如何向科幻電影金點子

『壹』 一部好的科幻電影需要什麼技術要求

世紀70年代起，喬治·盧卡斯、雷德利·斯科特、斯蒂文·斯皮爾伯格等人用一批高質量的科幻電影開啟了新好萊塢的「技術革命」。詹姆斯·卡梅隆雖然是後來者，但他憑借《阿凡達》《泰坦尼克號》兩部電影，以及在3D電影上的突破成為了好萊塢不可動搖的技術引領者。


從斯坦利·庫布里克時期的前端投影實踐，到被廣泛使用的越來越精細的實體特效，再到「工業光魔」和詹姆斯·卡梅隆引領的CG技術和3D技術，過去四五十年，好萊塢一直用技術改進不斷拓寬著電影想像力所能到達的邊界。《阿凡達》《星球大戰》，甚至是更早的《2001太空漫遊》即便放在今天，很多技術上的創新和視覺呈現都不過時。
和傳統藝術相比，電影向來都不是一門自由的藝術，它依賴設備、技術和團隊協作，但這也正是它的魅力所在，理性與感性，運籌帷幄與直覺，它們有望在電影的世界裡得到完美的結合。
正如苗千在他本期封面文章《如何科學地製造一個「異世界」？》中所說，構建出一個與人類社會不同的異世界，再將這個源於想像的產物通過一兩個小時時長的電影表現出來，絕非只靠靈光一現就能夠做到。構建這樣的世界，需要對人類社會的規則有深刻理解，還要能夠對其進行變換，使之適用於各種不同的虛構環境之中。作為科幻作品，異世界中的運行規則又不能有過於明顯的科學錯誤。
站在詹姆斯·卡梅隆和這些電影技術引領者身後的是維塔工作室、工業光魔特效公司、3D設備支持等眾多專業化的合作和人才供給。這些創意、技術、人才和規范化流程共同構成了今天的好萊塢電影工業。
《流浪地球》的導演郭帆說，好萊塢的考察經驗讓他更切實地理解了電影工業化的意義。與詹姆斯·卡梅隆合作20多年的好萊塢資深製片人喬恩·蘭多說：「當前中國的電影環境與好萊塢幾十年前的大環境很像。」
或許，回望並了解好萊塢這一路走來的技術流變，能幫助我們更好地確立標准，實現更具突破性的電影探索。

『貳』 把科幻小說改編成電影製作需要注意些什麼

把科幻小說改編成電影製作需要注意些什麼

作為頭頂「年度最佳」桂冠的太空巨作，《火星救援》其實是由一部口碑極佳的科幻小說改編而成。眾所周知，一般一部巨作要改成影視版，都是一件極為困難的事情，但《火星救援》能在小說界和電影屆取得雙豐收，本身也值得討論。為此，我認為這種成功的小說改，無疑也給了《三體》等中國科幻小說以啟發，那就是：如何在不改變原作精神和科學內核的基礎上，既能符合電影本體規律，又能適應全球市場和呢?

好萊塢電影，政治正確最重要?

熟悉好萊塢電影的都知道，「政治正確」是一個比宗教、比母親教育協會還要具有統治力的東西。當然，電影本身作為一種商品，為了滿足多種文化團體的需求，自然對於政治敏感問題採取迴避責任的中立立場。

1、這件事體現到小說《火星救援》中最明顯的，就是引入了大量的少數族裔演員，且大反派一定不能是有色人種(其實也沒反派)

比如說，小說里沒有明寫膚色的NASA官員文卡特·卡波爾由切瓦特·埃加福特扮演，沒錯，就是那位在《2012》拯救了世界的那位黑人科學家，這一次他仍舊是對上司動之以情曉之以理堅持拯救馬克·沃特尼。

小說里用奇思妙想拯救了馬克的太空宅男里奇·普爾內爾也是黑人——而且這個角色比小說里更加萌點滿滿，古怪卻又不衡肢屈服於權貴的性格能讓人輕易記住。

另外雖然小說里就有華裔科學家吳(本身就很符合華裔在美國科學界的高佔比)，但電影里加重了他的戲份，讓這個永遠被逼著加班的胖子看起來更加可愛了。

2、除了有色人種增加劇情之外，電影對女性的劇情也有所增加

赫爾墨斯號的船長劉易斯，是赫爾墨斯號上的船員們中最花力氣塑造的，有勇有謀心有大愛，另外就是陳數的角色中國航天局官員朱濤，這個角色在小說里是男性。對於為什麼女性有這么重要的地位，據說這是製片方應協拍方美國宇航局的要求，目的為了鼓勵更多的女性投身宇航事業。

