老電影奪印完整版1905

㈠ 電影《暴風驟雨》的老演員們近況如何

1961年，一部反映土改斗爭故事片《暴風驟雨》在全國上映，這是由著名作家周立波同名小說改編，北京電影製片廠出品，以東北地區松花江畔元茂屯為背景，講述了1946年至1947年解放戰爭期間東北土改的故事。

在這部影片中，從導演到演員可謂明星薈萃，知名的導演謝鐵驪操刀。著名演員於洋、高保成、葛存壯，趙子岳、魯非等在這里都有精彩表現。近六十年過去，觀眾仍然不能忘記他們，大家都非常關注其中的演員他們的近況如何？

韓老六扮演者劉季雲

劉季雲，幼年就師從於著名京劇演員龔雲甫學習老旦。他是一個1938年參軍的抗日幹部，參加過著名的上黨戰役。1945年劉季雲入黨。1953年總政文工團話劇團擔任演員，1955年被授予中校軍銜，1957年劉季雲正式調入八一電影製片廠演員劇團，他飾演過《沖過黎明前的黑暗》的歪脖李、《戰上海》中的劉毅將軍、《林海雪原》中的老道、《暴風驟雨》中的韓老六、《奪印》中的陳景宜、《秘密圖紙》中的潛伏特務古仲儒等角色。

劉季雲對表演藝術有豐富的創作經驗，在表演上有一定的特色和深度。劉季雲以塑造反派見長，他所飾演的韓老六兇殘狡詐，潛伏特務古仲儒老謀深算。受到觀眾的認可。劉季雲在文革期間屢遭迫害，身患多種疾病，1971年剛滿60歲的劉季雲因病逝世。

趙玉林【趙光腚】的飾演者高保成

高保成12歲就參加八路軍，只念了一年小學的高保成，在部隊擔任過勤務兵、護理員。後來在冀中軍區火線劇社任演員，1956年主演電影《上甘嶺》中堅守上甘嶺的我志願軍八連連長張忠發。高保成先後在《渡江探險》《狼牙山五壯士》有精彩表現，1961年在《暴風驟雨》演趙玉林。1974年在《閃閃的紅星》中扮演宋大爹。無論是扮演農民還是軍人，無論是主角還是配角，高保成都能投入極大地熱情，憑著嚴謹的工作作風，使其塑造的形象真實感人，自然逼真。2004年78歲的高保成因病逝世。

趙子岳——老孫頭的扮演者

《暴風驟雨》中善良淳樸、詼諧幽默的老孫頭，就是由著名表演藝術家趙子岳飾演的。趙子岳把膽小怕事、對土改即擁護又有顧慮的老孫頭復雜豐富的心理活動，恰到好處地表現出來，在影片《青春之歌》中趙子岳扮演的老地主，在發現農民割走了他的麥子，就一句台詞『我的麥子』，托著哭腔的趙子岳把老地主貪婪的本性刻畫的淋漓盡致。

在影片中，趙子岳一輩子也沒演上男一號，都是小人物，小配角，但崗位上趙子岳是1937年就參加革命的老領導，他在太行先鋒劇團及軍區京劇團任團長等職。曾經擔任山西省劇協副主席，中國影協理事，北京電影製片廠演員劇團團長。

他幾十年如一日，兢兢業業，克勤克儉，1981年，他將積攢的1萬元捐獻出來用於『北影青年演員進步獎』基金，以培養獎勵青年演員。他無論演戲還是做人都保持一個老革命的本色。他一直把自己當成一個普通人。

1997年3月25日這位演過幾十位小配角的大明星，走完了他88歲的人生，他把栩栩如生的的銀幕形象永遠留給了廣大觀眾。

作者：「小方說 歷史 」團隊

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雲緋 歷史 號：故紙堆間

於洋，1930年10月4日，祖籍山東黃縣，原名於延江。 原北京電影製片廠團長，表演藝術家。演員、導演。1945年長春市文化中學肄業。曾在長春市公安局任職，後任中國人民解放軍炮兵部隊文化教員。1947年入東北電影製片廠任演員，在《留下他打老蔣》、《橋》、《中華女兒》等影片中飾演角色。1949年加入中國共產黨。1953年任北京電影製片廠演員。1955年至1957年在北京電影學院表演專修班學習。1957年畢業後主演《英雄虎膽》、《青春之歌》、《暴風驟雨》、《大浪淘沙》等影片。1977年轉任導演，拍攝《戴手銬的「旅客」》、《大海在呼喚》等影片，並導演《哪兒是我的家》等電視連續劇。是中國影協第四、五屆理事。1989年任北京電影製片廠演員劇團團長。第19屆金雞百花節獲得「終身成就獎」。

1961年，一部反映土改斗爭故事片《暴風驟雨》在全國上映，這是由著名作家周立波同名小說改編，北京電影製片廠出品，以東北地區松花江畔元茂屯為背景，講述了1946年至1947年解放戰爭期間東北土改的故事。 在這部影片中，從導演到演員可謂明星薈萃，知名的導演謝鐵驪操刀。著名演員於洋、高保成、葛存壯，趙子岳、魯非等在這里都有精彩表現。近六十年過去，觀眾仍然不能忘記他們，大家都非常關注其中的演員他們的近況如何？

韓老六扮演者劉季雲 劉季雲，幼年就師從於著名京劇演員龔雲甫學習老旦。他是一個1938年參軍的抗日幹部，參加過著名的上黨戰役。1945年劉季雲入黨。1953年總政文工團話劇團擔任演員，1955年被授予中校軍銜，1957年劉季雲正式調入八一電影製片廠演員劇團，他飾演過《沖過黎明前的黑暗》的歪脖李、《戰上海》中的劉毅將軍、《林海雪原》中的老道、《暴風驟雨》中的韓老六、《奪印》中的陳景宜、《秘密圖紙》中的潛伏特務古仲儒等角色。 劉季雲對表演藝術有豐富的創作經驗，在表演上有一定的特色和深度。劉季雲以塑造反派見長，他所飾演的韓老六兇殘狡詐，潛伏特務古仲儒老謀深算。受到觀眾的認可。劉季雲在文革期間屢遭迫害，身患多種疾病，1971年剛滿60歲的劉季雲因病逝世。

趙玉林【趙光腚】的飾演者高保成 高保成12歲就參加八路軍，只念了一年小學的高保成，在部隊擔任過勤務兵、護理員。後來在冀中軍區火線劇社任演員，1956年主演電影《上甘嶺》中堅守上甘嶺的我志願軍八連連長張忠發。高保成先後在《渡江偵察記》《狼牙山五壯士》有精彩表現，1961年在《暴風驟雨》演趙玉林。1974年在《閃閃的紅星》中扮演宋大爹。無論是扮演農民還是軍人，無論是主角還是配角，高保成都能投入極大地熱情，憑著嚴謹的工作作風，使其塑造的形象真實感人，自然逼真。2004年78歲的高保成因病逝世。

趙子岳——老孫頭的扮演者 《暴風驟雨》中善良淳樸、詼諧幽默的老孫頭，就是由著名表演藝術家趙子岳飾演的。趙子岳把膽小怕事、對土改即擁護又有顧慮的老孫頭復雜豐富的心理活動，恰到好處地表現出來，在影片《青春之歌》中趙子岳扮演的老地主，在發現農民割走了他的麥子，就一句台詞『我的麥子』，托著哭腔的趙子岳把老地主貪婪的本性刻畫的淋漓盡致。 在影片中，趙子岳一輩子也沒演上男一號，都是小人物，小配角，但崗位上趙子岳是1937年就參加革命的老領導，他在太行先鋒劇團及軍區京劇團任團長等職。曾經擔任山西省劇協副主席，中國影協理事，北京電影製片廠演員劇團團長。 他幾十年如一日，兢兢業業，克勤克儉，1981年，他將積攢的1萬元捐獻出來用於『北影青年演員進步獎』基金，以培養獎勵青年演員。他無論演戲還是做人都保持一個老革命的本色。他一直把自己當成一個普通人。 1997年3月25日這位演過幾十位小配角的大明星，走完了他88歲的人生，他把栩栩如生的的銀幕形象永遠留給了廣大觀眾。

老人們好！[捂臉]

㈡ 哪些老電影比較深入人心

哪些老電影比較深入人心？這是個仁者見仁智者見智的問題，對我來說，過去看過很多老電影，基本上都是黑白的，但我覺得都很好。如：地道戰、地雷戰、南征北戰、渡江偵察記、江姐、青春之歌、苦菜花、紅旗譜、野火春風斗古城、小兵張嘎、永不消逝的電波、樣板戲紅燈記、智取威虎山、沙家浜、海港、龍江頌、奇襲白虎團、杜鵑山、狼牙山五壯士、英雄贊歌、沂蒙頌、黨的女兒、奪印、箭桿河邊、青松嶺、閃閃的紅星、冰山上的來客、海島女民兵、春苗、紅色娘子軍、朝陽溝、青春之歌、鐵道游擊隊、白毛女、敵後武工隊、洪湖赤衛隊、林海雪原。

這些老電影看了之後，真是深入人心，雖然都過去五六十年了，但有些情節仍在腦海里記憶猶新，讓我感觸最深的是白毛女，通過喜兒的新舊 社會 兩種不同命運的遭遇，闡述了一條真理，即舊 社會 讓人變成鬼，新中國讓鬼變成人。白毛女是一部具有教育意義的影片。另外電影春苗，歌頌農村赤腳醫生全心全意為社員看病的故事，現在看來，那真是一部好片。

看一部電影深不深入人心，不是看它如何熱鬧，而是看它有沒有現實意義和深遠的 歷史 意義。我覺得過去那些黑白老電影都很好。看後讓人受益。

太多了，數不勝數，最喜歡的是英雄兒女上甘嶺地道戰,東方紅，鐵道游擊隊小兵張嘎

東方紅，長征組歌

鐵道衛士，
秘密圖紙，
五朵金花，
劉三姐，
鐵道游擊隊，
地道戰，

深入人心的老電影太多了，
按題材分類
抗美援朝題材的電影如下：
《上甘嶺》《奇襲》《打擊侵略者》
……
抗日戰爭題材的電影：
《地道戰》《地雷戰》
《小兵張嘎》
……
解放戰爭題材的電影：
《戰上海》《紅色娘子軍》
《東進序曲》
……
文革題材的電影：
《決裂》《紅雨》《春苗》
……
階級斗爭題材的電影：
《艷陽天》《金光大道》
《青松嶺》
……
歌舞題材的電影：
《東方紅》《長征組歌》
《革命 歷史 歌曲表演唱》
……
農村題材的電影：
《奪印》《李雙雙》《江山多嬌》
……
英雄事跡題材的電影：
《雷鋒》《董存瑞》
《焦裕祿》
……
兒童題材的電影：
《紅孩子》《讓我們盪起雙槳》
《阿夏河的密迷》
……
外國電影：
《列寧在十月》《寧死不屈》
《追捕》
……
好了就先列出這些電影吧，其實還有很多，太費腦筋和時間了，
在此也敬告各位朋友們，每次答題都是現場發揮，想起那個就寫那個，
都是憑記憶所寫，難免有瑕疵，也請朋友們多多指教，
謝謝。

