恐怖之眼電影版

Ⅰ 你覺得電影《隔山有眼》怎麼樣

恐怖片愛好者可以看，挺嚇人的。

美國電影《隔山有眼》是由亞歷山大·阿嘉執導，凱瑟琳·奎南、湯姆·鮑爾主演的驚悚影片，2006年3月10日在美國上映。講述了一個美國普通的四口之家外出旅遊誤入廢棄的核武器試驗基地之後，被一夥遭受核輻射而變異的變種人兇殘地追殺的恐怖故事。

2006年的《隔山有眼》由韋斯·克萊文欽點的法國恐怖片導演亞歷山大·阿加執導，影片延續了令他名噪一時的前作——被評為NC-17的恐怖片《顫栗》里極盡血腥暴力殺戮的凜冽風格，結果口碑與票房皆大有斬獲。雙贏的喜悅令福克斯公司立馬謀動了續集拍攝的計劃，但無奈阿加忙著折騰另一部恐怖片《鏡子》，為續集接棒的是憑借 《急速60秒》盛名的馬丁·威茲。

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Ⅱ 必看的十大經典恐怖片

世界電影史上十大經典恐怖片
一：《陰風陣陣》（1977）

導演：達里奧·阿金圖

義大利恐怖片大師達里奧·阿金圖（Dario Argento）的最著名作品。這是一部風格非常獨特的影片，被稱為是電影史上最優雅的恐怖片。一位美國少女來到歐洲的一所芭蕾舞學校，迎接她的是一連串的謀殺。義大利大師對音樂、迷離的光線、以及鏡頭的運用給觀眾帶來了前所未有的全新體驗。

只要挺過頭十分鍾你就會象在家裡一樣平安無事。影片中利刃刺入被害者跳動的心臟的特寫被人們一致認為是最惡毒的謀殺場景。達里奧·阿金圖不同於其它導演。他的作品總是能捉住觀眾的目光，再趁觀眾疏於防備時，出其不意地震攝全場。這個手法，使他成為電影界獨樹一格的人物。
二、《精神病患者》（1960）

導演：希區柯克

該片可以算是所有現代恐怖片之母了，有多少觀眾被片中的變態殺手和那場膾炙人口的浴室殺人戲嚇得不敢一個人洗澡。光浴室謀殺短短一分多鍾一場戲，就有接達50多次，那浴簾外閃爍的人影，女主角驚恐的眼神，揮舞的匕首，黑色的血液，花花的流水，這些經典的鏡頭沒有一點現代恐怖片的以惡心，音響取勝之處，卻牢牢的抓住觀眾內心的恐怖情結，成為了影史上的典範。用他自己的話說，他對人生抱著一種奇怪的恐怖感。他認為，駭人的東西不僅潛伏在陰影里或者潛伏在隻身獨處的時候，有時，當我們和正派、友好的人在一起時，也會感到十分孤獨、險象環生和孤立無援。

與現代的恐怖片不同，希區柯克的影片更可以稱其為驚愫片，沒有妖魔鬼怪，所有的恐怖都在人與人之間存在和發生著，而且影片沒有半點血流成河，扭曲變形等令人作嘔的畫面，完全是以其精巧的情節安排，演員卓越的發揮，還有希區柯克影片獨特的五六十年代的音樂配樂形成了希氏招牌。
三、《德州電鋸殺人狂》(1974)

導演：托伯·霍善

塞利和他的四個朋友一起去拜訪祖父的墓地，在路上，他們載了一個搭車客，沒想到這人卻突然發了瘋，塞利一夥只好扔下他繼續走。最後他們來到了塞利曾經住過的房子，不幸的是，那個搭車客正在那兒等著他們，一場屠殺開始了。

《德州電鋸殺人狂》故事原型出自1957年美國殺人狂、威斯康辛州普蘭菲爾德鎮的艾德·蓋恩(Ed Gein)。以艾德·蓋恩事件為題材的影片早已層出不窮，尤其是他以人皮縫制「皮臉」的殘忍手段，在眾多恐怖片中被描繪得淋漓盡致，就連《沉默的羔羊》也深受影響。它被認為同《活死人之夜》和《驅魔人》一起開創了現代恐怖片的新時代。但影片中有著太多的暴力和血腥，這使的影片一直以來備受爭議。
四、《活死人之夜》（1968）

