科幻電影節解說

⑴ 比如說我解說科幻電影我就不能解說恐怖電影是不是

比如說我解說科幻電影也可以解說恐怖電影的。
解說電影題材種類是沒有限制的，但是如果同時解說幾種題材可能會被限流的。
解說要與眾不同，解說是有情緒的，是有情緒化的解說，能夠帶動別人的情緒，很多時候我們不是並不是想看這個電影到底是講的什麼，而是你在整個電影解說的過程當中，你那種情緒化的表演，情緒化的解說，讓人耳目一新，讓人覺得好玩有趣。
電影解說是屬於內容輸出類行業，它是把一部電影用自己的話、想法輸出給觀看的人，感覺它類似於羅輯思維。

⑵ 《蝴蝶效應》電影深度解析是什麼

《蝴蝶效應》電影深度解析如下：

影片的開頭其實已經給觀眾埋下了一個伏筆，「據說，一些微如蝴蝶振翅的小事能引起橫掃報個地球的風暴。」——混沌理論。這句話是理解整部電影劇情的關鍵所在。

電影用了倒敘的手法，一開始便是主人公被追捕，並且寫下一段富有深意的句子，懸疑便開始了。電影開始的半個小時，圍繞著埃文的成長歷程，都還在正常的時空下。這過程中，有兩個時間節點，一個是6年後，一個是7年後。在這段時間里，埃文總共發生了6件失去記憶的事，而這些失憶的空間又為後來的主人公時空穿梭提供了支點。

導演一共安排了四個結尾，可真正用到的結尾只有兩個。一個是導演加長版的結尾，埃文看到的家庭電影是埃文的母親即將產下埃文，進入歷史的埃文決定自己結束這一切，他用雙手掐住了臍帶，結束了自己剛要開始的生命，現實的生活中沒有埃文，凱莉跟湯米被離婚後的一母親監護，遠離了那個BT父親，自然也就沒有了雷管事件。

劇場版的結局是埃文看到的家庭電影是第一次認識凱莉的聚會，回到從前的埃文罵了凱莉，他與凱莉沒有成為好朋友，凱莉跟湯米的監護權也由母親得到。工作後的埃文在街上偶遇凱莉，但卻沒有相認。另兩個結局也是按劇場版的結局設定的，一個是埃文遇到凱利後，返身去追凱利，另一個是兩個相認。

影片意義：

這部電影有著最精妙的一個構思。而這個構思最精妙的設想是：提供了一次又一次的反悔的機會，提供了生命的多種可能性，一個回到過去改變命運的夢。基於一個完美主義者的瘋狂，主人公伊萬在他記憶模糊的那些集結點上建起他應有的記憶。

而這些記憶建起了之後，他之後的記憶將因為蝴蝶效應而全部被改寫，於是他的人生也就跟著不停被改寫。沒有人的人生是完全美好而無缺憾的，所以當認同了現有的缺憾之後，世界才會變得更美好而不至於不停地祈盼更美好更虛妄的一切。

⑶ 盤點好萊塢經典的科幻電影，每一部都能給人帶來視覺上的沖擊，你看過哪部

這部片子也算是我看過的最有內涵的商業科幻片之一了，哲學、神學、無神論都在電影裡面都有濃重的表現，還有很多內容涉及印度教、佛教、道教和基督教，蘊含了啟蒙、涅盤、重生的概念，還在電影的配樂中使用印度教的頌歌、理念、虛幻、因果報應和自然存在的多種觀點。一千個人看MATRIX，就有一千個黑客帝國。

秘訣就是歡樂，就是無厘頭，就是「搞」。搞怪，搞笑，搞懷舊，搞滿漢全席。信馬由韁的想像力才是《黑衣人》的護法利器。

之所以把這部電影放在最後，是因為有的電影將註定不僅只是電影。喬治·盧卡斯的《星球大戰》在1977年的問世，創造了一個現代神話。因其前所未有的太空場面，紛繁復雜的星系斗爭，它被稱為「繼摩西開辟紅海之後最為壯麗的120分鍾」。《星球大戰》三部曲（1977~1983年）是「電影史上的里程碑、20世紀最為重要的文化事件之一。」其影響波及整個世界。

