外國片里的惡婆婆電影

Ⅰ 你知道哪些影視劇中的壞婆婆

我看到的《雙面膠》和《當婆婆遇上媽》里的婆婆感覺比較壞。

潘虹老師是典型的惡婆婆專業戶，她在《當婆婆遇上媽》中飾演獨斷精幹，受過高等教育的惡婆婆，對於兒媳婦羅佳（李小璐 飾）可謂是百般刁難，處處挑刺，給這對新婚不久的小夫妻下了多少難題。

對此你有什麼看法？歡迎留言評論

Ⅱ 大家來幫忙找一部電影的片名!

《阿梅在一個太陽天里的愁思》
殘雪創造的某種無意識「從上個星期四以來，就一直落大雨。到今天早上，忽然雨停了」小說是這樣開始的。今天是星期幾呢？沒有寫，那麼，到底下了幾天的雨？也沒法知道。只設定了一個特定的時點，卻沒有設定和它相對應的時點，殘雪對故事鋪墊的這種滿不在乎，將讀者從事物相對關系的世界一下子帶進事物本身的世界裡。看了幾行，我們就能知道：這里的講述人不是那種常有的、令人放心的、無微不至的解說員。殘雪的講述人是不會解說事物的關系的。她只是展示事物本身，像一個夢。在這夢一般的事物本身的世界裡，可以被發現的，只有靠自己去找。你用心聽也許就能聽得見，你用心看也許就能看得見，那麼，你就會明白一些事物本身的意味了。因為殘雪創造世界裡的一切事物都有它本身的意味。

太陽一曬起來，就將雨後的滿院子的泥漿曬得臭熏熏的。講述人阿梅是在那院子里「整整一個上午」鏟除蚯蚓。這是怎麼回事？整整一個上午鏟來鏟去鏟不完，「又肥又長、粉紅粉紅」，動不動還要爬進房子里來的蚯蚓是否象徵著什麼？還有不知厭倦地每天在院子高牆那邊搗大洞的那個鄰居、「著了魔似的老點鞭炮」的孩子、大狗……它們彼此之間沒有什麼關系。但是如果你站在阿梅的地點好好看，好好聽，就能知道它們對阿梅而言意味著什麼。

又肥又長的蚯蚓，從搗大了的洞刮進來的風，鞭炮的響聲、院子里的熱氣和臭氣，一個個都很清楚地做著一件事：進攻阿梅，都在從外面向裡面進來呢。阿梅「整整一個上午」鏟來鏟去地鏟那數不清的蚯蚓，是對抗要進來的一切事物，保衛自己的象徵性的動作。她是怕這些事物進來的，住在高牆圍繞的房子里的阿梅是怕外面的事物進到她和她的領域裡面的。

住在又熱又潮的像母親子宮似的住所里，拚命地把自己關起來，拒絕一切從外面進來的事物，這種人我們是並不陌生的。對，這就是我們自己。阿梅那永遠鏟來鏟去，要鏟掉外面的活生生的事物的動作，不就是我們在看不見的精神世界裡天天反復的動作嗎？我們難道不是最喜歡高牆圍繞的家嗎？哪怕多麼悶熱，多麼臭，我們也和阿梅一樣，想拚命保衛自己住慣了的小小世界。

阿梅的孤獨

第二段寫的是阿梅在院子里回想的事情，那是八年以前的事。只有母親和一個女兒住在一起的家裡，來了一個男人。這對女兒來說，是一件大事。阿梅有生以來第一次發現母親會愛上自己以外的別人。「老李」這個客套的稱呼就表示阿梅對他的隔膜和距離。

阿梅最關心的還是自己的母親，她注意到男人鑽進廚房。廚房象徵母親，象徵我們最喜歡的那永遠單方向的照顧和保護、無償的母愛。阿梅發現，那應該只屬於孩子只屬於自己的地方，母親竟然讓別人進去，而且連飯都忘記做了！忘記做飯，當然是母親「玩忽職守」的重大的事件。「一年四季總系著墨黑圍裙，眼睛總是腫得像個蒜包」的母親形象，投射出阿梅的不安、憤怒、失望、嫉妒和憎恨，無比的不祥和醜陋。

