壞頭發恐怖電影

1. 找一部歐美早期的恐怖片，講的是有關加油站，頭發，眼球三個故事的。

屍袋 Body Bags【由約翰卡彭特和托比胡柏聯合導演的3個故事】

恐怖片吧歡迎你~~~

2. 一個白色頭發壞人在地鐵旁邊耍長槍叫什麼電影

怨鬼之察沒家

8.2分
主敗前納演：薩哈拉·桑卡布里查琵雅妲·沃拉慕斯艾米莉·布朗寧邁克悔橋爾·多曼
導演：索分·沙達菲斯
類型：恐怖懸疑驚悚鬼片
時長：117分鍾
年代：2011
地區：泰國
語言：泰語
別名：陰地 陰佣花園
簡介

3. 外國電影有2個白頭發的壞蛋還會穿車穿牆

《黑客帝國2：重裝上陣》，是由安迪·沃卓斯基、拉里·沃卓斯基執導，基努·里維斯、勞倫斯·菲什伯恩等主演的動作片，是《黑客帝國》系列的第二部。該片於2003年5月15日上映。
中文名稱 黑客帝國2：重裝上陣
主演 基努·里維斯，勞倫斯·菲什伯恩
外文名稱 The Matrix Reloaded
類型 動作，驚悚，科幻

4. 塞繆爾·傑克遜演長頭發壞蛋電影叫什麼

他最新的一部電影 是 《王牌保鏢》 他演一個殺手！

5. 電影《雙瞳》到底講了個什麼樣的故事

故事描述台灣發生的連續三宗恐怖離奇案件，由於案情實在過於離奇，且過去從未有過類似案件，台灣警方請求美國聯邦調查局的協助，聯邦調查局便派遣凱汶萊斯（大衛·摩斯飾）探員來台協助。

並由因揭發貪污同事而被同事排擠，並從刑事組調往外國事務組（外事組）的台灣警員黃火土（梁家輝飾）負責擔任接待及翻譯。

一開始，三名不同死者分別死於同一種精神分裂狀態，法醫(楊貴媚飾)從死者鼻腔內採集到一種極為罕見的黴菌體，推算他們的死因都是被黴菌注入的鋼珠射入冷氣內透過空氣傳播而感染的。恰好三名死者都是社會上受爭議人士。

黃火土帶領著凱文一起調查後續案件，發現所有事情根源都來自一棟商業大樓內隱藏的道觀－－真仙觀。其兩名負責人曾是叱吒科技業的鉅子，由於過度迷信宗教才將公司變賣，賣出所得則用來建造這間道觀。

一天，一名富家公子前來道觀想藉由觀落陰好探取父母遺產的下落，卻被人施以刨心之刑，成為連續殺入案中的第四位死者。市刑大接獲通報立刻前來道觀搜索，卻遭到觀內人員埋伏圍殺，大部分警員死傷慘重。

另一方面，凱文和火土追蹤下，發現這間道觀原屬大陸某地深山，是負責人動用巨資從當地一磚一瓦運送來台，他們修行宗旨便是效法宋代黃大仙成仙方式，經過寒冰、火坑、抽腸、刨心、拔舌等五種酷刑來滿足修仙要件，只不過他們將選擇對象是社會上受爭議之人。

在道觀內仔細搜查後，發現一名被關在地洞內的女孩，這女孩腹部有一塊肉被割去，好培養令人產生高度幻覺的黴菌體。眾人將她送醫後，火土在觀內找到一面石碑，石碑上記載著五名被害人的線索，其中還透露火土的死訊即將到來。

火土帶著凱文回家吃飯，慶祝這起案件宣告偵破。飯後凱文和火土酒後吐真言，雙方各自透露自己家庭中的無奈及不安，同時凱文也十分佩服火土當年揭發貪污案的勇氣。

隔天一早醒來，火土大為震驚，他看見凱文陳屍在自己眼前，手裡還握著自己的斷舌，應驗了石碑上第五名受害者。在調查過程中，員警勘驗到火土家的冷氣機也被黴菌體附著，而凱文死前也正因此感染。此外，火土發現自己鼻腔內也感染黴菌，經發現後立刻被送醫。

先前在道觀中發現的被關押女孩，突然從醫院失蹤了，火土清醒後則向醫生詢問，正好這名醫生便是女孩的主治醫師。在醫生的說明下得知，十七年前，女孩的母親生下雙胞胎後便死亡，而其中一名嬰兒則是死胎，另一名正是她。她本名謝亞里，從小便患有腦腫瘤，宣稱可以看到死去的姐姐陪在她身邊。亞里天生還帶有雙瞳，可看見陰陽兩界人鬼神，那些信徒便是她蠱惑而來的，利用修仙的名義成立道觀，進而獵殺五名被害人。

