老電影偷窺狂

⑴ 偷窺狂的相關影評

誕生於1960年的偷窺電影/變態殺手電筒影中的經典，拋開類型片的范疇局限，它也是影史上傑出的經典一部。從技術上來說，它是首次用technicolour（特藝彩色：一種彩色電影的攝制系統，由柯達公司出品）拍攝驚栗片；從內涵意義上來說就相當深遠了，對現實中的精神變態、虐待兒童、性、暴力、偷窺慾望等內容都有直接的表達，從變態殺手的心理立場出發，讓觀眾體會其內心的罪惡感和道德煎熬，是一部從頭至尾都「骯臟」的作品。在1960年的當下可謂十足的cult，口味之重，內容之「邪惡」令到當時的英國觀眾、英國影評人一致對之口誅筆伐，影片遭到禁令，主創人員受到冷眼相對，導演Michael Powell的職業生涯從此被摧毀並離鄉背井。直到日後科波拉和馬丁·斯科塞斯2人力挺該作品和導演，影片才得以重見天日並受到新時代觀眾的欣賞和認可，乃至獲得了應享有的榮譽地位。
電影講述的是Mark Lewis，一個對恐懼極度沉迷的攝影助理喜歡將這些恐懼拍攝下來，這種沖動導致他接二連三謀殺婦女，並用攝影機記錄她們臨死前一刻的恐懼。毫無疑問Mark是一個患精神病但令人同情的年輕人，由於孩童時被父親虐待的恐怖經歷導致心理變態，從而強迫自己殺人以滿足內心病態的慾望。導演並沒有把Mark塑造成殺人魔形象，反倒是給予他很大的憐憫和同情之心，外表也是俊朗帥氣，活脫一個萬人迷。壞就壞在這，片子上映後，公眾對這個角色充滿了憎惡，盡是無情的批判而沒有同情理解之聲，上映一周後片子便被撤離影院。偷窺狂作為影史上最「臭名昭著」的作品之一，錯不在導演，不在編劇，更不在觀眾，錯在它領先於時代太前了。1960年的觀眾走進影院期待看到的是純潔的愛情故事，恢弘的史詩故事，刺激的西部動作片，高雅的音樂劇之流，絕不是如此黑暗恐怖令人不舒服的驚悚電影，其背後的意義觀眾和影評人也沒法去探究。也許令觀眾更難以接受的是電影竟出自曾拍出紅菱艷的Michael Powell之手。好在經典永遠經得起時間的考驗。
出色的電影配樂為本片加分許多，基本上只是令人聽了起雞皮疙瘩的鋼琴聲，絕對不悅耳，但完美地契合了片子病態的氛圍。Mark的扮演者Carl Boehm亦功不可沒，恰如其分地演繹出這么個令人毛骨悚然卻又惹人極度同情的殺人犯。導演一家人也充當了演員，導演飾演Mark的父親，導演兒子飾演少年Mark，導演夫人飾演Mark死去的母親，躺在床上一動不動，但是露臉的鏡頭還被cut了～
想想真的蠻衰，這部片的面世就在希區柯克的驚魂記之後數月而已，同樣是極度黑暗極度驚悚但是境遇卻差十萬八千里。還是老希聰明，知道該如何迎合大眾口味，除了在片中加些黑色幽默以免過於壓抑，還必須讓惡人有惡報，這才是佛心來的嘛～～
影片一開始，「即殺即影」的兇殺拍攝手法即便在今天看來也倍感新鮮，買兇拍人的創意也許就是從此而來。

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作品相關簡介：偷窺電影中的經典。一開場，殺機四起，影片從連環殺手馬克的角度開始，捕捉了他癖愛拍攝女死者臨死時受驚的一刻，留待日後重溫自娛。但原來殺手也是受害者，童年時已是父親的實驗品，飽受恐懼的滋味，長大後走火入魔，巧妙布局，設計出一連串兇案。

⑶ 《偷窺》給我們怎樣的體驗呢

傑弗里·安德森認為《偷窺狂》是世界電影史上第一部以自體反思的形式處理偷窺主題的電影。在上個世紀五、六十年代，「自體反思」和「偷窺」成為現代電影的兩個重要母題。五十年代有阿爾弗萊德·希區柯克的《後窗》表述了「偷窺」的主題。六十年代，自體反思的則有讓-呂克·戈達爾的《輕蔑》和費德里克·費里尼的《八部半》。《偷窺狂》對兩者的結合顯示了導演邁克爾·鮑威爾的前瞻性。導演鮑威爾選擇的挑戰性題材，和前衛的影像形式，也確定了本片在世界電影史上的重要地位。美國著名電影學者喬納森·羅森波姆稱贊道：《偷窺狂》是英國唯一一部「新浪潮」電影。