導演：喬治·羅梅羅

一顆墜落的人造衛星發出的放射線使死人復活了，他們從墳墓中爬起來，尋找活人作食物。附近的人們為了逃生，躲到了一個農場的房子里。他們心驚膽戰，外面就是那些冷漠無情的幽靈——搖搖晃晃，一步步接近——要想殺死他們。而只有擊打他們的頭部才能將他們徹底消滅……

這部低成本的黑白電影長90分鍾，在匹茲堡拍攝，驚險恐怖，攝人心魄，現在看來仍然和當年一樣猶如經歷了一場噩夢。導演喬治·羅梅羅因為這部影片確立了他的恐怖片大師地位。

如果你曾經看過《活死人之夜》這部電影，你就會走近那種特殊的恐怖意境：所有人都認為已經死掉了的計劃和建議不斷從墳墓中爬出來，搖搖晃晃重新走進回憶當中，吃掉活人的大腦。
五、《萬聖節前夜》（1978）

導演：約翰·卡普特

1963年的萬聖節。小鎮哈登菲爾德的一個6歲男孩麥克爾·麥爾斯用一把菜刀殺死了他的姐姐，當他的父母發現他時，他正手攥著那把血淋淋的殺人凶器直瞪瞪的望著天空。麥克爾·麥爾斯被送到了精神病院。盡管醫生薩繆爾·路米斯做了最大的努力，但他還只是坐著，仍舊眼瞪著天空，這樣持續了15年。

1978年12月30日，似乎有種神奇的力量在驅使麥克爾離開那裡。在暴風雨中他偷了薩繆爾·路米斯醫生和瑪瑞恩護士的車，返回哈登菲爾德小鎮並在那偷了個白色的面具。一房地產經紀人的女兒和學生勞瑞·斯托德發現，不知是什麼原因麥克爾一整天都在談論她，可她並不認識他。當路米斯醫生和警長瘋狂的到處尋找麥克爾時，他不知道勞瑞正在照顧小孩琳德西和湯米，而且勞瑞的朋友安妮，琳達和鮑勃一個一個的失蹤……

導演約翰。卡普特。描寫萬聖節前夜，冷酷的面具殺手。這部系列片在11年裡共拍了5集，一部比一部血腥。
六、《閃靈》（1980）

導演：斯坦利·庫布里克

傑克·托倫斯 （傑克·尼科爾森）是一名作家，為了擺脫工作上的失意，他決定接管一家奢華的山間飯店。那是一間座落偏僻，處處露著陰森之氣的大屋，據說它的前一任管理者曾莫名地喪失了理智，並殺害了他的全家。傑克卻沒有把它當作一回事兒，他只想找一個清幽的地方專心寫作。於是，他不顧朋友丹尼（丹尼·勞埃德）的勸告，和妻子溫蒂 （希莉·杜瓦）一起搬了這幢飯店。他們制訂了新的規矩，傑克還專門設立了一個供自己創作的休息室。然而，詭異漸漸地從平靜的表面浮現出來。傑克開始經常出入飯店的酒吧，尋找有關自己的過去，回憶腦海里那些血淋淋的畫面；反常的事情終於無可避免地發生了……

這部由斯坦利·庫布里奇執導並根據史帝芬·金的暢銷恐怖小說改編成的影片被許多金的書迷認為過於睿智，但是正是由於它的睿智使得該片成為具有非凡心理攻勢的恐怖電影。庫布里奇帶著我們大家進行了一場顛簸離奇的旅行，進入了一個小說家（由傑克·尼可爾森飾演）瘋狂的內心世界。主人公和他的妻子兒子居住的空曠荒蕪，被大雪所困的旅店，那圍繞在旅店四周沉重怪誕的寂靜使觀眾頗有患了幽閉恐怖症般的迷惘悵然。為了更加淋漓盡致的刻畫劇情，庫布里奇無情的將一個外表斯文的男子墮落成一個禽獸般的野蠻人。
七、《怪談》（1965）

