賀歲檔為什麼沒有外國電影

1. 為什麼喜羊羊與灰太狼有一段時間不出賀歲片了

喜羊羊與灰太狼大電影從2009年首推已經有了七部作品，但是後來有一段時間卻沒有出賀歲片，主要是因為喜羊羊與灰太狼的劇情存在著一定的暴力傾向，對於小孩子可能會造成一些不良的影響，其次就是已經出了七部電影，所以可能會造成很多觀眾的審美疲勞，大家對於喜羊羊與灰太狼大電影並不是那麼期待造成了票房銷售降低，所以有一段時間就沒有推出賀歲片。

自從喜羊羊與灰太狼動畫片上映以後就受到了很多九零後的喜歡，而隨後推出的賀歲片大電影受到了許多小孩子的歡迎，票房一直是很高的。然而，隨著賀歲片系列電影持續推出，票房卻逐漸地呈現下降趨勢。

2. 賀歲片一說從哪裡來

什麼是賀歲片：賀歲片的歷史考證
（一）從賀歲片的來源談起
在做進一步探討的時候，我們首先面臨一個頗具哲學意味的問題：賀歲片從哪裡來？
中國大陸賀歲片的源頭來自香港。香港的賀歲片起源何處？2001年1月12日新浪網登載了一篇未署名文章《賀歲片到底為誰賀歲》，其中關於賀歲片尤其是香港賀歲片的起源作了這樣的推測，摘錄如下：
「賀歲一詞起於何時無從考究，只知道舊時的梨園有個傳統，每逢年關歲末，必得聚合大幫名角兒唱一出大戲，內容多是吉祥喜鬧類，各位角兒都使出看家的本領，有的還反串別的行當，馬連良和周信芳兩位老闆就曾反串過青衣花旦，這場應節的大戲唱做之佳、場面之盛，為一年之最。這里頭的意思就是感謝觀眾(真正的衣食父母)多年的厚愛，又賞若干梨園子弟一年飯吃。這是藝人對觀眾打心眼兒里的感激和酬謝，不僅比平日演得賣力，而且票價減半，與義演無異。這傳統雷打不動，漸漸就似乎形成了賀歲節目的幾大重要標准：一、必是名角匯聚，星光熠熠；二、反常規的演出，以喜慶吉祥內容為主，就為節日里圖個吉利；三、主要是酬謝觀眾的厚愛，商業利益放在其次。
香港每年都會出產幾部賀歲片，《花田喜事》、《大富之家》、《滿漢全席》都是為中國觀眾熟悉的賀歲作品，雖然片中少不了夾雜一些粗鄙的噱頭和調侃，但在拍片動機和創作思路上卻與舊時的梨園藝人一脈相承，眾明星不計報酬，傾情演出，即使最小的配角也由大明星擔綱主演，片中更少不了劇組成員集體亮相向觀眾拜年道賀，溫情融融、喜氣洋洋，蒙廣大觀眾一年的鼎力支持，要的就是與民同樂。演員與觀眾有魚水之情，香港的影視工作者至今自稱為藝人想來自有他的道理。」
這段推測很有意思，似乎讓我們看到了賀歲的真正起源，細細考證還是有些出入。文章中所說的「梨園傳統」 其實就是「封箱戲」 和「開台戲」 。何謂「封箱戲」 ？《京劇知識辭典》作了如下解釋：「封箱戲，京劇戲班中的演出習俗。京劇戲班每年封箱之前演得一場戲，亦系本年最後演的一場戲。演員各演拿手戲一折，最後合演反串戲。封箱戲大都邀請他班演員助興演出，劇目務求諧趣、火熾，以便招徠觀眾。」 但是賀歲片與封箱戲在時間上有很大的出入，「封箱」 從十二月中旬開始，春節過後才結束。「封箱」 結束後戲班要舉行「開台」 儀式演出喜慶的「開台戲」 ，就是說整個春節期間是無戲可看的，這和今天以春節檔期為重心的賀歲片有大大的不同。其次，文章中所說「不計報酬」 對於今天的賀歲片也是不適用的，賀歲片正是以高額票房為目標抓住了被舊時藝人們忽略了的春節檔期，因此，有人認為：「所謂『賀歲片『概念，其實最早的是來自西方國家特別是美國電影市場的一種操作理念。」 變相地否定了賀歲片來自中國戲劇的說法。
其實，最大的出入僅在於前面所說的時間，即「檔期」 上。早期香港的賀歲片在內容和形式上深受「封箱戲」 和「開台戲」 的影響，如前述文章中提到的《花田喜事》、《大富之家》、《滿漢全席》以及《東成西就》等香港賀歲片，都有明星串戲、搞笑祝福的「梨園傳統」 。
（二）檔期與賀歲片的檔期
所謂檔期，是一個商業化的時間概念。就電影市場而言，就是對電影票房具有特別商機的某一段時間。比如暑假檔期，寒假檔期，聖誕檔期，春節檔期，情人節檔期等等。
所謂檔期，也是一個以社會文化為核心的時間概念。不同的檔期，總是以不同的社會文化來劃分的。比如情人節檔期的文化主題是愛情，暑假、寒假以學生放假休息的檔期有校園文化這樣的主題。在這些檔期里，適宜放映一些與檔期文化契合的影片，這樣影片的票房會得到一定的保證。
賀歲片有檔期嗎？它的文化是什麼？
無論「類型說」 還是「檔期說」 都認為賀歲片應該在中國農歷新年一段時間里放映，這就是它的檔期，現在通常把這個檔期擴大到從公歷元旦到農歷春節，就是所謂的「春節檔期」 。它的文化是什麼在下面將做進一步回答，簡單地說，類型說認為主要內容是「喜慶」 ，檔期說認為是不確定的，或者說是寬泛的文化。
即使在文化定位上存在著重大分歧，我們還是確立了一點：賀歲片是在春節檔期放映的影片。這樣，我們就可以在春節檔期里，尋找賀歲片的來源，並進而探究賀歲片是什麼。
（三）電影在春節
歷史上中國人在春節有看賀歲片的習慣嗎？賀歲片是怎麼來的？讓我們走到歷史的長河中，溯源順流，從春節檔期入手，來回答這兩個問題。
中國人的春節由來已久，但是我們只能從電影泊來中國之日談起，加之前面提到「類型說」 和「檔期說」 都認為賀歲片指在從公歷元旦到農歷春節的「春節檔期」 上映的一種影片，故我們即將考證的期限上限為電影來到中國的1896年，具體考察時間鎖定在1896年以來歷年的元旦到元宵節（春節結束的標志）之間的時段；其次，早期的香港電影文化深受大陸電影（主要以上海電影業為主）的影響，且賀歲片主要是針對大眾（市民）文化，故一下將以1896年至1949年期間的上海——這一中國最早的也是早期最重要的電影文化基地為樣本，1949年後以上海為輔，北京為主，來考察從1896年以來春節期間中國人的觀影（旁涉觀戲）活動，審視歷史給我們沉澱下來的遺跡。
1．1896年—1913年「賀歲片史前期」
1896年8月，剛誕生不久的電影泊來中國，落戶上海徐園，稱「西洋影戲」 ，在《申報》上登出廣告稱「西洋影戲客串戲法」 ，也就是中國電影史學家程季華先生指出的「影片是穿插在『戲法『、『焰火『『文虎『等一些游藝雜耍節目中放映的」 。
但是，該年年底至次年年初的春節檔期，徐園並沒有上映「西洋影戲」 ，在《申報》大清光緒廿二年十二月廿八日副張所作的廣告中說「丁酉元旦日開演大賜福、滿床笏、梅龍鎮、黃鶴樓、滾紅燈、二進宮」 ，倒是上演了一系列戲曲。其中有較喜慶的戲大賜福、滿床笏等，也有不屬於喜劇的黃鶴樓、二進宮等。
同時，上海的其他戲院也都上演傳統戲劇，比如天儀茶園上演的戲曲為大賜福、壽山會、失街亭、空城計、斬馬謖等。其中失街亭、斬馬謖有很濃的悲劇色彩。
從1896年至1913年十七年間，逢春節各戲院都是上演中國傳統戲劇，而沒有放映影片，直到1914年初這種狀況才慢慢改變。因此，這段時期雖然在中國開始放映電影，但對於賀歲片來說，無疑是一個史前期。
值得注意的是，在這一時期，中國傳統戲劇中的「壓箱」 和「開台」 傳統已經被突破，戲劇已經在農歷「元旦日」 （即正月初一）上演，而且以大副廣告加以宣傳，可以說中國傳統戲劇已經具有相當的檔期意識，因此，春節檔期意識是否如前所述來自美國值得思考。另外，在春節時段上演的這些戲劇中有喜劇也有悲劇。