火土知道亞里清醒後一定會回到道觀，立刻趕去追捕。在即將逮捕亞里前，火土被亞里散發出的黴菌體所控制，陷入心魔幻象當中。最後火土突破幻象，槍殺了亞里，亞里臨死前告知自己修行已滿，准備成仙而去，說完便咽氣了。

在亞里死後，火土也因黴菌感染嚴重，倒在地上奄奄一息。在被送上擔架時，火土老婆在一旁不斷呼喊，原本無法說話的女兒也突然開口呼喊爸爸，火土此時卻奇跡似的流下眼淚，展現了新的生機。

原來，當初的石碑還另外解析出四個字，那便是「有愛，不死」。

(5)壞頭發恐怖電影擴展閱讀：

雙瞳以「低溫恐怖」作為申張，通片都是寒氣深深的調子。把中國宗教里關於下地獄的說法用好萊塢驚悚片的結構包裝起來，效果還算可以，尤其是結尾梁家輝在密室里找到那個有邪惡靈異的雙瞳女子那段，恍惚迷離，很有《X檔案》的味道。

但要同《第六感》、《小島驚魂》的結尾相比卻還是差一截。演員方面，梁家輝、劉若英的表現都還可以，好萊塢演員大衛·摩斯的表演也可稱道。而編導陳國富的表現則可以稱作技法嫻熟，比如第一個人被殺時，女秘書湊近前去看，鏡頭轉去特寫屍體頭部，再轉回來，已是法醫戴著手套的手伸過來摸頭，這樣交代從發現到報警再到警方趕來的全過程就十分簡潔。

6. 一部很老的電影，一個小女孩頭發上都是蛇，一受欺負頭發都變成蛇。，是什麼電影了

《人蛇大戰之蛇魔轉世》
一個善良的女子幫助一條大蛇躲過了獵殺，當女子失足落水時，被大蛇救了起來。一個夜晚，女子似乎夢見了一條蛇纏繞在身上，竟然就未婚有孕了。女子遭受村民們的唾棄，在一個大雨的夜晚打算離開村子，但是這個孩子打算在這個晚上來到這個世界，女人在大雨中生下了一個滿頭小蛇的嬰兒並余。女子看到這樣的孩子也很害怕，但是出於母性，女子沒有拋棄親生骨肉，回到村子，獨自撫養小女兒長大。為了防止別人看到女孩哭泣生氣時頭發會變成小蛇，小女孩的頭上經常要圍著頭巾。在一次與小夥伴玩耍時，女孩摔倒哭泣，頭發變成小蛇，嚇困虧到了小絕尺滾夥伴，村民們要殺掉這對妖怪母女，在大蛇的幫助下，母女逃離了村子，住在村子附近的山洞裡，與蛇為伴。女孩與一群蛇一起成長，它們在女孩有危險時幫助她，最後母親遇害，群蛇幫助女孩報了仇，使女孩可以和心愛的人一起生活……

7. 很老的電影，裡面有一個壞女人頭發上都是蛇，一個少女吃了蛇膽會變身，上天入地。有幾個細節：壞女人的頭

美杜莎

8. 關於恐怖的電影

恐怖來源於未知！
1.狹隘而幽長的走廊。

這是所有的恐怖片中最常見到的一個意象。
幽長。因為通往的盡頭總是一個看不到邊的陰暗。也許，我們可以知道這走廊的盡頭就只是盡頭，而沒有任何其它東西。可是因為幽長，因為看不到盡頭，於是，我們開始感覺到一種莫名的驚惶。
狹隘。因為鏡頭的搖晃或者其它原因，向上的特色以及窄鏡的特寫，很容易讓人產生一種壓迫感。

因為未知的恐懼和壓迫感。某個時候，出現一個未知的東西，這就足以讓人驚惶不安了。
所有的恐怖片幾乎都只是導演和我們玩弄的一個心理游戲，當我們被其心裡暗示所帶動的時候，我們只能跟著他走進他事先為我們預設的那些陷阱里去。

這方面有比較出色的代表作品有《見鬼》系列的兩部電影。狹隘而幽長的走廊上，一個已經逝去的小孩子低著頭不停地追問：姐姐，你有沒有見到我的成績表呢？
場景和劇情的融和疊加，陰暗的美感，都是在走廊上開始漫延開去。

2.樓梯的轉角，陰暗的迷路者。

上樓或者上樓，疾走。一般都是在一段驚惶的驚嚇之後奔逃，然後有樓梯讓人飢不擇食般地狂奔。
於是，被驚嚇者一般不無意外地會在樓梯上被進一步地驚嚇。而樓梯上最能發揮突兀的就是樓梯的轉角。
鏡頭一路向上，或者向下。轉角處，突然一個特寫鏡頭。或者萎縮，或者張狂，突兀的效果都將會非常好。