有一天阿梅到廚房去拿「一樣東西」。什麼東西呢？當然是去拿母親的關心和愛，她想讓母親想起阿梅這個孩子。母親當然注意到她，而且說：「這個人從來這樣目中無人的」，這句話說得對。阿梅這個人長大了還離不開母親、一直沉溺在母女一體的封閉世界裡，對外面來的人一點興趣都沒有，連個招呼都不打。後來母親乾脆上門閂不讓阿梅進來，在裡面和老李「笑呀、講呀，鬧個昏天黑地」。顯然，母親是對阿梅炫耀著她和老李是多麼的親密。醉翁之意是什麼？母親確實在炫耀兩件事：一是她再也不想做長大了的孩子的好母親了；還有一件是，對一個長大了的人來說，和外界來的他人交流與交合是多麼的快樂！

這樣，阿梅徹底孤獨了。到了七月份，就發生一件事。我們又碰到一個沒有相對應時期的七月了，沒有比較對象的七月意味著絕對的溽熱。這是阿梅身體外面和裡面的熱、她第一次感覺到的生命本身的熱。因為這一切這么熱，阿梅就感到渴了。為了解那激烈的渴，她就到廚房去舀水。可是，這一次在廚房裡出現的不是母親，而是老李。

老李冷不防地進來，向她求婚。他那發灰的臉和抽搐的身體顯示著他的極度緊張，搖搖晃晃的凳子也是老李心情的比喻。老李求婚的理由是很奇怪的，阿梅理解的是：因為阿梅的母親有一套房子，要是和她結婚，就可以住這房子，用不著另外找房子了。

阿梅對這荒唐的求婚既不生氣也不高興，只是「噗哧」一下笑出了聲。她這種態度，不僅讓老李慍怒，而且讓讀者也慍怒。老李即使理由荒唐、受到阿梅母親唆使，但畢竟是當著阿梅的面直接表白的，可是阿梅既不同意也不拒絕，竟然說明自己笑出來的理由是：「本來打算去寫一封信，結果在這里聽你講了這么久的話」。她打算寫信，應該可以說對外面的人不是完全沒有興趣了。她開始憧憬外面的、遙遠的不存在的人了。但是，現在就在這里好好地存在的人就不行。

阿梅是我們自己的鏡像

在小說的第三段里，阿梅竟然和老李結婚了。太奇怪了！她絕對不是克服萬難、高高興興地終於和她所愛的人在一起的，但也不是哭哭啼啼、無可奈何地嫁給封建家長決定的對方那裡的。讓讀者困惑的是，阿梅的結婚不符合戀情故事的那一套，既不是自己願意的，又不是被強制的。明明知道人家是因為你母親有一棟房子才求婚，自己又對他沒有什麼感情，別人也沒逼你，那麼你到底為什麼要結婚？是不是這個講述人故意把故事給省略了一部分？

想來想去，我們最後只好得出我們最不願意接受的荒唐的結論：阿梅是沒有什麼理由就結婚的，連自己都不知道為什麼要結婚。也許也可以這樣說，阿梅是聽其自然的，母親希望她結婚，老李也想和她結婚，所以她結婚了。這里完全缺少了阿梅自己的願望和意志。

這種結婚真的奇怪嗎？並不奇怪。非但如此，這種缺少自己意志的聽其自然才是我們最習慣的行動的方式。比如說，你為什麼要上大學？是不是因為母親說上大學好，老師說上大學好，在你周圍的和不在周圍的世人好像都說上大學好？一個人，根據自己的明確願望、根據自己的價值觀和理想，來活自己的人生是多麼可怕，又是多麼困難！還不如繼續當母親的好孩子、當世人的奴隸，按照別人的願望，度過別人的人生，這樣子的人生多麼輕松啊，我們最怕的是完全自由。