2．1914年—1921年「賀歲片萌芽期」
電影真正在春節檔期放映是從1914年開始。1914年公歷元旦，上海東京活動影戲園上演了影片「潛入深海」 、「傳氏留意嬉言」 、「米氏之救火團」 、「奸細盜卷」 、「偵探奇案」 ；愛倫活動影戲園也有影片上演。當然，這些影片並不是真正意義上的專為春節檔期定製的賀歲片。
從1913年東京活動影戲園、愛倫活動影戲園開辦以來，每夜必演來自國外的影片，內容包括「風景、歷史、爭戰、滑稽、偵探、愛情等片」 ，甚至還有「德法飛行隊航空大戰」 、「蔡鄂將軍靈柩儀制」 等紀錄時事的影片。盡管如此，這一時段的中、後期已經開始注意在元旦、春節特別放映一些滑稽可笑的影片，因此，這一時期是賀歲片的萌芽期。
就總體而言，這一時期春節上映的影片以滑稽片為主，比如1916年元旦日上海共和活動影戲園放映的七部影片中，有六部都是滑稽片。1920年2月16日（農歷12月26日）上海大戲院海上演了卓別麟的《百萬金錢》《犬吠聲頭》等滑稽片。1921年春節，上海大戲院還上映了「泡洛笑話」 等滑稽影片；除滑稽片外，還有偵探片（如《黑衣盜》，還成為歷年常演不衰的影片）和愛情片（如《鐵血鴛鴦》，也是以後常常上映的影片）。
「賀歲片」 的名字並沒有出現。1921年2月11日（農歷正月初四）《申報》副刊上第一次出現了有關「賀歲片」 的廣告「影戲賀歲片：本會同志普及美學起見，各出珍藏影戲名家小影，選定男女十二人，合為兩組並譯傳略，精緻銅版套印彩色，自備賀年之用」 ，這里的賀歲片其實是指今天我們使用的賀年明信片，與賀歲影片關系不大。但是給我們一個啟示，就是「賀歲」 一詞可以加用在另一詞上，表示後一詞所代表之物可以做「賀歲之用」 ，如明信片。
這一時期有這樣幾個特點：電影在春節檔期放映，但是並沒有春節檔期意識；影片全部來自國外；完整的長故事片較少，多為短片，還有大量的紀錄片上映；故事片以滑稽片為主，也有偵探片和愛情片。
3．1922年—1949年「賀歲片發展期」
1922年—1949年春節檔期中國大陸放映了大量的影片，在這個時期中，我們才真正看到了類似現在的賀歲片的影子。這一時期有以下幾個特點：電影春節檔期意識形成並加強；中西結合；類型多樣，「悲喜交加」 ；關注現實，受現實影響大；明星加盟。
⑴電影春節檔期意識形成並加強。
中國國產影片《海誓》就是專門安排在農歷春節前推向市場的，它也是中國第一部在春節期間放映的影片，可以說是國產賀歲片的鼻祖了。它的出現，標志著電影春節檔期意識的最終形成。在戲劇春節檔期意識的影響下，放映商也一改過去電影廣告作得較小的作風，效仿戲劇廣告的做法對《海誓》作了大幅廣告，以至於引起了其他影片商的模仿，由此每逢新片上市，都以大幅廣告宣傳，這也是電影春節檔期意識受傳統戲劇影響的一個證據。
在《申報》1922年1月22日《海誓》的廣告中，特別申明了在農歷十二月二十六、二十七兩晚放映。事實上，正月初五、初六、初七、初十一、十二、十三也放映了《海誓》。
對於這種檔期意識的最終形成和加強，其他電影商也有了回應。如上海大戲院在《申報》1922年1月23日（農歷十二月二十六日）刊登了巨幅廣告為兩部西片「旅店黑幕」 「秘密電光」 作宣傳：「爆竹一聲，大地更新，恭維各界諸先生新年大大發達大大進步，是為敝院同人馨香祝之耳。所以今晚特映二大名劇，以祝各界新歲之雅興焉。元旦日起每日加演日戲每天更換新片。」 此元旦日指農歷年的正月初一。其中「秘密電光」 是偵探片，「旅店黑幕」 是愛情片。此後，這種恭賀新年的說法在其他影院的廣告中也時時可見，但是，這一期間仍然沒有「賀歲片」 這一稱謂出現，也沒有因為「恭賀新年」 而只放映喜劇片。
賀歲意識的加強更明顯地表現在很多國產電影都在春節檔期首映，以下是1922年至1949年在春節檔期首映的國產電影的不完全統計：
年代元旦春節
1922年《閻瑞生》
1923年《張欣生》
1924年《孤兒救祖記》《孽海潮》
1930年《大人國》
1931年《野草閑花》《強盜孝子》《歌女紅牡丹》《銀幕艷史》
1934年《青春之火》《鹽潮》《人生》《一個女明星》《歸來》《姊妹花》《似水流年》《戀愛與義務》
1935年《飛花村》《神女》《大路》《再生花》《紅羊豪俠傳》《新婚的前夜》《新女性》《空谷蘭》
1936年《船家女》《凱歌》《花燭之夜》
1937年《皆大歡喜》《清明時節》《壓歲錢》《春到人間》《人言可畏》《滿園春色》《夜半歌聲》
1939年《楚霸王》《大地》《紅粉飄零》
1941年《文素臣》《雁門關》《紅杏出牆記》《天涯歌女》《亂世佳人》《啼笑因緣》
1942年《鐵扇公主》《恭喜發財》
1943年《霓裳曲》《水性楊花》《香閨風雲》《母親》《夫婦之間》《情潮》《桃李爭春》《芳草碧血》《斷腸風月》
1944年《何日君再來》《義海恩仇記》《不求人》《鸞鳳和鳴》《紅塵》
1945年《鳳凰於飛》
1946年《前程萬里》《還我故鄉》
1948年《四美圖》《從軍夢》
1949年《十二小時的奇跡》《歡天喜地》
⑵中西結合。
中國國產影片出現在春節檔期電影市場，打破了國外影片獨霸市場的局面。值得注意的是，國產影片更關注現實社會，常以發生在現實社會的事情為創作素材，如《閻瑞生》《張欣生》等，就是以當年發生在上海的兩大案件為背景創作的。國外影片大多遠離現實社會。
⑶類型多樣，「悲喜交加」 。
這一時段春節檔期上映的影片囊括了幾乎所有類型的故事片，還有時事紀錄片。國外影片中以滑稽片、偵探片為主，滑稽片以卓別麟、勞萊與哈台、羅克的影片為主，這些滑稽影片就是今天「賀歲類型說」 所要求的喜劇片，但是也有悲劇性影片如《殘花淚》《忠烈女》等，而且上座率不錯。國產影片的類型更為多樣，如愛情片《海誓》《梁山伯與祝英台》、武打片《火燒紅蓮寺》《荒江女俠》、恐怖片《夜半歌聲》、社會倫理片《孤兒救祖記》《人心》《孽海潮》《神女》《壓歲錢》《馬路天使》、科幻片《大人國》、卡通片《鐵扇公主》、歷史片《紅羊豪俠傳》、戰爭片《還我故鄉》等，國產影片中喜劇片所佔的比例並不大，比較突出的是《頑童》《大鬧怪劇場》《王先生到農村去》《皆大歡喜》《恭喜發財》《難兄難弟》《從軍夢》等，主要的喜劇演員有韓蘭根、關宏達、殷秀岑等人。但是，把國外片和國產片合在一起，喜劇片的比例還是不少，而且年年都有。
「悲喜交加」 的情形從頭至尾存在於「史前期」 「萌芽期」 「發展期」 。「史前期」 和「萌芽期」 主要是悲喜戲劇，因為1896年—1921年間中國的電影事業還不是很發達，春節人們的文化活動主要是觀戲。1922年後電影受戲劇的影響檔期意識加大（注意，這里的檔期意識更多地是一個商業化時間概念，而較少關注到文化概念的一面），也就順理成章地接受了春節檔期傳統戲劇「悲喜交加」 的特點。
⑷關注現實，受社會影響大。表現在以下幾個方面：
A．題材的現實性。
