老電影姐妹易嫁

❶ 張愛珍的個人履歷

1959年5月7日，張愛珍出生在高平市河西鎮官莊村的一個農民家庭里，父母出於對女兒的珍愛，為她取名為愛珍。這一天，她開啟了自己的人生大戲。 張愛珍的父親張東林，是一位地地道道的上黨梆子票友。在家鄉的業余劇團里，父親是藝術全面的業務骨幹。小愛珍和哥哥馮來生，從小就浸泡在這個業余劇團里，跟隨父親看戲成了他們兄妹童年時的最大快樂。 哥哥馮來生是個音樂愛好者，一次，他在家中拉胡琴，見愛珍和幾個同齡孩子在院里玩耍，出於無意，他把這些孩子叫進家，讓他們每人唱一支農業學大寨的歌曲。突然發現張愛珍音調准確，嗓音宏亮，能隨著胡琴伴奏一起唱。這意外的發現，使馮來生驚喜萬分。盡管愛珍當時只有6、7歲，由於不理解歌詞的意思和吐字不清，把「糧冒尖」唱成了「兩毛錢」，但憑著一個音樂愛好者的直覺，他感到妹妹具有音樂天賦，且有一副好嗓子，將來準是塊唱戲的料。 張愛珍天生愛好唱歌，那時，村裡的高音喇叭里經常播放郭蘭英演唱的「清凌凌的水來，藍格瑩瑩的天……」、「交城的山來，交城的水……」等歌曲，她就是這些歌的忠實敬賀聽眾。學會了就唱，並且唱得甜絲絲的。村裡的人們夏天乘涼時，愛把她叫來唱幾曲，冬天聚在一起鬧紅火，也少不了讓她唱幾首。每逢此時，平時少言寡語的小愛珍，心裡也是樂滋滋地，儼然一位小歌手。然而，天有不測風雲，9歲時，她失去了母親；之後哥哥娶親分出去單過，家裡只留下了父親和她兩個人。為使父親勞動之餘不再操勞更多的家務，她用自己柔嫩的肩膀挑起了母親留下來的家務重擔。她的童年就是在上學、做飯、喂豬、洗衣、打掃中度過的。直到今天，每每回想起那段日子，她都會感慨地說，大概從母親去世那時起，她的童年生活就已經結束，也畫上了人生的第一個句號。 1972年，高平縣青年文藝培訓班招生，在哥哥的勸導下，她報名參加了考試。她穿著平生第一次買來的塑料底鞋，走在城裡的柏油馬路上，腳下發出「叭、叭」清脆的響聲，她興奮極了…… 考試分演唱和道白。演唱主要是考高音，這是她的強項，她自然不怵。道白卻是她的弱項，當亮漏派時的道白考試要求考生說兩句話，一句是「我們的文學藝術都是為人民大眾服務的。」，另一句是《阿慶嫂》中阿慶嫂的說白「倒落下話把兒（ba'r）了。」 由於她的高平口音，前鼻音和後鼻音不分，舌尖音和舌後音不分，撮口呼和齊齒呼不分，又不會兒化音，這著實讓這個說了十三年高平話的小姑娘為難了。為了能說得盡可能標准，她就在經常讀錯的地方畫上圓圈，查字典，標上拼音，努力去讀。到了考試時，其他人都是用高平口音說了這兩句道白「我們的文學（xie）藝術都是為人民大眾服務的。」、「倒落下話把（ba）兒（er）了。」只有她說得比較標准。經過一番努力，13歲的她被錄取了，苦澀而甜蜜的從藝生涯開始了。 從此，定林寺里多了一位高挑而瘦弱的女孩，晨曦未露急起身，夜幕低垂人未歸，踢腿、劈叉、下腰、拉頂……最讓她頭疼的就是拉頂，她始終不能完成這個動作。老師對此一點也不遷就，硬讓她練，在老師的堅持下，她終於做成了這個動作，只是在短暫的時間內，隨著她的傾斜倒地，和她在一起`練習這個動作的其他學員也 「撲通、撲通」地紛紛倒下。 初生牛犢不怕虎。還在培訓班時，一次在農村演出《杜娟山》，觀眾陸續進場了，而飾演柯湘的演員突然病了，不能搜差上場，她毛遂自薦，主動請纓。手戴鐐銬的柯湘上場了，唱得入情入戲，「沖開這……」邊唱邊做著動作，由於用力過猛，鐐銬一甩，竟甩過頭頂到了身後，情急之中，兩腳迅速一抬，身後的鐐銬又回到了前面。 她邊講邊演示，嘻笑聲充滿了屋子。 「我到劇團里排演的第一出戲是現代戲《蝶戀花》，在劇中飾演楊開慧。為了演好這個角色，我專程到北京觀摩學習由李維康主演的京劇《蝶戀花》。她精湛的表演、優美的唱腔大大打開了我藝術的眼界。回來後，結合上黨梆子的特點，在人物的身份、氣質上狠下功夫，終於使這個角色的演出獲得成功。當時在高平引起了不小的轟動，連演20餘場。晉東南地區文化部門的領導，親率地區三團一校人員前往高平觀看演出，戲校全劇照搬。」1981年，生活中的「蝶戀花」有了結果，這一年，她不再是孤身一人，她結婚了。 丈夫張建國和她是培訓班時的同學，兩人同窗4年，志同道合。張建國也是農民的兒子，忠厚、純朴、為人正直，原來學表演，後來改學音樂，與她同年從培訓班畢業後，同時被分配到高平人民劇團擔任樂隊演奏員。 