看過好多電影，最深入人心丶最難忘的是《東方紅》、《英雄兒女》、《上甘嶺》、《鐵道游擊隊》、《偵察兵》、《渡江偵察記》、《地道戰》、《地雷戰》、《小乓張嘎》、《青松嶺》等等精典電影佳作。

這個問題可以說是見仁見智，千人千面。如何界定老電影呢?我印象中小時候看過的很多黑白電影，人們印象深刻，也可以說是深入人心。究其原因，主要是小時候文化生活過於貧乏，心靈如白紙一般，容易被電影深入進去。那時候人們很少花錢進電影院看電影，電影主要是露天放映。（無法想像花錢看電影，農村干一天農活，記一個工分，當時一個工分才一到兩角錢）我們經常自帶小板凳，步行輾轉於周圍幾個村子觀看，只要是電影就可以，不管什麼片子，哪怕多次重復觀看，所以能夠深入人心。

小時候看過以下黑白電影，至今印象深刻，主要有：《地道戰》、《地雷戰》、《青松嶺》、《野火春風斗古城》、《小兵張嘎》、《雞毛信》、《白毛女》、《洪湖赤衛隊》、《花木蘭》、《女駙馬》、《朝陽溝》、《天仙配》、《牛郎織女》、《劉巧兒》、《李雙雙》、《永不消逝的電波》、《甲午風雲》、《小二黑結婚》、《林海雪原》、《狼牙山五壯士》《烈火金剛》、《金光大道》、《南征北戰》、《渡江偵察記》、《英雄虎膽》、《405謀殺案》、《保密局的槍聲》、《冰山上的來客》、《苦菜花》、《柳堡的故事》、《李雙雙》、《鐵道游擊隊》、《英雄兒女》、《董存瑞》、《一江春水向東流》、《永不消逝的電波》、《紅燈記》、《喬老爺上轎》等等……太多啦，至少是深入我心……

老電影能深入人心，主要是 歷史 原因形成，在改革開放前物質文化比較匱乏的年代，大家基本沒有多少文化 娛樂 活動，看露天電影基本上可以算最大的文化享受，而且在每隔一段時間看露天電影時大多重復的片子比較多，因而印象比較深。

第二個原因可能就是在電影製作上比較精益求精，而且全部情節和素材都圍繞一個主題，絕不鬆散。

再就是演員的演技都十分到位，無論是正面人物還是翻牌亦或小角色，大家都盡心盡力，應了那句話:只有小角色，沒有小演員。

比較深入人心的太多了，比如早期的《閃閃的紅星》《地道戰》《地雷戰》後期的《開國大典》《紅高粱》《秋菊打官司》還有馮小剛導演，管虎導演的一些作品，等等不一而足。

有比較才有鑒別，現在的影視雖然傳播和製作手段好了許多，但是深入人心的太少。至於許多的抗日神劇就更是不入流。同時重要的還有在市場操縱下，演員的演技簡直不敢恭維。當下走紅的幾名所謂「影星」，其表演簡直做作到令人作嘔。一部電影他們絕對能把即使是真實的故事演成假的。

每個時代的電影不僅是那個年代生活和文化的反映，更是一個時代面貌的整體展現，對於個人來講，就更是一段不可磨滅的記憶，甚或改變自己人生態度的關鍵。

您好。很榮幸能夠回答你的問題。

《我的九月》是中國兒童電影製片廠出品、尹力執導的兒童片，由張萌、張國立主演，於1990年上映。該片講述了北京亞運會開幕前，小學生安建軍在高老師的幫助下，努力克服自身的懦弱，重新認識自己，最終爭取到參加開幕式表演資格的故事。

《我的九月》是一部具有非凡意義的兒童片，在某種意義上，它象徵著一代人的青春坐標，無論我們這一代人走多遠，在以這部電影為起點的時代變化得多麼厲害，它都可以當之無愧地以一種奇妙的方式將許多早已變得不同的人們凝聚在一起。如果說美夢使一個人在醒來時感到睡眼惺松的愜意，那麼一代人的美夢呢？它會成為什麼，一個暗號，一種不言自明的真理，安建軍羸弱的身軀以及他傻乎乎的笑臉喻示著八零年代生人的時間之矢，我們總是會在不同的時間以不同的方式再次與他會面，並且一起歡笑，一起悲傷，他融入我心靈的深處，一如我們寄存了許多美好的情愫於他身上，也許，這就不單單是一部兒童片所能涵蓋的了，還是讓我們開始旅程吧。九零年代的北京城略顯雜亂，但卻有一股勃勃的生機；一群小孩放學回來時的情景將當時的場面很完整地呈現了出來，這同時也是當年所有地區特有的面貌；要准確地說，應該是一種精神，那種昂揚的姿態以其意氣風發為我們所記憶；我隱約的記得小學時，高年級的一位大姐姐在給我們講她當時與其它學校一起參加團體操比賽時，臉上所浮現出來的榮耀感，這種感情之真切，一如安建軍在得知自己的武術動作慢半拍被刷下來後流下來的淚水；我以後一直沒有機會再體驗到那種為了團體的榮譽發自內心的真誠感與不懈的努力。當然在團體里邊，他們並不只是一滴可以忽視的水珠，安建軍，雷振山，劉慶來，安小妹，高老師，所有這些人都是那麼有血有肉，活靈活現，呼之欲出，讓人感到這就是我們身邊一個個熟悉的朋友，不同的是，我們在今天為孤獨所困擾，而他們為了集體的榮譽在努力；隨著時間的推移他們漸漸變成了最熟悉的陌生人。

電影 里最為出採的就是他在影片里所扮演的高老師，那是一種沒有任何修飾的的真誠與淳樸，他與「安大傻子」一起被稱為「高二傻子」，二位傻子之間亦師亦友的關系對我們這一代的人來說，是很熟悉的，在那個年代，誰沒有遇到這樣的一位老師呢？他親切，友善，雖然不盡然像高老師那樣能與學生們打成一片，但或多或少都有他的影子在里邊。安建軍在高老師的鼓勵下勇敢地走出自卑的陰霾，而安建軍憨厚老實又不失聰明的性格也很快讓高老師找到了一個知己。安建軍在捐款門事件被劉慶來搶走功勞後，高老師的與他的一段對話完全就是朋友之間的吐露心聲，這也是令人感到驚異的，「我小時候受了委屈，沒人聽我說，只好對著家裡的水缸說話，要是當時有你就好了」，這一下子就打開了安建軍的心扉，使他委曲的面孔又綻露出陽光的笑容。張國立塑造的這位老師一點虛假的痕跡都沒有，很多年過去了，他一直讓人心裡深深懷念。最能打動人的是安建軍和小妹一起在周日把早餐錢買兌獎券，餓著肚子訓練的場面；那時北京後海公園湖邊兩位小朋友在晨曦中「起武弄清影」的畫面顯得那麼的富於詩意，這情節是導致影片最高潮時安建軍的形象從膽小憨厚一下子變得那麼的英姿勃發的伏線。我想每個人都會遇到人生的低谷，在絕望時不放棄自己的夢想，一直堅持，總是希望，結果也許是夢想實現，如同安建軍一樣；也許並不那麼盡如人意，但經歷過來的肯定是不後悔自己的這么一個逐夢過程的；生活中，幾乎每個人都要被生活所挫敗，然後慢慢掙紮起來的經歷，不管是生活，學業，愛情，事業，總是這樣；每個人也都會在某個瞬間放射出閃亮的生命之光，一如比武勝出的安建軍，這光是我們生存下去的源動力。當安建軍和小妹高興的回到家裡，被父親數落獎券的事，然後情節一點點推進到父親不知說什麼好，只是又難過又高興地說：「好孩子，別哭了，要是那什麼……也讓爸替你高興高興」，這樣溫馨的生活場景彌漫於整部影片，夢想融和溫情始終是我們人生的嚮往，我想，這也是電影甚或生活的本質吧。

本片1990年上映，由當時的中國兒童電影製片廠出品，尹力執導，張萌、張國立等主演。該片以近似紀錄片的真實手法，展現了幾位九十年代兒童的生動形象，是一部難得的、真正地貼近中國兒童生活的兒童電影。尤其對於出生在那個年代的同學們來說，整部電影都充滿著讓人動容的記憶。電影是成年人拍的，主題是兒童的故事，卻沒有「說教」、沒有「拯救」，沒有從成年人的視角去評判兒童、教 育兒 童。電影中高老師幾次俯下身來的場景，代表一位成年人對兒童、少年的平等之心。不必因為「高大」而自居「老成」，這是被兒童世界接納的入場券，難道不是成年世界裡「少點焦慮、多些恬愉」的高明之道嗎？

㈢ 集60－80年代老電影名

1 老電影你記得的還有多少? Z
看朋友們評價外國電影，自己也突然興致勃發，不過是回憶起過去的流金歲月，那些看過，難以忘懷的國產老電影。很多老電影，都是經典，百看不厭。至今回味還是那麼的親切，激動，因為它伴我成長。先就能想起名字的，看過的電影，串連成串。不知道，你記得多少？看過多少？

為了「打擊侵略者」 「我們村裡的年輕人」「咱們的牛百穗」 帶領無數「英雄兒女」 組成「平原游擊隊」 ，「鐵道游擊隊」 ，「紅湖赤衛隊」 和「回民之隊」，「南征北戰」展開了堅苦卓絕的「地雷戰」 和「地道戰」 。「紅孩子」 和「小兵張嘎」 學「半夜雞叫」 傳送「雞毛信」 ，「智取華山」，「智取威虎山」 「奇襲白虎團」 並攻克了「上甘嶺」 ，戰報頻傳。我們的「偵察兵」 「英雄虎膽」 「三進山城」 打入敵人的後方「野火春風斗古城」，化名「苦菜花」寫下了「渡江偵察記」 發出了「永不消逝的電波」 ，為「兵臨城下」 「戰上海」 寫下了不朽的「青春之歌」 。「車輪滾滾」「大浪淘沙」，無數「風雲兒女」在「烈火中永生」 。「遼沈戰役」 ，「淮海戰役」 和「平津戰役」 奠定了「開國大典」 ，新中國的大地上冉冉升起了「紅日」 。

「和平年代」，艱苦「創業」 。為保衛勝利果實，」黨的女兒」「紅色娘子軍」 改編成了「霓虹燈下的哨兵」 ， 「閃閃的紅星」 輝映在這」不夜城」的「十字街頭」。此時，敵特活動仍然猖獗，突聞「保密局的槍聲」，發生了「405謀殺案」，丟失了「蘭盾保險箱」 里的「獵字99號」「秘密圖紙」。 「大李小李和老李」 奉命追查這「藍色檔案」 。啟動了「羊城暗哨」，民兵「海霞」 帶領「李雙雙」 和「劉三姐」協助查訪了「沙家浜」 的「林家鋪子」 里的「72家房客」 。 「霧都茫茫」，「馬路天使」 在「大橋下面」 發現了神秘的「黑三角」，直指「芙蓉鎮」 的「神秘的大佛」 。在「花園街5號」 「舞台姐妹」 正上演的「紅燈記」 的劇場里，發現了可疑的「冰山上的來客」，於是「跟蹤追擊」「8千里路雲和月」 ，終於在「林海雪原」 發現了「熊跡」 。「鋼鐵戰士」 駕駛「鐵甲008」 經過「大決戰」 的」生死搏鬥」，揭開了偽裝的「斗鯊」 「畫皮」 ，終於在「國慶10點鍾」 勝利的完成了任務，慶祝的鳴放了「索倫河谷的槍聲」 ，驚起了「烏鴉與麻雀」 。