前面我們已經提到國產賀歲片與國外賀歲片的不同在於國產賀歲片更注重現實題材（注意，這里的賀歲片含義與「類型說」 只指喜劇片是不同的），而且成了國產賀歲片的一大創作思路，延續至今；
B．春節檔期的形成和泛化。
最早的傳統戲劇沒有春節檔期，而代之以「壓箱」 「開台」 。後來有所突破，形成春節檔期，電影也受其影響在春節期間放映以供娛樂，但是最初也限於傳統春節，也即是農歷的臘月底到正月十五。直到「賀歲片萌芽期」 的中、後期才逐步把公歷元旦日前後的時間也納入「檔期」 中，這與中華民國自1912年起以公歷紀元密不可分。由於當時的社會現實是國家意識偏重於公歷紀元，因此，農歷逐漸被稱為「舊歷」 「廢歷」 ，慢慢地喪失了以前唯我獨尊的地位，公歷元旦也開始分擔傳統春節的部分功能，使得人們「去舊迎新」 的節日心態散布在公歷元旦至農歷春節結束的這一時段中，也就形成了以此為基礎的「春節檔期」 。值得注意的是，由於西方節日文化的影響，今天的春節檔期還在不斷的變化之中，開始以平安夜或聖誕節（公歷12月24、25日）為春節檔期的開端，甚至還突破了12月24日的界限——比如《大腕》的首映日為2002年12月21日，因為當年12月24日恰逢周一，發行商就把時間提前了三天，周五「起片」 （首映）正是最佳時機。春節檔期的形成和泛化正是受社會變遷影響的結果。
當然，春節檔期雖然形成，也沒有「春節檔期」 這樣的稱謂。
C．內容深受社會變遷的影響。
最明顯的例子就是「抗戰」 期間，賀歲片深受社會局勢影響：由於日本發動侵華戰爭，1937年中國推出「拒盜抗敵，齊向死路找生路」 的《壯志凌雲》，1938年由於日本侵華戰爭的戰火燃燒到上海，該年乾脆就沒有賀歲片，1939年在香港版的《申報》上更是呼籲「國防片」 ；到日軍攻陷上海，並逐步控制上海的時候，在上海的春節檔期中甚至出現了日本人推出的影片，如《支那之夜》（又名《春之夢》）、《蘇州夜曲》、《瓔珞公主》、《怒海雷動》、《熱風》、《血染長空》、《獨眼龍政宗》等影片，與此同時英美影片銳減，甚至絕跡。
⑸明星加盟。
這並不是電影在春節放映的必然結果，而是既有的現象，不僅在春節，在其他時間里中國的電影既受戲劇的名角傳統，也受國外電影的明星制影響，也充分利用明星效應獲取較好的票房。這一時期中，諸如殷明珠、但二春、王漢倫、鄭正秋、鄭小秋、馬徐維邦、宣景琳、張織雲、阮玲玉、周旋、胡蝶、趙丹等人出現在春節檔期放映的影片中，但又不同於明星群聚，共賀新歲的賀歲形式。
4．1950年—1994年「賀歲片萎縮期」
1950年、1951年還能見到賀歲片發展期的影子，如在《大眾電影》1950年第十二起上還有這樣的廣告「中彩出品，滑稽菁華一起出籠，滑稽面孔全部動員，滑稽巨片『七十二家房客『」 等等，還預告放映的影片有《花街》、《再生曲》、《中朝一家》。
從1952年起至1983年，賀歲片幾乎銷聲匿跡，如果以廣義的賀歲片——即在春節檔期上映的影片來衡量，也幾乎全是以政治宣傳為目的影片，唯一有兩年例外，1956年春節、1957年春節有兩個專門的「春節禮品」 ——新聞電影製片廠拍攝的《春節大聯歡》和《恭賀新禧》，但是兩部影片都是紀錄片。《春節大聯歡》首先紀錄的是「1955年工業建設、農業合作化運動等方面的成績；解放一江山島的戰斗英雄、工農業勞動模範和文化戰線上的著名人士也將在這部影片上同觀眾見面。」 該廠還「特別邀請了許多名演員演出精彩節目，其中有梅蘭芳先生演《宇宙鋒》，周信芳先生演《四進士》，王文娟和徐玉蘭演越劇《春香傳》，新鳳霞演《劉巧兒》，侯寶林說相聲等。文藝節目中還有中央實驗歌劇院一九五五年演出的新歌劇《草原之歌》。影片的結尾是歌頌我們祖國無限美好的社會主義遠景的大合唱《向社會主義大進軍》。」
《春節大聯歡》更像是今天我們習見的中央電視台的春節聯歡晚會；1957年的《恭賀新禧》有了一些變化，在1957年《大眾電影》第一期中指出「《恭賀新禧》是為了慶祝春節而拍攝的紀錄片，主要記錄了各種優秀的戲劇和歌曲節目的一些精彩片斷。當此新年，將給我們帶來歡樂和愉快！」 從這個介紹可以推測《恭賀新禧》中文藝的成分更重一些。
隨著時代的變化，從1983年起，非政治宣傳類的影片重新回到春節檔期，如該年元旦放映了《魔術師的奇遇》、《歡天喜地對親家》，英國的《三十九級台階》，日本的《寅次郎的故事》。《寅次郎的故事》在日本是作為賀歲片發行放映的，因此，我們甚至可以認為《寅次郎的故事》是我國最早引進的賀歲片。該年春節放映了三大類影片：彩色紀錄片、科教片和故事片。
總的說來，「萎縮期」 有這樣幾個特點：
⑴檔期意識減退，商業意識消失，代之以政治意識。
⑵賀歲影片幾近絕跡，僅有的一些在春節檔期放映的影片也局限在政治宣傳片中。但是，賀歲意識並沒有完全消失，故而是「萎縮」 。在萎縮期的後期賀歲意識重新回歸。
5．1995年——至今「賀歲片探索期」
中國電影經歷了百年風雲，中國大陸賀歲片也同樣經歷了「史前期」 、「萌芽期」 、「發展期」 和「萎縮期」 的變化。自1995年第一次以「賀歲片」 的名義引進《紅番區》起，中國大陸賀歲片進入了「探索期」 ，其狀況前面已有描述。這一時期有以下幾個特點：
⑴檔期（商業）意識回歸，政治意識淡化。
⑵第一次以賀歲片的名義來稱呼春節檔期影片。
⑶對於「賀歲片是什麼樣的影片」 存在著分歧，這種分歧直接影響到商業票房。因此，這一時期是「賀歲片探索期」 ，探索的目的在於解決「賀歲片究竟該是什麼樣的影片」 的問題，最終生產出大眾接受，票房良好的「賀歲片」 。
（四）從結論反觀檔期說
縱觀電影在春節的歷史，可以得出一下結論。
結論一：「賀歲片」 名稱沒有在大陸產生，即使出現過也是指用來賀歲的明信片，而不是今天的「賀歲影片」 。這也給了我們一個啟示：「賀歲」 一詞可以與另外的詞語結合，指某物可以用來賀歲，如當今出現的「賀歲劇」 、「賀歲小說」 ，就是指用來賀歲的電視劇、小說，恰如用來賀歲的電影——賀歲片一樣。
結論二：在漫長的歲月里雖然沒有今天意指賀歲影片的「賀歲片」 一詞出現，但是已經具有非常明顯的春節檔期意識。這種檔期意識最早來自於中國傳統戲劇，而非歐美電影市場理念的產物，但是我們認為在它的發展過程中，歐美文化對其影響巨大，比如前面我們論述過的春節檔期的擴大化，就可以視為歐美文化對中國電影春節檔期的影響。
結論三：在春節檔期放映的影片類型多樣，包括有悲劇、喜劇和正劇。
結論四：真正意義上的賀歲片應該基於社會集體心理，而不是政治意識。賀歲片是以商業形式出現的社會集體心理的產物，而不是政治的附屬品，除非那時的政治恰恰代表社會集體心理。如果把它僅僅當作非民意的政治宣傳的工具而不是民意在文化上的投射，它就會萎縮。這里所說的民意具有廣泛性，就是一切大眾心理，或者叫社會集體心理。
以這四點結論來反觀檔期說，似乎檔期說關於「賀歲片是在春節檔期放映的所有影片」 的主張更符合歷史的本意，但是，我們仍然存在幾個疑問：賀歲片的名字究竟是怎樣誕生的？這個名字和春節放映的所有影片有什麼關系？如果賀歲片指春節放映的所有影片，為什麼現在的賀歲片都偏於喜劇呢？
先把這些疑問放在一邊，讓我們去檢討類型說。