當然，導演斯科特的作品中一直不缺強悍的女性，異形里的Ripley就是最早的女性英雄代表。

拍猛增加女權色彩，這的確是一種政治正確，但也能襲攔橋看出好萊塢思想上比較進步的地方，裡面的女性角色不再局限於被拯救的地位，而具有以自己能力拯救他人的地位。

對《三體》的提示

那麼讓我腦洞大開，聯想一下《三體》……如果為了全球發行考量，可能它需要加大原著已有的外國人的劇情，比如第一部的反派伊文思，最好就讓他成為一名中國黑心科學家吧，而第二部的其餘幾名「面壁者」，也可以加入一名黑人角色嘛。

還有女性角色，眾所周知，《三體》的作者劉慈欣不太會塑造女性角色，《三體3》的女主角程心簡直可以入選史上最不受歡迎女主角之列，在電影版中應該處理好這個問題。

不要得罪票倉市場!

都知道現在中國已經成為了全球除北美外的第二票倉，因此各大好萊塢公司才瘋狂的在各項電影中插入中國元素，而製造了類似於《鋼鐵俠3》這樣的「特供版」，關於中國的負面角色，更是一律改為俄羅斯或朝鮮籍。

在《火星救援》中，有關中方的政治問題也有所迴避：

電影中，中方參與火星救援任務看上去是出於人道主義，再加上彰顯自己國力，而小說中有更多政治上的考慮，中國航天局決定用自己的「太陽神」幫助美國是出於這幾個原因「體現國力、與美國在太空中平起平坐、與美國宇航局進行置換使中國宇航員能夠搭乘美國的飛船登上火星。」

而且在小說中，中方對幫助馬克·沃特尼的計劃並不是百分百滿意的，認為為拯救馬克損失的科學發現對人類的科學發展是劃不來的。

可以說，小說中的寫法的確更符合大國之間利益的交鋒，讓中方看似不那麼「人道主義」，因此這一點也進行了改動。

對《三體》的提示

中國科幻電影想走向世界，真正在全球播映，或許要與《火星救援》擁有相同「政治正確」的思路了，再加上國內對電影的審查更為嚴格，小說中大篇幅出現的政治內容可能需要刪除。比如《三體》第一部大篇幅的「文歌」描寫，人性喪失;《三體》第二部中聯合國的「面壁計劃」，就有很大政治博弈的部分。

『叄』 科幻電影的價值是哪些

所謂科幻電影，從其名稱就能看出來，科學，幻想。所以其實際上使人們對未來生活的憧憬，對人類型明茄進步的大膽猜想
其實許多著名的發明創造都來自科幻電影，甚至有些科幻電影推動著科學進步，這些都是不能抹殺的真實
當然由於科幻電影是建立在超現實的基礎上，其編卜察劇較常規電影要簡單不少，於是很多低劣作品出現了，這些低劣作品打著科幻槐租電影的名號其實是一種騙錢手段