這方面印象最深的是三池崇史的《盒葬》。孿生姐妹的幽魂在轉角處的聲音以及向不得不向前去的無奈。
當然，還有《咒怨》里最經典的那個伽耶子出場的場面，從樓梯的轉角處蠕動爬行下來。這裡麵包含著一種主動的驚嚇，還有一種緩慢的肅穆，非常唯美。

3.電梯，無處可逃的禁錮之所。

電梯。封閉的禁錮之所。盡可能地貼緊在電梯那種金屬牆上。電梯的門在這時候是永遠不會打開的。肆意的驚嚇就會開始在這個狹小的空間里漸漸地鋪張其肅殺的味道。
人只能站在土地上才能感覺到平安。所以，電梯本身已經是一個非常恐怖的空間了。離開了我們從小到大所站立的土地之上，半空，四處無依無靠。而我們唯一所能依靠的卻是一個自身封閉的禁錮。而在這封閉的所在裡面，除了我們，還有一些未知的力量在折磨我們。也許，這就是電梯這個意象在恐怖片里被用得泛濫的原因之一吧。
只是，就算隨處可見的意象。我們依舊在每次見到的時候驚慌不見。因為從根本上，我們沒有辦法擺脫出這種離開大地的空虛和不安。
我始終覺得，這是恐怖片里最唯美的一個場景。

比如《鬼鈴》。女人，電梯，手機鈴響。電梯的金屬面有眼睛窺望。這個金屬面同時有著後面將要說到的鏡子的功效。電梯突然失控。女人的手緊緊地抓住金屬牆壁，無處可逃。電梯下墜，十個紅色的指甲全部折斷，加上女人尖銳的慘叫。

4.永遠不能打開被封印了的破舊的木門。

這個木門必須是破舊不堪的，而且是那種沉重的實心木。因為年代久遠，所以轉軸已經年久失修，在打開門的時候會發出一種吱吱呀呀的聲音。而這個時候一般都會是在晚上，沒有什麼燈光。
滲人心肺聲音，以及閃爍不定的光線。定位的鏡頭，不移動，特寫。木門不會一下子被推開，很慢，很輕，然而聲音很大。之後會是一個快速剪輯的另一個鏡頭。

這個意象被用在恐怖片里的次數已經不計其數了。因為這個意象不管看到多少次依舊還會讓我們惶恐不安。
我們永遠也不知道在這扇門後面會有些什麼東西在等著我們。而門轉動得越慢，我們會因為期待的時間延長而擔憂。我們不知道在什麼時候，燈光閃爍了之後，會不會在我們眼角里闖進一些什麼樣的東西。
因為未知，因為等待。所以這個意象被用了無數次依舊新鮮。視覺上的期待會加快我們的心跳，而聽覺上那種頹死不堪的聲音有種推波助瀾的奇效。視覺和聽覺雙管其下，很多時候我們會沉溺其中。而且更讓人擔憂的是，我們不知道什麼時候那個快速剪輯後的鏡頭會突然出現，於是，繼續心跳加速繼續害怕。

而這個意象到現在似乎依舊沒有被摒棄而且進化了。不再在這扇門推開之後直接跳出快速剪輯的鏡頭，之前的過程會一模一樣，可是，我們發現推開門之後空空如是，開始放鬆緊崩的神經的時候，再突然跳出屏幕。
這是這個意象比較成功的應用模式。觀影之今，每每有這種推開遲緩的門，屏住呼吸一直等到嚇人的畫面閃過去之後再放鬆警惕，總是沒錯的。

5.天花板上不明的物體。

首先會有聲音從上方傳下來，抬頭，看似安然平靜的天花板平靜如水。這也許是對現代居室里最陰穢的擔憂，因為從舊式的人形屋頂下走進城市裡的新式公寓里，天花板不再是那種可以看到屋檐大梁和瓦片，所有的屋頂都會有一個不厚不薄的夾層。而我們永遠也不會知道，那些永年塵封陰暗的夾層里會有些什麼樣的東西。
聲響，不明就裡的聲音誘使我們去探尋一個真相。或者說，我們的好奇心驅使著我們前行；可是也是我們的好奇心驅使著我們前往那些不該前陣的地方。
這個恐怖的意象非常好地抓住了好奇心，對於電影里角色的好奇心理以及我們跟著他們一同前往窺望的好奇心理。這註定了這個意象的成功。