3. 2012年春節檔為什麼有外國電影

2012年春節檔有外國電影的原因是，中國電影市場正在迅速發展，越來越多的外國電影公司正在把自己的電影推向中國市場，以滿足中國觀眾的需求。春節檔是中國電影市場最重要的檔期，外國電影公司也希望能夠利用這個機會，把自己的電影推向中國市場，以獲得更多的收益。

4. 2021年賀歲片有哪些電影

2021賀歲片人如下：

2021年春節檔電影已經有八部定檔：《唐人街探案3》《緊急救援》《熊出沒：狂野大陸》《刺殺小說家》《新神榜：哪吒重生》《人潮洶涌》《你好，李煥英》《侍神令》。

「賀歲片」這一說法是由有「東方好萊塢」之稱的香港傳入內地的。在元旦、春節期間上映的電影。尋求歡樂和放鬆，是觀眾在逢年過節、尤其是春節期間普遍的心理需求，這就決定了賀歲片的風格：輕松，幽默，具有強烈的觀賞性和娛樂性。

賀歲片的特點：

首先賀歲片一般是喜劇。其次，一般有一個相對圓滿的大團圓結局。隨後題材更加廣泛，故事性增強。影響廣泛的賀歲片一般為前一年攝制並上映，但稱呼為下一年新年的賀歲片。歐美國家也不乏「賀歲」形式的電影，像美國，也有許多在聖誕節期間上映的主打溫情招牌的生活類影片，很受歡迎。尋求快樂、放鬆，是觀眾春節前後的普遍心態，輕松、幽默的喜劇片和動作片一度成了人們的摯愛。

5. 賀歲檔電影的歷史

賀歲檔期已是年度電影第一大檔期，目前50餘部電影擁擠爭奪2009年到2010年的賀歲檔熱潮，引發人們關於賀歲電影是是非非的議論。賀歲片曾在此前的2008至2009年賀歲檔期形成引人注目的現象，那時的賀歲檔票房火爆，強烈沖擊著人們觀影習慣。最早的賀歲檔期限於春節時期，隨著中國電影的升溫，賀歲前伸到聖誕、元旦前後，賀歲片意識更是在12月前就形成，影片爭奪日漸激烈。
賀歲檔成為年度第一重要檔期的背後自有其背景，第一是中國電影數量的繁榮，2009年產量超越450部、票房超越60億元大關，顯示了大步躍進的態勢。第二是檔期意識增強，生產者已經意識到在市場化進一步深入的時候，來自於市場概念的「檔期」決定收視群對電影的高度關注，搶奪市場，尤其是在賀歲時期分一杯羹的機會比平時增大許多。第三是觀眾的檔期意識，在檔期里看電影的意識越來越強，自覺驅使到影院看電影的熱情增高。第四是廠家和放映商市場意識的增強，想方設法擴大賀歲檔期，生產者甚至專為這一檔期生產產品，放映商在這段時間摩拳擦掌搶奪全年最大的利潤。我們已經不能不關注中國檔期意識的強化，以往耳熟的只有賀歲檔，2009年暑期檔形成第二大熱門檔期，第三大檔期在國慶檔也得到確立。從這個角度看，整體上都證明著中國電影持續全面發展的態勢。所以，無論就創作者、放映商、還是觀眾意識，都最集中匯聚在賀歲檔中，可以預料，今年的賀歲檔收益會遠遠超過去年。隨著中國電影產量的漸次增長、銀幕塊數的快速增加，賀歲檔的升溫自在預料之中。
重要的還在於賀歲檔已經成為全年電影創作的晴雨表。中國電影在生產、放映、票房數量上都在持續性增長，整體蛋糕做大是主要背景。而在此後面的最大的事實其實是創作相對豐盛、觀眾關注電影熱情增高、社會文化的發展加速。隨之而來的賀歲檔前伸後延的可能性也越來越明顯。但是，擁擠的賀歲檔，如何實現蛋糕做大的良好趨勢與如何適度拉長周期的關系，在集中一年最有觀眾緣的同時，促進電影增多，觀眾的關注度持續保持和擴大日常觀影熱情，擴充別的檔期等等都是現實需要思考的問題。
但無論如何，正確評價賀歲電影現象才能引導賀歲檔的正確發展。
第一，賀歲電影是市場經濟的產物，對於過去電影來說，沒有市場概念的時候不可能產生賀歲片。11年前從香港引進賀歲片概念，而這是市場經濟環境下產生的概念。賀歲創作的出現，說明中國從計劃經濟年代走向市場經濟年代。
第二，賀歲電影是大眾文化的產物，是中國電影開始適應中國觀眾對文化娛樂的要求，標志人物是馮小剛，馮小剛是一個深諳大眾文化的導演，創作也暗合了大眾文化的潮流而能保持個性。賀歲片符合大眾需求，證明中國更開放了，更走向市場經濟之路。
第三，賀歲電影很好地轉換了電影文化產品和大眾心理需求間的契合度，蓬勃發展自有合理性。顯然，賀歲電影改變了電影藝術孤高在上的表現，實現了適應觀眾心理和尋求娛樂的心理。可以說，賀歲電影帶來了中國電影文化的普及，對於中國電影文化的地位有了認知性的變化，看電影本來就是一種文化的熏陶，賀歲熱情帶來電影文化的普及和國產電影佔有率的提高。
第四，賀歲電影還給本土電影的生產帶來了非常大的促進作用。電影有生產才能有回報，從舊電影時代多觀望而沒回報，到市場時代注重投入產出，生產熱情和數量增加，帶來數量增長基礎上更多更好的質量創作，有利於多樣風格電影創作的實現。賀歲電影發展的歷史恰好折射出中國電影逐漸從低谷走向現在蓬勃的局面，連續6年國產影片的票房占據大半江山更是明證。
但由此不能不關注另外一個問題：如何多樣性發展。賀歲電影發展從《甲方乙方》以降，在內容和類型表現上顯示了明顯的發展趨勢：一是從小片走向大片，以前小玩鬧居多，現在大投資增大。二是從純粹的喜劇向多樣題材發展，賀歲電影從單一樣式向相對更渾厚、多樣、人情化變化。三是從純粹的娛樂性到更多包含國家意識形態的、主流的電影形態的介入，混雜著主流要求、娛樂化趨向和多樣形態的創作在內的賀歲電影狀態已經形成。尤其是主流形態的成功進入，使得賀歲檔期同樣需要宣揚國家文化，而不僅僅是博人一笑。最後，就電影藝術角度看，一些賀歲電影，創作精緻度提高，藝術技巧、風格多樣性、藝術手法多樣性得到加強。《集結號》、《非誠勿擾》等都屬於具有相當規模的賀歲創作，而《十月圍城》等創作形態風格多種多樣也有了明顯顯現。
從賀歲電影的興旺，可以看到中國電影值得欣喜和一些問題所在：中國電影市場獲得活躍的生機，尤其是國產票房多年超過進口影片，說明國產電影質量在逐步提高。不只是政府支持，還有大眾喜歡，使得文化競爭力在本土增強。中國電影總量上和佔有率上增加，無疑是絕大的好事，在好萊塢獨大的現實面前，本土電影經濟增強和文化增強是應該同步的。不得不承認，隨著大眾對好萊塢電影新奇度的消失，奇觀效應淡漠，中國電影水平和好萊塢電影水平的相對差距縮小，此消彼長應屬自然。但無論是好萊塢還是中國電影，沒有創新、扎實的創作，沒有獨特的東西一樣會被人們所厭倦。當好萊塢開始利用大眾喜歡的本土元素來占據市場，如《功夫熊貓》等，我們的文化創造力缺乏的危機就值得高度關注了。國產影片的本土效應和文化生活的多樣性應當吸引大眾，但一味屈就大眾的低俗趣味顯然不是良策。中國電影要和好萊塢技術大片抗爭，還有很長的路要走。我們必須明確提倡，本土文化的必要保護政策是需要的，不能以放棄本土來讓好萊塢商業電影橫行天下；而在市場經驗和藝術創造的提高上，國產電影都需要多方學習。好萊塢電影的投資發行難以抗衡，平均每部電影的投資都是5000萬美元以上，中國電影發行難以企及。在賀歲檔最為轟動的電影《2012》和《阿凡達》面前，我們仍然需要研究好萊塢，而學習的目的就是我們本土的東西讓大眾接受。
在賀歲電影已經成為年度電影的風向標時，強調其價值和問題都同樣顯得十分明顯。積極鼓勵支持本土電影，是弘揚民族尊嚴和文化意識的需要，本土電影如果沒有國家文化支持，發展壯大難以實現。對大眾來說，期待看到更多本土電影的心理，是我們的電影能博取大眾歡心的基礎。作為中國文化形象的代表，電影重要性越來越突出。從這個角度來說，電影文化在影響大眾、產生國際影響上越來越強，對於中國文化建設意義更大，因為它視覺性最強、聚眾性最強，同時市場實施度也最高。我們沒有理由不加強建設，而大眾也能從本土文化建設中得到鼓舞，增強信心，不言而喻，電影文化對於一個國家文化形象建設非常重要。
從某種意義上說，中國電影已經離不開賀歲電影，不僅是其具有年度1/3票房的顯赫功績，還因為其對於中國文化主流影像建設的價值越發重要。但當下盛大的賀歲浪潮卻顯露出不盡如人意的問題。在好萊塢不斷拓展想像力和技術支持的面前，在大眾越來越提升的文化心理需要面前，沒有創造意識、低就陳俗娛樂、缺乏意義價值的賀歲電影，遭遇曇花一現的處境也並非危言聳聽。
總之，中國賀歲電影以及中國電影都到了超越市場實現創造價值、尋求長遠文化品牌建設的時候了！

