❶ 經典大片的影評
1976年的那部《中途島》中，由於技術條件限制，不得不從美國電影《東京上空30秒》、《虎！虎！虎！》、日本電影《太平洋の嵐》、二戰新聞影像、甚至英國電影《不列顛空戰》中借用了大量的海空大戰影像鏡頭，這些鏡頭清晰度和色調五花八門，甚至武器型號也和中途島之戰不符合。至於老版電影自己拍攝的場面，很多是在美國「列剋星敦」號和「奧里斯卡尼」號航母上完成的，令眼尖的軍迷感到出戲。然而，時代變了，《決戰中途島》藉助電腦特技技術，肆無忌憚地製作出以假亂真的場景，特別是戰機戰艦的近景。什麼航母滿舵轉向，大機群在密集的防空炮火中穿梭，SBD式俯沖轟炸機的機尾機槍手與零式戰斗機激戰，華麗的海空大戰似乎就在眼前。
這部電影的定位是動作片，不是軍迷追捧的戰爭片，從動作片角度來看，這部電影隔一段時間就有一段精彩的戰斗，從這個意義上是合格的。典影放出的預告片和劇照中有一個美國飛行員和一個黑頭發的女性角色隔著鐵圍欄痛苦對視的鏡頭。但是《決戰中途島》沒有重現老版電影中美軍飛行員和美籍日本女人談戀愛的虛構情節。這個情節主要是在反對越戰的民眾情緒范圍中，討好酷愛「反戰」和「人文精神」的觀眾。大部分導演在拍攝這種類似於歷史紀錄片的電影時都會對歷史進行一定的加工，我國的導演拍戰爭片就喜歡把反派拍的傻一些。但是看了《決戰中途島》後，發現反派也確實是有智商的，導演在重點拍攝美國太平洋艦隊勝利時，也沒有忘記對日本做出決策的合理性做出解釋，這一點確實不錯。
影片宏大敘事手法確實做的不錯，蜻蜓點水般提一提前後幾十年的歷史，交代前因後果；重點講述珍珠港事件、珊瑚海海戰、中途島戰役；從飛行員視角，指揮部視角，士兵家人視角多角度敘事，敘事豐滿而立體；最後輔之以日本國，中國的一些鏡頭，拓展了影片的空間縱深感。全片看起來宏大而不散亂，有點有面，十分不錯。
❷ 經典電影《天堂電影院》觀後感長篇影評
《天堂電影院》由義大利導演朱塞佩·托納多雷執導，菲利浦·諾瓦雷、薩瓦特利·卡西歐等主演的的劇情片，我為大家帶來幾篇《天堂電影院》 觀後感 供大家閱讀。下面是我為你們整理的內容，希望你們喜歡。
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電影《天堂電影院》觀後感1
童年的多多和天堂電影院的放映員阿爾夫萊多有著命中註定的緣分，小多多對放映室充滿了好奇，阿爾夫萊多審片，剪切親吻片段，對光，舉手投足間都潛移默化地影響了多多的人生。啟蒙的 教育 在小孩子的童年記憶里是很難泯滅的，天堂電影院在那個時代的鄉鎮是人們最熱忱的，最依靠的娛樂生活場所。他們瘋狂地聚集在電影院門前，電影從來不單單充當一個娛樂品，它還是人們的一個精神寄託，一種宣洩感情的媒介。在電影院里人們能夠嬉笑怒罵，能夠看到感人肺腑處痛苦流淚，暗自悲傷，看到滑稽無厘頭處，又會毫不忌諱地仰面大笑，人們看電影里的戲，戲里人又在看外面的世界。就在這樣的環境中，童年的多多喜歡上了電影這個東西。
小多多用媽媽買給他東西的錢用作了看電影，提到媽媽，在影片我覺得她是一個其實是個平凡卻又悲情的人物，她苦苦守著丈夫歸來，卻盼來了死訊，這對一個為人母的女人來說是一個很打擊性的事。也反映了那個年代的給一些家庭帶來的災難和不幸。母親期望孩子乖乖的，因為她自己已經心力交瘁，但是得知自己的孩子跑去看電影，打他情理之中。這個時候阿爾夫萊多出現了，他用他的幽默和善良幫小多多避過一難。從小缺少父愛的小多多，是這個男人給了他啟蒙的教育，給了他機會能夠與自己喜歡的電影結緣。
影片中有一個讓人難以忘懷的情節，當人們蜂擁在電影院門口爭吵著要看遲放的電影，就在這個時候，阿爾夫萊多將光聚到了窗外，影像照到了建築的牆上，人們詫異，不可思議，歡呼，亢奮。人們對著牆歡笑，電影的魅力就是這樣，不管它是在什麼時候，什麼場合，它永遠是這么受青睞，那麼浪漫，阿爾夫萊多的此舉，填補了人們的空虛不滿，也讓小多多目睹了他的善良純粹的人性。但是有時候老天卻喜歡作弄人，一個凡人的善舉卻被無辜地釀造成一個災禍，火燒了膠卷，燒到了阿爾夫萊多，燒毀了天堂電影院，也燒了人們的精神寄託，小鎮沉默了，人們沉默了，大火燒了很多人的夢。直到天堂電影院的重生，人們又能夠但是有些人的命運就將從此改變，比如阿爾夫萊多。他瞎了眼卻沒有盲了心，他瞎了眼卻見證了薩爾瓦多的成長。影片中薩爾瓦多的感情很好萊塢式，那份懵懂的，青澀的，熱烈的，卻又糾結的。感情在薩爾瓦多的詮釋下變成了電影朦朧的的畫面，是巷口的守望，是放映間的邂逅，是滂沱雨中的熱吻。感情是個成長路上的烙印，等待，煎熬，失落，幸福，是必然，但是現實有時就像剪刀，殘忍地剪掉心裡剛剛茁壯的感情萌芽。我想中年的薩爾瓦多想到曾深愛的女孩，必須很心酸吧。空曠的廣場，嘴角的鬍渣，掉漆的行李箱，靜
謐的氣氛，灰白的色調，凝固了一般讓人心裡失落，導演這樣的安排讓人悵然若失，對時過境遷的唏噓不已。懷舊的印象貫穿了整個影片。
薩爾瓦多回來了，心中慘淡的阿爾夫萊多卻要他離開，阿爾夫萊多明白只有外面的世界適合他，鴻鵠之志不能在一個有限的空間里被抹殺掉，追求自己熱忱的，渴望的，就要定位在更高更廣的方向。他的成功與阿爾夫萊多的先見是不可分割的。阿爾夫萊多是前輩，是朋友，是導師，盡管他的人生並不是那麼地幸運，但是他用自己平凡的閱歷，平凡的說教改變著引導著薩爾瓦多的人生，就是這么簡簡單單，單純的，卻就是這樣平凡的人是影響自己一生的。
長大的薩爾瓦多沉浸在事業之中的時候，阿爾夫萊多也是欣慰的，而他自己的生活就像熄滅的蠟燭，失去了光輝被塵封在歲月的記憶中，他真的只是一種回憶。阿爾夫萊多悄然離開，連同天堂電影院一齊消失在塵埃中。禮葬上，薩爾瓦多回顧了當年那個有著自己深厚情意的天堂電影院，重拾多年的記憶，座椅上人們的歡笑，影屏上唐突的被掐掉的接吻場景痕跡，充滿神秘的獅子頭，放映間的戀人之吻，阿爾夫萊多的背影……眼前的一切都物是人非了，即使氣氛靜謐，但看的人心裡的那份懷舊感會一向涌現，變成一曲動人的輓歌。
天堂電影院，帶著阿爾夫萊多去了天堂，在那裡他能夠做他平凡的電影事業。電影的最後，是阿爾夫萊多留下的所有他以前剪切掉的吻戲，一個個吻，連貫地串在一齊，它們記載了多少電影的情濃，記載著死去的人的余溫，記載著青年阿爾夫萊多的心酸而熱烈的感情，記載著多年來人們的完美願景……記載了太多太多的回憶，我想只有經歷過的人會懂。
電影《天堂電影院》觀後感2
那被放逐的夢――《天堂電影院》
三十年後，你會是什麼模樣你會躺在誰的身邊夢到的又是什麼樣的 故事 你會為誰哭泣為誰而歡欣誰將牽著那手，誰將親吻那唇，誰的耳朵聆聽你美妙的聲音，誰的眼睛注視著你的面龐
三十年後，功成名就的導演薩爾瓦迪維塔在睡夢中醒來，被告之阿爾弗雷多的死訊，默默地起來，看著一片黑暗。閉上眼睛，過往歲月的片段彷彿斑駁的影片飄忽而過，那初戀的女孩，那等待著的母親，那些熟悉的居民，那久不曾回去的故鄉小鎮，每個細節都那麼生動鮮活;驀然發覺，原先自己一向就在原地，從不曾離開過。
薩爾瓦迪維塔回到了故鄉的家中，等待了三十年的母親放下手中未織完的毛衣，蹣跚著跑過去擁抱兒子，慌亂中卻忘記把線頭放下，於是那毛衣任毛線拉扯，一圈圈縮小，歲月也隨著那毛線，倒流回三十年前。那時的薩爾瓦迪維塔還是那個小鎮上的多多，一個愛看電影的孩子。電影放映員阿爾弗雷多教會了多多放映電影，放映著那些被神甫刪去親吻鏡頭的感情故事，放映著那時小鎮上人們唯一的夢幻世界。然後多多戀愛了。
多多愛上了艾蓮娜，卻不敢向這位美麗的銀行家的女兒表白。他把心事向阿爾弗雷多傾訴，阿爾弗雷多給多多講了一個關於士兵和公主的故事：「一個士兵愛上了高貴的公主，最後有一天，士兵向公主表白。驕傲的公主說：假如你在我的窗下等待一百個日日夜夜，我便屬於你。士兵聽了便一日、二日、十日、二十日等下去。公主每晚往外看，無論雨雪風霜，他動也動，九十天過去，他變得完全蒼白、枯槁，淚水從臉上流下來，最後，在第九十九天晚上，軍人站起來，離去了!」
這是一個沒有結局的故事，阿爾弗雷多讓多多不要問為什麼，自己想，想明白了再告訴他。於是多多開始那個士兵一樣的等待，日復一日地站在艾蓮娜的窗下，等待著他的姑娘敞開窗戶。最後姑娘被多多的執著所感動。「大抵好物難長久，彩雲易散琉璃脆」，多多的初戀遭到了艾蓮娜父母的反對，最終兩人斷開了。
應對著大海，眼睛失明的阿爾弗雷多對失戀後鬱郁寡歡的多多說：「每個人都在尋找自己幸福的星辰。天天待在這個小鎮上，會以為那裡就是世界的中心，你會相信事物永遠不會改變，會變得比我更盲目。然後你離開，一年、兩年，當你回來時，一切都改變了。你與這土地的聯系已斷，你要找的已不在了，原先屬於你的也不復存在。」也許這也正是那個士兵和公主的故事好處之所在。