印象最深刻的應該是《咒怨》系列裡的天花板了。爬上去，無光，看不到任何東西。於是用打火機照亮。然後發現橫在自己眼前的是一張猙獰的面容。也許已經死寂多年，也許，僅僅只是幻想。
打火機的功效是用閃爍的燈光加強了驟變的氣氛而讓那張面容出現得突兀，飛快地閃躲，奔逃。可是當這個猙獰的面容追奔下來的時候，觀影的時候也許反而不像剛打這打火機的那一瞬間更可怕了。

6.屏幕里蠕動的身影。

在《午夜凶鈴》之前的電視或者電腦屏幕里，也許，最可怕的鏡頭也不外乎如是。至少不至於讓我們屏著呼吸不安地困守在銀幕之前。然而，是《午夜凶鈴》里的貞子把這一切變成了真實。
當屏幕和現實開始變得混淆的時候，屏幕成了一個非常可怕的意象。因為我們會時刻擔憂著，什麼時候那些可怕的事情將會發生在眼前，那些可怕的東西會從電視屏幕里爬出來。
《午夜凶鈴》里的貞子每次總會從電視屏幕里爬出來，或者就在電視屏幕里追趕著那些可憐的角色，人在前面跑，而電視屏幕里的貞子在飛快地爬動，電視會跟在人的後面追。最後貞子無一例外地爬到現實中來，完成她的終極一擊。

電影里的人在擔憂，而我們坐在銀幕之外也開始擔憂，什麼時候，會不會從銀幕里爬出一個貞子來索命呢。慘淡的鏡頭非常成功地把這種擔憂發揮到了極致。
後來的電影比如《鬼鈴》或者《鬼來電》以及《阿娘》等都用到了電腦的屏幕，只是，已經遠遠沒有貞子爬出來的那種氣勢凌人地壓倒性的驚惶效果了。利用屏幕上的驟變來製造的驚悚效果，可是，又有哪一種驚悚效果會比從裡面爬出一個真實的怨靈來得更嚇人呢。

7.死而不僵的屍體永遠躲藏的櫃子深處。

依舊是《咒怨》以及那個可恨的伽耶子。對我來說，在恐怖片里最可怕的孩子，伽耶子要比貞子更兇狠很多。因為貞子的怨念至少還建立在她的仇視和詛咒上；可是伽耶子的怨恨似乎來得不由分說。沒有多少理由，只是因為恨而恨的恨是最可怕而且也是最強烈的。如果牽強地說伽耶子的死跟她對兒子老師的暗戀有關的話，那麼她的怨恨又是不是真的就應該如此強烈呢。
殺死每一個跟事情有關的人，帶著自己的兒子四處做案，到後來似乎就不需要任何理由了。伽耶子似乎是最無理取鬧而殘暴的惡靈。而她第一個出現的地方，居然就是在她家裡的那個櫃子里。
打火機的妙用再一次派上了用場。然後，依舊是一張可怕得滲人的面孔。

櫃子的妙用是結合了木門和狹小空間二者的長處而顯得出色。常見的類似意象還有窗戶，抽屜等等。打開，突然出現，這種突兀的感覺總會取得意想不到的效果。
後來這個意象也是一個經常用到的設置，做出來比較有效果的有《異度空間》和《輪回》等等。
《咒怨》和《午夜凶鈴》之所以成為恐怖片的典型是因為它們把經典的意象都用上了，而後來者，似乎只是不停地重復以前的所有一切。

8.鏡子里永遠看不清的笑臉凄迷。

鏡子。這個也許不用再舉例說明在哪部電影里是比較成功的了。因為這個意象幾乎在所有的恐怖電影里都能看到。常用，也太常見，於是看恐怖電影的時候，我們在看到鏡頭里的鏡子的時候總會不自覺地摒住呼吸。因為我們知道在那些鏡子里總會有些意想不到的影像突然跑出來嚇唬我們。
我記得對於鏡子最初的恐怖是在空無一人的房間里目不轉睛瞪著看鏡子，漸漸地會發現，在那個和我們這個現實世界完全倒映的鏡子世界裡，那個自己，本來應該和自己完全一模一樣的自己突然會變得陌生起來。那種感覺是一種由心底深處爆發出來的恐懼，於是到現在，我依舊拒絕長時間看著鏡子。

對鏡子的恐懼由來已久。而恐怖電影也許也從鏡子獲得了靈感。在想像的世界裡，那個和現實世界完全倒映的世界，如果有一些和我們完全平行的人們存在的話，那也許並不可怕。可是因為倒映，那是一個完全相反的世界。
現實是陽，那裡就是陰。現實是人間，那裡就是鬼域了。不可怕的最常見的東西會變成最可怕的意象。
而這個意象最出色的地方是，這樣的道具隨手沾來，鏡子是日用品，隨處可見。所有會產生倒映的東西都可以成為這個意象，或者是這個意象的衍生物。印象比較深刻的有《帶鬼回家》和《見鬼》系列，當然，像鏡子是生活的日用品而隨處可見的道理一樣，鏡子也是恐怖電影最常用的日用品，隨處可見。