⑷ 科幻電影《紅色星球》解說

今天給大家講解一部科幻電影《紅色星球》，

人類通過什麼方式，

才能改造火星的環境讓其適應人類生存呢，

本片給出了一種可能性，

公元2000年地球人口暴增環境污染嚴重，

然而人類選擇了不管不問的逃避政策，

直到2025年資源日益匱乏地球不堪重負，

人類避無可避這才開始迫切尋找新家園，

科學家們將目光鎖定在一顆紅色星球上:它就是火星，

火星有著和地球相似的地質結構，

只要解決氧氣問題就能將其打造成人類的第二家園，

接下來的時間里，

科學家向火星上發射了大量攜帶藻類的無人飛船，

讓藻類在火星表面不斷繁殖製造氧，

這個方法似乎奏效了，

20多年間火星含氧量穩步提升，

可是到了2050年氧氣含量卻突然下降，

為了查明原因，

支科研小隊開著太空飛船前往火星基地，

領隊的女科學家凱特是飛船駕駛員兼高級指揮官，

剩下的5名隊員都是各個領域的頂尖人物，

他們分別是，

首席科學家白發叔，

急性子的副駕駛員寸頭哥，

敏感多疑的地質學家小鬍子，

細心的生物學家阿布，

以及愛慕凱特的工程師大衛，

大衛還帶上了自己的導航機械狗艾米，

這支6人1狗的科研小隊是人類最後的希望，

經過182天的太空跋涉飛船終於進入火星軌道，

就在眾人即將到達著陸點的時候，

飛船突然遭遇高強度的太陽耀斑系統受損動力全失，

面對瀕臨墜毀的飛船指揮官凱特立即下令，

讓副駕寸頭哥帶著大家和機械狗，

乘坐登陸艙緊急著陸，

盡快找出含氧量下降的原因，

她自己則留下來想辦法修復飛船，

不料登陸艙的導航系統也在太陽耀斑的影響下失靈，

下落過程中嚴重偏離了原定的降落點，

寸頭哥只能丟掉裝著機械狗的著陸架，

利用降落傘和緩沖氣囊強行著陸，

登陸艙在怪石嶙峋的山崖間幾經顛簸終於停了下來，

眾人從艙內爬了出來終於踏上了火星表面，

大家很快發現危機才剛剛開始，

想要完成調查任務就必須趕到原定的降落點，

那裡有前人建造的基地，

僅是藻類的發源地也是食物和氧氣等物資的補給站，

眾人現在距離基地大概還有上百公里，

糟糕的是用來導航的機械狗不知降落到了什麼位置，

用來聯系飛船的無線電設備也已損壞，

大家只能憑借電子地圖判斷出基地的大致方位，

至於多長時間能夠到達誰也沒底，

可他們身上的氧氣只能維持7個小時，

必須盡快趕到目的地完成補給，

更糟的是年紀最大的首席科學家白發叔，

在著陸過程中脾臟破裂，

體內大出血已經無法行動，

為了不拖後腿白發叔決定留下來默默等死，

其餘四人只好繼續向著基地進發，

行進中大家越來越覺得不對勁，

火星表面光禿禿的什麼也看不見，

可是人類明明已經種植了20多年的藻類，

這些藻類可以在嚴酷的環境下生長繁殖，

即便是沙漠也該變成綠洲了，

眾人帶著滿心的疑惑終於趕到了目的地，

眼前的一幕再次讓他們目瞪口呆，

基地已經變成了一片廢墟建築和設備全部支離破碎，

不僅沒有看到藻類的影子，

就連食物水源和氧氣也都消失不見，

整個基地就好像遭遇了蝗蟲災害什麼也沒剩下，

眾人徹底絕望了趕到此地已經花費了大量時間，

目前他們身上的氧氣只能支撐最後十幾分鍾，

馬上就會因為缺氧窒息而死，

悲觀的情緒在每個人的心裡蔓延，

除了原地等死似乎別無他法，

旦副駕寸頭哥不想坐以待斃准備到別處看看，

地質學家小鬍子跟在他的身後，

兩人來到懸崖邊上，

敏感多疑的小鬍子開始指責一切都是寸頭哥的過失，

就是因為他駕駛不當才造成了目前的絕境，

急脾氣的寸頭哥立即反駁兩人隨即吵了起來，

爭吵中小鬍子竟不小心將寸頭哥推下了懸崖，

失手殺人的小鬍子失魂落魄地回到基地，

欺騙大家稱寸頭哥因為不想面對窒息的痛苦，

跳崖自殺了，

工程師大衛和生物學家阿布雖然覺得蹊蹺，

但是也沒有心情去管真相究竟如何，

因為他們身上的氧氣就快耗盡了，

大家開始痛苦地倒地掙扎，

在窒息的前一秒大衛突然打開了自己的頭盔面罩，

結果驚訝地發現自己竟然可以自由呼吸，

他人也都驚喜地摘下面罩大口呼吸著火星上的空氣，

可是他們離開地球之前明明檢測過火星的氧氣含量，

根本不足以支撐人類呼吸，

更何況附近連製造氧氣的藻類都沒有，

含氧量怎麼可能不降反升呢?