『肆』 科幻片的評析

科幻片在它誕生之日起便遠離了具有現實意義的社會題材，遠離了真實的社會矛盾和人性悖論。正如每個時代都有清談的士人和幻想的狂徒，當今世界的科技背景下，人們在高度緊張的生存競爭中，也需要一些超現實的夢境來寄託遐思。科幻無疑取代了過去神話所具有的社會功能，電影已然成為新的精神放逐地。科幻所創造的幻象使得觀眾暫時脫離了現實的世界，獲得片刻的超脫和升華。
正如瑪麗·奧勃萊恩所描述的科幻電影的誕生：
「一門新的藝術就這樣誕生了，這是一種由它自己的巫師們在黑屋子裡表演的部落的儀式，它引導觀眾進入鬆弛、半睡眠的狀態，如同莎士比亞在《仲夏夜之夢》里描述的那種夢境：
睡眠有時會使哀傷的眼睛閉上，
把我從自己周圍人們那裡暫隔開 。」
科幻電影對於現實關注的虛化從某種意義上來說，可以轉移民眾對現實的不滿情緒，將理想寄託於遙不可及的未來，這在一定程度上減少了社會的不穩定因素。
這個時代，世界上可供幻想的領域已經所剩無幾，但人類畢竟有著超脫現實的需要。在科幻片的世界中，受過良好科學教育的人們，號稱最不可救葯的人們，這些據說沒有信仰的人們，在科幻的催眠下，嚼著口香糖和爆米花睡著了。 與其他電影相比，科幻片這種歷史最悠久、票房最具價值的電影類型又似乎最難被嚴肅的藝術家、研究家所正視，科幻電影也很少登上各大影片評獎的領獎台，即使在最重視電影商業價值的奧斯卡獎頒獎記錄中，人們也很難看到科幻電影在最佳影片、最佳男女演員、最佳導演、最佳編劇等重要獎項中獲取榮譽，這不得不說是一種宿命——科幻電影從在誕生之日起便沒有什麼嚴肅的社會思想性、現實批判意義和所謂藝術價值。但是，票房數據讓我們相信仍有無數的人們為之狂熱和迷戀。尤其是年輕人，社會的未來，他們的價值取向和世界觀更容易受到科幻片的影響和引導。
潘尼洛普·豪斯頓在本世紀50年代初就曾指出，「人們能夠從（科幻片）對待科學本身的整個態度中發現某些有意義的啟示。那些半是煉丹術士、半是召魂巫師的邪惡科學家已經變成多少顯得陳腐不堪的人物，他們整日整夜或忙於製造致人死命的射線，或忙於把人變成猩猩、把猩猩變成人。如今，人性的力量已經微乎其微，而作為對科學某種抽象理解的替代物—火箭、原子彈、電子設備、受控大腦機等等卻一發不可收拾。人們可以推斷，恐怖電影正是由於社會暴露出來的某種難言之隱—迷信，才能以這類令人驚驚的裝備使我們中的大多數人心迷神亂 。」
「……無論它的社會學重要性如何，科幻電影仍是一種激起美感的基本手段。它是原子能時代的詩，是使我們意識到自己現在是何物和將會成為何物的警句。它還是對奇麗的美感及高雅的幽默感的傳統的承繼者，而這種傳統已被某種想像出的技術從我們身上剝奪殆盡。正如40年代的流行音樂使人更多地聯想到那個時代的躁動和時尚而不是它自以為附麗的文學，科幻電影這樣的現象或許終會有一天被人們視為比較其它藝術門類更完整地代表著產生它的這個年代的歷史性煩憂 。」
這些評論可能言之過高，但是，科幻片的確不僅僅是一種娛樂，它所具有的詩性和神性更適合於放鬆當下的人類主體。上帝已經死了，科學還活著，那麼，就讓科學來代替上帝，讓新的神話和傳說來救贖人類的靈魂吧。 《黑客帝國》被認為是繼《月球之旅》、《太空漫遊2001》之後的又一部科幻片里程碑。且不論這個評價是否恰當，但僅從《黑客帝國》的影響力而言，它的確創造了科幻類型片的一個典範。
從某種意義上說，《黑客帝國》雖然具有科幻片的各種類型特徵，但它卻顛覆了部分科幻類型片的舊有模式，它首次以一種近乎玄思的哲學思辯貫穿全片，不斷的糾纏於現實和靈境、客體和本體之間。片中充滿了哲學的意味：子彈時間讓人聯想到古希臘哲學家芝諾的「飛矢不動」；決定論和偶因論不禁令人想起讓萊布尼茨的名字；母體與錫安的分化更是一個莊周夢蝶般的遐思，一個柏拉圖式的洞穴隱喻，一個笛卡爾關於真實與夢幻關系的第一深思。
與此同時，影片還大量運用了符號化的隱寓和暗示：尼奧的原名叫「安德森」，意為「人之子」；「尼奧」（neo）是「新」的意思，是「one」的顛倒，意為「第一個人」；女主角的名字「特蕾尼蒂」意為「三位一體」；而「墨菲斯」則是希臘神話中的睡眠之神……甚至有人從中看到了東方神秘主義、中國哲學以及佛教的影響。
但是無論如何，《黑客帝國》仍然是一個類型片。超豪華的場景設計，高投入的特技效果，平面化的人物塑造，以及仍然擺脫不了的例行打鬥，近乎泛濫的生死戀情以及機器人造反的大眾題材……特別是當人們看到尼奧在最後一分鍾的解救時，一切的一切都那麼熟悉——觀眾仍然在好萊塢的掌控之中。
可以說，《黑客帝國》的成功，相當大部分仍然得益於對好萊塢科幻片元素的排列重組，加上特技效果的登峰造極，劇本的哲學意味和網路時代的與時俱進。
……似乎一切都順理成章，一切都在預料之中。似乎玩轉了好萊塢類型電影的奧秘，我們沒有做不了的大菜。但是，意料之外的是什麼？我不敢妄言。
「上帝存在於細節中」。我們了解了好萊塢科幻片的每一個元素，但是未必能照葫蘆畫瓢。更深刻的理解，或許需要我們以更扎實的摸索和實踐來體驗。
參考文獻：
喬治·薩杜爾 《世界電影史》
瑪麗·奧勃萊恩 《電影表演》
約翰·巴克斯特 《電影中的科學幻想》
曾耀農《論科幻影片》
路春艷《對類型電影的認識》
劉亞冰 《類型電影與類型批評》
張東林《科幻電影：在幻象和本體之間》
虞吉《電影的奇觀本性》
黨昊 《類型電影探因》
李瑞光趙方《好萊塢電影中不同敘事結構的人物塑造》