1983年，兒子出生了。看著自己的兒子，她內心體驗到了一位母親說不出的快樂；但兒子的到來，也給增添了許多新的困難。演員的生活不固定，成年演出在外，孩子剛過滿月，她就得帶著兒子下鄉演出。 有一次，她在高平青年團下鄉演出時發高燒，當時還奶著5個月大的兒子，連醫生都說她當晚不能參加演出，可後來，她硬是讓醫生想辦法把體溫降到38度，保證上台為觀眾演出。演出後連夜被送進醫院。5個月大的孩子卻因她發燒沒有奶餓了兩天，那時候，觀眾在看她的戲，而孩子卻餓得直哭。回到高平住院後，奶奶抱著孩子來回往返走5里多地，還是吃不上奶…… 世上哪個母親不疼愛自己的孩子。張愛珍她也是個賢妻良母，可她為了劇團，為了事業，她只能這樣做。 如今，為了能更好地照看兩個孩子，她的丈夫張建國離開了劇團，在職業技術學院當了教師。這也減輕了張愛珍的負擔，演出時再也不必為孩子擔心；在家休閑時，同樣可以靜心地唱、練、琢磨台詞，此時，他還是她的顧問兼第一觀眾。 不知誰曾和我說起過「完美家庭是成功人生的一半。」可以說，張愛珍的完美家庭成就了她的事業。
「1978年，我演出了平生第一部傳統戲《英台抗婚》，我扮演祝英台。上黨梆子傳統戲中本無此劇，是高平縣上黨梆子劇團根據川劇《柳蔭記》移植改編而來的。這是文革期間禁演傳統戲之後，上黨梆子恢復上演的第一個傳統劇目。並且在短短的1個月內，就將此劇搬上了舞台。那一年，我才19虛歲。」
在培訓班學習期間，傳統戲尚屬禁區，因此，她沒有系統地學習過傳統戲的表演。為了演好這部傳統戲，她從青衣的手指、提鞋、走腳步、跑圓場開始，一招一式都虛心向老藝人學習；也曾自費到太原，向晉劇表演藝術家田桂蘭和肖桂葉老師學習水袖功夫。短時間內，她就掌握了戲曲身段的基本功。上黨梆子的表演，比較粗獷、豪放，追女性
求粗線條、大輪廓，強烈明快，但她在《英台抗婚》中扮演的祝英台，卻別有一番韻味，著眼於刻劃人物的微妙心理。因此，《英台抗婚》演出後，觀眾和領導對她塑造的祝英台反響不錯，這是對她的鼓勵，是一個好的開始。 學無止境。為了更廣泛地吸取上黨梆子的優美唱腔，她又開始學習上黨梆子名角吳婉芝的唱法。上黨梆子名劇《皮秀英打虎》是吳婉芝老師的成名作，為了排好這出戲，她把吳婉芝老師「文革」前演出所灌制的唱片找來，認真地聽，反復地學。為得到真傳，她登門拜訪，拜吳婉芝老師為師。吳婉芝老師熱情地接納了她，收她做徒弟。臨走時，吳老師還以師徒的初次見面禮，送給她一身布料，一條褲子。吳老師不僅教她唱，還在生活上給予她關心，所以，張愛珍說：「我們師徒既有師徒緣，更系母女情。」在以後的排戲中，她都要向吳老師請教，特別是排演《秦香蓮》一劇，吳老師給予了她許多指導。當吳老師病逝後。她深感悲痛：「聲聲泣哭先師鶴鳴，句句緬懷泰斗恩澤。」
「上黨梆子是一種傳統藝術，但也需要創新。演員不僅要唱戲，更要唱情。《殺妻》就是對上黨梆子唱腔做了改革之後推出的一部戲。我對《殺妻》的表演體會是，第一要分清段落層次；第二要抒情動情；第三要張馳有度，自然流暢，一氣呵成。」
1984年，張愛珍還在高平縣上黨梆子劇團時候就開始演了，那時候的本子和當今的不太一樣。1986年調入晉城市上黨梆子青年團，重新加工了這出戲，王玉蓮仍由張愛珍扮演，吳漢改由張保平扮演，所不同的是，原來吳漢的扮相為武生，張保平則改為須生（吳漢改畫紅臉，上黨梆子舊稱紅生），在這一年的山西四大梆子青年團調演活動中，張愛珍和張保平雙雙榮獲主演金牌，演出獲得了很大成功。「尤其是《殺妻》的最後大段唱功戲，每次都震撼著觀眾，被深深地吸引。當時的場景是，觀眾席上一片安靜，人們專注凝神，多少人淚流滿面都忘了擦一下……」（——原晉城市上黨戲劇院院長、國家一級作曲吳寶明語）調演結束後，上黨戲和《殺妻》在省城引起了很大轟動。各種評議和反響也特別多。有「聲震晉陽大地」之說，有「繼承傳統與改革創新的範例」之說，有「看了戲叫人『心神為之一震，耳目為之一新』」，「上黨戲變好聽了，變好看了，再不是過去的『圪吵吵』戲了」，還有不少人說「過癮啊，著實讓我們在外地工作的家鄉人揚眉吐氣一番」、「咱上黨人和人談戲時，頭也能抬起來了，胸也能挺起來了，咱的戲、咱的演員再也不比別人差了」等等。之後，《殺妻》在全國聲腔學術討論會、東北拍電影、進京演出時均獲得了很高評價。