電影人物簡介這么寫

① 電影《魔戒》人物介紹

《魔戒》中26個主要人物簡介
有研究者統計，《魔戒》的小說中，有名有姓的出場人物共有六百多個。電影中雖然刪繁就簡，但人物的數量仍很驚人，也給一部分不熟悉的觀眾造成了觀影的障礙。
為了讓大家理出一點頭緒，在觀影時能把更多的精力投入到劇情中，而不是只顧搞清人物關系，我整理了電影中出場的26個在劇情中比較重要的人物，並寫了簡短的介紹。如果哪個更內行的人發現其中有錯誤，請及時指出。注意，這里的人物介紹是按電影情節寫的，有些與小說有出入。

索倫：邪惡勢力的領袖。**者，希望能統治全世界。魔戒的製造者，也是魔戒真正的主人。在幾千年前一場人類與精靈聯手對抗黑暗勢力的戰斗中被殺死。盡管肉體遭到毀滅，但靈魂依然存在。隨時准備通過魔戒恢復自己邪惡的力量。

埃西鐸（譯林版小說中譯為伊西爾德）：人類。岡多的國王。親手殺死了索倫，得到了魔戒。本來有機會將魔戒毀掉，但人類的私心卻讓他將魔戒占為己有。後來在一次戰斗中被殺死。

咕嚕姆/斯米戈爾：魔戒的第三任持有者。原本是一個霍比特族人，本名斯米戈爾。為了與同伴爭奪魔戒，將同伴殺死。為了躲避族人的責難，逃進了山洞，過起了終年不見陽光的生活。魔戒賜予了他500年的壽命，但他本人的身心卻不停地被魔戒所侵蝕。最後變成了一個徹頭徹尾的怪物。因為平時總是發出「咕嚕姆，咕嚕姆」的怪聲，所以人們稱它為咕嚕姆。

比爾伯：霍比特族人。魔戒的第四任持有者。50歲時曾出外探險，並在這次探險中從咕嚕姆那裡得到了魔戒。得到的方法不太正當，所以咕嚕姆事後一直說，它的魔戒是被霍比特人偷走了。比爾伯的性格很矛盾，既有霍比特人安於現狀的一面，又繼承了家族中喜歡冒險的血統。所以在他過111歲生日的時候，選擇離開他的故鄉夏爾，與他在冒險中結識的精靈朋友共同生活。

弗羅多：故事的第一主角。比爾伯的侄子。比爾伯離開夏爾後，繼承了比爾伯的全部家產，包括魔戒。他是魔戒的最後一名持有者，是他親手毀掉了魔戒。

山姆：弗羅多的園丁。一直陪伴弗羅多走到了厄運山口。

皮聘：弗羅多的朋友。與弗羅多一同出發冒險的夥伴。

梅利：弗羅多的朋友。與弗羅多一同出發冒險的夥伴。

埃爾隆德：精靈族。德高望重的精靈族首領，比爾伯的朋友。幾千年前曾同埃西鐸並肩作戰，毀滅了索倫的肉體。

阿爾紋（又譯愛雯）：埃爾隆德的女兒。與人類游俠阿拉貢相戀，並最終為了他放棄了自己精靈的不死之身，成了一個普通的凡人。

阿拉貢：人類與精靈混血的後裔。埃西鐸的後裔。岡多的王位繼承人。由於一直對人類的脆弱和無能感到絕望，所以一直隱姓埋名，不承認自己王室的血統，在異鄉作一名游俠。後來受朋友巫師甘道夫的委託，護衛弗羅多一行來到埃爾隆德家，並且隨後捲入了魔戒戰爭。綽號「健步俠」（小說中譯為「大步」）。