『伍』 科幻題材電影何為市場的香餑餑

科幻題材電影何為市場的香餑餑 ？因為科幻電影這種題材很新穎 ，它能喚起人們對未來的世界的 幻想 ，充滿神秘的感覺 ，所以人們特別喜歡 這種科幻電影 。

科幻題材電影何為市場的香餑餑 ？因為科幻電影這種題材很新穎 ，它能喚起人們對未來的世界的 幻想 ，充滿神秘的感覺 ，所以人們特別喜歡 這種科幻電影 。科幻題材電影何為市場的香餑餑 ？因為科幻電影這種題材很新穎 ，它能喚起人們對未來的世界的 幻想 ，充滿神秘的感覺 ，所以人們特別喜歡 這種科幻電影 。科幻題材電影何為市場的香餑餑 ？因為科幻電影這種題材很新穎 ，它能喚起人們對未來的世界的 幻想 ，充滿神秘的感覺 ，所以人們特別喜歡 這種科幻電影 。科幻題材電影何為市場的香餑餑 ？因為科幻電影這種題材很新穎 ，它能喚起人們對未來的世界的 幻想 ，充滿神秘的感覺 ，所以人們特別喜歡 這種科幻電影 。科幻題材電影何為市場的香餑餑 ？因為科幻電影這種題材很新穎 ，它能喚起人們對未來的世界的 幻想 ，充滿神秘的感覺 ，所以人們特別喜歡 這種科幻電影 。

『陸』 如何拍出像好萊塢科幻大片一樣的科幻電影

《流浪地球》曾在銀幕上呈現宏大的冰雪奇觀，《流浪地球2》場景設置則更加豐富。
氣溫驟降、巨浪翻滾、隕石來襲……伴隨故事推進，《流浪地球2》呈現了太空電梯、月球殘骸墜落地表等諸多精彩的視覺特效。
「畫面龐雜多樣，演員數量更多，這對我們主創團隊提出更高要求。我們此沒採用3D列印、數字車床、激光雕刻等諸多技術，推動影片道具生產更有效率、製作更為精細。」郭帆說。在故事設定上，《流浪地球2》也有新亮點。
「我們在文本創作上向前邁進一步，在片中對人與技術之間關系進行探討。」郭帆說，「近年來，關於虛擬世界、元宇宙的討論越來越多。我們在影片創作中引入『數字生命』的概念，希望可以對觀眾有所啟發。」
拍攝植根於中華文化的科幻片
在郭帆看來，從《流浪地球》到《流浪地球2》，一個共同點是，它們都植根於中華文化。
「《流浪地球》中，正是因為對家園、故土的留戀，所以人物在面對危機時，不是坐上飛船逃離地球，而是選擇和地球一起『流浪』。」郭帆說，「在《流浪地球2》創作過程中，我們更加註重挖掘人物內心世界，表達他們對於家庭的重視、對親人的思念。」近年來，我國科幻電影創作有不少亮點。例如，去年上映的《獨行月球》以超30億元票房成績位列2022年票房榜第二位，影片將故事敘事、演員表演、月球和飛船等元素相融合，營造出良好的視聽效果。
作為電影創作者，郭帆認為，我們國家在航天領域的發展和進步，迅拍更是為科幻電影創作提供了豐沃土壤。
「越來越森昌納多的觀眾見證了我國航天員出艙、嫦娥探月等重要事件，他們對科幻影片中的故事表達和場景設定不再陌生，這讓科幻電影創作者和觀眾可以更好地進行對話。」郭帆說：「希望未來能有更多人加入科幻電影創作，讓我們的科幻電影更加豐富多樣。」