9.詭異的浴室里淌著血水的蓮蓬。

洗澡洗了一半，突然發現流淌在自己身上的不再是熱氣騰騰的熱水而是腥臭的血水。對血的忌諱，因為赤裸的無遮不擋以及閃躲無路，讓這個意象在突兀驟變的意象里尤其出色。
美女出浴，恐怖電影似乎尤其喜歡用美女來完成這個過程。在我們的眼睛開始享用意淫的時候，突然唐突的血腥味會讓出浴的美女猶如脫兔般奔跑。伴隨而來的也許還會停電，因為不至於讓美女們走光，而且對於黑暗的驚惶給這個意象添加了一種詭異的韻味。

《雙子》、《女高》系列和《魔鬼的藝術》系列等等電影里都能見到類似的東西。空間、視角、聽覺、色調、燈光；一切都會被調用起來。
說到底，僅僅只是突兀而已。

10.枯井裡永不停息的悲涼的哭聲。

說到這里，貞子一定會陰陰冷笑著說：舍我其誰。
在電視屏幕里爬出來之前，貞子永遠是從那個有著斷口的井裡爬出來的。因為埋身於長年不見陽光的老井，這個帶著斷口的井幾乎是貞子怨念最深的所在。
而且井在地上，通往的是地下。狹窄而漫長。地上是人生活的地方，而地下是逝去的人們的居所；狹窄而漫長的井，是不是兩者互通的一道曲徑。無人知曉。也許也正是因為無人知曉，所以，這個意象總能把很多的人都嚇得迷迷糊糊。

井蓋永遠開著，意味著地獄之門開著。在井乾涸之前，有水，暗淡的水會把這兩者隔開，沒有人知道水位以下的世界，是不是有泥土；而泥土裡，是不是又埋著幾千年來的怨恨；或者根本就沒有水，沒有人知道這里的水域會通往哪去。
死過人的井以及乾涸的枯井裡總會有些可怕的傳說。而永不停息的悲涼哭聲，是我們心底最無辜的悲愴。

11.天台，前無去路的絕境。

恐怖電影里的天台，並沒有像《無間道》里的天台那麼多的虛妄和叵測的反思。恐怖片里的天台來得更直觀。
前去無路，後有穢物。這樣的地方絕對是恐怖片最喜歡的地方。因為躲閃無路，所以只能站著、坐著、哆嗦著看著所有一切慢慢地發生。
電影製造一個這樣的場景是為了讓角色無處可逃，其實也是為了讓我們無處可逃。於是我們也只能站著、坐著、哆嗦著跟著角色一起看著所有的一切慢慢地發生。

漫長的等待和睜眼觀望賦予了這個意象驚悚的效果。縱身跳下的慾望很強烈，可是角色不可能會這樣束手就擒，除非被穢物逼至無路或者直接被推下天台。
橫堅是一死，為什麼不暢快點呢。當然，暢快的角色選擇會讓電影的票房和效果顯得不那麼暢快，所以我們就睜大著眼睛，一起哆嗦吧。
角色們總是會很頑強地說，我不會那麼輕易就範的。

12.街道上，別人的喧囂我自我的驚惶。

《見鬼》Ⅱ曾經製造了一個很法錯的場景。飛奔的女人和喧囂的街道，只是，沒有人能看到她所看到的東西，沒有人知道她的擔憂的驚惶。
一切的恐怖來源於自身對意象的把握。看這樣的場景的時候我們往往並不擔憂，可是，如果我們換一個角度來假想，這樣的場景也同樣出色。
如果那個飛奔的人是我們自己的話：我們說什麼，沒有人會相信；我們看到什麼，沒有人會看到……可怕的並不是那些看似應該讓人害怕的鏡頭，而僅僅是作為一個人對於孤獨的困惑。

由恐怖誘發的孤獨。而這樣的孤獨和孤軍奮戰的錯覺會助長這種恐怖。這形成了一種比例式的倒塌性的效果。此消彼消；此漲彼漲。如果沉溺於這樣的假想的時候，我不得不承認，這個意象挺讓我感動的。
至少這個意象對於人的心理把握得非常到位。稍有不慎，我們很容易沉溺其中。

