講述父與子的華語電影有哪些

A. 父與子電影陳佩斯主演

30年前陳佩斯和父親陳強拍攝的《父與子》，至今仍是內地喜劇片中父子刻畫的精品之作。30年後陳佩斯和兒子陳大愚拍攝電影《頂牛》，即將上演「2021版父與子」。

跨越30年的父子之情再度走上熒幕，當年曾經一臉稚氣的兒子也已搖身變成了兩鬢蒼白的父親，正如預告片描繪的那句經典詞一般「30年前看陳佩斯父子，30年後還看陳佩斯父子」。

京東所出品的賀歲檔微電影《頂牛》出街了一套碰撞感十足的海報，海報一經發出便引得全網熱議。從海報中不難看出，貫穿整部電影的強力情感驅動，必然是兩個頂牛主人公陳佩斯與陳大愚的「對抗式」父子親情。

並且，海報中在頂牛的父與子之間是陳大愚作為鼓手擊打架子鼓的畫面。由此可見，《頂牛》是一部父親與兒子關於人生志向上「對壘」的影片。

B. 請問那位高手有電影郭富城主演的《父子》的詳細內容故事，劇本

《父子》這部戲，父子由關愛到對立，生活在父親影子下的兒子和掙扎在兒子目光下的父親一起，用整個身心在「父子宿命」上刻下了濃厚的一筆。我們可以從這部電影中看到一個久違了的澄靜無比的世界，在這場沒有戰爭、沒有政治，有的只是一個愛卻不知道該怎麼用力去愛的父親、一個恨卻包含善良與溫情的稚子。
這部戲向我們展示了一個父與子尋找幸福的過程，一個迷惘但卻堅定的過程，在他們的宿命里當愛轉向恨的時候，背叛卻不會隨時跟隨。影片用一個個事件串起平凡生活的寫實方式，中國式的隱隱道來，用含淚的笑和帶笑的悲哀，對「父子宿命」進行了直白的深度描寫，將現代父子之間的依戀與迷失，表達得含蓄而又酣暢淋漓。片中無法掩飾的真情與震撼活生生地展現在人們的面前，讓每一個人都能情不自禁地想起我們的父親和兒子。 所有人目光的盡頭，都可以望見，在人生的路途上，有著無盡的恩恩怨怨：孩子的出世，仿若一張純潔的紙飄落人間，父母會帶給他何種情感——仇恨還是親愛；家庭和社會將賦予他何種經歷——歧視或者包容；人性的駁雜和甩不開的血脈很輕易就能在孩子的心底留下傷痕。
人的心靈如白板，我們日常所見的人中之所以有好有壞，或有用無用，十之八九都是由他們所受教育決定的。教育的悲劇一再上演，沒有問題的小孩究竟存在不存在？人性的悲劇到底是誰的過失？教育孩子又該是誰的責任？忽視了教育的重要性，即便是相依為命的父子也必將反目。父親的腳印，兒子會不會沿著它繼續往下走？這是一條漫長的教育的路。 但是這種父與子的宿命卻永恆不滅。整部影片就像透過烏雲的一縷陽光，照耀在人們心靈的最深處，因為，在那裡孕育著一顆愛的種子。「父與子」的含義與所謂的「宿命」，完全被濃縮在影片的結尾，釋放於抓住風車的兒子的手中。
關於影片
《父子》目前幕後陣容堅強，集合港台電影的重點工作人員，導演譚家明是中港台重量級的導演，最善於處理親情、愛情沖突性的人性沖擊；攝影大師為今年因為電影「一個陌生女子的來信」剛剛榮獲金雞獎的李屏賓，李屏賓也因為被監制邱璃寬硬留在馬來西亞拍攝《父子》，而錯失參加今年的金馬獎頒獎典禮(以「最好的時光」入圍最佳攝影)。在男女主角方面，男主角郭富城以超實力、金馬獎影帝的氣勢，在「父子」中挑戰情慾糾葛、人性轉換的內心戲，企圖再為自己演技再上層樓；女主角為久未露面的楊采妮，這將是她擺脫玉女形象的一大挑戰，在經歷玉女、歌手、息影的生活歷練後，更令人期待楊采妮展現成熟的多面向；小童星吳?滔，是萬中選一的小演員，在劇中要面對父母的離異與面對大人世界的感情的掙扎，博得大家的好評與期待。另外，歷經舞台劇洗煉的楊乃文與許茹芸(blog)第一次跨界演出，與港台知名的曾志偉和林熙蕾(blog)即將展開一場對於人性無奈、糾纏的感人演出。
監制邱璃寬談「父子的宿命」：有人說母親對兒子有著無休無盡的呵護與愛，有人說女兒才是父親的最後一個情人。父親與兒子的感情，卻顯得如此復雜，是兄弟？是朋友？是守護神？還是冤家？是不兩立的仇敵？沒有人能說得清。父親與兒子就像一對連體的生命，一個眼神，便勝過生命的臍帶。一對父子，兩種表情；兩個時代，兩種性情。但令人驚奇的卻是每一對父子的神態終會和諧一致：尋覓，同樣尋覓；安逸，同樣安逸；好奇，同樣好奇；困惑，同樣困惑；憤恨，同樣憤恨。天下父子，相偎相依，又有誰能說得清到底是父親更需要兒子，還是兒子更需要父親？又有誰能說得清是愛大過天，還是恨更讓人懷念？