甘道夫（又譯綱多爾夫）：巫師。比爾伯的朋友，受比爾伯委託照顧好弗羅多。魔戒護衛隊的成員。曾經是灰袍巫師，後來提升成白袍巫師。

薩魯曼：巫師。巫師中的智者，但在魔戒戰爭中卻倒向了索倫一邊，成了摧毀魔戒的巨大障礙。

萊戈拉斯：精靈族王子。魔戒護衛隊的成員。始終與阿拉貢一同並肩作戰。

金靂（又譯吉穆利）：矮人族。魔戒護衛隊的成員。在戰斗過程中與萊戈拉斯結下了深厚的友誼。

波羅米爾：人類。魔戒護衛隊的成員。岡多執政官德內豪的長子。在護衛魔戒的過程中，被魔戒誘惑，企圖從弗羅多手中奪走魔戒。但最後用自己的行動證明了自己的人格。

法拉米爾：岡多執政官德內豪的次子，波羅米爾的弟弟。一直遭到父親的排擠和冷遇。時刻都想向父親證明自己的實際能力。

德內豪：岡多執政官，波羅米爾和法拉米爾的父親。偏愛長子波羅米爾，對次子法拉米爾冷淡無情。

塞奧頓：人類，洛汗國的國王。曾被薩魯曼附身，成了薩魯曼的傀儡，後來被甘道夫解救。

伊歐紋：塞奧頓的侄女，洛汗國的王位繼承人。驍勇善戰。對阿拉貢產生了愛慕之情。

伊歐姆：塞奧頓的侄子。在塞奧頓被薩魯曼控制時，遭到了流放。但不計前嫌，在洛汗最危難的時刻，及時趕回，免除了洛汗的滅頂之災。

蓋拉德麗爾：居住在蘿絲洛林的精靈女王，又稱森林女王。擁有洞察人心靈的能力。在魔戒護衛隊路過蘿絲洛林的時候，給護衛隊的每一位成員都贈送了一件禮物。這些禮物，如精靈披風，精靈繩子，尤其是送給弗羅多的魔瓶，在後來的戰斗中起到了至關重大的作用。

樹胡：居住在梵岡森林中，能走路能說話的樹木。從奧克斯手中救了皮聘和梅利。

戒靈：曾經是人類國王，但後來因為接受了索倫贈送的戒指，而淪為索倫的奴隸。

伯洛格：炎魔，從上古時期就存在的魔鬼。

希洛布：蜘蛛精。咕嚕姆想利用它來殺死弗羅多，從而搶回魔戒。最終被山姆殺死。

② 電影人物介紹作文三百字

電影人物是西弗勒斯斯內普：
他的出身不是很好，是一個混血，他的父親在失業之後洶酒，他的母親懦弱不堪。他從小受盡欺辱，被父親揍恨，母親無能，保護不了他，上學之後，有被詹姆斯波特以及其劫道者，不被他人所理解，養成了他扭曲的性格，他幾乎沒有朋友。他的一生充滿了凄慘悲涼，那麼我們是否可以期待。如果他的母親能，堅強一點。那麼他是不是命運會有所改變。不會最後死的那麼凄慘，是不是能有一段浪漫的愛情。在人生的最後道路中是不是有人能陪伴他走過最後一段旅程。而不是像原著中死得凄慘。如果有人能夠關心他保護他，那麼他是不是能夠過得不那麼辛苦，不那麼孤獨，也不那麼性格扭曲。在純血貴族中是不是能夠不那麼自卑，而給自己起了一個混血王子的綽號。只是沒有那麼多的如果，他也只是一個虛擬人物。

