科技科幻電影講解

『壹』 科幻巨制，小伙徒手打暈外星人，電影《獨立日》主要講的什麼

一部超級好看的科幻電影，可以這么說，獨立日是迄今為止我看到過的，地球人與外星人交戰的最精彩的一部電影，不單單講述了地球人如何戰勝外星人的故事，更講述了信任國家安全，愛情，以及人們面對危險的時候，有的人選擇逃避，而有的人選擇直面危險，有的人甚至可以拋卻一切，只是為了完成自己的任務，在巨大的危險面前，我們是渺小的，我們是懦弱的，但我們同樣是強大的，我們只要能夠直面自己內心的恐懼，那麼真正的恐懼就不會戰勝我們，獨立日就是講述了一個這樣的故事。

戰斗機駕駛員史蒂文，就是這樣一個英雄，他放棄了與自己女朋友能夠在一起逃命的機會，毅然決然的選擇了向著危險前進，這部片子確實有點主旋律的意思，在危險面前，無論何時何地，軍人都會選擇為自己的國家，為自己的人民去犧牲，最後是一文一武，兩位大英雄終於合作無間，消滅了外星人。

『貳』 電影《戰地：異種浩劫》定檔中秋，該影片講述了一個怎樣的科幻故事

電影《戰地：異種浩劫》定檔中秋，該影片講述了一個科幻故事。

3、頂級的特效打造。影片當中的場景很多都是處於世界末日人類面對著困難的環境之下，所展示出來的速殺與絕望感。因此特效當中的設計也是需要用心製作的，比如能夠抵禦炮彈的機械身軀以及激光掃射防護罩等等。這些都是在我們日常生活當中沒有見過的，這可以說是高端的科技產品，高科技的特效能夠讓我們沉浸在人類未知恐懼的場面中，高潮的跌宕起伏也會讓觀眾欲罷不能，影片的宣傳也在為這部電影保駕護航。

『叄』 什麼是科幻電影_電影介紹

科幻片是採用科幻元素作為題材，以建立在科學上的幻想性情景為背景，在此基礎上展開敘事的影視作品。那麼你對科幻片了解多少呢?以下是由我整理關於什麼是科幻電影的內容，希望大家喜歡!

什麼是科幻電影
科幻片所採用的科學理論並不一定被主流科學界接受，例如外星生命、外星球、超能力或時間旅行等等。科幻電影常常使用可能的未來世界作為 故事 背景，用宇宙飛船、機器人或其他超越時代的科技等元素彰顯與現實之間的差異。

許多科幻電影會表現出對於政治或社會議題的關注，以及哲學方面如人類處境的探討。一些科幻電影是從科幻文學作品改編而成，但科幻電影會注重擷取其中的文學或人文方面的元素，而無視科幻文學比較注重的科學嚴謹性和邏輯性。

要准確地判斷什麼電影是科幻電影是很難的一件事。科幻電影並沒有一個被廣泛認同的准確定義。實際上，科幻電影可以看做是科幻文學的一種衍生品(因通常為文學作品的翻拍)。以下是科幻電影的一種定義：

科幻電影是一類嘗試以未知事物滿足觀眾的電影，滿足人類對未來的想像或是現實社會的沖突。它注重於真實科學、推想性科學或思辨科學以及 經驗 性 方法 ，並在一定的社會環境下將它們與魔法或宗教中的超驗主義互相結合起來。

這個定義假設了在經驗主義(現實世界)和超驗主義(超自然現象)之間存在著連續的過渡地段。科幻電影可以劃分在這個地段中靠近經驗主義的一側，而恐怖電影和奇幻電影則在靠近超驗主義的一側。然而，科幻電影和恐怖電影的結合也不在少數，其中有名的有1931年的《弗蘭克斯坦》以及《異形》系列
科幻電影基本模式
一、背景多樣但內部邏輯嚴格，對於科幻片來說，故事可以發生在任何時候，並且可以在中途大幅度地更換年代，但實際上它要敘述的真正內容所佔據的期限仍然很有限;類似地，科幻故事發生的地點看似不著邊際，但實際上也非常有限。雖然好萊塢科幻片在想像上天馬行空，但它在邏輯規則上卻最為嚴格，講求一個內部真實性統一連貫而不矛盾的虛幻世界。