其中吳京濤還是最佳新人獎把《盛夏年光》的兩位男主角搞了！！

C. 【專題一】電影中的父與子之《我是你爸爸（冤家父子）》

   1996年，王朔和馮小剛拍了一部電影：《我是你爸爸》，2000年得以公映，名字改為《冤家父子》。這部描寫老北京父子之間故事的電影，將父子之間時而劍拔弩張時而稱兄道弟時而勢不兩立的關系，通過一個個片段展現在我們面前。主演馮小剛自帶的市井氣息配合他自然純熟的表演，將一個既懦弱又想在兒子面前掙足面子的父親形象演繹得入木三分。因《老炮》而拿到最佳男主角的馮小剛，早在二十年前，就在演員這個職業上初露端倪了，有著精瘦的身材和不出彩長相的父親，在人群中是如此普通，而這個普通的父親，在北京的大雜院里，和自己的兒子一起，品嘗著普通小人物的酸甜苦辣。

   父親不是一個輕松的角色，在經歷了初為人父的喜悅之後，接下來將要面臨的是漫長的和孩子相處的過程，很顯然，馬林生在教育兒子這方面，向來是口頭教育和棍棒教育並施的。兒子在學校里頂撞老師，他回來要求兒子按照他寫的檢討書來念，當著全校師生的面認錯，兒子一開始不同意，他對兒子又打又踹，隔壁鄰居老夏看不下去了，以其人之道還治其人之身，把老馬教訓了一頓。最後老馬保持著被打後的跪姿跪在兒子面前，不知兒子是何表情。中國式父親和中國式教育在很多子女身上都應證著，對於人和人交流這件事，父子之間也許要困難很多，父親所認定的事實不僅僅是兒子馬車的所作所為，更認定了他在老師面前丟了面子。馬車的不懂事是一方面；他想用檢討書來挽回馬車甚至他自己的形象，則是另一方面。所以無論如何，這封檢討書都要當眾念出來，而且是原封不動地照著念。馬車心想他沒有父親檢討書里說的那麼嚴重，但他的辯解和抵抗換來的只是一頓打，馬林生在維護父親的威嚴，沒想到老夏出手相救，讓馬林生在自己兒子面前出了丑，他對著馬車哭的很傷心，不是哭自己被教訓了，是哭自己管不了兒子還落得如此窩囊的情境。本來想挽回顏面的事情，這回里里外外丟個干凈。馬車也是心疼他爸，最後還是念了。如果不是馬林生這么一哭，馬車還不一定會念，做父母的，把傷疤給孩子看了，孩子再不懂事，也不會胡來。願這都是情之所至，不是愛之綁架。

   18分11秒到18分43秒，馮小剛獻出了在我看來整部電影最為精彩的單人演出，月光下的她在啃著兩只梨，接著上一幕，他把自己的憤懣和無奈以及極力想釋懷的心理活動都集中在那一口又一口啃梨上面了。吃一口，就像是嘆了一口氣。

   父親喝醉了，想往後和馬車以兄弟相待。馬林生也許是覺得上下級般的關系換來的只是當面一套背後一套，完全不是真心實意。馬車過了幾天和父親平起平坐的日子，帶同學來家裡玩，表面上和父親相處得輕松愉快，連父親的抽屜他也分走了一個。馬林生認識了馬車同學的媽媽，兩個單親家庭的家長，相處還算愉快。多疑的馬林生覺得這是馬車想撮合他們好把他攆出這個家，父子間平等的關系也隨之被打破，馬林生當著馬車的面砸碎了馬車的抽屜鎖，也意味著父子間的信任和尊重被打碎。這個膽小的父親，在兒子被小混混打得頭破血流以後，拿著煤球想和混混拚命，最後卻不敢應戰。對自己的兒子，卻將父親的威嚴看得如此重要，身體力行地告訴兒子，「我是你爸爸」。父子間脆弱的平衡往往會被一方的猜疑和曲解而打破，前期建立起來的友好關系也如同鏡花水月只是浮於表面，那些形式上的稱兄道弟說到底，還是用表面的愉快來化解深層次的溝通障礙。少言寡語的父親和貪玩的兒子，用口頭協議的方式來定義彼此的關系，本身便是一時之舉，隱藏在深處的父權的火苗依舊閃閃發光，任何疑似越權的行為或疑似挑釁的舉動都會將建立好的良好關系摧毀。親情是無法割裂的，這既是感情的溫情備注，也是肆無忌憚彼此傷害的護身符。