「祖國的花朵」 在茁壯成長，然而「早春二月」 的一場「奪印」 風波，使多少家庭「決裂」 。「惡夢醒來是早晨」 ，親人成了「戴手銬的旅客」，遠配「青松嶺」 下。這里也成了「被愛情遺忘的角落」 ，有著多少「苦惱人的笑」 ，「牧馬人」 彈起了「生活的顫音」，寫下了一代辛酸的「天雲山傳奇」 。

「好事多磨」， 「十月風雲」 粉碎了「四人幫」。「人到中年」 的「他倆和她倆」 「歸心似箭」 。在「本命年」 的「巴山夜雨」 中「第二次握手」 ，」苦戀」的」知音」終於緣了「柳堡的故事」 的夢。改革開放，人們精神煥發。瞧，「白毛女，春苗，小花，阿詩瑪，孔雀公主」，這「小字輩」的「五朵金花」，在「陽光燦爛的日子」 ，穿上「街上流行紅裙子」，戴著「高山下的花環」，和心愛的人」巴士奇遇結良緣」，展開了「廬山戀」 ，去看「一江春水向東流」 ，「沙鷗」翱翔，真是「天仙配」 。」」雷鋒的故事」感染了社會大眾, 「女藍五號，女跳水隊員，女理發師」雖」今天我休息」,還要主動到」女大學生宿舍」義務服務. 我們的田野」上」玉色蝴蝶」在」長空比翼」，」許茂和他的女兒們」回憶著那」子夜」「 殘雪」過後的「城南舊事」.

「今夜星光燦爛」 ，遠處傳來陣陣「月亮灣的笑聲」，「瞧這一家子」！我「喬老爺上轎」 趕快去獻上「十五貫」，「祝福」 他們「甜蜜的事業」 ，「錦上添花」！

作者： 男丁 2005-10-3 22:38 回復此發言

㈣ 誰說長得不好看，不配做演員這十位老戲骨個個甩小鮮肉十萬條街

說到演員這個職業，可能很多朋友首先想到的，就是相貌出眾，儀表非凡。好像一個人要數梁裂是長得不好看，就不配做演員似的。

是的，因為演員是以自身為材料和工具，在舞台或熒幕上塑造各種角色，所以外在的形象很重要。

但外形生得好，和能否塑造出角色美，是兩個完全不同的概念。

有的演員貌比潘安，但如果他沒有表演天賦，可塑性不強，那他可能就只能演「潘安」。甚至連「潘安」也演不了。 因為他一旦有「演」的概念，就會心存雜念，而當「秀」的成分佔據上風，那他就不再是「原本的潘安」了。

可是有的演員，明明在生活中並不起眼，然而一到舞台或熒幕上，便會光芒萬丈，演起角色來，不僅信心百倍，而且栩栩如生，就如同劇中人，觸手可及一般。

為什麼會這樣？

因為演員的職責，不是展現自我，而是創造藝術之美。

雅清今天想說到的這十位老戲骨，在生活中，都特別朴實，有的像工人，有的像農民，就是不大像演員。然而他們曾經創造過的那些角色，卻是那麼經典，那麼令人刻骨銘心，那麼難以超越和復制。

我覺得， 他們才是真正的「演員」。而且在更多網友的心中，他們才是真正的表演藝術家。

我在想，如果在「以貌取人」的當下，那麼張雁是一定不會被選中做演員的。

因為他「長得不好看」啊。

你看他，小眼睛，厚嘴唇，相貌平淡無奇，還滿臉褶子，放到人堆里，瞬間被淹沒。他的外形，真是與「英俊」和「挺拔」一點也不沾邊啊。

說他長得像農民，倒真是很貼切。據說他當年在安徽涇縣拍《月亮灣的笑聲》時，將自己混在當地村民之中，一點「違和感」都沒有。很多老百姓還誤以為他就是自己的鄰居呢。

然而各位看他在《月亮灣的笑聲》中所扮演的江冒富，多麼神形兼備，多麼引人入勝？他不僅長得像農民，而且氣質和狀態，全都與江冒富這個角色「合二為一」。

在這部戲里，他那「不出眾」的外形，反而成了一種優勢，彷彿他不用演，就能將江冒富的憨厚、朴實和倔強，給體現出來。

除了外形和氣質上無限接近角色外，張雁還在《月亮灣的笑聲》中呈現了高超的演技。他憑借極具生活化的表演狀態，將一個經歷曲折、幾經磨難的老農民的悲憤和無奈，都演繹得真實生動。

1982年5月，在陝西西安舉辦的第二屆金雞獎評選活動中，和張雁一同競爭影帝稱號的另外兩位演員，一個是主演《西安事變》的金安歌，一個是主演《鄰居》的馮漢元。他們在外形上，都比張雁更加出眾。 然而因為張雁所呈現的無可挑剔的「神演技」，所以最終的獎項，還是頒給了「貌不驚人」的老戲骨張雁。

其實除了《月亮灣的笑聲》中的江冒富外，張雁還在眾多影片中有出色的表現，如《淮上人家》中的黑子爹、《閩江橘子紅》中的王胡伯、《鋼鐵世家》中的劉貴山、《燎原》中的陳工頭、《平鷹墳》中的張廣才等，雖然大多都是配角，但卻都演得形象鮮明。

所以一個演員長得怎麼樣，真的不重要，而能否塑造好角色，才是演員的職責所在。

說到長得像農民的演員，我還想到了一位表演藝術家，那就是前幾天（2022年6月29日）剛剛去世不久的村裡。

村裡老先生稱自己是 「從河北農村走出的莊稼漢」。 事實上，也的確如此。他1932年出生於河北望都縣東關村，是農民的兒子。他後來走上演藝之路，也是演農民居多。像《紅旗譜》中的朱老明、《冤家路寬》中的高廣樂、《陳奐生上城》中的陳奐生等，都是農民，都被他刻畫得入木三分。

這首先也得益於他長了一張特別朴實的面龐，不用化妝便自帶泥土氣息。其次他的表演達到了爐火純青的地步。比如演《紅旗譜》中的盲人，大家就都以為他是「睜眼瞎」，演《陳奐生上城》中的陳奐生，大家就都覺得他是一個南方農民。其實這與他戲外所下的功夫，有很大的關系。

為了演好農民，他交了很多農民朋友。他不斷深入農村，去深入體會農民的感受和情懷，由此他所渣山塑造的農民形象，就更為飽滿，而且立體鮮活。

生活中，他也從不以演員的身份自居，而是始終保持著一個農民兒子的本色和薯閉本分。 這使他演起劇中的角色來，更加得心應手，也更加深刻真實。就像《啊！搖籃》中的羅桂田羅爺爺，時隔40多年，許多影迷仍然難以忘記。一聽到「八月十五月兒明呀，爺爺為我打月餅呀」的歌謠，我們就不由自主地想起村裡，想起他像高粱一樣黑紅的面堂，想起他那像土地一樣質朴的表演。

如今，像村裡這樣不像演員的演員，真是越來越少了啊。

胡敏英長得也不漂亮，而且也不算十分有特點。不像有的女演員，雖然長得不艷麗，但卻很有辨識度，容易讓觀眾記住。所以我想，如果胡敏英走在大街上，應該沒有幾個人會認為她是個演員。

但是她在《英雄虎膽》中所扮演的女匪首李月桂，簡直無可替代。無論是和李漢光談論戰事時的躊躇滿志，還是試探曾泰時的小心謹慎，還是面對阿蘭時的醋性大發，她都演繹得出神入化、層次分明。

盡管影片中還有王曉棠這樣賞心悅目的美麗「花旦」出演女特務阿蘭，但卻絲毫搶不走胡敏英的強勁風頭。她所體現出來的女匪首的氣勢和女人的敏銳心思，都那麼恰到好處，體現了一個專業演員的深厚功力。

《奪印》中的爛菜花，戲份不多，身份也與《英雄虎膽》中的李月桂不同，但同樣被胡敏英演繹得妙趣橫生，令人難忘。

兩部電影，兩個角色，使得胡敏英獲得了「八一廠第一女反派」的稱號。

所以盡管胡敏英作為女演員「貌不出眾」，先天優勢並不明顯，但她在戲中所體現出來的自信和實力，卻使很多「徒有其表」的明星望塵莫及。

一個演員的外形重不重要呢？當然很重要，但與演技比起來，一個演員的顏值怎麼樣，真的不值一提。

方輝倒是長得有特點，一張長臉，可與北宋文豪蘇東坡媲美——「去年一滴相思淚，至今未流到腮邊」。可是他的長相，也無法與「濃眉大眼」的標准男演員形象聯系在一起。如果在生活中，讓他和同為北影廠演員的於洋站在一起，大家首先看到的，一定是高大挺拔的於洋，而不是他。

可是一旦進入戲中，兩人可就平分秋色了。比如同樣在八一廠拍攝的經典影片《英雄虎膽》中，他倆分飾正反男一號。論形象，於洋自然勝出，將偵察英雄曾泰的英俊瀟灑、沉穩和機智，都展現得淋漓盡致。然而若論表演，在雅清看來，方輝塑造的土匪頭子李漢光則更為生動。

那年演《英雄虎膽》時，方輝其實才29歲，但卻把李漢光的各個層面都演繹了出來。包括李漢光散漫的性子，善於隱藏的城府，以及他面對阿蘭時輕佻的做派，和面對李月桂時的色厲內荏，都被方輝通過「看似雲淡風輕，實則暗潮洶涌」的演技，刻畫得栩栩如生。

也正因為《英雄虎膽》中李漢光這個角色的成功，所以此後方輝被列入了「反派專業戶」的行列——《糧食》中愚蠢但卻想要兩面討好的李德順、《暴風驟雨》中唯命是從的李青山、《紅雨》中賊心不死的孫天福等，都是那麼人各有貌，又鮮活生動。

有人說方輝長得像農民，也有人說他長得像工人，就是沒人說他像個演員。然而 他卻有本事讓自己在不同的戲里，就變身為不同的角色。我想，這才是一個演員的職責和本分吧？

說到方輝，我又想起了早已過世的另一位昔日北影廠的好演員安震江。 我覺得他是真正的「表演天才」，演啥像啥。

可是他本人，長得不帥，也不高大。當年和趙聯、李亞林等同學一起考入中央電影局表演藝術研究所（北京電影學院前身）的時候，安震江怕是其中最不起眼的一位學生了。但畢業出來之後，走上銀幕，他卻迅速綻放出了異樣的光彩。

