科幻電影名字什麼領域

1. 科幻題材電影何為市場的香餑餑

科幻題材電影何為市場的香餑餑 ？因為科幻電影這種題材很新穎 ，它能喚起人們對未來的世界的 幻想 ，充滿神秘的感覺 ，所以人們特別喜歡 這種科幻電影 。

科幻題材電影何為市場的香餑餑 ？因為科幻電影這種題材很新穎 ，它能喚起人們對未來的世界的 幻想 ，充滿神秘的感覺 ，所以人們特別喜歡 這種科幻電影 。科幻題材電影何為市場的香餑餑 ？因為科幻電影這種題材很新穎 ，它能喚起人們對未來的世界的 幻想 ，充滿神秘的感覺 ，所以人們特別喜歡 這種科幻電影 。科幻題材電影何為市場的香餑餑 ？因為科幻電影這種題材很新穎 ，它能喚起人們對未來的世界的 幻想 ，充滿神秘的感覺 ，所以人們特別喜歡 這種科幻電影 。科幻題材電影何為市場的香餑餑 ？因為科幻電影這種題材很新穎 ，它能喚起人們對未來的世界的 幻想 ，充滿神秘的感覺 ，所以人們特別喜歡 這種科幻電影 。科幻題材電影何為市場的香餑餑 ？因為科幻電影這種題材很新穎 ，它能喚起人們對未來的世界的 幻想 ，充滿神秘的感覺 ，所以人們特別喜歡 這種科幻電影 。

2. 科幻片和災難片的區別

-- 黃石 （清華大學美術學院）

「以影片攝制時已被揭示或尚在揭示的科學原理或科學現象作為劇作基礎，展現某一虛構世界中的戲劇性事件的影片，即為科幻片 。」
「科幻電影所描寫的是，發生在一個虛構的、但原則上是可能產生的模式世界中的戲劇性事件 。」

一、發展歷程

幾乎在1895年盧米埃爾兄弟發明cinematograph的同時，科幻影片便問世了。1895年的《機器屠夫》可算作科幻影片的開山鼻祖。這部長約一分鍾的影片展示了未來工廠的景象：活豬從機器的一端進去，在另一端瞬間就出現各種豬肉食品。這看似偶然和無意的選題卻影響了之後一百多年的科幻電影。時至今日，在關於未來機器的電影中，電影人還是在重復這一簡單的邏輯：機器等於神話，機器毀滅人類。他們或極盡嘲弄挖苦之能事反思機器工業對人性的摧殘，或大顯特效後期之手段展示機器對文明造成的災難。

第二部有典可查的科幻電影是1897年的《20世紀醫生的奇遇》：一個瘸子請求醫生移植新腿，而醫生卻在移植雙腿之後雅興大發，將患者的頭顱也換成了別人的漂亮腦袋。這種近乎嘲弄的描述甚至諷刺到了一百多年後的今天——當醫學有能力改變人類的一切時，人類本體是否已經發生了置換和錯位？當科學家滿懷欣喜地敲開生物技術的大門時，開門的會不會就是撒旦本人？

之後的科幻電影是電影大師喬治·梅里愛的天下。1897年他製作了一部關於X光儀器的短片，該片第一次將定格攝影和雙重曝光特效應用於電影。1902年，他綜合凡爾納的《從地球到月球》和威爾斯的《月球上的第一批人》兩部小說，拍攝了影片《月球之旅》。該片以華麗製作和爆滿票房一舉成為科幻影片的里程碑作品，開創了到現在仍然生機勃發的「太空旅行」題材。

20世紀20年代，藝術隨著科技的突飛猛進而不斷革新，世界科幻電影步入蓬勃發展時期——電影放映時間從數分鍾延長到數小時，技術從無聲走向有聲，場面趨於龐大壯闊，蒙太奇等電影理論也逐一出現。30年代的「宇宙英雄」系列及其周邊眾多電影作品帶來了科幻片的第一次浪潮。

經歷了60年代的短暫低谷後，1968年《人猿猩球》和《2001太空漫遊》宣告了科幻電影第二次浪潮的來臨。《2001太空漫遊》堪稱科幻電影的一大里程碑：場面宏大卻不失細致入微，大到空間站，小至太空廁所，無不攝入鏡頭。70年代以後，一大批具有超人才華的優秀導演現身好萊塢，喬治盧卡斯、斯皮爾伯格、雷德利斯科特等在此期間拍攝了科幻電影領域一系列重要的作品。如1976年《星球大戰》、1981年《銀翼殺手》、1982年《E.T》等等。

20世紀90年代，電腦特效和信息技術極大的促進了科幻電影的發展。好萊塢轉向高科幻、大投入、先進管理的運作模式，大量優秀影片如《侏羅紀公園》、《獨立日》、《黑衣人》、《第五元素》等涌現影壇；其它國家的科幻片相較一落千丈，好萊塢科幻電影從此稱霸寰宇。

2003年以來，以歐洲為代表的科幻電影出現了新的增長趨勢，一些歐洲科幻電影的製作水平蒸蒸日上，其中不乏法國《女神陷阱》、俄羅斯《守夜人》等優秀之作。相信不久的未來，包括中國在內的眾多海外片場將挑戰好萊塢，科幻片多元化時代即將來臨。

二、好萊塢電影模式

1.奇觀與獵奇

從梅里愛開始，科幻影片就與令人目眩的奇觀密不可分。宇宙太空、宗教神話、異域探險、歷史傳奇、童話世界……在梅里愛的數百部長短不一的影片中，遍布了各種奇觀和幻想。但科幻題材對梅里愛而言，並非科學的延伸，而是藉以呈現景觀的道具。梅里愛的興趣並不在於將電影作為「敘事藝術」來發展。他更為看重的是電影作為奇觀呈現工具的能力。正如喬治·薩杜爾所評價的：「梅里愛利用特技經常是為了使人感到驚奇，它本身成了一個目的，而不是一種表現手段……梅里愛發明的是未來電影的音節，但他應用的卻是莫名其妙的咒語而非表達意思的語句 。」

梅里愛使得科幻電影烙上了無法抹去的奇觀胎記，縱觀好萊塢影壇，從1968年的《太空漫遊2001》到1993年的《侏羅紀公園》，從1976年的《星球大戰》到1999年的《黑客帝國》……史詩般的太空旅行場景、幾可亂真的史前恐龍形象、場面宏大的太空戰爭、幻如靈境的虛擬世界……無一不是藉助奇觀效應大賺票房。無數令人嘆為觀止的影像一次次的沖擊觀眾的視網膜，無數次觀眾以為奇觀已經達到了極致而若干年後更大的奇觀卻總是呼嘯而來。或許，好萊塢科幻片如果失去了高科技的特效包裝，那麼它便失去了最精彩的形式；而這個形式一旦被剝離出去，我們會發現它的內容已經所剩無幾——實際上，好萊塢科幻片的內容即在於它的形式，形式便是它的內容。完全的，徹徹底底的奇觀轟炸。

奇觀是電影的本質之一。科幻電影興起的幾十年中，獵艷奇觀的天性驅使著人們湧入影院，把大把大把的鈔票塞入好萊塢的腰包；而好萊塢也看準了科幻電影的斂財天賦，將科幻電影的奇觀特性一次次的強化乃至異化。當觀眾某一天對世界上最不可思議的奇觀報以鼾聲的時候，估計好萊塢視覺系的科幻導演只能將海洛因粉末撒在電影院的空氣中，別無它法刺激觀眾的神經了。

2.與科幻小說

太陽下沒有真正新鮮的事物，科幻的想像力也無法超出柏拉圖為人們畫下的認知洞穴。大師的科幻電影也無非是祖傳的老三樣不斷舊飯新炒。選題集中現象在好萊塢科幻片里尤為明顯，導演基本上是在重復作家的創意。很多具有深遠影響力的影片都來源於著名科幻小說，或完全改編自小說原文，或籍由小說的一些著名情節、片段以及理念來獲得靈感。僅菲利普K迪克一人被改編的電影就包括：1981年《銀翼殺手》、1990年《全面回憶》、1995年《Screamers》、2002年《強殖入侵》、《少數派報告》和2003年《記憶裂痕》。著名美國科幻作家阿西莫夫的經典也大量被搬上銀幕，如1966年《奇異潛航》、1999年《變人》、2000年《黃昏》、2004年《我，機器人》。這也從另一個方面反映了科幻類電影的選題局限。

但不幸科幻電影的藝術水平明顯遜於科幻小說。目前主流題材的科幻電影，其水準基本上只相當於科幻小說的黃金時代（30到60年代）的水準。總體而言，90％的科幻題材集中在外星生物、人造生命、太空歷險、時空異常和機器人等幾個狹小的選題上。縱觀近幾年的科幻大片：《E.T》、《火星入侵者》、《異形》、《獨立日》、《第五元素》、《火星人玩轉地球》、《黑衣人》等屬於反映外星生物的影片；《侏羅紀公園》、《第六日》、《格斯拉》等是反映人造生命的影片；《太空漫遊2001》、《星際迷航》、《紅色星球》、《人猿星球》等屬於反映太空歷險的影片；《時間機器》、《回到未來》、《時空頻率》、《蝴蝶效應》等反映時空異常；《機械戰警》、《終結者》、《機械英雄》、《人工智慧》、《我，機器人》等是反映機器人的題材……還有一些電影同時綜合了幾種題材，如《星球大戰》同時包括太空歷險和外星人元素，《黑客帝國》是機器人和時空轉換的綜合等等。但幾乎沒有一部作品能跳出臼窠。

究其原因，一方面這幾種科幻題材更適合於搬上銀幕；另一方面，從商業的角度看，這些選題已經成為大眾消費和票房號召的符號，更容易引發出人們對影片的期待和熱衷。如果某個電影是冷僻的太空物理學題材，那麼導演一定要加上足以吸引眼球的噱頭，諸如太空旅行冒險不慎墜入黑洞的邊緣雲雲。

3.人物形象平面化 DOLCN.com

科幻電影的另一個特點是人物刻畫和表現的模式化傾向，較少有深入的人性揭示和反思。

在大多數的科幻電影中，一般都有一個全能的超級英雄，而這個超級英雄的大部分名額都被男性所佔據，女性只是在其中作為點綴和陪襯。例如《黑客帝國》中的尼奧，《少數派報告》中的喬恩，《我，機器人》中的偵探史普納……他們天生就具備了常人所不及的敏捷和睿智，關鍵時刻總能化險為夷。他們沒有深層次的個人行為動機，只是天生而來的被迫害者和反抗者。他們沒有復雜的情感斗爭，沒有令人信服的個人性格……但是，這毫不影響科幻片的票房收入和觀眾認可度。

恰好相反，如果一部科幻片將大量筆墨用於人性的反思和人物的塑造，那麼它很有可能被認為是低成本的三流科幻片。例如1996年的《星河戰艦》，情節極為簡單，只是單線陳述人類與巨大昆蟲的戰斗過程，其人物基本都屬於頭腦簡單的熱血炮灰和場景配料，但是票房卻賺了個盆滿缽滿，至今被影迷列為科幻片的經典之一。而2003年的《星河戰艦2》花費大量菲林刻畫一個反主流的人物形象，人物飽滿了，場面卻平淡了，結果被視作當年最失敗的狗尾續貂之作。

不僅如此，科幻片甚至允許主要人物的缺席和主線的模糊，科幻經典之作《太空漫遊2001》就充斥著冗長的硬科幻場景描述和細節刻畫，人物關系和性格描寫幾乎為零，其主旨據稱在於揭示人類科學發展的核心奧秘，充滿了神秘主義思辯和唯心哲學色彩。
當然，類似的科幻電影模式現在已經時過境遷，好萊塢也在不斷豐富人物的菜譜，《黑衣人》的白黑配、《黑客帝國》的人種拼盤、《星球大戰》的ET秀……角色的變化日益新奇。但是，這里人物依舊是場面的佐料，主角依舊是性格簡單的英雄……否則，那就是搶戲——搶奇觀的戲。

4. 科幻外套與審美俗套

實際上，好萊塢的科幻電影大部分只是一個普通劇加上了科學外套。導演們把恐怖片、動作片、災難片和喜劇片的內容加以科幻的修飾，使之看起來如同科幻片，其本質的敘事結構和元素配比仍然延續了其他類型的電影。

例如恐怖片與科幻片的結合——這一組合模式最為歷史悠久且理所當然——人類對於未知總是懷有不可理喻的恐懼心理，而科學的本質就是探索未知。從第一本科幻小說《弗萊肯斯坦》起，各種科學怪物就以猙獰的面目來賺取觀者的注意力。從惡魔到幽靈，從機器到巨猿……時至飛碟熱興起的若干年間，外星異種便取而代之，用更加神秘莫測和光怪陸離的面孔來恫嚇觀眾。票房大獲全勝的《異形》系列可謂是科幻加恐怖的典範。

科幻包裝的動作片也極為常見，幾乎每一部科幻電影都有大量的打鬥場面，以至於人們往往搞不清楚個別正宗的動作片——如《007》電影中的某些集到底是科幻片還是動作片。實際上科幻片基本上無法剝離其動作元素，二者相區別的特徵或許只在於誰為誰服務——到底是科幻元素裝點動作電影還是動作噱頭服務於科幻電影……說到底，二者其實是無法區分。

還有與災難片緊密結合的科幻電影，例如《後天》和《天地大沖撞》等等。不曾發生的災難往往比真實的更具吸引力和沖擊力——冰河時期的突然降臨，彗星撞擊的不期而至……好萊塢的特效使得所有天災人禍都出奇准確地降臨在紐約曼哈頓的附近。

還有科幻加喜劇，科幻加愛情，科幻加偵探等其他模式……只要製片人願意，科幻配料——加什麼鍋底都可以。

三、文化與藝術評析 www.dolcn.com

1.現實關注的轉移與虛化

幻片在它誕生之日起便遠離了具有現實意義的社會題材，遠離了真實的社會矛盾和人性悖論。正如每個時代都有清談的士人和幻想的狂徒，當今世界的科技背景下，人們在高度緊張的生存競爭中，也需要一些超現實的夢境來寄託遐思。科幻無疑取代了過去神話所具有的社會功能，電影已然成為新的精神放逐地。科幻所創造的幻象使得觀眾暫時脫離了現實的世界，獲得片刻的超脫和升華。
正如瑪麗·奧勃萊恩所描述的科幻電影的誕生：
「一門新的藝術就這樣誕生了，這是一種由它自己的巫師們在黑屋子裡表演的部落的儀式，它引導觀眾進入鬆弛、半睡眠的狀態，如同莎士比亞在《仲夏夜之夢》里描述的那種夢境：
睡眠有時會使哀傷的眼睛閉上，
把我從自己周圍人們那裡暫隔開 。」