   馬車因為報復混混，混混帶著大哥來找馬林生了，彼時的馬林生剛剛二婚，娶的就是馬車同學的母親，父子也不住一起，各過各的。當混混問馬林生是不是馬車爸爸時，他猶豫了，因為他知道他承認便會挨一頓揍。懦弱了無數次的父親這回不再懦弱了，這回他也沒打別人，而是挨了一頓打。父親還是那個父親，兒子似乎也還是那個兒子，只是當真正不在同一個屋檐下生活後，對孩子的感情反而愈來愈濃，病床上的父親摟著哭泣的孩子，馬車掉了多少次眼淚，沒有一次是像這次一般痛哭流涕。

   電影最後，馬林生的父親坐火車來北京。車站上，老馬大馬和小馬，並排走著。馬車從兜里拿出眼葯水，遞給馬林生，馬林生給他爸滴眼葯水，就像電影開頭那樣，一滴眼葯水流了下來。

   這滴眼葯水，也許意味著父子之間，那永遠流動難以割捨、如眼淚般充滿愛與哀愁的關系。

                                               首發於微信公眾號《光影之味》

D. 電影《父子》講述的是一個什麼樣的故事

《父子》講述了一個社會底層家庭的故事：一個非婚家庭的小孩，父親(郭富城)是濫賭的混混，失望的母親(楊采妮)悄悄計劃遠走高飛。被放高利貸的打斷腿後的父親開始訓練小孩偷東西，小孩不願與父親狼狽為奸，決心離開。但已婚並懷孕的母親讓他感到陌生，只好再次回到父親身邊。一次小孩失手被屋主逮住，無力挽救的父親落荒而逃。教養院再次相見的父子，父親抱著孩子希望得到諒解，但小孩卻狠狠地咬下了他的耳朵。

在影片中，郭富城一掃偶像氣質，脾氣暴躁、性格懦弱、衣著邋遢，動作粗魯，滿嘴臟話，其演技受到一致好評。譚家明更是對他的演技極力稱贊，認為是郭富城從影以來最好的作品。

譚家明表示盡管拍的是父子感情，但他並不想讓幼小的孩子看這部電影，因為在電影中他只是表達了自己的想法，沒有考慮受眾，因此電影並未給人以希望，這可能會使孩子看了感覺過於悲觀灰心。他告訴記者，這個故事取材於一則「父親教孩子做賊」的新聞，在添加了很多想像之後，成為了劇本，他表示自己並不想在影片中批判什麼，但是他想通過電影讓觀眾知道，世界上有很多電影里的這類人。我們應該想辦法阻止這類事情的發生，我們也應該捫心自問。

在剪輯時，譚家明做了4個版本，都對原片做了一些刪剪，看了長達200分鍾的原片後，有不少記者認為影片旁枝末節過多，過於拖沓和沉悶，對此譚家明表示，影片中所有人物以及事情在他看來都是必要的情節，更好地點出了影片主旨。對於影片內容，譚家明不否認這是一部沉重的電影：「家庭最後分崩離析，故事肯定是沉重的，但我希望大人都能看這部電影來警醒自己，究竟怎麼面對困難，怎樣去愛孩子。」

E. 流浪地球是名著嗎

是的，下面是流浪地球電影介紹
《流浪地球》根據劉慈欣同名小說改編，是由中國電影股份有限公司、北京京西文化旅遊股份有限公司、北京登峰國際文化傳播有限公司、郭帆文化傳媒（北京）有限公司出品的科幻片，由郭帆執導，吳京特別出演，屈楚蕭、李光潔、吳孟達、趙今麥領銜主演。

