恐怖電影把他爸爸做成玩偶

❶ 請問《死寂》的結局到底是什麼意思

結局：傑米回到了父親家質問父親真相，無奈之下父親告訴傑米，原來當年失蹤的男孩也是傑米他們家族的，當時找不到孩子所以所有人都把目光投向了瑪麗肖家族長輩和小鎮其他居民，一起割掉了她的舌頭，所以現在的一切都是她在復仇，

此時警察也追上了門原因是警察在調查瑪麗肖其他100個玩偶墓地發現所有玩偶都被人挖了出來，警察懷疑是傑米乾的，就在這時，傑米接到了沃克打來的電話，傑米甩掉了警察往電話中的匯合點劇院前進了，警察也跟了上來。

在劇院傑米和警察發現了丟失的那100具玩偶和已經被做成活體玩偶的當年失蹤的小孩，瑪麗肖也附體玩偶上和傑米對話，傑米發現瑪麗肖存在在玩偶里於是一把大火燒了所有玩偶，但是玩偶比利還在沃克家，此時的惡魔瑪麗肖已經向二人發起了攻擊，警察沒忍住尖叫了出來死亡。

而傑米則通過水下游到了對岸上，開車前往沃克家，到了沃克家瑪麗安告訴傑米比利被傑米的父親拿走了，傑米又回到了家在瑪麗肖馬上要攻擊到傑米時傑米及時將比利丟入壁爐中燒掉了，打開燈後的傑米又發現父親其實只剩一副軀體了，上身也被做成了玩偶，接著傑米轉身看到了繼母（本篇結束）

(1)恐怖電影把他爸爸做成玩偶擴展閱讀：

劇情簡介——

傳說在1940年代，美國一個名叫雷萬斯費爾的小村莊發生了一樁慘案。一名小孩被殺死了，村民認為兇手就是當地一個靠拿著木偶表演腹語為生的女人瑪麗·肖。憤怒的村民們將瑪麗抓起來將她割掉舌頭之後，連同她的木偶們一同放進火里燒死。

從此以後，消失的木偶會時不時在村裡出現，每次一出現就有人死，而且死去的人都會被割掉舌頭。於是村裡就留下這么個傳說：當你見到瑪麗的木偶比利時，千萬不要尖叫。

幾十年後，已經遠離雷萬斯費爾的詹米發現他新婚妻子麗莎在公寓內離奇死亡，他回到村裡辦理妻子後事時突然想起小時候聽說過的木偶殺人的故事。詹米決定解開這個謎團，那段塵封的恐怖歷史又一次被翻開。

❷ 電影《死寂》中的結局是什麼意思

意思就是男主角的爸爸早死了,還被瑪麗肖變成了很惡心的人偶，然後男主角的女友也是人偶(被瑪麗肖稱為最成功的人偶作品),當男主角發現一切後被瑪麗肖殺了。

(2)恐怖電影把他爸爸做成玩偶擴展閱讀

①《死寂》是由詹姆斯·溫執導，雷·沃納爾編劇，唐尼·沃爾伯格 、安貝·瓦萊塔、瑞恩·柯萬騰、邁克爾·費爾曼、鮑勃·岡頓、勞拉·里根等主演的驚悚恐怖電影。 本片講述了一個備受折磨的故事，來自於一個只存在於想像中的死去很久的祖先以及古老的咒怨。 該片於2007年3月16日在美國上映。

②約翰·R·萊昂耐迪 John R. Leonetti性別: 男星座: 巨蟹座出生日期: 1956-07-04出生地: 美國,加利福尼亞州職業: 攝影 / 導演 / 副導演更多外文名: John Robert Leonetti (本名)2014安娜貝爾安娜貝爾 6.3導演導演：約翰·R·萊昂耐迪。

❸ 死寂結局是什麼

結局：男主人公的大伯是當年參與殺死瑪麗 肖的劊子手之一，瑪麗 肖為了復仇，附身到製作的完美人偶身上，殺掉了每個參與當年殺戮的人，還有他們的妻子，孩子，孩子的孩子，殺主人公老婆是因為老婆懷孕了，肚中有阿申家的後代，最後繼母就是瑪麗肖附身的，知道真相的男主回頭見到了繼母，未忍住叫了出來，結果也成了人偶。