科幻電影對於現實關注的虛化從某種意義上來說，可以轉移民眾對現實的不滿情緒，將理想寄託於遙不可及的未來，這在一定程度上減少了社會的不穩定因素。

這個時代，世界上可供幻想的領域已經所剩無幾，但人類畢竟有著超脫現實的需要。在科幻片的世界中，受過良好科學教育的人們，號稱最不可救葯的人們，這些據說沒有信仰的人們，在科幻的催眠下，嚼著口香糖和爆米花睡著了。

2.神性的科幻

與其他電影相比，科幻片這種歷史最悠久、票房最具價值的電影類型又似乎最難被嚴肅的藝術家、研究家所正視，科幻電影也很少登上各大影片評獎的領獎台，即使在最重視電影商業價值的奧斯卡獎頒獎記錄中，人們也很難看到科幻電影在最佳影片、最佳男女演員、最佳導演、最佳編劇等重要獎項中獲取榮譽，這不得不說是一種宿命——科幻電影從在誕生之日起便沒有什麼嚴肅的社會思想性、現實批判意義和所謂藝術價值。但是，票房數據讓我們相信仍有無數的人們為之狂熱和迷戀。尤其是年輕人，社會的未來，他們的價值取向和世界觀更容易受到科幻片的影響和引導。

潘尼洛普·豪斯頓在本世紀50年代初就曾指出，「人們能夠從（科幻片）對待科學本身的整個態度中發現某些有意義的啟示。那些半是煉丹術士、半是召魂巫師的邪惡科學家已經變成多少顯得陳腐不堪的人物，他們整日整夜或忙於製造致人死命的射線，或忙於把人變成猩猩、把猩猩變成人。如今，人性的力量已經微乎其微，而作為對科學某種抽象理解的替代物—火箭、原子彈、電子設備、受控大腦機等等卻一發不可收拾。人們可以推斷，恐怖電影正是由於社會暴露出來的某種難言之隱—迷信，才能以這類令人驚驚的裝備使我們中的大多數人心迷神亂 。」

「……無論它的社會學重要性如何，科幻電影仍是一種激起美感的基本手段。它是原子能時代的詩，是使我們意識到自己現在是何物和將會成為何物的警句。它還是對奇麗的美感及高雅的幽默感的傳統的承繼者，而這種傳統已被某種想像出的技術從我們身上剝奪殆盡。正如40年代的流行音樂使人更多地聯想到那個時代的躁動和時尚而不是它自以為附麗的文學，科幻電影這樣的現象或許終會有一天被人們視為比較其它藝術門類更完整地代表著產生它的這個年代的歷史性煩憂 。」

這些評論可能言之過高，但是，科幻片的確不僅僅是一種娛樂，它所具有的詩性和神性更適合於放鬆當下的人類主體。上帝已經死了，科學還活著，那麼，就讓科學來代替上帝，讓新的神話和傳說來救贖人類的靈魂吧。

四、案例分析

《黑客帝國》被認為是繼《月球之旅》、《太空漫遊2001》之後的又一部科幻片里程碑。且不論這個評價是否恰當，但僅從《黑客帝國》的影響力而言，它的確創造了科幻類型片的一個典範。

從某種意義上說，《黑客帝國》雖然具有科幻片的各種類型特徵，但它卻顛覆了部分科幻類型片的舊有模式，它首次以一種近乎玄思的哲學思辯貫穿全片，不斷的糾纏於現實和靈境、客體和本體之間。片中充滿了哲學的意味：子彈時間讓人聯想到古希臘哲學家芝諾的「飛矢不動」；決定論和偶因論不禁令人想起讓萊布尼茨的名字；母體與錫安的分化更是一個莊周夢蝶般的遐思，一個柏拉圖式的洞穴隱喻，一個笛卡爾關於真實與夢幻關系的第一深思。

與此同時，影片還大量運用了符號化的隱寓和暗示：尼奧的原名叫「安德森」，意為「人之子」；「尼奧」（neo）是「新」的意思，是「one」的顛倒，意為「第一個人」；女主角的名字「特蕾尼蒂」意為「三位一體」；而「墨菲斯」則是希臘神話中的睡眠之神……甚至有人從中看到了東方神秘主義、中國哲學以及佛教的影響。

但是無論如何，《黑客帝國》仍然是一個類型片。超豪華的場景設計，高投入的特技效果，平面化的人物塑造，以及仍然擺脫不了的例行打鬥，近乎濫斛的生死戀情以及機器人造反的大眾題材……特別是當人們看到尼奧在最後一分鍾的解救時，一切的一切都那麼熟悉——觀眾仍然在好萊塢的掌控之中。

可以說，《黑客帝國》的成功，相當大部分仍然得益於對好萊塢科幻片元素的排列重組，加上特技效果的登峰造極，劇本的哲學意味和網路時代的與時俱進。

……似乎一切都順理成章，一切都在預料之中。似乎玩轉了好萊塢類型電影的奧秘，我們沒有做不了的大菜。但是，意料之外的是什麼？我不敢妄言。

「上帝存在於細節中」。我們了解了好萊塢科幻片的每一個元素，但是未必能照葫蘆畫瓢。更深刻的理解，或許需要我們以更扎實的摸索和實踐來體驗。

參考文獻：
喬治·薩杜爾 《世界電影史》
瑪麗·奧勃萊恩 《電影表演》
約翰·巴克斯特 《電影中的科學幻想》
曾耀農 《論科幻影片》
路春艷 《對類型電影的認識》
劉亞冰 《類型電影與類型批評》
張東林 《科幻電影：在幻象和本體之間》
虞吉 《電影的奇觀本性》
黨昊 《類型電影探因》
李瑞光 趙方 《好萊塢電影中不同敘事結構的人物塑造

3. 鏈夊摢浜涘ソ鐨勭戝夠鐢靛獎鎺ㄨ崘錛

縐戝夠鐢靛獎鏄鎴戞渶鍠滄㈢殑鐢靛獎綾誨瀷銆傚ソ鐨勭戝夠鐢靛獎涔熺湡鐨勬槸鎸哄氱殑錛屾湁涓綾葷戝夠鐢靛獎鐨勪富鏃嬪緥灝辨槸鍦扮悆涓嶉傚悎浜虹被灞呬綇錛屼漢綾婚渶瑕佸繪壘鏂扮殑瀹跺洯錛屻婃槦闄呯┛瓚娿嬪氨灞炰簬榪欑嶇數褰憋紝璞嗙摚璇勫垎9.3錛屼紭縐紼嬪害鍙瑙佷竴鏂戱紝閴翠簬浼樼縐戝夠瀹炲湪澶澶氾紝鍦ㄨ繖閲屽氨鍙鍒椾婦鍑犱釜涓繪棆寰嬭窡銆婃槦闄呯┛瓚娿嬪樊涓嶅氱殑銆

1.棣栨帹鐨勮偗瀹氭槸鎴戜滑浼樼鐨勫浗浜х戝夠鐢靛獎銆婃祦嫻鍦扮悆銆嬩簡錛岃眴鐡ｈ瘎鍒7.9.鐩鎬俊寰堝氫漢閮界湅榪囦簡錛屽墽鎯呬笉璧樿堪銆

2.銆婃瀬涔愮┖闂淬嬮┈鍏.杈捐挋涓繪紨錛岃眴鐡ｈ瘎鍒8.4銆傚湴鐞冪幆澧冩伓鍔ｏ紝浜虹被涓轟袱涓闃剁駭錛屼竴涓鍦ㄥぉ絀猴紝涔熷氨鏄鈥滄瀬涔愪笘鐣屸濈敓媧伙紝涓涓鍦ㄥ湴鐞冧笂鐨勬伓鍔ｇ幆澧冪敓媧伙紝璁茶堪鐨勪簨椹鍏.杈捐挋楗版紨鐨勮傳姘戜笉鐢樺績濡傛ょ殑緇熸不瑙勫垯鑰屽彂璧鋒寫鎴樼殑鏁呬簨銆

3.銆婂お絀烘棶瀹銆嬬敱鈥滄槦鐖碘濆厠閲屾柉路甯曟媺鐗逛笌瑭瑰Ξ寮椔峰姵浼︽柉涓繪紨錛岃眴鐡ｈ瘎鍒6.9錛岃櫧鐒惰眴鐡ｈ瘎鍒嗕笉鏄寰堥珮錛屼笉榪囨湰浜洪潪甯稿枩嬈㈣繖閮ㄧ數褰憋紝璁茶堪鐨勬槸鏈鏉ヤ漢綾昏繘琛屾槦闄呮棶琛岋紝鍓嶅線鍙﹀栦竴涓瀹滃眳鏄熺悆鐨勬晠浜嬶紝鈥滄槦鐖碘濆湪閫斾腑鎰忓栭啋鏉ャ傚彲姝ゆ椂璺濈葷洰鐨勫湴榪樻湁30騫寸殑鏃墮棿錛屽洜涓轟笉鐢樺瘋瀵烇紝灝卞敜閱掍簡鍙﹀栦竴涓涔樺銆傚苟涓斾簩浜哄悎鍔涜В鍐充簡椋炶埞鍑虹幇鐨勬晠闅滐紝鎷鏁戜簡椋炶埞鐨勫叾浠栦箻瀹銆

4.銆婃繁絀哄け蹇嗐嬭眴鐡ｈ瘎鍒7.4錛屽悓鏍鋒槸浜虹被鍦ㄤ竴涓椋炶埞涓婅佸墠寰鍙﹀栦竴涓瀹滃眳鏄熺悆銆傚畤鑸鍛樺湪閫斾腑閱掓潵錛岀劧鍚庡彂鐢熶簡涓緋誨垪璇″紓鎮愭栫殑鏁呬簨錛岀數褰辯殑緇撳熬涔熸槸鎬ュ墽鍙嶈漿銆

5.鏈鍚庢帹鑽愪竴涓鍔ㄧ敾鐢靛獎銆婃満鍣ㄤ漢鎬誨姩鍛樸嬶紝璞嗙摚璇勫垎9.3.鍦ㄦ湭鏉ワ紝鍦扮悆涓嶉傚悎浜虹被灞呬綇錛屾墍鏈夌殑浜虹被閮藉湪澶絀虹殑椋炶埞閲岀敓媧伙紝鐢靛獎涓昏掔摝鍔涙槸涓涓鍞涓娌℃湁鍧忔帀鐨勫瀮鍦炬竻鐞嗘満鍣ㄤ漢錛屾瘡澶╂竻鐞嗗瀮鍦俱傜獊鐒舵湁涓澶╃頒笂浜嗚媧炬潵鍦扮悆瀵繪壘鐢熷懡鐨勯珮綰ф満鍣ㄤ漢浼婂▋錛岄殢鍚庡彂鐢熺殑涓浜涘垪鏁呬簨銆傛槸涓閮ㄨ蛋蹇冪殑鐢靛獎銆傜粨灞鍏呮弧娓╂儏銆

鍙﹀栭樻潗浼樼縐戝夠鐢靛獎涔熷緢澶氥婄伀鏄熸晳鎻淬嬭眴鐡8.4.銆婂ご鍙風帺瀹躲嬭眴鐡8.7.銆婇摱娌蟲姢鍗闃熴嬭眴鐡8.1錛岃繕鏈夋極濞佺殑涓緋誨垪鐢靛獎錛屽嶈仈絳夌瓑銆

涓嶅悓鐨勭數褰憋紝鏈変笉鍚岀殑椋庢牸錛岃壓鏈鏈鏉ュ氨鏄涓昏傜殑銆

銆婃槦闄呯┛瓚娿嬬殑瀵兼紨鏄璇哄叞錛屼唬琛ㄤ綔銆婃槦闄呯┛瓚娿嬨併婅板繂紕庣墖銆嬨併婅嚧鍛介瓟鏈銆嬨併婇粦鏆楅獞澹銆嬨併婄洍姊︾┖闂淬嬶紝閮芥槸闈炲父浼樼鐨勭戝夠鐢靛獎錛岄潪甯稿煎緱涓鐪嬨

鍗佸ぇ蹇呯湅縐戝夠鐢靛獎錛屽笇鏈涗綘浼氬枩嬈錛

1銆併婅澊銛舵晥搴斻

澶ф磱褰煎哺鐨勭殑涓鍙銛磋澏鐓藉姩緲呰唨錛岃繖杈瑰氨璧蜂簡鍙伴庯紝榪欏緱鏄澶氬ぇ鐨勮澊銛舵垜鐨勫ぉ銆備竴涓瓚呰兘鍔涘皯騫達紝鍙浠ュ洖鍒拌繃鍘繪敼鍙樼幇鍦錛屽懙鍛靛ソ浜嗗惂錛屾妸鑷宸辨敼姝諱簡錛岃佸笀鍙鎴堝皵宸翠箶澶鍚с

2銆併婁漢綾諱箣瀛愩

褰撲腑鍥戒漢涓嶈兘浼犲畻鎺ヤ唬錛岃繖楹葷儲鍙灝卞ぇ浜嗭紝褰撹繖涓鐏鵑毦闄嶄復鍦ㄥ叏涓栫晫鐨勪漢綾昏韓涓婏紝鍝囧摝錛岃繖鑰侀緞鍖栫殑涓栫晫璋佹潵鎷鏁?