第一次遇到這部片子，是一個放學後的下午，那時我還是個高中生，趁著父母還未回家，偷偷地打開電視機，立刻被電視里這不知名字的電影吸引，看到一半，卻聽見父母的腳步聲，只好匆匆關上電視。沒有開頭和結尾，這部片子像迷一樣繚繞在我的腦海里，年少的我以為士兵之所以離開，是因為尊嚴。很久以後，我才明白，在愛面前，尊嚴是一個吊詭的字眼。在我工作的第一年，偶然的一次機會，讓我再次遇到這部當時不知名字的片子，再一次聆聽了那個故事。是的，此刻我能夠說我明白它的好處了。
愛不是佔有，愛是一種夢，一種能夠永恆的夢。人生是那樣的艱難，而愛是那樣脆弱，當你佔有它，那麼難保那愛會慢慢腐壞，破碎。我曾眼見了那麼多感情的聚合離散，眼見了現實是如何把愛慢慢剝離、扼殺，最後變成了隱瞞和怨恨，我懷疑這世上真有那麼幸運的一對，能夠一樣的堅強和執著，來保護他們的感情。那麼把愛埋藏在心裡，成為那一生追逐的夢，在愛還在盛開的時候，像那士兵一樣轉身，離開。那麼經過歲月的磨礪，濾去那些平淡無奇和讓人厭惡的，在人生的最後留下一個驚心動魄的感情記憶。就像《卧虎藏龍》里李慕白說的：「當你握緊拳頭，你什麼都得不到;當你松開，你得到全世界。」正因為如此，我們也該能理解，為何阿爾弗雷多要對艾蓮娜撒謊，扼斷那段感情最後一絲期望。
於是年少的多多離開家鄉，帶著愛之夢一齊被放逐。「別回來，不要想念我們，不要為鄉愁所牽絆。假如你真回來，不要來見我。不論你將來從事什麼工作，都要敬業樂業，就像當年還是小鬼頭時，一心一意愛護放映室那樣。」光陰彈指，剎那芳華，三十年後的多多雙鬢斑白，聲名顯赫，他身邊不乏女人，卻一向不曾結婚。多多的母親說：「每次都有不同的女人接我的電話，但是我聽得出，那裡沒有愛。」是的，沒有愛，三十年的放逐，用孤寂來保護心底的夢。多多再回到當初的小鎮，除了年邁的母親和破敗的天堂電影院，再也沒有熟悉的東西。原先只有自己一向留在原地，原先只有自己從未曾離開。
多多在即將被拆毀的天堂電影院里徘徊，撫摩著每一件黯淡卻熟悉的器物，以前那裡盛滿了他年輕的快樂和關於她的記憶。是的，曾在那裡擁抱她;是的，曾在那裡親吻她;是的，曾在那裡與她做愛。多多獨自看著阿爾弗雷多送給他的禮物，那是以前被神甫搖著鈴鐺要求刪去的親吻片段。看著銀幕上那以前的人物在老舊斑駁的影片里纏綿繾綣，深情擁吻，多多最後微笑著流出眼淚。最後片子里出現了當年多多拍下的艾蓮娜的影像，那樣美麗，那樣幸福，一點都不曾老去，就彷彿是夢一樣。
據說這部電影有兩個不同的結尾，其中一個是多多最後見到了昔日的愛人，依然美麗，擁抱著化解了一切誤會和遺憾。但是，三十年過去了，你要找的已不在了，原先屬於你的也不復存在，又有什麼可見的呢。「縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜」，執 手相 看，也必是無語凝噎。以前握過的紅酥手早已老朽粗糙，那皓齒紅唇，那善睞明眸、如黛娥眉，早已不復舊觀，而以前熾熱愛戀的心也早已屬於他人，屬於她的孩子和家庭了，罷了罷了，相見真如不見，有情還似無情。於是我還是愛著另一個結局，在當年等待的窗下，多多撥通了艾蓮娜的電話，卻激動著說不出話來，第二次才開口問候。「我們都老了，還是不見的好。」三十年後的艾蓮娜如此說。《情人》的最後，在多少個歲月之後，女主角的情人來到巴黎，撥通她的電話，告訴她只是想聽聽她的聲音，他說他和從前一樣，仍然愛著她，說他永遠無法扯斷對她的愛，他將至死愛著她。
天堂電影院最終被拆毀了，所有關於年輕時代的一切聯系都已經消亡，那小鎮，那天堂電影院，那初戀的愛人，都成了一個夢，一個畢生放逐的夢。阿爾弗雷多用那樣決絕的辦法，抽離了現實的愛，把它變成了多多的一個夢，讓多多成為一個追逐著夢的人。用三十年的孤寂，換來功成名就，換來心底的那份愛的永恆。
但是，換做是我，我依然貪心地期望著能遇到那一樣堅強和勇敢的情侶，來一齊保衛現實中的感情;三十年的放逐，三十年的孤寂，永恆的虛幻之愛和功成名就，於我寧可換取剎那的耳鬢廝摩，平平淡淡地在小鎮當著電影放映員，和心愛的女子一齊生活。就算是多多，也是如此想的吧。
「這討人厭的夏天何時才能結束，在電影里它早已結束了。」多多不明白電影和人生不同，人生的炎夏要更漫長酷熱。「人生不是電影，人生比電影苦多了!」現實是苦難而乏味的，寄寓我們夢想的天堂電影院終將坍塌，我們不能在現實里實現那些夢，就只能帶著夢放逐，漂泊在這個荒謬和苦難的世界裡。這個世界是虛妄的，真實的惟有陪伴著我們放逐的心底的夢。
電影《天堂電影院》觀後感3
在靜靜的放映廳里，我看著《天堂電影院》，淚在不知不覺中落了下來。 三十年算不算太久，我不知道，但這樣的等待讓我動容，我本來是准備笑著看完整場電影的，卻在退場時淚流滿面。
或許，每個人都會害怕等待的落空，就像《天堂電影院》里的老放映師艾弗達講的那個故事一樣，一位發誓用100天的等待來換回一位公主的愛情的男子卻在等待後的第99夜悄然離去，"因為他害怕當第100天來臨時，聽到的是公主拒絕的聲音。"他害怕接受這樣的結局，所以他選擇了離去。與其讓希望徹底破滅，還不如讓自己存有一絲幻想。
與艾弗達講的故事中的男子相反，影片中的主人公多多從來也沒有放棄過等待與追求，他一直在積極地等待和追求著屬於自己的愛情，無論是最初的相遇還是錯失後的苦苦尋找……即使是三十年的久別。
三十年後，已成了著名導演的多多，重返家鄉見到容貌酷似艾琳娜的女孩子時，那難以言述的詫異、激動和心痛洶涌而至，出現在眼前的彷彿三十年前攝影機中的艾琳娜的形象。酒杯自手間遽然而落，一地晶瑩的碎片深深地刺痛了我的心。
終於見面了，在寧靜的海邊，艾琳娜彷彿有所預知般地來到了多多的面前，他們在汽車里寂寞地相擁。"你還是那麼漂亮。"多多說。這忽然讓我想起了葉芝最著名的一首詩《當你年老的時候》中的兩句"多少人愛你年輕歡暢時的容顏，假意或真心;只有一個人愛你那臉上蒼老了的痛苦的縐紋，愛你那朝聖者般純潔明凈的靈魂。"我想這才是世間真正的愛情，超越了時間的遙遙無期，超越了空間的層層阻隔，也超越了生命的無常和冷漠，這是一種任何歲月、任何破壞、也無法抹去的永恆的印記。
影片的結尾是一盤在多多童年時禁放的鏡頭剪輯的放映帶，當一個個快樂或悲傷或感懷或調侃或憂郁或深情的接吻鏡頭在屏幕上紛至沓來時，我想起了很多很多已經放過了的情節：我想起了小時候好奇地爭著要被剪鏡頭膠片的多多，我想起了初遇時那拿著攝像機拍著艾琳娜一顰一笑的多多，我想起了單戀時在雨中苦苦等待著艾琳娜能打開窗子給他一個微笑的多多，我想起了熱戀時看到艾琳娜在大雨滂沱中趕到他身邊時興奮的多多，我想起了因找不到艾琳娜而在艾琳娜家門口狂呼著艾琳娜名字的多多，我想起了悲喜交加時酒杯自手間滑落的多多，我想起了重逢時再次凝視艾琳娜說"你還是那麼漂亮"的多多--我終於理解了片末在只為他一個人放映影片的影院里哭泣的多多。
《天堂電影院》講述的不僅僅是電影發展的歷史，也不僅僅是多多的情感歷程，它要告訴我們，每個人都必須經歷成長。從天真無邪走向浪漫理想，再歷經理想實現或者破滅，從童年走向青年、中年，直到老年，從離開家人到重返故鄉，我們都在漂泊中尋找停靠，停靠過後又開始漂泊。有希望的產生，也有希望被打破，不變的只是這簡單、反復的循環。
電影《天堂電影院》觀後感4
年輕是一種資本，而懷舊只屬於老年人。
當一個世界坍塌的時候，你總會看到一些人在哭，而另一些人的臉上，掛著笑。那笑的，總是年輕人，因為他們向前看著，舊世界的毀滅，意味著新世界的誕生。
不知道為什麼，看完《天堂電影院》，腦海里最深的畫面，竟是當電影院倒塌時，那一張張年輕人的笑臉，那轟然的掌聲彌漫在硝煙四起的小鎮，伴隨的，是年老的人們的嘆息。
天堂屬於懷舊者，因為那是過去一種朴實而純真的理想。過去猶如夢境，因此它才美麗。時間會美化一切殘忍的東西，給痛苦戴上朦朧的面紗。
年老的艾佛特對年輕的沙維圖說：「你如此年輕，世界是你的。而我老了。我不要再聽你說話，我要聽別人談論你。 」如此誠摯的一片心，隱藏的，卻全是對未來的憧憬。只有年輕才是永遠向前看的，在綿延的時間之流中，是對信仰的一點樂觀和希冀。
於是沙維圖走了，帶著失落的愛情和一顆受傷的心，從此不再回來。
如果沒有對永恆的期待，那麼愛情只是過眼煙雲的一場夢幻，可是，留下那一點期待，人生從此就背負上如此沉重的十字架。