可以這么說，殘雪的阿梅和魯迅的阿Q一樣，是我們自己的鏡像。對，阿梅的結婚確實並不奇怪，也並不是殘雪故意編造出來的玄妙的謎。如果有謎的話，我們自己才是真正的謎。因為我們永遠看不清、聽不見、也不明白自己是什麼。

阿梅對外面世界的嚮往

第四段，婚後第二天，老李就在屋角搭一個閣樓，掛床帳子。閣樓表示老李在家裡不三不四的懸空的位置，臟兮兮的帳子表示他和阿梅之間的隔膜，還意味著他覺得性很臟，怕性、怕異性的心理。老李從這個帳子里說，跟阿梅一起睡，他「總是害怕」，問她「有什麼意見沒有」。阿梅對此只有「含含糊糊地嘀咕了兩聲，算是回答」，好像也沒有感到什麼慾望，也沒有什麼主意。老李在這兒住了三個月，就搬回自己的老家了。因為他怕阿梅，阿梅對他也沒有什麼感情，只忙著向大家都不知道的遙遠的人寫信，兩個人各自隨心所欲。母親稱他為「吃閑飯的人」「耍猴把戲的人」。這也說得對，老李違背母親的期望，沒能讓她的女兒長大成人，而且他還沒有自己的慾望，仍然是一個配合別人的意向而演戲的猴子。

相處的時間很短，可是老李和阿梅之間生了一個兒子。阿梅成母親了，老李馬上開始訪問。大概是想看兒子的同時，也想看做了母親的阿梅的樣子吧。「老李一來就鑽進廚房」，但是在廚房裡的仍然是母親。「隔一會兒母親就慌慌張張地跑出來，從門縫里向阿梅房裡窺視」，但是阿梅好像完全沒有準備從自己的小房子里出去，反而「假裝沒看見」母親。沒辦法，母親只好親自表演給她看，應該怎麼做母親。她「抱起大狗沖進廚房去」，每次「弄幾樣好菜」給他吃，很有耐心地養育大狗。可是阿梅還是沒有被喚醒，沒有學著母親的樣子，反而「對他們故作神秘的態度感到好笑」。母親和老李、大狗持續表演五年後終於死心了，老李再也不來了。母親也走出廚房，搬到靠近廚房的一間堆房裡去，堆房是收進不用的東西的地方。母親是這樣宣言的：她再也不要照顧阿梅。對阿梅而言，母親已經像是不要了的東西，可以收進堆房裡的。還有一個大蒜的問題，這篇小說充滿大蒜的味道。母親本來很喜歡吃大蒜，口裡總是噴出濃烈的大蒜味兒，後來在廚房裡，和老李、大狗一起吃，誇贊大狗能吃。只有阿梅認為吃大蒜是一種「壞習慣」。其實大蒜是很補的，吃了能有慾望，能有生命力。那麼阿梅怕吃大蒜，是不是說明她怕有了慾望呢？兒子大狗能吃大蒜，天不怕地不怕地活自己的人生，「將來說不定能當將軍」。反過來，怕吃大蒜的阿梅是不是一個沒有生命的行屍走肉？大狗也學著父親看不起她，總叫她「喂」，從不叫她「媽媽」。

小說的主人公叫「阿梅」，可是除了標題以外，這個名字整篇里一次都沒有出來，誰也不叫她阿梅。她好像是一個沒有名字的人一樣。對，既沒有自己的慾望、意志、計劃，也沒有自己的人生的這種「我」，還需要什麼名字？她只是在她那小院子里像個影子似的，無目的地走來走去而已。老李不來了，這兩三年間，阿梅對外面世界的嚮往越來越強烈了。以前可憐巴巴的老李的形象，現在在阿梅的想像中，已經變成一個「精乾的，漂亮的小個子男子漢」了。最有意思的是連阿梅自己都贊揚老李的出走，她說「他離開我們這一招真是做得聰明！」這是阿梅的一個新變化。