6. 什麼是賀歲檔電影

賀歲檔指每年11月底到次年3月初的電影檔期，大約在十天左右。業內共識則為從11月20日左右開始一直到春節長假結束，以影片大規模上映為開端。那麼賀歲檔電影一般上映幾天呢？

1、 「賀歲片」這一說法是由有「東方好萊塢」之稱的香港傳入內地的。所謂賀歲片，是旦猜指在元旦、春節期間上映的電影。

2、 尋求歡樂和放鬆，是觀眾在逢年過節、尤其是春節期間普遍的心理需求，這就決定了賀歲片的風格：輕松，幽默，具有強烈的觀賞性和娛樂性。因此其題材多與百姓節日期間喜慶、祝福的生活與習俗相關，形式多是娛樂姿李性、消遣性較強的喜劇片和動作片。

3、 賀歲電影在走跡遲遲完十年歷程中，雖有不斷的探索創新，卻正在偏離著了以往的軌道。賀歲電影應該是大餐後的一道甜點，是帶給觀眾愉悅享受的體驗，而隨著時間的推移，賀歲片已經失去了它的本質。

以上就是對於賀歲檔電影一般上映幾天的全部內容。

7. 2022賀歲檔電影有哪些

1、《狙擊手》

一看片名，就讓人想起經典外國電影《這個殺手不太冷》，模仿痕跡略重。本片由喜劇女王馬麗主演，搭檔是開心麻花的魏翔。

影片改編自日本高口碑喜劇《魔幻時刻》，是否能超越原版，或者改編出新意，值得期待。由於本片不是沈騰作男主角，因此能否取得好的票房，就要看劇本和馬麗的表現了。

8. 2011國外賀歲片有哪些 上次在娛樂大風暴里看過一部外國賀歲片 但是那種恐怖片

《127小時》（1月7日上映） @m+FAdA 0
主創：丹尼鮑爾、詹姆斯弗蘭科 1EQLsg`d^
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故事：探險家阿倫羅斯頓的真實故事改編，講述了他在遠足登山時不慎失足跌下山谷，被石頭壓住胳膊，如何營救的故事，羅斯頓在被困5天之後選擇了砍掉自己的手臂，他在野外給自己做了截肢手術，攀下65英尺的谷底，步行8公里後，成功獲救。 plgiQr #
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導演：奧斯卡級別丹尼鮑爾在《貧民窟的百萬富翁》大獲成功之後，選擇了拍攝一部低調的傳記片來，想做到低調的華麗。影片來講述一個關於勇氣和自救的故事。拍攝這部影片對於主演詹姆斯弗蘭科來說也是一個挑戰。 S4D~`"4 $/
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觀眾：「截肢手術」的那個鏡頭拍攝，真實得可怕，血腥的想吐。 uO4R5F|tL
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《國王的演講》（1月7日上映）
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主創：湯姆霍伯、科林費斯、海倫娜伯翰卡特、傑弗里拉什 Y*YV/E.
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故事：奧斯卡種子選手，已經獲得多個大獎的《國王的演講》就是為獲得而生的。同樣作為一部根據真實故事改編的影片，故事講述了因為哥哥愛德華八世放棄了江山，喬治六世不得不無奈繼承王位。但他致命的缺點是他是一個結巴，沒有辦法在公眾面前演講。不過，在語訓練師萊昂奈爾的幫助下，他克服了口吃的毛病，發表了著名的聖誕演講。 Y 016Xg5
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導演：湯姆霍伯是一名近年來好作品不斷的導演，他執導的《該死的聯隊》和《朗福鎮》均是叫好又叫座的影片。更重要的是，海倫娜伯翰卡特扮演伊麗莎白女王的確有另一番風味。 ^i6`w_/
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演員：在影片中結巴口吃的科林費斯在《單身男人》後，能否得到掌聲一片,是他自己非常關切的問題。 +Ec@qP R&
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《大地驚雷》（1月14日上映） 7-[^0qS
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主創：科恩兄弟、傑夫布里吉斯、馬特達蒙、喬什布洛林 )}4xmf@g l
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故事：是1969年亨利哈撒韋版本的《大地驚雷》的翻拍。舊版的演員約翰韋恩憑借這個角色得到奧斯卡，傑夫布里吉斯同樣作為奧斯卡的殿堂級人物，可不能砸了自己的招牌。 |H4f&& Wd
+{@hD+
導演：科恩兄弟的電影絕對是驚喜，這部電影看來彪戲的可能性巨大。作為《老無所依》之後，演員陣容最為強大的科恩兄弟電影。 ;p/$9b.0:
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演員：布里吉斯的表演是最大看點。如果今年沒拿奧斯卡，明年也是種子選手。 AOR(1Qyo
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《青蜂俠》（1月14日上映） QOKE9R#Y
主創：米歇爾岡瑞、塞斯羅根、周傑倫、卡梅隆迪亞茨、克里斯托弗瓦爾茲 "CF{Mu|Q
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故事：和其他的好萊塢英雄電影一樣，布里特里德白天人模狗樣的報社出版人，到了晚上帶著面具的青蜂俠到處主持正義。在他身邊的是，周董扮演的武術大師，加藤。 ~t.M!vk
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導演：天，又是一部超級英雄的影片，不過唯一值得慶幸的是，終於不是漫畫英雄了，而是1930年代的廣播劇和1940年代的電影系列劇英雄。米歇爾岡瑞的個人特色在這部電影凸顯。 qo62!q
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演員：米歇爾岡瑞的特色，塞斯羅根臟兮兮的魅力，周傑倫在亞洲強大的號召力是不是票房的保證呢？ pv){R;f
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《別讓我走》（1月21日上映） @?\[M9yK
主創：馬克羅曼尼克、凱瑞穆麗根、凱拉奈特莉、安德魯加菲爾德 l~i&r?,]^
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故事：根據石黑一雄的小說改編。為了不落俗套，作者和導演不僅僅是想講述克隆人和器官移植的科幻故事。 tNbZ{=I>
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導演：馬克羅曼尼克圈內最有名的MTV導演，不過電影的拍攝可能有些生疏，作為自2002年的《一小時快相》之後的第一部長片。影片中肯定會有羅曼尼克個人特色，看看劇照中的英倫年輕女星，我兩眼放光。 380M &Guh
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《黑天鵝》（1月21日上映） L5