不朽的十字架，沙維圖怎麼可能不明白?電影中一晃眼的三十年，在現實中卻是真真切切的三十個三百六十五天。剪輯去了平庸、瑣碎、現實的細節，於是，三十年前的過往成為如此美好的一段故事。
可惜的是，那隻是故事而已。
孩子們總是喜歡童話，他們沒有過去，無暇回憶那並不豐富的人生，他們期待著聽到「王子和公主從此過上了幸福的生活」這樣的結局。年少的時候，是決不會去想，其實那結局僅僅是一個開始，而真正的結局，是書寫背後的無盡瑣碎和煩惱。
國王也有可能某天戰死沙場，留下寡居的皇後獨守空房。他們的孩子可能是痴呆，王宮花園的某個角落，愛情正在腐爛變質。有一天，當所有人都老了，只有布滿皺紋的眼角還閃爍一點清澈的餘光，也許只有這時候，才是書正結局的時候。
可是大家都不愛聽這樣的故事，年輕的人們，樂意見證新世界的誕生，卻不願去緬懷那個曾經充滿著快樂的舊世界。當我們去緬懷的時候，或許，我們的心已經老了。
我想我就是這樣。
電影《天堂電影院》觀後感5
看完這部片子以後感覺有太多的話要說，然而卻一齊涌在心裡，纏在一塊，不知先說哪個好。
天堂，對於人們來講是一個什麼概念哪?是一種極致的境界，是每個人都想要去的地方，然而片子卻巧妙的營造出了這樣一個天堂，一個專門看電影的天堂，在那個年代，我想他們唯一的娛樂和最大的快樂就是來自那個小小的破舊的電影院吧，在那時那地，它就是人們的天堂。
片中有兩條感情線，多多與愛弗特，多多和艾琳娜，到此刻我也說不出哪條線才是片中的主要線索，或許兩個都是吧。
多多與愛弗特
多多的父親在戰爭中犧牲了，多多年輕的媽媽不得不帶著多多和多多的妹妹艱難度日，小多多聰明可愛，對電影和那個叫做天堂的電影院充滿了興趣，盡管多多媽媽並不支持他，甚至是相當地反對他，可多多依舊一有時間就鑽進電影院，多多並不只是為了看電影，他更大的興趣在於電影的製作過程。天堂電影院放電影的愛弗特並不是一個十分和藹的人，甚至是有些粗魯，雖然他很喜歡多多，但是在多多媽媽的警告下，他並不讓多多接近他。即使是這樣，多多也能很簡單地掌握放電影的技巧，一次偶然的機會，多多在考試中想要挾，於是，愛弗特便開始了多多的電影之路。
他們之間的感情就好像父子一樣，愛弗特教多多放電影，而在一次意外的大火里，小多多也冒著生命危險奮力救出了愛弗特。多多長大了以後，正是愛弗特用了一個善意的謊言才使多多有機會出去闖盪，成就了自己的大事業。然而，對於愛弗特的這個做法，我並不十分贊成。沒錯，多多在事業方面確實實現了自己的人生價值，但是，這些年他並不快樂，他生活在許多女人之間，然而，那裡並沒有他所愛的人。人這一生，事業雖然無比重要，可快樂卻是人生最終和一向所要追求的。愛弗特死了，多多回來看望，愛弗特的太太說，從多多走後，愛弗特總是叨念著多多，可卻從不肯提過讓多多回來，即使是在他生命垂危時，他仍然期望多多以事業為主，他如此愛多多，卻都不肯在生命的最後一刻讓多多分心來看他，他對多多的愛，他的用心良苦，不只是多多，任何一個人都不會再責怪他當時的那個善意的謊言的。
多多和艾琳娜
一段孽緣，一段美麗的孽緣。多多與艾琳娜相識，相愛，卻沒能相守一生，這未免讓人覺得有些遺憾。他們是經歷了很多坎坷的，然而最後卻由於種.種原因，他們竟然都各自帶著對對方的誤解度過了30年，最後，在人到花甲的時候才解除了誤會。在多多事業有成再次回到家鄉的時候，看見了那個酷似艾琳娜的女孩，手中的酒杯掉在了地上，這就證明了多多對艾琳娜的愛並沒有因為時間而淡化;再說艾琳娜，她在電話中拒絕了多多，可卻能在第一時間在海邊找到多多，兩個人的默契依舊如故，他們都還深愛著對方，然而，一夜的溫馨過後，一切卻又都恢復了正常。這個故事很容易讓我想起了《半生緣》的結局，男女主人公同樣是多年以後重新相遇，短暫重逢，最後各自回到了倫理的軌道上，各自過各自的生活。
世界真的不很大，艾琳娜的另一半竟然是多多的小學同學，一個5乘以5得 聖誕節 的傢伙，但是不管是個怎樣的傢伙，艾琳娜已經有了家，有了自己的孩子，她不管自己有多愛多多，卻只能跟著自己的丈夫和孩子過完剩餘的人生。其實，這樣的結局也許就是最好的結局了，此刻不是有句很時髦的話嗎?「不在乎天長地久，只在乎以前擁有」，是呀，他們擁有過，他們有太多的回憶供他們去細細品位，他們之間已經沒有隔閡，他們完成了年輕時候為完成的夢想，這對他們來講就足夠了。
那個故事
愛弗特給多多講的那個故事留給了我很深的印象，一個士兵，愛上了一個公主，這兩個身份就足以說明了這段姻緣並不是一段快樂簡單的緣分。士兵發誓，要在城樓底下守候公主100天，如果100天公主還沒有出現，那麼他就放下就段感情，士兵果然這樣做了，他歷盡了千辛萬苦，風雨無阻，然而，就在第99天的時候，他放下了。()多多問愛弗特，愛弗特沒有回答。我也沒有很明白，我猜的是，99天，士兵為公主這樣地吃苦受罪，可公主卻無動於衷，這樣的感情，即使到手了又能怎樣?然而，似乎我這個想法太自私了。最後，多多明白了，因為士兵害怕當第100天來臨時，聽到的卻是公主拒絕的聲音，他害怕承受這樣一個結果，所以他選取了離去，他寧願讓自己對這段感情充滿了幻想，而不是絕望。因此，在多多同樣守候在艾琳娜窗前的最後，多多也選取了離去，只是同士兵命運不同，艾琳娜實現了多多的願望。
最感動的情節
本片中感動的情節實在是數不勝數，然而最另我感動的是多多和艾琳娜在海邊的重新相遇，他們彼此看著對方的眼神，在誤會並未解除時，卻不能從他們的眼神中讀出絲毫怨恨，有的只是對彼此的想念，應對已經人老珠黃的艾琳娜，多多說：「你還是那麼漂亮。」除了因為他們之間偉大的愛，沒有其他任何理由。
印象最深的一句話
愛弗特對多多說，「生活不是電影，生活比電影苦」，一句話道出了現代人的心聲，生活，確實不是那麼容易的，人生有太多的無奈，生離死別，愛與不愛，走與不走，分與不分，太多的抉擇，人從出生開始就註定了要奔波一生。有一個故事，說的是一個人出門旅行，一開始他只帶了一個包袱，之後，沿路上，他又撿起了很多包袱，越來越重，可包袱還在不停地增加著，人沒有任何辦法，他只能背著，因為如果一旦他扔下了，那麼在前方的道路中需要這些包袱的時候就措手不及了。這就像人生一樣，隨著年齡的增長，職責越來越重，但是，你不能扔下它們，因為它們是你的牽掛，沒有了這些牽掛，你的人生也就沒有好處了。生活就是這樣的，充滿了矛盾，只有妥善地條理好了，才能過上充滿好處充滿快樂的人生。
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我准備了爆米花，紅薯干，南瓜子，蠶豆，貓耳朵，紅草莓+糯米草莓…
然後一家人正襟危坐，按下播放鍵，開始大吃大喝。
電影開始了，字幕，一排一排的往上織，拉簾子一樣，從前的老電影都是這樣子排版的，我看的很習慣。
人未至，聲先到。
有個現成的成語叫先聲奪人。
紅樓夢裡面描寫王熙鳳的時候，用的就是這種筆法。
現在我們觀影的是1960年出品的《劉三姐》。
寶寶騎著她的行李箱，到處跑，彷彿是一個送快遞的，被她爹逼著看一部她「不是很想看哎」的老電影，卻不停止她的「職業」習慣動作一樣。
劉三姐坐著一捆柴出場了，天才的安排，這么奇葩的出場，卻一點也不突兀---巧妙的道出了勞動人民的身份+財主惡霸的毒辣---砍藤落水，順江漂零。
歌神流落廣西。
愛其愛，恨其恨，發於內心，歌以詠之---普通勞苦大眾的代言人。
阿牛哥和他爹收留了劉三姐。
全廣西都是她的粉絲---甚至莫懷仁某種程度上也是！編劇起的這個名字十分到位，高智商，贊一個。
消息不脛而走，從廣西各地的人紛紛來請，三姐設茶招待鄉親，「多謝了，多謝四方眾鄉親，我今沒有好茶飯，只有山歌敬親人」。
一個懂得感恩的女子躍然紙上。
管家出現！
壞人登場！
首場交鋒，一針見血。
「天下怪事樣樣有，敬酒不吃吃罰酒，山中老虎都見過，難道怕你這條狗？」+「不種芝麻他吃油，不種蠶桑他穿綢，窮人血汗他喝盡，他是人間強盜頭。」
我的天，直擊人心+毫不留情，劉三姐，你就是個鬧事的主，我莫懷仁放不過你！
採茶歌，曲調優美，歌詞鄉土氣息濃郁，請欣賞：「三月鷓鴣滿山游，四月江水到處流，採茶姑娘茶山走，茶歌飛上白雲頭。草中野兔竄過坡，樹頭畫眉離了窩，江心鯉魚跳出水，要聽姐妹採茶歌。採茶姐妹上茶山，一層白雲一層天，滿山茶樹親手種，辛苦換得茶滿園，春天採茶茶抽芽，快趁時光掐細茶，風吹茶樹香千里，蓋過園中茉莉花。採茶姑娘時時忙，早起採茶晚插秧，早起採茶頂露水，晚插秧苗伴月亮。（三姐）採茶採到茶花開，漫山接嶺一片白，蜜蜂忘記回窩去，神仙聽歌下凡來！」
有閑心，有閑情，勞動人民的歌聲從心窩窩里飛出來---唱山歌，茶還采嗎？唱歌不耽誤採茶。