人來不及多想目前最重要的事情還是活下去，

因為馬上就要天黑了夜晚的火星會變得異常寒冷，

眾人只好點燃基地廢墟用以取暖，

大衛的機械狗艾米在發現火光之後，

終於趕到基地和大家匯合，

大衛發現艾米在著陸過程中也受到了損傷，

它的處理器已經壞了無法正常工作，

於是三人商量著要取下它的定位器帶在身上用來導航，

可是這樣艾米也就徹底報廢了，

聽到三人的談話艾米突然切換到戰斗模式，

兇狠地攻擊了三人，

並在打斷阿布的一根肋骨後迅速逃離了現場，

阿布忍痛詢問這是什麼個情況，

大衛解釋稱艾米擁有自保求生的程序，

現在艾米已經將他們當成了敵人，

之所以沒有直接殺死他們，

是因為艾米被植入了一種游擊戰術程序，

先打傷其中一個敵人拖慢敵軍的行進速度，

然後逐個擊破將所有人一網打盡，

這下三個人的處境更糟了，

不僅缺水少糧還要面對一隻發瘋的機械狗，

第二天他們找到了一輛廢棄的探測車，

上拆下一部無線電台終於聯繫上了留在飛船上的凱，

好在凱特在這段時間里已經修好飛船，

得知有兩名隊員死亡機械狗艾米也叛變了，

凱特建議大家趕緊撤離，

任務什麼的已經不重要了保命要緊，

新問題又出現了，

在之前的事故中飛船燃料損失大半，

目前只能在火星軌道上低功率航行19個小時，

已經沒有多餘的燃料降落實施營救，

否則剩下的燃料將無法支撐飛船回到地球，

好在100公里以外，

有一艘30年前蘇聯發射失敗的探測艙，

修一修或許還能用，

地面上的三人必須要在19個小時之內趕到那裡，

事不宜遲在凱特的遠程導航下三人立即出發，

路上凱特偷偷聯系大衛，

跟他說了另外一個不幸的消息，

蘇聯探測艙空間有限最多隻能容納兩個人，

聽到這個消息大衛一時之間也不知道該怎麼辦，

只好裝作若無其事跟大家一起趕路，

一波未平一波又起，

到了晚上三人遇上了強力冰風暴，

寒風暴雪之中他們根本無法前進，

只好找了一個山洞躲了進去等待風暴結束，

可他們所剩的時間已經不多了，

另外機械狗艾米還在暗中死死盯著三人，

大家再一次感到了深深的絕望，

大衛終於將飛船隻能容納兩人的事情說了出來，

並表示自己已經放棄掙扎，

准備把生存的機會留給阿布和小鬍子，

等到了探測艙那邊他會修好探測艙，

然後看著他們離開，

敏感多疑的小鬍子並不相信大衛，

雖然他隱瞞了誤殺寸頭哥的事實，

但做賊心虛的他總覺得大衛和阿布在懷疑自己，

沒過多久風暴停了，

小鬍子趁著兩人睡著，

帶走了無線電台准備獨自逃命，

可還沒跑多遠就被暗中盯梢的機械狗艾米收了人頭，

艾米幹掉小鬍子之後再次藏身黑暗之中，

大衛和阿布立即開始尋找小鬍子想要拿回無線電台，

路上他們竟然看到了一大片綠色藻類，

但是此時兩人也無心研究這玩意了，