3銆併婂崈閽т竴鍙戙

鏇劇粡鏁扮悊鍖栬蛋閬嶅ぉ涓嬶紝鍒頒簡榪欓噷 縐戞妧 鐨勫姏閲忎篃鏄榪欐牱鐨勶紝浼樿川鐨勫熀鍥犵洿鎺ュ喅瀹氫簡浣犵殑鍛借繍錛岃繖浜鴻兘鐢樺績浜?涔﹂噷璇翠簡錛屽繕鎺夊熀鍥狅紝鍋氳嚜宸辯殑閽㈤搧渚犮

4銆併婁緩緗楃邯鍏鍥銆

灝忔椂鍊欑湅榪欎釜鐢靛獎宸鐐硅鍚撴伙紝閭ｄ釜鍘ㄦ埧閲岀殑灝忔亹榫欏悡寰楁垜涓嬋鐏典竴嬋鐏電殑錛屼漢綾繪湁鏃跺欑湡鐨勬槸闂茬殑錛屽ソ濂界殑鐏緇濈殑鐜╂剰鍎塊潪瑕佺粰浜哄跺靛寲浜嗐

5銆併婇粦瀹㈠笣鍥姐

銆縐戝夠鐢靛獎蹇呯湅鐨勯粦瀹㈠笣鍥斤紝鎴戝氨涓涓鐤戦棶錛岄偅涓鎻掑湪鍚庤儗鍓嶈兏鐨勮惀鍏葷★紝鏄鐩撮氳綆＄殑?閭ｄ篃澶綺椾簡!浜哄伐鏅鴻兘鐪熷彲鎬曪紝鎶婁漢綾誨綋妞嶇墿鍏伙紝鍟у暓銆

6銆併婂嶮浜屽彧鐚村瓙銆

銆濂藉ソ鐨勪竴涓涓栫晫錛屽嶮鍑犱嚎浜虹被鍟婏紝琚12鍙鐚村瓙姣佷簡?浣犺寸敓姘斾笉鐢熸皵錛屽繀欏繪妸鐚村瓙娑堢伃!鏌!榪欐壒鐚村瓙鍐涘埌搴曞摢鍎挎潵鐨!絀胯秺鏃剁┖鍘繪潃鐚淬

7銆併婂紓嬈″厓楠囧銆

鏈夌偣榛戝㈠笣鍥界殑鎰忔濓紝浣嗘槸鍦ㄦ濈淮閫昏緫涓婃瘮榛戝㈡洿楂樹竴綰э紝鍦烘櫙涓鑸鑸銆傚氨鑳滃湪鏋勬濅笂錛屼竴灞傚眰鐨勮捐″埌鏈鍚庤╀漢涓嶇佹媿鎵嬬О蹇鐩村枈鐗涙壒

8銆併婄Щ欖傞兘甯傘

銆榪欎釜縐戝夠鏈夌偣鎮愭栵紝榛戣壊璋冭皟鐨勭數褰憋紝鏌愬ぉ閱掓潵鍙戠幇鑷宸變粈涔堥兘涓嶈板緱浜嗭紝鍓嶅悗涓鐗囩┖鐧界殑浜虹敓錛岃榪芥潃?闅鵑亾鎴戞槸涓鍧忎漢?灝鎬綋?鎴戞槸鏉浜虹姱?璋佹潵鍛婅瘔鎴戱紝鎴戝埌搴曟槸涓鍟

闈炲父鑰佺殑涓閮ㄧ戝夠錛岃佸埌浠涔堢▼搴?姣旀垜澶т簡蹇鍗佸瞾鐨勭數褰憋紝鍙鑳借翠笘鐣岀數褰辮屼笟鐗涙壒銆傜棶寮辯殑澶栨槦浜烘潵鍒板湴鐞冭鋒眰鏀鎻達紝鍦扮悆浜烘槸甯榪樻槸涓嶅府鎹?榪欏栨槦浜哄＄編榪樼湡鏄寰堝栨槦銆

10銆併婃簮浠ｇ爜銆

濡傛灉鏈変竴澶╀綘絀胯秺浜嗭紝鐒跺悗鍙戠幇鑷宸辯┛榪囨潵鍚庢病鏈夌郴緇熷府鍔╀篃娌℃湁榪囧線璁板繂錛岃繖榪樻庝箞鐜?!榪樻病絳夋庝箞鍦板憿錛岀垎鐐鎬簡浣犺村閥涓嶅閥錛屼絾鏄鐪嬪埌鏈鍚庡摝錛屽緢鎰熶漢鐨勩

鍏跺疄浠旂粏鐪嬨婃槦闄呯┛瓚娿嬩綘浼氬彂鐜板畠鉶界劧鍖呰９鐫涓灞傞昏緫涓ヨ皚鐨勭戝﹀栬。錛屽彲鏄鍐呮牳閲屾兂瑕佽〃杈劇殑榪樻槸浜烘р斺斾竴涓鐖朵翰瀵瑰コ鍎跨殑鐖便備箣鎵浠ヨ村畠浼樼錛屾槸鍥犱負瀹冩妸榪欎袱涓鏂歸潰閮借〃鐜板緱闈炲父瀹岀編錛屽湪鍟嗕笟浠峰煎拰鑹烘湳浠峰間笂鍚屾椂鍙栧緱浜嗘垚鍔熴

濡傛灉浠ヨ繖涓鏍囧噯鍘繪壘錛屾垜鎺ㄨ崘涓夐儴縐戝夠鐢靛獎錛屽畠浠閮芥槸榪欐柟闈㈢殑鍏歌寖鈥斺

1銆併婅秴鏃剁┖鎺ヨЕ銆

濂崇炴湵榪紱忔柉鐗逛富婕旓紝璁茶堪鐨勬槸鐢卞コ涓諱富瀵肩殑鍦板栫敓鍛藉繪壘璁″垝鎰忓栨埅鑾蜂簡鏉ヨ嚜澶栧お絀虹殑涓孌電炵樿鍙鳳紝緇忚繃濂充富濂戣屼笉鑸嶇殑鍔鍔涘悗緇堜簬琚鎴愬姛鐮磋瘧銆傝櫧鐒舵よ鍙風殑鍐呭瑰尓澶鋒墍鎬濓紝浣嗙編鍥芥斂搴滀粛鐒跺喅瀹氫互姝や負濂戞満榪涜屼竴嬈′笌澶栨槦鏂囨槑鐨勬帴瑙︿箣鏃呫傚湪絎涓嬈″疄楠屽け璐ワ紝瀹為獙鑰呮諱骸涔嬪悗錛屽コ涓昏矗鏃犳梺璐風殑鎷呰搗閲嶄換錛岃繋鎺ヤ漢綾葷殑絎涓嬈¤秴鏃剁┖鎺ヨЕ銆

鏈鐗囪窡銆婃槦闄呯┛瓚娿嬩竴鏍鳳紝鍦ㄧ戝﹀夠鎯崇殑澶栬。鍖呰９涔嬩笅錛屽憟鐜扮粰瑙備紬鐨勫叾瀹炴槸浜虹被涓嶆儳鐗虹壊銆佸媷浜 鎺㈢儲 鐨勭簿紲炰互鍙婂コ涓誨圭埗浜叉繁鍒囩殑渚濇亱涓庢蹇碉紝鏄闈炲父鍊煎緱瑙傜湅鐨勪竴閮ㄥ獎鐗囥

2銆併婄洍姊︾┖闂淬

璇哄叞澶х炵殑鍙︿竴閮ㄤ綔鍝併婄洍姊︾┖闂淬嬪彲浠ヨ村ぇ鍚嶉紟榧庯紝榪欎釜涓嶇敤鎴戝氬仛浠嬬粛銆

鍜屻婃槦闄呯┛瓚娿嬩竴鏍鳳紝鍦ㄥぉ椹琛岀┖鐨勬兂璞″姏鍜岀偒閰風壒鏁堢殑鍖呰９涓嬶紝褰辯墖鐨勪富鏃ㄦ渶緇堣惤鍦ㄩ毦浠ュ壊鑸嶇殑鎰熸儏涓娿傝繖鏄璇哄叞鐨勭湅瀹舵湰棰嗭紝鍑鍊熻繖涓鎵嬬粷媧誨効錛屼粬浣垮獎鐗囨垚鍔熺殑涓庛婂彉褰㈤噾鍒氥嬨併婂嶄粐鑰呰仈鐩熴嬭繖鏍風殑鐖嗙背鑺辯數褰卞垝娓呬簡鐣岄檺錛屾垚涓轟簡涓閮ㄩ囧叿鑹烘湳浠峰肩殑浣滃搧銆

3銆併婄伀鏄熸晳鎻淬

鐢遍┈鐗硅揪钂欎富婕旂殑銆婄伀鏄熸晳鎻淬嬶紝璁茶堪浜嗗湪榪戞湭鏉ワ紝浜虹被宸茬粡鍙浠ョ櫥闄嗙伀鏄熴傚湪涓嬈＄櫥闄嗙伀鏄熺殑浠誨姟涓錛岀敱浜庝竴鍦烘矙灝樻毚椹鍏嬩笌浠栫殑鍥㈤槦澶辮仈錛屽よ韓涓浜虹疆韜浜庣伀鏄熴傚湪闈㈠歸炶埞鎹熸瘉錛屽ょ珛鏃犳彺鐨勭粷澧冿紝椹鍏嬭佹兂灝戒竴鍒囧姙娉曞洖鍒板湴鐞冪殑鏁呬簨銆

榪欓儴褰辯墖鐨勭戝夠閮ㄥ垎鐩稿綋鎺ュ湴姘旓紝鐩稿硅岃█娌℃湁銆婃槦闄呯┛瓚娿嬮偅涔堟皵鍔跨呯ご銆備笉榪囪繖縐嶈懼畾闈炲父瀹規槗璁╂垜浠浠ｅ叆鍏朵腑錛屽洜涓鴻繖浜涙妧鏈鎴戜滑閮芥噦銆傚湪鎶涘幓縐嶇嶆妧鏈鍥犵礌涔嬪悗錛岃繖閮ㄧ數褰辯殑鍐呮牳渚濈劧鏄浜烘э紝瀹冩瓕棰傜殑鏄浜哄湪闈涓寸粷澧冩椂鐖嗗彂鐨勯偅縐嶉〗寮虹殑奼傜敓鎰忓織鍜屼笉灞堜笉鎸犵殑鎶椾簤綺劇炪傚湪璇﹀疄鐨勭戝︽弿榪板拰涓嶅埢鎰忕吔鎯呬絾鍗磋〃鐜板姏鍗佽凍鐨勫墽鎯呭畨鎺掍笅錛岀浉淇℃瘡涓涓鐪嬭繃鐨勪漢閮戒細琚闇囨捈鍒般傚嚟鍊熺潃榪欎竴鐐癸紝鍙浠ヨ村畠鐨勮壓鏈鎴愬氨涓濇涓嶉婅壊浜庤哄叞鐨勩婃槦闄呯┛瓚娿嬨

鏈榪戝嶮騫寸О闇稿浗闄呯數褰卞競鍦虹殑鏄浠ユ極濞佷負浠ｈ〃鐨勬極鐢繪敼緙栫數褰憋紝璁╁勾杞諱竴浠ｄ互涓鴻繖灝辨槸鎵璋撶殑縐戝夠鐢靛獎銆傜劧鑰屽煎緱搴嗗垢鐨勬槸錛岃繎鍗佸勾鍦ㄦ極鏀圭數褰遍噸閲嶅寘鍥翠箣涓渚濈劧娑岀幇鍑轟紬澶氫紭縐鐨勭戝夠鐢靛獎錛岀壒鍒鏄縐戝夠鐢靛獎涓 縐戞妧 鍚閲忔渶楂樼殑澶絀虹戝夠錛岃哄叞澶х炵殑銆婃槦闄呯┛瓚娿嬪氨鏄涓涓緲樻氥

榪欓噷灝辨帹鑽愬嚑閮ㄨ繎鍗佸勾浼樼鐨勫お絀虹戝夠澶х墖銆

2013騫寸殑縐戝夠鐢靛獎銆婂湴蹇冨紩鍔涖嬭崳鑾蜂簡鍖呮嫭濂ユ柉鍗℃渶浣沖兼紨濂栧湪鍐呯殑璇稿氬栭」錛岀數褰辮茶堪鐨勬槸鍦ㄧ┖闂寸珯宸ヤ綔鐨勫畤鑸鍛橀伃閬囬櫓鎯咃紝鍦ㄥ悇涓鍥藉剁殑甯鍔╀笅鏈緇堣壈闅懼湴鍥炲埌鍦扮悆銆傚コ涓昏掓槸涓鍚戜互鍠滃墽鐢靛獎瑙佸父鐨勬戝痙鎷壜峰竷媧涘厠 錛屼絾鏄濂瑰湪榪欓儴鐢靛獎涓琛ㄧ幇鍑鴻壊錛岃幏寰楀ゥ鏂鍗℃渶浣沖コ涓昏掔殑鎻愬悕銆

2015騫寸殑縐戝夠鐢靛獎銆婄伀鏄熸晳鎻淬嬪ぇ鑾峰ソ璇勶紝椹鐗孤瘋揪钂欏湪鏈鐗囦腑鐨勫嚭鑹茶〃鐜拌幏寰椾簡嬈″勾濂ユ柉鍗℃渶浣崇敺涓昏掔殑鎻愬悕銆傞┈鐗孤瘋揪钂欓グ婕旂殑瀹囪埅鍛樺湪涓嬈′簨鏁呬腑琚閬楀純鍦ㄧ伀鏄熶箣涓婏紝浠栧埄鐢ㄧ伀鏄熷熀鍦伴噷鐨勫墿浣欒祫婧愶紝絝熺劧鐙鑷鍦ㄧ伀鏄熶笂寮鑽掔嶇敯錛屽苟涓旀垚鍔熷湴涓庡湴鐞冨熀鍦板彇寰楄仈緋匯傘婄伀鏄熸晳鎻淬嬩腑鐨勯┈鐗孤瘋揪钂欐墍鎵婕旂殑瀹囪埅鍛樿〃鐜板嚭鏉ヤ護浜洪渿鎾肩殑鍧氬己鎰忓織錛屾槸鏁撮儴鐢靛獎鏈涓烘縺鍔ㄤ漢蹇冪殑鍦版柟銆

2019騫村垰鍒氫笂鏄犵殑銆婃槦闄 鎺㈢儲 銆嬫槸21涓栫邯10騫翠唬鏈鍚庝竴閮ㄧ戝夠澶х墖錛屼負鎴戜滑灞曠幇浜嗕護浜烘縺鍔ㄤ笉宸插苟涓旇Е鎵嬪彲鍙婄殑鏈鏉ャ傜數褰卞悕瀛楃殑鍘熸枃涓衡淎D ASTRA鈥濓紝鏉ヨ嚜浜庝竴鍙ヨ憲鍚嶇殑鎷変竵鏂囪皻璇錛氣淧er aspera ad astra鈥濓紝 鎰忎負錛氣滃驚姝よ嫤鏃咃紝浠ヨ揪澶╅檯鈥濄

鐢靛獎涓鐨勫ぇ閮ㄥ垎鏃墮棿鏄鍦ㄤ竴嬈′粠鍦扮悆鍒版搗鐜嬫槦鐨勬槦闄呮棶琛屼腑搴﹁繃鐨勶紝涓諱漢鍏閫氳繃鍦ㄦ湀鐞冨拰鐏鏄熺殑涓ゆ♀滆漿鏈衡濇墠鏈緇堝埌杈劇洰鐨勫湴銆傝岃繖鏍風殑鏄熼檯鏃呰屽嵆灝嗗湪涓嶄箙鐨勫皢鏉ヨ瀹炵幇錛岀數褰變腑鍑虹幇鐨勨滅淮鐝嶉摱娌沖叕鍙糕濇槸涓瀹墮┈涓婂氨瑕佸紑鍚鏈堢悆鑸鐝鐨勮埅絀哄叕鍙搞備篃璁稿氨鍦ㄤ笉涔呯殑灝嗘潵錛岀被浼肩數褰便婃槦闄 鎺㈢儲 銆嬩腑閭ｆ牱鐢峰コ鑰佸皯閮藉彲浠ヤ箻鍧愬苟涓旈厤澶囩┖涓灝忓愮殑澶絀鴻埅鐝灝變細鍑虹幇銆