在1960，英國電影史上出現了一個巧合，兩位英國導演執導了兩部人物性格相近的電影。一部是希區柯克的《精神病患者》，另一部則是鮑威爾的《偷窺狂》。兩部影片都引起了英陸觀眾的厭惡甚至憤怒。尤其是後者，引起了觀眾和影評界的強烈反對和抵制。有影評家認為：處理《偷窺狂》的唯一讓人滿意的方式就是鏟斷膠片，然後就近沖進陰溝，就是這樣，它的臭氣依然刺鼻。還有人認為：《偷窺狂》是《孟買怪客》以來最臭的英國電影…迫於輿論壓力和電影界的抵制，邁克爾·鮑威爾不得不遠走澳大利亞。直到後來，馬丁·斯科塞斯和弗朗西斯·科波拉等知名導演力挺《偷窺狂》，才得以為本片翻案。同時，由於女性主義、精神分析理論在電影學界的廣泛應用，《偷窺狂》成為理論家理論實驗的經典案例。

⑷ 美國的一部片子好像叫偷窺，男主角在裡面是位健身教練很老的一部電影了，但不知叫什麼名字有知道的么

你好！
偷窺狂吧，很經典的好萊塢恐怖片。
http://ke..com/view/1492163.htm
希望對你有所幫助，望採納。

⑸ 求一部恐怖電影

1973年 《驅魔人》
難得賣坐的恐怖片

1974《德州電鋸殺人狂》
開創了現代恐怖片的新時代.但影片中有著太多的暴力和血腥,這使的影片一直以來備受爭議

1979-2005 《異形》系列電影
雖然現在來說它大勢已去
可我們不能否認它在恐怖電影史上的地位

1980年 《閃靈》
斯蒂芬`金恐怖小說比較經典的詮釋
對本人影響深遠

2000年 《驚聲尖笑》 1.2.3
雖然不是很恐怖 卻很多元化
恐怖.搞笑.色情.劇情...只有想不到的 沒有拍不到的

03年 《工具箱殺手》
好萊塢一座大廈中.潛伏著不為人知的危險

04年 《電鋸驚魂》
相信喜歡恐怖電影的都不會錯過它！

05年 《2001瘋子》
旅行者們一次錯誤的走錯方向使他們成為奇怪小鎮上居民們的盤中餐

05年 《電鋸驚魂2》
殺人游戲仍在繼續....小心了

05年 《恐怖蠟像館》
本片是1953年經典恐怖電影《恐怖蠟像館》的翻拍版
講述了六個好友原本十分快樂的周末卻變成了他們一生中最恐怖的惡夢的故事

英國權威科幻期刊《SFX》近日進行了史上最恐怖影片的評選，1978年出品的影片《月光光心慌慌》成為恐怖大王。

這部由約翰·卡朋特執導、傑米·李·柯蒂斯主演的影片成為無數連環兇殺影片抄襲的對象，尤其是片中突然出現的一個狂暴的無臉殺手，著實讓人驚心動魄。它擊敗了1968年的經典影片《活死人之夜》，片中死屍因意外的射線紛紛復活，爬出墳墓凱枝，向活人發起進攻的場面讓人膽戰心驚。1963年的鬧鬼影片《陰魂不散》排名第三。

《SFX》雜志編輯史蒂文·奧布萊恩說：「《月光光心慌慌》是後代恐怖電影類型的鼻祖，它是隨後20年恐怖電影的標志性作品。」史蒂文還補充說：「恐怖影片不一定非要充滿血腥，最棒的恐怖是與緊張、氛圍、五臟六腑翻騰的感覺聯系在一起，情節的發展完全在意料之外，就連導演也不一定想得到。」

1.《月光光心慌慌》Halloween(1978)

[影片介紹]

1963年的萬聖節。小鎮哈登菲爾德的一個6歲男孩麥克爾.麥爾斯用一把菜刀殺死了他的姐姐，當他的父母發現他時，他盯橋敏正手攥著那把血淋淋的殺人凶器直瞪瞪的望著天空。麥克爾.麥爾斯被送到了精神病院。盡管醫生薩繆爾?路米斯做了最大的努力，但他還只是坐著，仍舊眼瞪著天空，這樣持續了15 年。

