黃建新哪些電影值得看

④ 如何評價由黃建新執導，賈平凹小說改編的電影《五魁》

黃建新與賈平凹的文學銀幕碰撞：《五魁》的倫理反思與藝術挑戰
1993年，電影大師黃建新推出了一部獨具匠心的力作——改編自賈平凹同名小說的《五魁》，這部作品以其獨特的西部風情和深刻的社會洞察，脫離了黃建新以往都市批判的風格，將觀眾帶入黃土高原的傳奇世界。電影講述了一個關於救贖、愛情與倫理沖突的動人故事：五魁為救新娘挺身而出，闖入白風寨，經歷考驗後，他成功地將她帶回，然而隨之而來的少爺意外與冥婚傳統，讓主角與木頭人上演了一場無聲的悲劇。五魁與少奶奶之間的情感糾葛，是對個人慾望與傳統束縛的深切探討，揭示了中國男權社會對女性貞潔觀念的固執與殘酷。

影片中，少奶奶的「越軌」行為，是對封建禮教的直接挑戰，她的反抗象徵著女性對自由的渴望。柳老太太的憤怒，如同封建保守勢力的縮影，盡管她死後立下的貞潔牌坊，也無法掩蓋影片中對封建倫理的深刻批判。然而，《五魁》因其過於依賴張藝謀式的風格，未能在藝術創新上獨樹一幟，引發的討論主要集中在對女性命運和傳統觀念的反思上，這在第五代導演的作品中並不鮮見，但卻並未引起廣泛的社會共鳴。

盡管影片的西部片拍攝地，如《大話西遊》所描繪的那樣壯美，作家張賢亮的印記也為其增添了一層獨特的文化色彩。然而，電影的構圖盡管美如畫卷，卻因戈壁、秦腔與台灣腔的融合，顯得有些不協調。張世在角色轉變中的表現，與《紅高粱》中的驚艷相比，顯得略顯突兀，這也是影片在表演層面的一個遺憾。

黃建新本人對於這部作品，雖然承認自己的局限，認為它是合格的「行貨」，但《五魁》的主題卻深入骨髓，控訴封建禮教的束縛，倡導婚姻自由和人性的解放，其背後隱藏的警言，是對傳統觀念的質疑和對未來的呼喚。

⑤ 導演界，「適者生存」！「第五代導演.黃建新」

歡迎來到【看導演】系列第十一期，聚焦於第五代導演中的重要人物——黃建新。讓我們通過視頻深入了解這位半路出家卻能隨遇而安的導演。

不同於科班出身的電影導演，黃建新從文學編輯轉行做場記，再到導演，他的特質在於能屈能伸。他是如何在時代的變遷中游刃有餘的呢？讓我們通過他的代表作探尋「適者生存」法則，這不僅是他的生存指南，也是我們理解社會生存策略的啟示。

首先，黃建新出生於1954年的西安，從軍後進入西北大學中文系，畢業後進入電影行業。他的電影之路充滿實踐與理論結合，他的「先鋒三部曲」、都市三部曲和心理三部曲，都展示了他如何在藝術與社會現實間尋找平衡。

黃建新的獨特之處在於，他雖不以濃重的歷史反思見長，而是關注城市文化，反映知識分子的生活與精神狀態。他的作品如《黑炮事件》和《背靠背，臉對臉》都是他深刻洞察社會和人性的例證，尤其是後者，通過復雜的人際關系揭示了權力的游戲和人性的復雜。

黃建新在《黑炮事件》中展示了先鋒性的電影語言和象徵手法，其作品《背靠背，臉對臉》則被譽為「中國人情世故教科書」，展現了他對社會現象的辛辣諷刺和深度思考。隨著時代的發展，他從導演轉型為監制，但他的核心是始終保持對電影藝術的思考和對中國電影市場趨勢的敏銳洞察。

盡管有《建國大業》等主旋律作品與早期風格截然不同，但黃建新始終保持著變革和適應的能力，他的作品體現出一種超越時代的「老道感」。在藝術與商業之間，他找到了平衡，推動了中國電影的發展。

中國電影的未來之路尚有無數可能，黃建新的故事只是其中之一。下期，我們將會繼續探索更多第五代導演的故事，敬請期待。