至今，這出戲常演不衰，粗略估計，《殺妻》演出已達1000多場。 1991年，張愛珍到北京參加梅花獎評比演出時，參評劇目就有《殺妻》，只不過吳漢改為郭孝明扮演。她和郭孝明是長期合作的舞台搭檔，在北京演出時，他倆的表演珠聯璧合，征服了北京的觀眾。張愛珍在這次梅花獎評比活動中，榮獲「梅花獎」。在上黨梆子戲曲史上，獲得全國藝術大獎的，她和同年獲得「梅花獎」的吳國華，屬首得殊榮者。 1995年，由張愛珍演唱的《殺妻》唱段「窗前梅樹是我友」獲得了中國唱片第3屆金唱片獎。這是中國藝術的最高獎項之一。在山西省，第1屆是藝術大師丁果仙得了這項大獎，第2屆沒有，第3屆是張愛珍和王愛愛。一個演員的好壞，觀眾和戲迷是評價的標准。張愛珍每次演出都非常注重和觀眾的感情交流。這樣，每一場演出以後，都會有不同的感受和啟發。演出時，常有認識和不認識的觀眾和戲迷到後台來和她說唱說戲。有一回，在鄉下演出《唐太宗游春》，鄭青宵裡面有一句唱「原來是寒風颯颯戲門環」，唱到這兒，觀眾說：「不要唱了。」她停了下來，不知道這是怎麼回事，觀眾說：「就唱這句，我們還想聽這句。」她就又唱了一遍，觀眾又叫，說：「不要樂隊伴奏，就要聽她乾唱（清唱）。」受了這句唱腔的啟發，把它又用在了《殺妻》「戲門環」唱腔裡面。 正是這一點一滴的積累，才有了她日後的成績。
「如果說《殺妻》使我在唱腔藝術大大地提高了一個層次；那麼，《兩地家書》則使我在表演藝術方面有了更深的認識和領悟，對藝術規律和表現有了進一步的把握，對戲曲藝術各門類的綜合表現特點以及演員在舞台藝術各方面的定位與角色表演有了很深的體驗和心得。」
演員要想塑造好一個角色，必須先得理解人物。《兩地家書》是對司馬相如和卓文君愛情故事的重新演繹。她首先請著名京劇導演馬科來上表演課，馬科詳細闡述了關於角色「動作」的重要性之後，她細細惴磨她所飾演的卓文君這一人物形象，為了准確地把握她的形體語言，她向上黨名家柏扶疏老師學習練毛筆字，向樂隊的演奏員學習彈古箏…… 要想成功塑造一個戲曲人物，光有形體語言是不夠的，還需要有符合人物性格的唱腔。張愛珍在這方面處理得非常到位。有一次，戲演到了卓文君情深意切、終於盼來了司馬相如的家書一折時，她處理得非常細致、准確。拿到這封信，本來非常興奮，可打開一看，上面只有11個數字「1234567，7890」。這是什麼意思？她思索著，台下的觀眾也看得非常地忘我，見她還沒有想出來，就急急地喊出聲來：「還不明白，是兩個妻！」直令周圍戲迷不滿地對她發出了一片「噓——」聲。其實，上黨梆子的音樂唱腔特點不僅只是高亢激越，不盡是陽剛，它還有秀麗、委婉、陰柔的特點。如果在一出戲里，既有陽剛又有陰柔，既有高亢又有委婉，那才是真正的視聽享受。
「一個演員不能稍有成績就停下腳步，不能在這一行當唱出了點名堂就滿足。只有多方借鑒其他行當的唱腔，你的唱腔藝術才能更加豐滿。」
《殺妻》是她沖擊上黨梆子唱腔藝術高峰的一次飛躍，《兩地家書》則是她完善表演藝術的又一次重要的自我超越，面對這些成績，她並沒有滿足，而是一直努力挖掘自己的潛力。《楊門女將》中她飾演穆桂英，增添了自己的刀馬旦功夫。她說，排刀馬旦戲是為了增加和開拓自己的青衣、小旦戲路。《姐妹易嫁》中她一改平時大多飾演端莊大方的正面人物，而是飾演嫌貧愛富的反面人物張素花。《斬花堂》中她飾演被奸臣陷害的忠良之女、為人正直的宋巧蓮，同時在劇中還為殺害宋巧蓮之父的張金香一角配唱。上黨梆子音樂劇《塞北有個佘賽花》，這出戲濃縮了所有楊家戲的板本，從「七星廟」演到「辭朝」，她飾演的佘賽花，從小旦、刀馬旦一直到青衣、老旦。 生活中，她的行當也是非常多，既當過劇團的領導，又是老師，還是妻子、母親，但這第么多的行當絲毫沒有影響了她的演戲。
「如今，張愛珍已是上黨梆子表演藝術的一個代表人物，她的「愛珍腔」廣為流傳，她為上黨梆子做出了重大貢獻。
「很小的時候，我聽上黨梆子；稍大一些，我學上黨梆子；現在，我唱上黨梆子。上黨梆子是我一生的最愛，我會用我的一生來演繹上黨梆子。」 她看到了上黨梆子當前的處境：「在我市戲曲文化發展很不樂觀，陵川縣、沁水縣劇團已經解散，澤州縣劇團也不下鄉演出了。原因有5種：劇團挑大樑的演員少；演職員收入偏低；各項社會保障不到位；沒錢排不出新戲；老戲老唱，觀眾不滿意。」