13.眼瞳，殘酷和死魚一樣的黑白分明。

眼睛是心靈的窗戶，這話應該不假，因為從一個人的眼睛裡可以看到很多東西。如果這個人是純潔的孩子，那麼這雙眼睛一定充滿著溫情以及祥和。可是如果這個人是個不聖潔的邪惡孩子，那麼，這將會是一雙什麼樣的眼睛呢。
眼睛會欺騙人。這是一定的，因為當人們開始明白眼睛是心靈的窗戶的時候，人們也就開始知道如何把自家的窗戶妝飾得更漂亮動人。雖說也許做不到漂亮動人，可是那些陰穢的一切就一定會被掩埋。。
閃動的眼睛總會讓人感動。可是如果在閃動的那瞬間，在溫情里突然迸發出來的是一縷殘暴和刻毒，或者怨恨，或者虐殺的慾望，或者殺氣騰騰的陰穢……這就完全跟溫情聯想不到一起了。

眼睛基本上也是恐怖電影里經常用到的意象之一。《雙瞳》里的那雙眼睛是我印象最深刻的眼睛。因為兩個眼瞳，兩個性格，聖潔天真和邪惡殘暴同時存在於一個人身上，在眼瞳轉換的瞬間，可怕的事情總會發生。
這樣的眼睛遠比兩個人以及兩雙眼睛更滲人。因為我們不知道這雙眼睛什麼時候會變成另一雙眼睛。因為不可預知，這雙眼睛顯得非常可怕。

9. 恐怖片 長頭發布娃娃

《木偶復仇》
劇情介紹

小心來自瑪麗·肖的凝視；

她沒有孩子，只有玩偶；

如果你看到她，不要尖叫；

否則她會扯開你的嘴巴撕掉你的舌頭。

每一個小城鎮，都有著自己的鬼故事--這種地方風格濃厚的民間傳說往往都是在營火晚會或那些留在別人家過夜的小孩之間傳播的，故事主題一般都不會離開「某個被殘忍殺害的人卻陰魂不散」。這些孩子長大以後，還會與自己的孩子們共同分享這個鬼故事，以一種獨特的形式延續著只屬於這個城鎮的小秘密，以及其背後所潛在的幽靈。不過，在某些城鎮中，那些恐怖的傳說並不是憑空想像出來的，也不是用來愉悅大人嚇唬小孩的，有些時候，它們都是真實發生過的……

Ravens Fair小鎮也擁有一個這樣的傳說，故事的中心是有關瑪麗·肖的。這位上世紀40年代最出色的口技表演者，據說後來發了瘋，同時還被指控晌睜辯綁架和謀殺了一個小男孩，只因為那個男孩指責她是騙子。瑪麗·肖被憤怒的小鎮居民抓獲，殘忍地割下了舌頭並被殺死。小鎮中的人將她與她的玩偶們埋在了一起，認為這樣她就會永遠地安靜了……自此以後，Ravens Fair被神秘的死亡事件所困擾，那些蒼白的玩偶從瑪麗·肖的墳墓中消失了，在隨後的幾十年裡，總是不預期地出現在小鎮中的各個角落。只要是玩偶出現的地方，就會有人慘遭殺害，受害人和當年的瑪麗·肖一樣，舌頭也被割掉了。

現代，由於厭倦了這個受到詛咒的小鎮，新婚夫婦詹米和莉薩·阿什決定離開他們的家鄉，去新的地方開始新的生活。然而他們期望的生活並沒有來到，因為莉薩在公寓中被殺害了。詹米決定將妻子的屍體帶回Ravens Fair安葬，同時他還要找出莉薩被殺的真相。

回到家鄉，詹米見到了他那一直被病痛困擾的父親愛德華以及父親剛剛迎娶進門的後母--年輕的新娘埃拉，他決定親手挖掘出小鎮中已經被塵封了的血腥過去，藉此解開妻子的死亡之謎。與此同時，詹米也惹上了麻煩，他被一名警探跟蹤，成了殺害妻子的最大嫌疑犯。詹米驚訝的發現，原來瑪麗·肖的故事背後還隱藏著另一個真相，他要找出那首他從小就會唱的打油詩背後的故事和詛咒，為所有的恐怖事件畫上一個句點。