姣旀嫙鏄熼檯絀胯秺鐨勭數褰卞緢澶氾紝寮虹儓鎺ㄨ崘涓涓嬪嚑閮錛

涓銆佹槦闄呰糠鑸

浜屻佹槦闄呬紶濂

涓夈佹湪鏄熶笂琛

鍥涖侀摱娌蟲姢鍗闃

浜斻佺伀鏄熸晳鎻

鍏銆佸お絀烘棶瀹

涓冦侀噸榪斿湴鐞

鍏銆佹櫘緗楃背淇鏂

涔濄佺嫭絝嬫棩

鍗併佹槦娌蟲垬闃

鍗佷竴銆侀樋鍑¤揪

鍗佷簩銆佸紓鏄熸垬鍦

銆婃槦闄呯┛瓚娿嬫槸姣旇緝紜鏍哥殑縐戝夠鐗囷紝鍏朵腑鐨勫満鏅鍜屾儏鑺傞兘鏄鏈夌戝︿緷鎹鐨勶紝鑳戒笌涔嬫瘮鎷熺殑縐戝夠澶х墖鎴戣や負鏄銆婃湪鍗浜屾姤鍛娿

銆婃槦闄呯┛瓚娿嬫槸璇哄叞澶х炵殑縐戝夠澶х墖錛屼負浜嗗姏奼傜戝﹁屼笉欖斿夠錛屼笓闂ㄨ仒璇風戝﹀舵媴浠誨獎鐗囩殑縐戝﹂【闂錛屾墍浠ュ憟鐜板嚭鏉ョ殑灝辨槸鈥滅湡瀹炵殑縐戝夠鈥濓紝瀵逛簬鐪嬫儻浜嗗晢涓氱戝夠鐗囨帴榪戜簬欖斿夠鍦烘櫙鐨勬煇浜涜備紬鏉ヨ村彲鑳戒細瑙夊緱鐢婚潰鍜屾儏鑺備笉澶熺簿褰┿

鍚屾牱鐨勶紝鎴戜粖澶╄佹帹鑽愮殑榪欓儴銆婃湪鍗浜屾姤鍛娿嬶紝涔熸槸涓閮ㄥ緢鈥滅湡瀹炵殑縐戝夠鈥濓紝瀹冮噰鐢ㄤ簡浼綰褰曠墖鐨勬柟寮忚繘琛屾媿鎽勶紝鍔涙眰杈懼埌鈥滅湡瀹炲彲淇♀濈殑鏁堟灉錛屼粬鐨勫満鏅璁劇疆涔熶笌銆婃槦闄呯┛瓚娿嬬被浼礆紝鏄鍦ㄤ笉涔呯殑灝嗘潵銆

榪欓儴褰辯墖榪樺紩鍏ヤ簡涓鍥藉厓緔狅紝鐢卞惔褰︾栭グ婕斾竴鍚嶄腑鍥借埅澶╁憳銆傝繖緇勮埅澶╁憳濂夊懡 鎺㈢儲 鏈ㄥ崼浜岋紙嬈х綏宸達級鏄熺悆錛屼互鎺㈡槑鏈ㄥ崼浜屾槸鍚︽湁鐢熷懡鐨勫瓨鍦ㄣ傝埅澶╁憳緇忚繃婕闀跨殑鏃呰屾姷杈炬湪鍗浜屽啺鍐風殑鏄熺悆琛ㄩ潰錛屽湪鍐板眰涓婄潃闄嗭紝鐒跺悗寮濮嬭繘琛岀戝 鎺㈢儲 琛屽姩銆

鍒氬紑濮嬭繖涓鏄熺悆寮傚父鐨勫畞闈欙紝浼間箮灝卞彧鏈夎繖緇勮埅澶╁憳瀛樺湪錛屽懆鍥存病鏈変竴涓濆０鍝嶃傞殢鐫縐戝 鎺㈢儲 鐨勮繘琛岋紝閫愭笎鐨勯殣鈃忓湪鍘氬帤鍐板眰涓嬮潰鐨勫嵄鏈哄紑濮嬫樉鐜般

榪欓儴鐢靛獎鍛婅瘔鎴戜滑錛屼漢綾葷殑璁よ瘑鏄鏈夊矓闄愮殑錛屾浘緇忎互涓烘病鏈夌敓鍛界殑鏄熺悆錛屽叾瀹炴殫鈃忔潃鏈恆

鍦ㄨ繖棰楃湅浼兼誨瘋鐨勬槦鐞冨帤鍘氱殑鍐伴潰涓嬮潰錛屽凡緇忓瓨鍦ㄤ簡楂樼瓑鐢熷懡錛屾嫢鏈夊厛榪涚殑 縐戞妧 姘村鉤錛屼粬浠鐨勬﹀櫒涔熷緢鍏堣繘錛岄傚簲姘翠笅鐨勭幆澧冿紝濡傚悓楸煎効涓鏍風伒媧匯傚逛簬闄嶈惤鍦ㄨ繖棰楁槦鐞冧笂鐨勪漢綾婚炶埞鍜岃埅澶╁憳錛屼粬浠璁や負鏄鍏ヤ鏡鑰咃紝浜庢槸灞曞紑浜嗙柉鐙傜殑鏀誨嚮銆

浜虹被鐨 縐戞妧 鍦ㄥ栨槦鏂囨槑闈㈠墠鏄懼緱涓嶅牚涓鍑伙紝寰堝揩榪欑粍鑸澶╁憳榪炲悓椋炶埞閮借澶栨槦鐢熺墿鎽ф瘉錛岃埅澶╁憳鍙鏉ュ緱鍙婃妸鎯呭喌涓婁紶鍒版瘝鑸逛笂奼囨姤緇欏湴鐞冿紝榪欏氨鏄銆婃湪鍗浜屾姤鍛娿嬶紒

鎵浠ヨ磋繖閮ㄣ婃湪鍗浜屾姤鍛娿嬩篃鏄鐩稿綋紜鏍哥殑縐戝夠鐗囷紝鍜屻婃槦闄呯┛瓚娿嬩竴鏍峰緢鍊煎緱瑙傜湅錛屾帹鑽愮粰鎮錛

鏈浜鴻秴鐖辯戝夠鐗囷紝瀵瑰獎鐗囩殑瑙嗚夊壋鎰忓強鍐呮兜鎰忎箟鐨勪紶杈懼嶮鍒嗙湅閲嶏紝寮哄姏鎺ㄨ崘銆婇檷涓淬嬨傞栧厛錛岃繖閮ㄥ獎鐗囨敼緙栬嚜鍗庤旂戝夠浣滃剁殑灝忚淬婁綘涓鐢熺殑鏁呬簨銆嬶紝騫惰崳鑾風89灞婂ゥ鏂鍗￠噾鍍忓栨彁鍚嶏紝鐢蜂富鏄濡囪仈鐨勯拱鐪( Jeremy Renner)錛屼竴鐩磋夊緱浠栨湁寰堝己澶х殑闅愭ч瓍鍔涳紝姝ｅ傝繖閮ㄥ獎鐗囧煎緱緇嗙粏鍝佸懗鎺ㄦ暡錛屽洜涓鴻繖閮ㄥ獎鐗囧彲璋堣虹殑鐐瑰疄鍦ㄥお澶氾紝鏈夊歡浼稿嚭紱呭︼紝鉶氭棤瀛︼紝鐭ヨ夋劅鐭ヨ板繂鐨勶紝榪欎簺閮藉閥濡欏湴闅愯棌鍦ㄧ數褰辯殑鎯呰妭涔嬩腑銆傛諱箣錛屽苟涓嶅帇浜庤哄叞鐨勪簲緇寸┖闂存帹鐞嗭紝濡傛灉璇存槦闄呯┛瓚婃槸灞炰簬鐞嗙戠敓鐨勭戝購騫葷數褰憋紝閭ｄ箞銆婇檷涓淬嬪氨鏄鏂囩戠敓鐨勭戝夠鐢靛獎浠ｈ〃浣溿

鉶界劧鍜屻婃槦闄呫嬩竴鏍鋒槸瀹囪埅棰樻潗錛屼笉榪囪繖嬈′笉鏄浜虹被鐨勫湴鐞冪敓瀛樺嵄鏈猴紝鑰屾槸澶栨槦浜轟富鍔ㄦ潵鍒頒簡鍦扮悆涓婏紝濂藉儚瑕佸憡鐭ヤ漢綾諱粈涔堜俊鎮錛屾湁鐨勫浗瀹朵富寮犵珛鍗沖紑鎴橈紝鏈夌殑涓誨紶鍏堝拰瀹冧滑璋堝垽涓嬶紝寮勬竻妤氬畠浠鏉ョ殑鐩鐨勩備簬鏄鎴戜滑鐨勭敺濂充富寰堚滆嚜鐒跺湴鈥濊鎸戜腑浜嗭紝涓や綅閮芥槸涓撳訛紝浣嗙敱浜庢搮闀塊嗗煙涓嶅悓錛屾墍浠ュ繀欏誨叡鍚屽悎浣滄墠鑳界牬璇戝栨槦浜虹殑璇璦濂ョ橈紝鍚庢潵閫氳繃涓庡栨槦浜虹殑鍙嶅嶆矡閫氾紝濂充富浠庡畠浠鐨勬枃瀛椾腑鎮熷埌浜嗙獊鐮磋嚜韜璇璦浜ゆ祦鎰忚瘑錛屽彲浠ヨ秴瓚婂綋鍓嶈繖涓鏃墮棿緇村害鐨勬帶鍒訛紝鎰熺煡鍒拌嚜宸變竴鐢熺殑鍛借繍銆傞偅涔堝コ涓誨湪鐭ラ亾鑷宸卞懡榪愯蛋鍚戝悗浼氬仛浣曟妷鎷?濂瑰拰鐢蜂富涔嬮棿鍙堜細鍙戠敓鎬庢牱鐨勮仈緋?澶栨槦浜烘兂瑕佷紶杈劇殑淇℃伅鏄浠涔?濂充富鏄濡備綍閫氳繃鍜屽栨槦浜虹殑浜ゆ祦涓鎰熺煡鍒拌嚜宸卞懡榪愮殑?澶栨槦浜哄悗鏉ヨ劇伃浜虹被浜嗗悧?鎴戜滑榪樹笉鐭ユ檽銆

寰堥珮鍏村洖絳斾綘鐨勯棶棰

浠庝綘鐨勯棶棰樺彲浠ョ湅鍑轟綘姣旇緝鍠滄㈡槦闄呯被鐨勭殑紜縐戝夠

閭ｅ氨緇欎綘鎺ㄨ崘鍑犻儴綾諱技棰樻潗鐨勭‖縐戝夠鐢靛獎(鎸夌収鏃墮棿鏉ユ帓搴)

1.銆婄伀鏄熶換鍔°婱ission to Mars(2000騫) 榪欐槸浜虹被鏈鏃╁お絀 鎺㈢儲 鍜岀伀鏄熸帴瑙︾殑鐢靛獎錛岃瘉鏄庝簡鐏鏄熶笂鏄鏈夋按鐨勫瓨鍦ㄣ

2.銆婂啿鍑哄畞闈欏彿銆婼erenity(2005騫) 澶絀烘畺姘戝湴綾誨瀷鐨勶紝鍙嶆姉錛屼腑緹庤仈鐩燂紝孌嬫毚緇熸不錛屽厖婊′腑鍥藉厓緔犵殑涓閮ㄧ數褰便

3.銆婂お闃蟲旦鍔銆婼unshine(2007騫) 涓閮ㄥ睘浜庡お絀哄啋闄╃被鐨勭數褰憋紝浣嗘槸鍚庡崐孌靛嵈杞鍏ヤ簡鎮愭栫墖錛岃╀漢鏈変簺鎹夋懜涓嶉忋

4銆婂お絀鴻繍杈撱婥argo(2009騫) 鍦扮悆宕╂簝錛屼漢綾昏榪瀵繪壘鏂扮殑瀹跺洯錛岃繙璧村栧お絀哄繪壘鏍栨伅鍦扮殑鐢靛獎錛屾湁浜涚被浼箋婃祦嫻鍦扮悆銆嬨

5.銆婂畨寰風殑 娓告垙 銆婨nder's Game(2013騫) 浜虹被涓庡栧お絀鴻櫕鏃忎箣闂寸殑涓鍦虹敓姝昏緝閲忥紝涓轟簡寤剁畫浜虹被錛岃緇冨効絝ュ煿鍏繪垬澹錛屼負鎶靛盡鉶鏃忓叆渚靛仛鍑嗗囥

6.銆婂湴蹇冨紩鍔涖婫ravity(2013騫) 鐪嬪畬榪欓儴鐢靛獎錛屼綘浼氱湡姝ｈ夌潃鑴氳笍瀹炲湴鐨勬劅瑙夋槸澶氫箞鐨勭編濡欙紝鍦ㄦ棤杈瑰畤瀹欎腑錛岀敓瀛樹笉鏄鏈闅劇殑錛屽瘋瀵炴墠鏄銆

7.銆婃槦闄呰糠鑸錛氭殫榛戞棤鐣屻婼tar Trek Into Darkness(2013騫) 鐗規晥寰堟掞紝澶栧お絀虹殑鏂椾簤錛屽啋闄╋紝鎮鐤戠被紜縐戝夠鐢靛獎錛岃╀綘鐖藉埌搴曪紝鍙堝悕銆婃槦闄呮棶琛屻

8.銆婄伀鏄熸晳鎻淬婽he Martian(2015騫) 鐢變簬涓鍦洪庢毚錛岀敺涓諱笌鍥㈤槦澶卞幓鑱旂郴錛屽よ韓涓浜虹疆韜浜庣伀鏄燂紝闈㈠歸炶埞琚姣侊紝濡備綍鎵嶈兘閲嶅洖鍦扮悆鐨勭數褰便

鉶界劧騫翠唬鏈変簺榪滐紝浣嗕篃涓嶅緱涓嶈達紝鏁呬簨鏋舵瀯錛屾儏鑺傜畫鍐欎篃鏄鍙鍦堝彲鐐圭殑錛岃繖涔熺畻鏄瀵瑰悗鏉ョ戝夠綾葷數褰辯殑濂犲熀涔嬩綔鍚с

銆婃湭鏉ユ按涓栫晫銆嬬粷瀵圭殑緇忓吀縐戝夠澶х墖錛屾槸鐢辯幆鐞冨獎涓氬嚭鍝佺殑縐戝夠鍔ㄤ綔鐢靛獎錛岃ョ墖鐢卞嚡鏂嚶烽浄璇哄吂鎵у礆紝鍑鏂嚶風戞柉鐗圭撼銆佷腹灝兼柉路闇嶇弨銆佺弽濡路緲犳櫘鑾變雞銆佽拏濞溌風背涔旈噷璇虹瓑涓繪紨錛屼簬1995騫7鏈28鏃ュ湪緹庡浗涓婃槧銆