拓展資料：

作品簡介：《死寂》是由詹姆斯·溫執導，雷·沃納爾編劇，唐尼·沃爾伯格 、安貝·瓦萊塔、瑞恩·柯萬騰、邁克爾·費爾曼、鮑勃·岡頓、勞拉·里根等主演的驚悚恐怖電影。

劇情簡介：傳說在1940年代，美國一個名叫雷萬斯費爾的小村莊發生了一樁慘案。一名小孩被殺死了，村民認為兇手就是當地一個靠拿著木偶表演腹語為生的女人瑪麗·肖。憤怒的村民們將瑪麗抓起來將她割掉舌頭之後，連同她的木偶們一同放進火里燒死。從此以後，消失的木偶會時不時在村裡出現，每次一出現就有人死，而且死去的人都會被割掉舌頭。於是村裡就留下這么個傳說:當你見到瑪麗的木偶比利時，千萬不要尖叫。

❹ 《死寂》影評

《死寂》影評(一)：實話說，真是沒嚇到我？！

不知道《死寂》這類片子為何在豆瓣的評分在這個水平？其實俺本身作為喜歡電影之人，自覺對於電影的包容性還是相對較強的，對於一般的電影通常也會選擇「還行」以向看客們傳達「此電影，尚可看「的信息，但對於這部《死寂》，還是選擇了」較差「，同樣也是為了告訴看客們：這部電影，不看也罷。

作為怨靈附在玩偶上來弒殺生命這一題材，老美的恐怖片也基本是要用爛了，像《鬼娃回魂》，拍了一大系列，也確實是血漿與虐殺都是必不可少的。這《死寂》實際上也是套用了這一題材，只是在情節設計上或許增加了更多的懸念與猜忌，但整體情節的單薄與無力，還是難逃怨靈復仇這一窠臼俗套。

作為老美恐怖片，整體看錶現方式大致也就分為兩類，一類就是血漿為大，為的就是讓看客們恐怖於各種虐殺場景，基本屬於惡心嘔吐型；另一類就是擯棄血漿，藉助於音效情節與場景展示給予看客們那種驚悚恐怖之感，或許屬於心理暗示型。這《死寂》無疑也是藉助了上面這兩種表現方式，但血漿明顯不夠，而心理暗示能則顯得有些小兒過家家了，通篇除了偶爾那斜眼的木偶和尾篇木偶化的老爹外，其他可說是略顯幼稚而毫不恐怖之感了

或許是看了過多的恐怖片，本身對於恐怖片的觀影感受多半會驚悚於成功的心理暗示，那種越想越害怕的感受則應該是真正的恐怖之感，《死寂》顯然是妄圖達到此種境界，但顯然相差甚遠。

《死寂》影評(二)：瘋子老太婆惹不起

沒有想像中的嚇人，大概是因為以人偶為媒介，但我自己也有好幾個人偶，看電影的時候她們就坐在我的旁邊，這有什麼好怕的。

Mary Shaw這個女人挺扯的，她自己因為一點點童言口角，就把男孩給殺了，還很惡心地做成人偶，男孩的家人真的是怎麼報復都正常，她自己不檢討反而要殺人全族，也是醉，照這么說，被殺的無辜者應該怨氣更重，也一樣要變成怨靈吧，就她特別……

最後的結局雖然反轉了一下，但仔細想想也挺牽強的，在我看來，Mary Shaw以前做的所有木偶都很醜，做工粗糙簡單，怎麼突然就做出了外表和人類一模一樣，可以以假亂真的完美木偶？還把男主給坑了，好歹有點說服性吧……