「為了使我市的戲曲文化得到進一步升華，扭轉現階段低谷的局面，我個人有幾點建議：讓一些有名氣的演員掛職到各縣去扶持1至2年縣級劇團，為各縣培養一批青年演員；讓市團的青年演員自己挑大樑去闖開市場，得到充分的展示和鍛煉；戲劇院組織一批作家整理創新一批上黨梆子老劇目，給老劇目披上新裝、換上新衣，讓更多的青年觀眾走進劇場，去看、去欣賞美妙悅耳的上黨梆子藝術；為了不使上黨梆子成為『夕陽藝術』、『垂暮藝術』請市裡盡快辦一所上黨梆子戲曲學校，免費招收學員，用3年的時間培養一批上黨梆子後繼人才，出幾個小『梅花』；調入一批大中專畢業生，充實文化藝術隊伍，解決他（她）們的工作生活待遇問題。同時，要培養自己的觀眾，特別是青年觀眾。」 「青訓班」結業後，張愛珍走上了人生社會的第一站——高平縣人民劇團，擔任演員。不久，團里准備移植上演京劇《蝶戀花》，由於嗓音條件好，張愛珍在青黃不接的青年演員中脫穎而出，擔任劇中的女主角，飾演楊開慧。
初出茅廬的張愛珍面對這個重要的角色，既欣喜，又擔憂。為了更好地駕馭這個人物，張愛珍專門到北京，觀摩了著名京劇演員李維康在《蝶戀花》中的表演，從唱腔到身段，舉手投足、嬉笑怒罵，張愛珍都看在眼裡、記在心上。回團後，張愛珍又查閱了更多有關楊開慧的歷史資料，進一步加深對人物的理解，從內心感情著手，結合上黨梆子的特點，在唱腔表演上狠下功夫，最終使這個角色豐滿地出現在觀眾面前。《蝶戀花》的成功也標志著張愛珍舞台生涯的正式開始。 在藝術道路上，張愛珍始終在尋求各種方式，以不斷完善著自己的技藝。1979年，張愛珍拜上黨梆子表演藝術家吳婉芝為師，吳老師精湛的唱腔及表演給了張愛珍莫大的幫助，同時，也使得張愛珍在藝術水平上不斷提高。
隨著舞台經驗的不斷積累，張愛珍的藝術造詣也在不斷精進，由她主演的多部劇目在各種演出中受到了廣泛的好評，她的表演也逐漸被認可和肯定。進京爭奪「梅花獎」就成了她心中對藝術追求的目標。
此時的張愛珍已經成為晉城市上黨戲劇院第二演出團的團長，她的想法得到了文化部門和本院、本團的大力支持。1991年，張愛珍帶著精心編排的《殺妻》和《兩地家書》踏上了進京角逐「梅花獎」的征程。張愛珍溫文婉轉的獨特唱腔，與老搭檔郭孝明珠聯璧合的舞台表演，著實征服了首都的觀眾，上黨梆子的演出取得了空前的成功。張愛珍如願以償，以第二名的優異成績奪得了「梅花獎」的桂冠。「愛珍腔」也一下子成了戲曲界關注的焦點，全國媒體開始了鋪天蓋地的爭相報道，張愛珍成功了。 多年的戲麴生涯中，張愛珍始終奔波於農村和城市的舞台之間，忙碌的工作使她無暇照顧家人和孩子，對於這位名角，家人給的最多的是理解和支持。張愛珍的愛人張建國原先和她是一個劇團的演員，後來轉做行政，便有了更多的時間照顧愛珍和孩子。張建國是個十分細心的丈夫，一切有關張愛珍的藝術資料他都會分門別類，梳理得相當仔細。
張愛珍有一兒一女，可能以前對孩子疏於照顧，如今工作負擔輕了，只要一有時間，就會在家陪著孩子，似乎要將先前的母愛一股腦得補回來。張愛珍一家是安靜的，和諧的。 張愛珍在上黨梆子中取得的成就，使得她的藝術光環越發耀眼。同時，上黨梆子隨著時代的變遷也逐漸受到了冷落，我市唯一的戲曲學校被兼並，戲曲班被取消，先前培養的戲曲人才也都分散各地，上黨梆子的舞台上不再有新鮮的面孔出現了。
上黨梆子即將後繼無人的窘境，成了阻礙上黨梆子發展的最基本障礙，培養上黨梆子接班人成了目前最為關鍵的問題。1999年，張愛珍在侄兒馮懷玉的提議下，自籌自創了「張愛珍少兒藝術中心」，就是為了培養具備綜合素質的藝術人才。然而，多年來，眼看著舞蹈、繪畫、鋼琴等課程的火爆場面，戲曲始終無人問津，張愛珍無奈且感嘆：要抓緊時間培養戲曲人才啊！
作為多屆省、市級的人大代表和政協委員，張愛珍利用這個特殊的身份，也曾多次向政府提出改革上黨梆子的方案，修建大劇院，開辦戲曲班······然而，至今沒有落實，上黨梆子的發展之路是否還能走得順暢，張愛珍也顯得十分迷茫和無助。
當前，上黨梆子的舞台上還是以張愛珍、吳國華這一批八十年代的演員為主要支撐，抓緊時間培養後備人才成了振興上黨梆子首當其沖的關鍵問題。然而，要想全方位推進上黨梆子的發展，勢必要以市場為導向，對演出內容、角色體制、舞台音樂、人事制度等進行全方位的改革，只有改革才會有發展。