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主創：達倫阿羅諾夫斯基、娜塔莉波特曼、文森卡索、米拉庫妮絲 / >q?H)6
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故事：這是一個競爭的故事。文森卡索扮演的編舞總監在排練柴可夫斯基的《天鵝湖》。他需要一個傑出的女演員來扮演天鵝湖裡的白天鵝與黑天鵝。雖然波特曼很想得到這個角色，但是她僅僅適合扮演白天鵝。她能拿出什麼強有力的證據來說服卡索，自己才是最合適的扮演者，而不是半路殺出的庫妮絲呢？ /$NZj" #
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導演：這部電影的框架，導演阿羅諾夫斯基十幾年前就基本構思好了。不過驚訝的是，他把電影分成了兩部分，第一部分是《摔跤王》，第二部分是《黑天鵝》，如果這一切都不管興趣，那麼娜塔莉波特曼和米拉庫妮絲的激吻，會讓你想去一探究竟。 9C_Vb39::$
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演員：波特曼在影片中那黑暗的、具有深度的表演，真是棒極了。 n?=d)[]
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《美錯》（1月28日上映）
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主創：亞利桑德羅岡薩雷斯伊納里多、哈維爾巴登 (0W)Jd[
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故事：巴登扮演的角色是一個從事非法交易的商人，上有老下有小，有一天他突然發現緝拿他的警察是童年的玩伴，而這個時候的他卻想著要過普通人的生活。
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導演：伊納里多終於可以用一部簡單、寧靜、用正常次序說故事的影片來向世界影壇展示自己的實力了。不會有人懷疑影片的實力，在他的手下，是世界影壇最好的男演員之一哈維爾巴登。哈維爾巴登憑本片拿下了戛納的最佳男演員。 1@"os[ 9
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演員：這個為巴登拿到戛納影帝的角色，算得上巴登職業生涯中最出色的表演之一，甚至能將他自己在《老無所依》中的表演比下去。其中還有一名中國演員哦。驚艷！ %m5&Y01
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《鬥士》（2月4日上映） ! 0DOj["
主創：大衛O拉塞爾、克里斯蒂安貝爾、馬克沃爾伯格 Y-fDYMm
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故事：講述了曾經的拳王迪克愛克蘭德是如何把自己的兄弟米奇沃德訓練成拳王的。 NS3qNj
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導演：影片曾經引起了導演達倫阿羅諾夫斯基的極大興趣。不過影片最後還是落入到了大衛O拉塞爾的手中。在拍攝了那麼多獨立電影之後，拉塞爾需要一個獎杯。 G
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演員：馬克沃爾伯格貢獻了自己職業生涯中堪稱最為完美的表演，同樣地，「蝙蝠俠」貝爾的敬業在這里又被體現得一覽無余。這會是奧斯卡的一個前兆嗎？ j3&tXZ;F
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《洞穴》（2月4日上映） </-aG[Fi
主創：阿里斯特格里爾森、理查德勞斯伯格、瑞斯維克菲爾德 "R % 3v.Z
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故事：洞穴潛水小組被突然襲來的風暴困在在了地下洞穴里。不想死趕快自救 TJ+,G4z
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導演：這部影片的推手是卡梅隆。潛水，3D。OMG! 9D,/SZ-v
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《海狸》（2月11日上映） r9y(j z
主創：朱迪福斯特、梅爾吉布森、朱迪福斯特、安東尤金 /M5R<rl
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故事：患有抑鬱症的商人同時患了自閉症，所以他手上的一個玩偶海狸就成為了他和這個世界溝通的媒體。海狸成了他無話不說的對象。 "fOxS\er
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導演：朱迪福斯特再執導筒，衰鬼吉普森能不能挽回自己的人氣。 c$b~? Mx
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後續：希望海狸玩偶成為2011年的文化標志和文化現象。 Y^-D'2P]P
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《失落的第九軍團》（3月18日上映） *_H^]wNJG
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主創：凱文·麥克唐納、查寧·塔圖姆、傑米·貝爾、馬克·斯特朗 @YHt[>*S
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故事：改編自羅絲瑪麗·蘇特克里夫的小說，講述了一名羅馬戰士於公元135年來到英國調查羅馬第9軍團15年前在蘇格蘭神秘失蹤事件。 7_c/wbA#me
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導演：尼爾·馬歇爾的影片《百夫長》一樣是一部關於羅馬第9軍團「失蹤」的影片，所以這部影片可以看成是《百夫長》的一個小註解。因為凱文·麥克唐納原先是一個紀錄片導演，影片也會因此而加上濃重的歷史色彩；查寧·塔圖姆又是傳統的學院派演員，有理由相信這部電影一定會更加精彩。 .tA=5 QY,
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《專扁衰仔》（3月25日上映） BY>]6SrP
主創：扎克·施奈德、喬·哈姆、艾米莉·布朗寧、瓦妮莎·哈金斯 z yrjb 8
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故事：這部電影講述了幾個性感、瘋癲的女郎用暴力從一間瘋人院逃脫的故事。 6 jU ?~
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導演：貓頭鷹的輝煌之後，施奈德又要在風格和故事上回歸自己賴以成名的元素上了——暴力、新鮮的肉體等等。《活死人黎明》、《300勇士》和《守望者》可能在這部電影復活。 D*t[5,~j

