京劇荀派老電影

❶ 民國秋波評價，急急急急急急

子級屁吧不要幹些我 元問：

荀慧生：明媚的眼神

京劇荀派創始人荀慧生的紀錄片播放時，我著意看了一下，他的藝術之路令人羨慕。四十多年不間斷用毛筆寫日記，故後日記被整理成書。拜吳昌碩等大師為師，學畫，每天以畫為日記，堅持四十多年，光是那些用小楷寫得端端正正的日記本封面，就令人羨慕。以藝術為生命的人，在現今的社會已不多見了。何況詩書畫相伴一生，只為加強修養，增加唱戲時的底蘊。

荀派紅娘頗為活潑生動，比崔鶯鶯獃獃坐在那兒漂亮多了。身形如燕，旋轉翻飛，衣袂翩翩。男旦眼睛裡有訓練出來的比女人還媚的媚態，這樣的媚態終生伴著一個人。我們在庸碌的生活和世俗的價值觀里苟且偷生，這樣明媚的眼睛早就被疲憊的眼睛代替。而荀慧生的眼睛終生都顧盼生姿，裡面沒有陰影。

整理日記的作者說：他的氣質是一個大人物。那樣明媚的眼神，那樣四十年寫下來的日記和畫的中國畫，想不成大人物都難。荀慧生飾演的蘇三，穿囚衣、戴枷鎖，凄哀的表情里盡透著蝕骨的嬌媚，嬌媚里竟還有深一層的歡喜。她(他)略偏了頭，凄凄哀哀又爽利地一路唱下去，毒葯似的聲音，這聲音他用書畫詩詞浸淫了四十多年。

荀慧生的兒媳已經很老了，她出來講故翁的舊事。服只的都是爾比 穿戴體面，化著就是年輕女孩也不可能化的濃妝，濃如京戲舞台上的花旦。眉長長描了下去，嘴鮮紅，雖然難見美麗，卻隆重而雍容在一個把濃妝當做出鏡習慣的人家裡，本身透出的就是水袖翻飛里的雲容水貌。

荀慧生生前植果樹四十餘棵，結了果，用籃子裝了上好的，分別寫上：送老舍，送梅蘭芳次一些的自己吃。一點一滴透著的華貴，如同京劇唱腔里回轉拖長的那一聲，那麼清越，讓你欲罷不能。

梅蘭芳：風吹荷葉煞

在網上找梅蘭芳的《天女散花》，那個聲音謎一樣打不開，我的文字鎖在一隙之念里也出不來。雖然滿漾著的、是一支怨而又悲、悲而又從容的曲子，一經梅蘭芳六十餘載的襟袖漂染，眼眸過處，都是它，凡世里種種際遇變幻、瘋狂嘈雜皆是它!

《天女散花》正是梅蘭芳六十歲以後，扮相不再甜美，而一世修為卻融得恰好的精緻戲目。它是有性格的，是有情緒的，是沉澱下來的老酒。想當年梅先生紅遍大江南北、紅遍世界的盛況，自是他開創新京戲的結果。服只的都是爾比 誰曾想，曾經那樣扮相嬌美的貴妃成了步履遲緩的天女，那一副清越如鐵箏的嗓子，一旦放開來，還是又寬又廣，又高又亮，又厚又醇。你觸不到它的遠，摸不到它的高。雲頭在上，風在遠風之外。我幼年時，跟著父親聽電視里的梅先生唱貴妃，《貴妃醉酒》里酒到酣處，那高音驚得你心頭的一朵蓮花落了，浮在湖心，一直浮在湖心，十數載。

徽班進京一百五十年之後，京劇這個劇種已到了成熟的階段，穩健的變革與突破足以把它推到登峰造極的境界，梅先生就是擔當它的人。然而再過五十年，京劇未逃脫它由盛而衰的命運。

可我喜歡六十歲的梅先生扮二八佳人，

依然嫵媚多情，回頭，流盼，一份文化之韻竟勝卻當年。服只的都是爾比 從容之韻，把歲月輕拈在指尖調笑又調笑，京戲是老而彌醇的。梅先生的舊照里，他梳著整潔的頭，著筆挺的西服，總是笑著，那一份笑，別人亦學不來。這一份從容，是從少年就修習而起，它讓他經歷了多少磨難，磨得珠圓玉潤。京戲是在梅先生手中盛極，又隨著他的老去而老去的。

這浮華的世，喧嘩的白晝，夜深沉啊。那一方戲台，無跡可尋，我 卻在一些錄制粗糙的舊錄音帶里尋到了舊日風流。他的清越高拔挑開夜幕傳來，刀刃一樣，割破那些平庸復平庸的日常。高亢處，從容到讓人心停止跳動，你知道什麼叫歲月不驚嗎? 服只的都是爾比 聽聽梅先生的高音，高音里的不驚才當得起從容二字。那樣的熨帖在心尖，足以裂帛，足以令錦成灰。

《散花》里那支《風吹荷葉煞》：

天上龍華會罷錦排場本是假，箭機關俺自耍，莽靈山藤牽蔓掛，作踐了幾領袈裟任憑我三昧罷、游戲毗耶。千般生也滅也迷也悟也，管他憑么掙扎，著了語言文字須差。錦綉一樣的唱詞，也只有梅先生的嗓子配得起它。服只的都是爾比 調子清涼得如荷上之露，是煮沸的草葯，敷著你那些從容不了的創口。你還不知道從容是什麼嗎?這夜啊，竟有那般深的感激令人泫然涕淚，莫辨悲喜。管他憑么掙扎?休掙扎，掙也是它，放也是它。