2.《活死人之夜》Night of the living dead(1968)

[影片介紹]

墜落的人造衛星發出的放射線讓死人復活了，他們從墳墓中爬起來，尋找活人作食物。人們紛紛躲進一個農場的房子里，房子外面就是那些可怖的幽靈們—越來越近。只有擊打他們的頭部才能將他們徹底消滅……

現代恐怖片的轉折點。雖然是60年代的低成本的黑白電影，比起現代的技術是稍嫌簡陋了些，可是數目眾多的死屍還是一樣駭人心魄！當那些恐怖的死屍向你一步步走來，盡管他們搖搖晃晃，可是你巴不得自己可以找各地方躲起來。如果你想做噩夢，不妨看看它。

3.《陰魂不散》The Haunting(1963)

[影片介紹]

《陰魂不散》是1963年羅伯特韋茲執導的同名黑白片的翻拍之作，影片的故事藍本為雪莉傑克遜的經典恐怖小說《山屋裡的陰魂》。 已屆中年的伊琳諾蘭斯是一位心理相當脆弱的女子，為照顧身患重病的母親，十多年來她一直生活在一個封閉的環境中。母親去世後不久，她便接到了一個神秘電話，告知她已被傑弗瑞馬羅博士的失眠症研究小組聘為研究對象之一，並且還可獲取900美元周薪。

近來飽受失眠消洞症析磨的伊琳諾欣然來到馬羅博士指定的實驗地點——一座歷史已達130年之久的巨型山屋，陸續見到了馬羅博士與另兩位同樣被博士聘請來的成員西奧多娜與盧克桑納森。西奧多娜是一個風情萬種的野性女子，她志願參加實驗小組是為了緩解一下來自工作與生活的壓力；而嘴快如槍、滑稽有趣的盧克則純粹是沖著數目不薄的酬金而加入馬羅博士的課題小組的。

首先，馬羅博士為二人講述了山屋的恐怖過去：此宅是紡織業巨商休克瑞恩130年前為他的愛妻與那些未能順利存活下來的孩子們修建的，克瑞恩夫婦後在巨宅中神秘死去，死因是自殺還是他殺至今仍有待核實。但自那以後，凡在山屋居住的房主都會死於不明之因，據說是屋中陰魂作祟，所以此屋又成了遠近聞名的凶宅。

馬羅博士講完故事之後，伊琳諾三人被神秘的管家之妻帶往各自房間。一方面，三人對房內豪華裝璜咋舌不己，另外他們又對屋內那些恐怖的動物塑像心有餘悸。休克瑞恩的巨幅畫像就掛在空曠大廳里的樓梯頂端，他的目光似乎可俯視廳內一切，他的千臂似乎能伸向屋內的任何一個方向。

夜色漸濃，盧克與西奧多娜頻頻被從伊琳諾房間傳來的尖叫聲驚醒。伊琳諾告訴他們有一種恐怖的聲音一直在沖撞著她的耳膜，她認為是孩童的陰魂在跟她對話，伊琳諾甚至認為是冥冥之中的一種神秘力量將她召喚到山屋中來的。盧克與西奧多娜則認為她太過於神經質，如若有人在旁監護便無大礙。

接下來的幾天，越來越多的恐怖事件開始接踵而來，這一切使得伊琳諾的精神已近徹底崩潰，甚至連西奧多娜也開始懷疑起屋內確有陰魂索繞。而盧克卻開始懷疑起馬羅博士將眾人召集到此宅的真正目的來，馬羅博上似乎根本就無心研究他們的失眠症狀……

4.《精神病患者》Psycho(1960)
[影片介紹]

精神病患者可以說是一部空前成功的恐怖電影，技巧大膽、畫面驚人，即使在數十年後謀殺與血腥的場面仍嚇得觀眾尖嘶驚跳。

這是部最富技巧的經典名作，從沒有一部關於謀殺與精神病患的影片，會使觀眾受到如此強烈的震撼。 故事描述一名盜取公款的女郎在逃亡期間投宿於汽車旅館，卻在浴室中遭精神分裂的狂人殺死。

她的妹妹和男友加入警方的調查，在逐步偵查下終於揭露狂人的真相。
5.《得州電鋸殺人狂》The Texas Chain Saw Massacre(1974)
[影片介紹]

