走入荒野電影人物

⑴ 貝爺和奧尼爾荒野求生是哪一期

是美國時間2016年8月29日播出的。

《荒野求生》中，貝爾會將自己困於一處野外目的地，那裡經常是遊客迷路和遇險的地方。他會空降到熱帶雨林，然後沿繩滑下至沙漠或湖泊，以及登上美洲最高和最荒涼的山頂。置身於真實的環境中，貝爾會利用其專業的求生技術，設法逃離險境，尋找重回人類文明的出路。

奧尼爾參加貝爺錄制的《荒野求生》節目，體型龐大的大鯊魚奧尼爾與貝爺一起野外生活也沒少吃苦頭。奧尼爾出現在野外生存真人秀節目中，將引發收視熱潮。奧尼爾和貝爺活埋在葉子里。奧尼爾與貝爺在野外烤著不明物體，二人互相鼓勵。在篝火旁休息。二人野外生存。貝爺拿著看著怪怪的東西。

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沙奎爾·奧尼爾，1972年3月6日出生於美國新澤西內瓦克，前美國職業籃球運動員，司職中鋒，小名沙克，綽號大鯊魚。沙奎爾·奧尼爾在1992年以狀元秀的身份被奧蘭多魔術隊選中，職業生涯曾效力於奧蘭多魔術隊、洛杉磯湖人隊、邁阿密熱火隊、菲尼克斯太陽隊、克里夫蘭騎士隊以及波士頓凱爾特人隊。

貝爾是一名經驗豐富的冒險家，貝爾曾於英軍的特種部隊服役。作為一名求生專家，貝爾曾到過和做過大部分常人都未能應付的地方和事情。貝爾的歷險包括攀登珠穆朗瑪峰，圍繞著不列顛群島玩水上電單車，乘坐小艇跨越結冰的北大西洋，以及攀登被艾德蒙．希拉里爵士形容為不可逾越的喜瑪拉雅山山巔。

奧尼爾和貝爺，一位是三秒區的超級霸主，另一位則是站在食物鏈最頂端的男人。對於體型龐大的奧尼爾來說，野外探險更加困難。挑戰說來就來。走入荒野，最重要的任務之一就是要尋找食物。貝爺為奧胖准備的晚餐就是新鮮的鹿胎盤。

⑵ 我看網上很多人對貝爾格里爾斯這個人誤解總認為他好像什麼都吃是嗎

呵呵，那是人們有不同的看法而已。。。其實啦，大家沒有去過真正的荒野，根本不知道荒野的危險。其實，貝爾也講到過一些荒野方面的小故事，讓我們很受教育。其實，大家認為，貝爾拍了那麼多的荒野求生，吃了那麼的東西，感覺聽冒險的。你想想，貝爺遇到無法越過的坎兒的時候，他就會直接想辦法越過去，換成其他人的話，他們會繞過去，不像貝爺那樣，把命搭進去。這是其一。第二，正如你說過的那樣，貝爺參與過皇家特種兵，是有良好的身體素質，但跟其他人不同的是，貝爺的身體更健康一些。在拍荒野求生秘笈之前，貝爺有個習慣，先上網查資料，然後早飯晚飯都吃的很健康，接著跟著他的狗，到外邊跑步，隨便問問當地人，野外是怎麼生存，獲得一些資料以後，貝爺才到真正的目的地考察，考察完了，才計劃下一步怎麼去拍。貝爺嘛，就是這樣。不過，貝爺向我們展示了太多的求生本領，不得不去讓我佩服。而且，貝爺向中國老百姓表達了一個信息。很明顯，這是一個實實在在的信息。也就是說，貝爺吃了那麼多的東西，胃就是那麼的強。對吧？那問問中國人，中國人地溝油啊。毒膠囊什麼的，都吃，跟貝爺比，誰更牛？沒錯，貝爺要是來中國，我敢打賭，貝爺會哭訴地說，沒想到，中國的環境比荒野更惡劣。說實話，如果中國不改善食品健康安全的話，也沒准，我們真的會像貝爺一樣，走入荒野，尋找健康的食物了。在中國，跟貝爺不同的是，貝爺的辦公室在荒野，而且特別輕松，好像任何地方都成了他的家一樣。假如我們中國人真正落到荒野以後，我們會覺得說，啊，貝爺說的沒錯，當我們真正到荒野的時候，才發現，自己是那麼的渺小！不是嗎？

