是生活，沒有絕對的是非。你看那六家基本上都是在吵，每家都是，吵的一生都天翻地覆，也沒事，這就是最正常的夫妻生活和家庭單元。至今有記者問起我拍的十部片子：你覺得哪部片子最好？我會回答：這個我說不上，我覺得各有不同，因為我每部電影有不同的課題。但《鴛鴦樓》是我比較喜歡的，它最接近我對電影對生活的認識，它是我這十部電影里，唯一一部骨子裡面以人物為中心的影片，其它還都是理念第一位。《鴛鴦樓》沒有主題，就是寫人。那時陳凱歌從美國回來，看了《鴛鴦樓》說：「國內電影已經這樣拍人了!」可惜的是，到今天為止，我們拍的電影，真正以人為第一位的，而不是意識形態第一位的，特別少。

……（後略）

J. 被指毀經典的《血濺鴛鴦樓》，有哪些不足之處

「路見不平一聲吼哇，該出手時就出手哇，風風火火闖九州哇」一曲《好漢歌》，讓人記住了這些梁山好漢們，現在，《血濺鴛鴦樓》來了，那麼，這部電影有哪些不足之處？

第三個就是演技。你說你一個小成本的電影，請不起大牌，但是，你要請一個演技過關的吧？你要觀眾看了以後，最起碼的是要入戲吧？你不能跟如懿傳一樣，聽到周迅的聲音一秒鍾出戲吧？你不能看到楊穎的電影就直接走人吧？就算是小成本電影，你看看人家哪吒的動畫片，不要明星來演，直接找不錯的配音和後期的合成就成，不是說人家不努力，而是你既然說是小成本，但是，你演員演不好，就是你導演的事情啊

還是不吐槽了，你會去看嗎？