姝ょ墖璁茶堪浜嗗湴鐞冧袱鏋佸啺宸濆ぇ閲忔秷鋙嶏紝鍦扮悆鎴愪簡涓鐗囨豹媧嬪ぇ嫻鳳紝浜轟滑鍙鑳藉湪姘翠笂鐢熷瓨鐨勬晠浜嬨備笅涓栫邯涓鏈熺殑鍦扮悆宸插彉鎴愭按鐞冿紝鍥犳俯瀹ゆ晥搴旇屼笂鍗囩殑姘翠綅灝嗕漢綾葷殑涓栫晫娣規病鍦ㄤ竴鐗囨豹媧嬩箣涓銆備漢浠鍙鑳芥紓嫻鍦ㄤ漢閫犲矝涓婃眰鐢熴傚敮鏈夐┈閲岀撼錛岋紙鏈鐗囦富瑙掞級鍦ㄨ繖縐嶇幆澧冧腑媧誨緱鎮犵劧鑷寰楋紝鍥犱負浠栫殑鑰沖悗鏈夐奔涓鏍風殑鑵銆備竴嬈″伓鐒剁殑鏈轟細錛屼粬閬囦笂浜嗘紓浜鐨勫コ浜烘搗浼︼紙濂充富瑙掞級鍙婂叾鍏誨コ浼婅烘媺錛堝皬涓昏掞級銆傛病鎯沖埌浼婅烘媺韜涓婄殑綰硅韓鍥炬堟嫑鏉ヤ簡嫻風洍浠鐨勮拷閫愶紝鍥犱負閭ｅ浘妗堟嵁縐版槸鎵懼埌闄嗗湴鐨勭ず鎰忓浘銆備簬鏄錛屽ぇ瑙勬ā鐨勬搗鎴樼敱姝ゆ媺寮搴忓箷銆傛湰浜鴻や負榪欓儴縐戝夠鐗囧瓙涓嶉敊錛侊紒

鏈夛紝緇欎綘鎺ㄨ崘涓夐儴錛

1銆佺洍姊︾┖闂

榪欓儴鐗囧瓙涔嬫墍浠ヨ╂垜鍏村嬶紝涔熷氨鏄瀹冩渶鑳藉熷惛寮曟垜鐨勫湴鏂瑰湪浜庯紝瀹冧嬌鎴戜駭鐢熶簡榪欐牱涓涓闂棰橈紝閭ｅ氨鏄鎴戜滑鎵澶勭殑涓栫晫鏄鍚︽槸鐪熷疄鐨勫憿銆傚綋鑾辨槀綰沖氭壆婕旂殑鐢蜂富瑙掓垚鍔熷湴鍦ㄧ洰鏍囧唴蹇冩嶅叆涓涓鎯蟲硶鐨勫悓鏃訛紝瀵兼紨璇虹劧涔熸垚鍔熷湴灝嗗逛笘鐣岀湡瀹炴х殑鎬鐤戞嶅叆浜嗘垜鐨勫唴蹇冦傚獎鐗囦腑鏃犺烘槸鍦ㄦⅵ涓鐩楀彇鎬濇兂榪樻槸妞嶅叆鎬濇兂錛屾垚鍔熺殑鍏抽敭閮藉湪浜庤╃洰鏍囨棤娉曡よ瘑鍒拌嚜宸辨墍澶勭殑鐜澧冩槸姊﹀冭屼笉鏄鐪熷疄涓栫晫銆傚康鏄姣忎釜浜虹簿紲炰笘鐣岀殑鏍稿績錛屽畠閫氳繃鏀閰嶇簿紲炰笘鐣屾潵鏀閰嶇敓鐞嗙殑涓鍒囧弽搴斻傛瘡涓浜洪兘鏈夌潃涓嶅悓鐨勪俊蹇碉紝鏈変漢鐩鎬俊鐖憋紝鏈変漢鐩鎬俊鍏騫充笌姝ｄ箟錛屼篃鏈変漢鐩鎬俊鑷鐢變笌姘戜富銆

2銆佽澊銛舵晥搴

榪欓儴褰辯墖鏄鎮鐤戠墖涓鐨勪笉鏈戒箣浣溿傚湪絀胯秺鐗囦腑涔熷崰鐫棣栧眻涓鎸囩殑鍦頒綅銆傛諱綋鏉ヨ村氨鏄璁茬敺涓諱笉鍋滅┛瓚婂洖榪囧幓錛屾兂鏀瑰彉涓浜涘凡緇忓彂鐢熻繃鐨勪簨鎯呫備箣鍓嶆垜鐪嬭繃涓閮ㄦ椂絀虹姜鎮訛紝鎴戝氨璇磋繃錛岃繃鍘繪棤娉曟敼鍙橈紝鍙浼氶噸韞堣嗚緳銆傜『瀹炴晠浜嬪苟涓嶆槸鍍忎粬鎯寵薄鐨勫畬緹庡彂灞曘傚氨鍍忚澊銛舵晥搴斾換浣曚簨鐗╅兘瀛樺湪涓嶇ǔ瀹氭у拰闅忔満鎬э紝騫朵笖鏄涓嶅彲閲嶅嶃佷笉鍙棰勬祴鐨勩備粬鐨勭埗浜叉棭鍛婅瘔浠栬繖鐐癸紝鍙鐢蜂富瀹屽叏闈犺嚜宸辯殑鎬濇兂涓鎰忓よ屻傜粓浜庝粬鐢ㄥ湪姣嶄翰鑵逛腑灝辯粨鏉熻嚜宸辯敓鍛界殑鏂規硶錛屾垚鍏ㄤ簡浠栬韓杈逛漢涓鐢熺殑騫崇ǔ銆佸畨瀹氥傚獎鐗囦腑鐨勭敺涓繪湁鍙浠ラ氳繃鏃ヨ版敼鍙樿繃鍘葷殑鑳藉姏錛屽儚浠栫殑鐖朵翰鎴栬稿拰涔熷儚浠栫殑鐖風埛銆

3銆侀樋鍑¤揪

闃垮嚒杈捐繖涓閫氳繃鎯寵薄鍔涙瀯絳戠殑涓栫晫錛屼篃璁稿拰榪欎釜闆峰悓浜嗭紝鍜岄偅涓鐩鎬技浜嗭紝閭ｆ垬鏂楁満鍣ㄤ漢榪樻槸鍗℃呴殕鑰佸厔鍦ㄥ紓褰㈤噷鏃╃敤榪囩殑鑺辨嫑錛屾病鍏崇郴鍟婏紝榪欑墖瀛愬氨綆楁湁浜鴻瘎浠瘋磋█榪囧叾瀹炰篃娌″叧緋伙紝鎴戠粰浜旀槦鏄鍥犱負瀹冩湁涓涓瀹屾暣涓ュ瘑鐨勪環鍊艱傚拰涓栫晫瑙備綋緋伙紝榪欑嶄綋緋昏儨榪囪嗚夋晥鏋滃拰榪囦嚎紲ㄦ埧錛屼竴涓鍏鋒湁鍧氬畾浠峰艱備綋緋誨拰涓栫晫瑙備綋緋葷殑涓滆タ灝辨槸濂戒笢瑗庫斺旇嚦灝戞槸鎴戝績鐩涓鐨勫ソ涓滆タ銆傜湅3D鐨勬晥鏋滐紝閭ｄ簺婕傛誕鍦ㄧ溂鍓嶇殑鍍忚挷鍏鑻變竴鍗婂彂鐫鑽у厜鐨勭嶅瓙錛屼豢浣涜Е鎵嬪彲鍙娿傝繖縐嶅叴濂嬶紝鍙鏈夊皬鏃跺欑湅鍗￠氱墖鐨勬椂鍊欐墠鏈夈傛垬鏂楀満闈㈣嚜鐒跺姴鐖嗘縺鐑堬紝灞曠幇鎮㈠畯鏅鑹叉椂鍊欐偁闀挎偊鑰籌紝綰沖▉浜轟婦琛屽畻鏁欎華寮忓拰鐢熸椿媧誨姩鏃舵墍鍞辯殑姝屻

4. 各位有什麼經典的科幻電影推薦的

一、《星球大戰》系列六部曲
影片故事圍繞在奴隸帝國及一小批叛軍的太空戰事上。《星球大戰》中，馬克漢彌爾與他結盟的朋友共同維護宇宙和平；《帝國大反擊》故事延續《星球大戰》，並加入新的結盟者，繼續一場正、邪對抗的太空大戰。科學家們選出這兩部電影，可能是對《星球大戰》最初三部曲系列存有懷舊之情，並非全為了片中的科學情節。這兩片上映後，掀起一股《星球大戰》玩具及游戲的流行風，成為日後多部太空電影及科幻小說的模板。

二、《魔鬼終結者》
在2029年主宰地球的計算機，為進一步滅絕人類及遏止人類反抗，派出機器人回到二十世紀，殺死人類領袖的母親，但計劃失敗。續集中，計算機派出更厲害的液體金屬機器人再度執行暗殺行動，但「終結者機器人」保護了未來人類領袖及其母親。英國牛津大學量子物理學家德意志認為，雖然此片在講述時間旅行上有些前後矛盾，卻仍是同類型電影中的佳作。

三、《黑客帝國》
主角是二十二世紀計算機高手，經常被夢境困擾，後來他發現自己的生活被來自邪惡網路世界的無形力量操縱，最後發現人類原來生活在一個「虛擬現實世界」中而不自知。主角決定拯救人類，挺身對抗邪惡網路世界。加拿大多倫多大學細胞生物學家麥克說，片中人類能輕易地在大樓之間跳來跳去，看來有點超現實，但「也保有一貫的娛樂價值，也就是壞人與好人在未來世界裡還是斗來斗去。」

四、《異形》系列
一艘負責開采星球礦石的宇宙飛船載著七名隊員，在返回地球途中接到一顆不知名星球的求救訊號，隊員們前往調查。不料，外星怪物寄生在一隊員體內，後來還破體而出吞下隊員，最後剩下一名女隊員與怪物進行殊死戰。英國倫敦大學學院航天暨極地醫學中心負責人方凱文認為，此片描述了長途太空旅程的過程，使「我們首次知道未來人類在太空工作及生活時，可能會在宇宙飛船上吃薄餅、吸煙和玩紙牌來打發時間」。

五、《超人》四部曲
《超人》開創了一個科幻領域的嶄新時代，克里斯多夫在最後時間與命運不屈不撓的抗爭讓很多人欽佩。克里斯托弗·里夫就是超人，這是無論誰都抹消不了的記憶。從1978年到1987年，在這近10年的時間里，電影《超人》共誕生了4集。也許不少讀者還記得小時候觀看《超人》的美妙體驗。這套電影，不僅奠定了一系列科幻英雄片中的經典模式，直接開啟了銀幕上以《蝙蝠俠》、《蜘蛛俠》、《X戰警》等為代表的漫畫英雄時代，而且每一集都反映出當時美國主流社會的心理和大眾價值取向，折射出整個世界的政治文化格局。餘波至今，已經成為美國甚至全球的流行文化符號和銀幕偶像。這一切，都是超人給這個星球的最大禮物。讓我們記住他的名字：克里斯托弗。里夫。

六、《銀翼殺手》
主角是洛杉磯警察達克德，任務是尋找並殺死混雜在地球人中的非法復制人。這些復制人體力及智能遠超過人類。達克德在追殺過程中，意外愛上一名女復制人。倫敦國王學院幹細胞生物學家明傑說，這是他看過最棒的科幻電影，「在當時來說，它和整個故事都超越時代，提出了千古不變的問題，包括什麼是人類？我們是誰？」

七、《地球末日》
講述一個像人的高智能外星人乘飛碟來到美國首都華盛頓，隨他一起來的是一個具有恐怖力量的機器人。外星人警告人類廢除核武器，並希望人類加入他們的和平星球聯盟，卻沒想到被地球人視為敵人，並發動攻擊。負責火星探測器「小獵犬二號」的英國科學家皮林傑十分喜歡這部電影。他說，「當年播放這部電影時，戲院經理為增添噱頭，會暫停播放電影，向觀眾宣布宇宙飛船已經降落的消息。」

八、《2001太空漫遊》
講述人類對命運及宇宙的探求，首先由史前人猿時期說起，之後，跨越時空來到太空殖民地。導演庫柏力克試圖藉此片，凸顯人類的無知，並前瞻性地預言人類科技的渺小。此片曾榮獲美國奧斯卡金像獎的「最佳視覺效果獎」。英國愛丁堡大學榮譽教授曼寧稱贊此片：「模擬技術卓越，當今計算機繪圖也無法出其右。」

九、《地球爭霸戰》
火星人因火星氣候突變無法生存，組織了一批無堅不摧的外星軍團，計劃大舉入侵地球。人類的所有武器都對付不了火星人的死光炮，城市陸續淪陷，全世界人類都在逃命。就在此刻，火星人因感染地球細菌逐漸死去。美國加州天文學家休斯塔克說：「電影手段十分吸引人，因為它創造了一批我們完全不認識，背景也與我們大相徑庭的生物。」

十、《第三類接觸》
主角目睹來自外層空間的飛碟到達地球，從而展開一連串不可思議的事件，主角到最後仍一償夙願，登上外星人的母艦，肩負起地球使者與外星人進行友善的接觸。英國倫敦大學科學家方凱文表示，即使真有外星人，他們也不太可能駕駛電影中那種外形像倒聖誕樹的宇宙飛船，但對他而言，《第三類接觸》還是電影史上，有關外星人造訪地球的經典名片。

全球影迷推薦影史二十大經典科幻片!