《死寂》影評(三)：是誰送了我那該死的木偶

是誰送了我那該死的木偶

那是很小時候的事，上幼兒園時吧。因為爸爸當時當官，總是有人往家裡送東西，自然也有很多人給我送玩具。

當然很多玩具我都不記得，只記得自己有很多車子，積木，樂高玩具等等。印象最深的，其實就是與電影中差不多的一個木偶。

木偶製作精良，那時也就2000年前後，或者之前，國產貨還一直是良心的存在，這個木偶就是如此，不僅用料講究，而且服飾好看。

但當時它給我的第一印象，就是笑的很詭異，而且有種它在盯著你看到感覺。等你認真盯視它時，又感覺它移開了目光。

它穿著的就是小禮服，穿著小皮鞋，不過有點像小丑，但也不怎麼明顯，它擁有蓬鬆的爆炸頭發，但是可以取掉，取掉之後就是光頭了。

媽媽當時嫌棄它丑，說扔掉吧，爸爸卻留下了，他說這個貴著呢，然後問我喜不喜歡。

我當時不算喜歡，甚至覺得它有點恐怖，原因上面已經提到。正因為如此我留下了它，因為我認為它能證明我的勇氣。人類總是愚蠢的，總要向人證明自己，所以才不能暢快活著。

至少它那時就一直讓我不暢快活著。

那時我就有小房間，實際上是書房，單獨弄個小床給我睡覺。白天大人會進來看書，我很小就不跟爸媽睡了，原因如上，我認為獨睡可以證明自己的勇氣，當時小夥伴們經常拿這事互相炫耀。

木偶被我放到了一堆物象化的玩具中，可能用詞不準，我的意思是，我有一個獅子玩偶、一隻狗狗玩偶，一隻蚊香蝌蚪玩偶（可以翻過來變成蚊香蛙），反正很多，這只木偶就被放到其中。

而且它們都對著床頭，這樣我可以在睡覺前跟它們說晚安。我入睡前還會挑一個玩偶放到床頭，要它和我一起睡，也就是所謂的「寵幸」...

詭異的事就出現在它身上。

有時候你會不經意的回頭看向某處，這是因為你感受到了某人視線，這種事很多人想必都會經歷。

沒錯，應該是自它出現後，我便會不經意的回頭。但當時是小孩子，就算做了什麼不經意的動作，自己也根本不會在意。

後來大學無意想起此事，才覺得毛骨悚然，因為難道不是它在「看」我嗎？

因為每次回頭或側頭時，都會發現它坐在那裡。

以及入睡時，經常注意桌上的情況。雖然窗簾都拉上了，屋內已是漆黑一片，但是外面會有微弱的光透入，桌上就有一縷反光。

那就是它眼瞳的反光，這便讓我有種強烈的感覺，它在盯視著我。

經常連續幾個晚上我都有這種感覺，當時也的確害怕，但卻居然作死的也感覺一絲興奮。

為什麼呢，因為才上幼兒園的我，肯定如同其他弱智小孩般，希望自己的玩具是活的，所以動畫電影「玩具總動員」才會如此大賣。

因此發現木偶是「活著」時，我反而很高興，還經常和它說話，然後叫它也跟我說話，並且再三保證我不會告訴別人...

當然它至始至終也未說話。

事態稍微嚴峻是在我後來開始「寵幸」它時，也就是說，我把它放在了床頭，就是枕頭旁邊。

然後我就夢到它了。

我夢到的它總是和當時看過的動畫片有些關聯。

例如我看「星際恐龍」，可能叫這名字，就是主角是一堆恐龍，然後我就慫恿它和我一起加入好人，它開口說好人打不過壞人，不如加入壞人。

它當時的聲音很尖銳也很沙啞。

或者是「超能勇士」，我問它會不會變聲，它說不會，我就嘲笑它，然後它問我會不會，我也搖頭。接著反派霸王龍出現，把我打倒了，我看見它和霸王龍一起走了...

當然多數和動畫片也並無關聯，但是無一例外的，它會出現在我每一個夢里。

哪怕最簡單的夢，我在夜裡散步，夜很深很深，是我小學的操場，很遠的地方才有燈光。

我在散步，它就一直跟在後面，因為腿短所以走得很慢，我就叫它走快點，但它沒理我。

我記得我們走了很久很久。

雖然夢境都不怎麼恐怖，但是後來稍微長大後想想，老是夢見一個木偶不是很詭異嗎？

更為詭異的是，後來我厭倦它了，一如其他很多喜新厭舊的小孩一樣，我把它放回桌上，又開始「寵幸」其他玩偶。

結果--

有天早晨睜眼，發現它坐在床頭，還稍微彎下腰來，低頭看著我。我嚇壞了，連忙揮手把它打開，還不斷大叫著。

結果我發現這只是夢，我接著真正的醒了，發現它就安穩的坐在桌上，一如其他玩偶。

這時的我才真正覺得恐懼，尤其是這種夢我還做了不止一次，大概三四次的樣子。

於是我把它放到了上層書架上，天真的想這下它便下不來了。

要是大人的話，當然會直接扔掉它或者燒掉它，但小孩就是天真啊...