二、人物塑造比較簡單，好萊塢科幻片大多希望觀眾將注意力集中於特效和情節，因此其人物塑造相比於 其它 類型片來說是較為簡單。人物的維度較少，表面和內心較為一致，性格沒有變化或只有簡單的變化。但近些年來這種狀況也有所改變，科幻片也開始注重人物性格的塑造，對人物內心的沖突和矛盾以及生活中的苦惱和困難的描述開始加大力度。

三、“激勵事件”往往具科幻因素，比如時間的錯位、外星人的入侵、恐龍公園的建立等等，它打破了原有的平衡，迫使主人公做出反應。和其它類型片一樣，科幻片的沖突也包括內心沖突、人際沖突、外界沖突(包括社會沖突和更大的環境沖突)這幾個層面，但一般來說，科幻片中最大的沖突是人與大的環境力量的沖突，比如自然災害來襲、外星生物侵略等。

四、推崇的仍然是生命至上、追求正義、珍惜人生這樣傳統而永恆的價值。
科幻電影的區別
以影片攝制時已被揭示或尚在揭示的科學原理或科學現象作為劇作基礎，展現某一虛構世界中的戲劇性事件的影片，即為科幻片 。科幻電影所描寫的是，發生在一個虛構的、但原則上是可能產生的模式世界中的戲劇性事件 。

1、奇觀與獵奇

從梅里愛開始，科幻影片就與令人目眩的奇觀密不可分。宇宙太空、宗教神話、異域探險、歷史傳奇、童話世界……在梅里愛的數百部長短不一的影片中，遍布了各種奇觀和幻想。但科幻題材對梅里愛而言，並非科學的延伸，而是藉以呈現景觀的道具。梅里愛的興趣並不在於將電影作為“敘事藝術”來發展。他更為看重的是電影作為奇觀呈現工具的能力。正如喬治·薩杜爾所評價的：“梅里愛利用特技經常是為了使人感到驚奇，它本身成了一個目的，而不是一種表現手段……梅里愛發明的是未來電影的音節，但他應用的卻是莫名其妙的咒語而非表達意思的語句 。”

梅里愛使得科幻電影烙上了無法抹去的奇觀胎記，縱觀好萊塢影壇，從1968年的《太空漫遊2001》到1993年的《侏羅紀公園》，從1976年的《星球大戰》到1999年的《黑客帝國》……史詩般的太空旅行場景、幾可亂真的史前恐龍形象、場面宏大的太空戰爭、幻如靈境的虛擬世界……無一不是藉助奇觀效應大賺票房。無數令人嘆為觀止的影像一次次的沖擊觀眾的視網膜，無數次觀眾以為奇觀已經達到了極致而若干年後更大的奇觀卻總是呼嘯而來。或許，好萊塢科幻片如果失去了高科技的特效包裝，那麼它便失去了最精彩的形式;而這個形式一旦被剝離出去，我們會發現它的內容已經所剩無幾——實際上，好萊塢科幻片的內容即在於它的形式，形式便是它的內容。完全的，徹徹底底的奇觀轟炸。

奇觀是電影的本質之一。科幻電影興起的幾十年中，獵艷奇觀的天性驅使著人們湧入影院，把大把大把的鈔票塞入好萊塢的腰包;而好萊塢也看準了科幻電影的斂財天賦，將科幻電影的奇觀特性一次次的強化乃至異化。當觀眾某一天對世界上最不可思議的奇觀報以鼾聲的時候，估計好萊塢視覺系的科幻導演只能將海洛因粉末撒在電影院的空氣中，別無它法刺激觀眾的神經了。

『肆』 科幻電影中有什麼常見科技

第一類，續命類。
這在很多題材電影小說中，都會有一個關於延長壽命，或者說延續劇情存在時間的設定。
例如，冬眠。
這是在很多電影，冬眠倉的設定多種多樣，其實主要目的就是「暫停壽命」。已知人類壽命撐死也不過百年，對於時間線比較長的科幻題材中，這百來年實在是太短了，不利於劇情推進。所以，代入冬眠這個設定來暫停壽命，節約有限的生命。