！@#%￥%&……*（）——+言慧珠：美人

我是愛著美人們的。言慧珠是嗓子美人，朱天文是文字美人，薛素素是

畫畫美人，林青霞是身體美人，傑奎琳是理性美人。

當年言慧珠就是在風雨如晦的日子，被父親言菊朋站在檐下教唱：

一輪明月照窗下，陳宮心中亂如麻凄涼蒼勁的歌聲映照出蒼茫雨天，以及很多年後的蒼茫雨天。唱老生的言菊朋四十歲後嗓子壞了，改走精緻纖巧、講究韻味的路子。服只的都是爾比 然而戲境日衰，當真應了那句唱詞的晚境。好在言慧珠在偷偷學程派之後被父親發現，改學了適合她清麗嗓音的梅

派，言慧珠這個名字，是沾上了梅蘭之無盡芳香的。

言慧珠的《玉堂春》越過暮秋花蔭鞦韆架，沉沉前奏市井得令人泫然，小人物的歌哭歡笑，一應心聲掙扎踉蹌，枉想飛翔，枉想成針，成刺，成鋒刃，成悲憤，成重諫。一具畫得桃紅柳綠的京戲旦角臉譜，眉 梢斜飛到鬢邊，粉白的臉重塗脂粉，濃艷得令人凄惶。服只的都是爾比 塵世承載厚重的

脂粉，眼皮墨黑到瑩然有淚，腮紅上得隆重，青春的斜紅重抹，竟只為穿了囚衣、戴了鎖鏈唱一曲《蘇三起解》。

然而這些竟只是為了給她的嗓子鋪起一道華麗的夜幕，好比夜明

珠，只在夜粗濁的呼吸里吞吐吸納，發光或照亮，排開一眾凡器俗物，發出高音。言慧珠的嗓音是那隻旋轉自由的蝶，輕巧掠過你的驚慌昏亂，放縱在聲色里。服只的都是爾比 舊時光又回來，民國或更早20世紀70年代的舊巷，文革的余幸，長滿厚厚的苔蘚，馬頭牆上荒草叢生，古城牆磚石厚重，芰荷勾角鐵畫花紋的瓦當，你不細看，它就已藏在你懷舊的意識里，然而有一天它會消失。我背著書包自馬頭牆下經過，

《玉堂春》尖著嗓子繞著城牆旋轉，餘音裊裊，不絕如縷，沒有休止，彷彿一個線性符號。服只的都是爾比 我們的下一代，是不會再遇到這彷彿鬼魅附體的一瞬了。蜀中的金銀花白皚皚開了一樹，花粉紛紛，又黃了，人老珠黃的黃。

言慧珠的嗓子是不會老的。一如眾美人老去，而伊不老。林青霞身著華貴的白色露肩晚禮服，曳地，跟她年輕時那件湖藍色真絲縐紗的連衣裙一模一樣的款式，然而鎖骨里盡是乾枯皺紋，令人不忍卒睹。當年那位怡然掛坐在鞦韆架上驚艷眾生的美人，實在是經不得老。心底一塊玉猝然墜地，碎裂又碎裂，不願拾起。我想我是多麼冷漠無情。玉堂春含悲淚忙往前進，想起了當年事好不傷情。過眼雲煙化灰塵。到如今，恍如隔世人詞句轉折間的金石敲擊、錦帛撕裂之聲，蝴蝶之翼的顫動、飛翔焉能相提並論?當你愛上她的聲音，就會對她的長相好奇。

有一陣我四處搜尋她著戲裝的照片。原來，她有這樣婉麗低落的姿態。

這樣的美人，不是憑著青春容顏的。在什麼年齡，她都是高枝上那皚皚的一朵!

是你的、我的華貴寂寞時的尺素寸心，是我們一世的蓮花。

然而1966年，文革浩劫奪去了她的藝術生命，四十七歲的美人在一次備受摧殘的批鬥之後，身著戲裝自縊身亡。許姬傳在粉碎四人幫之後為她作輓聯：驚變埋玉，洛水神悲生死恨:還巢失鳳，游園遙想牡丹亭。一代戲劇表演家就此香殞於世。

21世紀，小康生活里，我們的頹廢和空闊，朽木般附著在時光之樹上。為什麼會有深深的悵惘?漸黃昏，清角吹寒，都在空城，我似乎只會背這闋詞。

一座空城。另一座空城。

言慧珠的《玉堂春》還在唱，不會老去的時光，過去和今天的繁華盛世，那一片嗓子里的音色，鑲金嵌銀。像《玉堂春》的唱詞那麼華貴寂寞，像一位舊年名伶那麼華貴寂寞，像一整座空城那麼華貴寂寞，像精雕細刻的西王母像那麼華貴寂寞，像一首漢樂府那麼華貴寂寞。我的華貴寂寞，你的華貴寂寞。

要子級些才好！！！

梅蘭芳

荀慧生

不（沖）要（百）干（我）些（把）我！！！