因此後來有天，我發現它坐在轉椅上，面對著我。

我醒來後看見它時，當場就哭了，因為我實在太害怕了。雖然我一直在用勇氣對抗著它，而且一度喜歡上它，但最後，它帶給我的終究還是恐懼。

我哭的很兇，我小時候很少哭，因為我覺得男孩子要堅強，何況爸爸也一直這么教我的。

爸爸媽媽同時進來，我指著玩偶說出這事時，爸爸馬上安慰我說是他放的，我這才安下心來，媽媽則訓斥他幹嘛嚇我。

但我小時也有聰明的一面，那時玩偶已經被扔了，有天我問媽媽，爸爸半夜會進我房間嗎。媽媽說才不會，一般都是她進來，因為她每次醒來都要看看我，而爸爸則一直睡的跟死豬似的。

這從側面推翻了爸爸的話，也就是說，他所謂的「玩偶是我放椅子上的」是安慰我的話不是嗎？

我卻始終沒有勇氣去問他，這事便也不了了之。

後來我便升小學了。

現在想來，還是有些恐懼不是嗎？雖然我是從不相信所謂靈異事件的，但是這些事卻是真真切切發生的。尤其是看了這部電影，更讓我覺得，我小時得到的那個玩偶，是擁有生命力的。

哪怕現在我是以玩樂的心態打下這些文字，但不否認，內心一部分還是感覺懼怕的。

它縱然走了，也一直是我的噩夢，自我小二搬家以前，我一直覺得它就藏在家裡某處，一直默默注視著我。

《死寂》影評(四)：關於馬利肖為何殺人

看了這部評價不錯的恐怖片之後，我一直很不明白馬利肖為啥能夠變成厲鬼（玩偶），復仇成功，因為她明明就是殺了那個男孩呀，沒有啥冤情為啥還能夠跑回鎮子里來 殺人，這個老妖婆一點也不值得人同情。

後來，我想應該是她痴迷於玩偶製作，想要所有人相信她做的玩偶是真的，殺人也是基於這個原因，後來回來殺人，也是為了向小鎮子裡面的人證明她做的玩偶確實可以以假亂真。好吧，最後她成功了。如果說世界上有兩種痛苦：一種是得不到的痛苦，一種是得到的痛苦。不知道她復仇成功之後又會咋折騰。

然後不明白的就是為啥那個斂屍官為什麼要按照那個女人的遺願把她做成玩偶，她瘋了，結果他也要跟著他瘋嗎？

所以，我總是覺得這種腹語術玩偶都沒有啥娛樂性，都很恐怖。

《死寂》影評(五)：我覺得最合理的解釋

很多人講了了故事的大概，五花八門的，我個人認為的最合理的故事情節如下。

馬利肖在舞台上受到小孩的質疑，她殺了小孩，村裡的人一起殺了她，她變成鬼回來報仇，當然鬼在世上必須要有容器，所以她附身在玩偶裡面。

男豬腳是馬利肖最後要殺的幾個人之一，他找到了真相，然後毀掉了玩偶，但是最後一個玩偶比利在他老家，他不得不回家去銷毀最後的玩偶，經過一番較量，他打敗了馬利肖，但是，其實比利不是最後的人偶，最後的人偶是完美人偶，也就是男豬腳的繼母，結局就是馬利肖復仇成功。

之前有個細節說他老爸在外面活動的，那他老爸是不是可以附身的人偶呢？（這個有待商議）至於為什麼我說最後的人偶只有完美人偶，原因如下

第一，如果他老爸可以附身，那要她附身繼母幹嘛呢？直接附身他老爸不是更簡單.