5 Return of the Jedi 絕地大反攻
1983年 美國
導演：Richard Marquand
獲獎：奧斯卡最佳視覺特效
英國金像獎最佳視覺特效
簡介：帝國統帥維達建造了一個新的死星基地，妄圖一舉殲滅義軍。與此同時，行天者盧克和喬裝打扮的公主莉雅以及機器人R2D2、3PO前往營救被賈巴囚禁的梭羅。義軍同帝國的最後一戰在此展開，盧克在死星中再度遭遇維達，經過一場惡戰，義軍最終戰勝了帝國。

6 Blade Runner 銀翼殺手
1982年 美國
導演：Ridley Scott
獲獎：英國金像獎最佳攝影
英國金像獎最佳藝術指導
英國金像獎最佳服裝設計
簡介：在21世紀，人類創造出了高科技的結晶——復制人。它們擁有與人類相同的智慧和感覺，甚至在體魄上更勝於人類。它們被用於開拓外太空，干最累最危險的活，但它們也有自己的情感和憎惡。一場暴動後，它們被宣判從地球上消失，如果再被發現，格殺勿論！一群復制人冒險回到地球，尋求生存的方法，因為它們的機械能量即將耗盡，隨時會死去，於是洛杉磯銀翼殺手小組派出精英迪克去追殺它們，而它們的罪名卻是想成為人類？！但是迪克與美麗的復制人麗歌發生感情，他開始左右為難……
《銀翼殺手》是一部被眾多影迷，科幻迷認為最被忽略的老片。這部充滿陰郁、壓抑的作品中，始終貫穿著對人和人的價值的思辯。一方面人類試圖消滅由自己親手製造出的在各方面都強於自己的復制人，而另一方面復制人為了生存的權利與人斗爭的矛盾，迫使觀者不得不透過復制人的命運來反思自己：什麼是生命？以及生命的意義是什麼……等等這些在日常生活中常常被我們忽略的問題。

7 Alien 異形
1979年 美國
導演：Ridley Scott
獲獎：奧斯卡最佳視覺特效
英國金像獎最佳藝術指導
英國金像獎最佳錄音
簡介：這部科幻經典叫好叫座，並獲奧斯卡最佳視覺效果獎，於是續集接踵而來，目前拍至第四集，仍大受親眾歡迎，雪歌妮薇佛扮演硬朗女長官蕾普莉，她和下屬乘坐商用太空船，在不知名的星球探險，下屬回到船上才發現一頭嗜血怪物上了船，從此永無寧日，恐怖事件接二連場。

8 2001: A Space Odyssey 2001太空漫遊
1968年 美國/英國
導演：Stanley Kubrick
獲獎：奧斯卡最佳視覺特效
英國金像獎最佳攝影
英國金像獎最佳藝術指導
英國金像獎最佳錄音
簡介：由斯坦利．庫伯力克執導的本片講述的是，為了解開神秘的石柱突然屹立於地面並攻擊人的秘密，原子動力太空般帝斯卡巴里號出發飛往距離八億公里遠的木星。此宇宙飛船的成員包括波曼船長、布魯飛行員及三個在圓筒內冬眠的隊員等五人。途中電腦HAL發生錯亂，破壞了冬眠裝置，布魯被誘出船外，於黑暗的太空中被殺，波曼船長則被困在母船中，與之展開生死格鬥，結果人類終於獲勝。不久宇宙飛船在進入木星的軌道後，因船長發現某地有與月球上的石柱一模一樣的東西，就駛向它，卻發生意外。當他醒來時，看見自已正和宇宙飛船在路易十六的寢室中。超越時間與空間，所有的一切東西都消失於白光之中後，飄浮在太空上的綠色地球，由一胎兒看守著，此胎兒正是波曼轉世而成的，正繼續等待著自己出生的日子。這部內容以不遠的未來為背景，在廣闊的宇宙空間中，人類將面對不可思議之事。本巨作廣集特殊攝影技巧與精華畫面感覺拍攝而成，可謂是空前絕後

9 A Clockwork Orange 發條橘子
1971年 英國
導演：Stanley Kubrick
獲獎：紐約影評人協會獎最佳影片
紐約影評人協會獎最佳導演
簡介：1971年庫布里根據安東尼.伯蓋斯的同名小說推出了[發條桔子]。故事以未來社會為背景，講述一個惡棍在被政府洗腦前後的惡行和徒勞的轉變。影片將矛頭直指社會意識形態，庫布里克說：「影片的主旨對人的自由意識提出了質疑。每個人都必須按照固定的方式和原則生活。當選擇做好人或壞人的權力被剝奪以後，人們是否還真正亨有人權？」麥考姆和其他英國演員獨樹一幟的表演風格加上庫布里克發燒式的超現實導演手法，使這部充滿血腥和暴力的黑色喜劇震撼著人們的靈魂。

10 Aliens 異形2
1986年 美國
導演：James Cameron
獲獎：奧斯卡最佳音效剪輯
奧斯卡最佳視覺特效
英國金像獎最佳視覺特效
簡介：雪歌妮薇佛今回再度扮演女長官蕾普莉，承接首集劇情，蕾普莉是首次探險任務的唯一生還者，卻處於冬眠狀態中。五十七年後，她終被一艘拯救隊太空船發現，並接獲新命令，重到那個神秘的星球。蕾普莉清楚異形物的底蘊，知道只有用核彈才能把它毀滅，可是一批人類早已被置上該星球建立殖民地，她必須尋求其他方法對付怪物。
《黑客帝國》三部曲
《超人》系列
《終結者》三部曲
《異形》系列
《星球大戰》六部曲
《銀翼殺手》
《Wired》
《第三類接觸》
《2001太空》
《地球爭霸戰》
蜘蛛俠和X戰警
＜星河戰隊＞又名《星際船上的傘兵》
《E.T外星人》
＜第6日＞
＜少數派報告＞
＜變人＞5部分
＜天煞＞
《星際爭霸》
絕地大反攻
發條橘子
攻殼機動隊
《回到未來》三部曲
帝國反擊戰
奇愛博士
大都會
楚門的世界
鋼鐵巨人
《百幕大三角》
《蝴蝶效應》 這有兩部
《時光機器》

《異次元殺陣》 這有好幾部
《記憶裂痕》
《人猿星球》
《侏羅紀公園》
《世界大戰》
《千鈞一發》又名<變種異煞>
12隻猴子
第五元素
黑暗都市
＜時間機器＞
人工智慧

《地球末日》又名地球停轉之日

5. 求全球比較有名的科幻,恐怖電影名字

美國科幻恐怖片- 深淵/無底洞 歐美恐怖電影百強 1． 活跳屍（Re-Animator）：製片人布里安.尤茲納， 導演斯圖爾特.戈登。 2． 活跳屍（二）：導演布里安.尤茲納。 3． 活魔人（From Beyond 1986）：導演布里安.尤茲納。 4． 養鬼吃人（系列）：迄今已拍7集，以一、二、三集最有價值。一、 二集導克里夫.貝克。 5． 群屍玩過界：導演彼得.傑克遜，這是他才華盡顯的成功之作（ 他就是《魔戒3之王者歸來》的導演）。 6． 德州鏈鋸殺人狂（系列）：托比.胡伯的成功之作，該系列共四集， 後三集具有一定價值。 7． 幽浮魔點：查克.拉塞爾的早期名作，1988年公映， 對50年代舊作的翻拍。 8． 鬼驅人（系列）：托比.胡伯與斯匹爾伯格打造的名作。 後又續出兩集。 9． 美國人狼在倫敦：又稱鬼追人、人狼咬嘩鬼，人狼題材中的經典， 悲劇。 10． 猛鬼街（系列）：名導韋斯.卡拉文的驚世之作，以一、二、 三集最好，四、五、六、七集雖遜色，但絕對值得全部收齊。 而且幾個名導均涉入其中， 該系列片成了他們在恐怖片領域的演軍之所，如查克.拉塞爾（ 三集）、雷尼.哈林（四集）、史蒂芬.霍普金斯（五集）。 11． 黑色星期五（系列）:迄今共十集，該系列片仁者見仁，智者見智， 毀譽參半。該片也譯為《太兇殺人狂》。 12． 月光光心慌慌（系列）：迄今共八集，名導約翰. 卡朋特是始作俑者。 它潛移默化影響了一批以兇殺案為主題的恐怖片。 13． 閃靈：庫導的大作，不收遺憾終生！！！！！ 14． 夢幻殺人檔案：克里夫.貝克風格的作品。 15． 驅魔人（系列）：共三集，第一集絕對經典！宗教色彩濃厚，二、 三集價值不大。 16． 人狼（系列）：八十年代的人狼系列片， 是人狼類恐怖片的全面教材之作。共六集。 17． 嘩鬼番生（系列）：又叫靈魔翻生、生人迴避。活死人題材的經典， 比喬治.羅梅羅的僵屍電 影要活潑得多，共三集，一、二集強調特技，第三集由布里安. 尤茲納執導，特技+情感，還感動了不少人！ 18． 差品味：彼得.傑克遜的作品。 19． 烈血海底城：屬於變異生物類的恐怖片。第一滴血續集的導演喬治. 卡斯梅托的作品。 20． 地獄之城：義大利導演Lucio Fulci之作，該導演特色有二：故事發生地總在外國， 以美國居多；有刺激人消化道之作用！ 21． The beyond:譯名不詳，前述導演的作品。 22． 僵屍（系列）：原名ZOMBIE,共四集。Lucio Fulci是始作俑者，第一集最為經典。 23． 喪屍出籠:喬治.羅梅羅的作品，此君的電影適合給Micheal Jackson作MTV背景用。 該片一度被奸商作為電影版的《生化危機》出售。 24． 死亡的黎明：喬治.羅梅羅的另一代表作。 25． 惡夜僵屍：喬治.羅梅羅僵屍電影的得意之作，1968、 1990共拍了兩次。 26． 天魔回魂：約翰.卡朋特的宗教類恐怖片， 觀眾需要知道一些基督教內容， 是一部在科學與宗教中作妥協的產物， 符合八十年代的科學宗教之風。 27． 變種夜魔：克里夫.貝克的作品，名導大衛. 克羅南伯格在片中飾一殺人犯。 28． 撒旦回歸（系列）：共三集，也是宗教類恐怖片。 29． 鬼娃回魂：鬼娃新娘共四集。頗具特色，獨樹一幟， 確立了一種以玩具為主角的恐怖片類型， 開創了此類低成本片的先河，有一批追捧者。一、二集最好！ 尤其是第二集！特技+情節不錯！ 30. 惡魔玩具：鬼娃回魂的成功仿製品。 31． 突變第三型：80年代至今，是未知生物、外星生物（異形） 的風摩期，約翰.卡朋特的這一作品較好地趕上這一潮流。 32． 穿梭猛鬼城（系列）：宗教類恐怖片。 33． 闖錯鬼門關（系列）：即children of the corn,邪 教題材恐怖片。 34． 試管人魔：與「蒼蠅"要反映的主題類似， 人類永遠不要充當上帝的角色，否則只能作孽！ 35． 異形怪體：經典片，多次重拍，最近一次是1993年， 導演斯圖爾特.戈登。 36． 夜夜破膽：布里安.尤茲納95年的宗教類恐怖片。 37． 魔鬼牙醫（系列）：布里安.尤茲納作品， 心理扭曲的世界的真實反映，兩集。 38． 奪命凶眼（系列）：大衛.克里羅南伯格開的頭。共三集。 39． 食人族:屬人類學題材的恐怖片，真實性不容置疑。另一部叫 Eaten Alive 也屬於此類。 40． 螞蟻帝國（食人蟻）：屬於自然類或生物學類題材恐怖片， 十分真實！ 41． 驚異大魔繭（食人巨蚊）：生物學類題材的誇張， 看起來像幾億年前一米多長的古蜻蜓。 42． 蛞蝓之災：生物學類題材恐怖片。 43． 種子人魔：類似「異形怪體"。 44． 變種DNA（系列）：生物學類題材恐怖片的又一誇張之作。 共三集。 45． 破繭天魔（系列）：共四集，韋斯.卡拉文始作俑。 46． 殺出個黎明（系列）：共三集，塔倫蒂諾的鬼才之作！酷到極點！ 47． 夜半鬼敲門（系列）：共二集。史蒂芬.金的作品。 48． 舐血夜魔：史蒂芬.金的悲劇恐怖片，主題曲是ENYA的作品， 回味無窮！！！ 49． 喪屍特警：活死人題材的佳作。 50． 變形戰士：擦「異形"邊的仿製品，槍戰場面不少。 51． 蛇妖：白面小生休.格蘭特的作品，英倫風味重。 52． 從死亡歸來（BACK FROM THE DEAD）:與《群屍玩過界》類似，絕對刺激視覺與心理防線！ 53． 人玩鬼（系列）：又譯《屍變》， 影片中描述了屍體腐爛的千變萬化，即惡心又恐怖。共三集。 54． 割人狂醫：與「魔鬼牙醫"一個類型。 55． 狂犬病：大衛.克羅南伯格的作品。 56． 變種血魔：布里安.尤茲納的作品，生物類題材。 57． 恐怖南瓜頭（系列）：美國地域式的恐怖片，共四集。 58． 曼哈頓的嬰兒：Lucio Fulci的作品。 59． 守墓屋：Lucio Fulci的作品，義大利式僵屍。 60． 變種女郎：一部優秀的人狼題材作品。 61． 殺手的肖像（系列）：共二集。**殺人的真實描寫！ 實在是殺人不眨眼！！！ 62． 活死人的孩子：最新的活死人電影！ 63． 血腥聖誕夜（系列）：又稱超魔空間，邪 教題材恐怖片，共四集。 64． C、H、U、D（系列）：紐約地下生存的變異生物殺人的故事。 65． 蜘蛛島：布里安.尤茲納2001年的作品。 66． 食人巨鱷（系列）：共三集。自然類恐怖片。 67． 小強風暴：原稱they nest ，自然類恐怖片。 68． 蝙蝠：自然類恐怖片。 69． 梯下亡魂：精神不正常的人離遠些為妙！此片是警示。韋斯. 卡拉文的作品。 70． 鐵血人狼：另類人狼的作品。 71． 神鬼大反撲：韋斯.卡拉文的吸血鬼題材作品，不錯！不拖泥帶水。 72． 墓穴怪談（系列）:該系列電影每一集均由二、 三個獨立小故事組成，題材廣泛。其中有一集是施瓦辛格任導演。 73． 猛鼠食人城：生物變異的題材。 74． 猛鬼屋逐個捉：50年代老片重拍。澤梅基斯任製片人， 可見此片重要性。 75． 鬼入侵（The Haunting）:與《猛鬼屋逐個捉》題材相同。音效優異。 又稱「鬼屋凶靈"。 76． 瘦到死：史蒂芬.金的作品。 77． 深海狂鯊：生物變異的題材。雷尼.哈林的作品。 78． 魔鬼醫院：**醫生用活人作試驗的恐怖故事。 79． 看夜更：丹麥的一部沖入美國市場較為成功的恐怖片。 80． 魔女佳麗（系列）:共兩集，人體特異功能式的恐怖片，復仇至上。 81． 血屍夜/惡夜之吻（黑夜臨近）：比爾. 派克斯頓演的一部僵屍類恐怖片，人物刻劃得不錯。 82． 隔離屋有鬼：80年代的片子，屬於「小魔怪"式的恐怖片。 83． 我知道你去年夏天幹了什麼（系列）:兩集。《月光光心慌慌》 的追捧作。 84． 奪命狂呼(系列)：三集。又譯《驚聲尖叫》。第一集最好。 85． 猛鬼學校（大學舞會之夜）：四集。英文名：Prom Night 。80年代的作品，類似魔女佳麗。 86． 大白鯊：共四集。斯皮爾伯格始作俑。第一集不錯，二、三也可。 87． 凶兆：共四集。類似大法師，宗教氣氛彌漫。 88． 行屍女郎：Living Dead Girl。活死人題材。 89． 深海異形：自然類題材恐怖片。 90． 不可思議的勾魂事件：彼得.傑克遜到美國後的第一部作品， 有些喜劇色彩。 91． 巫毒教：神秘邪 教使死人復活的題材。 92． 禁入魔鏡(系列)：共三集。 93． 捉妖小天師：少年兒童也能驅除邪怪。影片里出現了弗蘭肯斯坦、 人狼、CHUD、木乃伊，吸血鬼等鬼怪。 94． 驚心食人族：另類宗教題材。 95． 口出狂言：約翰.卡朋特的作品。又稱戰悚黑洞。 96． 巨蛙：自然類題材。 97． 巨蛙鎮：變異人統治未來的題材。 98． 凶霧殺機：復仇/復仇……卡朋特的作品。 99． X你老墓（系列）：兩集。有點色情，婦女受害復仇，可以理解。 100． 追命傳說（系列）：三集。自然+宗教類題材。 十佳科幻片 1) 星球大戰系列：開創了一個電影神話。 2) 異次元駭客（第十三層）：應該說它比黑客帝國的構思更精妙。 3) 超人：所有漫畫類科幻電影的代表。 4) 終結者（1、2）：科幻電影經典中的經典。 5) 12猴子：如此引人深思的科幻電影真不多見。 6) 黑客帝國系列：引發了對現實和未來網路發展的思考， 形成了一種黑客文化。 7) 移魂都市（黑暗城市）：風格另類的科幻片，結尾出人意表。 8) 超時空接觸：比較嚴肅地探討外星文明問題的力作。 9) 千鈞一發：描寫未來社會人的基因問題的驚險影片， 內容和主題俱佳。 10) 2001漫遊太空：經典作品，以嚴肅的科學性和預見性著稱。