③ 如何寫好電影的人物分析

電影中的人物，是電影創作中的核心，也是作品的核心。
反過來講，人物的塑造，是電影導演創作的重中之重。
我們對文學的理解是「文學是人學」「風格即人」。同其它的藝術形式相比較，電影的創作也是緊緊地圍繞塑造典型環境中的典型人物展開的。
可以這樣認為：電影中的人物是敘事的核心，是矛盾沖突的核心，是影片造型的基礎。
對於電影的基本要求，我們希望是在一系列的場景中，事件中，動作中，對話中看到的不是一般的人（具體的演員），而是鮮活的、有性格的人物。
世界電影中的常規情況是，觀眾對於電影中的人物（其實是對演員）感興趣，對於電影中的故事感興趣，對於電影的主題感興趣，才會全方位的對電影給予關注。
我們所理解的「人」，是自然的人，社會的人。
電影中的「人物」，是電影敘事中、戲劇結構中的「符號」和「虛構」的人，是由演員（職業的、非職業的）扮演的銀幕形象。在我們的潛意識中，人物——演員，演員——角色，這兩者交替的認同。
我們在分析電影時，對人物的分析應該把握住如下問題：
1．分析人物在影片中擔當的角色：
我們理解的電影中的人物，往往是電影中演員扮演的「人物」十演員自身形象的綜合感覺。人物有時候是一個具體的概念，有的時候是一個抽象的概念。
電影中的人物是敘事的主體；是電影情節中的主要情節的發動者和承擔者；有的時候，電影中的一些人物對情節並沒有特別大的幫助，僅僅是一種「象徵」，是一種「符號」。
我們的心理意識和思想意識無法超越的是，我們很難將某一個「演員」的形象，從影片中的「人物」形象中分離出來，往往是三種思維定式：
A：影片中的人物一演員本身。
B：影片中的人物一演員十人物。
C：影片中的人物一一人物。
2．分析影片中人物的表現方式：
電影中的人物表現，不僅僅是影片的整體敘事及情節，也不在於其出現場影的多少，對白台詞的多少，鏡頭數量的多少，而在於具體表演、表現的方式。大體有如下四種方式：
1）人物外形表現：
影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特徵和重要的視覺信息。
在影片的製作過程中，更為重視其服裝、發型、化裝的處理。例如：美國早期默片時代的經典人物卓別林，其外表很有特點，在電影中的視覺外形形象極為鮮明。影片中的人物外形不但要符合影片的敘事，還要有鮮明的特徵。
2）人物景別表現：
某一個人物在電影的表現中，有時更多的是用某一種特定的鏡頭景別處理。其目的是想充分地利用鏡頭的景別，著意對人物進行心理、情緒、表現的描寫，即使是某一個人物用多種景別處理畫面，或者是眾多的人物分別用不同的景別加以表現，也是要對人物進行性格和心理的刻畫。
例如：《我的父親母親》中，「母親」年輕時的敘事和人物形象，更多的是採用近景、特寫和全景、遠景的交替應用，「母親」年老時的敘事和人物形象，更多的是採用全景的鏡頭來完成，影片的總體風格基本是這樣一種規律的處理。
3）人物形體表現：
電影敘事和場景中人物的形體方式處理，大多數是經過導演和演員精心設計的。因為，人物的形體處理的方式和狀態，不光是為了敘事，為了場景，更多的是為了人物形象的塑造，甚至是為推動影片的情節。
例如：影片《我的父親母親》中，彩色回憶時空段落中，年輕的「母親」，人物的形體永遠是處在運動之中，處在站立和跑動之中；而黑白現實時空段落中，年老的「母親」，則恰恰是相反的處理，大部分形體表現處理成為靜止的形態和坐姿狀態。
4）人物位置表現：
影片攝影畫面構圖中的人物位置，無論是在影片風格，畫面效果人物塑造上都有其特殊的意義。在具體畫面處理的方式上，有的人物在畫面上是居中處理；有的人物在畫面上是居邊處理；有的人物位置乾脆是不規則的卡頭卡腳處理。
例如：影片《黃土地》的人物位置的整體風格是居中處理。影片《一個和八個》的人物位置的整體風格是居邊處理。這兩種不同的處理方式，使得影片畫面構圖中的人物位置有一種鮮明的造型效果。其實，這都是一種影片敘事、手段、風格的外延。
從影片的宏觀上分析人物的表現方式，在影片的創作過程中，一定是導演十分重視的技巧與元素。通過這種細致和量化的分析，我們可以進一步了解影片的風格、畫面、效果、技巧、結構和導演方法。
3．分析人物動作的表現技巧：
影片中決定人物動作的重要因素是環境、事件和規定要求。
作為導演，對於人物動作的簡單表現和復雜表現，在影片的敘事風格上會產生不同結果。那麼，核心的問題就是導演採用什麼樣的鏡頭技巧來反映和表現這些人物的動作。這時敘事中的人物動作成為了內容，鏡頭處理表現技巧成為了形式。
我們在分析影片的人物動作時，討論人物動作本身的存在形式和動作方式，僅僅是我們分析人物的一個方面。更重要的是，同時我們要分析影片的鏡頭中和段落中採用什麼樣的具體鏡頭技巧（方法），來表現此時此地的人物動作。
導演在實際創作和拍攝處理上，可以是用不同的鏡頭技現（方法），拍攝和表達不同的人物動作，也可以是用相對固定（一樣）的鏡頭技巧（方法），表達同一的動作和不同的動作。如果是採用後者的處理方式，就會產生影片人物動作鏡頭技巧（方法）處理上的特殊風格。
例如：導演陳凱歌拍攝的影片《黃土地》，大量地採用靜止（靜態）的鏡頭完成畫面的表達，採用極為有限的搖鏡頭表現部分的人物動作和運動，表現場景的空間；導演徐克拍攝的影片《新龍門客棧》大多數是採用誇張、變形的鏡頭畫面形式表現各種人物的近景和動作；導演吳宇森拍攝的大部分分影片，大量地在敘事鏡頭和動作鏡頭中採用高速攝影（慢動作）的鏡頭技巧，來表達影片中人物的動作的異化，具有一種人物形象塑造的浪漫、飄逸與超然感覺，有一種影片「暴力」美學的特徵。
4．分析場景中、鏡頭中人物的光線形式：
按電影的常規分析，場景中、鏡頭中人物的光線的形式應該有其相對的設計性、獨立性、形象性、鮮明性。
人物光線的形式，除了受到場景、空間、環境、光源的位置、方向、性質的影響外，還要受到影片的主題、內容、風格、樣式、敘事、情節和導演處理的制約。
有的時候，為了達到人物形象的塑造，賦予影片中某一個人物以一種特定的光線形式。只要這個人物一出現，這種專門設計的光線的效果就存在。
例如：導演張藝謀的影片《大紅燈籠高高掛》中，陳老爺這個人物的光線形式，就是具有相當程度的規定性，完全是逆光、剪影、半剪影的處理。使人物的形象刻畫十分鮮明，增加了人物的神秘感，在影片的敘事當中起到了非常重要的作用。
有的時候，為了達到影片敘事情節的表達，在影片中賦予某一個人物以一種特定的光線效果，這個人物走到哪裡，這種光線效果就帶到哪裡。美國影片《現代啟示錄》中，威拉上尉歷盡艱難，深人到叢林中去尋找庫茨上校，在影片的結尾的場景中，叢林中庫茨上校的居住地的光線效果，則完全是主觀化的處理，人物只有逆光的處理，很神秘，很形式。
有的時候，攝影光線的處理完全是為了影片全片的風格，使某個或者某幾個人物，採用一種特定的光線效果形式。
例如：導演關錦鵬拍攝的影片《阮玲玉》中，現代時空（演員扮演的段落）的人物處理，假定性的人物送光、輪廓光十分鮮明，很有現代感和唯美性，超越了早期資料影片的審美氛圍，在光線的形式上，形成了兩個不同時空的交替。