❷ 呂劇名家祝德英年齡

86歲。
根據廳襲告名人網查詢顯示，呂劇名家祝德英1937年出生，截至2023年1月31日已經86歲高齡。禪喊
祝德英，山東呂劇院扮明著名呂劇老藝術家，祝德英作為演員曾經拍攝過的電影是姊妹易嫁。

❸ 《聊齋志異 姐妹易嫁》反映出的人情社會與司法不公

聊齋里的《姐妹易嫁》篇可以算是古時候的爽文，講的是掖縣毛紀(1463-1545 )如何成了高考狀元，最終官至宰相的都市傳奇。

開頭是：「掖縣相國毛公，家素微。其父常為人牧牛。」放牛，那是十成十的草根了。小說里，毛紀的父親放牛因避雨而意外死亡，可謂工傷，於是毛紀被好心的資本家，哦，不，是地主張某所收養。張某是「邑世族」，土豪，有錢，不但提供了毛紀直到大學畢業的生活費和學費，還答應嫁個女兒給他，所謂草根逆襲玩轉人生，美女佳人投歡送抱，爽吧?

爽文想寫好，套路不能少。蒲松齡那是高高手了，一波三折還折出了花。被指定充當新娘的大女兒可不像老爹張某那樣無腦，憑什麼啊，毛紀沒房沒車的。不嫁。張某的老婆其實也不同意，「既已有言，奈何中改！」奈何，「及親迎，新郎入宴，彩輿在門」，這時候反悔也來不及了。大女兒來個不聽不聽我不聽，張口彩禮翻十番。

有段時間網上流行個故事，說新郎在閨房門口被刁難，硬是沒辦法接走新娘，氣急之下，問一伴娘是否願嫁，伴娘答曰「我願意」。後續情形請參考《畢業生》本恩拉著伊萊恩從教堂逃跑的橋段。

中國的彩禮是自古以來了，伴娘在蒲松齡那會兒沒有，於是蒲松齡安排新娘妹妹出來救場。

這篇小說之爽，爽了好幾百年，還拍成了電影，編輯站在蒲松齡削瘦的肩膀上，把迎親安排在了中狀元之後，腹黑毛紀玩了好一手人性的考驗，倆女主刁蠻拜金與善解人意的強烈對比，男主一事無成與事業無限轉瞬間交替，即刻打臉，分手不過年，讓高潮一波更比一波高。

女性只有與男性共患難才能享受男性成功帶來福利，而自主決定追求幸福的女性因為選擇的錯誤而受到懲罰，女拳覺醒的今天，《姐妹易嫁》以及類似的伴娘故事依舊大行其道，說明距離真正的性別平等還遠。

毛紀的逆襲之路並非一帆風順，除了新娘這一出，蒲松齡故事裡套故事，借一個旅店老闆之口，講述了毛紀考研一戰失利的至暗時刻。

旅慶指則店位於濟南東郊王舍人庄，在濟南東邊學子赴省城考試的必經之路上。王舍人庄距離市中心不遠，距離么，這么形容吧，房價如今也過萬了。

王舍人庄在聊齋里記為王舍人店，這個名字最早見於金史，在宋代稱為王舍人庄，那時起該地旅店業就已經初見規模。熙寧四年，唐宋八大家的老八曾鞏出任齊州知州，孔子四十七代孫江西人孔武仲擔任齊州教授。熙寧六年三月，孔武仲之弟孔平仲來訪，途經王舍人庄，作《王舍人庄》一詩，可以佐證，詩曰：

西出齊州似不遠，晚留逆旅尚徘徊。

泰山一夜興雲雨，洗耳流泉待我來。

從詩里可以看到王舍人庄到逗悔濟南確實不遠，是否住下孔平仲還猶豫了，此地好譽棚處是多泉水，洗浴城眾多，孔平仲沒忍住開了一夜的車。

省城考試分兩種，頭一年是秀才的院試，次年是舉人的秋闈。都是三年一次。蒲松齡寫過《客邸晨炊》，描述自己到濟南租房，自己動手做飯。以蒲松齡的經濟能力，估計大多數考生也都有條件住到城裡，所以在王舍人旅店屬於臨時停留，並不是長住的宿舍，掖縣來的毛紀走了很遠的路，擔心趕路到濟南城門關閉了，乾脆在這里住一晚，是否如孔平仲般「夜興雲雨」就不知道了。從書中所見，毛紀此時已「補博士弟子」，此行為「應秋闈試」。三年後再次留宿王舍人店，二戰，勝利，成化二十二年( 1486)山東解元，由此可以推斷毛紀第一次到王舍人店時年紀約在20歲，不遲於19歲中秀才。

大約過了一百七十年左右，蒲童生也沿著毛紀走過的路來到王舍人庄，在旅店裡聽說了毛秀才的故事，覺得頗為勵志記之以自勉，他一生勤奮於考試，此後不知多少次 ( 最大數可能為10次)經過王舍人店，不知多少次用毛紀的故事鼓勵自己屢敗屢戰直至塗地。

也許正因此蒲松齡潛意識里有些記恨毛紀，蒲松齡筆下的毛紀有著一顆渣男的心，整天惦記著有錢換老婆，「富貴後念當易之」。

另外，毛紀還很小心眼，入常後回老家，「公以宰相歸」，前女友所在慈善機構維持困難，請求援助，毛紀嘲笑前女友眼瞎，「焉有福澤從我老尚書也。」原本答應贊助一萬元砍成了五千。

蒲松齡在《姐妹易嫁》的結尾語氣輕松地記錄了一件「小事」，說小，其實是人命關天的命案。無論毛紀一戰失利還是二戰勝利，旅館老闆都給他住宿費打八折包三餐。倆人因此有了些交情，後來，「店主人以人命逮系囹圄，公為力解釋罪。」

人情面前，人命算啥?

蒲松齡是個矛盾的人，聊齋里有些篇章揭露司法不公，而同時存在一些篇章對於官員利用職權照顧犯法親友不批評不反對，《姐妹易嫁》算是客觀中立，純為異史氏所錄史實。

那麼，毛紀幫助旅館老闆脫罪是否為史實呢?