『柒』 你對於科幻電影有哪些期待的地方

科幻類型片包含許多不同的題材和流派，可以是轟動一時的賣座大片，也可以是引人深思的文藝作品。2022年好萊塢又為科幻迷們提供了一系列可以期待的電影。
月球隕落
羅蘭·艾默里奇的上一部電影《獨立日:卷土重來》在觀眾和影評人中都不太受歡迎。不過，觀眾們似乎對其新作《月球隕落》很感興趣。他的最新電影將人類與月球對立起來，似乎有什麼東西使月球脫離軌道，向地球撞來。
預告片表明了艾默里奇將會上演一場瘋狂的科幻冒險，這將會是他執導過的最宏大的災難大片之一。而且還讓觀眾注意到，月球內部有一些人類必須面對的東西，總之這一切都意味著《月球隕落》會是一部非常有趣的爆米花科幻大片。似乎正是在現實世界流年不利的觀眾們所期待的那種電影。
光年正傳
嚴格來說，《光年正傳》是一部《玩具總動員》衍生電影，也是皮克斯首次嘗試硬科幻。《光年正傳》被定位為安迪會看歲橡明到的電影，一部會讓他對巴斯光年的玩具產生興趣的電影，也就是說這部電影相當於講述這個角色的「起源故事」。這次，克里斯·埃文斯取代蒂姆·艾倫為「真正的」的巴斯光年配音。
由於只發布了預告片，所以目前對這部電影的情節知之甚少。皮克斯似乎在動畫方面使出了渾身解數，所以這部電影至少看起來會很華麗。拍一部巴斯光年「起源」電影似乎只是皮克斯製作一部看起來很酷的新科幻電影的借口，總之相當令人感興趣。
侏羅紀世界3
從1993年開始，史蒂文·斯皮爾伯格的《侏羅紀公園》已經激發了多部續集、游戲、漫畫，並由夢工廠動畫製作了一部新劇。《侏羅紀公園》系列電影的第六部《侏羅紀世界3》將乎告於今年上映，繼《侏羅紀世界2》之後，恐龍將在世界各地游盪。
此前曝光的開場片段已經展現了觀眾所期待的宏大規模。現在，該系列電影不再局限於島嶼場景，電影中的英雄們有機會在新的環境中看到恐龍。說到恐龍，觀眾們還沒有完全厭倦它們。
瞬息全宇宙
楊紫瓊和《瑞士軍刀男》導演丹·關推出了一部人人都應該關注的瘋狂科幻電影。楊紫瓊飾演一個被捲入多元宇宙戰爭的女人，她可以從不同的時間線獲得自己的力量和能力。
多元宇宙現在是一個熱門概念，漫威和DC都希望在他們的電影宇宙中利用這個想法，而像《瞬息全宇宙》這樣的電影的吸引力在於其低成本、小格局。這部A24科幻片可以深入人物的情感核心，將其投射在觀眾身上，在這方面A24一向做得比大多數電影都好。
阿凡達2
詹姆斯·卡梅隆的最新電影、有史以來最賣座的電影《阿凡達》的續集即將於今年年底上映。經過多次檔期延遲之後，這位天才導演的最新作品似乎終於做好了與大家見面的准備。傑克和娜蒂瑞現在有了孩子，這部續集還將探索潘多拉的水下區域。
《阿凡達》是詹姆斯·卡梅隆最熱衷的項目，十多年來他一直致力於製作接下來的四部續集。盡管現在這幾乎已經成了一種笑話，但是說實話，詹姆斯·卡梅隆還從沒有拍過一部爛電影。有理由相信，這些續集依如山然會讓所有人感到驚喜。
亞當計劃
憑借《失控玩家》口碑和票房大獲成功，肖恩·利維和瑞安·雷諾茲繼續攜手合作原創科幻電影《亞當計劃》。據悉，這部電影將講述「一個原創的時間旅行冒險故事，一個男人穿越到過去，尋求年幼時的自己的幫助，對抗他們已故的父親。」