山下男子對歌調。
「心想唱歌就唱歌，心想打魚就下河，你拿竹篙我拿網，隨你撐到哪條河！」三姐隨口唱出來，自然優美，賦比興用得妙。
莫懷仁駕到，坐轎子駕到。
「…菩薩有嘴不講話，銅鑼無嘴鬧喳喳，財主有腳不走路，銅錢無腳走千家。」
莫懷仁來了，簡直就是倒霉---正好有腳不走路。
眾側目而視。
「別處財主要我死，這里財主要我活，平常只見鍋煮飯，今天看見飯煮鍋。」劉三姐冷嘲熱諷，下嘴無情，「常進深山認得蛇，常下大河認得鱉，常給財主流血汗，誰不認得莫老爺？」
「狐狸跑來修雞窩，餓狼搖身變外婆，世上也有人一等，口吃人肉念彌陀。」---這是要造反的前奏。
不準唱歌！
就是要唱！
禁牌！莫怪我莫懷仁斷了大家的生路。
阿牛老爹也不省事，明顯是個老憤青，拿著竹篙就准備上山打人，我的個天。
「眾人天，眾人水來眾人山，劈開荒山造茶林，哪有莫家一滴汗？」劉三姐伶牙俐齒，揭露事情真相。
「窮人造屋富人住，窮人織布富人穿，哪根線是富人紡，哪塊磚是富人搬？」眾人怒聲質問。---比較當今現實，狀況改變了多少？？？
要不我們重新造反吧？
造反。
按照唱歌人的規矩，只要唱歌唱贏了我，我們寧可永世不唱。---現在滿世界的唱歌選秀，難道是當年的遺風嗎？說到有什麼才藝展示，俺會唱歌俺會唱歌，如今有嘴就會唱歌，看看當年劉三姐吧。
你們除了會唱歌還會做什麼？
「好，就怎麼辦！」莫懷仁灰溜溜的溜走，回去招賢納士。
陶秀才李秀才羅秀才，秀才培訓班培出來的蠢才，正規軍哪裡是野戰軍的對手。
「山歌不唱憂愁多，大路不走草成窩，鋼刀不磨生黃銹，胸膛不挺背要駝！」我回頭吼寶寶，「看到沒有？劉三姐都知道要坐個1。」
宏大的對歌場面。
三個秀才陶李羅閃亮登場。
三姐投石問路：隔山唱歌山答應，隔水唱歌水迴音，今日歌場初會面，三位先生貴姓名？」
羅秀才我無話可說，「旁人聽戲我挨打。」這是秀才？這是蠢才！
三姐：姓陶不見桃結果，姓李不見李花開 ，姓羅不見鑼鼓響，蠢才也敢對歌來。
秀才：赤膊雞仔你莫惡，你歌哪有我歌多 。不信你往船上看，船頭船尾都是歌。
盡信書不如無書，這是個呆秀才。
三姐：不懂唱歌你莫來，看你也是一蠢才 。山歌都是心中出，哪有船裝水載來。
三姐懂唱歌，照本宣科不是歌。
互相吹牛，看誰吹的天昏又地暗。
秀才：小小黃雀才出窩，量你山歌有幾多 。那天我從橋上過，開口一唱歌成河。
三姐：你歌哪有我歌多，我有十萬八千籮 。只因那年漲大水，山歌塞斷九條河。
秀才：不知羞，井底青蛙想出頭。見過幾 多天和地，見過幾多大水流。
三姐：你住口，我是江心大石頭；見慣幾 多風和浪，撞破幾多大船頭。
下面開始考數學。
秀才：一個油筒斤十七，連油帶筒二斤一 。若是你能猜得中，我把香油送給你。
三姐根本就不回答，直接懟回去：你娘養你這樣乖，拿個空筒給我猜 ；送你回家去裝酒，幾時想喝幾時篩。
還上數學課。
秀才：三百條狗交給你，一少三多四下分 ；不要雙數要單數，看你怎樣分得均。
（三姐不屑，叫助手：舟妹，你來對。舟妹：嗯。）
舟妹：九十九條圩上賣，九十九條臘起來 ；九十九條看羊羔，剩下三條，財主請來 當奴才。
秀才自討沒趣，軟的不行來硬的，一計不成再生一計。
秀才：見你打魚受奔波，常年四季打赤腳 ；不如嫁到莫家去，穿金戴銀住樓閣。
三姐：你愛莫家錢財多，穿金戴銀住樓閣 ；何不勸你親妹子，嫁到莫家作小婆。
秀才：你發狂，開口敢罵讀書郎；惹得聖 人生了氣，從此天下無文章。
三姐：笑死人，勸你莫進聖人門；若是碰 見孔夫子，留神板子打手心。
秀才：真粗魯，皆因不讀聖賢書。不讀四 書不知禮，勸你先學人之初。
三姐：莫要再提聖賢書，怕你越讀越糊塗 。五穀雜糧都不種，餓死你這人之初。
這里「人之初」用得特別到位，各位同學寫作文時可大量借鑒。
秀才：你莫囂，你是朽木不可雕；常言萬 般皆下品，自古惟有讀書高。
三姐：笑死人，白面書生假斯文；問你幾 月是穀雨，問你幾月是春分。
秀才沒有下過地，死穴也，張口結舌也。
合:富人只會吃白米,手腳幾曾沾過泥,問你幾時撒谷種,問你幾時秧出齊。四季節令你不懂,春種秋收你不知,一塊大田交給你,怎樣耙來怎樣犁？
不懂不要裝懂，看秀才不懂裝懂的下場！
羅秀才:聽我言,家有千頃好良田,耕田耙地我知道,牛走後來我走先(眾人大笑)，我唱錯了，我走先來牛走後（眾愈發大笑，益不可止---你以為是牽牛散步或者遛牛嗎？）
對歌第二回合
男青年:什麼生來頭戴冠,大紅錦袍身上穿?什麼生來肚皮大,手腳不分背朝天?
李秀才:中了狀元頭戴冠
陶秀才:大紅錦袍身上穿
羅秀才:莫公享福肚皮大,見了皇上背朝天。
就這學問？人家劉三姐上知天文下知地理，你們騎電驢也追不上的。
劉三姐:你發癲,人家問地你答天,天上為何有風雨,地上為何有山川?
陶秀才:劉三姐,誰跟你講天講地,我們要講眼前。
劉三姐智商高，情商更高:講眼前,眼前眉毛幾多根,問你臉皮有幾厚,問你鼻樑有幾斤?
智商就是什麼地方什麼時候說什麼話，情商是什麼地方什麼時候說什麼話and說得還有意思有情趣，說的你願意聽，就算她在指桑罵槐。
合:唱歌莫給歌聲斷,吃酒莫給酒壺干,酒壺幹了有錢買,歌聲斷了無人還。
莫懷仁扔歌書下河。
劉三姐趁機打落水狗:這里是條清水河,你的歌書臭氣多,莫把歌書丟下去,免得弄臟這條河
莫懷仁惱羞成怒。
陶秀才:勸你休要惹禍災,莫家有勢又有財,官家見他讓三分,閻王見他要下拜。你若順了莫公意,莫公自有好安排。在家讓你日不曬,出門三步有人抬。
劉三姐:莫誇財主家豪富,財主心腸比蛇毒,塘邊洗手魚也死,路過青山樹也枯。
莫懷仁要瘋，氣得跌下河，史書有諸葛亮罵死王朗，堪堪比也。
合:好笑多,好笑老牛跌下河,若還老牛泡死了,拿起尖刀慢慢剝。
後世財主莫招惹劉三姐，切記切記，包括當今盛世的資本家們，你們這些鳥人除了錢還有什麼？
現在，莫財主黔驢技窮了。
還有最後一計：財主改行當綁匪，軟的怕硬的，硬的怕橫的，橫的怕不要命的。
奈何，窮，不怕。
莫懷仁自己折騰自己，古董砸碎了，還被劉三姐罵了一頓，壞人做到這個份上簡直比好人還好，後人根據這個故事啟發寫了《喜羊羊與灰太狼》，劉三姐就是喜羊羊，莫懷仁是灰太狼，不知道這個類比你同不同意？反正我就這么比了。
最後莫懷仁莫大財主，竹籃打水一場空，人跑了，追了一夜也沒追上，成了窮人的笑柄。
孩提之時，村裡放映露天電影，看第一遍，我就迷上了劉三姐，認為她是世上最美麗的女子。後來，輪到姥姥村裡放映，我晚飯以後專程前往「復習」了一遍，再後來，堂伯家買了一台唱片機，有劉三姐的唱片，借來，一遍一遍欣賞，非常喜歡。
當年自以為聽懂了劉三姐，直到今天終於發現，並不是全懂的，當年那個懵懂的少年，怎麼可能了解大人的世界？
影片最後一段世上只有藤纏樹，哪見樹纏藤？這明明是愛的表白，我卻從沒有懷疑過。
那個懵懂無知的少年，一直堅決認為劉三姐是他見過的最美麗的女人。
無疑，這是一部成功的影片，請你剔除時代的鑿痕，看見事物的本質。
你喜歡看，你看了一遍還想看一遍，它就成功了。
他是怎麼成功的？
我認為有三點至關重要：高智商高情商的歌詞賦比興的運用自如，完美貼合詩情畫意的灕江風光的舞台，烘托描繪了可愛善良美麗的嫉惡如仇的劉三姐形象---至於婉轉悠揚的歌喉，那是歌劇的硬體，無需我恭維。
老電影很難超越。
其實許多事情我們都能做得很好，不是不做，只是沒心情做。
為長者折枝，非不能為也，乃不為也！---或曰：不屑為也。
反觀當今影壇，劇情狗血，離奇曲折突破人類想像，又是玄幻，又是恐怖，又是驚悚，又是戰爭，又是武打，又是三角戀愛…世界如此混亂，到哪裡去找那一張我能安靜坐下來看一部電影的書齋？
要精緻優雅細膩，還是要空虛沖動憤怒…這是影視界生存的一個大問題。
電影放完，讓寶寶概括一下劇情，果不其然，她支支吾吾，前言不搭後語，完全不在狀態---也不是說一無收獲：瓜子蠶豆草莓已經所剩無幾矣！
附全劇唱詞，其中經典自己欣賞：
劉三姐:山頂有花山腳香,橋底有水橋面涼;心中有了不平事,山歌如火出胸膛;心中有了不平事,山歌如火出胸膛;山歌又像泉水流,深山老林處處有;若還有人來阻擋,沖破長堤泡九州;若還有人來阻擋,沖破長堤泡九州;虎死虎骨在深山,龍死龍鱗在深潭;虎死虎骨在深山,龍死龍鱗在深潭;唱歌不怕頭落地,閻王殿上唱三年;如今世界實在難,好比灘頭上水船。唱起山歌膽氣壯,過了一灘又一灘;財主刁,半夜舉起殺人刀,害我不死偏要唱,唱的大河起浪濤。浪滔滔,河裡魚蝦都來朝,急水灘頭唱一句,風平浪靜姐逍遙。
初遇李老漢和阿牛
李老漢:腳下葡萄藤,手中青竹桿,請問姑娘是哪一家的神仙?