⑶ 主人公名叫豆豆的電影片名是什麼

妖妮大姐目錄

人物簡介
經典台詞
日本動畫片《時間飛船》的反派角色。特徵是身著黑紅相間的火辣服飾，叼著煙斗，不時從嘴裡吐出一個個的骷髏型煙圈。
編輯本段人物簡介
〖名 字〗 妖妮
〖尊 稱〗妖妮大姐 〖生日〗未知 〖年齡〗 目測25 〖尊 屬〗御姐，女王 〖星座〗 未知 〖簡 介〗格魯和法沙效忠的主人，夢想是獲得W寶石 〖手 下〗格魯，法沙 〖朋 友〗 無 〖老 師〗無 〖身 高〗 165CM 〖體 重〗 45.0KG 〖血 型〗 AB型 〖性 格〗 冷酷,倔強,好強 〖興 趣〗 收集寶石 〖武 器〗 鞭子
編輯本段經典台詞
嗚哈哈~嗚哈哈~妖妮大姐最偉大~ 經典的人物形象，已成為80後緬懷的反派角色之一

《《《《《《《《《《《《《《《《《《《《《《《《《《《《《《
每集唱起歌來真是坑爹啊。。。。

⑷ 看來走進荒野的這本書，讀後感該怎樣描寫

走進荒野改編自一個真實故事,這個故事來源於喬恩•科萊考爾(Jon Krakauer)的一本暢銷書。

⑸ 小李子的經典電影有哪些在電影中的表現如何

截止2019年底有《荒野獵人》、《不一樣的天空》、《羅密歐與朱麗葉》、《飛行家》、《華爾街之狼》、《泰坦尼克號》、《逍遙法外》等。

《荒野獵人》

是由萊昂納多·迪卡普里奧、湯姆·哈迪、威爾·保爾特 、多姆納爾·格利森、保羅·安德森等主演。片中的每一位演員都應該獲得奧斯卡提名。

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《飛行家》

是由馬丁·斯科塞斯執導，萊昂納多·迪卡普里奧、凱特·布蘭切特、凱特·貝金賽爾等人主演的劇情片，講述了霍華德·休斯成為好萊塢製片人，並且主持了藍雲杉飛機的發明和改進的故事。

《華爾街之狼》是馬丁·斯科塞斯執導的一部喜劇片，講述的是華爾街傳奇人物喬丹·貝爾福特的故事，這位股票經紀人曾在三分鍾內賺取1200萬美元，31歲時就擁有億萬家產。影片根據喬丹的個人回憶錄改編，講述了他遊走在法律邊緣的發家生涯以及迷失於性和毒品的沉淪生活。

《泰坦尼克號》

是美國二十世紀福斯電影公司、派拉蒙影業公司出品愛情片，由詹姆斯·卡梅隆執導，萊昂納多·迪卡普里奧、凱特·溫斯萊特領銜主演。講述了處於不同階層的兩個人窮畫家傑克和貴族女露絲拋棄世俗的偏見墜入愛河，最終傑克把生命的機會讓給了露絲的感人故事。