維莫和他瘋狂的家人，一直是以殺戮、折磨人為樂。這次，珍妮和她朋友不小心陷入維莫的殺戮游戲，在這午夜森林中，他們能成功的逃出嗎？
6.《科學怪人的新娘》Bride of Frankenstein(1935)

[影片介紹]

本片攝制於1935年，是著名的恐怖片《科學怪人》的續集，也是為數不多的續集不比正集遜色的續集電影之一。全片片長只有1小時13分，故事緊接上集結尾的火燒科學怪人場面，怪博士找了弗蘭肯斯坦要合作造個女人，科學怪人逃生後一路險阻最終與怪博士相遇，三人在古堡中期待科學怪人的新娘誕生。
7.《午夜凶鈴》Ringu(1998)
8.《驅魔人》The Exorcist(1973)
9.《異形》Alien(1979)
10.《閃靈》The Shining(1980)
11.《異教徒》The Wicker Man (1973)
12.《鬼玩人》The Evil Dead (1981)
13.《美國狼人在倫敦》An American Werewolf in London (1981)
14.《沒臉的雙眼》Eyes Without A Face(1959)
15.《陰風陣陣》Suspiria(1977)
16.《僵屍的黎明》Dawn of the Dead (1978)
17.《偷窺狂》Peeping Tom(1960)
18.《現在不要看》Don』t Look Now (1973)

19.《紅死病》The Masque Of The Red Death(1964)
20.《魔鬼出擊》The Devil Rides Out(1968)

⑹ 《偷窺狂》：電影語言下驚悚的藝術

1960年，先後出現了兩部描寫變態殺人狂的心理驚悚片。 其中一部是希區柯克導演的《驚魂記》(Psycho)，推出後就受到許多觀眾和影評人的喜愛，多年來都是最著名的驚悚片之一。

另外一部由邁克·鮑威爾導演的《偷窺狂》(Peeping Tom)，比《驚魂記》還要早三個月上映，卻就沒有那麼幸運，反而是遭受到輿論界的嚴厲批評，不僅是影片慘遭修剪或禁演，邁克·鮑威爾的導演生涯也從此就一蹶不振。

如果在此之前，邁克從此不再涉足導演工作，就此退出江湖，他在英國的電影界地位仍將是不可撼動的。他在40年代與匈牙利導演皮斯伯格合作的兩部電影堪稱世界影史上不朽的經典（《黑水仙》（Black Narcissus, 1947）和《紅菱艷》（The Red Shoes, 1948）），邁克與皮斯伯格也被成為英國最偉大的導演搭檔。

然而他仍不滿意自己那些經典佳作，他要挑戰自己，要挑戰電影底線，更要挑戰當時保守到極致的英國社會。於是有了《偷窺狂》，有了那個藏在鏡頭後面欲窺伺到人類謎底的變態狂。

當然，他失敗了。

直到1978年，經過馬丁·斯科塞斯等人的背書，此片才能夠以完整的面貌上演，終於得到其應有的肯定和地位，被Cult片迷奉為心理驚悚片的鼻祖。

《驚魂記》和《偷窺狂》在開拍之前，所受到的待遇和他們上映後收到的待遇完全反了過來。

希區柯克在向眾多製片人兜售《驚魂記》原型小說《精神病醫生》時，沒有人喜歡。他們不喜歡這個小說名稱、情節、人物，甚至不喜歡裡面主人公的名字，是令人作嘔、厭惡的。

派拉蒙不給錢讓他拍彩色電影，縮減拍攝費用，他請不起加利·格蘭特、吉米·斯圖爾特這樣的大牌演員，甚至連布景都簡潔的寒酸，真是聞著傷心見者流淚。

而邁克卻不一樣，《黑水仙》底定了他電影江湖地位，《紅菱艷》讓他譽滿天下。他的名字就像李小龍，就像亨利·方達，是票房的保證，是地位的象徵。只要他想要的演員、場地、攝影，只要他想要的，統統都能滿足。

當他跟馬克思在一起討論劇本時，馬克思也只是問他：「想不想拍一個照相機殺人的故事？」邁克想了幾天，決定就用《偷窺狂》這個名字。

馬克思連連拒絕，說是會讓人覺得這是一個情色片，會把觀眾都推出電影院。而如日中天的邁克卻不以為然，我猜想，他當時一定是無所謂的聳聳肩：「沒關系，總有不會覺得是情色片的觀眾的。」