我們來梳理一下歷史。

元末兵燹，山東人口銳減，明初形成的移民大潮中有毛紀的高祖毛士原，自淮泗之濱遷徙到了掖縣。到了明中後期，社會秩序穩定，移民家族逐漸崛起，毛家傳到了第四代毛敏，於景泰元年中舉，後官至杭州府教諭。

毛敏是否放過牛不得而知，至少到毛敏父親毛福英那一代，毛家還是白丁，毛敏小時候放個牛不奇怪，蒲松齡寫的也許是紀實文學。

毛敏中舉後按例申請在掖縣東門以里修建牌坊，卻被附近居民阻撓，萊州鐵腕知府崔恭都沒辦法，直到景泰四年王澍繼任知府才辦成。和崔恭不同，王澍不是進士出身，對於解元牌坊的政績比較飢渴，毛敏也出了些補償款才辦成，可見毛家當時並無多大財勢。

毛紀是毛·四代·放牛娃·特級教師·敏的第五個兒子，他出生時毛敏已經中舉十餘年了，不但有足夠的財力，還有足夠的教學經驗，把毛紀培養成解元。毛敏有六子，毛渠亦解元，官至太僕寺卿，掖縣有父子解元牌坊。

掖縣在明代是個解元批發地，除了毛家倆，另外還有倆。

毛紀有兩個兒子中進士，兩個中舉人，所以還有父子進士、兄弟進士等牌坊，掖縣科第、仕宦牌坊有60座，毛家佔了10座。到蒲松齡時代毛家有毛漪秀，順治十五年進士，官吳江知縣。

所以，蒲松齡寫毛紀為旅店老闆脫罪，其實是在維護毛紀湧泉報恩的正面形象，毛家光彩的一筆，否則以毛家的勢力小蒲存在一定的人身風險。

毛家有狠角色，毛紀裔孫毛久華，萬曆進士，在明朝就是個攪屎黨棍，曾經參劾毛文龍入侵山東！降清後擔任洪承疇的助手，推行剃發令甚力，死後入祀鄉賢祠。天理何在?

毛紀所為，放今天即使是敘州人也知道這么做是不合法的，只不過知易行難，或難於當庭撒尿，或難於脫褲放屁。而毛紀這么做了，得到的評價是「居官廉靜簡重，有古名相之風」，「為官循道行,榮祿如浮雲」。

一片贊揚聲中有幾個不和諧的聲音。准確地說是三個，按時間順序，明人王同軌(1541或1549--?)、清人趙吉士(1628年-1706)和嚴有禧(1694-1766)，這三個人都講了同一個故事，嘉靖三年，擔任首輔三個月的毛紀就被嘉靖炒掉了。走的時候，毛紀留了兩口箱子給孝廉魏琦，過了十五六年，毛紀去世，後人萌官進京找魏琦要回箱子，都不知道是啥，打開一看，一千兩銀子。魏琦後怕說道「早知道是銀子就要放到卧室床下去，十幾年都別睡覺了。」

查重，三個人的說法幾乎沒有區別，相似度高達99.99%，王同軌和趙吉士都說箱子里有毛紀的賬本，證明錢是「俸賜之餘」。

比較行文，趙吉士抄襲王同軌，嚴有禧抄襲趙吉士實錘沒跑了。

與毛紀關系匪淺的魏琦確有其人，《嘉靖二十年會試錄》里有他的記載，山西平定州人，字德輝，時任直隸真定府通判，會試時為彌封官，正德已卯年(1519)貢士，即參加過會試的舉人。

身份地位學歷和年紀，魏琦和毛紀能成為朋友都顯得不可思議，他倆不太可能一起同過窗，也不可能一起扛過槍，那隻有一起......總之他們在一起了，在在王同軌的《耳談》里，這是一本暢銷書，裡面充斥著子所不願意語的怪力亂神，比如啥《大別狐妖》什麼的。《耳談》對明末小說影響較深，根據呂友仁和米格智先生的統計，「三言」、「二拍」里有24篇來自《耳談》，惜乎由於王同軌過於平鋪直述，這本書成了沒能發育完全的聊齋。

趙吉士是個舉人，嚴有禧是個進士，被他倆抄襲的王同軌是個例監生。

所謂例監生，就是通過納粟、納馬、納銀而成為國子監的監生。王同軌，字行甫，湖北黃岡人。別看王同軌學歷不咋地，他們家在明代至少有8個進士。關於他的經歷，《四庫全書總目》里把他和堂兄弟王同鼎混為一人了，變得混亂不堪。

晚王同軌五十年左右的山東人孫承澤除了兼任大明叛臣大順臨時工和大清貳臣，還副業收藏，順治十七年的夏天酷熱，67歲的退休幹部孫承澤宅家裡，把自己的收藏整理了一個目錄《庚子銷夏記》。

王同軌收藏了一塊「蘇子瞻海棠詩斷石」，經常拓片送人。孫承澤記述此事時順手記錄了王同軌的一個體制內的職務「蕃育署丞」----上林苑替皇上養雞鴨鵝的部門的二把手。王同軌後來在通政司擔任秘書，又跑到滁州在南太僕寺混了一段時間，最後到了江寧縣。

錢謙益敬稱王同軌為王江寧，但他只是江寧縣丞，也許是指王在南京太學讀過書。

以孫承澤鑒定文物的嚴謹，應該不會有錯，估計這就是王同軌在北京待了5年的緣由了。說實話這職務挺適合王·官二代·文青·同軌的，他不是當官的料，醉心於文藝，和同時代的許多頭部作家交往，有機會探索到毛紀隱秘的角落。