第二照其他鬼片的定義，附身的東西必須是死者身前的東西，所以死者身前除掉那些被毀掉的人偶只剩下完美人偶了。他老爸是後來製造的，不屬於被附身的定義。

《死寂》影評(六)：寫個評，吐個槽~

《死寂》豆瓣評分有7.4分，在恐怖片中算是難得的高分。對此我不敢苟同，因此寫個短評吐個槽，也算是表達一下不同意見。

誠然，《死寂》這部電影並非拍得一無是處。相反，它還有諸多優點。

最後時刻劇情的反轉就不錯。當然，這個也算是經典套路了，不過父親被掏空做成人偶的點子不能不贊一下。

片中恐怖氣氛的渲染也尚可，沒有刻意一驚一乍地嚇人。視覺的幻象，鏡中的鬼影，停滯的鍾擺等等，都是老梗，卻被用得恰到好處。

但是，《死寂》的劇情推動方式卻讓人時常出戲。一般情況下，「鬼追人」才是正常的模式，但到了本片卻基本都是「人追鬼」。

主角傑米身為警方兇殺案的嫌疑人，卻帶著重要證物滿世界飛奔，哪裡鬧鬼上哪裡，挖個墳還要趁半夜，簡直是刻意為電影製造恐怖賣點；他無論情況多麼凶險，永遠赤手空拳單槍匹馬；他明知道手中玩偶詭異異常，卻連睡覺都要放在卧榻邊。這不是擺明了要和自己過不去么？

再說那惡靈瑪麗肖，殺一家子竟整整用了幾十年。傑米把她附體的玩偶時刻貼身藏在身邊，還主動跑到她的棲身之所，可她就是不殺，非要等一切真相大白了再殺。這一點導演也沒給出理由解釋，只能說是劇情需要。傑米一早死了，片子就拍不下去了。

為了把故事講完，該死的不死，該追的不追；為了觸發劇情，不該死的卻送上去找死，死得莫名其妙。這是很容易讓人出戲的。

《死寂》影評(七)：既不懸疑也不恐怖的「懸疑恐怖片」！

此片可分為兩段，前段從一開始男主夫婦接到木偶包裹到男主老婆被殺直到警察介入這段走的懸疑破案風格，後段鬼婆瑪麗?肖帶著怨念和無限能力調戲男主的同時也調戲了觀眾一直到影片結束這段是鬼片風格。如果不是前段有懸疑破案風格我可能不能堅持看完整部影片，情節非常之簡單：一表演腹語雙簧的中年婦女瑪麗?肖鬼魂的復仇殺戮之旅。在影片前半段就早早揭示了女鬼的存在也就沒有了懸念，在後半段因為導演編劇沒有給男主任何對抗鬼魂的能力導致男主就像一隻無頭蒼蠅亂竄被調戲的團團轉直到最後被女鬼做成人偶完結，全程的恐怖場景便是人偶轉轉眼珠或者突然出現在男主旁邊，因此也算不上恐怖。最後所謂反轉一幕更是畫蛇添足，不但對整個影片情節毫無影響而且更像是刻意的討好觀眾：「我這里反轉了哦，不簡單哦！」。

《死寂》影評(八)：死寂

傳說在1940年代，美國一個名叫雷萬斯費爾的小村莊發生了一樁慘案。一名小孩被殺死了，村民認為兇手就是當地一個靠拿著木偶表演腹語為生的女人瑪麗·肖。憤怒的.村民們將瑪麗抓起來將她割掉舌頭之後，連同她的木偶們一同放進火里燒死。從此以後，消失的木偶會時不時在村裡出現，每次一出現就有人死，而且死去的人都會被割掉舌頭。於是村裡就留下這么個傳說：當你見到瑪麗的木偶比利時，千萬不要尖叫。

幾十年後，已經遠離雷萬斯費爾的詹米發現他新婚妻子麗莎在公寓內離奇死亡，他回到村裡辦理妻子後事時突然想起小時候聽說過的木偶殺人的故事。詹米決定解開這個謎團，那段塵封的恐怖歷史又一次被翻開。

《死寂》影評(九)：玩偶也恐怖

電影前半部分有幾處繪畫畫面作轉真實畫面的設計很有特色，前後的鏡頭處理也很棒，再配上恰到好處的音樂，會讓人覺得眼前一亮。

電影中有警察這一角色，出現的頻率也很高，但是給他設計的對話與行為邏輯性不是特別嚴密，角色顯得很生硬，從而讓人感覺這個角色對劇情的推動很弱，還經常出現。

另一個「瘋老太太」的角色，總能來點什麼「真理」之類，驚悚片中實在是太多了，如果不做出一些特別的東西，這種方法人已經看厭了。

整個中前期在「玩偶」這個線索的的引導下，影片的驚悚氛圍，流暢度都蠻不錯的。不過到了後期，警察會和主角一起行動，這樣就會很大程度的減小觀影者的緊張感，而且在見BOSS之前，還有兩幕《電鋸驚魂》的彩蛋，作為一個《電鋸驚魂》系列愛好者，看到後簡直各種歡樂，一點都沒有了驚悚片的氛圍，哈哈哈~