因為這場風暴讓他們已經跟凱特失聯三個小時，

必須盡快聯系對方確認有沒有走錯方向，

兩人很快就在一片綠藻上面找到了小鬍子的屍體，

拿到無線電後大衛開始聯系飛船上的凱特，

細心的生物學家阿布突然發現，

小鬍子的頭盔和宇航服裡面有很多小蟲子在爬動，

這些小蟲似乎是在啃食屍體，

阿布拿出火焰刀准備切開頭盔看看，

誰知火焰竟然直接點燃了小蟲，

小鬍子的屍體瞬間就像被點燃的煙花，

噼里啪啦蹦岀來無數火星，

阿布以多年的經驗判斷這是一種獨特的線蟲，

就是它們將火星表面上的藻類吃掉了，

除了綠藻它們還吃光了所有能吃的一切，

火星基地變成一片廢墟不用說也是線蟲導致，

線蟲之所以能被點燃，

是因為它們吃完東西之後製造了更多的氧氣，

這也是綠藻被吃之後火星上仍然有氧氣的原因，

阿布非常興奮趕緊拿出一個玻璃罐，

捕獲了兩只線蟲作為樣本准備帶回地球好好研究，

在凱特的導航下兩人繼續奔向探測艙，

可沒走多久阿布就發現自己的宇航服被線蟲咬穿了，

身上也被咬出了傷口無數線蟲被血腥味吸引過來，

阿布很快被包圍他知道自己已經無法逃脫，

於是將線蟲樣本扔給了大衛，

然後點燃了一地的蟲子跟它們一起同歸於盡，

大衛來不及悲傷因為時間已經不多了，

他用盡最後一絲力氣終於跑到了探測艙附近，

等修好探測艙准備點火離開的時候，

又發現高壓電池沒電了大衛再一次陷入絕望，

他用無線電將線蟲的事告訴了凱特，

並說出了自己對凱特的愛慕，

然後頹然坐在地上等待死亡的來臨，

就在此時遠處傳來機械狗艾米的動青，

它是來消滅自己的最後一個敵人的，

大衛突然靈光一閃艾米身上剛好就有一塊高壓電池，

他趕緊設置好陷阱，

終於幹掉了這個反叛的機器人取下了它的電池，

有了艾米的助攻大衛成功點火，

乘坐探測艙升入太空，

等候多時的凱特設置好牽引繩將大衛帶回了飛船，

故事的最後，

兩人帶著阿布用生命抓回來的線蟲開始返回地球，

人類想要在未來移民火星，

恐怕必須要擺平這些啃噬一切的線蟲。

（完結）

⑸ 科幻電影《沙丘》熱映中，這部影片講述了什麼故事

科幻電影《沙丘》與2021年10月22日上映，影片主要講述了一段神秘而感人至深的英雄之旅。天賦異稟的少年保羅·厄崔迪被命運指引，為了保衛自己的家族和人民，決心前往浩瀚宇宙間最危險的星球，開啟一場驚心動魄的冒險。與此同時，各路勢力為了搶奪這顆星球上一種能夠釋放人類最大潛力的珍貴資源而紛紛加入戰場。最終，唯有那些能夠戰勝內心恐懼的人才能生存下去。

該片的製作成本高達1.65億美元，目前上映首周後全球票房已經高達2.2億美元。這個成績已經是很不錯，導演維倫紐瓦表示，第二部的劇本等已經在籌備，提莫西·查拉梅將繼續飾演保羅·厄崔迪，贊達亞飾演的契妮的戲份也會增多。