劉三姐:不是仙家不是神,我是山中砍柴人。只因生來愛唱歌,四方漂流難安身。
李老漢:砍柴的姑娘為什麼會流落到江上呢?
劉三姐:上山不怕石崖高,手攀青藤好砍樵;財主到來砍藤短,我落石崖順水漂。
李老漢:漁船雖小能安身,老漢不是陌路人;猛虎再起傷人意,老漢敲它牙三根。
劉三姐(心唱):真像笨鳥不開聲,忽然變成分水龍;隔著船艙喊一聲,五尺漢子臉也紅。
阿牛:小小鯉魚不吞鉤,搖頭擺尾江中游;知道我家客來了,跳出水面碰船頭。
蜜蜂過嶺為花開
蜜蜂過嶺為花開,清潭起浪引魚來,一心來會劉三姐,八方歌手四路來。四路歌手會歌來,哪管船來是路來,船來搖斷幾支櫓,路來磨爛幾雙鞋。
三姐與鄉親們對歌
劉三姐:多謝了,多謝四方眾鄉親。我今沒有好茶飯,只有山歌敬親人。
鄉親:山歌好呢,好似熱茶暖頭心。世上千般咱無份,只有山歌屬窮人。
劉三姐:莫講窮,山歌能把海填平。上天能趕烏雲走,下地能催五穀生。
鄉親:好歌聲呢,三姐開口賽洪鍾。歌聲還似鋼刀利,難怪四方都聞名。
劉三姐:取笑多,畫眉取笑小陽雀。我是嫩鳥才學唱,絨毛鴨子初下河。
莫府管家來請李老漢
李老漢:不欠租米不欠債,無親無故無往來。我家不是財神廟,財主哪會進香來。
莫管家威脅李老漢
劉三姐:天下怪事樣樣有,敬酒不吃吃罰酒。山中老虎都見過,難道怕你這條狗。
劉三姐罵莫懷仁
劉三姐:不種芝麻他吃油,不種桑田他穿綢。窮人血汗他喝盡,他是人間強盜頭。
採茶歌
三月鷓鴣滿山游,四月江水到處流。採茶姑娘茶山走,茶歌飛向白雲頭。草中野兔竄過坡,樹頭畫眉離了窩。江中鯉魚跳出水,要聽姐妹採茶歌。採茶姐妹上茶山,一層白雲一層天;滿山茶樹親手種,辛苦換得茶滿園喲依喲。春天採茶茶抽芽,快趁時光掐細茶,風吹茶樹香千里,賽過園中茉莉花喲依喲。採茶姑娘時時忙,早起採茶晚插秧。早起採茶頂露水,晚插秧苗伴月亮喲依喲。
劉三姐:採茶採到茶花開,滿山接嶺一片白。蜜蜂忘記回窩去,神仙聽歌下凡來喲依喲。
對歌
男方:好歌才呢,只有三姐唱得來。心想與姐唱幾句,不知金口開不開?
劉三姐:心想唱歌就唱歌,心想打魚就下河。你拿竹篙我拿網,隨你撐到哪條河。
男方:什麼水面打跟斗呢,什麼水面起高樓呢,什麼水面撐陽傘,什麼水面共白頭?
劉三姐:鴨子水面打跟斗呢,大船水面起高樓,荷葉水面撐陽傘,鴛鴦水面共白頭。
男方:什麼結果抱娘頸呢,什麼結果一條心,什麼結果包梳子,什麼結果披魚鱗?
劉三姐:木瓜結果抱娘頸,香蕉結果一條心,柚子結果包梳子,菠蘿結果披魚鱗呢。
男方:什麼有嘴不講話,什麼無嘴鬧喳喳,什麼有腳不走路,什麼無腳走天下?
劉三姐:菩薩有嘴不講話,銅鑼無嘴鬧喳喳。財主有腳不走路,銅錢無腳走天下。
莫懷仁下令封山嚴禁採茶,劉三姐帶領眾鄉親反抗。
劉三姐:別處財主要我死,這里財主要我活。平常看見鍋煮飯,今天看見飯煮鍋。
常進深山認得蛇,常下大海認得鱉。常給財主流血汗,誰不認得莫老爺。
羅秀才:劉三姐,你太放肆了,一個乳臭未乾的黃毛丫頭,竟敢唐突莫工?
劉三姐:好笑秀才酸氣多,快回書房讀子曰,子乎也者學會了,才好搖頭晃腦殼。
劉三姐:狐狸跑來修雞窩,惡狼搖身變外婆;世上也有人一等,好吃人肉念彌陀。
莫懷仁:奉勸鄉鄰們一句,千萬不可聽人挑唆啊
合:如今世界荒唐多,水牛生蛋馬生角。滿腔怒火壓不住,哪用旁人來挑唆。
莫懷仁:威脅不許唱歌
劉三姐:好笑多,好笑田螺出了殼,好笑田螺露了尾,你的彎彎人曉得
合:州官出門打大鑼,和尚燒香念彌陀,皇帝上朝要唱禮,種田辛苦要唱歌。
莫懷仁下令封山
阿牛:你憑什麼不讓採茶?
莫管家:你頭頂著莫家的天,腳踩著莫家的地,莫公說什麼就是什麼,不讓採茶就不能采,怎麼樣?
劉三姐:眾人天,眾人水來眾人山,劈開荒山造茶林,哪有莫家一滴汗。
合:窮人造屋富人住,窮人織布富人穿,哪根線是富人紡,哪塊磚是富人搬?
十擔香茶九抵稅,十籮稻米九當捐,剩下一籮養兒女,財主又把飯碗端。
莫懷仁:我們同個村子同條河,我知道你們吃的是這片茶林,穿的是這片茶林,但我這也是不得已啊?只要你們不再跟著劉三姐唱這些反歌,好話好說
劉三姐:算你囂,算你主意出得高,一人能唱兩台戲,殺人會使兩面刀。
合:怕了老虎不養羊,怕了南蛇不過江,憑他刀來有刀對,茶要采來歌要唱
舟妹怕三姐不去對歌,
劉三姐:山歌不唱憂愁多,大路不走草成窩,鋼刀不磨生黃銹,胸膛不挺背要駝
劉三姐與陶、李、羅三秀才首次對峙
劉三姐:隔山唱歌山答應,隔水唱歌水回聲,今日歌場初會面,三位先生貴姓名?
百花爭春我為先,兄紅我白兩相連,旁人唱戲我挨打,名士風流天下傳。
劉三姐:姓陶不見桃結果,姓李不見李花開,姓羅不見鑼鼓響,蠢才也敢對歌來。
李:赤膊雞仔你莫惡?你歌哪有我歌多?不信你往船上看,船頭船尾都是歌。
劉三姐:不懂山歌你莫來,看你也是一蠢才。山歌都是心中出,哪有船裝水載來?與莫懷仁對歌比賽
莫懷仁首先就下馬威,嘲笑你若輸了,可不要後悔啊?
劉三姐:沒後悔,你會騰雲我會飛,黃蜂歇在烏龜背,你敢伸頭我敢錐。
李秀才:小小黃雀才出窩,諒你山歌有幾多。那天我從橋上過,開口一唱歌成河。
劉三姐:你歌哪有我歌多,我有十萬八千籮,只因那年漲大水,山歌那個塞斷九條河。
陶秀才:不知羞!井底青蛙想出頭,見過幾多天和地,見過幾多大水流
劉三姐:你住口!我是江心大石頭,見過幾多風卷浪,撞破幾多大船頭。
羅秀才:一個油筒斤十七,連油帶筒二斤一,若是你能猜得中,我把香油送給你
劉三姐:你娘養你這樣乖,拿個空筒給我猜,送你回家去裝酒,幾時那個想喝幾時篩
羅秀才:三百條狗送給你,一少三多四下分,不要雙數要單數,看你怎樣分得均?