沒想到的是，《驚魂記》取得了空前的成功，而《偷窺狂》從上映伊始就不停的打臉，邁克從高山之巔迅速跌落，當天的報紙上寫滿了倫敦評論家對這部片子的厭惡和排斥，幾乎找不到一句表示肯定的話語。

他們不僅反感這部電影，還把邁克爾•鮑威爾批為道德敗壞、作品質量低劣的導演。《觀察家報》的卡洛琳是英國有名的女評論家，她的文章在評論界一般起著主導作用，這次批判中，她毫不留情地直接宣判了導演和電影的死刑：「這是我看到的最惡心的電影了。」

現在人們提起《偷窺狂》，還是會和希老的《驚魂記》相提並論。《驚魂記》雖然也是描寫異常犯罪心理的驚悚片，但卻是以華麗的結構和技巧取勝，觀眾對於諾曼·貝茨的變態行為仍然是處於冷眼旁觀的角度，在驚嚇之後還是能夠安然地排除於腦海之外。

邁克爾·鮑威爾的《偷窺狂》則是以大量的主觀鏡頭，邀請觀眾一起參與男主角馬克的偷窺和殺人，體驗那種恐懼不安和刺激快感，然後深入馬克的內心活動，並且會對他產生憎惡和同情的混雜情緒。

開場第一幕就透過馬克的眼光，看著他用攝影機偷拍路邊的賣淫女子，然後尾隨著她進入房間，並且拍下賣淫女子被他殺害時驚恐的面容。 鏡頭一轉，馬克回到家裡陰暗的放映室中，欣賞著他剛才殺害女子的影片。

從偷窺到殺人然後欣賞影片，觀眾全程參與這整個駭人聽聞的過程，雖然是心中忐忑不安，卻又有一種莫名的興奮快感。

《偷窺狂》中的馬克卻是一個看起來很正常的普通人，觀眾很難把他跟殺人兇手聯想在一起，他的長相英俊清秀，個性害羞靦腆，有一種迷人的神秘感。

他平常有兩份工作，白天在片廠擔任助理攝影師，還在書報館兼差拍攝春宮照片，到處都很有女人緣，於是能夠吸引鄰家女孩海倫對他產生好感。 在馬克放映小時候的記錄片給海倫觀看時，我們才了解到他不為人知的秘密。

馬克小時候幾乎沒有任何隱私權，他的成長過程都被父親用攝影機記錄下來。 在父親的耳濡目染之下，馬克長大後也沉迷於攝影和偷窺，更變本加厲殺害女子，用攝影機拍下她們臨死前的恐懼面容。

對馬克而言，性、痛苦、恐懼和攝影是相連接在一起的，攝影機是他形影不離的愛人，也是他內心痛苦的來源。

在海倫親吻他之後，他卻親吻攝影機的鏡頭，海倫給他的關懷和愛，始終無法取代他和攝影機之間的親蜜關系。

當警察拿著他的攝影機在詢問他時，他的手和眼光都不自禁地隨著攝影機移動，好像他的身體嚮往著攝影機，而在無形中被駕馭著。 在海倫試著決定佩帶首飾在衣肩或領口時，馬克的手撫摸著自己身體的相同部位，彷彿他自己就是一台攝影機捕捉著她的姿勢。

馬克迷戀痛苦和恐懼，當他面對著美貌的女模特兒時卻無動於衷，然而看到新來的模特兒臉上歪曲的嘴唇，彷彿是因恐懼而變形的面孔，卻能夠讓他變得興奮不已。

影片中，海倫的母親是一位非常奇特的人物，她雖然雙目失明卻有敏銳的洞察力，能夠感覺出馬克的不尋常，她和馬克在放映室中的對峙，可說是全片相當精彩的一段高潮。

看電影本身就是一種偷窺的行為，這部電影更是大膽地以偷窺為探討的主題。

我們每天透過螢光幕窺視別人的生活，看著別人的喜悅、快樂、憤怒和哀傷來自娛，更甚的是，我們為了追求刺激和快感，把血腥的殺人和面臨死亡的恐懼拿來當作娛樂。 過多的血腥暴力和恐怖刺激已經讓我們的神經麻木，只能夠無止盡地尋求更多、更變態的血腥恐懼來滿足飢渴的慾望。