④ 電影人物分析要怎麼寫啊

電影人物分析最好先看懂電影，但並不是要求你明白明白導演要表達什麼，而是要明白自己從電影中感悟到了什麼。感悟到的就是人物帶給你的，從他的語言著手比較好，因為語言是人物性格最直接的體現。至於具體文章還是自己寫比較好，因為寫的過程會使你多次反復回憶電影，有助於對其體會，對自己這方面的訓練也會有幫助。文章不必拘泥於固定格式，有感而發是最好的。

⑤ 如何寫電影簡介

就寫個大概啰

⑥ 大人物劇情 電影大人物簡介

1、大人物劇情講述了小警察孫大聖為調查跳樓案，與背後的黑惡勢力正面對剛，面對惡勢力集團金錢誘惑、遭遇各種壓力警告、甚至是家人的性命也遭到威脅，小警察不依不饒從各個途徑尋找以趙泰為首的黑惡勢力集團的犯罪證據，誓要將罪犯繩之以法的故事。

2、電影《「大」人物》由五百執導，王千源、包貝爾、王迅、王硯輝等主演。

⑦ 大人物電影簡介

大人物電影講述了小刑警孫大聖挺身而出，對抗為富不仁的趙泰及其背後的財團勢力的故事。

富家私生子的趙泰因為從小被金錢的慣養，導致自己的性格發生了轉變，桀驁不馴。從開頭的兩個人物的生產假鈔，通過警方的努力一鼓作氣把濱海市最大的貨幣造假集團銷毀。

因為工作的原因這讓王千源飾演的孫大聖偶然的一次機會在聚會上碰上了赫赫有名的趙泰趙公子。自此兩個人的「緣分」開始了。

隨後當孫大聖回家的路途中遇到了修車店的陳勇強，不巧的是修車店的老闆房子慘遭到了強拆，但是房子並沒有到期，欠下的未到期的房屋為下文埋下伏筆。

陳勇強在趙氏集團要錢時，不料被趙泰看到，於是當眾人面前侮辱，陳勇強被趙泰陷害殺掉。公道正義的孫大聖對此發覺不對就對趙氏集團展開調查，身為警方的孫大聖與黑暗集團的趙泰拉開了仇恨。

知道警方已經參與這個案子的趙泰，心裡多少有些恐慌，所以決定派人去找陳勇強的妻子協商，正當准備簽署協議之時，決定通過補償讓死者家屬不再追究此事，但「半路殺出個程咬金」，誰成想孫大聖破門而入阻止了趙氏集團的陰謀，沒能讓陰謀得逞。

但是孫大聖的行為被人記錄下來，導致孫大聖被強行停職。經過今天這么一折騰，二者的矛盾徹底激化。被強行停職的孫大聖回到局子更加惱怒，局長後來得知事情的真相，決定必須立案偵查，決不能讓黑惡勢力在濱海為非作歹。

隨後趙氏集團董事長看情況不妙，決定讓崔京民去背鍋，但這最終都逃不過警方的法眼，決定從「搖頭丸」事情查起。趙泰知道大禍馬上就要降到自己頭上，決定魚死網破。

趙氏集團的趙泰作為當地的地產大亨，仗勢欺人，做著權錢交易的行為，涉嫌吸毒，害人，無視國家和法律，在背後做著製作假幣的生意，但是碰到了公平正義地孫大聖，敗在了他的手上，真是罪有應得。這種行為或許在現實中也是一樣，依靠自己的權利賺錢。但是這種行為逃的了一時卻逃不過一時，正義永存，黑惡勢力遲早會被一網打盡。