阿梅的「愁思」

到最後一段了，讓我們先回顧一下，小說開頭，阿梅是在一個太陽天里，在一個又熱又悶的院子里，一面鏟著要進房子的蚯蚓，一面回想過去八年發生的種種事情。她正午的時候開始回想，現在已經是傍晚了，「太陽就要落到堆房後面去了，母親又在堆房裡咳起來」。阿梅繼續說：「她這么咳已有兩個多月，大概她自己也感到不會久於人世了，所以她把門緊緊地閂上，為的是不讓我去打擾她。」第一次看這一段的時候，不知道讀者是否想過，母親快要死去，為什麼要「所以」把門緊緊地閂上，不讓女兒進來呢？母親是因為快要死才不讓孩子接近的，一個母親的最後任務不是哭哭啼啼地抱緊孩子，和孩子一起沉浸於綿綿的骨肉之情，而是跟永遠想依靠自己的孩子，勇敢地一刀兩斷，讓她一個人向外界走出去。為了讓孩子真正地活，母親必然是要離開人世間的。

現在我們可以回答這篇小說引起讀者思考的一些問題了。《阿梅在一個太陽天里的愁思》里，阿梅的「愁思」到底是什麼？答案都寫在最後兩行，她的愁思是：「今晚要是颳起風來，那圍牆會倒下來，把我們的房子砸碎」。房子砸碎了，母親會死，母親死了，孩子也要死掉。失去了依靠、失去了保護，你只好面對這個世界，一個人站起來的，阿梅的愁思就是這個。喪失了孩子的身份，奴隸的身份，面對這個廣大無邊的世界，一個人站起來是多麼可怕的事！真正地活自己想要的人生是多麼可怕！

可是，你看，時候快到了。太陽曬得那麼厲害，滿院子熱氣騰騰，又肥又長，粉紅粉紅的蚯蚓，也就是象徵生殖器、象徵生命的蚯蚓，源源不斷地鑽進阿梅內部。她的內部已經充滿生命、充滿向外界的憧憬，充滿開始自己新人生的願望。對，阿梅真想獨立了。就是因為她想獨立的願望是真實的，她還在猶豫。因為你一旦獨立，一開始追求真正的自由，那麼你永遠回不到又暖又潮的母親體內了。但是，如果你真的要活，你就先要死一次.

找了很多網站沒能找到原文.但在新浪讀書頻道有殘雪小說自選集在線看.
下午我去圖書館幫你把書借出來,晚上在打上來.