6. 推薦一些你們看過的好看的美國科幻電影

一、《星球大戰》系列六部曲
影片故事圍繞在奴隸帝國及一小批叛軍的太空戰事上。《星球大戰》中，馬克漢彌爾與他結盟的朋友共同維護宇宙和平；《帝國大反擊》故事延續《星球大戰》，並加入新的結盟者，繼續一場正、邪對抗的太空大戰。科學家們選出這兩部電影，可能是對《星球大戰》最初三部曲系列存有懷舊之情，並非全為了片中的科學情節。這兩片上映後，掀起一股《星球大戰》玩具及游戲的流行風，成為日後多部太空電影及科幻小說的模板。

二、《魔鬼終結者》
在2029年主宰地球的計算機，為進一步滅絕人類及遏止人類反抗，派出機器人回到二十世紀，殺死人類領袖的母親，但計劃失敗。續集中，計算機派出更厲害的液體金屬機器人再度執行暗殺行動，但「終結者機器人」保護了未來人類領袖及其母親。英國牛津大學量子物理學家德意志認為，雖然此片在講述時間旅行上有些前後矛盾，卻仍是同類型電影中的佳作。

三、《黑客帝國》
主角是二十二世紀計算機高手，經常被夢境困擾，後來他發現自己的生活被來自邪惡網路世界的無形力量操縱，最後發現人類原來生活在一個「虛擬現實世界」中而不自知。主角決定拯救人類，挺身對抗邪惡網路世界。加拿大多倫多大學細胞生物學家麥克說，片中人類能輕易地在大樓之間跳來跳去，看來有點超現實，但「也保有一貫的娛樂價值，也就是壞人與好人在未來世界裡還是斗來斗去。」

四、《異形》系列
一艘負責開采星球礦石的宇宙飛船載著七名隊員，在返回地球途中接到一顆不知名星球的求救訊號，隊員們前往調查。不料，外星怪物寄生在一隊員體內，後來還破體而出吞下隊員，最後剩下一名女隊員與怪物進行殊死戰。英國倫敦大學學院航天暨極地醫學中心負責人方凱文認為，此片描述了長途太空旅程的過程，使「我們首次知道未來人類在太空工作及生活時，可能會在宇宙飛船上吃薄餅、吸煙和玩紙牌來打發時間」。

五、《超人》四部曲
《超人》開創了一個科幻領域的嶄新時代，克里斯多夫在最後時間與命運不屈不撓的抗爭讓很多人欽佩。克里斯托弗·里夫就是超人，這是無論誰都抹消不了的記憶。從1978年到1987年，在這近10年的時間里，電影《超人》共誕生了4集。也許不少讀者還記得小時候觀看《超人》的美妙體驗。這套電影，不僅奠定了一系列科幻英雄片中的經典模式，直接開啟了銀幕上以《蝙蝠俠》、《蜘蛛俠》、《X戰警》等為代表的漫畫英雄時代，而且每一集都反映出當時美國主流社會的心理和大眾價值取向，折射出整個世界的政治文化格局。餘波至今，已經成為美國甚至全球的流行文化符號和銀幕偶像。這一切，都是超人給這個星球的最大禮物。讓我們記住他的名字：克里斯托弗。里夫。

六、《銀翼殺手》
主角是洛杉磯警察達克德，任務是尋找並殺死混雜在地球人中的非法復制人。這些復制人體力及智能遠超過人類。達克德在追殺過程中，意外愛上一名女復制人。倫敦國王學院幹細胞生物學家明傑說，這是他看過最棒的科幻電影，「在當時來說，它和整個故事都超越時代，提出了千古不變的問題，包括什麼是人類？我們是誰？」

七、《地球末日》
講述一個像人的高智能外星人乘飛碟來到美國首都華盛頓，隨他一起來的是一個具有恐怖力量的機器人。外星人警告人類廢除核武器，並希望人類加入他們的和平星球聯盟，卻沒想到被地球人視為敵人，並發動攻擊。負責火星探測器「小獵犬二號」的英國科學家皮林傑十分喜歡這部電影。他說，「當年播放這部電影時，戲院經理為增添噱頭，會暫停播放電影，向觀眾宣布宇宙飛船已經降落的消息。」

八、《2001太空漫遊》
講述人類對命運及宇宙的探求，首先由史前人猿時期說起，之後，跨越時空來到太空殖民地。導演庫柏力克試圖藉此片，凸顯人類的無知，並前瞻性地預言人類科技的渺小。此片曾榮獲美國奧斯卡金像獎的「最佳視覺效果獎」。英國愛丁堡大學榮譽教授曼寧稱贊此片：「模擬技術卓越，當今計算機繪圖也無法出其右。」

九、《地球爭霸戰》
火星人因火星氣候突變無法生存，組織了一批無堅不摧的外星軍團，計劃大舉入侵地球。人類的所有武器都對付不了火星人的死光炮，城市陸續淪陷，全世界人類都在逃命。就在此刻，火星人因感染地球細菌逐漸死去。美國加州天文學家休斯塔克說：「電影手段十分吸引人，因為它創造了一批我們完全不認識，背景也與我們大相徑庭的生物。」

十、《第三類接觸》
主角目睹來自外層空間的飛碟到達地球，從而展開一連串不可思議的事件，主角到最後仍一償夙願，登上外星人的母艦，肩負起地球使者與外星人進行友善的接觸。英國倫敦大學科學家方凱文表示，即使真有外星人，他們也不太可能駕駛電影中那種外形像倒聖誕樹的宇宙飛船，但對他而言，《第三類接觸》還是電影史上，有關外星人造訪地球的經典名片。

全球影迷推薦影史二十大經典科幻片!

5 Return of the Jedi 絕地大反攻
1983年 美國
導演：Richard Marquand
獲獎：奧斯卡最佳視覺特效
英國金像獎最佳視覺特效
簡介：帝國統帥維達建造了一個新的死星基地，妄圖一舉殲滅義軍。與此同時，行天者盧克和喬裝打扮的公主莉雅以及機器人R2D2、3PO前往營救被賈巴囚禁的梭羅。義軍同帝國的最後一戰在此展開，盧克在死星中再度遭遇維達，經過一場惡戰，義軍最終戰勝了帝國。

6 Blade Runner 銀翼殺手
1982年 美國
導演：Ridley Scott
獲獎：英國金像獎最佳攝影
英國金像獎最佳藝術指導
英國金像獎最佳服裝設計
簡介：在21世紀，人類創造出了高科技的結晶——復制人。它們擁有與人類相同的智慧和感覺，甚至在體魄上更勝於人類。它們被用於開拓外太空，干最累最危險的活，但它們也有自己的情感和憎惡。一場暴動後，它們被宣判從地球上消失，如果再被發現，格殺勿論！一群復制人冒險回到地球，尋求生存的方法，因為它們的機械能量即將耗盡，隨時會死去，於是洛杉磯銀翼殺手小組派出精英迪克去追殺它們，而它們的罪名卻是想成為人類？！但是迪克與美麗的復制人麗歌發生感情，他開始左右為難……
《銀翼殺手》是一部被眾多影迷，科幻迷認為最被忽略的老片。這部充滿陰郁、壓抑的作品中，始終貫穿著對人和人的價值的思辯。一方面人類試圖消滅由自己親手製造出的在各方面都強於自己的復制人，而另一方面復制人為了生存的權利與人斗爭的矛盾，迫使觀者不得不透過復制人的命運來反思自己：什麼是生命？以及生命的意義是什麼……等等這些在日常生活中常常被我們忽略的問題。

7 Alien 異形
1979年 美國
導演：Ridley Scott
獲獎：奧斯卡最佳視覺特效
英國金像獎最佳藝術指導
英國金像獎最佳錄音
簡介：這部科幻經典叫好叫座，並獲奧斯卡最佳視覺效果獎，於是續集接踵而來，目前拍至第四集，仍大受親眾歡迎，雪歌妮薇佛扮演硬朗女長官蕾普莉，她和下屬乘坐商用太空船，在不知名的星球探險，下屬回到船上才發現一頭嗜血怪物上了船，從此永無寧日，恐怖事件接二連場。

8 2001: A Space Odyssey 2001太空漫遊
1968年 美國/英國
導演：Stanley Kubrick
獲獎：奧斯卡最佳視覺特效
英國金像獎最佳攝影
英國金像獎最佳藝術指導
英國金像獎最佳錄音
簡介：由斯坦利．庫伯力克執導的本片講述的是，為了解開神秘的石柱突然屹立於地面並攻擊人的秘密，原子動力太空般帝斯卡巴里號出發飛往距離八億公里遠的木星。此宇宙飛船的成員包括波曼船長、布魯飛行員及三個在圓筒內冬眠的隊員等五人。途中電腦HAL發生錯亂，破壞了冬眠裝置，布魯被誘出船外，於黑暗的太空中被殺，波曼船長則被困在母船中，與之展開生死格鬥，結果人類終於獲勝。不久宇宙飛船在進入木星的軌道後，因船長發現某地有與月球上的石柱一模一樣的東西，就駛向它，卻發生意外。當他醒來時，看見自已正和宇宙飛船在路易十六的寢室中。超越時間與空間，所有的一切東西都消失於白光之中後，飄浮在太空上的綠色地球，由一胎兒看守著，此胎兒正是波曼轉世而成的，正繼續等待著自己出生的日子。這部內容以不遠的未來為背景，在廣闊的宇宙空間中，人類將面對不可思議之事。本巨作廣集特殊攝影技巧與精華畫面感覺拍攝而成，可謂是空前絕後

9 A Clockwork Orange 發條橘子
1971年 英國
導演：Stanley Kubrick
獲獎：紐約影評人協會獎最佳影片
紐約影評人協會獎最佳導演
簡介：1971年庫布里根據安東尼.伯蓋斯的同名小說推出了[發條桔子]。故事以未來社會為背景，講述一個惡棍在被政府洗腦前後的惡行和徒勞的轉變。影片將矛頭直指社會意識形態，庫布里克說：「影片的主旨對人的自由意識提出了質疑。每個人都必須按照固定的方式和原則生活。當選擇做好人或壞人的權力被剝奪以後，人們是否還真正亨有人權？」麥考姆和其他英國演員獨樹一幟的表演風格加上庫布里克發燒式的超現實導演手法，使這部充滿血腥和暴力的黑色喜劇震撼著人們的靈魂。

10 Aliens 異形2
1986年 美國
導演：James Cameron
獲獎：奧斯卡最佳音效剪輯
奧斯卡最佳視覺特效
英國金像獎最佳視覺特效
簡介：雪歌妮薇佛今回再度扮演女長官蕾普莉，承接首集劇情，蕾普莉是首次探險任務的唯一生還者，卻處於冬眠狀態中。五十七年後，她終被一艘拯救隊太空船發現，並接獲新命令，重到那個神秘的星球。蕾普莉清楚異形物的底蘊，知道只有用核彈才能把它毀滅，可是一批人類早已被置上該星球建立殖民地，她必須尋求其他方法對付怪物。
《黑客帝國》三部曲
《超人》系列
《終結者》三部曲
《異形》系列
《星球大戰》六部曲
《銀翼殺手》
《Wired》
《第三類接觸》
《2001太空》
《地球爭霸戰》
蜘蛛俠和X戰警
＜星河戰隊＞又名《星際船上的傘兵》
《E.T外星人》
＜第6日＞
＜少數派報告＞
＜變人＞5部分
＜天煞＞
《星際爭霸》
絕地大反攻
發條橘子
攻殼機動隊
《回到未來》三部曲
帝國反擊戰
奇愛博士
大都會
楚門的世界
鋼鐵巨人
《百幕大三角》
《蝴蝶效應》 這有兩部
《時光機器》

《異次元殺陣》 這有好幾部
《記憶裂痕》
《人猿星球》
《侏羅紀公園》
《世界大戰》
《千鈞一發》又名<變種異煞>
12隻猴子
第五元素
黑暗都市
＜時間機器＞
人工智慧

