405的老電影

㈠ 電影405謀殺案中的羽毛是怎麼回事

電影405謀殺案中的羽毛是被害者傷口上有根細小的鳥類羽毛。

被害者傷口上有根細小的鳥類羽毛，茶杯上有一個明顯的指紋，衛生間里有兩塊呈"V"形的泥塊。趙欣華所在輪船上的船長,介紹李良致死和死亡時間的法醫,動物研究所介紹羽毛來歷的女工作人員。

他久久站在細雨中，最後他終於上了一輛的士。當他在汽車上坐定之後，他取下帽子，目光有些茫然地望著兩邊紛紛閃過的一座又一座高大的建築，他厚厚的嘴唇有些微微地顫抖。

電影信息

《謀殺案》，由當代作家墨白創作的短篇小說，原載《短篇小說》1999年第11期。

《小小說選刊》2000年第2期轉載。

㈡ 電影 405謀殺案

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《405謀殺案》是由沈耀庭執導，仲星火、徐敏、嚴翔等主演的驚悚懸疑電影。影片講述了機床廠工人李良被謀殺後，東海市公安局幹警陳明輝、錢凱等不畏艱辛和阻撓偵破案件的故事。該片於1980年在中國大陸上映。

㈢ 求70.80年代破案驚悚類老電影，類似於《黑三角》。《405謀殺案》之類的，百看不厭，裡面的警察穿白色公安服

《神聖的使命》、《戴手銬的旅客》。

㈣ 哪位能告訴我電影《405謀殺案》第26分鍾時那首朝鮮族歌曲的名字是什麼

摘蘋果

http://www.chaoxian.com.cn/bbs/thread-51856-1-1.html

㈤ 電影 405謀殺案中的東海市 是中國的哪個城市

《405謀殺案》是由沈耀庭執導，仲星火等主演的劇情片。1980年上映。講述了丁娟男友李良被謀殺，東海市公安局幹警錢凱、陳明輝偵破案件的故事。本片是中國電影史上第一部偵探片

㈥ 405謀殺案的影片評價

一樁殺人命案——幕後黑手行凶！替罪羊——緣何蒙冤受難無端被捕？老公安怎樣緝拿兇犯狡兔三窟？
優秀國產故事片《405謀殺案》講述了20世紀70年代「文化大革命」後期，我公安人員根據一樁殺人命案的蛛絲馬跡，揪出心懷鬼胎的反動分子，這一具有時代特色的驚險故事。
1980年，影片上映之後，在全國造成了萬人空巷的巨大轟動，創下了觀影人次過億、票房收入過億的影壇奇跡，是當之無愧的「票房霸主」，更是當時電影觀眾心中的「大片」——驚險的故事、緊湊的情節、懸疑的樣式、以及大膽的拍攝手法，《405謀殺案》是導演沈耀庭借鑒西方影片的商業模式結合中國影片攝制的成功嘗試，即使今天看來，依然精彩不斷。
著名的電影演員仲星火也在自己56歲的年紀，成功出演了影片的男主角公安偵察員陳明輝，其深明大義、忍辱負重的公安形象深入人心。
幕後黑手居心叵測殺機重重！人民公安掘地三尺斬草除根！
《405謀殺案》是一部被嚴重忽視了的影片，年輕影迷大多對此片毫無印象，但這部攝制於1980年的黑白影片在中國電影史上有著極重要的的地位，它不僅僅是當年的票房霸主，甚至可以說，此片是20世紀最出色的華語懸疑片之一。
本片的故事從公安局調查一樁發生在東海市某工廠宿舍405房間的普通謀殺案開始，一開始都是司空見慣的套路：指紋、泥塊、筆記本等等，按照通常的觀影經驗，這無非是福爾摩斯或者大偵探波羅搖身一變為中國公安而已，時間、地點、故事環境換一換，推理破案的模式萬變不離其宗。
然而影片情節突然有了神奇的轉機：經驗豐富的老偵察員突然發現現場落下的羽毛十分蹊蹺，他就此展開調查，竟然順藤摸瓜的揭穿了一個政治陰謀。顯然，這得歸功於影片前半段精心設計的許多埋有包袱的小細節：前面說的羽毛就是其一，這羽毛乃是來自於相思鳥，此鳥在東海市並無出產，從而引發了老偵察員的懷疑；爾後是故事的時間——1976年上半年，眾所周知，那是一個波雲詭譎，政治斗爭一觸即發的微妙時段；而公安局長以及年輕偵察員的過度熱情和急於結案的心態，尤其是那順利得有些出奇的探案過程，在此時終於共同結成一個巨大的問號。
隨著劇情的進一步發展，觀眾們終於恍然大悟：原來，謀殺案是為了掩飾另一個更大的陰謀：東海市的「四人幫」爪牙正在准備秘密武裝奪權，老偵察員此時已身陷一個巨大的陷阱……最後，老偵察員孤身入虎穴，換出身陷囹圄的故交，在千鈞一發之際送出了關鍵情報，從而粉碎了這個險惡的政治陰謀。
毫不誇張的說，《405謀殺案》深諳希區柯克的精髓，整個懸疑故事的設置既出人意料之外又全在情理之中，特別是對細節的處理，應當說是爐火純青了。
故事末尾情節的翻轉有些讓人不寒而慄，身邊的助手、領導竟然全是虎狼，老偵察員瞬間成為了孤獨無助的弱勢人物——所以說，《405謀殺案》的這個劇情安排既照顧了老偵察員銀幕英雄的形象，亦不違背懸疑片的一般公理。
《405謀殺案》是一部別開生面的影片。用一句時髦的話來說，它是一部推理影片。但這部影片更時髦的地方，比如它與外國的《尼羅河上的慘案》、《人證》等推理影片所不同的地方，在於它同時還具有英雄悲劇的性質。
有人說到影片前後風格不統一，恐怕就指的這一點說的。一般偵探推理片重情節跌宕曲折的離奇，從審美角度講，它的作者與觀賞者都強調其輕松娛樂的價值；而英雄悲劇片則重人物性格的肅穆莊重的刻畫，其審美價值偏重在引人深思的教育認識方面。我倒覺得這部影片的編導是一個新的藝術體裁形式的發明家。他把這兩者如此有機地熔於一爐，可以說是創造了我國第一部推理悲劇片，所以我覺得很有別開生面的意義。