導演：小林正樹

其實，所謂《怪談》，就是中國人說的聊齋故事。影片由四個鬼故事串成。我尤其欣賞〈雪女〉和〈沒有耳朵的芳一〉。〈雪女〉的布景美得出奇，猶如一冊浮世繪畫本，濃艷、誇張。那抹在蒼穹上的眼睛，幾欲滴睛油彩；而末尾，雪女遁去時天上的太陽，也充盈著招魂的神秘氣息。〈沒有耳朵的芳一〉則為我們展現了日本的雅樂遺風。芳一手下的琵琶，嘈嘈切切，大寫意了古戰場的慘烈與悲壯。該片的配樂是赫赫有句的日本現代音樂大師武滿徹，他為整部影片加重了氛圍元素。

很小心地拿著黑澤明和小林正樹作了比較，發現前者骨子裡是西方式的思維。人道主義和荒誕的主題成為了薩特的注腳。一向不喜歡電影里的說教氣，可黑澤明就喜歡給故事拉郎配似地硬加上鮮明的主旨，司馬昭之心路人皆知，充其量不過是日本的張藝謀罷了。可小林正樹在表達傳統主題題材上，渾然天成。完全展示了一派未被西方理性污染的東方智慧。幾個鬼故事敘述得零零落落，描述性成份大大超過敘事。他給觀眾一雙觀察的眼睛，自己去體會虛無縹緲的故事中的禪機，而不是暴力式地引導觀眾按導演的思路去撬開現象，探究本質。
八、《吸血鬼諾斯費拉杜》（《吸血鬼諾斯費拉杜》（1922）

導演：F·W·茂瑙

吸血鬼的故事是電影史上被改編過最多次數的題材，連不少木乃伊故事都是取材於布拉姆·斯多克的小說《德拉庫拉》。其中，最夢魘般的吸血鬼形象來自20年代的德國。1922年德國攝制的默片《吸血鬼諾斯費拉杜》，著名導演茂瑙用大量的廣角鏡頭對吸血鬼進行仰拍，當高大的駝背諾斯費拉杜乘船抵達時，他在凌厲的天空下，伸著鐮刀似的手，耳朵豎著，眼睛瞪著，從銀幕上直接撲向觀眾，因此當年看完電影的觀眾很多都不敢回家了。

此片是德國早期表現主義電影的重要作品。影片在荒涼的古堡外開拍，吸血鬼的形容枯槁、眼眶深凹、牙齒暴凸、肩聳背彎尖耳的模樣，真實的程度遠超過想像，而那彷佛洞悉一切卻又帶點畏縮的陰沉眼神、那細瘦尖長的手指與長指甲、那猥瑣又具有侵略性的體型姿態，更讓見到他的人都忍不住打起寒顫來。
九、《屍變》（1983）

導演：塞姆·萊米

五個大學生相約到田納西州的森林裡去探險，在森林裡他們找到了一間孤零零的小屋，打算在裡面度過周末，但不幸的是我們的主人公找到了一盤錄音帶和一本書---死亡之書。當他們播放那盤錄音帶時，惡魔的詛咒傳了出來，通向地獄的大門打開了。而那本浸透了人血的死亡之書描述了如何喚醒邪惡靈魂的古代儀式。於是，那些可憐的學生就一個個的被控制，變成了可怕的惡魔。而倖存者們唯一能做的就是對昔日的朋友痛下殺手。誰將被惡魔控制，又有誰能活著度過這恐怖的夜晚？

這部電影不光是全部都是赤裸裸的令人嘔吐的血腥鏡頭，它所營造的恐怖場面和氛圍也堪稱一流，可以說從影片一開始就就讓你精神高度集中及緊張，還有很多鏡頭運動的手法也是影片用來營造恐怖氣氛的一個關鍵因素，在片中鏡頭有時似乎變成了魔鬼的眼睛，隨著它的身體在移動。