Ⅲ 7位銀幕上的「惡婆婆」，但多年之前，她們曾憑美貌征服觀眾

本文由 兜媽愛叨叨 原創，版權所有，侵權必究

生活中，家庭倫理劇頗受已婚人士歡迎，在許多影視作品中，婆媳矛盾是劇中的一大看點，尤其是看到一些「惡婆婆」欺負兒媳的橋段，觀眾簡直恨得牙癢癢。

但這也從側面說明了「惡婆婆」們演技很棒，其中一些演員一出場，就自帶「 不好惹 」標簽，而婆婆角色的成功塑造也讓這些演員知名度甚廣。

但你有想過這些觀眾眼中的「惡婆婆」們年輕時是何模樣嗎？相信不少人看完照片後都會贊一聲「風華絕代」！

1. 王麗雲

王麗雲老師所塑造的「惡婆婆」形象深入人心。

在多部電視劇中，她成功地表現出了一個女性的強勢、蠻橫以及無理取鬧，加上獨一無二的大嗓門，讓電視機前的觀眾看後都忍不住想要奪門而出。

有意思的是，王麗雲的女兒車曉也是著名演員，但車曉長相溫和，塑造的角色也很知性，母女倆風格完全不同。

不過王麗雲老師年輕時卻是一個地地道道的大美女，不愛紅裝愛武裝的她是軍中一枝花，顏值也令人羨慕，王麗雲曾表示自己年輕時的長相遠遠勝過女兒車曉。

2. 潘虹

說起「惡婆婆」角色，很多人都一個就會想到潘虹。一張嚴肅的臉，一副黑框眼鏡，凌厲的氣勢壓倒了諸多兒媳。

在《當婆婆遇到媽》中，她所飾演的惡婆婆將「兒媳」李小璐欺負得體無完膚，讓不少觀眾看後大為惱火。

雖然如今的潘虹給人印象嚴肅刻薄，不苟言笑，但年輕時的她可是顏值界的扛把子，下面這張側顏殺有沒有驚艷到你？

3. 奚美娟

奚美娟老師也是婆婆專業戶，但她所飾演的婆婆也並非全是惡婆婆。

只不過她在劇中的一些表現給人留下了固執、嚴肅的印象，因冊雹段此當大家去歸總「惡婆婆」時，奚美娟老師總是榜上有名。

在歲月的侵蝕下，奚美娟老師風韻依舊，事實上，年輕時的她就是一位很有味道的大美女，不僅才貌雙全，演技也十分了得。

4. 柏寒

柏寒老師如今已經離開我們許久了，但她生前所塑造的「婆婆」形象依然令人印象深刻。

在與海清主演的《媳婦的美好時代》里，她將婆婆曹心梅市儈、敏感、得理不饒人的小市民形象刻畫得十分到位。

每次看到這位「惡婆婆」作妖，大家州譽都恨得牙癢癢。

但在多年前，柏寒老師也是憑借美貌收獲了大票粉絲，她在肆笑古裝劇中扮演過孝庄皇後，那時的她說一句風華絕代絕不為過。

5. 陳瑾

還記得電視劇《都挺好》中蘇明玉的母親嗎？那個重男輕女、強勢刻薄的人，她的扮演者就是陳瑾。

除此之外，她還在《知否》中扮演了一位棒打鴛鴦的惡婆婆，由於形象原因，陳瑾所飾演的大多都是「狠角色」，她也漸漸被網友們歸為了婆婆專業戶。

但陳瑾老師年輕時可是一位極具風情的大美女，在過去的老電影中，漂亮的陳瑾也是妥妥的女主角。

6. 陳莎莉

作為台灣藝人，陳莎莉是知名皇太後專業戶。

在她的代表作《大漢天子》中，幾乎人人都對這位跋扈的竇太後印象深刻，除此之外，她還在一些影視劇中飾演過許多不好惹的厲害婆婆。

如今的陳麗莎老師已年過七旬，容顏也明顯老去，但在她年輕的時候，陳麗莎這三個字可是美麗的代名詞。

那時的她氣質高雅，嫵媚動人，放在今天絲毫不遜色於流量小花。

7.丁嘉麗

丁嘉麗老師演技一流，在諸多電視劇中，都將婆婆媽媽的形象刻畫得十分到位，遠到《裸婚時代》里童佳倩的婆婆，近到《安家》中孫儷的媽媽。

一個是愛子如命，一個是貪婪愚昧，丁嘉麗都拿捏得當，令人氣得直磨牙。

雖然如今的丁嘉麗老師看起來蒼老了許多，但年輕時的她卻非常 時尚 ，一頭漂亮的波浪卷，一身帥氣的牛仔服，有沒有驚艷到你呢？

時光荏苒，歲月如梭，雖然如今的 她們是銀幕上的「惡婆婆」，但多年之前，這些媽媽輩的演員們也曾憑美貌征服觀眾，留下令人驚艷的瞬間。

你見過婆婆年輕時的樣子嗎？她們年輕的容顏有沒有驚艷到你呢？歡迎在評論區留言！

我是兜媽，家有萌娃一枚，每天記錄和分享有溫度、有高度、有深度的 育兒 經驗與趣談，關注我，隨時獲取科學靠譜的 育兒 干貨！歡迎留言或評論區告訴我你的想法！

（文中圖片來源於網路，如有侵權，請聯系刪除，謝謝）

Ⅳ 影視劇中都有哪些經典的「惡婆婆」形象

我認為在電視劇中那些經典的“惡婆婆”形象分別由陳莎莉、王麗雲、劉潔飾演。電視劇大多是由演員來演繹普通人生活中的瑣事。既然是生活中的事情，那肯定就有關於婆媳之間的關系，而很多演員在飾演“惡婆婆”這個形象的時候，就非常的讓人咬牙切齒，下面這三位演員就是這樣子的人。