我想，也許正是因為在外形上「不像演員」，沒有優勢，所以無法像同班同學趙聯那樣，一出道，便演萬眾矚目的男主角，而只能演一些邊邊角角的小角色，甚至是反派。

但就算如此，他也能將每一個小角色，都演出彩來。

比如在《平原游擊隊》中，他演老地主楊老宗，那年他才27歲，但卻把一個壞老頭的行為、動作、神態和語氣都拿捏得准確無誤。

比如在《糧食》中，他演四和尚，每一個動作，每一個表情，甚至說話的語調，都那麼生動有趣，在一個反派角色身上，賦予了一種難得的幽默感。令觀眾每每回想起來，便總是忍俊不禁。

還有《紅孩子》中的肖振五、《暴風驟雨》中的張富英、《偵察兵》中的王德標…… 他似乎每演一個角色，都能創造出一種全新的表演方式，賦予角色一些與眾不同的個性化的標志。 所以，他演的這些角色，都深刻地保存在了觀眾的記憶之中。有時我們會忘記片中主角們的表演，卻對安震江的表現記憶猶新。

我想，若不是肯用心鑽研角色和演技，安震江又怎會取得這樣的成效呢？而現在，又有幾個演員，能夠像安震江這樣牢記做演員的初心，堅守做演員的本分呢？

安震江一生從未演過一次主角，然而在更多演員的心裡，他卻是真正的「表演大師」。比如李雪健，就無比崇拜他，立志成為像他一樣的好演員。

如今再說安震江，誰還會去在意他的形象呢？我們記住的，永遠是他所扮演的角色。 也許他長得一點都「不像演員」那麼光鮮亮麗，可是誰能否認——他才是真正的好演員呢？

賀汝瑜放人堆里，可不就是一個普通得不能再普通了的老頭嗎？說他是演員，可能很多「以貌取人」的人，打死也不會相信。若他去報考一些藝術院校的表演系，說不定第一輪就會以「形象不合格」或「身高不達標」而被刷下來。

可是如果把他放到電影中，那麼就誰也無法忽略他的存在了。盡管他和安震江一樣，也是一輩子都在演小配角。但看他的表演，卻是一種極大的享受。因為他在每個角色身上，都賦予了獨有的魅力。他所塑造的角色，又永遠都那麼妙不可言。他進入表演狀態時，時常都不按常理出牌，令觀眾感到意外，但仔細一琢磨，卻又在意料之中。不由像看戲曲名角的表演一樣，忍不住大聲地對他叫一聲「好」。

賀汝瑜長得不帥，不高，骨架子還特別瘦小，幾乎是人群里最容易被忽視的那種類型。可是我們看他在《平原游擊隊》中扮演的管家、在《虎穴追蹤》中扮演的小特務、在《雲霧山中》中扮演的灶神爺、在《花好月圓》中扮演的小聚、在《劉三姐》中扮演的莫進財等，哪一個不是有聲有色、惟妙惟肖？

其實主角演出彩來容易。因為戲份多，這場戲演得不到位，下一場戲還可以彌補。可是配角不一樣，尤其是像賀汝瑜這種類似大龍套的演員，往往在一部戲里，就只有屈指可數的幾場戲和幾句台詞，這就需要演員將每個眼神每個形體都做到位才行。若沒有高超的演技，真的很難達到賀汝瑜這樣的高度。

所以盡管賀汝瑜沒有「明星們」高大帥氣的外形，也從沒演過主角，但卻同樣擁有很多粉絲。盡管他出演的電影也不多，可是在長影廠，他卻被稱為殿堂級的「寶貝演員」。我想這其中最重要的原因，就是 他體現出了演員這個職業最基本的素質，那就是塑造人物。

現在很多女明星，都患上了「容貌焦慮」綜合症，就算是原本長得貌美如花，也感覺自己與大眾評判標准有差距，於是拚命醫美和整形，一個個都變成「網紅臉」，原本的真實美不見了，辨識度也失去了，戲路也越來越窄了。

我想，最根本的原因，就在於她們只想當「明星」，而忘記了自己的職業是演員。因為當「明星」多好啊，又出名，掙錢還快，還輕松。可是演戲的話，又要准備角色，又要研究人物，那多累多辛苦啊。

所以我們看到，現在的演藝圈，浮誇風愈演愈烈。那些女明星，不僅要在鏡頭前選擇最美的角度展示最美的自己，而且在生活中，也是裝模作樣，虛張聲勢，誓要與別的女明星一爭高下。

其實真正的好演員，從來不屑於這等煞有介事的做派。雅清采訪過許多女演員，她們在生活中都特別樸素，一點也不像她們站在舞台上時那麼光彩照人。我記得有一次我采訪一個特別有名的女演員，冬天，她穿了一件極其普通的棉大衣。采訪結束後，我們在電視台門口分手，她就隱沒在來來往往的人群里了，沒有任何人將她認出來。

鄭毓芝也是一個在生活中不講究「形象」的人。她不演戲的時候，就挎個籃子去菜市場，看上去與上海里弄的阿姨沒有任何兩樣。然而她演起戲來卻格外認真。這些年她在眾多熱播劇中都有出色表現，如《婆婆媳婦小姑》中的婆婆、《上錯花轎嫁對郎》中的齊老太君、《琅琊榜》中的太皇太後、《慶余年》中的南慶太後等，都給我們留下了非常深刻的印象。

她在上海話劇界特別有影響力，精湛的演技備受肯定。可是在生活中她卻一點也不像演員，甚至經常會被人認成「紡織廠的女工」。所以我覺得， 真正有實力的人，從來都不需要靠一些外在的包裝來凸顯自己，做演員，在演技上見分曉，才叫真本事。

奚美娟曾為自己的外形深深地自卑過。

因為在很多人看來，一個女演員，就應該像潘虹那樣天生麗質，一雙大眼睛令人見之忘俗。而潘虹，恰恰就是和她同一年走進上海戲劇學院表演系的同學。

後來，在老師的啟發下，奚美娟才重新獲得表演的自信—— 演員的工作，是讓角色出彩，而並非凸顯演員自己。

奚美娟如今在演藝界所取得的成就無需多言。她直到現在都沒演過一個「美女」類型的角色，然而淡雅如菊的她在《假女真情》、《山楂樹之戀》、《安家》、《突圍》等影視劇中所塑造的人物，卻無不透露著一種性格美。

我覺得她用實際行動詮釋了「演員」的真諦——以德為先，用作品說話。讓自身創作出角色的藝術美，才叫真本事。 而如果只有好看的臉蛋，那充其量，只是爹媽的功勞而已。

於是之很反對外人稱他為「明星」。他說， 我就是個普通演員，演過幾個角色而已。

在觀眾和後輩演員心中，於是之是像「神」一般存在的表演大師。然而他的夫人李曼宜卻說， 於是之沒有什麼特殊，他太普通了，走在大街上，沒人知道他是演員。 跟現在的「小鮮肉」們一出行就帶一大隊保鏢所不同的是，於是之就算上街，也穿著樸素的衣服，神色坦然。 他從不擔心會被觀眾認出來。就算認出來，微笑著，就像老熟人一樣打打招呼，也就過去了，一點「作秀」的成分也沒有。

過去的演員活得多真實，他們在舞台上的表演就有多深刻。 看於是之、藍天野、鄭榕先生他們演出的話劇《茶館》，那可真是幾代人心中的經典啊。而現在的年輕演員，就算刻意模仿，也還是有些差距的。

再看於是之在《龍須溝》、《青春之歌》等電影中所塑造的程瘋子、余永澤等角色，每一個，都是那麼精彩絕倫，性格鮮明。我想，這跟他的藝術追求，有著直接的關系。

有的人，在生活中是演員，在舞台上卻什麼都不是。 而像於是之這樣的大師，他們在舞台上才是演員，而在生活中，他們就是普通人。

我想，這可能就是所謂的「明星」，和藝術家之間的，最大區別吧？

最近，大家在追《幸福到萬家》這部新劇時，發現了一位「寶藏演員」，那就是遲蓬。

很多網友「後知後覺」地表示，直到今天，我們才知道，原來在《幸福到萬家》中扮演「碎嘴子」婆婆的遲蓬，就是在前不久剛剛播完的熱播劇《警察榮譽》中出演毒舌岳母的那位演員啊。

是的， 演員是同一位演員，但是每演一部戲，就變一次臉，這可不是每位演員都能做到的啊。

說得多好啊。我想也正因此，所以遲蓬所出演的那些角色，才能做到演一個，成一個。

而放眼現在的演藝圈，那些所謂的流量明星「小鮮肉」們，都只是在「戲外」下功夫。一旦出現在戲里，那拙劣的演技，那尷尬的做派，恨不能讓人走進屏幕直接趕他出畫。

所以誰說長得不好，就不能成演員？咱們今天說到的這十位表演大師，哪一個的演技，不甩小鮮肉們十萬條街？ 就算他們貌不出眾，不像演員，又怎樣呢？誰規定演員就一定要長成一副模樣呢？對於演員來說，能將角色演得出神入化、難以超越，才叫真正的「硬功夫」。 而其他的，都是浮雲。

給80年代「最會演戲的男演員」排個名，達式常第三，唐國強墊底了

《幸福到萬家》播完9集 給演員演技排個名 趙麗穎第5 老戲骨劉威第2

梁曉聲《知青》播出十年 15位男星變化大 王凱成頂流 唐曾憑新劇翻紅

㈤ 求一部老電影的名字！

1949年（10部）
1橋
2回到自己隊伍來
3光芒萬丈
4中華兒女
5白衣戰士
6無形的戰線
7表
8二百五小傳
9烏鴉與麻雀
10三毛流浪記


1950年（ 27部）
1趙一曼
2光榮人家
3衛國保家
4紅旗歌
5鋼鐵戰士
6劉胡蘭
7高歌猛進
8遼遠的鄉村
9內蒙古人民的勝利
10白毛女
11人民的戰士
12保衛勝利果實
13在前進的道路上
14呂梁英雄 *
15鬼神不靈
16民主青年進行曲
17女兒親事
18和平保衛戰
19農家樂
20大地重光
21人民的巨掌
22武訓傳
23太平春
24思想問題
25我這一輩子
26腐蝕
27生命交響曲



1951年（17部）
1鬼話
2新兒女英雄傳
3陝北牧歌
4走向新中國
5女司機
6勝利重逢
7團結起來到明天
8上饒集中營
9海上風暴
10翠崗紅旗
11兩家人
12我們夫婦之間
13姐姐妹妹站起來
14紅樓二尤
15關連長
16彩風雙飛
17有一家人家



1952年（8部）
1葡萄熟了的時候
2六號門
3一貫害人道
4龍須溝
5南征北戰
6方珍珠
7美國之窗
十八頁
8勞動之花



1953年（8部）
1豐收
2草原上的人們 東影
導演： 徐韜
烏日娜 恩和森 樹 海 葉賀 廣佈道爾基
3結婚
4智取華山
5金銀灘
6為孩子們祝福
7紡花曲
8太陽照亮紅石溝


1954年（15部）
1英雄司機
2春風吹到諾敏河
3沙家店糧站
4土地
5無窮的潛力
6一件提案
7雞毛信
8斬斷魔爪
9三年
10偉大的起點
11淮上人家
12渡江偵察記
13山間鈴響馬幫來
14一場風波
15不能走那條路