舟妹:九十九條集上賣,九十九條臘起來,九十九條趕羊走,剩下三條,財主請來當奴才
李秀才:見你打魚受奔波,常年四季打赤腳,不如嫁到莫家去,穿金戴銀住樓閣。
劉三姐:你愛莫家錢財多,穿金戴銀住樓閣,何不勸你親妹子,嫁到莫家做小婆
陶秀才:你發狂,開口敢罵讀書郎,惹得聖人生了氣,從此天下無文章。
劉三姐:笑死人呢,勸你莫進聖人們,若還碰見孔夫子,留心板子打手心。
李秀才:真粗魯,皆因不讀聖賢書,不讀四書不知禮,勸你先學人之初
劉三姐:莫要再提聖賢書,怕你越讀越糊塗,五穀雜糧都不分,餓死你個人之初
陶秀才:你莫囂,你是朽木不可雕,常言萬般皆下品,自古唯有讀書高
劉三姐:笑死人,白面書生假斯文,問你幾月是穀雨,問你幾月是春分
合:富人只會吃白米,手腳幾曾沾過泥,問你幾時撒谷種,問你幾時秧出齊。四季節令你不懂,春種秋收你不知,一塊大田交給你,怎樣耙來怎樣犁
羅秀才:聽我言,家有千頃好良田,耕田耙地我知道,牛走後來我走先(眾人大笑)
對歌第二回合
男青年:什麼生來頭戴冠,大紅錦袍身上穿?什麼生來肚皮大,手腳不分背朝天?
李秀才:中了狀元頭戴冠
陶秀才:大紅錦袍身上穿
羅秀才:莫公享福肚皮大,見了皇上背朝天
劉三姐:你發癲,人家問地你答天,天上為何有風雨,地上為何有山川?
陶秀才:劉三姐,誰跟你講天講地,我們要講眼前
劉三姐:講眼前,眼前眉毛幾多根,問你臉皮有幾厚,問你鼻樑有幾斤?
合:唱歌莫給歌聲斷,吃酒莫給酒壺干,酒壺幹了有錢買,歌聲斷了無人還
莫懷仁扔歌書下河
劉三姐:這里是條清水河,你的歌書臭氣多,莫把歌書丟下去,免得弄臟這條河
莫懷仁老羞成怒
陶秀才:勸你休要惹禍災,莫家有勢又有財,官家見他讓三分,閻王見他要下拜。若你順了莫公意,莫公自有好安排。在家讓你日不曬,出門三步有人抬。
劉三姐:莫誇財主家豪富,財主心腸比蛇毒,塘邊洗手魚也死,路過青山樹也枯
莫懷仁生氣跌下河
合:好笑多,好笑老牛跌下河,若還老牛泡死了,拿起尖刀慢慢剝
對歌勝利後劉三姐和舟妹織漁網
合:上河漲水水推沙,下河魚兒搖尾巴,打得魚兒街前賣,換得油鹽換得茶
劉三姐:拿起鐮刀會割禾,拿起竹篾會織籮,如今遇上漁家妹,手攀漁網學穿梭。姐學織網(舟妹)妹學歌,(合)姐妹二人梭對梭。砍柴女兒漁家妹,患難結交情意和。
劉三姐縫綉球唱腔
劉三姐:花針引線線穿針,男兒不知女兒心。鳥兒倒知魚在水,魚兒不知鳥在林。看魚不見不怪水,看鳥不見不怪林,不是鳥兒不亮翅,十個男兒九粗心
劉二哥說要立即離開李老漢家,劉三姐不願,說「天底下地上頭,哪裡沒有莫懷仁,哪裡能讓窮人安身?」劉二哥說,咱們窮人的命可真苦啊
劉三姐:不是命,不是生來就貧寒。不是生來就命苦,財主有把鐵算盤
砍柴歌
合:砍柴過嶺又過坡,嶺上山雞尾拖拖,嶺上山雞尾擺擺,展翅飛過虎狼窩。
舟妹:姐砍柴來妹相幫,問你砍柴砍幾長?
劉三姐:長長短短一下砍,哪個帶了尺來量
劉三姐:砍柴莫砍嶺上松,小小松樹有大用,有日松樹撐天起,敢擋東南西北風。
合:進山聽見斑鳩叫,出山又聞鷓鴣啼,一聲山歌唱出口,氣死深山老畫眉。
劉三姐被莫懷仁抓去
劉三姐:入山莫怕虎狼多,下海莫怕蛟龍惡,剝下龍鱗當瓦蓋,砍來虎頭墊柱腳
莫懷仁:我勸你不要辜負了我的一片好心
劉三姐:多謝了,多謝你這好心人,謝你攔路刀一把,謝你捆人繩一根
莫懷仁:你來到我家,莫某並沒有虧待你啊,好茶好飯綾羅綢緞,你還想要怎樣?
劉三姐:多謝你的好茶飯,三姐不吃富豪筵;多謝你的好綢緞,是人誰把狗皮穿
莫管家:劉三姐,你傲氣得很啦!
劉三姐:這點傲氣你沒有,你是財主桌下狗,虧你生來牙齒利,能啃幾根剩骨頭?
莫懷仁:你不要撒野,你知道這是什麼地方?
劉三姐:這里原是老虎口,這里又是野狼窩,仁義道德好門面,殺人宰房不見血。
群眾伺機營救三姐
阿牛:哎,虧了虧,不見畫眉嶺上飛,不見畫眉樹頭站,清早出窩夜不回。哎,虧了虧,畫眉飛去不飛回,你今歇在哪棵樹,你今落在哪兜梅
劉三姐:畫眉困在八角籠,八角籠門鎖重重,八角籠門重重鎖,眼望青山難出籠
阿牛:籠里畫眉莫亂飛,草動只有等風吹,三更半夜風才起,風吹草動再飛回。
哎,才把金鉤丟下水,起桿鉤得癩頭龜,拿去送給財主佬,養在灶角好扒灰。
哎,好籃從來不裝灰,好人從來不做賊,今天碰上劉三姐,紅薯落灶你該煨
一隻小船輕悠悠,月兒彎彎在當頭,人看明月當頭掛,我看明月順水流
劉三姐和阿牛共結百年之好
阿牛:哎,我走東來他走西,放出金雞引狐狸,引得狐狸滿山轉,日頭出東月落西
劉三姐:哎,日頭出東月落西,行人要謝五更雞,雞叫一聲天亮了,狼蟲虎豹藏行跡
阿牛:妹莫憂,黑夜也有人行走,人人都講山有虎,妹呀,特地拿刀攔虎頭
劉三姐:妹不憂,浪大也有打漁舟,手把舵桿穩穩坐,哥呀,哪怕急浪打船頭
阿牛:風吹雲動天不動,水推船移岸不移,
劉三姐:刀切蓮藕絲不斷,斧砍江水水不離
劉三姐:山中只見藤纏樹,世上哪見樹纏藤,青藤要是不纏樹,枉過一春又一春。
竹子當收你不收,荀子當留你不留,綉球當撿你不撿,空留兩手撿憂愁合:連就連
阿牛:我倆結交定百年,
劉三姐:哪個九十七歲死,奈何橋上等三年
阿牛:哪個九十七歲死,奈何橋上等三年
合:等三年
❹ 電影盲山影評3篇
電影盲山影評1
初看《盲山》，也許我們會因為人性的卑劣而憤慨，也許我們會關注那些閉塞的山區，也許我們會指責創作者故意扭曲中國人。贊揚與指責都源於現實的殘酷，但是，真正應該引起我們思考的絕非拐賣人口以及買主的暴力。電影《盲山》展現在我們面前的就是一個高度濃縮的現實社會。無論主人公白雪梅最終是否被解救，真正的《盲山》註定只是一部地下電影。
《盲山》反映的現實縮影十分鮮明。同一空間里的三類人構成了完整的社會。整個故事就是描寫層層剝削、層層被奴役的現實。
出身平常百姓的村幹部依靠著聰明才智，一面縱容村民知法犯法，一面剝削壓迫村民。對待上級，施展閃轉騰挪的伎倆，對待警察，又“擁兵自重”。電影里的村幹部就是中國基層政府官員的象徵。
貧窮的村民既是受剝削、受奴役的普通百姓，又是可惡殘暴的剝削者。他們畏懼村幹部手中的權力，盡管團結一心、又有大刀長矛，卻甘願繳納賦稅，不敢反抗。他們的權力范圍就是在弱小的婦女、兒童身上施展暴力。原本一窮二白，卻把金錢萬能論演繹得淋漓盡致。
生活在社會底層的不幸婦女，要充當生養的工具、幹活的機器，還要隨時接受恐嚇與威脅。沒有思想，終日勞作是這些婦女的命運，否則，迎接她們的不是軀體的死亡，或許，就是法律的枷鎖。故事告訴我們兩個道理，以暴制暴是社會底層人民唯一的反抗方式;社會底層人民終究難逃被剝削的厄運。
據說，在國內公映的版本里，所有遭遇不幸的婦女都得到解救，法律的尊嚴、政府的威信得到了維護。這樣畫蛇添足的安排不過是導演李楊為了通過審查的屈從之舉。現實電影的命運反映出文化藝術必須依附於政治的無奈。想來，《盲山》和它的創作者們就是那些被拐賣的婦女。忽然想起80年代的老電影《茶館》，被奉為經典，倍受好評，想必當年好多單位都集體觀看了。同樣批判現實，命運截然相反。我想，絕不僅僅因為《茶館》沾了老舍的光那麼簡單吧。
電影盲山影評2
李楊的新片《盲山》屬於讓人看了之後無言以對的電影。無言以對有時候是因為對導演手段的拜服，有時候是對影片所反映的現實無可奈何。《盲山》屬於後者。
這部影片的真正力量，不在於激起人們對“上個世紀九十年代中國西北某山區”拐賣婦女丑惡行為的痛恨，而在於將一個嚴密地將被拐賣婦女牢牢掌握的現實環境抽絲剝繭般展露。李楊說，中國人造字就是有文化，盲，就是沒有眼睛。白雪梅身邊的人，對於她的遭遇通通閉上了眼。沒有閉上眼的，盯在她的下半身，琢磨著從那裡得到一點好處。從人販子將白雪梅送入德貴家的第一天，白雪梅每天的遭遇都是其他被拐賣婦女曾經經歷過的。應對白雪梅的反抗，對於這個小村子裡的人來說，是一種日常的行為，非常自然，也非常默契，因而，也非常殘酷。婆婆演紅臉，公公演黑臉，順便在德貴強奸的時候幫忙按住腿;村民的老婆也是買來的，所以他們是德貴天然的同盟軍，在白雪梅逃跑的時候每次，這些人跟德貴永遠都是同時出現;郵遞員拿求救信去換了特產和好處，村主任打著官腔縱容村民的所作所為。鎮上的客車司機面對找老婆的村民只能開門，不能怪他，從影片情境設置中，我們知道鎮上的司法機關對於這件事也同樣是大開方便之門的。
漢娜·阿倫特曾經說納粹分子艾希曼犯下的是“平庸的惡”，因為他的所作所為只是執行自上而下的命令，忠誠地履行職責。他並不陰險狡詐也不蠻橫，除了對自己的晉升非常熱心之外沒有任何其他作惡的動機，而這種熱心本身來說也談不上是犯罪。阿倫特認為，這才是艾希曼的罪行中最讓人毛骨悚然的地方，因為他沒有思想，沒有判斷力。他以純真的熱情，做著世界上最為丑惡之事。脫離現實，沒有思考能力，可以發揮出人類潛伏與自身的所有丑惡本能。“平庸的惡”因其平庸，顯出比 “極端的惡”更為猙獰的面目。如果說村民沒有思考能力，這顯然不符合事實，因為他們都清楚買賣婦女是一件要坐牢的事情。只是解決生理問題以及傳宗接代的美好願望壓制了他們的思考;他們也從來沒有脫離過現實，因為現實就是村裡的男人很容易就打光棍。他們的惡還是平庸的惡嗎?