⑧ 電影中人物介紹200字

地雷戰：趙疃、文山後、小灘

二十世紀四十年代初期，海陽民兵並沒有地雷，也沒有用雷打擊敵人的經驗。1943年春，縣人民武裝委員會在小紀區南埠村召開各區武委會主任會議。縣武委會主任欒進階介紹了平度縣大澤山區民兵擺地雷陣殺傷敵人的經驗，參謀楊兆龍傳授了埋雷方法，並發給各區數顆鐵制地雷，海陽民兵才開始認識了地雷，並同地雷結下了不解之緣。同年5月，小紀區瑞宇村民兵副隊長於鳳鳴在瑞宇、東村莊之間公路上埋下兩顆地雷，炸死炸傷從行村出來搶小麥的日偽軍5名，揭開了海陽地雷戰的序幕。
與此同時，其它村的民兵也都積極行動起來，開始用地雷打擊日本侵略者。同年秋，趙疃村民兵隊長趙同倫從區武委會先後領來了兩顆大地雷。回村後，他同趙守福等民兵湊在一起研究出拉線、絆線等幾種埋雷方法。10月初的一天，趙同倫率領趙守福等在村西南山棗埠頂附近埋設絆雷兩顆，炸死炸傷偽軍5名。文山後村民兵得知行村的敵人到河崖、寨頭、小紀一帶「掃盪」，指導員李樹梓和分隊長於化虎就帶領村爆炸組，在野虎山埋設地雷兩顆， 「掃盪」的敵人從小紀轉回來，剛走上野虎山便踏響了一顆地雷，四五個鬼子飛上了天空。敵人慌作一團，剛轉到前山坡，又踏響了另一顆地雷，又有3個敵人見了閻王。其餘的敵人嚇得膽顫心驚，逃回據點，一個多月沒敢出動。大山區葉家村民兵基幹隊長葉洪福在謝家村埋雷一顆，斃傷日偽軍5名；於鳳鳴曾兩次帶領民兵用地雷斃傷日軍3名、偽軍8名，並炸死副官和翻譯各1名，炸死戰馬1匹。
初期地雷戰的成功實踐，大大鼓舞了全縣民兵的抗日鬥志，地雷戰開始由點到面在全縣普遍展開。起初，地雷戰僅在靠近敵人據點的小紀、行村、大山等區開展，後來漸及全縣，榆山、龍山、磊石、昌水、高家、徐家店等區一些村莊的民兵，把地雷戰成功地運用到反「掃盪」中去，沉重地打擊了日本侵略者。
地雷戰廣泛開展後，地雷供應不足。為解決這個問題，文山後村民兵於化虎、李樹梓、於希水、於進湖等爆炸骨幹聚集在一起，共同商討研究造雷問題。他們經過反復試驗，先後研製出了石雷、絆雷等多種雷。此後，趙疃、「五虎村」、欒家、夏澤等村民兵也創造了石雷。
1943年5月，文山後村民兵隊長於化虎帶領民兵埋了70餘顆石雷，全部「開花」，一次炸死敵人17個。縣區武委會總結推廣其經驗後，全縣民兵普遍學習造石雷。
自從開展地雷戰以來，出來「掃盪」的敵人屢受挫折，不敢輕舉妄動。各級黨組織就抓住這個有利時機，發動群眾「抗捐」、「抗糧」，切斷敵人的供養之源，使敵人據點里糧斷草盡。被困的敵人又惡虎般地竄出來「掃盪」。盆子山區的民兵就聯合起來跟敵人進行斗爭。
趙疃、文山後、小灘村適宜打游擊戰，這三個村地雷戰也開展的最為活躍。敵人幾次要到內地「掃盪」，都被他們掐住了喉嚨，打得狼狽不堪。三個村因此而被膠東軍區譽為「特等模範爆炸村」。當時，趙疃的趙同倫、趙守福，文山後的於化虎、李樹梓，小灘村的孫玉敏最為有名。孫玉敏雖是一個十五六歲的姑娘，卻是一員殺敵虎將。她曾到五六里外的村莊去送情報，還隻身深入虎穴，瓦解出當漢奸的舅父張賢斌。她曾教會了四十多名婦女埋雷、造雷。他們在雷坑裡埋上一些石子、銅錢、碎鍋鐵之類的東西，使地雷的殺傷力倍增。趙疃民兵創造了空中絆雷，專炸敵人的指揮官和騎兵。這樣，不僅打了「蛇頭」，還對瓦解偽軍起了一定的作用。當時，整個盆子山區成了廣大民兵開展麻雀戰和地雷戰的用武之地。敵人每次出動都以大批的傷亡而敗退。
海陽地雷戰在抗戰中發揮了巨大的作用。抗日戰爭時期，海陽民兵運用靈活的地雷戰，配合八路軍作戰，巧妙地和日本侵略者展開了生死爭奪，使日軍防不勝防，聞雷喪膽，海陽民兵因此而名聲大震，在抗日戰爭中發揮了巨大的作用，成為奪取抗戰勝利的重要保證。
1943年冬，300多日偽軍到趙疃村北的東村莊一帶搶糧。趙疃民兵聞訊後，便埋伏於附近的仗子山上，並在大路上布好地雷陣。敵人走到離趙疃二三里遠時，突然向西轉去。這時，埋伏在山上的民兵隊長趙同倫果斷命令「麻雀組打槍，土炮手點炮，把敵人引過來！」頓時，槍炮齊鳴，人人喊殺。日偽軍立即向民兵撲去。民兵們機警地轉到雷區方向，繼續打冷槍，敵人又朝民兵撲過去，正好陷入民兵布好的地雷陣，炸死炸傷敵人15人。
