中國主旋律電影有哪些問卷

❶ 中國主旋律電影的代表作品有哪些

中國主旋律電影的代表作品包括以下這些：

1、建國60周年巨作：《建國大業》。

2、重大革命歷史題材：聚焦於中共的革命斗爭史、勝利史和領袖人物的傳記比如《大決戰》,《大轉折》，《大進軍》系列、《開國大典》、《毛澤東的故事》、《周恩來》等等。

3、現實題材：反應當下社會主義思想在民間傳承，比如《焦裕祿》、《國歌》、《離開雷鋒的日子》。《鐵人》、《唐山大地震》 現在比較多的是集中在革命戰爭，優秀共產黨員等主題。

4、國學題材：聚焦於傳統國學的傳承，比如《孔子》、《趙氏孤兒》、《赤壁之戰》等。

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主旋律題材將是富礦

2014年底，紅色經典題材《智取威虎山》被成功改編搬上大銀幕，席捲了近9億元票房，是近年來主旋律電影最為成功的例子之一。「我希望能把感情、感性的東西拿來拍這個戲，也希望把新一代的人帶回我第一次看到《智取威虎山》的感覺。」徐克說。

2015年4月，由吳京自導自演的主旋律軍事動作片《戰狼》一經上映便以黑馬之姿占據排片優勢，最終取得了5.45億元票房。《戰狼》堪稱「中國版敢死隊」，題材獨特，還原了真實戰場，也讓堪稱「東方之狼」的特種兵戰隊及高能戰士首次登陸大銀幕，由此贏得了票房成功。

在導演徐克看來：「很多導演常常說沒有好劇本、缺乏好故事，其實處處都有好劇本，看你能不能挖掘。」在徐克看來，嚴肅內容和可看性並非是相對立的。「一般的主旋律影片中都有著正邪對立的痛快淋漓，以及堅定的理想信念。國內電影人可以嘗試用商業元素的包裝來傳達主流價值觀，用新意和創意來保證主旋律電影的叫好又叫座。」

❷ 主旋律題材的電影是什麼意思

含義：主旋律電影：在政府指導下弘揚國家意識形態的電影.「一切宣傳真善美的都是主旋律電影」是小平爺爺說的.說明：中國電影的主流形態,實際上是由兩種電影構成：一種是弘揚主旋律和國家意識形態的政治歷史和道德倫理片,即主旋律電影；另一種就是以喜劇、悲喜劇為主,伴以武俠和偵破類型的商業娛樂片.主旋律電影 的特徵：1.主流意識形態認可 2.國家政策倡導 3.主導文化價值觀體現 4.情態表現積極向上 5.表現歷史與現實的健康的電影創作 （參照曾致主編《藝術類專業高考應試必備文藝常識》） 區別：區別就是,主旋律電影包含在主流電影里,他從屬於主流電影.現在很多電影並非完全是主旋律電影,只是帶有主旋律色彩的商業電影.這是電影市場化之後主旋律電影的一個轉型

❸ 中國現在㳘行什麼電影

流行什麼電影主要是看觀眾喜歡什麼題材的電影。電影已經有成熟的類型片，比如喜劇片，警匪片，科幻片，武俠片，黑幫片等等，都是以某一元素作為影片的核心，不過現在的類型片電影劃分邊界我覺得已經比較模糊了。一個類型片可以包含很多的種其它類型片的元素。
中國現在流行的電影主要有以下幾種：
1、主旋律電影：這個不用多說，很多了。講國家情懷，民族大義的很多。比如：《厲害了我的國》；《戰狼1》《戰狼2》以及《紅海行動》本質上都是主旋律電影，含有軍事題材。
2、喜劇電影。喜劇電影是萬年不變的，也不會落伍的類型片。它讓我們的生活不寂寞，不空虛，充滿歡笑；黃渤、徐崢、王迅、王寶強拿手的就是喜劇。
3、社會化題材電影。社會化更多的事反映我們現實生活的電影，比如《葯神》。其實有些更能反映社會問題的電影，因為觀眾口味的問題，無法商業化，或者在這之前沒有過審等等。
4、科幻電影。科幻題材一直是中國的短板。《流浪地球》後才正式開始中國的科幻元年，科幻的技術和很多東西都在好萊塢。
以上為個人總結，樓主參考。

❹ 什麼是主旋律電影

主旋律電影是指能充分體現主流意識形態的革命歷史重大題材影片和與普通觀眾生活相貼近的現實主義題材、弘揚主流價值觀、謳歌人性人生的影片。

主旋律電影的代表作品有：

1、建國60周年巨作：《建國大業》。

2、重大革命歷史題材：聚焦於中共的革命斗爭史、勝利史和領袖人物的傳記比如《大決戰》,《大轉折》，《大進軍》系列、《開國大典》等等。

3、現實題材：反應當下社會主義思想在民間傳承，比如《焦裕祿》、《國歌》、《離開雷鋒的日子》。《鐵人》、《唐山大地震》現在比較多的是集中在革命戰爭，優秀共產黨員等主題。

4、國學題材：聚焦於傳統國學的傳承，比如《孔子》、《趙氏孤兒》、《赤壁之戰》等。

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主旋律電影的藝術特徵：

中國電影的主流形態，實際上是由兩種電影構成：一種是弘揚主旋律和國家意識形態的政治歷史和道德倫理片，即主旋律電影；另一種就是以喜劇、悲喜劇為主，伴以武俠和偵破類型的商業娛樂片。主旋律電影的特徵：