至少有一點是相同的，就是這種惡找不出兇手，因為每個人都是兇手。但是我無力指責他們。如果我是一個生活在上世紀九十年代中國西北某地區一個小村莊裡面的光棍，一家所有的積蓄是七千塊錢，終於買了個媳婦，我對她會不會比德貴更溫情?我媽會不會幫我按住她的腿，並且在警車到來的時候耍橫般躺在車輪之下?這時候，如果德貴是一個有知識有理想有人性觀念並且敬重李楊導演電影的德貴，坐在筆記本電腦前，會不會寫下如上狀似沉重的話語，並發出一聲高貴的感嘆?面對白雪梅的苦難，電影中的人沒有眼睛。我們看完電影，這些人全都站在白雪梅的身後，雖然沒有眼睛卻不影響對我們的直視。誰能理直氣壯地與他們對視?
在前作《盲井》中，我對於結尾的那一段吊詭其實頗有微詞。一個想謀害他人性命換錢的人，結果以自己的性命幫“獵物”掙了三萬塊。吊詭經常給現實抹上荒謬的神色，但在中國這片土地上，連這樣的荒謬都顯得過於亮色。在山西的小煤窯里，不容易出現這樣殺人者與被殺者角色倒置的場面。在西北某地區里，我還是願意相信被拐賣婦女能夠被成功解救，不管數據與片尾的字幕是否相符。李楊在接受訪談的時候說，他天生喜歡戲劇沖突，這是他將女主角設定為一個漂亮的女大學生的原因。據說原版結尾是公安到村子裡進行解救時，德貴與公安以及白雪梅的父親發生拉扯，白雪梅情急之中手起菜刀落，將德貴的頭顱砍下。據說在國外放映時，每次到結尾都有掌聲，觀眾的情緒得到了極大的宣洩。在和諧版結尾中，白雪梅沒有殺了德貴。奇怪的是，這個和諧版結尾顯得並不怎麼和諧，法制與威權的代表，我公安戰士的形象不能說負面，卻尷尬而窘迫。德貴死與不死，白雪梅走脫與沒有走脫，顯得不是那麼重要了。重要的是，我們已經深深感受到了一股強光，從沒有眼睛的眼眶射出，堵住我們所有廉價的話語。
好了，別對著自己白花花干凈的衛生間鏡子一遍遍問：“Are you talking to me”了，把自己當成一面鏡子，無數上個世紀九十年代中國西北某地區的光棍，對著你喊“我們要老婆，我們要老婆!”他們沒有眼睛。
你試試看。
電影盲山影評3
很多年前就聽過《盲山》這部電影，在國外拿了大獎，導演也獲得了一致的好評。但是由於對此類題材電影不是很感冒，加上自己身邊也發生過同類型的事情，所以主觀的認為這部電影也講不出什麼新東西，也一直沒有把這部電影找出來看看。上學期在學校上影視名作欣賞的時候看到了這部電影，心中的震撼還是相當大的，冷靜下來想想，似乎有一些異樣的感覺。
看過《盲山》的人，大部分都會義憤填膺的批判和指責那些買賣人口的人。我想說的是，對於電影中利用假老鄉關系將女主角賣到山裡去的老闆，我們可以對他千刀萬剮，不用可憐半分。但是，對於從老闆手裡花巨資(7000塊錢對於一個山村的農民家庭來說無疑是一筆巨款)把女主角買下來的山中農夫，我們是不是可以多一些理解呢。我絕對不是鼓勵買賣人口，只是希望能夠站在農夫的立場上為他們說一兩句話。
“山外有山，人外有人。”，這句話一直都是用來形容比我們更強的人，很少有人會聯想到那些比我們還要弱的人。想起了一個故事：新中國建立後，一位老將軍回到了他曾經奮戰過多年的山區，尋找他當年的房東大娘。當他花費很大的精力終於找到了房東大娘，拉著她的手說明來意時。已經雙目失明的大娘說了一句：“是不是又要打仗了，想起我們山裡人了?”聽了大娘的話，老將軍的眼睛頓時湧出了淚水。看到這個故事，我也是被震撼了一下。確實，當年我們依靠他們山裡人打下了江山，但是我們在建立自己的國家後又迅速的將他們給忘了。建國六十年，全國許許多多的地方都蓬勃發展著，而山裡，特別是偏遠山區，卻還是生活在解放前的那樣一種狀況。千萬不要說他們不思進取，懶於奮進。他們當年願意為了那虛無的社會主義和共產主義理想，跟著一群與自己完全不同世界的知識分子幹革命，拋頭顱，灑熱血，難道會不願意為了更實際的，更讓自己受到真正實惠的經濟和生活狀況而奮斗?是我們給他們的幫助和關心太少了。我們把國家建設的重點都放到了大中小城市上去了，我們連農村都顧不上，更何必是那些看又看不到，去又去不了的山區呢!我們的行為雖然還用不上鳥盡弓藏，兔死狗烹來形容，但是說忘恩負義是一點都不為過的。
再回到電影上來吧!電影中的，山區農夫和他的家人花了7000塊錢從那個殺千刀的老闆手裡買來了被拐騙的白雪梅作老婆，這是他的罪惡，但似乎這個罪惡又是他不得不背負的。村裡的女娃由於各種各樣的原因，越來越少了，而為了傳宗接代延續香火，他不得不這樣做。有人會說，他為什麼不請托媒妁之人為他說一門親事呢，非要用買的。我們可以想想，在那樣的一個家庭及周邊生存環境下，會不會有女性選擇來呢?我們似乎真的不能指責男主角，他本性善良，勤勞願干，只是他沒法選擇自己的出生，他沒法選擇他所要生存的環境。在那樣一個想出去都要坐大半天的汽車的山裡，整個村莊只有一個似乎連高中都沒有畢業的老師，我們還能對他有什麼更高的道德和品行要求呢。而且我們可以看到，在將白雪梅買回來以後，男主角並沒有馬上對其施暴，面對白雪梅的自然反應——辱罵和反抗也沒有暴怒而起。而是給她時間，讓她自己明白自己的處境。至於後來對白雪梅的施暴，是在村裡其他男性的慫恿和諷刺下才進行的，而且這也是必然的，這是他買回白雪梅的最基本的目的。我們還可以看到，當男主角企圖強暴白雪梅，遭到白雪梅劇烈反抗未果後，他沒有先暴打白雪梅一頓，再對其進行侵犯的“文明人”的舉動，而是自己雖不甘卻也不忍地退了出來。而後才在父母的指責和“幫助”下再次對白雪梅進行侵犯。在對白雪梅進行侵犯之前，我們蘇滬還能感覺到男主角對她的淡淡的愛，雖然這種愛是被愛者白雪梅極端厭惡和惡心的。而男主角在後來的生活中對白雪梅的打罵，這是男性“賞花——摘花——毀花”心理的必經過程，只是憑借對自己妻子的強大的愛，絕大部分男性會主動放棄最後毀花的過程。而在電影中，男主角對白雪梅只有淡淡的愛，這種淡淡的愛是難以抵擋大男子主義的，特別是在那封閉的山區里，從小就受到男權主義深度影響的男主角的心裡。
我們應該為白雪梅最後逃出山村感到慶幸，我們也應該為男主角花了7000塊錢買回來了一個孩子而慶幸。我們可以哀男女主角的不幸，但是我們似乎不應該怒他們的不爭。我們不能在自己所生存的環境和條件下批評和指責在一個我們從未體驗過的環境下成長起來的人的錯誤，就像我們不能隨意否定歷史人物的舉動一樣。“不在其位，不謀其政。”同樣，不處其境，不批其人。
最後，向那些還沒看過《盲山》的人推薦一下，這個電影真的不錯，一定要看看。裡面都是陝西話，故事發生的那個村莊里我讀書的地方不遠呢!哈哈!