1955年（ 16 部）
1祖國的花朵
2猛河的黎明
3神秘的旅伴
4夏天的故事
5平原游擊隊
6羅小林的決心
7董存瑞
8怒海輕騎
9哈森與米加拉
10天羅地網
11水鄉的春天
12青春的園地
13湖上的斗爭
14閩江橘子紅
15南島風雲
16宋景詩



1956年（ 28 部）
1虎穴追蹤
2撲不滅的火焰
3新局長到來之前
4馬蘭花開
5哥哥和妹妹
6馬
7媽媽讓我出嫁
8皮包
9不拘小節的人
10如此多情
11上甘嶺
12國慶十點鍾
13祝福
14為了和平
15春天來了
16小白旗的風波
17秋翁遇仙記
18誰是兇手
19母親
20落水記
21小夥伴
22李時珍
23兩個小足球隊（員）
24鐵道游擊隊
25家
26沙漠里的戰斗
27這決不是小事情
28沖破黎明前的黑暗



1957年（ 33部）
1暴風雨中的雄鷹
2寂靜的山林
3未完成的喜劇
4牧人之子
5母女教師
6蘆笙戀歌
7邊寨烽火
8尋愛記
9地下尖兵
10復試
11青春的腳步
12羊城暗哨
13洞簫橫吹 海燕
14球場風波
15牧童從軍
16海魂
17椰林曲
18情深誼長
19女藍五號
20霧海夜航
21幸福
22阿福尋寶記
23鳳凰之歌
24護士日記
25乘風破浪
26不夜城 江南
27戰斗里成長
28水
29柳堡的故事
30五更寒
31激戰前夜
32穿山巨龍
33大木匠



1958年(85部)
1花好月圓
2民兵的兒子
3紅孩子
4水庫上的歌聲
5黨的女兒
6徐秋影案件
7懸崖
8古剎鍾聲
9她愛上了故鄉
10工地青年
11女社長
12黎明的河邊
13東風
14心連心
15患難之交
16三年早知道
17並肩前進
18畫中人
19列兵鄧志高
20服務員
21新的一課
22帥旗飄飄
23春水長流
24傷疤的故事
25快馬加鞭
26天下無難事
27紅領巾的故事
28春雷
29寶山之歌
30風箏
31上海姑娘
32生活的浪花
33探親記
34山裡的人
35十三陵水庫暢想曲？？？
36一天一夜
37柳湖新頌
38平凡的事業
39夜走駱駝鈴
40紅色的種子
41深山裡的菊花
42小康人家
十四頁
43巨浪
44戰斗的山村
45翠谷鍾聲
46聰明的人
47誰是被拋棄的人
48第三次實驗
49鋼人鐵馬
50油船火焰
51典型報告
52長青樹
53蘭蘭和冬冬
54三毛學生意
55鐵窗烈火
56大躍進中小主人
57前方來信
58布穀鳥又叫了
59千女鬧海
60林 沖
61大風浪里的小故事
62 20天革個命
63英雄趕派克
64重要的一課
65兩個巡邏兵
66苗家兒女
67長虹號起義
68魯班的傳說
69三八河邊
70愛廠如家
71三個戰友
72黑山狙擊戰
73長空比翼
74英雄虎膽
75渡江探險
76一日千里
77破除迷信
78永不消逝的電波
79返老還童
80金鈴傳
81海闊天空
82狼牙山五壯士
83縣委書記
84陽關大道
85社會主義第一列車


1959年（61部）
1船廠追蹤
2鋼鐵飛車
3康莊大道
4我們村裡的年輕人（上）
5錫城的故事
6笑逐顏開
7試 航
8冰上姐妹
9五朵金花
10風從東方來
11草原晨曲
12朝 霞
13黃河飛渡
14雲霧山中
15青雲曲
16海上神鷹
17金玉姬
18換了人間
19戰火中的青春
20流水歡歌
21前 哨
22林家鋪子
23無名島
24礦燈
25飛越天險
26風暴
27青春之歌
28水上春秋
29糧食
30綠州凱歌
31好孩子
32黃浦江的故事
33聶耳
34今天我休息
35萬紫千紅總是春 *
36向海洋
37喬老爺上轎
38林則徐
39老兵新傳
40鋼鐵世家
41春滿人間
42沙漠追匪記
43地下少先隊
44香飄萬里
45地下航線
46不老松
47回民之隊
48江山多嬌
49海鷹
50萬水千山
51烈火真金
52英雄島
53赤峰號
54友誼
55戰上海
56漁島之子
57雪海銀山
58天山歌聲
59敢想敢做的人
60你追我趕
61兩個營業員



1960年（47 部）
1鴻雁
2太陽剛剛出山
3昆侖鐵騎
4再生記
5鐵道衛士
6烽火列車
7神秧手
8羌笛頌
9我們是一代人
10為了六十一個階級兄弟 *
11五彩路
12以革命的名義
13春暖花開
14耕耘播雨
15紅旗譜
16革命家庭
17六十年代第一春
18闖 關
19激 流
20馬蘭花
21摩雅傣
22她們的心願
23風流人物數今朝
24向陽花開
25十二次列車
26三八線上
27林海雪原
28紅鷹展翅
29勐壠沙
30奇 襲
31英雄詩篇
32新隊員
33慧眼丹心
34碧空銀花
35永恆的友誼
36抗旱曲
37草原風暴
38兩代人
39嘉陵江邊
40親 人
41父子倆
42革命風暴戰勝龍卷風
43他們在戰斗
44綉江山
45劉三姐
46十級浪
47 底下航線



1961年（20 部）
1馬戲團的新節目
2萬 椿
3冬 梅
4暑假的禮物
5洪湖赤衛隊
6暴風驟雨
7北大荒人
8 51號兵站
9枯木逢春
10春催桃李
11紅色娘子軍
12英雄小八路
13突破烏江
14碧空雄師
15巴山紅浪
16延安游擊隊
17達吉和他的父親
18遠方星火
19風雪大別山
20雞毛飛上天



1962年（22部）
1七天七夜
2甲午風雲
3爐火正紅
4花兒朵朵
5昆侖山上一棵草
6停戰以後
7阿娜爾罕
8錦上添花
9李雙雙
10魔術師的奇遇
11女理發師
12燎 原
13大李小李和老李
14東進序曲
15哥倆好
16槐樹庄
17地雷戰
18鄂爾多斯風暴
19碧海丹心
20英雄坦克手
21南海潮
22生命的火花



1963年（28 部）
1冰山上的來客
2自有後來人
3我們村裡的年輕人
4滿意不滿意
5兩家人
6冰雪金達萊
7汾水長流
8紅河激浪
9早春二月
10小兵張嘎
11兄妹探寶
12飛刀華
13如此爹娘
14北國江南
15紅 日
16水手長的故事
17金沙江畔
18寶葫蘆的秘密
19蠶花姑娘
20球迷
21野火春風斗古城
22農奴
23抓壯丁
24怒潮
25奪印
26跟蹤追擊
27桃花扇
28七十二家房客



1964年（24部）
1獨立大隊
2兵臨城下
3英雄兒女
4南海的早晨
5女跳水隊員
6小 鈴 鐺
7青年魯班
8小二黑結婚
9千萬不能忘記
10草原雄鷹
11青山戀
12阿詩瑪
13豐收之後
14白求恩大夫
15家庭問題
16霓虹燈下的哨兵
17李善子
18血 碑
19岸邊激浪
20帶兵的人
21雷 鋒
22分水嶺
23逆風千里



1965年（21部）
1山村會計
2浪濤滾滾
3三進山城
4小足球隊
5景頗姑娘
6黃沙綠浪
7特快列車
8這是我應該做的
9青松嶺
10年青的一代
11路考
12櫃台
13烈火中永生
14舞台姐妹
15山村姐妹
16打擊侵略者
17紅色背蔞
18苦菜花
19龍馬精神
20秘密圖紙
21地道戰
22天山的紅花



1966年中國拍攝的電影
1雁紅嶺下 ( 長影 導演 常甄華 主演 趙文瑜 張園 史健 )
2紅色郵路
3女飛行員
4紅石鍾聲
5他們在成長
6大浪淘沙
7戰洪圖

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㈥ 在農村看露天電影是一種怎樣的體驗

七十年代的農村露天電影，如果那村晚上有電影，會傳的很快，而且會興奮很長時間，那怕是看過幾遍的「三戰」也是提前吃飯，老早的去佔地方的。

七十年代農村的露天電影，最明顯的是一部放映機，中間要換四回膠片。看到正過癮的時候換膠卷，大家會不約而同的喊一嗓子。

有的電影看過幾遍了還是要去看，甚至跑到其他村去看。孩子們基本都不拿板凳，都是坐在地上，演到一半就都躺在地上睡著了，大人們都散場了，才有醒來回家的。

到了八十年代初，只要是站在旁邊看的小青年，基本注意力都在旁邊的女孩身上了。

陸續的有了電視 ，電影在農村就失去了市場。

時間的推移，讓該出現的事物必然出現。該消失的也必然消失。

就怕電影機和發電機出故障！還怕天氣不好！夏天怕下雨！冬天怕下雪！一年四季怕刮風！那時候農村沒有 娛樂 活動！唯一盼望的就是公社的電影隊進村給放場電影！那時候看場電影就象過年似的盼啊盼啊！啊總算是把你們給盼來了！一聽說今天晚上咱們村放電影！那個高興勁呵！真是要多高興有多高興！

這個在露天看電影是我們小時候親身經歷過的事情，影像中太深刻了，那個時候先帶上小板凳去佔位置，喊上小朋友，一片空地上擺著放映機還搭了一個白布架子。

專用放映機

90年代好樸素啊！

人們坐在一起好溫馨啊！

在學校讀書每個禮拜五也會看電影。全校一起看。真好，那個時候覺得新鮮人滿為患熱鬧的很，很喜歡那種感覺。

年歲大一點的人們都會有在農村看露天電影的經歷，現在回憶起來快樂無比、幸福滿滿。

那個年代人們主要的業余文化生活，就是聽廣播、讀報紙、看雜志、讀小說、偶爾看看露天電影，雖然單調了一點，但都很快樂，也很享受，更是滿足。那時候人們茶餘飯後討論的話題多是你幫我、我幫你、互幫互助、家常理短，有時間會談論電影里人物場景、孩子成長、集體福利、生產隊建設、公社大幹快上的發展情況、國家新聞與新政策等，每個人都用飽滿的政治熱情和高昂的革命鬥志，投入到家鄉的生產和建設之中。那時候的人們不物質、講奉獻， 社會 公平和諧，不講房子、車子、票子，沒有黃賭毒，有的只是:合作醫療到農村去，農民享受到免費的醫療待遇；開展青年學生上山下鄉運動，接受農村教育；發展集體經濟，壯大集體利益，建水庫、修橋梁、開荒山、修梯田，加快三線建設，實現農業機械化；在學校里，學生們朗朗的讀書聲、訓練、打球的喝彩聲、音樂課甜美的歌聲，一幅最美麗、最動聽、最活潑、最充滿活力、最歡快動人的畫卷展現在眼前；公平的集體經濟生活，人們活得輕松、活得純真、活得 健康 、活得幸福感爆棚；那時候的 社會 風尚良好，電影都是滿滿的正能量，整個 社會 崇尚敬老愛幼、團結互幫、積極向上、大公無私，沒有爾虞我詐、坑綳拐騙。