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Ⅲ 如何評價電影《天空之眼》

該片算不上動作片，算不上槍戰片，也算不上戰爭片，這些驚險的火爆場面幾乎沒有，連發射地獄火導彈都沒有，最多的場景就是人們內心的各種爭扎，決擇，而出現這種情況一方面因為法律，一方面因為外交，另一方面是人的本性。如果這是一部政治宣傳片，那麼它還算比較成功，因為當時發射了導彈清除了恐怖分子但是犧牲了平民，民眾看不到裡面到底是什麼樣的恐怖分子只看到了平民傷亡，只會對政府為達目的而不考慮民眾安危的舉動惱怒，自己隨時都生活在危險中，最後包括總統在內的大小官員搞不好都得辭職，這一點政府也很無奈，因為民眾所掌握的信息永遠沒有政府多，而政府也不可能將一些信息公開。如果因為一些原因怕誤傷而沒有發射導彈，最後恐怖分子自己引爆炸彈同樣造成幾十人民眾傷亡，小女孩很有可能還是會被炸死，只是投炸彈的人不同而已，還有不同的是民眾會倒向政府，讓政府嚴懲惡徒，政府就成了正義的代言人，但結局是已經有幾十人因此死了。由此可以看出，所謂的民主國家，在一某些方面並不是那麼好，民眾很難知道事情的真相，只是不停地被政客忽悠過來忽悠過去，民眾看到的也只能停留在表面。所以西方的民主，自由也是相對的，可能比中國好那麼一點吧。所以該片很好地讓民眾去理解政府的各種行為，政府同樣考慮了很多因素，不要一有點什麼風吹草動就拿正義，人道的大旗攻擊政府，難道政府那麼多人還比不過普通大眾的頭腦？
再從人的身份地位來看，我不否認每個人都有善良的一面，同情弱小我也會，包括高高在上的總統可能也會，但我不相信作為一名政治家即便內心不忍傷害小女孩但也不會表露出來，因為他們必須從大局出發，他們一定理性大於感性，他們的內心並不是堅硬，而是強大，歷史上任何一名傑出的政治家手裡都沾著無數人的鮮血，所以對於那些個領導對於怕傷害了小女孩而不同意發射導彈那就是bullshit，唯一的因素只可能是誰為後面發生的一些不可預知的事負責，法律，外交，民憤才是他們考慮的，所以該片把政治家美化了。再說說軍人，軍人也是人，也會同情小女孩，也不忍心這么可愛的小女孩受到傷害，這都可以理解，但同時作為軍人，必須服從命令，必須冷酷，所以軍人的情感也是最難理解的，更是最真的。即便認為長官發出了錯誤的命令，最多隻有提出建議的權力，當長官再次重申命令時，應該毫不猶豫地執行，這才是合格的軍人。像片里的飛行員，我覺得他們不合格，他們這種部隊應該是比較特殊，獨立的部門，專門執行小規模的偵察清除等任務，和野戰部隊不同，他們更像特種部隊或者CIA的一個獨立部門，他們都是精英，確實在技術層面他們是，但在執行能力方面卻不是，拿法律和部隊訂的規則去頂撞長官，不得不說他說的沒錯，用自己的矛戳自己的盾，這行不通，但也很明顯的是，這位士兵已經被感性的情緒控制了大腦，而錯失的最佳的攻擊時間，所有士兵都明白戰場上的一秒意味著什麼，什麼叫戰機稍縱即逝。所以該片醜化了軍人，軍人就該堅決執行命令，嚴格完成任務，把個人得失和個人感受陳放在心裡，這才是一個強大的軍人，一個默默無聞卻讓人敬佩的軍人，軍人不是機器人，但同樣軍人不需要表現得不忍心，表現得猶豫，表現得煽情，尤其是在戰場上。
再說說那個小女孩，要說不信命，有時候又不得不信，一切由不得你選擇，所以她最後都是要死的，沒看明白的是小女孩的父母為什麼要讓她一個人去賣餅，即便因為生活條件不好，大人都要忙其他的，也應該找個自己能照料到的地方賣吧，烙好了餅就讓孩子出去賣，到處都武裝分子，即便都是自己人，槍走個火都能讓自己悔恨終生的。