❺ 影評︱《小城之春》蘊藏著含蓄之美的憂傷愛情
有一種遺憾，叫愛而不得。
有一種放手，叫成人之美。
有一部中國電影史上堪稱經典的老電影叫《小城之春》。
講述的就是這種遺憾與成全。
在看這部電影時，我想起了外國經典黑白影片《卡薩布蘭卡》，它們都關乎選擇，關乎愛情。
（一）
這部電影很老，對現在的零零後來說，就是祖父級別的。拍攝於1948年，還是黑白片。導演是著名的費穆。
很久很久之前，費穆導演也曾是叱吒風雲的人物。
他出生於上海，是編劇，也是導演。極其喜歡讀書，甚至學了多種外語。因用眼過度，導致左眼失明。
這些大人物，都有一個共性，就是喜歡讀書。比如，巴菲特，查理*芒格，拿破崙，曾國藩。
尤其是曾國藩，因資質不高，幾乎是苦讀出身。閱讀了海量書籍。曾國藩晚年時，一隻眼睛也幾乎是看不見的。
費穆導演，短暫的像流星一樣的一生。也留下了不少經典力作。比如《城市之夜》，《香雪海》，《斬經堂》，《孔夫子》以及《生死恨》等。
天妒良才！難道天堂也有電影院，也需要導演去拍片嗎？
1951年1月31日，費穆導演因心臟病突發，離開了這個世界。僅僅45歲，太遺憾了。
不過，在我看這部老電影的時候，我能看到導演的智慧與才華。覺得，他並沒有離開，他活在他的作品之中。
當年參與拍攝的演員，因年代過於久遠，很多都已仙逝。
四個主演，石羽，李緯，韋偉，張鴻眉，後來都成了藝術家。
（二）
這部電影以女主角周玉紋獨白開場，也以她的獨白貫穿始終。圍繞著破敗的家以及破敗的城牆，講了一個憂傷的愛情故事。
雖然，那個年代比較動亂。可，電影中沒有激烈的槍戰，沒有勾心鬥角，也沒有炫酷音樂。只是淡淡的講述了小城中一個小家庭的悲歡離合。
這個家庭的男主人戴禮言，大約三十歲左右，卻疾病纏身。
本來靠著祖產過日子。後來，他們的房子被戰爭損毀，斷壁殘垣隨處可見。
可，他卻沒有能力修繕。得過且過，日子一天天耗著，似乎，也看不到什麼希望，波瀾不驚。
女主人周玉紋，守著病懨懨的丈夫，似乎，也只有責任與義務。激情早被生活磨蝕殆盡。她每天買菜，買葯，綉花，伺候丈夫吃葯。天天重復，日子過的味同嚼蠟。
就如同她的獨白：一個沒勇氣活，一個沒勇氣死。
除了，他們小兩口。這個家裡，還有一個16歲的正在讀書的小姑子戴秀。有一個五十多歲的男僕老黃，打理家事。
一家人，這樣生活著，也算歲月靜好。如果，沒有外力打破，或許會一直持續下去。
誰的日子，是波瀾壯闊呢？不都是油鹽醬醋茶嗎？不都是重復的嗎？
電影開場十分鍾，交代了全家人物大致情況。
第十一分鍾，忽然，來了一個人。這個人的到來，如同在平靜的湖水中扔進了一塊巨石，掀起了巨大的浪花。
故事，從這個時候，有了起伏。觀眾，從這個時候，情緒就被電影牽著走了。好戲開始了。
你可能要問了，來者何人？此人正是章志忱。他是戴禮言的朋友，是玉紋的初戀。
他的職業是醫生。他給人的印象是健康，帥氣，陽光。
帶來了外面世界的新鮮資訊，還給這個破敗的家吹進了一股清風。
電影最精彩的地方，就在於這一女兩男，暗中愛恨，進進退退，眉來眼去，指西說東。
通過人物動作，語言，光線明暗，淋漓盡致展現了出來。
宛如一首古詩，凝練，含蓄，只可意會不可言傳。美在半遮琵琶半遮面。
在說三個人的情感糾葛時，我們先來看看，玉紋和章志忱為什麼會錯過？
當年，一個未嫁，一個未娶，兩人還情投意合。可，怯於玉紋母親極力反對。
章志忱無奈離開。玉紋在父母的安排下，嫁給了並不喜歡的戴禮言。
假設，戴禮言有一份工作，還身體健康。他們之間，再有一個孩子，這日子，也就像個日子了。
經典影片《卡薩布蘭卡》中，男主人公瑞克。感嘆：「 世上有那麼多的城鎮，城鎮有那麼多的酒館，她卻走進了我的」 。⠒̱⃝
中國那麼大，城市那麼多，章志忱卻偏偏是戴禮言的朋友，偏偏走進了他們的家。
這里要說說，導演的高明之處。電影中，人物關系設定是有講究的，為什麼會出現這樣一個有著特殊身份的人物。是為了增強電影中人物之間的情感張力。
本來心如死灰的玉紋，因為章志忱的到來，眼睛裡有了光。似乎，看到了一絲希望。⌄̈⃝
那個時候，沒有微信，大家對彼此情況都不了解。如果是現在，這三個人之間的故事，可能是另外的模樣。
章志忱，似乎，也是意外闖入朋友生活。不過如同清晨草葉上的露水，短暫停留而已。
他在朋友與昔日戀人之間，還是保留了一絲距離。他明白「朋友妻不可欺」的道理。
盡管，寂寞孤獨的玉紋，有點主動進攻的意思，他都能恰到好處的阻止，還不傷及玉紋顏面。
比如，電影中，有幾個細節。
其一：晚上，玉紋走進了章志忱的房間，玉紋點亮燭火。章志忱一口氣吹滅了。他吹滅的只是現實中的燭火嗎？不是，還有玉紋心裡燃燒的愛火。
其二：在黑暗的房間，章志忱忽然抱起了玉紋。可，轉了一圈，他又把她放下了。他只有賊心沒賊膽或者說他們之間橫著一堵看不見的牆。
其三：他們兩個人去散步。本來，兩個人之間，是保持著一段距離的。走著走著，就挨在一起。似乎，又下意識趕緊分開。兩個人，心裡都明鏡一般，知道好歹。
人生多苦，其中一苦，就是愛而不得。
玉紋的丈夫戴禮言，心臟有病。可，他眼睛不瞎，耳朵不聾。當章志忱走進他的家門，他就敏銳感覺到了妻子的變化。尤其，在妹妹戴秀的生日宴上，使他徹底明白了自己的處境。
他不強勢，甚至是懦弱無能的。他知道，他們夫妻之間，不過徒有虛名而已。
看到妻子眼裡有光，他甚至願意，犧牲自己來成全。一個夜晚，他吃了安眠葯，放棄了自己。
他忘了，他身邊是有醫生的。最後，被章志忱緊急救了過來。
事情鬧到了這一步，玉紋內心被深深觸動了。他的丈夫戴禮言人不壞，這一切不是他的錯。
那麼，怎麼解決？
每個人心中，似乎都有答案。
（三）
本來只有一條敘事線，或許，世界就很復雜。還穿插了一條，章志忱和戴禮言妹妹戴秀的愛情線。這樣就變成了兩個三角關系，復雜疊加在一起。用現在的話說，就是增加難度，也使得人物更加立體。
電影開始，女主角玉紋就提著菜籃子走在破舊的城牆上。這是這部電影，反復出現的現實背景。
展現當時的社會現實，也預示著女主角的生活被城牆所包圍。她走不出，現實的牆，心中的牆，道德的牆。
最後，前後呼應。還是在城牆上，玉紋夫妻送走了章志忱。從來者來，從去者去。
生活又復歸平衡，就如同湖水歸於平靜一樣。用一句歇後語來形容，就是：外甥打燈籠，一切照舊。
這部電影拍攝於1948年，自問世之後，獲得很多大獎。可以說是中國電影史上里程碑式傑作，是經典中的經典，沒有之一。
❻ 《一路上有你》——老電影影評
影評——一路上有你
年紀上去了，不知為何不太願意去看一部部長達兩三個小時的電影了，對電影逐漸失去了興致。
縱使有時候遇到一部口碑很好的電影，也多半是一個人懶懶散散地去看的，孤獨地看完後，多半也是要感慨一句：其實也不過如此。
今日不知為何心煩意燥，便想翻點老電影來看一下。
然後就這樣看完了《一路上有你》——這部拍攝於九年前的作品，多少有點感慨了。
影片的故事線其實非常簡單和清晰：西蒙是一個患有類似侏儒症的孩子，一出生就被斷定很快就會死亡，結果他卻頑強地活了下來。而和西蒙成為好朋友的主人公則是一個單親家庭的孩子，由於身材的原因（西蒙12歲的時候比5歲的小孩子還要矮），西蒙經常被嘲笑。但是主人公和他的媽媽卻一直對他關愛有家，西蒙也很樂觀，堅信上帝對自己另有安排。影片中途，主人公媽媽非常隨便地因為西蒙死了，12歲的主人公和西蒙的友情開始出現了裂縫，也面臨著沒有人照顧的危機。故事的最後，患病變得時日無多的西蒙替主人公找到了爸爸，並在校車失事的時候拯救了一校車的人，自己卻死去了。
這部電影其實看下來還是很俗套的感動，無非就是一個人身殘志堅，樂觀向上，然後拯救了大家的故事。
真正促使我寫下這篇影評的，卻是短短十分鍾不到的一段情節——
「她喜歡你，西蒙。「
「不，她喜歡的是你。「
「不，你沒聽見她說你可愛嗎？」
「我知道的，女孩子說我可愛，只是因為我的身材問題，沒有女孩子會喜歡我這樣一個模樣的人，你和我都是知道的。「
某天西蒙和主人公日常地去一個湖邊游泳，這時候剛好他們的班花和一個閨蜜劃船過來，西蒙和主人公嘻嘻哈哈地和兩個女孩子聊天，並打鬧了一番。過後，主人公和西蒙回到岸上，兩人笑嘻嘻地談論起了班花，於是出現了以上對話。
那一刻，不知為何，被西蒙認真話語，莫名其妙地戳中了心，一個大男人，縮在被窩里，突然哽咽了一下。
看影片的時候，一直覺得西蒙嘻嘻哈哈的，說著一些不符合外表的內涵話，似乎沒有被自己宛如侏儒的身材影響到，沒心沒肺的，就像一個極度樂觀的孩子一般。
然而，他知道很多東西，更也許，他比誰都清楚。
他的身材其實在別人眼裡，是個怪胎，壓根就不會有女生稀罕自己，他也並非完全免疫別人的目光，他也有很無奈的一面。
突然之間，就爆發出了共鳴。
自己一個男孩子來北京闖盪，大大咧咧地，永遠笑呵呵地和周圍的人相處，似乎永遠都是積極向上的樣子。
有時候義務加班到深夜，也經歷過被老闆坑，給別人背鍋，被別人當眾羞辱，但是每次都會笑嘻嘻地說聲沒關系，擺出一副寬容大度的樣子。
每次打電話回家，就給老爸吹噓自己過的多麼多麼好，北京多麼繁華。
其實真的好想和他說一聲：
「爸，我真的很累，我過的，並不好，我好想回家。「
但是話到嘴邊，卻化作了一連串的爽朗笑聲。
然後掛掉電話，嘆氣一聲，透過窗戶外面看著車水馬龍的北京，也不知道哪裡才是盡頭。
因為已經向家裡面撒過了太多美好的謊言，也已經回不去了，所以只能咬咬牙堅持下來，一直到了今天。
當然今天的生活也已經有了起色，但是那段迷茫脆弱的日子，卻始終沒有忘記。
只要一個人呆著，把脆弱暴露出來的時候，碰一下，都會痛。