另一類就是科幻題材中最喜聞樂見的，直接延長壽命。
更長的壽命，更強壯的軀體，更聰明的大腦。可以內部因素延長，比如修改基因等。也可以外部因素延長，比如某科學事故，偶然天成。
這中間任何一個線索，都可以衍生出一系列的科幻作品。

第二類，交通類。
人類想跨越星球與星球之間的距離，靠現在已知的交通工具是肯定不行的。中心思想就是，太慢。
首先是，燃料的問題。
想更快更遠，需要考慮燃料的問題。而有燃料的因素，就要考慮體積。這一系列的延伸，需要大量的設定去圓這個坑。
隨著現實科技的發展，以及科學理論的更新，給科幻帶來了越來越多的關於「燃料」方面的靈感。
從過去理解的火箭燃料，到後來的聚變，裂變，甚至還有人造小型黑洞作為能源供給等等。
所以，逐漸解決了燃料的問題。

接著是速度問題。
我們已知速度最快的是光速，但是，這對於星球與星球之間，星系與星系之間，這個速度還是遠遠不夠的。
隨便一算，就是多少光年，多少萬光年，時間太長了，人類壽命耗不起，文明也耗不起。
所以，各種各樣的名詞進入了科幻作品中，遷越，曲速，甚至人造蟲洞等概念。
目的就一個，縮短人類星際航行過程中，這種長距離航行的時間。不然，一個航行五六十年，等到了目的地，都快抱重孫了。
所以，科幻作品中，交通工具也是一個經久不衰的老題材。比如《神秘博士》這樣，一泡尿的功夫，就從宇宙這一段跑到另一端了。在時間線上來回穿梭，也是家常便飯。

第三類，實用類。
科幻其實只是一種題材，可以和任何題材混搭，找准平衡點，哪怕跟魔幻題材也可以融合在一起，並且毫無違和感。
所以，在設定科幻裝備的時候，實用性就成了關鍵。舉例，《阿麗塔》中，機械義肢。為了比賽而設定的各種各樣的武器，古代機械格鬥用的納米科技等等。
再比如《星球大戰》，小到黑白兩道用光劍PK，中到各種海陸空武器裝備，大到行星武器直接摧毀多個星球。既然能夠輕易毀掉一堆星球，完全沒有必要拿高科技冷兵器在那裡肉搏。因為，劇情需要，這一切的設定都是為劇情服務的。
再就是一直被吐槽的《星際穿越》從黑洞穿回太陽系。《流浪地球》中的，點木星推動地球。
雖然都有大量建立在已知科學理論基礎上的不合理性，但是，為了科幻作品的劇情推進，它們有必要存在的實用性。
因此，無論是武器類還是輔助類科幻裝備，都是因為對劇情來說，具有實用性，才會存在於劇情中。比如降維打擊，都沒辦法去科學理論論證這一可能性。

第四類，核心類。
科幻作品中，如果只存在一些腦洞大的科技產品，這個故事其實是很乏味了。電影院看一個半小時的科幻產品講解，我估計能坐著看下去的人並不多。
所有的科技設定，都是在為劇情服務，無論它是不是夠科學。劇情連貫，足夠吸引觀眾，才能在作品中「推銷」自己的科幻設定。
無論科幻設定多硬核，沒有一個能夠讓人津津樂道的劇情，合理的人際關系，社會矛盾，種族矛盾，星際矛盾，科幻是沒辦法展開的。
所以，在科幻作品中，會有一類黑科技設定，使其稀有珍貴。缺乏一定的共享性，成為促成矛盾的核心，從而推動劇情，布局各種局面。
這個核心可以是漫威系列中能量無限的無限原石，具有一定的危險性，不能不當回事。
可以是《家園2》中的超空間核心碎片，古代失傳的黑科技，救命稻草。
可以是《沖出寧靜號》中的，真相。
也可以是《第五元素》中的「人」。

一般，科幻作品優勢在於，可以憑空構架出一些為劇情服務的科技，只要似是而非，具有模糊的合理性就可以融入劇情了。
劣勢也是在這里，太過貼近於現代科技，很多地方就很難圓過去。因為會有大量沖著設定和已知科學理論是不是相悖，專門來較真的，他們才不會在乎是不是劇情需要，拿著科幻作品去討論科研方面的話題，試圖用科學理論駁倒一部科幻作品。

