恐怖農場電影

Ⅰ 誰記得一部這樣的外國恐怖電影

第一個是狂犬驚魂，
影片介紹：
壯碩可愛的聖伯納犬遭蝙蝠咬傷後，凶性大發，成為奪命狂犬。一對母子在荒無人煙的農場遭其襲擊，在無外力支援的情況下，母子困守車內等待救援。

幕後製作：
難以想像，在1983年，「古卓」（Cujo）曾是最有名的狗狗的名字，正是這部同名驚悚片的上映使得「古卓」在最受歡迎的狗狗的名單上也當之無愧地名列榜首，而這只流淌著口水、極具殺傷力的聖伯納犬也成為了恐怖的象徵。

本片根據史蒂芬·金的同名小說改編，講了一個簡單的故事：一個母親和她的孩子被困在汽車內，受到一隻極具殺傷力的、因狂犬病而發瘋的聖伯納犬的攻擊。史蒂芬·金並不滿足於講述一個單純的恐怖故事，而是有意放慢小說的敘述節奏，深入剖析人物的內心和個性。影片承繼了史蒂芬·金的這一特徵，並不致力於展現血淋淋的場面，而是花了不少時間開掘人物的性格，並在狹小的空間內創造出一種緊張的懸疑和極度的不安感。在這部看似5分鍾就可講完的故事裡——高潮在影片的最後30分鍾，恐怖在此達到了頂點：母親和她受到驚嚇的兒子被狂怒和流著唾液的瘋狗古卓圍困在因故障而不能發動的汽車里——在這個封閉的空間里，導演劉易斯·提革成功地製造出大量視覺懸念而吊足了觀眾的胃口：當堂娜被困於烈日下的汽車里、而那隻因狂犬病而發瘋的殺手狗就隱藏在不遠的看不見的地方時，心理因素的成功融入為該片增加了迷人的因素，也使得這一場景成為經典。而簡·德·邦特（Jan de Bont）的出色攝影極好地表現出了封閉空間的恐怖，攝影機在狹小汽車內的360度旋轉成功地傳達出了近於窒息的緊迫。同時，那隻可怕巨犬濕漉漉的下鄂和瘋狂的吠叫看起來也像真實的威脅。

影片共用了5條聖伯納犬扮演「古卓」，這些狗兒們經歷了一系列的運動，忍受著將自己的身體弄臟，塗滿了泥漿和染料，直到變得不再像只狗為止，出色地完成了任務。相比之下，演員們的表演就要遜色多了，只能說得上是中規中矩，他們確實在盡力尖叫並表現出被某種神秘的事物驚嚇的樣子，以此達到恐嚇觀眾的效果。迪·沃倫斯-斯通是「母親專業戶」，在影片《外星人》中她也扮演了母親一角。在此片中，斯通將一個母親想盡辦法保護孩子的焦慮表現得淋漓盡致，但丹尼爾·休·凱利的表現則黯淡得多。

花絮：
·為了使聖伯納犬向汽車進攻，訓狗師將狗喜歡的玩具放在汽車內，狗為了取到玩具不得不向汽車「攻擊」。
·影片共動用了5條聖伯納犬，一個機械狗頭，以及一套供人穿的狗服。
·「古卓」是一個古老的印第安詞彙，其意為「無法阻擋的力量」。
·斯蒂芬·金為影片劇本的初稿子提供了個人充分的建議，但最後採納的卻是作家Guild的構思。
·古卓嘴邊泛著泡沫的液體是由雞蛋清和糖混合製成的。在拍攝現場，由於狗兒們不停地去舔這些美味而給拍攝帶來不少麻煩。

第二部電影是閃靈，也是斯蒂芬金的原作。《閃靈》有兩個版本，一個是斯蒂芬金自己導演的，還有一個就是樓主說的有大量血從電梯中湧出的鏡頭的這部，是由大師庫布里克導演，傑克。尼克爾森主演的，是非常棒非常經典的必不恐怖片！