⑹ 走進荒野觀後感

[走進荒野觀後感]兩三年前看過的電影，作為中文課報告介紹，才算寫了觀後感，走進荒野觀後感。克里斯多夫·麥肯迪尼斯這是一個陌生卻傳奇的名字，對許許多多認識他的人而言，他是"叛逆"的代名詞。以高分從埃默里大學畢業，富有的家境本可讓他一生高飛無憂。然而為什麼像這樣一個優秀的孩子，會一聲不響地，突然音信全無，離家而去，兩年後被發現死於阿拉斯加荒原中的一部廢棄公車內呢?他的生命究竟經過了些什麼?克里斯兩年的旅程，與其說是追尋，不如說是一場逃亡。一個人追求自由，唯一的原因是因為他被禁錮，不管那鏈鎖是實的還是虛的。克里斯的朋友們，更好的說，他的精神導師們，是盧梭，傑克倫敦，托爾斯泰。他們的著作一方面深深地影響著他對於生命的追求，另一方面也是他看清自己生命中的"塵沙"。他的出逃，也使我看到野蠻與文明，純凈與復雜的對比。三年前，我第一次看了這部電影。那天下午，我自己帶著一個小相機，出門朝陌生的方向流浪了幾個小時。幾個小時短短的"未知"，在我十五歲的心智里留下了深刻的痕跡；從小養尊處優的孩子們，很少有機會或意願前往一個完全未知的世界，一個完全沒有目的地，沒有方向的流浪。現在回想，多多少少，這影響了我休學的決定。一種態度；朝自己的方向去走。兩年前獨自在美國舊金山學英文，我終於有了這個機會體驗克里斯的生活。那時，我的書架里擺著各種關於健步遠行的書籍，其中一本達一千多頁，裡面介紹了各種做徒步長途旅行的准備方式，我甚至詳細地計算了我遠行時一天需要的各種營養。我連續幾天光著腳在庭院里行走，為使雙腳粗糙，經得起長時間行走。一個周末，我背起裝滿食物和用品的背包，朝北走去。穿過金門大橋，我來到馬琳岬，住在那裡的一個小青年旅社內。那一天，我走了近八個小時。第二天，又是七個多小時。那次的探險，本來就是為了體驗克里斯的流浪。但我心裡清楚，那是不一樣的；我僅僅是單純地熱愛雙腳踩著大地的實在感、我喜歡聽海浪、喜歡看野鹿在小山丘上竄行，我並沒有在逃避什麼。對於克里斯，如果說兩年前那次探險，是懷著崇拜之情而去，那麼現在長大了，再回頭去看，只能是悲哀，不僅僅是哀他的死，更是哀這個將他逼死的社會。克里斯的家庭富裕卻虛妄，沒有實質的愛，只有人與人之間自私的相爭相鬥。一個家庭的碎裂，往往帶來的是孩子們心靈的空洞。這點尤其明顯地表現在克里斯的許多話和行為上，觀後感《走進荒野觀後感》。克里斯可以說是一個反社會者，反人類者。人，最根源的本質在於能彼此相愛，彼此付出，而這正是克里斯的童年所嚴重缺乏的。相反，他看到的，是父母在人前的風光，在人後卻彼此暴力相向，甚至鬧離婚。父親是在有原配的情形下娶母親，更是給予克里斯很大的打擊。在電影中，我們可以看到，家庭的陰影幾乎一輩子纏繞著克里斯受盡煎熬的心靈。因為，當人感受不到愛，他沒有人可以依持時，他只能縮回自己的小小世界，找個人來愛，那就是他自己。他沒有受到一個孩子該得到的，從父母-人生的第一位導師-而來的愛，已經註定他的一種孤獨。他試圖為這種孤獨找一個發泄點，我認為，他將這發泄點稱之為"自由"。對克里斯而言，物質的東西，屬於人的東西都是一種束縛，他的旅程正是"殺死內心虛偽的存在的作戰"(刻字)，在阿拉斯加，這個荒原中，他會得到最終的勝利。但，他真的自由了嗎?在某種程度上，他的確遠離了人間的煙火，遠離了那些傷人的偽善，來到另一個"真實"的世界，屬於野獸和飛鳥的國度。他覺得自己真正地屬於這個地方，絕對的孤獨，絕對的自由。但當我們看到他一路上與形形色色的人的交往中，我們看到克里斯深深的人性。克里斯對人是真誠的，他憎恨虛偽。他大笑大哭，對人有真正的愛。事實上，真正的自由就藏在這純真中，他卻沒有注意到，反而仍然感到恐懼，因此他從不停留過久，總是帶著些許憂傷地與所有人道別。愛，是打開每個人心的鑰匙，是自由最美的襯衣。克里斯短短的人生中，真正被愛的時間太少太少，那份愛，本應有的愛，被偽善取代，而成為束縛，成為"敵人"，克里斯終其一生地想要逃離它，避免再一次的傷害。克里斯的生命是一曲復雜的交響曲。他被愛所傷，逃避愛，他說服自己，力圖去追求自由，好最為這份愛的替代品。然而，他的身體可以逃到阿拉斯加的荒原，他的心靈卻仍被禁錮在那個冰冷的家裡。他走進高山、單漿闖入激流、迎向他恐懼的海水、與各式各樣的人做伴，這些給予他很多啟發和舒緩，但心靈的那個空洞卻怎麼也無法填滿。克里斯很要強，他曾寫道："不一定真得堅強,但要感受堅強"。面對大海，他想像自己可以戰勝它，他便闖了進去。然而克里斯很脆弱，很易受傷。往往，表面上的強大正是內心的易碎。他心裡的痛苦是那麼巨大，甚至需要不斷重復同樣的話，彷彿是一種自我催眠：人失去愛，失去生命中最重要的寶藏，靈魂是多麼沮喪。托爾斯泰筆下描寫的家庭，像一把利劍一般刺透克里斯的痛楚。他在那簡短的幾行字中，窺視到了真正的自由。在他人生的最後，他意識到他所追求的自由與孤獨，不能取代愛，他不能代替愛所給予的幸福。因此，他在死前，在書頁上寫下了"幸福，只有在分享時，才是真實的"。這部電影我看了許多許多遍，也看了書，現在與過去的理解已經很不同了。過去僅僅是將克里斯的生命作為傳奇看待，現在看清了的，原來是我從不缺乏的。過去，我決定休學，因為我覺得那樣就是我喜歡的，人只要朝自己喜歡的方向去闖就是最好的了。但現在，我開始注意到克里斯的痛與空虛，也明白人的自由不是來自於簡簡單單地追求自己的喜好，而在於愛。愛帶來的是責任，愛人的責任要遠遠超過自我的追尋。克里斯的"奧德賽"雖然狂野，但真正給予生命意義，給予心靈自由的，卻往往是平淡卻充滿愛的生活。〔走進荒野觀後感〕隨文贈言：【人生舞台的大幕隨時都可能拉開，關鍵是你願意表演，還是選擇躲避。】