最後值得一提的是，影片反轉的結尾，還是比較有邏輯性，伏筆設計的也差不多。所以整體上來看，這個片子還是很精彩的，值得一看！

《死寂》影評(十)：觀死寂論看恐怖片的正確方式

死寂這部溫子仁的老電影我是早有耳聞了，之前看過溫導演的《潛伏》系列，《招魂》系列，中西結合式的恐怖手法極其出彩，中式，更確切說是港式鬼怪類恐怖片，大體講究一物降一物，有鬼，必有驅鬼人。所以港式鬼片誕生了午馬，林正英等一批驅鬼大師。這種鬼故事敘事，一來滿足了人們邪不勝正的審美，二來降低鬼片的恐怖感。而西式的，就算日韓的也包括在內，他們的典型鬼怪片，一般只有鬼，沒有相對應的降服力量。人類在未知力量面前顯得極其渺小，無力。溫子仁的鬼片風格在於把二者融合在了一起，把驅魔人帶入了西方鬼片中。不過溫導作品中的驅魔人並不像港式鬼片中的午馬，英叔氣場強大，嚇得小鬼退避三舍。溫的作品中驅魔人還是那麼無力，正義的力量顯得很渺小，驅魔人和鬼怪的對抗也是勝負參半，不像港式鬼片，英叔一出場，觀眾就放心了，結局肯定是英叔與惡鬼大戰幾百回合，惡鬼敗下陣來，然後結局正大光明，道高一尺魔高一丈…… 溫的電影好在引入了港式鬼片的一些元素，但是仍然讓你猜不到結局

不過《死寂》其實更加西方化，沒有驅魔人的角色，和電鋸的風格更加近似，充滿窒息感，主角無助且無力，不過由於看這部電影之前，老早就被我媽劇透了。所以這部電影遲遲未看，但在知道結局的前提下，死寂一個半小時的片長仍然讓我感覺其不失為一部優秀的恐怖片，不過除了知道結局，因為我不小心開了彈幕，也讓恐怖感大打了折扣。所以，其實本人真正想要告訴大家的是如何觀看恐怖片才會感到恐怖.

簡而言之，想要恐懼感，就是要專注，融入到角色中，才能感受到恐懼，具體做法呢？

1.觀影人數：一個人看其實比一幫人看更有代入感，開彈幕，一邊看一遍和人聊天，都會令恐懼感大打折扣，看恐怖片切忌互動，你要融入到電影里

2.媒介和時間，地點：觀影最好在晚上，屏幕越大越好，用電腦最好開全屏，並且關燈，大屏幕電視更好，配上不錯的音響設配，小時候看恐怖電影的恐怖感在於這里。觀影更容易專注。當然在電影院里，零零散散幾個人觀影效果最好，用馬歇爾麥克盧漢的話說，媒介分為冷熱媒介，和觀眾互動的多的媒介稱之為冷媒介，譬如電影，因為在一個陰暗的房間里，不與人交流，專注於大熒幕，人更加容易全身心浸入到媒介當中。不過電影院觀影，即使人多，恐怖片營造的恐懼感我個人感覺也好過在家裡用小屏幕電腦。麥克盧漢說的「媒介即信息」還是很有道理，用不同的媒介看不同的電影，感覺是千差萬別的。恐怖信息不止來自電影，也來自媒介本身

3.觀影連貫性：看電影最忌諱的就是被打斷，要想體驗一部恐怖片所營造的恐懼感，不要一會接個電話，一會刷個微博了，其實看電影的同時，也是個思維的過程，還是個不自覺扮演電影角色的過程，做其他的事情，本身會打斷思緒，讓你出戲，剛剛融入一部電影，被打斷，就又要重新融入，不斷被打斷，自然很難產生恐懼感了