劇情介紹

警告：以下內容對劇情有嚴重泄露，預先閱讀可能會降低您欣賞本作品的樂趣。
傑克·托倫斯（傑克·尼科爾森飾）是一名教師，後來成為一名作家。為了擺脫工作上的失意，傑克去應聘做遙望飯店的冬季看管員，該飯店會在大雪封山的時候關閉5個月，期間與世隔絕。老闆告訴傑克他的上一任曾雇了一個看管員但他在其間殘忍的殺死了兩個女兒和他的妻子並且自殺了，原因是長期封閉而得的精神疾病。傑克表示自已不會發生這種事,他家人也會喜歡這里。
於是，傑克和妻子溫迪（舍利·杜瓦爾飾）還有兒子丹尼（丹尼·洛伊德飾）住進了飯店。丹尼在要去飯店之前就有不祥的預感，但傑克沒有理會。丹尼和飯店裡的廚師迪克·哈羅朗一樣都是擁有預知未來並進行心電感應的超能力的人，哈羅朗把這種能力稱為「閃靈」（就是片名的來歷）。哈羅朗在離開之前警告丹尼無論如何不要進入237房間。
在飯店期間，丹尼不斷看到奇異的幻覺，又在母親的房間門口寫下含義不明的「REDRUM」字樣。傑克在飯店裡寫作，當妻子來查看他的工作時，傑克顯得很暴躁，不讓妻子查看。其後傑克做了一個自己殺害妻兒的噩夢。傑克早年因為酒後傷害丹尼，其後戒酒。一次丹尼頸部受傷，妻子冤枉是傑克打傷的。傑克開始出入飯店的酒吧，意外的是原本應該空無一人的酒吧居然出現了一名招待員。丹尼後來向溫迪承認自己是在237房間受傷，傑克前往237房間查看，卻看到了意外的一幕；其後傑克又在本應無人的飯店大廳目睹了一場盛宴，並且和1970年的那個殺死全家的看管員格瑞第相遇……
傑克認為妻子想離開飯店妨礙了他的信譽和工作。種種的懷疑，種種的猜測，種種的想像，使傑克和妻子產生爭執並愈演愈烈。溫迪前往查看傑克寫作的結果，卻看到成疊的紙上都反反復復的列印著一句話：All work and no play makes Jack a doll boy（只工作、不娛樂，傑克變成了一個傻瓜），表示傑克已經失去理智多時了。後來在一場爭執中，溫迪打暈傑克，把他關進了儲藏室；但是隨伴隨著格瑞第的聲音，門被打開了，傑克被放了出來……完全失去理智的傑克拿起斧頭砍向妻子的房門要殺死妻子和兒子，在這緊張時刻溫迪從鏡子里看到了丹尼在房門上寫的「REDRUM」，原來是反過來寫的「MURDER」（謀殺）。丹尼從窗戶逃走，而廚師哈羅朗早先感受到了丹尼通過「閃靈」傳來的預感，從邁阿密趕到，卻被傑克砍死。
傑克追殺妻子和兒子進了飯店外的迷宮，迷路後被冷死在裡面，驚魂失魄的妻子和兒子坐著哈羅朗開來的車子離開了。
影片的最後鏡頭是飯店大堂牆壁上的一張飯店全體工作人員的合影，拍攝於1921年7月4日（故事情節發生前50多年），可以在照片的顯著位置上看到年輕的傑克。
透露劇情的部分結束