1、主流意識形態認可。

2、國家政策倡導。

3、主導文化價值觀體現。

4、情態表現積極向上。

5、表現歷史與現實的健康的電影創作。

❺ 20世紀90年代主旋律電影什麼和娛樂電影三分天下

一、主旋律電影

主旋律是一個來自音樂領域的術語，指的是在一部作品或一個樂章行進中再現或變奏的主要樂句、音型，在整個作品或樂章中居於重要地位。由此可見，「主旋律電影」這一表述就足以表明其在電影中重要地位。

20世紀80年代，國家在政治、經濟層面的調整與變革，推動了社會思潮的深刻變化。改革開放政策的實施為中國電影打開了通往世界的大門，國外的電影作品、創作理念和理論思潮幾乎在同一時間集體湧入國內，深刻影響了人們對電影本性的認知。以武俠片為代表的娛樂電影和以第五代為代表的藝術電影分別占據了當時市場和評論的主流，但無論是娛樂片還是藝術片，對國家主流意識形態都刻意採取疏離甚至是顛覆的姿態。

藝術電影盡管在國際上風光無限，但在思想層面一再挑戰主流的倫理道德和價值導向，借反思人生和揭露人性的主題，「把處於困境中的人或是異化的人作為藝術表現的焦點，在人生態度上追尋價值體系的多重性」。當時的娛樂片更是將「低俗」「迎合觀眾不健康的趣味」作為賣點。早期中國電影中強調意識形態和社會教化功能的傳統遭遇了前所未遇的危機。

為重新確立主流意識形態在電影中的主導地位，廣電部電影局在1987年的全國故事片創作會議上提出 「突出主旋律，堅持多樣化」的口號，被公認為是「主旋律」的首次提出。「主旋律電影」的提出，為矯正20世紀80年代電影行業出現的泛娛樂化風潮，重新確立電影的主流思想引領功能有著舉足輕重的作用。一定時期內藉助政策的支持與創作的類型化，主旋律電影猶如「天之驕子」活躍於銀幕，其對主流精神的宣揚與傳播成為中國電影史上濃墨重彩的一筆。

代表作品：

（1）以重大革命歷史事件為題材的影片《大決戰》《大轉折》《大進軍》《開天闢地》《開國大典》等。

（2）以革命歷史人物為題材的影片《滾轎周恩來》《彭大將軍》《毛澤東和他的兒子》等。

（3）《紅河谷》《橫空出世》《我的 1919》《黃河絕戀》《蔣築英》《炮兵少校》《被告山杠爺》《中國月亮》《軍嫂》《一棵樹》 《離開雷鋒的日子》等。

二、主流電影——主旋律電影的突破

進入90年代，伴隨社會經濟與大眾文化的快速發展，在同商業電影與藝術電影三分天迅兄下的進程中，主旋律電影囿於生硬化的說教、模式化的敘事與固定化的視聽語言運用造成其藝術性和觀賞性不強，發展一度陷入困境之中。
於是，業界開始提出「主流電影」（備註：可以理解為狹義上的主旋律電影）的概念以區別於傳統政治宣教意味濃郁的主旋律電影。它一方面延續了傳統主旋律電影宣揚主流文化路線的寶貴品格，另一方面積極適應新時代市場經濟條件與電影產業化改革的發展模式。對傳統主旋律電影採用商業化製作模式即「主旋律電影商業化」成為影視行業應對國內困境的良策。

「主流電影」概念的提出，在多個方面都是有積極意義的。

首先，這樣的概念消解了主大昌肆旋律電影這一概念所承載的意識形態性，從而可能會提升觀眾購票觀影的慾望。

其次，主流電影概念也是對之前將電影的意識形態性與商業性人為對立開來的觀念進行的修正。當前中國的主流電影不僅應該反映文化和價值導向層面的主流，還應該占據市場中的主流位置。

有學者也指出，「所有的主旋律電影必須是商業的，必須具有商業性 ；而所有的商業電影則必須是主流的，應該表達社會的核心價值」。因此，中國當下語境中的「主流電影」不僅是一個和產業相關聯的概念，也是一個和社會整體文化導向、價值觀念相關聯的概念，能被給予這一名分的電影要符合產業與文化的雙重標准。

代表作品：《雲水謠》《集結號》《風聲》《建國大業》《建黨偉業》等。

三、新主流電影——主流電影突破與創新

新主流電影是主流電影在新時代自我嬗變的一種新形態，是伴隨政治多元化、經濟一體化、文化全球化發展的必然趨勢。

新主流電影之「新」在於既不同於教化功能過於明顯和外在的主旋律電影，也不同於商業功能至上甚至唯一的主流商業電影。

其核心特點必須是被主流市場所接受、所認可、所歡迎的大眾電影，但同時又鮮明地體現了「富強、民主、文明、和諧，自由、平等、公正、法治，愛國、敬業、誠信、友善」的主流價值觀的電影，就是要通過「好看」的故事、大眾的類型來表現主流觀眾所認同、所接受、所心嚮往之、所同仇敵愾的主旋律。

新主流，要完成主流價值觀與主流市場的統一，是價值觀與商業性的融合。新主流電影，也就是未來中國的主流電影，是國家文化軟實力的載體，也是國家意志與民眾需求的精神匯聚。

代表作品：《中國合夥人》《智取威虎山》《湄公河行動》《戰狼》《戰狼2》《紅海行動》《無問西東》《厲害了，我的國》《我和我的祖國》《中國機長》《烈火英雄》