『伍』 科幻電影《紅色星球》解說

今天給大家講解一部科幻電影《紅色星球》，

人類通過什麼方式，

才能改造火星的環境讓其適應人類生存呢，

本片給出了一種可能性，

公元2000年地球人口暴增環境污染嚴重，

然而人類選擇了不管不問的逃避政策，

直到2025年資源日益匱乏地球不堪重負，

人類避無可避這才開始迫切尋找新家園，

科學家們將目光鎖定在一顆紅色星球上:它就是火星，

火星有著和地球相似的地質結構，

只要解決氧氣問題就能將其打造成人類的第二家園，

接下來的時間里，

科學家向火星上發射了大量攜帶藻類的無人飛船，

讓藻類在火星表面不斷繁殖製造氧，

這個方法似乎奏效了，

20多年間火星含氧量穩步提升，

可是到了2050年氧氣含量卻突然下降，

為了查明原因，

支科研小隊開著太空飛船前往火星基地，

領隊的女科學家凱特是飛船駕駛員兼高級指揮官，

剩下的5名隊員都是各個領域的頂尖人物，

他們分別是，

首席科學家白發叔，

急性子的副駕駛員寸頭哥，

敏感多疑的地質學家小鬍子，

細心的生物學家阿布，

以及愛慕凱特的工程師大衛，

大衛還帶上了自己的導航機械狗艾米，

這支6人1狗的科研小隊是人類最後的希望，

經過182天的太空跋涉飛船終於進入火星軌道，

就在眾人即將到達著陸點的時候，

飛船突然遭遇高強度的太陽耀斑系統受損動力全失，

面對瀕臨墜毀的飛船指揮官凱特立即下令，

讓副駕寸頭哥帶著大家和機械狗，

乘坐登陸艙緊急著陸，

盡快找出含氧量下降的原因，

她自己則留下來想辦法修復飛船，

不料登陸艙的導航系統也在太陽耀斑的影響下失靈，

下落過程中嚴重偏離了原定的降落點，

寸頭哥只能丟掉裝著機械狗的著陸架，

利用降落傘和緩沖氣囊強行著陸，

登陸艙在怪石嶙峋的山崖間幾經顛簸終於停了下來，

眾人從艙內爬了出來終於踏上了火星表面，

大家很快發現危機才剛剛開始，

想要完成調查任務就必須趕到原定的降落點，

那裡有前人建造的基地，

僅是藻類的發源地也是食物和氧氣等物資的補給站，

眾人現在距離基地大概還有上百公里，

糟糕的是用來導航的機械狗不知降落到了什麼位置，

用來聯系飛船的無線電設備也已損壞，

大家只能憑借電子地圖判斷出基地的大致方位，

至於多長時間能夠到達誰也沒底，

可他們身上的氧氣只能維持7個小時，

必須盡快趕到目的地完成補給，

更糟的是年紀最大的首席科學家白發叔，

在著陸過程中脾臟破裂，

體內大出血已經無法行動，

為了不拖後腿白發叔決定留下來默默等死，

其餘四人只好繼續向著基地進發，

行進中大家越來越覺得不對勁，

火星表面光禿禿的什麼也看不見，

可是人類明明已經種植了20多年的藻類，

這些藻類可以在嚴酷的環境下生長繁殖，

即便是沙漠也該變成綠洲了，

眾人帶著滿心的疑惑終於趕到了目的地，

眼前的一幕再次讓他們目瞪口呆，

基地已經變成了一片廢墟建築和設備全部支離破碎，

不僅沒有看到藻類的影子，

就連食物水源和氧氣也都消失不見，

整個基地就好像遭遇了蝗蟲災害什麼也沒剩下，

眾人徹底絕望了趕到此地已經花費了大量時間，

目前他們身上的氧氣只能支撐最後十幾分鍾，

馬上就會因為缺氧窒息而死，

悲觀的情緒在每個人的心裡蔓延，

除了原地等死似乎別無他法，

旦副駕寸頭哥不想坐以待斃准備到別處看看，

地質學家小鬍子跟在他的身後，

兩人來到懸崖邊上，

敏感多疑的小鬍子開始指責一切都是寸頭哥的過失，

就是因為他駕駛不當才造成了目前的絕境，

急脾氣的寸頭哥立即反駁兩人隨即吵了起來，

爭吵中小鬍子竟不小心將寸頭哥推下了懸崖，

失手殺人的小鬍子失魂落魄地回到基地，

欺騙大家稱寸頭哥因為不想面對窒息的痛苦，

跳崖自殺了，

工程師大衛和生物學家阿布雖然覺得蹊蹺，

但是也沒有心情去管真相究竟如何，

因為他們身上的氧氣就快耗盡了，

大家開始痛苦地倒地掙扎，

在窒息的前一秒大衛突然打開了自己的頭盔面罩，

結果驚訝地發現自己竟然可以自由呼吸，

他人也都驚喜地摘下面罩大口呼吸著火星上的空氣，

可是他們離開地球之前明明檢測過火星的氧氣含量，

根本不足以支撐人類呼吸，

更何況附近連製造氧氣的藻類都沒有，

含氧量怎麼可能不降反升呢?