劇情分析

關於死寂結局，一般為劇場版的結局和網上可見的隱藏結局。
簡單說劇場版結局為主角jamie發現繼母ella是被mary shaw附身後的兇手，她殺了jamie的父親edward並將之做成一個木偶，而主角也因為獲知真相而驚恐的大叫，犯了不得尖叫的忌諱，而使詛咒生效，從而被割去舌頭。
而隱藏結局大致為一段直白的交代，即ella在嫁入ashen家後，遭到了jamie父親老ashen的粗暴對待（jamie父親是個有一定家庭暴力的男人，這個在片中有所交代，即jamie因妻子的怪異之死而回家詢問病重的——實際已經被殺的——父親時，下樓過程中，他指著幾幅油畫告訴ella，自己的生母因為受不了父親的粗暴對待而被逼的自殺，第二任妻子也因為這原因而離開這個家，她們離開後都被先後從油畫上抹去）所以，可以知道ella在嫁進來後也時常遭到暴力對待，更有一次在懷孕中被老sharn從樓上一耳光打下樓梯，從而流產，身心都遭受了極大痛苦，於是她想到了報復，她的報復心理被mary shaw的怨氣所利用，從而導致了一切。最後，她殺了jamie並把他的屍體放在床上，慈愛的照看他。
以上是簡單的介紹，下面是綜合起來分講，按事件的發展時間順序來說，口技表演者mary shaw是個天才，當然僅就人偶製作及腹語表演方面來說。她的一個夢想就是製作一個完美的人偶，而有才能的人往往有些性格異於常人的地方，比如說，孤僻怪異，容易發怒，且有點……變態=.=！她的設早飢計逐漸已經不能僅僅用木頭油漆之類的普通材料了，她肯定開始考慮用人來做人偶，去嘗試完美。正好在她表演時一個小男孩(ashen家族中的某人）質疑她，她就殺了他（以他冒犯了自己作為理由）用來嘗試製作完美人偶，可是她被ashen家族報復並被割舌殺害,又可是，作為一個天才的變態的口技師及玩偶製作人，她並不會一死了之，反而將怨氣以及對「藝術」的追求保留在鎮上，並以報仇的名義殺害鎮上的人，割他們的舌頭，被害的主要重點是ashen家族，但其他人有時也會殺害，不管參與過殺她與否，為什麼？因為mary shaw變態=.=！，反正殺這些人能搶他們的聲線來豐富自己的「藝術」，何樂宴缺不為？
然後很多年過去，許多人遇害，其實我認為慢慢的，mary shaw也混淆了報仇和做完美人偶，反正兩樣一起進行就是了……這時復仇延續到edward和jamie身上，mary shaw要殺光ashen家族，正好這時，ella因為流產而怨恨edward，被mary利用，導致ella殺了edward做成人偶，挖出了billy並送到jamie家殺害了lisa以及她肚子里的嬰兒，並最終使jamie難逃厄運。

結局分析

上面是簡單的劇情分析，下面則是一些細枝末節，這些東西正是我想和廣大吧友討論的內容，我會逐條列出並寫上自己的見解，歡迎大家一起討論並提出自己發現的細節及個人的看法。

1.有關2種結局ella的區別.
我認為在導演剪輯的隱藏結局中,ella是為了報復edward而被利用,但她到最後還是有一點點自己的意識或者說想法,她只是從mary shaw那裡獲得了mary shaw部分靈魂即腹語及操縱木偶的能力,就是說這是種繼承,殺edward做成人偶,挖出billy害死lisa,這些都是ella本人做的,當然是基於mary shaw的靈魂的授意,ella和mary shaw的關系類似於師徒或者武俠小說中傳功送內力的關系.影片交代,mary shaw的實體化是依靠人偶的,所以當隱藏結局版中,jamie燒掉billy,所有由mary shaw本人親自做的人偶(這樣就不包括ella做的edward這個人偶)都被毀壞,mary shaw可以被看做一部分靈魂被jamie消滅了.但她傳授給ella的能力的那部分靈魂仍然存在並與ella本人意識融合.而此時ella出現,擊昏了jamie,揭開謎底,最後,ella把lisa和edward的屍體擺上,和jamie一起拍了全家福,此時ella即是mary shaw,她有2個人的特徵,既有當別人尖叫就殺了他奪取舌頭的能力,又有ella由於孩子流產而融合了怨恨的母愛(這母愛在殺了jamie後在他的屍體上實現).所以,ella成為了另一個mary shaw,一個由mary而來但又有自己記憶的繼承人.
在大家普遍看到的劇場版結局中,ella本身不是被利用,因為她本身就是mary shaw做的完美人偶,即mary shaw做了ella並讓她嫁入ashen家進行復仇.最後當jamie燒掉billy時,mary shaw並沒有被消滅,她只是耍了個小伎倆,因為她最得意的一個人偶--ella還在,當ella出現,jamie驚恐的大叫,她的計劃成功.在一系列的計劃中,他不但殺害了ashen一家最後三代(edward,jamie和lisa肚子里的孩子),還擁有了最完美的人偶--ella.因為木頭油漆的人偶(billy以及其他100多個人偶)太簡單粗糙,屍體做的人偶(失蹤的ashen家族的孩子以及edward)又因為屍體的腐爛問題而不能長久,只有ella,才是最完美的,關於這個結局中ella怎麼做出來的,不是很清楚,反正mary shaw不死還能存在就違反科學了,反正可以理解為mary的天才設計(那個筆記本上或許有方法記載),而ella殺害jamie和billy殺害lisa沒有區別,因為他們都是人偶.至少有2點可以看出這些,一是jamie回憶起mary筆記本上完美的人偶那紙條背後是ella的頭部畫像,一是最後,合上的相冊中,放著這些新的人偶的照片(jamie,lisa,警察,henry,adward和ella)可以看出,前4個人的嘴都有裂痕,而adward則好些,但面容蒼白,而ella非常漂亮,無傷疤,有氣色,果然是最完美的人偶...