該片講述了在不久的未來太陽即將毀滅，太陽系已經不適合人類生存，而面對絕境，人類將開啟「流浪地球」計劃，試圖帶著地球一起逃離太陽系，尋找人類的新家園的故事。

該片於2019年2月5日在中國內地上映。2019年9月4日，教育部辦公廳、中共中央宣傳部辦公廳印發《第39批向全國中小學生推薦優秀影片片目》。該片推薦為中小學生觀看的影片。2019年11月23日，第32屆中國電影金雞獎頒獎典禮暨第28屆中國金雞百花電影節閉幕式在福建廈門舉辦，《流浪地球》獲最佳故事片獎，王丹戎、祝岩峰、劉旭憑借《流浪地球》獲金雞獎最佳錄音獎。

中文名
流浪地球
類型
科幻、冒險
外文名
The Wandering Earth
主演
屈楚蕭，吳京，李光潔，吳孟達，趙今麥，隋凱
片長
125分鍾
出品時間
2019年2月5日
上映時間
2019年2月5日
出品公司
中國電影股份有限公司
製片地區
中國
對白語言
漢語普通話
導演
郭帆
色彩
彩色
編劇
龔格爾
製片人
龔格爾
發行公司
中國電影股份有限公司、北京京西文化旅遊股份有限公司
拍攝地點
青島
拍攝日期
2017年5月
票房
46.87億
主要演員

李虹辰
飾 張小強

楊軼
飾 溜子 / 楊捷

姜志剛
飾 趙志剛

張歡
飾 黃明

雷佳音
飾 一哥

寧浩
飾 二叔

劉慈欣
飾 空間站軍官甲

郭京飛
飾 空間站軍官乙

王智
飾 劉啟母親

張子賢
飾 黃國盛

路陽
飾 安檢甲

張小北
飾 軌道車司機

陶珞依
飾 教師

饒曉志
飾 空間站工程師甲

龔格爾
飾 補給站預警甲

陳葉生
飾 一哥小弟

趙一龍
飾 安檢丙

金龍
飾 空間站工程師乙

李卓釗
飾 少年劉啟

宿丹
飾 年輕韓子昂

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作品視頻
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劇情簡介
在不遠的將來，太陽急速衰老膨脹，地球面臨被吞沒的滅頂之災。為拯救地球，人類在地球表面建造了上萬座行星發動機，以逃離太陽系尋找新的家園，地球和人類就此踏上預計長達2500年的宇宙流浪之旅。在完成這一宏偉計劃的進程中，無數人挺身而出上演了可歌可泣的傳奇故事，九死一生的冒險和對人性的終極拷問也同時上演。

F. 陳佩斯的喜劇電影有哪些

下午好

陳佩斯的喜劇電影有《父與子》、《傻冒經理》、《父子老爺車》。

這三部非常出名的。

G. 電影《聞煙》官宣撤檔，《聞煙》是一部什麼樣的作品

本應該8月30日上映的電影《聞煙》，突然官宣撤檔令人詫異，讓很多期待的人感到非常疑惑。不過，從電影《聞煙》官宣撤檔的發文：好飯不怕晚，精工出細活。說明應該是電影的內容細節需要調整，今年應該是會上映的。

瀧田洋二郎，1955年12月4日出生於日本富山縣高岡市。日本導演、編劇。1976年，進入專拍粉紅電影的獅子電影製作公司擔任導演助理；1981年，執導了處女作《痴漢女教師》；1986年，執導了首部非成人影片《不要滑稽雜志！》，影片獲當年報知電影獎最佳影片獎，由此獲得關注。《聞煙》是瀧田洋二郎執導生涯中第一部華語電影，很期待他給我們帶來的作品是什麼樣。

H. 電影父與子郭富城演的

《父子》是譚家明執導的一部劇情類電影，由郭富城、吳景滔、楊采妮、林熙蕾主演。該片於2006年11月30日在中國內地上映。

影片講述了一個小孩的父親是個濫賭的混混，失望的母親遠走高飛；之後被打斷腿的父親開始讓小孩偷東西，一次小孩失手被失主逮住，而父親則落荒而逃。父子再次相見已是10年後，父親希望得到兒子的諒解，但兒子卻咬下了他的耳朵。

2007年，該片在第26屆香港電影金像獎上獲得了包括最佳影片、最佳導演在內的5項獎項。

在《父子》這部電影里，譚家明相當聰明地引入了香港電影的一些標志性語匯，從而在一定程度上完成了某種電影史意義上的總結，當然也間接完成了和市場之間的潛在對接。

可以與王家衛的電影相媲美的精緻而穩定的畫面質量，具有強大沖擊力的柴可夫斯基的悲愴音樂，再加上譚家明自己高水準的剪輯技巧，使整個電影的敘事既流暢又耐看。