狡猾的敵人吃過幾次苦頭後，便想出了一些對付地雷的辦法。他們遇見了「踏雷」，就用石灰粉在其周圍撒個圈，以防接觸；遇見了「絆雷」，他們就遠遠地用鐵鉤子勾出來。為了防止敵人排雷，我們又研究出「子母連環雷」，敵人起出母雷，子雷跟著爆炸；敵人捉老百姓在前面踏雷，他們就研究出「拉雷」，把群眾讓過去，專炸鬼子的大隊人馬，；敵人無規律的走，他們就實施「飛行爆炸」。在不斷的實踐中，他們先後製造和改進了「丁子雷」、「水雷」、「梅花雷」等三十餘種雷，使敵人防不勝防，屢遭雷轟。那時，趙疃、文山後、小灘是開展地雷戰最活躍的村莊，是膠東軍區有名的「特等模範爆炸村」。他們把大量的地雷埋到敵人的交通線和進攻地段上，敵人走大路大路炸，走小路小路炸，走崖頭、山嶺、海灘和莊稼地也難逃挨炸。有一次，敵人出洞到文山後，發現路上埋著地雷，仍然依照舊例，用鐵鉤子把地雷釣好，然後急忙卧倒，可是一釣卻是假的，真雷卻在敵人卧倒處爆炸了，漢奸隊長和幾個鬼子被一同炸上了天。為了對付敵人的掃雷組，民兵們又四處扒出新土，故意露出可疑的痕跡，把雷埋在沒有新土的地方，使敵人上當受騙。當敵人發現沒有新土的地方設有地雷的秘密後，民兵們又在新土處埋上地雷，在新土旁插上草人，草人身上寫著「打倒日本鬼」的標語，敵人一見，必然氣憤地上前拔，即遭雷炸。為了麻疲敵人，民兵們還研究了一種在地雷腹中自動點火的「慢雷」。有一次鬼子把起出來的地雷，小心謹慎地帶回去研究，忽然轟的一聲，地雷爆炸了，把屋子裡的敵人炸得粉身碎骨。日偽軍走到那裡，地雷就響在那裡，敵人每次「掃盪」均遭殺傷。當時在群眾中曾流傳著一首歌謠：「海陽的鐵西瓜，威名傳天下。轟隆隆，轟隆隆，炸的鬼子開了花。」
為了避免踏雷，敵人又想出了一條更毒辣的手段，這就是讓老百姓在前面開路。有一次，敵人要出來搶糧，就從駐地附近抓了一些老百姓，強迫他們牽著牲口在前面踏雷開路，敵人尾隨在後面。為了不傷害無故的群眾，民兵發明了一種「長藤雷」，等前面的群眾走過以後，埋伏在旁邊的民兵迅速扯動長線，隨著幾聲巨響，敵人被炸的血肉橫飛，而老百姓卻安然無恙。
由於敵人連遭打擊，兵力損傷很大。為了苟延殘喘，便將其外圍的日偽軍全部集中在行村據點內，強迫周圍的群眾往裡面給養。趙守福、於化虎等民兵就深入到東山、鵬化庄、南泊子等村，發動群眾掐斷敵人的供給，並組織他們建立武裝，學習埋雷技術。據點里的敵人坐吃山空，只好用汽車從青島往這邊運輸。我民兵就在敵人汽車經過的青威公路上埋下丁子雷，炸毀了跑在前面的一輛汽車，其餘三輛汽車慌忙掉頭逃走。民兵們一擁而上，從車上卸下許多大米、白面，全部上繳了區委會。
敵人陸路運糧失敗，又改從海上運糧。輪船開到何家村以南，那兒沒有碼頭，船靠不上岸，日軍便叫偽軍下水扛糧。趙守福、於化虎等通過調查，摸請了敵人下水扛糧的往返路線，便提前把水雷埋在敵人往返的路上，等敵人扛著糧食靠近岸邊時，水下的連環雷一齊爆炸，敵人大批倒斃在水中，民兵們趁機把糧食搶走了。以後敵人改用飛機運糧，但狼多肉少，根本滿足不了需要。因而只能向「西寺」日軍那邊丟。但飛機飛的太低要挨打，飛的太高又投的不準，投了三次東西，結果只丟進「西寺」一包罐頭，其餘的全掉在圍牆外邊，倒成了民兵們的慰勞品。被困守的敵人坐立不安。
1945年5月19日，日偽軍500餘人侵擾「五虎村」，陷入地雷陣，五小時走了不足五華里，踏響地雷20多顆，炸死30多人。同年被膠東軍區授予「戰斗模範村」光榮稱號。
1945年5月，日偽軍2000餘人占據了盆子山區。海陽民兵對敵展開了規模空前的地雷爆炸戰，取得了重大勝利。