人來不及多想目前最重要的事情還是活下去，

因為馬上就要天黑了夜晚的火星會變得異常寒冷，

眾人只好點燃基地廢墟用以取暖，

大衛的機械狗艾米在發現火光之後，

終於趕到基地和大家匯合，

大衛發現艾米在著陸過程中也受到了損傷，

它的處理器已經壞了無法正常工作，

於是三人商量著要取下它的定位器帶在身上用來導航，

可是這樣艾米也就徹底報廢了，

聽到三人的談話艾米突然切換到戰斗模式，

兇狠地攻擊了三人，

並在打斷阿布的一根肋骨後迅速逃離了現場，

阿布忍痛詢問這是什麼個情況，

大衛解釋稱艾米擁有自保求生的程序，

現在艾米已經將他們當成了敵人，

之所以沒有直接殺死他們，

是因為艾米被植入了一種游擊戰術程序，

先打傷其中一個敵人拖慢敵軍的行進速度，

然後逐個擊破將所有人一網打盡，

這下三個人的處境更糟了，

不僅缺水少糧還要面對一隻發瘋的機械狗，

第二天他們找到了一輛廢棄的探測車，

上拆下一部無線電台終於聯繫上了留在飛船上的凱，

好在凱特在這段時間里已經修好飛船，

得知有兩名隊員死亡機械狗艾米也叛變了，

凱特建議大家趕緊撤離，

任務什麼的已經不重要了保命要緊，

新問題又出現了，

在之前的事故中飛船燃料損失大半，

目前只能在火星軌道上低功率航行19個小時，

已經沒有多餘的燃料降落實施營救，

否則剩下的燃料將無法支撐飛船回到地球，

好在100公里以外，

有一艘30年前蘇聯發射失敗的探測艙，

修一修或許還能用，

地面上的三人必須要在19個小時之內趕到那裡，

事不宜遲在凱特的遠程導航下三人立即出發，

路上凱特偷偷聯系大衛，

跟他說了另外一個不幸的消息，

蘇聯探測艙空間有限最多隻能容納兩個人，

聽到這個消息大衛一時之間也不知道該怎麼辦，

只好裝作若無其事跟大家一起趕路，

一波未平一波又起，

到了晚上三人遇上了強力冰風暴，

寒風暴雪之中他們根本無法前進，

只好找了一個山洞躲了進去等待風暴結束，

可他們所剩的時間已經不多了，

另外機械狗艾米還在暗中死死盯著三人，

大家再一次感到了深深的絕望，

大衛終於將飛船隻能容納兩人的事情說了出來，

並表示自己已經放棄掙扎，

准備把生存的機會留給阿布和小鬍子，

等到了探測艙那邊他會修好探測艙，

然後看著他們離開，

敏感多疑的小鬍子並不相信大衛，

雖然他隱瞞了誤殺寸頭哥的事實，

但做賊心虛的他總覺得大衛和阿布在懷疑自己，

沒過多久風暴停了，

小鬍子趁著兩人睡著，

帶走了無線電台准備獨自逃命，

可還沒跑多遠就被暗中盯梢的機械狗艾米收了人頭，

艾米幹掉小鬍子之後再次藏身黑暗之中，

大衛和阿布立即開始尋找小鬍子想要拿回無線電台，

路上他們竟然看到了一大片綠色藻類，

但是此時兩人也無心研究這玩意了，

因為這場風暴讓他們已經跟凱特失聯三個小時，

必須盡快聯系對方確認有沒有走錯方向，