人類不再操控電視和電影，而是變成受到電視和電影操控的奴隸。 就某些層面而言，我們和馬克還真是相差無幾，只是我們沒有真正去殺人取樂而已。

「你知道世界上最恐怖的事情是什麼嗎？那就是恐懼本身」，馬克在海倫發現他殺人的秘密時這么說著，他讓被害者看到自己即將面臨死亡的恐懼面容，如果死亡有臉的話，那就是自己的那張臉。

馬克無法再從殺人中得到樂趣，所以他對拍出來的影片越來越不滿意，最後只能夠以他自己的死亡來追求更極致的刺激。

所謂的經典，事實上都是經得起時間的檢驗。詩歌如此，小說如此，電影也是如此。半個世紀過去了，經歷過了女權主義、性解放的社會，對待文藝作品更加包容，於是那些曾經被世俗鄙視過，看低過的作品，被人重新定義，回歸到了他應有的高度。

以現在的眼光來看，《偷窺狂》的血腥程度和裸露畫面都遠不如時下的恐怖片，但是其帶領觀眾進入殺人狂的內心世界，跟著犯罪者一起去體驗偷窺和殺人的恐怖刺激，卻還是能夠讓觀眾感受到極度的驚惶與不安。

斯科塞斯是懂電影的，是懂人性的，他知道怎樣講故事才能把人性講透。他要為邁克翻案，要為《偷窺狂》翻案，庸俗的影評人永遠不知道偉大電影的偉大，也永遠不知道一個導演，傾盡心血認真拍出來的電影的不朽。

邁克·鮑威爾，在1990年去世的時候，又重新站在了江湖的巔峰，然而對他生命中這部無法抹殺的電影的承認，卻整整遲到了30年。

⑺ 有沒有哪部電影是關於偷拍的

1.《偷窺狂》
偷窺工具：攝影機

2.希區柯克《後窗》
偷窺工具：望遠鏡

3.《我偷窺，所以我存在》
偷窺工具：望遠鏡

4.《偷窺》
偷窺工具：監控設備

5.《躲避》
偷窺工具：隱藏攝像機

6 《楚門的世界》
偷窺工具：電視攝像機

7.《24小時偷窺網路》
偷窺工具：網路

8 《和她在一起》

9 《竊聽大陰謀》
竊聽工具：錄音工具和其他偷窺工具

10 《竊聽風暴》
偷窺工具：竊聽和輔助性監視

⑻ 推薦偷窺類型的電影

你問的這部日本旅館偷窺的片子是羽田圭子演的，名字限制字眼太多，怕打出來問題審核不成功。你進去自己看吧：http://www.ivideo.com.tw/rent_mag/video_detail.asp?film_id=13892
另外推薦幾部：
《偷窺》
《窺欲》
《粉紅色殺人夜》
《性，謊言，錄像帶》
《藍絲絨》
《偷窺狂》

⑼ 莎朗斯通有個電影

中文名稱：偷窺/銀色獵物
英文名稱：Sliver
發行時間：2006年03月22日
電影導演：菲利普·諾耶斯
Phillip Noyce
電影演員：莎朗·斯通 Sharon Stone
威廉·鮑爾文 William
Baldwin
湯姆·貝倫傑 Tom Berenger
尼娜·弗徹 Nina Foch
馬丁·蘭道 Martin
Landau
希·龐德 CCH Pounder
Marne Patterson
Patricia
Allison
地 區：美國
語 言：英語
類 型：驚悚
級 別：R（美）17歲以下要有父母陪同
片 長：107分鍾

國 別：美國
出品公司：MGM
上映日期：1993年5月21日 美國

◎簡 介
導演菲利普．諾伊斯。本片是性感女星莎朗．斯通繼《本能》後又一部★恐怖片，在1993年的美國影壇上引起了不少的注目和爭議。卡莉婚姻失敗，搬到「碎片"大廈的一處公寓開始了新的生活。她結識了風流倜儻的齊克和性無能的紀實作家傑克。兩個男人都想接近她，並不約而同地告知她對方曾和此房的原住客——已跳樓死亡的娜奧米有過肉體關系。卡莉准備去找鄰居維達了解一下情況，不想維達就在此時被人殺死在樓梯處。卡莉和齊克**後，發現被齊克安裝在大廈的錄像監測系統錄了下來，原來他就是這個大廈的房主。他建此系統是為了窺探他人隱私，人中得到無窮樂趣。卡莉偷偷從錄像帶里發現了齊克和娜奧米及維達**的鏡頭，於是認為他就是殺害二女的兇手。當齊克回來時，卡莉拿出槍指向了他……