2.為什麼henry之前沒死，後面又突然被害？
這點還不能完美解釋,目前我大概有種未成型的想法,就是因為henry的父親幫助過mary(把她的屍體處理成人偶)而且在表演時,henry也表現出了敬畏,但mary是邪惡的,在henry小時候弄翻她棺材時就想嚇得他尖叫,後被阻止,後來一直不再動手直到henry老了,因為當時翻棺材是意外,她一時興起想殺henry但並不是計劃,而且的確,henry父親幫了忙.後來殺henry是因為她計劃中加入了用henry聲音引誘jamie去廢棄劇場的一環,她需要henry的聲音,還有一個原因,大概是因為她要懲罰henry,因為henry告訴了jamie一些往事,更有可能是因為marian--henry的妻子!關於她,我將在下一條敘述.

3.有關henry妻子marian的相關猜測
marian是個很神秘的角色,因為整部電影中,只有2個人有過台詞且到最後安然無恙,一是marian,另一個就是開始時警察的拍檔--那個女警.連lisa葬禮上的牧師的講話按例應該有,都被省略.只能說明這2個人雖然是配角,但絕對不一般.尤其是marain.女警是下一條的內容,這里先說marian.她作為henry的妻子,我認為起到了一定保護henry的作用,她肯定了解mary的某些事.她和mary的微妙聯系或許從名字上就能看出來.這么多年來,或許是因為她的存在,mary沒有殺害henry,然而,當lisa葬禮上jamie發現mary背影並跟上時,marian出現並說了很多,她警告jamie,說沒有人會活下來(最後也是如此,除了她自己,其他人全部over了),正是因為她的一番警告,惹惱了mary,正好要henry的聲音,於是她就殺了henry來懲罰marian的多嘴.殺henry之前,mary也利用billy和marian對話責怪她,marian說我什麼都沒做,但mary說你沒做,但你說了!在henry被殺後,軟弱的marian向mary妥協,這也是為什麼jamie燒了劇場後來henry家找billy,marian撒謊說billy被jamie父親edward拿走,edward早就死了,被做成人偶,是不可能來拿billy的,應該是ella取走的,但marian騙了jamie,最終使他落入圈套,可以說,henry的死使她倒向了mray.可是為什麼mary不殺marian呢,因為她們之間有某種關系,具體是否為血緣關系不能妄加猜測,只能說她們關系非同尋常,且marian知道mary許多事,後來因為marian變的瘋癲,她忘了,但mary還記得,所以marian只能警告jamie卻說不出更多信息,而mary和她對話應該在她沒瘋以前就有過.如果有《死寂2》估計會揭開marian沒瘋之前的迷團

4.有關警察的細節
先說女警.女警是個小角色,只說過幾句話,我們只能知道她很乾練,而且很了解那個警察,因此,如果有續集,女警察的地位肯定要大於這一部,也許她去調查搭檔的死,去riven fair鎮上就是2的主題.在一的劇情裡面,她並無太大作用,但卻有台詞,有正面,要知道,除了神秘的marian,沒有其他人在有台詞的情況下最後還活者.所以,要麼這個女警察的演員是導演編劇親友團出演,要麼就是她將在續集裡面有重要戲分.當然《死寂2》最終會不會出現,還要看投資方是否給錢,給不給錢要看1的票房和市場反響(當然死寂的票房還不錯).還有其他各種因素,但至少我想,編劇心裡的那個續集是存在的,而且女警察有一席之地.
再說男警察,劇情中的表現他並沒有什麼疑義,就是開始時做為男主角的調查阻力,讓觀眾為jamie的前有未知危險,後有無知警察的懷疑騷擾擔心,劇情發展中他也無懸念的成為jamie的助手,可謂眾望所歸,可惜他成為正面助力不久就掛掉,有些遺憾.唯一讓我疑惑的是他的電動剃須刀,劇中反復出現它並有很多男警察刮鬍子的鏡頭,最後當他死的時候,更是有剃須刀滑落並打開震動的鏡頭,不知道除了本身簡單的表現意義之外,導演是否用它來暗示什麼,希望有高人能分析出結果^_^

總的來說死寂雖比不上電鋸寂靜嶺等電影,也許因為他們是驚悚,而死寂略有一點點恐怖元素,類型有差距.但是死寂也並非一無是處,畢竟作為電鋸系列才華導演James Wan的作品,他的風格還是在死寂中有所體現.