兩人很快就在一片綠藻上面找到了小鬍子的屍體，

拿到無線電後大衛開始聯系飛船上的凱特，

細心的生物學家阿布突然發現，

小鬍子的頭盔和宇航服裡面有很多小蟲子在爬動，

這些小蟲似乎是在啃食屍體，

阿布拿出火焰刀准備切開頭盔看看，

誰知火焰竟然直接點燃了小蟲，

小鬍子的屍體瞬間就像被點燃的煙花，

噼里啪啦蹦岀來無數火星，

阿布以多年的經驗判斷這是一種獨特的線蟲，

就是它們將火星表面上的藻類吃掉了，

除了綠藻它們還吃光了所有能吃的一切，

火星基地變成一片廢墟不用說也是線蟲導致，

線蟲之所以能被點燃，

是因為它們吃完東西之後製造了更多的氧氣，

這也是綠藻被吃之後火星上仍然有氧氣的原因，

阿布非常興奮趕緊拿出一個玻璃罐，

捕獲了兩只線蟲作為樣本准備帶回地球好好研究，

在凱特的導航下兩人繼續奔向探測艙，

可沒走多久阿布就發現自己的宇航服被線蟲咬穿了，

身上也被咬出了傷口無數線蟲被血腥味吸引過來，

阿布很快被包圍他知道自己已經無法逃脫，

於是將線蟲樣本扔給了大衛，

然後點燃了一地的蟲子跟它們一起同歸於盡，

大衛來不及悲傷因為時間已經不多了，

他用盡最後一絲力氣終於跑到了探測艙附近，

等修好探測艙准備點火離開的時候，

又發現高壓電池沒電了大衛再一次陷入絕望，

他用無線電將線蟲的事告訴了凱特，

並說出了自己對凱特的愛慕，

然後頹然坐在地上等待死亡的來臨，

就在此時遠處傳來機械狗艾米的動青，

它是來消滅自己的最後一個敵人的，

大衛突然靈光一閃艾米身上剛好就有一塊高壓電池，

他趕緊設置好陷阱，

終於幹掉了這個反叛的機器人取下了它的電池，

有了艾米的助攻大衛成功點火，

乘坐探測艙升入太空，

等候多時的凱特設置好牽引繩將大衛帶回了飛船，

故事的最後，

兩人帶著阿布用生命抓回來的線蟲開始返回地球，

人類想要在未來移民火星，

恐怕必須要擺平這些啃噬一切的線蟲。

（完結）

『陸』 腦洞大開的科幻電影，引起我們對生命使用的思考，《超體》講了什麼

超體這部電影講了什麼？如果說簡述的話就是一個年輕女人。因為身體裡面注入了毒品，反而給了他超乎常人的能力，包括心靈感應，包括啊學習知識等等，最後引發了一些關於人類的思考的問題。這部電影在很早的時候就已經看過了，當時覺得特別震撼，一開始是覺得裡面的畫面和拍攝技巧比較震撼，後來再看的時候就能看到一些不一樣的東西。

一、像是一部教育片。

一開始看這個電影的時候，是把它當成科幻電影來看的，但是後來。後來又看了幾遍，發現他可能是一部教育片，比如說不要吸毒。好吧，這句話是開玩笑的。說一下我們對這部電影的本身的感受，他是一部分綜合的電影，你可以把它當成一個商業片，也可以把它當成一個科幻片，但是如果仔細去品味的話，發現它裡面可能會解釋一些關於世界的認識和理解。你甚至可以感受到這部電影裡面作者對於世界的認識是什麼樣子的。