那時候的農村天空是藍藍的，田地向圖畫一樣整潔有序，開工的鍾聲、有線廣播的喇叭聲、農業基礎設施建設的號子聲，涓涓小河的流水聲，真是美妙至極，特別是晚上看上一場露天電影，真如同過節和參加盛會一樣，讓人彷彿置身於仙境。

在黑燈瞎火的農村夜晚沒有什麼 娛樂 項目，免費露天電影這種大眾消費很受歡迎，不論是戰爭片還是喜劇片都是鄉親們的精神大餐。

影片上影還早，大夥就匆匆吃過晚飯趕往空曠場地，一手牽小孩一手拿木凳，不時和熟人打招呼；一個個眼神里充滿了精彩故事的期待。

搶占靠前的位置是每個人心裡的一件大事，因為坐前排可以看清楚、聽真切，還沒有人干擾；於是大家想方設法往前坐，笑臉多了，客氣話此起彼伏。

電影正片開始之前加一段宣傳片，什麼沼氣修建、蠶桑管理等等，小孩子不感興趣，在人群里追逐、打鬧；一些准備找對象的男青年醉翁之意不在酒，眼神不住也往女青年身上瞟。

正片終於開始，喧鬧的廣場變得啞雀無聲，人們的表情變得嚴肅起來，眼睛都不肯多眨，生怕精彩情節一閃而過。

電影劇終，大夥歡呼起來，議論著故事的每一個細節；忘記了寒風的吹拂和坐硬板凳的疼痛，過了一把癮足夠了。

當時的電影只有七部樣板戲，每部都看多遍，其中故事情節耳熟能詳，因當時沒有別的 娛樂 項目，還是得知大隊要放電影還很興奮。

當時看電影最怕的是下雨刮風，當時的孩童，一聽說大隊要放電影，打聽放什麼故事片，即使看過多遍也很興奮，不午上課都聽不進去老師所講，放學後早早搬上橙子，去操場站地方，並在地上挖個小坑，尿尿用，早早盼天黑，最擔心的是後邊一打架，總怕是自己哥參與打架，當時青年總愛打架。

總之當時看電影，風里來雨里去，可少年的我是快樂的。

在我的印象中，農村放露天電影，應該是從1964年農村 社會 主義教育運動（簡稱四清運動）開始的，那時縣電影院組織了農村電影巡迴放映。因為農村面積廣，縣里下農村的放映隊才幾個，因此，在農村看上一場露天電影，也是很不容易的。我們只要一得到周邊有放映電影的消息，就會興高采烈，奔走相告。

天黑了，大人們在隊里出工的散工了，我們這些小朋友也把牛關進牛棚。大人們就開始准備走夜路的照明，用干衫木皮或者干麻桿束成一把，也有用干竹片的，然後用繩子縛緊，點燃後就是很好的照明物了。院子里走夜路也有用手電筒的，這些人家大多是有人在外面參加了工作的。

記得看第一部露天電影好像叫《奪印》，說的是階級敵人用糖衣炮彈進攻，腐蝕拉攏幹部，使他們喪失階級立場。劇中一句台詞，至今仍然念念不忘，一個美女地主婆在喊：「何支書，吃早飯啦！＂

我與院子里的一個老光棍，算是影迷了。老光棍輩份大，算起來是我的高叔祖了。只要周邊哪個大隊有電影，走七八里夜路，我們也會在所不辭。因此，當時流行的一些電影，我們大多數看過。比如《劉三姐》，《打銅鑼補鍋》，《渡江偵察記》，《上甘嶺》，《地道戰》，《地雷戰》等等。七十年代後，我招工到了到了後來的國企，我們廠里也有放映機，每周都有電影看。

八十年代初，一種更加輕便的，適合於農村放映的8、75拷貝小型放映機問世，農村電影得到了進一步普及，我們縣每個鄉都成立了電影放映隊，群眾看電影不再是一種奢望，可以就近在家門口看露天電影了。

要說體驗，還真是有一點，感嘆我們的 科技 發展得真快。我們過去要跑老遠才能看到的電影，現在坐在家裡，想看什麼影片，點開就有，為我們提供了極大的方便。現在的人，誰還願意走夜路，去看露天電影呢？

科技 發展快，替代也在加快。這些年電視替代了電影，現在又興起了手機熱，真的要與時俱進，努力學習，才能不落伍啊。

記得上世紀七十年代，農村的人民公社有一個小放映隊，晚上掄流到各村放電影，電影的名字就是那幾部老片子，一個影片重復放半個月，我們幾個小孩子也到各村亂竄場場不耽誤。電影都是在農村的麥場或戲台前放映，小孩子在天還沒有黑下來，就把小橙子，馬扎子，長板凳擺在了電影場上，叫＂佔地方＂。在室外看電影，夏天蒼蠅、蚊子到處飛，咬的人們滿臉起泡；冬天看電影，則凍的腳丫子疼，凍的小耳朵直發癢，冬天在室外看電影太冷了！

太好、太熱鬧、太開心了！

遺憾的是，那場面回不去了。 可以說，那是我們童年時最快樂的事情。每年夏天，只要村裡來了放電影的，那村裡的娃些不知要多高興呢！村子裡一下就沸騰了。到處都聽見娃些大呼小叫地喊:「演電影啦、演電影啦！」一聽到這個好消息，我們那些小夥伴們心裡就樂開了花，大們也著急地早早地做好晚飯，准備著吃過飯，搬上凳子去我們的學校院里看電影。男女老少都要去的。上至七八十歲的老人，拄著拐杖也要去，下至吃奶的孩子，年輕的媳婦們抱著孩子，一邊餵奶一邊看電影，什麼都不誤。院子里擠得滿滿當當。為了讓電影早點開演，你看吧！有的幫忙拉屏幕，有的幫忙擺放機子，有的幫忙搭檯子，反正是忙得不亦樂乎！聚集在一起的孩子們，你看那耍鬧、玩吧、就別提有多高興了。滿場地跑嗎、鬧呀！大人們坐在一起，也是你一言我一語地說個不停。雖然是晚上了，但那時候，那個學校卻是我們歡樂的海洋。

多年以後，我們長大了， 社會 發展了，家裡都有了電視，人們漸漸地就不看電影了，也沒有有再來村裡放電影了。尤其現在人們有了手機，人們更是能隨時方便地想看什麼看什麼，誰還願意那樣半夜三更冷冷地守在露天院子里看電影呢?現在的孩子想想都不可能。但，我們小時候，那可是真實的，快樂的日子。多麼美妙的回憶啊！寫著、寫著，我都快樂著！

農村看露天電影，最鼎盛時期是文革結束後的七十年代未期及八十年代。那時候經過文革十年中的娛樂單一單調，十億人民看八個樣板戲。到一下子解放放開，大量的文革前拍攝的故事片，進口譯製片復映，加上當時農村文化文娛節目嚴重缺乏，電視未普及。所以農村每一次放露天電影都好象節目一樣，隔村隔鄉都來觀看，真是人山人海。我有幸曾經當過那個時期的，農村流動電影隊中的一名放映員。見證和經厲過那段非凡歲月，終身難忘，現在還很懷念那個時期一些場景。農村流動電影，分為三種機型，一種是35mm的，稱為大機隊，由兩部放映機組成，中間不用停下來停映換片，跟電影院一樣機型一樣放映形式，畫面及聲音質量較好。第二種是16mm機型，稱為中機隊，單機放映，因此換片時要停映，是農村電影的主力軍，這種機型的拷貝(放映用的膠片)最多，影片內容最齊全豐富。第三種七十年代未期才出現的8.75mm機型，是35mm拷貝的四份之一，稱小機隊，是普及型。此機種靈活簡單方便，很適宜轉移場地，深入到每一個角落。

㈦ 誰知道國產的所有老電影的名字

三四十年代

001哀樂中年(1948)
002八千里路雲和月（1947)
003白衣戰士(1949)
004表(1949)
005長恨天(1942)
006長相思（1946）
007乘龍快婿(1947)
008春(1942)
009春蠶（1933）
010大團圓(1948)
011都市風光(江青主演)(1935)
012二百五小傳(1949)
013風雨江南(1949)
014風雲兒女(1935)
015歌女之歌(1948)
016各有千秋 (1947)
017 孤城烈女(1936)
018光芒萬丈（1949）
019紅樓夢（周璇主演）（1944）
020 花外流鶯(1948)
021 還鄉日記 (1947)
022回到自己隊伍來（1949）
023 混江龍李俊(1940)
024家(1941)
025狼山喋血記（江青主演）（1936）
026浪淘沙 (1936)
027 勞工之愛情(1922)
028麗人行(1949)
029留下他打老蔣吧(1948)
030馬路天使（1937）
031莫負青春(1949)
032 母親(1949)
033母與子(1947)
034木蘭從軍（1939）
035南國之春（1932）
036怕老婆(1929)
037橋(1949)
038 清宮秘史(1948)
039情海重吻(1929)
040秋海棠 (1943)
041如此繁華(1937)
042塞上風雲(1942)
043三毛流浪記 (1949)
044 神女 (1934)
045 生死恨 (1948)
046十字街頭（1937)
047松花江上(1947)
048太太萬歲(1947)
049體育皇後(1934)
050天倫(1935)
051 天堂春夢 (1947)
052 鐵扇公主（1941）
053王老五（江青主演）(1937)
054烏鴉與麻雀（1949）
055無形的戰線（1949）
056武則天 (1939)
057希望在人間(1949)
058小城之春 (1948)
059新舊上海(1936)
060新女性(1934)
061壓歲錢(1935)
062遙遠的愛(1947)
063夜半歌聲（1937）
064一剪梅(1931)
065一江春水向東流（1947）
066迎春花(1942)
067游擊進行曲 (1941)
068漁光曲（1934）
069漁家女(1943)
070脂粉市場(1933)
071壯志凌雲(1936) 五十年代! 001白毛女(1950 )
002白求恩大夫(1954)
003寶山之歌 (1958)
004保衛勝利果實（1950）
005暴風中的雄鷹（1957）
006邊寨烽火(1957)
007冰上姐妹 [1959]
008不拘小節的人(1956)
009布穀鳥又叫了 (1958)
010草原晨曲 (1959)
011草原上的人們 (1953)
012長虹號起義（1958年）
013長空比翼（1958）
014朝霞(1959)
015船廠追蹤(1959)
016春風吹到諾敏河 (1954)
017春節大聯歡(1956)
018春雷 (1958)
019大地重光(1950)
020黨的女兒（1958）
021地下航(1959)
022地下尖兵（1957）
023地下少先隊(1959)
024董存瑞（1955）
025渡江偵察記（1954）
026兒女親事(1950)
027方珍珠 (1952)
028飛越天險(1959)
029汾水長流(1956)
030風從東方來(1958)
031風箏(1958)
032鳳凰之歌(1957)
033腐蝕(1950)
034復試 (1957)
035鋼鐵戰士(1950)
036高歌猛進(1950)
037哥哥和妹妹(1956)
038工地青年(1958)
039古剎鍾聲（1958）
040關不住(1956)
041鬼話 (1951)
042貴妃醉酒(1956)
043國慶十點鍾（1956）
044海魂(1957年)
045海上神鷹 (1959)
046海鷹（1959）
047和平保衛者(1950年)
048紅孩子（1958）
049紅色的種子(1958)
050紅霞(1958)
051湖上的斗爭(1955年)
052虎穴追蹤（1956）
053護士日記(1953)
054花好月圓(1958)
055花木蘭（豫劇)（1956）
056畫中人（1958）
057患難之交(1958)
058回民支隊（1959）
059雞毛信（1954）
060激戰前夜(1957)
061寂靜的山林（1957）
062家(1956)
063腳印 (1955)
064今天我休息（1959)
065空中小姐(1959)
066快馬加鞭(1958)
067礦燈(1959)
068蘭蘭和冬冬(1958)
069狼牙山五壯士