5月18日，行村據點的敵人偷襲趙疃。趙同倫、趙守福等預先獲取了這一情報，即率民兵在村裡擺下地雷陣。敵人闖進村北的樹林里，碰響了絆雷；轉而撲向十字街口，又踏響「箱子雷」，共斃傷日偽軍16名，炸死戰馬1匹。同月19日，日偽軍500餘人侵入「五虎村」， 從上午10點到下午3點，走了還不足5里路，踏響地雷20多顆。26日下午，索格庄據點日偽軍600餘人，分三路南撤。文山後村民兵隊長於化虎帶領爆炸組速擺地雷阻敵。偽軍200餘人先抵村西，接連踏響三顆地雷，不敢挪步。日軍200餘人隨後趕到，在村西北頭踏響一顆地雷，在河邊踏響連環雷，死傷甚重。敵軍四周皆布有地雷，進退兩難，只得抬著40多個死傷者繞路逃到夼里、孫家夼村據點。5月下旬，日偽軍在孫家夼村、夼里村安設據點，對民兵活動和群眾安全威脅很大。大山區作戰指揮部抽調葉家、修家、代格庄、槐家泊等村的20幾名爆炸能手，由區武委會主任於東山率領，夜間摸上黃山頂埋設地雷。此後，民兵便夜夜上山埋設地雷，敵人天天挨炸，死傷累累。
日偽軍在多次挨炸後，總結出了一條經驗：走小路，不走大路；走水路，不走旱路。這倒是使鬼子減少了挨炸的機會，但這條經驗很快就失效，民兵們在小路、水路上也埋上了地雷，鬼子照樣挨炸。小灘村南有一條河，是行村日偽軍到萊陽穴坊庄據點的必經之地。敵人為避地雷，便在水中走。小灘村民兵孫藻訓、孫玉敏、孫春旭等，做了九顆水雷，瞅准敵人將到時，迅速將雷埋在河中里。日偽軍涉水過河，九顆水雷全部爆炸。6月初，孫家夼據點300多日偽軍到行村搬運物資，行至趙疃村東集前埠嘴下，陷入趙疃民兵布下的「長蛇雷陣」，在長達二里的路上，地雷連續轟鳴，敵人左躲右閃，也未能躲開雷陣，被斃傷30多人。
6月的一天中午，日偽軍集中一個營的兵力襲擊了文山後村。民兵隊長於化虎一面派人向附近的部隊報告，一面指揮民兵用土槍土炮把敵人誘進河套的地雷區，炸得敵人蒙頭轉向，扭頭向西南方向的山上爬，沒想到被埋伏在那裡的我軍主力十六團所狙擊，敵人不得不逼上野虎山，又遭到縣獨立營的襲擊，向東北逃竄，被埋伏在那裡的文山西巷民兵打了回來。當敵人第二次被擠進河套時，地雷接連不斷地開了花，日偽軍死傷70多人，俘虜30多人。
在盆子山區人民開展反「掃盪」的105天中，海陽民兵共配合部隊埋雷2500多顆，炸死炸傷日偽軍200多人。7月，膠東武委會在海陽縣高家召開反「掃盪」斗爭經驗總結大會。大會總結推廣了海陽縣「五虎村」、盆子山區人民聯防抗敵的斗爭經驗。同時，授予趙守福、於化虎、孫玉敏、於晉江、趙同倫、紀常勝、紀中勝、陳桂香、紀彥、紀洪福、欒恆悅、隋良萱、冷世竹等13人為膠東民兵英雄。
海陽地雷戰有力地支援了膠東其它地區的抗戰。海陽民兵不僅在海陽境內大顯身手，而且還奉上級武委會之命，多次組織遠征爆炸隊，到周邊縣配合當地部隊作戰，為當地民兵和部隊培訓了若干爆炸能手，有力地支援了相關地區的抗戰，從而推動了整個膠東地區的抗戰，為膠東地區的抗戰勝利做出了傑出的貢獻。
1943年冬，趙守福、於化虎、趙同倫、欒恆月等60餘人，組成膠東爆炸隊，開赴萊陽，在萊陽城外布下地雷，日偽軍被封鎖的不敢出動。同年，縣武委會主任欒晉階等在小紀區笤帚夼村集合民兵50人，夜入萊陽五尺渡，襲擊了趙保原的聯絡點，俘敵6人。撤離時布下地雷，被敵人全部踏響。1945年5月6日，各路日偽軍集結萊陽城，趙守福奉命帶領遠征爆炸隊奔赴萊陽城及東漩河一帶，埋設地雷20顆，斃傷敵人20餘名。
1944年10月，膠東軍區調文山後村民兵隊長、爆炸大王於化虎5名爆炸隊員，到煙濰線開展地雷戰，歷時四個多月。他們在黃縣（今龍口市）、蓬萊一帶，教給1000多名民兵埋雷技術。一次，於化虎等在蓬萊城附近埋雷20多顆，斃傷日偽軍28人。1945年1月，膠東區武委會派於鳳鳴帶領4人爆炸組，再赴蓬萊執行任務。在十餘天中，於鳳鳴等教部隊民兵600多人學習爆炸技術，並布雷封鎖大辛店據點，斃傷敵人40多人，受到膠東武委會的通令嘉獎。
1945年5月初，趙同倫受膠東軍區委派，帶領趙炳昆等5名爆炸隊員，扛著膠東軍區授予的「膠東遠征爆炸隊」的大旗，到膠濟鐵路沿線的藍村一帶，配合西海獨立團作戰，並向部隊幹部、戰士傳授爆炸技術。同部隊一起實驗用地雷加炸葯，爆破敵人鐵路3次，炸毀鐵路50多米，致使敵人的鐵路運輸長期中斷。
由於海陽民兵工作突出，特別是地雷戰戰果輝煌，因而獲得了不少殊榮。1943年冬，山東省軍區政治部授予海陽「民兵工作模範縣」光榮稱號。1945年6月，膠東區武委會授予海陽縣「戰斗模範縣」光榮稱號。