『柒』 這部「科幻電影史里程碑之作」，你真的看懂了嗎

2013年，一部只有兩位演員參演的好萊塢科幻電影，一舉摘得第86屆奧斯卡金像獎七項大獎，它就是被《阿凡達》的導演卡梅隆盛贊為「有史以來最好的太空題材影片」、被《好萊塢報道者》評價為「徹底把科幻電影掀翻」的科幻電影《地心引力》。

那麼這樣一部擁有諸多贊譽，一躍成為「科幻電影史里程碑之作」的電影，你真的看懂了嗎？

整部電影的故事其實很簡單：探索者號太空梭的兩名宇航員瑞恩·斯通和沃夫斯基在艙外進行哈勃望遠鏡的維修工作時，遭到了太空碎片的襲擊，瑞恩·斯通未能及時躲避襲擊而脫離太空梭在太空中漂浮，同事沃夫斯基在營救她時，連接兩人的繩索突然斷開，在氧氣不足的情況下，沃夫斯基主動將一線生機讓給瑞恩·斯通，自己則消失在深邃漆黑的太空里。

好不容易回到艙內的斯通博士在經歷空間站著火，逃離過程中被降落傘牽絆、燃料不足想要關掉氧氣試圖自殺等小危機和小高潮，以及最後成功登上「天宮一號」的大高潮後，最終成功返回地球。

在《地心引力》的開篇，導演以黑屏字幕提示那些已習慣了好萊塢科幻電影中轟鳴而至的宇宙飛船，兵器碰撞的宇宙大戰的觀眾，這里是「沒有聲音傳播介質」的太空。影片對於真空環境的聲音處理其實是為設定背景的真實性服務，使科幻空間變得真實可感。出於對真實性的考量，影片打破了觀眾的審美習慣，沒有如其他科幻片一般添加飛船的聲音。所以在電影開篇的第一個鏡頭中，首先是巨大的藍色地球占據大半個屏幕，影片開始近1分鍾，觀眾才透過兩位主演的對白辨識到太空梭的存在。沃夫斯基在太空漫步時，斯通博士被捲入太空時，也只有對話的聲音和由於驚慌大聲喊叫的聲音，深刻體現出人類在太空中的無助，孤獨以及渺小。

影片運用大量的長鏡頭展示了廣袤無垠的太空。電影開篇，蔚藍的地球占據了大半個畫幅，隱隱約約的對話持續了有近1 分鍾之久，「探索者號」才開始顯現出來。而且為了避免長鏡頭帶來的疲勞，鏡頭一直處於緩緩的旋轉之中，從客觀到主觀，從遠到近，通過景別和機位的變化，將人物活動的范圍流暢的呈現在觀眾眼前，並且完全沒有破壞人物運動和畫面造型的連貫性。

「太空本身就是一個隱喻」，導演阿方索·卡隆如是說。人類探索以及試圖征服宇宙的慾望從來沒有停止過，以太空為背景的影視資料極多，大多塑造的都是一個適合人類生存的「地球式」的想像中的太空。而在《地心引力》開篇，導演以黑屏字幕的方式，高度還原了一個真是的太空環境。

「生命在太空無法生存」 這句話彷彿是太空對於人類的警告。

深邃寧靜漆黑的太空並沒有適合人類生存的條件，沒有氧氣，沒有傳播聲音的介質。而人類自創的在太空中生存的條件——太空梭，衛星等，最終也會導致人類作繭自縛，自食惡果。

電影以太空中真實存在的「太空垃圾」作為一系列事故發生的源頭，正是對人類征服太空帶來的生態破壞的反思。同時，太空是對人類生存困境的隱喻。失去地心引力的人類，在茫茫宇宙中漂浮、掙扎。看似廣袤無垠的宇宙，實則孤獨，冰冷，封閉，與當代人的生存境遇不謀而合。

因此，「家」這一概念在影片中不僅代表著一種生存空間，也代表著人類心靈的棲息地。地球上的家大大小小，而對於活動在太空的瑞恩·斯通和馬特·沃夫斯基來說，家與「地球母親」的意義是相同的。浩瀚壯觀的太空下，他們談論最多的依舊是地球。執行任務時沃夫斯基播放的鄉村音樂，「尼羅河上的日出」，「半個北美洲都沒有辦法登上網際網路了」，「中部地區」等，對於他們來說，有難以言盡的親切感。