對影片的解析

白人應把文明帶給落後民族……」——題記
看過賀歲大片《功夫》的人想必對星爺夜闖「不正常人類研究中心」時幻想的怒血沖破石門、奔涌而下的鏡頭都會留下深刻的印象，這是星爺電影中少有的血腥鏡頭；看過《閃靈》的人這是也許會頓悟：這無疑是星爺對這部史上最經典驚悚影片的無限緬懷……
關於「閃靈」——
「閃靈」是根據英文「shinning」音譯而來，即通常所說的預感，或者第六感之類，影片中主角傑克之子丹尼所幻想出來的好朋友東尼即可理解為閃靈，同時也可以借用瞭望酒店主廚哈洛安對丹尼所說的話來理解：「我記得小時候，我和祖母完全不用開口，就能夠交談，祖母稱之為『閃靈』。我有很長一段時間以為只有我倆有『閃靈』，就好像你以為只有你有，但原來別人也有，只是大部分人都不察覺或不相信……發生的事情會留下另一些痕跡，不是所有人都能看見的痕跡，但是有閃靈的人就能看見，就像他們能看見未來，有時也能看見很久以前的事情。」這大概就是丹尼的世界裡之所以會出現前任受害者影像的原因吧。
舊照片與殖民主義——
看似毫無聯系的兩個概念，卻構成了整個影片最精華也最值得回味的部分。影片最後那組含義曖昧、費人猜疑的照片在影片放映後著實引起了不少爭論。這便是編劇及導演斯坦利·庫布里克玩弄的一個耐人尋味的小把戲。照片中占據顯要位置的是一幅酒會場景，畫面逐步拉近，赫然出現一張熟悉的面孔，最中間的侍者就是傑克·托倫斯，但是照片右下角顯示時間是：1921年7月4日。
回想影片開始酒店經理告訴溫蒂「酒店的位置原來是印第安人的墓地，我相信他們當初在建造它的時候，肯定還要對付印第安人發起的攻擊吧。」加上傑克幻想自己回到1921年在酒店對酒保說的一句毫無指向性的話，即題記中那句「白人應把文明帶給落後民族……」，這樣一來，不難推斷出瞭望酒店發生的一系列慘案，很可能是當初生長在殖民主義壓迫下的印第安民族為了讓人們不要忘記這段歷史而對白人進行的復仇。特別具有諷刺意義的是「7月4日」這一有著特殊含義的日期——美國國誕，這一值得歡慶的日子恰恰不屬於那些美洲大陸的原住民……
如果觀察細致的話，在照片中還可以發現一個人，那就是瞭望酒店的前任管理員葛瑞蒂，那個曾經在傑克夢中出現過的人，他和傑克都只是在不同的時間兩次來到瞭望酒店，也可以看作是瞭望酒店困住了在戰爭中死亡的印第安人的靈魂，以示警醒，正是他們把一個又一個的人牽引進酒店，作出令人發指的行為。
從這一方面看，是導演精心策劃的美國人對於殖民主義污點的反省，殖民主義以及對印第安原住民的殘忍虐殺帶給當今美國人的不僅僅是不光彩甚至恥辱，更令驕傲的美國人作為污點而感到難堪……
道德淪喪與人性毀滅——
如果說鬼魂與靈異是恐怖驚悚影片必不可少的組成部分，那麼《閃靈》則更像是描寫一個中年男子面對事業的挫折與家庭的壓力而逐漸病態發展的心理過程——從壓抑隱忍到最後的激情爆發。也許印第安的種族復仇根本只是斯坦利·庫布里克和觀眾開的一個小小的玩笑，其真正的主旨在於揭露人性的毀滅之路，也許這才是他真正想要表現的內容。
把影片倒回，回想從傑克前往瞭望酒店面試管理員一職時開始所一度表現出的魂不守舍與神經質，不難看出這個中年男人已經被周圍的現實壓得喘不過氣來了，這種無形的壓力在三年前有過釋放——酒後扯傷兒子丹尼的手臂。他也企圖逃避，所以想到幽居山林，進行自己的創作，但是最終他發現原來他的創作慾望，原來只不過來源於內心積壓已久的對生活的憤懣與對家庭的強烈的負疚感，再加上妻子不經意的打擾，迸發出的怒火勢必淹沒一切……

相關評論

影史地位
這是電影史最偉大的恐怖片之一，它為恐怖片的拍攝手法和製作手段開創了新的紀元。電影最經典的地方就是氣氛的營造，整部電影色彩明亮而基調低沉，然而庫布里克正是在這種沉靜中把觀眾引入電影並不斷的給觀眾以心理暗示，庫布里克給我們描繪出一個龐大復雜宮殿般的房子，當鏡頭在如同迷宮的走廊中遊走時，給人們沉重的心理壓力，這些氣氛的營造讓觀眾在情節最後爆發之時很容易崩潰。配樂很好，庫布里克把音樂用得爐火純青，即完美的為電影氛圍服務又不喧賓奪主，這部電影的配樂已經成為恐怖片最經典的配樂。
這部電影對恐怖片的發展有著深遠影響。經常看恐怖片的朋友可以發現，幽閉空間（大多是與外界失去聯系的城堡或大房子）經常會作為恐怖故事的發生地，同時一個曖昧的結局往往也必不可少，而這些元素正是由這部電影創立並統一的。所以在二十多年後的今天，大洋彼岸的周星馳依舊會在《功夫》里對這部電影致敬。