暫時想到這些，未完待續……

❺ 美國電影《招魂》真的是真實事件嗎

安娜貝爾：鬧鬼娃娃的真實故事
安娜貝爾是真實存在的。
影片中最可怕的具象是被邪靈附體的玩偶娃娃安娜貝爾，其在埃德和沃倫（電影中的異現象調查員，現實中亦有其人）的怪異事物展館中是鎮館之寶。導演詹姆斯溫對這個娃娃的形象進行了重新的設計，給了娃娃一個較為猙獰的外貌，而在現實生活中，安娜貝爾外在上只是個普通的布娃娃。
唐娜的母親於1970年在一家玩具店裡給她買到了這個安娜貝爾娃娃。當時的唐娜已經是個大學生，和室友安吉共處一室，初期並未感覺到娃娃有什麼不妥。但隨著時間的推移，她們發現安娜貝爾似乎一直在移動，漸漸離開了一點自己剛開始所呆的位置，並且好像撕扯了其他的娃娃，但一切只是輕微的現象。不過幾周後，這個娃娃會自主移動已經是很明顯的事情了，唐娜和安吉出門回來總是會在床上或沙發上看到安娜貝爾。
黑暗空間在《招魂》里表現的特別「聲」動, 音效和配樂製造出很持久的恐慌感, 讓每一個一驚一乍的鏡頭都顯得特別精神, 有一種被嚇到但卻很爽快的感覺. James Wan 這次更是把攝影玩出了新花樣, 第一人稱視角拍攝 (增加真實感), 靜物特寫(滲透一種詭異的感覺), 室內快速移動拍攝(讓高潮戲變得激烈, 節奏也跟著加快) 這些都讓角色和凶宅里的惡靈之間的互動顯得詭秘卻不失呆板.
唐娜和安吉的朋友羅伊很討厭這個娃娃，他認為這個娃娃是邪惡的，但身為大學生的女孩們並不相信這些，她們認為其中一定有可以解釋這些現象的原因。但很快安娜貝爾變得越來越怪異，唐娜開始在室內發現諸多寫有文字的羊皮紙，上面會寫到「救救我們」，甚至是「救救羅伊」！最詭異的是，這屋子裡本來沒有羊皮紙，這些紙張到底是哪來的？！
驅魔類題材的恐怖片已經形成了一種固有模式: 搬家, 撞鬼, 招法師, 儀式.《招魂》的故事情節也是非常簡單: 鬧鬼的房子+新房客+ 招魂夫妻. 而這對夫妻, 是歷史上真實存在的兩個人, 影片自稱是改編自他們有史以來最恐怖的一次驅魔經歷. 不管觀眾信不信這一套, 「根據真實事件改編」貼在任何一部影片的海報上都會是一個不錯的標簽. James Wan 應該是做足了功課, 在場景布置, 人物服裝, 道具 都能把觀眾帶回到上個世紀70年代, 視覺風格類似《美國恐怖故事》. 可是作為一部112分鍾的恐怖電影, 《招魂》情節上令人驚嘆的大轉折偏少, 於是導演把嚇人的東西都藏在了暗處, 屋子裡的一些生活用品成了惡靈顯現的介質, 處理受害者家庭成員之間的關系也是簡單明了, 值得稱贊的是那個倒霉的爸爸沒有花半點時間裝作理智地跟見到鬼的小孩爭吵, 因為這一次的惡靈太會嚇人了, 小孩的可憐樣, 沒人敢說是在惡作劇.
事情繼續升級，一晚唐娜回到屋內，發現安娜貝爾躺在床上，手中有血跡，或者說是紅色的印記，像是娃娃自己的血。終於，唐娜決定請一個靈媒介入調查。結果是，很久以前，公寓未建成時，有一個叫做安娜貝爾的小女孩被發現喪生此處，她的魂靈依然游盪於此，她附身在娃娃上，窺探住在這里的女孩們，最終發現唐娜和安吉是值得信賴的。安娜貝爾只是想和女孩們呆在一起，並無惡意。唐娜和安吉都是讀護理專業的，職業良心使然，她們願意陪伴安娜貝爾，所以娃娃依然和她們呆在一起，而這，導致了後來發生的一切混亂。
羅伊開始做噩夢，夢見夜裡安娜貝爾爬上他的床用小手掐住他的喉嚨。羅伊嚇醒了，渾身冷汗，他開始感到徹底的害怕。幾天後他打算和安吉外出閑逛，卻聽到有人在唐娜的房間里走動，這個闖入者是誰？羅伊悄悄走到門口，猛地推開門，發現沒有人在，房間是空的，一切安好，娃娃靜靜的呆在角落裡。他走近安娜貝爾，突然感到胸口一陣劇痛，撕開襯衫，發現有一塊爪印似的疤痕，撕裂了他的皮肉，他知道這是安娜貝爾做的。
爪印似的傷疤癒合的很快，兩天內幾乎完全消失了，就像從來沒出現在羅伊胸口上一般。唐娜等人覺得自己需要幫助，她們向一家聖公會求助，公會中的兩名牧師叫做埃德和沃倫。
沃倫很快得出了結論：有一股惡靈之氣附身到了娃娃上，而且，娃娃並不具備人的特點，只是一堆破布罷了，所以，惡靈的最終目的還是搶奪真正的肉身，它附體於安娜貝爾，接近人類，其實際目標是唐娜。
暑期檔的恐怖片一般都猛料十足, 特別是那些R級的, 其實R級的恐怖片一直要比PG-13的更純粹, 多出來的不只是血腥, 更是把黑暗元素玩到底. 1月的德州電鋸殺人狂 殺戮之後與家人團聚, 4月的鬼玩人 用過量的血漿體現魔鬼的頂級變態, 5月的 人類清除計劃 將殺人合法化, 也讓以暴制暴有了合理的借口. 7月等來了James Wan的新作《招魂》, 一部海報(英國地鐵廣告)上打出」看完幾天睡不著覺」的媒體評論以及僅僅是因為太恐怖而獲得R級定級的恐怖精品.
一位神父在公寓里做了驅魔儀式，然後沃倫和埃德便將娃娃裝進了袋子，帶著袋子取車往回趕，他們沒有選擇高速公路，生怕惡靈附體於高速行駛的卡車，造成慘不忍睹的交通事故，所以，他們選擇了走小路，而怪事還是發生了，發動機不停地熄火，方向盤轉向次次受到阻撓，剎車後來也失靈了，埃德情急之下從袋子里取出娃娃，潑灑聖水，一切才又平靜下來。
回到住處後埃德將娃娃放在自己的辦公桌上，結果安娜貝爾輕輕飄了起來，前後發生了幾次，最終變得安靜了。不過幾個星期後安娜貝爾又開始重演自己的老把戲，它又出現在了不同的房間里。不久一名神父對著娃娃命令道：「你只是一個娃娃，你不能傷害任何人！」結果神父在回家的路上因為剎車失靈而遭遇了車禍，萬幸活了下來。
最終沃倫和埃德將安娜貝爾鎖在了一個櫃子里，兩人一直看護著娃娃直到今日。囚禁起來的娃娃似乎不再移動了，但暗地裡它好像依然和某些未知的力量存在著聯系。它們好像在等待，等待著又一次的重見天日。