• 我也說一句

023打擊侵略者（1965）
024打銅鑼_補鍋(1965)
025大浪淘沙(1962)
026大鬧天宮(1964)
027盜劍(1967)
028地道戰（1965）
029地雷戰（1962）
030東方紅（大型音樂舞蹈史詩）（1966）
031東風第一枝(1960)
032東進序曲（1962）
033獨立大隊(1964)
034渡江探險(1958)
035奪印（1963）
036鄂爾多斯風暴 (1962年)
037飛刀華(1963)
038分水嶺（1964年）
039豐收之後(1964)
040風雪大別山 (1961)
041烽火列車（1960）
042哥倆好(1962)
043**家庭（1960）
044跟蹤追擊(1963)
045耕雲播雨（1960）
046豪俠傳(1969)
047紅河激浪（1963）
048紅花遍地開(1960)
049紅樓夢 (1962)
050紅旗譜 (1960)
051紅日（1963）
052紅色背簍 (1965)
053紅色娘子軍（1961）
054紅珊瑚（1961）
055紅石鍾聲（1965）
056紅鷹展翅(1960年)
057洪湖赤衛隊（1961）
058花為媒（評劇）(1963)
059畫皮(1965)
060槐樹庄(1962)
061慧眼丹心 (1960)
062嘉陵江邊（1960）
063甲午風雲（1962)
064箭桿河邊 (1964)
065金鷹(1964)
066錦上添花（1962）
067景頗姑娘（1965）
068柯山紅日（1960）
069枯木逢春（1961）
070苦菜花（1965）
071昆侖山上一棵草(1962)
072昆侖鐵騎（1960）
073雷鋒（1964）
074李雙雙（1962）
075梁山伯與祝英台 (1963)
076兩家人(1963)
077燎原(1962)
078烈火中永生（1965）
079林海雪原（1960）
080劉三姐（1960）
081柳毅傳書（越劇）（1962）
082龍馬精神(1965)
083爐火正紅(1962)
084馬蘭花（1960）
085馬戲團的新節目(1961)
086滿意不滿意（1963）
087煤店新工人(1965)
088勐壠沙 (1960)
089秘密圖紙（1965）
090摩雅傣(1960)
091魔術師的奇遇（1962）
092南北和 (1960)
093霓虹燈下的哨兵(1964)
094逆風千里 (1964)
095年青的一代(1965年)
096牛郎織女 (1964)
097農奴（1963）
098怒潮(1963)
099女飛行員 (1966)
100女理發師（1962）
101女跳水隊員(1964)
102七十二家房客(1963)
103七天七夜(1962)
104奇襲（1960）
105千萬不要忘記（1964）
106羌笛頌(1960)
107青年魯班(1964)
108青山戀（1964年）
109青松嶺 (1965)
110情深似海(1960)
111球迷(1963)
112三八線上（1960）
113三進山城（1965）
114三看御妹劉金定（香港）（1962）
115三笑(1964)
116三笑(香港)(1969)
117山村會計 (1965)
118山村姐妹(1965)
119山歌戀 (1964)
120生命的火花(1962)
121十二次列車 (1960)
122暑假的禮物(1961)
123水手長的故事(1963)
124太陽剛剛出山(1960)
125桃花扇(1963)
126特快列車 (1965)
127體育皇後(1961)
128天山的紅花（1964年）
129天天向上(1966)
130鐵道衛士（1960）
131停戰以後(1962)
132突破烏江（1961）
133王老虎搶親（1961)
134為了六十一個階級弟兄（1961）
135溫柔鄉 (1960)
136舞台姐妹（1965）
137西廂記（香港）（1965）
138小兵張嘎（1963）
139小二黑結婚（1964）
140小鈴鐺(1964)
141延安游擊隊（1961）
142雁鴻嶺下 (1966)
143楊門女將(1960)
144楊乃武與小白菜(1962)
145野火春風斗古城（1963）
146野豬林(1963)
147一顆紅心(1965)
148英雄兒女（1964）
149英雄坦克手 (1962)
150英雄小八路(1961)
151雲海玉弓緣(1966)
152雲中落綉鞋（越劇）（1961）
153早春二月 (1963)
154抓壯丁（1963）
155追魂鏢(1968)
156自有後來人(1963年) 七十年代! 001阿夏河的秘密（1976）
002阿勇(1975)

㈧ 在農村看露天電影是一種怎樣的體驗

這個在露天看電影是我們小時候親身經歷過的事情，影像中太深刻了，那個時候先帶上小板凳去佔位置，喊上小朋友，一片空地上擺著放映機還搭了一個白布架子。

專用放映機

90年代好樸素啊！

人們坐在一起好溫馨啊！

在學校讀書每個禮拜五也會看電影。全校一起看。真好，那個時候覺得新鮮人滿為患熱鬧的很，很喜歡那種感覺。

在黑燈瞎火的農村夜晚沒有什麼 娛樂 項目，免費露天電影這種大眾消費很受歡迎，不論是戰爭片還是喜劇片都是鄉親們的精神大餐。

影片上影還早，大夥就匆匆吃過晚飯趕往空曠場地，一手牽小孩一手拿木凳，不時和熟人打招呼；一個個眼神里充滿了精彩故事的期待。

搶占靠前的位置是每個人心裡的一件大事，因為坐前排可以看清楚、聽真切，還沒有人干擾；於是大家想方設法往前坐，笑臉多了，客氣話此起彼伏。

電影正片開始之前加一段宣傳片，什麼沼氣修建、蠶桑管理等等，小孩子不感興趣，在人群里追逐、打鬧；一些准備找對象的男青年醉翁之意不在酒，眼神不住也往女青年身上瞟。

正片終於開始，喧鬧的廣場變得啞雀無聲，人們的表情變得嚴肅起來，眼睛都不肯多眨，生怕精彩情節一閃而過。

電影劇終，大夥歡呼起來，議論著故事的每一個細節；忘記了寒風的吹拂和坐硬板凳的疼痛，過了一把癮足夠了。

農村看露天電影，最鼎盛時期是文革結束後的七十年代未期及八十年代。那時候經過文革十年中的娛樂單一單調，十億人民看八個樣板戲。到一下子解放放開，大量的文革前拍攝的故事片，進口譯製片復映，加上當時農村文化文娛節目嚴重缺乏，電視未普及。所以農村每一次放露天電影都好象節目一樣，隔村隔鄉都來觀看，真是人山人海。我有幸曾經當過那個時期的，農村流動電影隊中的一名放映員。見證和經厲過那段非凡歲月，終身難忘，現在還很懷念那個時期一些場景。農村流動電影，分為三種機型，一種是35mm的，稱為大機隊，由兩部放映機組成，中間不用停下來停映換片，跟電影院一樣機型一樣放映形式，畫面及聲音質量較好。第二種是16mm機型，稱為中機隊，單機放映，因此換片時要停映，是農村電影的主力軍，這種機型的拷貝(放映用的膠片)最多，影片內容最齊全豐富。第三種七十年代未期才出現的8.75mm機型，是35mm拷貝的四份之一，稱小機隊，是普及型。此機種靈活簡單方便，很適宜轉移場地，深入到每一個角落。

在我的印象中，農村放露天電影，應該是從1964年農村 社會 主義教育運動（簡稱四清運動）開始的，那時縣電影院組織了農村電影巡迴放映。因為農村面積廣，縣里下農村的放映隊才幾個，因此，在農村看上一場露天電影，也是很不容易的。我們只要一得到周邊有放映電影的消息，就會興高采烈，奔走相告。

天黑了，大人們在隊里出工的散工了，我們這些小朋友也把牛關進牛棚。大人們就開始准備走夜路的照明，用干衫木皮或者干麻桿束成一把，也有用干竹片的，然後用繩子縛緊，點燃後就是很好的照明物了。院子里走夜路也有用手電筒的，這些人家大多是有人在外面參加了工作的。

記得看第一部露天電影好像叫《奪印》，說的是階級敵人用糖衣炮彈進攻，腐蝕拉攏幹部，使他們喪失階級立場。劇中一句台詞，至今仍然念念不忘，一個美女地主婆在喊：「何支書，吃早飯啦！＂

我與院子里的一個老光棍，算是影迷了。老光棍輩份大，算起來是我的高叔祖了。只要周邊哪個大隊有電影，走七八里夜路，我們也會在所不辭。因此，當時流行的一些電影，我們大多數看過。比如《劉三姐》，《打銅鑼補鍋》，《渡江偵察記》，《上甘嶺》，《地道戰》，《地雷戰》等等。七十年代後，我招工到了到了後來的國企，我們廠里也有放映機，每周都有電影看。

八十年代初，一種更加輕便的，適合於農村放映的8、75拷貝小型放映機問世，農村電影得到了進一步普及，我們縣每個鄉都成立了電影放映隊，群眾看電影不再是一種奢望，可以就近在家門口看露天電影了。

要說體驗，還真是有一點，感嘆我們的 科技 發展得真快。我們過去要跑老遠才能看到的電影，現在坐在家裡，想看什麼影片，點開就有，為我們提供了極大的方便。現在的人，誰還願意走夜路，去看露天電影呢？

科技 發展快，替代也在加快。這些年電視替代了電影，現在又興起了手機熱，真的要與時俱進，努力學習，才能不落伍啊。

在農村看露天電影挺有意思的，我小時候就看過很多場這樣的電影。

先說說看電影之前，全村人不論男女老少，拖家帶口，都搬上自家的小板凳，浩浩盪盪地往大隊趕（我們當時是在大隊放露天電影的）。

很多人會帶上瓜子之類的零食，我小時候常常在春天的時候，跟小夥伴去野地里去挖「羊了冠」，就是一種可以吃根莖的小野菜，我到現在也不知道它的學名，我看電影的時候會洗上一大把揣在兜里，待到看電影的時候吃，美滋滋地邊吃邊看，那味道有點甜絲絲還有一點辣。

再說回放電影這事，一般電影沒開始之前，場院上是十分熱鬧的，簡直可以用「人聲鼎沸」來形容，孩子哭老婆叫，有吃晚飯早先去佔座的，在身邊清出來他的「一畝三分地」，那裡就不讓別人坐了。有拿著手電筒滿場晃大呼小叫喊人的。在電影放映之前，那場景絕對不亞於現在早市的熱鬧……。