瑞恩·斯通在完成了第一場考驗之後，在氧氣幾乎用盡的情況下返回空間站中，此時的她脫下航天服，漂浮在半空中。機艙內的失重狀態使她蜷縮起身體，背景畫面是機艙內的漂浮著的管子，由於視覺疊加效果，此時的斯通博士猶如在母體中的嬰兒。而之前一次次出現的連接她和沃夫斯基，她和空間站的繩索，同樣也具有「臍帶」的隱喻含義。而這一切都是「地球製造」，與空間站的聯系就是與「地球母親」的聯系。

當斯通博士乘坐「天宮一號」返回地球後，她降落的地點是大海。瑞安脫下航天服，打開艙門從水中游出，隱喻著一個嬰兒從滿是羊水的母體子宮出世。地球幾乎百分之八十有水組成的，生命的起源與水息息相關，生命的進化過程也是由海洋到陸地的，斯通博士從水中通向大地，同時也象徵著生命的進化過程。

而當瑞恩博士從海中游到岸邊，她五體投地趴在沙灘上，臉頰緊貼大地，沙灘上泥土的質感讓她安心，她情不自禁的道謝，既是對於生命的感恩，也是向地球母親的致敬。當她顫抖著雙腿一點點站起來的時候，慷鏘有力的音樂響起，導演給她的雙腳一個特寫鏡頭，這是一個非常具有宗教式隱喻的鏡頭：

在古希臘神話中，大地女神蓋婭的兒子巨神安泰俄斯之所以力大無窮、戰無不勝，就是因為他在與敵人戰斗時，只要立足於大地上，就能從大地母親那裡獲得源源不斷的力量。鏡頭從腳部特寫進行仰拍，站在大地上的斯通博士此時顯得十分高大，充滿力量和自信。

同時，女主角的太空逃離之旅也是生命意義的尋回之旅。

在整部電影中，斯通博士一共有兩次談到她自己的女兒。

第一次是在自己被沃夫斯基找到，兩人一起返回空間站時，她講述了女兒意外去世的故事，而當時她正在開車。從那個時間起，她生活的全部意義已經坍塌，女兒的去世帶走了她全部的生活樂趣「只是悶頭開車，會聽車載廣播，但只是開著，並不介意內容。」

此時的斯通博士悲傷而絕望，第二次涉及自己的女兒時，她已經經歷了重重考驗，每一次都危及生命，尤其是最後在聯盟號燃料用盡，她關掉氧氣閥試圖自殺，在意識昏迷中，夢到了已經去世的沃夫斯基。

「幹嘛非要活著，活著有什麼意義」

「關鍵是你現在要怎麼做」

「如果你准備回去，就得打起精神振作起來」

「你得腳踏實地，重新開始生活」

瑞恩在沃夫斯基的激勵下重新找回生活的意義。

此時的她已經卸下了因女兒去世而背負的沉重的枷鎖，重新找到生命的意義，她一邊鎮定自若的操作程序，一邊禱告似的請求已經去世的馬特沃夫斯基：

你會看見一個褐發小女孩，頭發很亂，都打結了，因為她不愛梳頭發，不過沒關系。他的名字莎拉，你能不能告訴她，媽媽找到她的紅鞋了，她一直都在找那雙鞋，其實就在她床底下，替我給她一個大大的擁抱和一個深吻，告訴她，媽媽想她。告訴她，她是我的天使，我非常驕傲。告訴她我絕對不會放棄，我非常愛她。  

電影中兩次通過「女兒」這個角色傳達了創作者對於生命意義的終極關懷的思考。女主人公在最後關頭，准備沖出聯盟號，去往 「天宮一號」的那句充滿希望的「別再悶頭開車了」，是她再次找到生命意義後的有力宣言。

導演在最新科技的加持下，為《地心引力》打造出一個最真實的虛擬化太空，通過一場逃離與重生之旅，探索擺脫了「地心引力」束縛的人類在太空中的生存境遇，傳達了導演對於生命意義的終極關懷的思考，同時，通過表現人類對於太空的種種「惡行」以及最終的「自食惡果」，反思了人類對於太空愈加膨脹的征服之路。