⑹ 科幻片的評析

科幻片在它誕生之日起便遠離了具有現實意義的社會題材，遠離了真實的社會矛盾和人性悖論。正如每個時代都有清談的士人和幻想的狂徒，當今世界的科技背景下，人們在高度緊張的生存競爭中，也需要一些超現實的夢境來寄託遐思。科幻無疑取代了過去神話所具有的社會功能，電影已然成為新的精神放逐地。科幻所創造的幻象使得觀眾暫時脫離了現實的世界，獲得片刻的超脫和升華。
正如瑪麗·奧勃萊恩所描述的科幻電影的誕生：
「一門新的藝術就這樣誕生了，這是一種由它自己的巫師們在黑屋子裡表演的部落的儀式，它引導觀眾進入鬆弛、半睡眠的狀態，如同莎士比亞在《仲夏夜之夢》里描述的那種夢境：
睡眠有時會使哀傷的眼睛閉上，
把我從自己周圍人們那裡暫隔開 。」
科幻電影對於現實關注的虛化從某種意義上來說，可以轉移民眾對現實的不滿情緒，將理想寄託於遙不可及的未來，這在一定程度上減少了社會的不穩定因素。
這個時代，世界上可供幻想的領域已經所剩無幾，但人類畢竟有著超脫現實的需要。在科幻片的世界中，受過良好科學教育的人們，號稱最不可救葯的人們，這些據說沒有信仰的人們，在科幻的催眠下，嚼著口香糖和爆米花睡著了。 與其他電影相比，科幻片這種歷史最悠久、票房最具價值的電影類型又似乎最難被嚴肅的藝術家、研究家所正視，科幻電影也很少登上各大影片評獎的領獎台，即使在最重視電影商業價值的奧斯卡獎頒獎記錄中，人們也很難看到科幻電影在最佳影片、最佳男女演員、最佳導演、最佳編劇等重要獎項中獲取榮譽，這不得不說是一種宿命——科幻電影從在誕生之日起便沒有什麼嚴肅的社會思想性、現實批判意義和所謂藝術價值。但是，票房數據讓我們相信仍有無數的人們為之狂熱和迷戀。尤其是年輕人，社會的未來，他們的價值取向和世界觀更容易受到科幻片的影響和引導。
潘尼洛普·豪斯頓在本世紀50年代初就曾指出，「人們能夠從（科幻片）對待科學本身的整個態度中發現某些有意義的啟示。那些半是煉丹術士、半是召魂巫師的邪惡科學家已經變成多少顯得陳腐不堪的人物，他們整日整夜或忙於製造致人死命的射線，或忙於把人變成猩猩、把猩猩變成人。如今，人性的力量已經微乎其微，而作為對科學某種抽象理解的替代物—火箭、原子彈、電子設備、受控大腦機等等卻一發不可收拾。人們可以推斷，恐怖電影正是由於社會暴露出來的某種難言之隱—迷信，才能以這類令人驚驚的裝備使我們中的大多數人心迷神亂 。」
「……無論它的社會學重要性如何，科幻電影仍是一種激起美感的基本手段。它是原子能時代的詩，是使我們意識到自己現在是何物和將會成為何物的警句。它還是對奇麗的美感及高雅的幽默感的傳統的承繼者，而這種傳統已被某種想像出的技術從我們身上剝奪殆盡。正如40年代的流行音樂使人更多地聯想到那個時代的躁動和時尚而不是它自以為附麗的文學，科幻電影這樣的現象或許終會有一天被人們視為比較其它藝術門類更完整地代表著產生它的這個年代的歷史性煩憂 。」
這些評論可能言之過高，但是，科幻片的確不僅僅是一種娛樂，它所具有的詩性和神性更適合於放鬆當下的人類主體。上帝已經死了，科學還活著，那麼，就讓科學來代替上帝，讓新的神話和傳說來救贖人類的靈魂吧。 《黑客帝國》被認為是繼《月球之旅》、《太空漫遊2001》之後的又一部科幻片里程碑。且不論這個評價是否恰當，但僅從《黑客帝國》的影響力而言，它的確創造了科幻類型片的一個典範。
從某種意義上說，《黑客帝國》雖然具有科幻片的各種類型特徵，但它卻顛覆了部分科幻類型片的舊有模式，它首次以一種近乎玄思的哲學思辯貫穿全片，不斷的糾纏於現實和靈境、客體和本體之間。片中充滿了哲學的意味：子彈時間讓人聯想到古希臘哲學家芝諾的「飛矢不動」；決定論和偶因論不禁令人想起讓萊布尼茨的名字；母體與錫安的分化更是一個莊周夢蝶般的遐思，一個柏拉圖式的洞穴隱喻，一個笛卡爾關於真實與夢幻關系的第一深思。
與此同時，影片還大量運用了符號化的隱寓和暗示：尼奧的原名叫「安德森」，意為「人之子」；「尼奧」（neo）是「新」的意思，是「one」的顛倒，意為「第一個人」；女主角的名字「特蕾尼蒂」意為「三位一體」；而「墨菲斯」則是希臘神話中的睡眠之神……甚至有人從中看到了東方神秘主義、中國哲學以及佛教的影響。
但是無論如何，《黑客帝國》仍然是一個類型片。超豪華的場景設計，高投入的特技效果，平面化的人物塑造，以及仍然擺脫不了的例行打鬥，近乎泛濫的生死戀情以及機器人造反的大眾題材……特別是當人們看到尼奧在最後一分鍾的解救時，一切的一切都那麼熟悉——觀眾仍然在好萊塢的掌控之中。
可以說，《黑客帝國》的成功，相當大部分仍然得益於對好萊塢科幻片元素的排列重組，加上特技效果的登峰造極，劇本的哲學意味和網路時代的與時俱進。
……似乎一切都順理成章，一切都在預料之中。似乎玩轉了好萊塢類型電影的奧秘，我們沒有做不了的大菜。但是，意料之外的是什麼？我不敢妄言。
「上帝存在於細節中」。我們了解了好萊塢科幻片的每一個元素，但是未必能照葫蘆畫瓢。更深刻的理解，或許需要我們以更扎實的摸索和實踐來體驗。
參考文獻：
喬治·薩杜爾 《世界電影史》
瑪麗·奧勃萊恩 《電影表演》
約翰·巴克斯特 《電影中的科學幻想》
曾耀農《論科幻影片》
路春艷《對類型電影的認識》
劉亞冰 《類型電影與類型批評》
張東林《科幻電影：在幻象和本體之間》
虞吉《電影的奇觀本性》
黨昊 《類型電影探因》
李瑞光趙方《好萊塢電影中不同敘事結構的人物塑造》