王同軌推測毛紀的動機，「始相國不以重歸裝，而置孝廉家，豈不欲以累子孫，而與人共之耶然棄之而始存，身後取之若外府，可謂善貽矣。高郵守楊太和汝燦談。」

《耳談》每篇最後一句都要交待情報來源以強調事件的可信度，而且線人都是真實存在的人物，否則王同軌講述一個他出生之前北京發生的異聞，難以令人信服。可惜我沒找到高郵市長楊太和的資料。

這個做法也被蒲松齡學去用在了聊齋里，只不過蒲松齡的證人都是淄川當地小名人，和王同軌那些大腕朋友沒法比，小蒲最終只能拼文筆。

需要說明的是毛紀後人去北京找魏琦要回箱子時，毛紀還沒死，身體倍棒，啥都記得，箱子沒忘，活蹦亂跳地一直活到了82歲，本來可以領嘉靖21年退休金。嘉靖記仇，毛紀退休時，不挽留，允其去， 馳驛 給夫廩如故事，用車、保鏢和退休金都保留了總理待遇，等到了嘉靖七年，《明倫大典》成，追論前議，奪官。

沒了退休金的毛紀愣是沒餓死，年登八十，德壽並懋。山東巡撫向上了此事，嘉靖才想起來自己曾經有這么一個首輔，賜以羊酒，仍月給食米四石，歲給人夫六名應役，以示優眷。

明朝一石約153.5斤，還是糙米，算兩塊錢吧，四石約1228元。

算這個賬是想說明毛紀不太可能用「俸賜之餘」省出1000兩銀子。

有說這是毛紀退休時嘉靖的優賜，毛紀喜歡記賬，他寫了東歸日程記，「嘉靖甲申秋七月二十六日，臣紀荷蒙上恩許，致仕還鄉，令有司給廩役，仍查癊錄一聞，遂於八月三日陛辭，復蒙面賜金幣寶鏹及衣一襲，皆異數也。」這些，只是比較有紀念意義，值不了幾個錢。

話又說回來了，皇帝賜的東西，不帶回家掛牆上供起來，還偷偷摸摸寄存在朋友家，唯恐事兒不亂?

王同軌說毛紀不想這筆錢拿回家拖累子孫，理由很牽強，難道讓子孫到北京拿到錢就不會受到拖累了?

嘉靖時期的明代投資還是能過山海關的，回山東更沒風險，毛紀為何要放在北京連利息都不吃呢?

所以說寄存魏琦那兒的銀子肯定有問題，燙手，不能暴露。毛紀一直耐心地等到風險已經完完全全消失了，才告訴了自己的孫子去取。

前面說過毛紀有六個兒子，本著一碗水端平的原則，襲蔭這類好事就給了最沒出息的小兒子毛集的三個兒子，毛集長子毛宏烈恩萌內閣中書舍人，去了北京，最有可能是他取走的箱子。

毛舍人拿著1000兩銀子走的時候，應該不知道這是王舍人店老闆為了脫罪賣房賣車湊出來的，毛紀精心編制的賬本上肯定不會說這個，睡在毛紀上鋪的蒲松齡也不知道自己無意中透露出了一條灰色的歷史痕跡。

慣例，附詩。

毛紀的詩寫得最好的大概就是《武廟輓歌》第二首了。

玉輦今何處，宸游事已空。

淚多湘水竹，悲切鼎湖弓。

汗簡千年後，鈞天一夢中。

空餘舊戎帳，金甲凜霜風。

王同軌的這首《行山中》實在讓人喜歡，雖然他不是聊齋人物，也附錄於此。

雨余林氣靜，山晚日光斜。

野店依孤樹，村橋卧斷楂。

馬嘶遙澗水，犬吠隔籬花。

白首鋤雲者，春風自一家。

海內昔全盛,歷下多巨公。 華泉高唱發,滄溟著作雄; 殷許相羽翼,倡和成宗工。 蕭條近百載,零落如飛蓬。 圖史付兵革,茂草淪鼓鍾。 攘攘游俠幾,白眼羞章逢。 有美二三子,拮據守雕蟲。 短褐揖長吏,青氈無宿春。 儒冠不復辨,斯文竟鴻蒙。 補苴備俎豆,締構及學宮。 憑高騁予目,疊蠛何巍楗。 霜嚴凋古柏,飆急響枯桐。 惟余華不注,萬古青芙蓉。尼山亦孔邇，孰使吾道東問號勞歌聊見志，寄語雲中鴻。

❹ 一把青芊儀殺死的是誰

芊儀在逃亡路上殺了欺負她的強盜,小周為了女兒和小邵,出賣朱青--都不是靠她們的丈夫,而只有她們自己弱小、自私、不堪的模樣。

《扇娘》是由海潤影視製作有限公司出品，朱銳斌執導，陳慧君編劇，吳奇隆、姚芊羽、遲帥、王珂和郭珍霓等主演的電視劇。

該劇講述了制扇名門之後林含雪為報父仇、追求愛情的人生故事，並已於2012年12月17日登陸東南衛視上星首播。

民國初年，被推翻的清廷受民國政府的優待，仍居於深宮，被視為國中之國的「小朝廷」，名士匠人仍以受到「朝廷」的恩寵為榮。十五年前蘇南盤溪鎮，著名扇庄「孤煙堂」在一夜間突遭滅門的悲劇。林家長女林含雪倖免於難，落在「多寶閣」扇庄莊主徐寶畝穗堂家。

徐寶堂對含雪的寵愛讓妻子柳桂芝和大女兒徐尺叢茹蔓大為不滿。十五年後，隨著一個神秘乞婆的出現，含雪的人生變得撲朔迷離。她一直深愛著青梅竹馬的葉知秋，但姐姐徐茹蔓也鍾情於葉，其母精心為女兒徐茹蔓設計了一場「姐妹易嫁」的好戲。

含雪被慕名徐寶堂字畫和收藏而來的日本教官井上健帶入皇宮，她在宮中幾經險境，終集扇子大成於心胸。御扇坊宮女迅困卜惡劣的生活條件，激起含雪製作「淚扇」的靈感，呈於端康太妃的面前，不但使宮女改善了生活條件，還因其獨特工藝，成為扇中極品。

❺ 電影巜姊妹易嫁》是什麼意思

簡單地說.易.顧名思義是替換.替代的意思.姊妹易嫁講的是妹妹替姐姐出嫁.