一、陳莎莉看過《回家的誘惑》的看官們應該知道林品如的婆婆就是劉潔飾演的。劇中的劉潔是一個極度自私、愛慕虛榮且非常不講理的逗仿婆婆，常常因為一些舉動讓觀眾對於這個角色非常生氣，也表示了劉潔對於這個角色的成功演繹。

我覺得一個演員如果因為一個角色而讓大猜猛眾產生了厭惡的心理，就說明了這位演員的演技非常過硬，不然也演不出那種感覺。你們還知道哪些演員在劇中飾演過比較經典的“惡婆婆”形象嗎？快來評論區討論討論。

Ⅳ 7位「惡婆婆」女演員：個個面帶刻薄，隔著屏幕都感覺到不好相處

女演員到中年演婆婆媽媽是一個必經之路，有的人自帶養尊處優的氣質，找她們演的媽媽基本都是有錢人，每次出來都是光鮮亮麗，優雅大方，給人貴氣逼人的感覺。

比 如李穎、梁愛琪等人。

而有的演員則被定在「惡婆婆」的范疇，她們拿到的角色要麼是思想陳舊，食古不化，對媳婦鼻子不是鼻子，眼睛不是眼睛的挑刺婆婆；要麼是三觀不正，是非不分，咋咋呼呼橫亘在兒子和兒媳婦之間，影響家庭和諧、沒有邊界感的難纏婆婆。