Ⅱ 求一個老電影名字！

稻草人殺手 <scare crow>
在卡爾和大衛執行一次偷稻草人的任務中，大衛在農場被誤殺，接著他的靈魂融入一個稻草人身體里，變成了傳說中的稻草人殺手，但是他深愛著他的女友瑪麗，他跟蹤瑪麗，殺死任何在她身邊的人，終於他抓薯迅住瑪麗，把圓納她帶到出事的橘手沒農場，試圖把她的靈魂也融入另外一個稻草人身上，卡爾想救瑪麗，但是被殺，變成另外一個稻草人殺手，兩個稻草人爭鬥起來……

Ⅲ 恐怖小鎮專抓遊客是什麼電影

恐怖小鎮專抓遊客是人肉農場。

這部電影劇情十分簡單，一對情侶駕車去野外度假，之後被綁架到一座農場成為了圈養人，這里的農場養殖戶都帶著牲畜面具，他們把人類當作動物般禁錮起來。男性用作食肉、女性當作奶牛，並且負責繁殖和生育。

整部片子劇情其實並不連貫，甚至沒有交代任何前因後果，影片的連接點也是完全割裂的，對白少得可憐，除了人與動物關系互換這一層面外，幾乎找不到核心立意。

但它用如此靜謐的氛圍去渲染影片，無外乎是想達到細思極恐的內心驚悚作用，當可憐的無辜人被抓來當牲畜般圈養後，他們渴望面具人能夠善待自己，甚至是放了自己。

影片深層含義也值得我們深思，那就是歧視，在豬圈裡長大的皮克頓遭受了太多不平等對待，人們厭惡他、遠離他，即使是賺走了他的錢，也會用言語或是行為對他進行攻擊，這是對人格的鞭打、對尊嚴的凌辱。

歧視所帶來的損傷是巨大的，有時候甚至是不可修復的，這是人格扭曲的另一種表現，之所以有了這樣外在的人為因素，才造成了許多悲劇的發生，所以請善待他人。

Ⅳ 求一部電影，國外的，講的是主角在冰天雪地里來到一個農場，這個農場地下室養著一個吃人的怪物

能聯想到類似劇情的有：
1、美劇《恐怖之源》第一季第一集。
男主角一行四人，冰天雪地來到三個女人的村莊，地下室中養著吸血鬼。
2、電影《復仇之溪》。
男主為了找哥哥，循著線索來到一個農庄，同樣也是困了一個幾百年的惡魔。

Ⅳ 兩女孩被騙到農場,鎖在集裝箱里,一藍一紅 視頻出處,兩女孩被騙說去有機農場，是什麼電影

在大量不入流的恐怖電影浪潮中，也有那些如《林中小屋》這樣具有顛覆性或者存在顛覆和反俗套情節的恐怖片，挑戰著傳統恐怖片的地位，也可以看作是對美式恐怖片的一次集體嘲諷。

該片講述了五名好友驅車前往位於深山老林的小木屋中度假，卻莫名其妙掉入一個神秘的圈套中；一開始，一切都很正常，但是到了晚上，這個小木屋裡卻接連出現了各種各樣奇怪的超自然的以及無法解釋的事情。

(5)恐怖農場電影擴展閱讀：

《林中小屋》的劇情設計就像是對美式恐怖電影一次總結性的吐槽，各種預先設計好的橋段被大量採用，使得本片在脫離幕後劇情之刻，看上去與時下不入流的恐怖片別無二致，而正是電影雙線的劇情發展，使得幕後劇情這一條線索變得極為顛覆。

在大量不入流的恐怖電影浪潮中，也有那些如《林中小屋》這樣具有顛覆性或者存在顛覆和反俗套情節的恐怖片，挑戰著傳統恐怖片的地位，也可以看作是對美式恐怖片的一次集體嘲諷。