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觀眾：《移魂女郎》+《罪惡之城》感覺不錯。 uLr-!T
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《漢娜》（4月8日上映） OmZK~$K_
主創：喬·懷特、西爾莎·羅南、凱特·布蘭切特、艾瑞克·巴納 =yZ6$ hK
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故事：漢娜是一個十幾歲的少女，他的父親把他訓練成了一個冷血殺手。後來她被送到國外去執行任務，遇到了布蘭切特扮演的強大對手。好吧，主角註定要為了自己能平靜生活而大戰一場 @ 1FWBH~
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導演：《海扁王》+《諜影重重》=《漢娜》。暴力小蘿莉漢娜走遍歐洲，就是為了尋求正義和普通的生活。一向以拍攝嚴肅電影聞名喬·懷特（《贖罪》、《獨奏者》）一定不會讓這部題材主流的電影落入俗套。 zC`ediyu
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演員：在影片《贖罪》之後，喬·懷特和西爾莎·羅南再次合作，他們的這種珠聯璧合，可能會成為新的影壇佳話。 Up*6K=Tny
z8 K#G%,:
《雷神托爾》（4月29日上映） lHO.pN`2
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主創：肯尼思·布拉納、克里斯·海姆斯沃斯、娜塔莉·波特曼、安東尼·霍普金斯 mV}eMw
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故事：挪威人的神話中，托爾是雷神；在漫畫中，托爾則是一個被放逐到地球的外太空英雄。他成為了地球的保護神，對抗者自己種族的入侵，也成為了真正的英雄。 1~[GGl
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導演：2011年，驚奇漫畫有兩部大片上映，這是其中之一。如果不是《復仇者》被延期到了2012年，那麼在明年的銀幕上，驚奇公司很可能會「三片鼎立」。而選用肯尼思·布拉納來執導這樣一部巨片，也是頗為吸引人的元素。布拉納喜歡在電影中使用超高、超重的演員來扮演英雄，這次他找到的是身高1.91米的海姆斯沃斯。 JB HnJm
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《加勒比海盜4》（5月18日上映） uR82},r$m
主創：羅伯·馬歇爾、約翰尼·德普、佩內洛普·克魯茲、傑弗里·拉什 _RX*Ps=
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故事：傑克船長又一次踏上了奇妙的旅途，這次他要尋找的是不老泉。在旅途中，他要面對兩個對手，一個是真假莫辨的前情人，還有一個是黑鬍子的海盜。 -3C$br
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導演：在《加勒比海盜》系列中，約翰尼·德普的個人魅力可謂是展現充分，這也要歸功於製片人傑瑞·布魯克海默對他的信任，本片導演還是擅長執導歌舞片的羅伯·馬歇爾，他能把一部故事片拍成何等效果，著實令人期待。 a0Q\]S
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《綠燈俠》（6月17日上映） !Ly1!;<
主創：馬丁·坎貝爾、瑞安·雷諾茲、布蕾克·萊弗利、彼得·薩斯加德 t8-LPq
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故事：DC漫畫的明星綠燈俠隆重登場，他們是宇宙中的「治安官」，每個成員都有一枚神奇的戒指，可以幫助他們懲惡揚善。後來，有一個人類得到了這個神奇的戒指，他要掌握這種力量，並且證明自己是一個合格的綠燈俠。 ZAMS;e+e
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導演：馬丁·坎貝爾和瑞安·雷諾茲的組合。 +4k7ti1Qb
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電影：這是本年度第二部和「綠色」沾上關系的超級英雄影片，前面一部就是《青蜂俠》。不過千呼萬喚始出來的瑞安·雷諾茲使得《綠燈俠》更為火熱。 x)o`w"]al
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《變形金剛3》（6月29日上映） Y/< ],1U
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主創：邁克爾·貝、希亞·拉博夫、羅茜·漢丁頓-惠特莉、喬什·杜哈明 NKb,>TO
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故事：汽車人、爆炸、視聽轟炸，這就是邁克爾·貝的電影。當然，梅根·福克斯走掉之後，拉博夫還要再找一個新歡。他的愛情生活和嘴裡的那些俏皮話，也許是這部CGI、鋼鐵和特效堆砌出來的影片中唯一一絲具有人情味的元素了。 6@o *"4~Q
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導演：邁克爾·貝和希亞·拉博夫在《變形金剛2》的口碑慘敗後經歷了一段痛苦的反省，所以《變形金剛3》將會是一部以人物為主導、以說故事為主打、以講述心理為賣點的大片。模特出身的羅茜·漢丁頓-惠特莉究竟會在影片中以何種形象示人，還是一個謎。 iZ-"l3) D
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《生命之樹》（1月28日上映） 1Qz1 Ehz>
北美映期：2011年5月27日 CA{(x(W\:
主創：泰倫斯·馬力克、布拉德·皮特、西恩·潘 h^$ c
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故事：影片的故事以西恩·潘所扮演的角色的視角展開，講述了他從兒時到成年的經歷，影片時間跨度有將近60年。對於一部泰倫斯·馬力克的影片來說，劇情是最次要的。 \6U$kMGde
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導演：泰倫斯·馬力克，有著臭名昭著的慢速拍片的名聲。從處女作《不毛之地》在1973年面世，到2011年的《生命之樹》上映，在這將近40年的時間里，他只拍攝了5部電影。不過，泰倫斯·馬力克有著自己的魔力，即使影片中沒有布拉德·皮特和西恩·潘，很多影迷還是樂意坐上3個小時來欣賞它。 JxM[LvVi
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《哈利·波特與死亡聖器（下）》（7月15日上映） 9cm9;
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主創：大衛·葉茨、丹尼爾·雷德克里夫、愛瑪·沃森、魯伯特·格林特 TE.O@:7Z
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故事：還記得這樣的經歷么？一部電影只放半集，讓你揪心地等著下周的下半集——這就是那揪心的下半集《哈利·波特》。 /.u0rxoRP}
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導演：這是《哈利·波特》系列的最後一集，十年了，到了和魔法師說再見的時候了。十年時間里，這套小說和這套電影已經成為了文化現象、已經成為了票房神話。當哈利、赫敏和羅恩在銀幕上消逝的時候，我們都會想念他們的。 x(Us O}
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《賽車總動員2》（7月22日上映） i.e1?Zk1
北美映期：2011年6月24日 .cV<(J 5o
主創：約翰·拉塞特、歐文·威爾遜、王牌接線員拉里、邁克爾·凱恩 _U"9#<
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故事：閃電麥昆和那輛搞笑的拖車將周遊世界，參加比賽以及各種各樣的冒險。 NRM=0-16u$
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看點2：《賽車總動員》是皮克斯公司第二部拍攝續集的影片，能看出來皮克斯上下對這部影片的期待以及信心。孩子們肯定會喜歡這部電影，同時有著「悠久」的「汽車文化」的美國人也不會對影片中的車輛感到陌生。 c?;YufH'j