《地球末日》又名地球停轉之日

7. 求一部科幻電影的名字，好像是《20**》，關於木衛三的，還有一個飛船電腦

是《2010太空漫遊記》2001的續集，上海譯文剛出過全套的書克拉克寫的一共4本2001，2010，2061，3001.
片名：2010太空漫遊
譯 名 2010：威震太陽神
◎片 名 2010
◎年 代 1984
◎國 家 美國
◎類 別 科幻/驚秫/動作/神秘
◎語 言 英語
◎字 幕 中文字幕
◎文件格式 HDRIP-RMVB
◎視頻尺寸 752 X 320
◎文件大小 2CD
◎片 長 116 Min
◎導 演 彼得·海姆斯 Peter Hyams
◎主 演 坎迪絲·伯根 Candice Bergen .... SAL 9000 (voice)
海倫·米倫 Helen Mirren .... Tanya Kirbuk
羅伯·巴拉班 Bob Balaban .... Dr. R. Chandra, HAL's Inventor
Keir Dullea .... Dave Bowman
約翰·利特高 John Lithgow .... Dr. Walter Curnow
羅伊·謝德 Roy Scheider .... Heywood Floyd
瑪多林·史密斯·奧斯巴內 Madolyn Smith-Osborne .... Caroline Floyd
Arthur C. Clarke .... Man on Park Bench (uncredited)
Elya Baskin .... Maxim Brajlovsky
Larry Carroll .... Anchorman on TV
Cheryl Carter .... Nurse
Mary Jo Deschanel .... Betty Fernandez, Bowman's Wife
Dana Elcar .... Dimitri Moisevitch
Taliesin Jaffe .... Christopher Floyd
Saveli Kramarov .... Dr. Vladimir Rudenko

◎簡 介

2001年，大衛·鮑曼在土星受到神奇的異化。現在，在2010年，費洛伊德博士率領另一支控險隊前往士星，他和隊友們的任務是重新啟動具有人類思維的電腦「哈爾—9000」，找出當年大衛鮑曼和飛船遭遇的真相。迎接他們的將是同樣令人窒息的震驚……

影片評價
如果願意，可以把本片當作是《2001：太空漫遊》的姐妹片，因為它是「太空漫遊」系列科幻作家克拉克的第二部作品，接著還有「2061」和「3001」兩部小說面試。而此「2010」在1984年，由彼得海姆斯執導，雖不可能和大師庫布力克的「2001」相提並論，但也獲85年奧斯卡最佳音響、最佳視覺效果等5項提名。 在此找到了台灣科幻文學學者葉李華的「從二○○一到三○○一：克拉克的千年敘事詩」，截取該文部分，順帶介紹克拉克這位作家。

作家生平：

亞瑟.克拉克 (Arthur Charles Clarke) 於一九五○年代崛起英語科普科幻文壇，引領風騷長達半世紀，與艾西莫夫 (Isaac Asimov, 1920-1992) 及海萊因 (Robert Heinlein, 1907-1988) 鼎足而立，如今是廿世紀三大科幻小說家中唯一健在者。

這位大師的前半生相當平凡：一九一七年生於英格蘭的索美塞特(Somerset)；中學畢業後來到倫敦，在政府機構當公務員，公餘時間活躍於科幻迷的圈子；第二次世界大戰期間，自一九四一年起在英國皇家空軍擔任雷達教官；一九四六年退伍後，才進入倫敦的國王學院，兩年後以優異成績畢業，取得學士學位。

克拉克自小即對尖端科學極感興趣，天文學及太空科學尤其是他的最愛，這奠定了他日後寫作科普與科幻的基礎。一九五○年，他出版了科普處女作《行星際飛行》(Interplanetary ***ht)，次年又出版《太空探索》(The Exploration of Space)，這兩本書使他成為提倡太空旅行的權威。後來他又寫了很多這方面的科普書籍及文章，對宣傳太空旅行簡直不遺餘力。

由於克拉克博學多聞，並且對科學與技術的互動十分了解，因此長久以來，他對許多政府的科學決策都很有影響力。例如早在一九四五年，他就在＜地球外的轉播＞這篇論文中倡導同步通訊衛星，而成為這個科技領域的先知(這篇歷史性的論文發表於《無線電世界》)。除了寫作之外，他還製作電視科普節目，對於西方世界的科學普及有不可磨滅的貢獻，因而獲得聯合國及許多國家頒發的學術獎項。
而身為一位科幻作家，克拉克亦享有極高的聲譽。他曾獲得三次雨果獎 (Hugo Award) 與三次星雲獎 (Nebula Award)，兩者皆是科幻文壇的最高榮譽。包括一九八六年，以終身成就所榮獲的星雲科幻大師獎。

雖然很早就開始習作科幻，但克拉克直到一九四六年才正式發表科幻短篇。一九五一年，他的第一本長篇科幻《太空前奏》(Prelude to Space) 問世，同年又出版第二本長篇科幻《火星之沙》(The Sands of Mars)。值得一提的是，克拉克早期的科幻小說無論長篇或短篇，大都是以太空探險為主題。

從一九五六年起，克拉克定居斯里蘭卡。熱愛海洋的他認為這個島國是人間天堂，他嚮往海底的奇妙世界，對潛水活動尤其著迷。一九五七年出版的長篇科幻《深海牧場》(The Deep Range)，便是這個時期的代表作。移居斯里蘭卡之後，他還花了不少時間研究東方哲學。此後在他的科幻作品中，除了太空這個主題，海洋與東方文化也開始扮演重要角色。

相當耐人尋味的是，雖然克拉克是一位博古通今的科普科幻作家，又是一位硬科幻小說的基本教義派，篤信科技與人性都具有無窮的潛力，可是在他的作品中，卻仍然不時出現「神」的形象與意象。重要的例子包括《童年末日》(Childhood's End)一書中的外星主宰，以及本文主題「太空漫遊系列」中的神秘石板。

就科幻小說的文學面而言，克拉克受古典科幻宗師威爾斯 (H.G. Wells, 1866-1946) 的影響最深，因此在文字上較注重文學性，總是以優美的文筆娓娓道來。另一方面，由於本身的學術背景，他對科技細節的描寫也是精確無比，給人一種身歷其境的真實感。至於故事性與戲劇張力，反而不是他強調的重點。換句話說，克拉克是以散文詩的語體來撰寫科幻小說，且執著於哲理上的探討與科學上的考證，因此讀者必須細細咀嚼，才能品嘗出其中特有的濃郁香醇。

一九六四至六八年，克拉克與名導演庫伯力克 (Stanley Kubrick, 1928-1999) 合作，拍攝了一部舉世聞名的科幻經典之作《二○○一：太空漫遊》。這部電影改編自克拉克於一九四八年撰寫、一九五一年發表的科幻短篇＜崗哨＞(Sentinel，故事敘述月球山峰上發現數百萬年前外星人留下的神秘建築)，劇本由克拉克與庫伯力克聯合執筆。在電影殺青時，克拉克也寫出了同名的長篇小說。許多年後，克拉克陸續為這本書寫了三本續集，分別是《二○一○：太空漫遊》(一九八二年出版)、《二○六一：太空漫遊》(一九八七年出版)、《三○○一：太空漫遊》(一九九七年出版)。如今在全球科幻迷心目中，此一「太空漫遊系列」已經成了克拉克的代名詞。

從《二○○一》到《三○○一》，克拉克用抒情的筆調、精準的文字，寫出自成一格的科幻敘事長詩。如果身為讀者的您對這個系列並不熟悉，下列簡介足以提供充分的前情提要，能讓您以最短時間跨越千年時光，直接探索三○○一年的神秘星空。

本片涉及作品介紹：《二○一○：太空漫遊》(2010: Odyssey Two)

二○○一年的「木星任務」失敗之後，美國積極趕造「發現二號」，用以尋找仍在環繞木星的「發現號」。然而在「發現二號」完工前，無人操縱的「發現號」就有墜落木星的危險。

幸好俄國及時建好一艘「里歐諾夫號」，並善意地提出合作計畫，邀請美國共同遠征，一來取回「發現號」上的電腦資料，二來探索木星上空那塊巨大的黑色石板。促成這次合作的美方代表，正是《二○○一》主角之一的佛洛依德博士。

於是美國派出三位代表，連同俄國的七名宇航員，組成一支十人太空遠征軍。三位美方代表包括佛洛依德本人，以及哈兒的設計者——印度裔的強德拉博士。

經過兩年漫長的太空旅程，他們在來到木星的前夕，竟然發現有另一艘太空船後來居上。這艘命名為「錢學森號」的太空船由中國政府秘密建造，目標也是「發現號」上的資料。「錢學森號」之所以速度驚人，是因為並未攜帶返航的燃料。來到木星附近後，它並未直接與「發現號」會合，而是先降落到木衛二這個冰封的世界，以便汲取熱核反應爐所需的燃料——純水。
眼看中國太空人要成功之際，降落木衛二上的「錢學森號」忽然傳來緊急呼叫。這緊急訊號由一位張教授發出，呼叫的對象是「里歐諾夫號」上的佛洛依德博士，因為他們兩人曾有一面之緣。張教授以流利的英語，反覆強調木衛二上存在生命；他說那個生物長得像一棵巨大的榕樹，被「錢學森號」的燈光引出水面，進而爬上那艘太空船。但它帶上來的冰雪卻壓垮了「錢學森號」，如今張教授成了唯一的生還者。可是「里歐諾夫號」上的成員愛莫能助，「錢學森號」最後終於全軍覆沒。

又經歷了千辛萬苦，「里歐諾夫號」總算與「發現號」接合。強德拉博士開始忙著修理哈兒，佛洛依德等人則在近距離研究那塊「老大哥」黑石板。雖然來自美俄兩國，但成員相處得十分融洽，彼此的合作也極有默契。

就在這個時候，忽然有一顆「流星」從木星射向地球。其實那並非什麼流星，而是自「老大哥」石板中蘇醒、變成一種無形生命的鮑曼。他飛到地球上空，首先將半空中一顆氫彈引爆，消弭了一場人間浩劫。接著，他又造訪了自己的女友與卧病的母親。

這個「鮑曼」在回到木星附近後，又藉著哈兒的顯示幕，警告佛洛依德「必須在十五天內離去」。而為了取信，他甚至利用塵埃塑造出自己的「原形」，證明自己已經是個超級生命體。

不過「里歐諾夫號」剩餘的燃料有限，二十六天後才有適當的發射時機。但是基於上述的警告，他們想出了另一個辦法，那就是把「里歐諾夫號」與「發現號」綁在一起，先用「發現號」當推進裝置，在半途將「發現號」拋棄後再正式點火。只是這樣一來，就無法帶哈兒回地球去。

在准備過程中，附近星空那塊黑石板突然消失無蹤！這個突如其來的變化堅定了船長的決心，於是「里歐諾夫號」立刻啟程。與此同時，木星上竟然出現一塊大黑斑，而且還在不斷擴大。原來那是上百萬個不斷自我復制的石板，正在吞噬木星上的氫元素。

在「發現號」燃料用罄遭到拋棄後，「鮑曼」來到這艘太空船，利用哈兒發出一次又一次的訊息：「這些世界都是你們的，只有木衛二例外，別試圖在那裡登陸。」

不久木星整個被黑斑包圍，接著發生一場驚天動地的大爆炸，距離木星不遠的「發現號」也因為這次爆炸而粉身碎骨。不料「鮑曼」發覺哈兒仍在自己身邊，原來哈兒也轉變成類似的超級生命。

從此天空中多了一顆太陽，它就是木星爆炸後的產物；木衛二也不再是冰封的世界，而有希望發展出更復雜的生命。至於這顆新太陽的名字，大家最後的決定是「魔星」(Lucifer，亦正亦邪的光明使)。

這本小說也曾拍成電影 (2010:The Year We Make Contact, 1984出品)，中文片名是「威震太陽神」。雖然也是一部十分精採的科幻片，但由於不是庫伯力克執導，並未跳脫好萊塢的科幻窠臼，因此在藝術價值與知名度上略遜一籌。

8. 最早的科幻電影是什麼

根據中國著名科幻作家劉慈欣同名小說改編的中國科幻大片《三體》宣布電影定檔2016年7月。這一消息對於中國科幻電影的發展無疑是一針強心劑。看慣了好萊塢式的科幻大片，中國的科幻大片能否滿足我們的胃口呢？無論如何，科幻電影都是引爆沉寂的本土影壇的關鍵力量。那麼，科幻電影到底有哪些神奇的魔力，關於它，有哪些是我們必須要知道的呢？

科幻電影的誕生時間比你想像的早很多

從法國里昂市中心的白萊果廣場出發，向東南方向走上大約4千米，便是電影發明人盧米埃爾兄弟的故居。1895年，這對兄弟在離家不遠的地方，拍攝了他們的第一卷電影膠片《盧米埃爾工廠大門》。

電影能夠在法國誕生並不是偶然的。19世紀末的法國，誕生了諸多令人「腦洞大開」的技術成果，比如以蒸汽動力驅動的「蝙蝠飛機」、模塊化建造的埃菲爾鐵塔，以及電影這種有效記錄人與物活動的手段。在最早的一批電影膠片中，我們已經找到些許帶有科幻色彩的元素。

科技成果為科幻電影創造奇跡

隨著電影科技的進步，科幻片導演往往會嘗試將最新的科技成果整合到影片當中，或者以此為基石研究影片所需的特技，如此這般，科幻片的技術含量一日千里，並時常成為整個電影產業的「開路先鋒」。在《2001：太空奧德賽》里，反派角色超級電腦HAL9000奏出的關機曲，是人類歷史上第一首由電腦演奏的歌曲。為了拍攝《星球大戰》，喬治·盧卡斯創立了工業光魔公司，奠定了電腦動畫在影視製作中的位置。《終結者》里的綠幕特效，《阿凡達》里的動作捕捉技術等，將這些重要的電影特技推向了新的高度。為了給計劃於2017年年底上映的《阿凡達2》搜集素材，導演詹姆斯·卡梅隆甚至打造了深海潛水器，進入馬里亞納海溝的「挑戰者深淵」，為這部影片增添了更多科學色彩。

但電影特技的進步，也為科幻片帶來了另一種隱憂：炫目的特效，有時也會暫時掩蓋影片本身的空洞，《侏羅紀公園3》就是一個典型的例子。對於科幻片來說，在視覺效果之外，影片的「靈魂」仍是不可或缺的、更為重要的元素。

看科幻名作與電影如何相互「接駁」

科幻電影的成功，與優秀的科幻作品是相輔相成的。100多年來，被搬上銀幕的經典科幻作品數不勝數，而電影的賣座，又反推原著小說的流行。

將文字轉化成不失作品原意的圖像，也是電影人面臨的挑戰。從早期科幻電影人改編《弗蘭肯斯坦》的嘗試，到《三體》的電影化，這些挑戰一直存在。畢竟，瑪麗·雪萊並沒有描述那個利用人類屍塊製造的怪物的每一處細節，而劉慈欣更沒有精確塑造「三體人」的形象。想像的空間是無限的，然而呈現在大銀幕上的形象，難免會削弱作者苦心營造的神秘感，如何最多地保留「原汁原味」，顯然需要更多的思量。科幻作品如何搬上銀幕，著實是讓電影人「燒腦」的問題，但正是不斷解決這些棘手問題，才使他們靈感迸發，倒推著電影技術的進步和優秀科幻作品的涌現。

（作者：苗若玖）