『捌』 中國電影要拍一部合格的科幻片應該做哪些准備

科幻電影可以說一直不是中國電影類型中的強項，這些年來各種類型的電影百花齊放，但是國產科幻電影卻一直是國內科幻迷的一個遺憾，老是看國外的大製作大場面的炸裂式科幻片，什麼時候也能看到國產的優秀的科幻片呢？其實中國有特別多優秀的科幻小說，可以說是大有發展空間的，但是卻一直拍不出好作品，直到前幾年的《流浪地球》讓大家眼前一亮，那麼一部合格的科幻電影要做好哪些准備呢？

無論什麼類型的電影，一個好的劇本是一個電影的骨乾和基礎，如果劇本都不好，那麼也沒有多少人能看的下去。其實國內關於科幻的類型的電影也不是沒有，但是每次都是口號喊的響，噱頭造的多，每次大家充滿期待一看，不尷不尬不溫不火也就算了，可能也就算一般的失望，但是很多劇情連小學生都騙不了，沒有邏輯沒有常識，就更別說什麼科幻感了。

大開腦洞的劇本、比較高比較精湛的製作水平和好演技演員，如果可以做到這幾點，我相信做出好的科幻電影也是指日可待。

『玖』 科技節金點子

科技金點子

潔凈的空氣是生命的要素。減畝侍空少污染，凈化空氣，「還我藍天紅日」已成為世界各國人民的共同心願。
大氣污染主要來源於人類的活動，特別是交通運輸，因而在城市中空氣污染特別嚴重。汽車排放出的一氧化碳是無色無味的劇毒氣體，可在大氣中保持兩三年，是一種數量大，積累性強的毒氣。積累性危害也叫遠期危害，會產生致癌、致畸、致突變作用。
為了能凈化空氣，我想發明一種機器人。這種機器人日日夜夜輪流站在公路兩旁像吸排油煙機一樣，把汽車排出的廢氣都吸談如入體內，等吸滿廢氣後，再送到硫酸廠。硫酸廠將廢氣經氨水吸收後製得亞硫酸氫銨，可給造紙廠制漿。廢氣，棄之為廢，用之為寶。從另一種意義上說，廢氣經過合理的利用也成了一種資源。
這樣，既能使我們的國家消除環境污染，又能節約資源，真是一迅瞎舉兩得。

『拾』 未來科幻電影發展前景如何有哪些值得期待的地方

未來科幻電影有著非常廣闊的前景，因為科技的飛速發展為電影帶來了更多更豐富的創作素材，也為觀眾帶來了更加豐富多彩的電影體驗。未來的科幻電影發展趨勢可以歸納出以下幾個方向：

1. 虛擬現實和增強現實技術的應用。隨著虛擬現實和增強現實技術的不斷進步，未來的科幻電影將更加強調觀眾的身臨其境感受。比如，科幻電影可能會讓觀眾穿上VR眼鏡，親臨未來世界的奇妙景象；或者採用更加智能化的影院座位和環繞聲音技術，讓觀眾在電影中感受到更加逼真的場景和情緒。

2. 人工智慧的應用。未來的科幻電影將更加強調人機交互和智能機器的能力。可能會出現更多以人工智慧主題為基礎的科幻電影，例如《機械公敵》、《星際穿越》、《機器之心陸扒》和《黑客帝國》。

3. 多元文化和社會議題的探討。未來的科幻電影將更加關注人類的多元文化和社會議題。通過表現不同文化和社會的生活方式以及人類面臨的不同問題，探源蔽索人類的發展方向和解決問題雹悉州的方法。例如，《銀翼殺手》、《穿越時空的少女》、《未來戰士》等電影。

總之，未來的科幻電影將更加註重技術創新和視覺效果，同時更加註重觀眾情感共鳴和思想內涵。其未來的發展方向和應用領域不斷拓展，相信未來還有更多令人期待和驚喜的作品。