待到電影開始了，雖然安靜一些，但還是偶爾有喧鬧聲從某個方位響起，要想有現在城裡電影院里那種絕對的安靜，不存在的。當時的感覺跟現在的擠公交有點像，一村子人都來了，有時候還有外村來湊熱鬧的，鬧鬧哄哄的。

那時候看的電影，印象深刻的有《紅高粱》，當時我好像也看不太明白，只記得一大群光著膀子的漢子抬著酒，唱「妹妹你大膽地往前走」；再就是聊齋，我記得那時我10歲左右，有一次忘了什麼原因了，家裡人都沒去看電影，我自己去的。當天晚上大月亮地，一點都不黑，我壯著膽子回家，可是看聊齋的「後遺症」還是落下了，那之後好幾天都不過勁，在家看啥都像是顆血淋淋的心臟在那裡跳，簡直嚇個半死。

我那時候小，對男女之事還不太懂，但有些這方面的鏡頭還是記得，聊齋里有個鏡頭是有個男人把胳膊割開，擠血滴在一個女人的肚臍里，當時記得那女人肚皮白白嫩嫩的，感覺好羞恥。現在想來有些可笑，怎麼一個肚皮就能讓個孩子感覺羞恥呢。

其餘的電影記不太清，好像看過劉曉慶演的小花，還有一個電影，忘了是什麼名字了，只記得他男主角當時蠻帥的，後來才知道那是李連傑，那部電影是他早期的作品。

還有一件印象深刻的事，就是我們村有個人在去別村看電影時，遇到了鬼打牆。

那次是在二隊放電影，我們村子是三隊，去二隊要經過我們村頭的一個大坑，那大坑雨水充足的時候是蓄滿水的，趕上乾旱年頭的話，就單純的是個老大的坑了。大坑旁邊種著白樺樹，晚上颳起風來，樹影婆娑的，在加上樹葉子嘩嘩啦啦響，怪瘮人的，我們一幫人一起搭伴走倒也沒啥，要是單獨一個人肯定會害怕。

當天我看完電影和村裡人一起回來，美美地睡下。第二天，卻聽昨天一起看電影的五嬸子說，劉四昨天一晚上都沒走回村子，整整圍著那個大坑轉了一宿，說是遇到了鬼打牆。我聽了嚇出一身冷汗，還好我沒野到自己單獨去外村看電影，否則我也會遇到鬼打牆。

五六十年代農村放露天電影.那可是農村大人小孩最高興熱鬧的時候.吃過晚飯基本是家家鎖門到場.牆上樹上爬的都是人.村裡領導先講幾句話.然後先放幻燈片」再放記錄片.最後放的才是正片..放到最關鍵處.人人都鳥無聲息.全神貫注.只聽到電影機的達達聲.半路很少有人離開.一直放完影片人們才如夢初醒.戀戀不舍的回家

那是七八十年代的事了。

學校里也組織看露天電影《小兵張嘎》《閃閃紅星》等。

村裡每隔些日子就請放影隊到村裡放電影。

得知消息，村民們，尤其是小孩子們都早早地吃過晚飯，拿著凳子，椅子走到屏幕前坐好，等著看電影。

屏幕其實就是一張白色的布，掛得高高的(對於當時我來說)。

等到人們都坐好了，最後面的放映員就用放影機，也就是投影儀把某部電影的內容投放在前面的白色幕布上，人們就開始看電影了。

小時候放學後，聽說村裡晚上演電影就特興奮，吃過晚飯就趕緊拿起小凳子跑到演電影的地方，找個好地方，坐下來等著看電影。

放影前，人們三五成群地往那聚集，有說有笑，互相打著招呼。

看電影是小時候最有趣的事。

在農村看露天電影是怎樣一種體驗 ？太美了，比過年還高興，在我很小很小的時候，也就剛記事，隱約還記得村裡演電影，動畫片 ，紅軍橋，那時候太小了什麼也沒記住，就記住白狗子掉下水淹死了，因為太小了，只看了個開頭，就呼呼大睡了，電影演晚了才醒，演的什麼，真的不知道。後來慢慢長大了 ，才開始記住了電影的名字。小時候什麼 娛樂 活動都沒有，最美最高興的事就是看露天電影，也不是常有，一個月就那麼幾場，盼星星，盼月亮似的，白天大喇叭 廣播，貧下中農同志們，社員同志們，今天晚上我大隊放映電影，電影的名字是平原游擊隊，希望大家准時觀看，天還沒黑，就開始掛幕，地點就是村當中棉站下坎，河邊，有兩顆樹 ，把繩子扔到樹杈上，一群孩子幫忙，才把銀幕掛起來，一會全村人都拿著凳子來了，嘰嘰喳喳的可熱鬧了，放電影的先要對光，一道強光打在銀幕上 ，左挪右移，費了九牛二虎之力，才弄正，小孩子把手伸出來，做各種各樣的動作，銀幕上留下他們的首影，老鷹捉小雞，太好玩了，放電影的一通罵，小孩子才不敢淘氣了，電影就開始了。那時候的電影百分之八十都是黑白的，幾乎很少是彩色的，我們管它叫帶色的。最開始是加片，一般是新聞簡報，相當於新聞聯播，就是國家大事 ，接見外賓什麼的 ，我記憶最深刻的就是紅旗渠，消滅小地老虎，農業學大寨。有時候演到一半 或剛演個開頭，下雨了，或者停電了，大家這個罵呀，就是不家走，等著來電，演完都後半夜了。更可氣的是傳的非常廣，說晚上演電影，演電影的沒來，大夥一個勁的罵娘，編了個順口溜，叫加片磨鞋底，白跑英雄傳。那個時候看過的電影實在太多了，黑白故事片有平原游擊隊，鐵道游擊隊，回民之隊，洪湖赤衛隊，地雷戰，地道戰，南征北戰，英雄兒女，三進三出，家，我這一輩子，奪印，李雙雙，李二嫂改嫁，小二黑結婚，鋼鐵戰士，戰友，奇襲，鐵道衛士，雷鋒，斗鯊，古剎鍾聲，野火春風斗古城，四零五謀殺案，保密局的槍聲，特高課在行動，五十號兵站，虎膽英雄，智取華山，柳堡的故事，烈火中永生，永不消失的電波，暴風驟雨，滿意不滿意，李時珍，喬老爺上轎，楊乃武與小白菜，等等，太多了，記不住了，彩色電影不是很多，印象深刻的是智取威虎山，沙家浜，紅燈記，杜鵑山，青松嶺，艷陽天，金光大道，激戰無名川，火紅的年代，海霞，戴手銬的旅客，黑三角，決裂，春苗，紅雨，風雨下鍾山，拔歌的故事，從奴隸到將軍，北斗，霓虹燈下的哨兵，大鬧天宮，哪吒鬧海，寶蓮燈，歸心似箭，駱駝祥子，戰上海，珊瑚島上的死光，甲午風雲，紅色娘子軍，梁山伯與祝英台，追魚，紅樓夢，鐵甲零零八，孫悟空三打白骨精，野豬林，難忘的戰斗，等等，外國故事片也不少，看不見的戰線，鮮花盛開的村莊，賣花姑娘，瓦爾特保衛薩拉熱窩，追捕，佐羅，泥羅河上的慘案，七十九級台階，寧死不屈，腳印，多瑙河之波，列寧在一九一八，地下游擊隊，埃及艷後，東方夜譚，鄉村女教師，一個護士的故事，摘蘋果的時候，火車司機的兒子，沸騰的生活，流浪者，奴里，葉塞尼亞，巴黎聖母院，回故鄉之路，伏擊戰，保爾柯察金，百萬英鎊，淘金記，大蓬車，戰斗的早晨，海岸風雷，東方快車謀殺案。等等數也數不過來。

㈨ 60年代22大電影明星之外，還有哪些演員讓你難以忘懷呢

1962年的中國22大電影明星，是在當時的四大電影廠提交上來的名單中選定的。但是，由於各種原因，電影廠並沒有把最好的演員全部提交上去，造成了很多明星遺憾出局，因此，這次評選是不太公平的。

首先，這是評選新中國的影星，那些在解放前大放異彩，但已經離世，或者建國後沒有太大作為的老牌影星就都沒有計算在內。這一點是沒問題的，畢竟我們選的是新中國影星。

建國前就已經去世的胡蝶，阮玲玉肯定是被排除在外了，不過像金焰、石揮、周璇、藍馬和張伐等著名演員也被排除在外，也確實比較可惜。比如藍馬在1959年，還曾主演了反映紅軍長征題材的電影《萬水千山》。

當時的評選結果，是由文化部發布文件通告的，包括：上影廠的趙丹、白楊、張瑞芳、上官雲珠、孫道臨、秦怡、王丹鳳、祝希娟，北影廠的謝添、崔嵬、陳強、張平、於藍、於洋、謝芳，長影廠的李亞林、張圓、龐學勤、金迪，八一廠的田華、王心剛、王曉棠共22個人，定名為“新中國優秀電影演員”，俗稱“22大明星”。

這22名演員，也確實在很大程度上代表了新中國電影的發展。如果按照現在的眼光來看，這些演員中既有演技派，也有偶像派。有一身正氣的主角，也有甘作綠葉的配角。

但其中也有一些演員的入選充滿了爭議，比如祝希娟，當時只主演了一部《紅色娘子軍》，金迪也只演了一部《我們村裡的年輕人》，張圓塑造的角色比較多，但這些電影並沒有太大的影響力，角色也沒有給人留下過深刻印象。他們的入圍，也稀釋了“22大影星”的號召力。

另外同樣落選的還有出演《奇襲》中方連長的張勇手，出演《女籃五號》的老演員劉瓊等人。而那些入圍的演員，也並沒有因為入選而多發一分錢的工資，甚至很多人並不知道自己當選。更多人是從各大影劇院懸掛著的大幅照片中才知道自己入圍的。

不得不說，現在看來有很多經典的影片，都是在那個物資匱乏的年代生產出來的。無論資金和技術，都無法與現在相比。但那個年代的影片帶有一種獨特的氣質，卻是我們現代人所缺乏的。

㈩ 奪印和箭桿河邊是一個電影嗎

不是，只是表達的是，同一類戰爭類型的片子。
電影簡介，陳瘸子是《奪印》劇中一號反派人物，是個陰險毒辣的壞分子，他耍陰謀，篡奪了村的行政權力，在盜竊集體稻種時摔壞了腿，卻要偽裝成為保護集體財產而受傷。後來在上級派來的何書記帶領群眾與他展開激烈斗爭，粉碎了他種種陰謀，奪回了被他纂取的權力，在面臨失敗下，陳瘸子企圖製造沉船殺人，被群眾擒獲。
寨頭村演出《箭桿河邊》，其他演員包括扮演妄圖變天的地主佟善田的演員，都沒被起上外號，唯獨扮演二流子的演員大劉，在演完戲後，攤上了外號。
農村人演戲，凡扮演地主狗腿子、小特務之類的丑角，在舞台上都愛誇張丑態，以博觀眾眼球，大劉也不例外。他飾演被地主蒙蔽利用的游手好閑的二賴子，劇中他的戲份不大，僅出場兩次，總共四、五分鍾，可是在短暫的表演中，他大耍噱頭，丑態百出，十分賣力。
所以表達的不是一個電影。