⑨ 電影《回到未來2》人物介紹

角色介紹角色圖片瑪麗（瑞秋·麥克亞當斯飾）
蒂姆的女朋友、老婆，影片一開始與蒂姆相遇於「黑暗餐廳」，兩人產生好感；後來蒂姆因幫助舍友的事業而重新追求瑪麗。後來瑪麗與蒂姆結婚，並且為蒂姆生了三個孩子。在生第三個孩子後，蒂姆永遠與他的父親離別了。 蒂姆（多姆納爾·格里森 飾）
影片的主人公，在21歲時被父親告知自己擁有超能力，很是奇怪，而這時他的願望就是找的一個女朋友。他為了贏得瑪麗的芳心，一次又一次地鑽到櫥櫃，握緊雙拳，緊閉眼睛，完善他和她相處過程中的每一個「不如意」，最後抱得美人歸。 蒂姆父親（比爾·奈伊 飾）
蒂姆的父親，深愛著自己的兒子蒂姆，用自己的能力來看書，看盡了所有能看的書，最喜歡看狄更斯的小說。最後死於癌症，因為他得癌症是在孩子出生前抽煙患上的，所以不能利用穿越時空的能力去救自己，那樣自己的孩子都會改變。 夏洛特（瑪格特·羅比飾）
蒂姆的初戀女友，開始在蒂姆家住了一個暑假，拒絕了蒂姆的表白。後來在倫敦偶遇蒂姆，並暗示蒂姆喜歡他，最後蒂姆為了瑪麗還是走了。 Harry（湯姆·霍蘭德 飾）
蒂姆父親的好友，蒂姆在倫敦的房東。是一個編劇，脾氣暴躁，但也有點小可愛。在巴黎有一定的知名度，有一個女兒，妻子離開了他。

⑩ 電影人物介紹英語(80字)

In the movie Jenny's forrest gump from good friend, her life has certain tragedy color, she lost on the stoop, finally because drug infection AIDS (AIDS) and death (drug with many people share a syringe and infection). But her own also reflects a trend of the history of the United States.
First, Jenny's personality formation, decisive point is she young was drinking father abused experience. If you skim over Freud's books, to psychoanalysis understanding of words, will know, childhood experience is will become unconscious, and or so of the person subconscious. In fact, Jenny later in reverse to male movement, and is the cause.