這樣的角色演得多了，觀眾對她們都有了一定的免疫力，每一次看到她們出場，就知道搞事情的來了。

下面我們來盤點一下經常演壞婆婆的女演員。

一、劉潔

劉潔1966年出生於重慶，從小學習京劇，後來調入上海昆劇團。

22歲那年，她出演了個人首部作品《海燈傳奇》，飾演女主角李臘梅。該片並沒有如願爆紅，之後她把工作重心依舊放在劇團里，一直到 90年代末才重返熒幕。

剛開始她還演一些討喜的角色，像《寶蓮燈》里的觀音娘娘，《夜光神杯》里的女媧娘娘等，無一不是清明聖潔，仙氣飄飄的。

但從2011年在《回家的誘惑》里演了林品如的壞婆婆白鳳之後，她在觀眾心中的形象就一去不復返了。

如果不是那個時候網路還不像現在這么發達，估計她會狠狠地遭遇一波網暴。

後來在《那年青春我們正好》等劇中她扮演的也是思想頑固，專橫霸道，讓觀眾看了想沖進電視里去跟她PK一番的壞媽媽。

除了人設本身不討喜，她的演技也是可圈可點的，將那些個欺軟怕硬、拜高踩低的小市民形象刻畫得鮮活立體。

她是國家一級演員，在影視作品之外，她還做過上海電視台《戲劇大舞台》、東方電視台《絕版賞析》欄目的主持人。

早前她在某台舉辦的京劇晚會上唱了一首《霸王別姬》，一開嗓就很驚艷，看來多年戲麴生涯的基本功並沒有因為在外拍戲而丟掉。

二、康群智

康群智15歲進部隊文工團，恢復高考後她考入上戲，畢業分配到了山東話劇團。她37歲就被評為了國家一級演員，拿過話劇界最高獎項話劇金獅獎。

年輕時，她是一個氣質型美女，演過話劇《布衣孔子》里的南子，演過電視劇《西施》里的吳王後等。

從2000年左右她開始在影視作品中扮演母親角色，多年來與山影集團以及後來分化出來的正午陽光有過多次合作。

《歡樂頌》里，她飾演樊勝美媽媽的吸血鬼媽媽，被貧窮折磨出了一身壞毛病，重男輕女、不明事理，真可謂可憐可悲又可恨。

電視劇熱播期間，每天看到她愁眉苦臉，為了兒子欠錢的事情發愁，繼而把壓力轉嫁到女兒身上，觀眾就被氣得血壓飆升。

在今年的《江照黎明》里，她演馬思純的婆婆同樣不是什麼省油的燈。兒子壞事做盡一命嗚呼，她劈頭蓋臉就給兒媳婦一通罵，說兒子是被媳婦妨死的，說媳婦申請保險理賠沒安好心，恨不得當場就把兒媳婦掃地出門。

但在兒媳婦亮出了她兒子欠的一屁股債務時，她立馬就撇清跟兒子的關系，讓兒媳婦獨自承擔債務。

幾部劇下來，入戲太深的觀眾看到她的臉就覺得有一股尖酸刻薄的味道了。

只能說，老戲骨演技精湛，為戲做出的犧牲也不少。

三、丁嘉麗

丁嘉麗1959年出生於黑龍江，現為國家話劇院一級演員，中國戲劇家協會會員，中國電影家協會會員。

她出道比較晚，27歲才出演個人首部電影，但是多年在話劇舞台上打磨的演技，讓她憑借處女作就拿了一個金雞最佳女配獎。

90年代是她的事業巔峰期，無數爆款電影中都有她的身影。

1991年她跟潘虹拍過一部雙女主互相救贖的電影《女人taxi女人》，兩人不僅互飆演技，外型方面也都美得不像話，衣著打扮擱今天都不過時。

她們都是非常優秀的演員，但步入中老年後沒有遇到更多能展現演技的有深度的劇本，這兩人一個變成了「惡婆婆」，一個變成了多事兒的「丈母娘專業戶」。

《裸婚時代》里丁嘉麗飾演男主文章的媽媽，家裡窮得叮當響，規矩還挺多，窮橫窮橫的。

《安家》里她飾演女主孫儷的媽媽，那就更是像水蛭一樣了，啃女兒啃得觀眾七竅生煙。

她撒潑打滾、胡攪蠻纏、扯著嗓子一哭二鬧三上吊，簡直無所不用其極。後來編劇給她洗白，觀眾都不樂意接受。

四、潘虹

潘虹10歲的時候父親因為特殊年代的特殊原因去世了，後來她的求學生涯中因為父親的身份，頻頻被拒之門外。

好在後來她插隊落戶到了別的地方得以被上戲錄取，不然演藝圈就失去了一顆璀璨的明珠。

潘虹年輕時要長相有長相，要氣質有氣質，172cm的身高、玲瓏有致的身材更是宜古宜今。更重要的是，她的演技還不俗。

24歲她憑借《苦惱人的笑》一戰成名，之後《杜十娘》《人到中年》《末代皇後》《井》等電影作品讓她拿獎拿到手軟，金雞獎杯四個（三個影後，一個特別獎），三個金鳳凰影後、三個小百花影後，還有華表、百花等多個國內外影後，更是首位《時代周刊》的華人藝人。

上了年齡後，她被婆婆媽媽角色框住的，演的總是同一種題材同一種類型的角色。造型多是一副眼鏡加身，人設多是女強人，固執、專橫、以自我為中心、控制欲超強。如果女主是她的女兒，那女婿的日子一定不好過，比如《新上門女婿》里，張譯被她折磨得夠嗆；

如果男主是她兒子，那兒媳婦一定是被蔑視，被挑刺，被各種覺得配不上她兒子，比如《真愛謊言》里薛凱琪被認為配不上她智力有障礙的兒子，《當婆婆遇上媽》里，李小璐也被她覺得拖了她兒子賈乃亮的後腿。