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《美國隊長》（7月29日上映） !&$uq|-
北美映期：2011年7月22日 s7A3CY]->
主創：喬·庄斯頓、克里斯·埃文斯、海莉·阿特維爾、塞巴斯蒂安·斯坦 vqC!Ajm
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故事：二戰期間的超級英雄。全是生化戰士，「製造」出他們就是為了去對抗納粹軍隊的。在血清的作用下，美國士兵，變成了美國隊長。 $Z{ap
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導演：這是驚奇漫畫在2011年第二部大製作影片。同該公司其他的超級英雄影片相比，《美國隊長》更為真實。在出演完《神奇四俠》之後就一蹶不振的埃文斯，渴求在這部劇翻身。 M+7&kt0;
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《牛仔和外星人》（8月12日上映） t",=]k
北美映期：2011年7月29日 :7WeR0*%
主創：喬恩·費儒、丹尼爾·克雷格、哈里森·福特、奧利維亞·王爾德 Ft<6`C
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故事：原本是牛仔和印第安人之間的「私人恩怨」，卻被突然到來的外星人攪了局。隨後一些無辜的人被卷進了這場無厘頭的戰斗中。 8h.Dc&V
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導演：看看電影標題，這是一部西部片和科幻片的混搭電影。嗯，應該這么說，不少不錯的電影都是混搭出來的——但是西部片就很難說了。小小祈禱一下，《牛仔和外星人》別再成為《飆風戰警》。 )K.'sX{B
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《鐵甲鋼拳》（10月7日上映） g'%^-S ]
主創：肖恩·利維、休·傑克曼、凱文·杜蘭、伊萬傑琳·莉莉 +o4W8f=Ga
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故事：影片改編自理查德·馬西森的故事，在故事中，人類拳擊手被機器人拳擊手取代，休·傑克曼在其中扮演了一個前拳擊手，他現在要指導一個極有上進心但是遭人棄用的機器人成為拳擊冠軍。 =S
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導演：機器人版的《洛奇》？看上去是這樣的。這是一部具有開創性的機器人拳擊片，尤其是在有了舒格·雷·倫納德作為動作指導之後，我們有理由期待這會成為一部偉大的拳擊電影。 67{3/(`x
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《傳染病》（10月21日上映） p(8[n^~,i
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主創：史蒂文·索德伯格、格溫妮絲·帕特洛、馬特·達蒙、瑪麗昂·歌迪亞 VS\+"TPuH
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故事：致命病毒大爆發，一小組科學家冒著生命危險走入禁區解救那裡的人們。 9N*!C{VW
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導演：雖然劇情相似，但毫無疑問，這部電影絕不是從沃爾夫岡·彼德森的《恐怖地帶》翻拍而來的。斯蒂文·索德伯格這次決心要用自己出色的表現征服主流觀眾，他找來了《天才雷普利》的主演，拍了一部主打動作戲的驚悚片。值得一提的是，影片的編劇是斯科特·Z·本恩斯，他曾經寫出了《諜影重重3》。 v*3tqT(%
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《丁丁歷險記：獨角獸號的秘密》（10月26日上映） 8HxtmFqG
北美映期：2011年12月23日 D@iE2-n&V
主創：史蒂文·斯皮爾伯格、彼得·傑克遜、傑米·貝爾、安迪·瑟金斯、西蒙·佩吉 N&YQZ^o
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看點1：埃爾熱享譽世界的著名漫畫，本片是一個未經證實的三部曲的第一部。影片的內容嘛，就是丁丁和狗狗的歷險記。 _2p D
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看點2：史蒂文·斯皮爾伯格和彼得·傑克遜的強強聯手；名滿世界的題材；所有人心中的經典。順帶說一句，影片的編劇是2005年的電視劇集《神秘博士》執筆史蒂文·莫法特，值得期待。 <v+M~"%V
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《大偵探福爾摩斯2》（12月16日上映） @(I)]Ca%O
主創：蓋·里奇、小羅伯特·唐尼、裘德·洛、瑞秋·麥克亞當斯 vI1UFD D
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故事：戰斗版的福爾摩斯和他的死黨華生再次歸來，這次，他們要面對的強敵是福爾摩斯著名的死對頭莫里亞蒂教授。 >#8J@=iuqv
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導演：蓋·里奇踏踏實實地拍攝了一部商業片，雖然沒有什麼個人特色，但還是讓不少人大吃一驚，誰也沒有想到蓋·里奇也會拍這樣的電影。這部續集，依舊讓很多喜歡上一集和喜歡蓋·里奇的影迷期待，因為誰也不知道里奇的兜里還能變出什麼新奇玩意來。 bP3S{Jt-|
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演員：小羅伯特·唐尼和裘德·洛的哥倆好組合是影片成功的關鍵。 UCDvN
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《碟中諜4》（12月16日上映） nd?R|._R
主創：布拉德·伯德、湯姆·克魯斯、寶拉·巴頓、傑瑞米·雷納 o;<oXv
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導演：作為製片人的靚湯哥帶給我們的驚喜要大於作為演員的他，因為他這次選擇了一個從未拍攝過真人電影的導演來執導這部萬眾矚目的《碟中諜4》，這個導演就是皮克斯的當家明星，布拉德·伯德。布拉德·伯德在真人電影方面何德何能？我們還要耐心等上一整年，才能知道答案。 km+}./@
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期望：《碟中諜》系列現在已經成為了類似與007的電影系列了。接下來要看的是布拉德·伯德能給程式化、常規化的故事帶來什麼新意了。 SpG^kI #
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《我家買了動物園》（12月23日上映） beM}({:`
北美映期：2011年11月23日 I!;&#LT+b
主創：卡梅倫·克羅、馬特·達蒙、斯嘉麗·約翰遜、托馬斯·哈登·丘奇 HBc^[fJ^-
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故事：影片根據本傑明·米的真實事跡改編。講述了一個單親父親為了整個家庭能有一個美好的明天，買下了一家破敗的動物園，為了能早日開門迎客，在其中辛勤勞動的故事。 e2v[ma-
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《龍紋身的女孩》（12月26日上映） B0KZdBRx}
北美映期：2011年12月21日 fdD?"z
主創：大衛·芬奇、魯妮·瑪拉、丹尼爾·克雷格、斯特蘭·斯卡斯加德 T`;>Kq:s
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故事：只看過瑞典語版的《千禧年》三部曲（《玩火的女孩》、《龍紋身的女孩》、《捅馬蜂窩的女孩》）？看看電影吧。 62&(+'$n

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導演：在影片開拍前，幾乎全美的女演員似乎都與這部影片有染，但是芬奇還是出人意料地選擇了一個新面孔。實際上，選用魯妮·瑪拉做女主角並非芬奇一時心急決定的，因為她已經在《社交網路》中用表演「搞定」了芬奇。 _91g=pM 
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演員：魯妮·瑪拉搞定的是芬奇一個人，但是瑞典版《龍紋身的女孩》的女主角勞米·拉佩斯卻幾乎搞定了整個好萊塢。在影片成為瑞典的票房奇跡後，拉佩斯接連參演了《大偵探福爾摩斯2》和雷德利·斯科特的《異形前傳》。還有評論認為，她將是今年奧斯卡最佳女主角的有力爭奪者。 /HsJyp+t
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《戰馬》（12月28日美國上映） r^
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主創：史蒂文·斯皮爾伯格、湯姆·希德勒斯頓、大衛·休里斯、本尼迪克特·康伯巴奇 \f6SA{vR|
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故事：原版小說講述了一匹馬在一戰中被強行征入部隊而與它的小主人分離的故事。小說曾經被搬上過舞台。在話劇中，導演使用了和實物一樣大的道具馬 3%Z:B8:<y
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演員：2011年，斯皮爾伯格有兩部大戲上演，一個娛樂性的《丁丁歷險記》，還有一個則是嚴肅的《戰馬》。這一諧一庄的兩部電影，就好像他1993年拍攝的《侏羅紀公園》與《辛德勒名單》一樣，期待《丁丁》和《戰馬》一個能擺平票房，一個能擺平奧斯卡。 *2ZX*w37
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《危險方法》（上映時間待定） ES[H^}|Gi
主創：大衛·柯南伯格、維果·莫特森、凱拉·奈特莉、邁克爾·法斯賓德 F.2<G.9
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故事：這是一個非常重要的真實故事，它講述了榮格和佛洛依德在科學問題上產生了分歧，最後分道揚鑣的故事。但是影片的主角並不是兩個心理學家，而是他們共同的病人——凱拉·奈特莉扮演的猶太裔俄羅斯女子薩賓娜·斯皮勒林。 (3Hz=k_
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導演：讓柯南伯格去拍攝一部真實故事改編的影片？聽起來很瘋狂，但是這個故事本身就是在探尋人類內心深處的潛意識，佛洛依德和榮格的生活經歷也比虛構文學中的人們更加具有戲劇性與故事性。所以，總體來說，這能算得上是柯南伯格的「原創」和「大愛」。 -`nQa$N-
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《萊姆酒日記》（上映時間待定） 32nB9[l
主創：布魯斯·羅賓遜、約翰尼·德普、艾梅柏·希爾德、吉奧瓦尼·瑞比西 q<.m@q
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故事：亨特·S·湯普森的半自傳性質的小說，數十年以來沒有出版。這本小說講述了波多黎各一個酗酒成性的小報記者保羅·坎普的生活和愛情故事。 |q0F*\z3
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導演：如果你看過《賭城風情畫》，那麼你就一定能明白德普就是一個原汁原味的湯普森——也就是一個原汁原味的保羅·坎普。順帶說一句，《賭城風情畫》的原著作者也是亨特·S·湯普森。本片導演是曾經拍攝出了《我與長指甲》的導演布魯斯·羅賓遜。 {A<pb{<u
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演員：約翰尼·德普出演亨特·S·湯普森的半自傳小說，已經足夠吊人胃口了，但是近20年沒有拍片的布魯斯·羅賓遜的回歸更讓人望眼欲穿。 'M20v-[

9. 為什麼《喜羊羊與灰太狼》系列電影有一段時間不上映賀歲檔了

《喜羊羊與灰太狼》系列電影有一段時間不上映賀歲檔了，只是因為大家的審美出現了變化。在過去《喜羊羊與灰太狼》這個動畫片可以說得上是動漫界的一股非常強大的統治力量，幾乎所有的小孩子都看過這個動畫片，而家長們在孩子的帶領之下基本上也看過這個動畫片，所以說這個動畫片的熱度一直都非常的高。在這樣的情況下《喜羊羊與灰太狼》推出了大電影在過年的時候票房也會很高，當時電影每一年都會和大家見面。

總而言之，因為這一系列的原因喜羊羊與灰太狼的大電影中斷了幾年，但是在2022年的春節檔大家將看到全新的電影作品。雖然說電影還是喜羊羊與灰太狼系列，但是卻出現了很大的變化，電影當中的角色也或多或少的有了一些改變，對此網友們都表示希望這個作品能夠重回巔峰。