❻ 經典恐怖懸疑電影《死寂》，講述了一個怎樣離奇的故事

客觀來說早早殺了男主你還怎麼看電影......而且除了刑警是墜樓之後下意識尖叫外，瑪麗肖殺人之前都是先折磨被害者，讓他們恐懼，所以才尖叫，同理應該可以看做瑪麗肖做的一切都是在折磨男主，殺了他妻子，讓他回到一切的起源去調查，最後才讓他知道所有的一切，他父親還被做成了人偶，他妻子肚子里才是家族最後一個延續，逼得男主崩潰最後殺了他。
我覺得繼母瑪麗就是瑪麗肖，除了他們演員都是同一個人之外...瑪麗肖的遺願是把她自己做成人偶，創造者與造物合而為一，所以完美人偶指的應該就是她自己，是瑪麗，也是瑪麗肖。
瑪麗恩應該是當年的目擊者並非參與者，我不記得哪裡有說瑪麗恩和瑪麗肖是一家人...一個是瑪麗恩·（姓氏不明），一個是瑪麗·肖，後綴才是姓氏......不明白的反而是為什麼要殺殯儀館的邁克，因為他既沒有嘲笑也沒有參與，唯一想到的解釋就是「你知道的太多了」吧......
電影最後"who's the doll?"應該翻譯成「誰才是假貨」而不是「誰才是人偶」，那不是對觀眾說的，是對男主說的，因為一切的起因是阿什家族的男孩質疑了瑪麗肖的表演，對創造者來說她所有的作品都是有生命的，這一質疑的行為可以說是不可饒恕，所以瑪麗肖殺了男孩，"who's the doll?"是一個諷刺的設問，瑪麗肖終於如願以償殺死了阿什家族最後一個人，使得這個家族從此血脈斷絕，完成了她的報復