步入中年以後的潘老師本就帶著幾分不怒自威的威嚴感，加上角色的壞人設加持，更是讓人覺得她身上有一種拒人於千里之外的疏離感，一看就是不好惹的婆婆或者丈母娘。

甚至她明明是笑著，觀眾卻覺得後背發涼。

五、艾麗婭

《一樹桃花開》追完之後，很長一段時間看到演員艾麗婭的臉，就自我代入女主角盛開，開始對她生氣了。

很多觀眾都說，這個演員眼神兒太厲害了，真演出了一種惡毒的感覺來。比如羅耀輝跟盛開悄悄領了結婚證後，本來就不同意的羅媽媽氣得瞪大了雙眼，那個眼神，讓人不寒而慄。

後來三個人朝夕相處，媽寶男丈夫，眼裡容不得沙子的兒媳婦，胡攪蠻纏的單親媽媽，整天都上演著箭在弦上，一言不合就干架。

艾麗婭把細節把控得很好，飛揚跋扈的勁兒超級真實，讓觀眾分分鍾共情，氣得牙癢癢。

艾麗婭是內蒙古籍演員，1985年從北電畢業後開啟了演藝生涯。

當年她是草原上的一朵花，擅長演外形粗獷的辣妹子，演過《狼跡》《風流警察亡命匪》《二嫫》等電影的女主角。拿過華表獎、金雞獎、上海國際電影節、長春電影節、北京大學生電影節等多個影後。

六、王麗雲

王麗雲是屏幕上最常見到的婆婆媽媽之一，她有一個很顯著的特點就是嗓門特別大，給人一種咋咋呼呼的感覺。

她出演的角色的人設也大多都是不怕事的，有理會跟別人據理力爭，沒理也能說出三分理。

有人說她演的角色很難搞，潘虹演的角色也很難搞，如果她倆到了一部劇里會誰勝誰負？別說，她倆還真合作過《老公們的私房錢》。

向來強勢不輸陣的王麗雲在跟潘虹合作之前一直很緊張，生怕她是一個高不可攀、架子很大的女演員，但沒有想到合作起來相當的愉快。

王麗雲給半個 娛樂 圈演過媽，被她為難過的兒媳婦、女婿不少。

雖然她是國家一級演員，但因為角色太同質化，曾陷入過演技質疑，有人說她演技扎實接地氣，有人則認識她演誰都是一個樣，總是未見其人，先聞其聲。

七、李勤勤

李勤勤高中畢業後沒有考上理想的大學，到了一家醫院當掛號員。

有一天她聽說有位華人導演正在北京挑選演員，於是她興致盎然地跑去試鏡。憑借漂亮的外形和落落大方的性格，她被定為《北京故事》的女主角，從此走上了一條截然不同的職業道路。

早年她出演過《卡拉是條狗》《笑傲江湖》《小井胡同》等劇，反響都不錯。

2005年以後她的角色開始變得單一，基本上都是配角媽媽，人物比較扁平，沒有什麼可以發揮的空間。

而且她接到的大部分角色都是那種事事兒的潑辣婦女，沒啥文化，認死理，稍不順心就指著別人鼻子罵的那種。

她跟王麗雲的表演風格有一些像，都是嗓門很大，台詞鏗鏘有力，聽他們吵個架，觀眾的頭都被炸暈了。

不過，這幾年她也接了不少和謁的媽媽，形象是扳回來了不少。

以上這7位演員都是非常優秀的女演員，或是國家一級演員，或拿獎無數。但很可惜目前的影視劇市場連中年女演員都常常無戲可拍，她們這些五六十歲的就更難接到可以盡情發揮演技的角色了。

因為常年接同質化的角色，她們被打上了一個「惡婆婆專業戶」的標簽，觀眾一想到她們就是一副尖酸刻薄的面容，尤其是年輕一代沒有見過她們曾經的輝煌的觀眾，對她們的既定印象就是惡婆婆。

說來，有些可惜啊。