❻ 越劇姐妹易嫁故事情節

昌邑張有旺家有二女，姐姐素花，妹妹素梅。素花自幼與掖縣毛紀訂婚，娶親之日，因嫌毛家貧窮，竟不念舊日情義，拒絕完婚。妹妹素梅激於義憤，駁斥姐旅段姐貪慕富貴，並感毛紀忠厚老實有才學，在老爹的提議下，願代姐姐出嫁。敏備上轎之時，始知毛紀已橋鎮毀得中新科狀元。素花羞愧難當，後悔不已。

❼ 80年代古裝戲曲電影

<姐妹易嫁>

不過，很多劇種都有這出戲，不知你看的是哪個劇種．我看的是呂劇，《姐妹易嫁》是呂劇一出很有名的戲。故事講的是：姐妹二人，姐姐從小與放牛娃定親，嫌對方貧窮，想要悔婚。後來放牛娃發憤讀書，考中了狀元，還裝成窮樣子來迎親，姐姐素花說什麼也不肯上轎。妹妹素梅一直在心裡喜歡放牛娃勤奮誠實，代替姐姐出嫁，等到姐姐知道真相，後悔也晚了。

這是呂劇的一出常演不衰的劇目。

❽ 一部古代電視劇 我今年23，是我小時候看的電視劇，兩姐妹先後入宮成了皇帝的妃子 後來反目成仇

《漢宮飛燕》 又名《漢宮秘史》

貧寒孤女成為皇後的傳奇故事 趙飛燕是中國歷史上著名美女之一，與唐朝楊貴妃共享「環肥燕瘦」的美譽。 她體輕腰纖，擅長歌舞，以「能於掌上舞」，而得名飛燕。 一代絕色佳人，幾番榮辱沉浮，多少情愛悲歡，盡現此片中。 西漢年間，孤苦無依的孿生姐妹趙飛燕、趙合德二人，流落長安街頭以編織草鞋艱難度日。美少年方子春同情並接濟這對孤女，飛燕對其一見鍾情。飛燕姐妹因其貌美，被當朝天子漢成帝的堂姐妹陽阿公主收入府中，教習歌舞。漢成帝駕臨公主府觀賞歌舞，對飛燕的美貌和出色舞技大為傾倒，決意將其帶回宮中…… 早已許身方子春的飛燕執意不從，以死抗爭。為救姐姐，妹妹合德冒名頂替飛燕入宮。但「姐妹易嫁」被識破，漢成帝軟硬兼施，必欲得到飛燕，飛燕被偽造的方子春已在邊疆戰死的訊息所蒙騙，為不牽累旁人，毅然決定入宮。 《漢宮飛燕》飛燕姐妹入宮後大得漢成帝寵幸，這引起了許皇後和其它嬪妃的忌恨和排擠。許皇後誣陷飛燕姐妹是娼妓出身，予以拘禁，並欲借太後王政君之手處死二人，幸有人通報漢成帝姐妹倆才得以保住性命，面對險惡的後宮斗爭，飛燕姐妹為了自身生存開始工於心計，玩弄權術進行反擊。 她們倆以姿色和舞技拚命取悅於漢成帝，阻隔漢成帝與其它嬪妃接近，二人又以厚禮博得太後的歡心；與此同時，她們私下裏在宮廷內外網羅親信，培植起自己的勢力。其後，飛燕姐妹利用皇室上下害怕巫術的心理，設計誘使皇後上當，許皇後終因「巫盅案」被黜，趙飛燕如願以償坐上了皇後寶座。 《漢宮飛燕穗凳》劇照當上皇後的飛燕雖盡享榮貴，但內心始終不能忘情於方子春。方子春從邊關立功回來，冒死潛入宮中與飛燕見面。兩人舊夢重溫，難舍難分。合德知悉後，為保住姐妹倆的性命與前程，逼迫方子春自裁身亡，飛燕為此痛不欲生，為爭寵於漢成帝，飛燕與合德長期服用含有麝香的息肌丸以保持身體窈窕。 但合德擔心飛燕先於自己懷孕，自己停食息肌丸後，卻一直未將服用息肌丸會導致不孕之事告訴姐姐。飛燕知情後，大感傷心，姐妹倆頓生齟齬，相互勾心鬥角。漢成帝年事漸高，亟欲得子立嗣。 喪失了生育能力的飛燕和合德害怕其它嬪妃生子，母以子為貴，危及二人含搭地位，於是摒棄前嫌，一致對外。 姐妹倆設計將其他嬪妃孕育的兩個皇子一一害死，致使漢成帝無嗣可立。漢成帝因貪食春葯「回春丹」縱欲過度猝死在合德床上。 合德猜老旅畏罪投太液池自盡。皇權更迭，朝政易柄，飽嘗世態炎涼的趙飛燕終於萬念俱灰，她茫然地來到太液池邊，向著五年前妹妹無奈的歸處走去……

❾ 電影《喜盈門》中收音機播放的呂劇

電影《喜盈門》中收音機播放的呂劇是姊妹易嫁，他爹給大女兒置辦嫁妝的唱段

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