⑺ 白玉霜的人物介紹

荒野中的孤女墳——評劇皇後白玉霜之死白玉霜，我國著名評劇演員，電影明星，曾被譽為「評劇皇後」。1942年被黑暗的社會迫害致死。白玉霜出身藝人家庭，從小學藝，一生受盡磨難，在她紅極一時時，曾想隱退山村，過平民生活，但未能成功，人們由此又把她稱為「豆腐西施」。一霎時，她——傾國傾城的一代名伶，氣息微微，眼神散亂，沉重的軀驟然變得像紙一樣的輕薄，一縷香魂飄飄悠悠地向永恆的黑暗裡墜落下去。頑疾已經用痛苦的枷鎖將她捆綁一年多了，她像古希臘悲劇中的墨勒格，被一種超自然的毒火日夜地焚燒著，無休止地承受著浸入骨髓的痛楚折磨。每逢痛到極點全身麻木之後，她孱弱的身軀才得走入無知的夢境，得到了暫時的解脫，在睡夢中略微恢復一下疲竭的體力，然後再去忍受那無法忍受的折磨。團團灰暗陰冷的迷霧從她身邊擦過，意識的火花忽暗忽明。她回首望望，她所走的是一條淚痕斑斑的曲徑、凄楚迷亂的人生，這使她更加無望，更加情絕。她孤零零地來到了這個涼冷的人世間，如今，又孤零零地從這個冰冷的人世間離去。她慢悠悠地又睜開了眼睛，在暗淡的光線里搖晃著幾個人影，她痴滯地凝視著那些似曾熟悉但又陌生的面孔。白玉霜的繼母胖李奶奶還俯在她的身上，用手帕為她擦拭著額角滲出的汗珠。她微微地仰起了頭，用畏怯和乞憐的眼光在灰暗的屋子裡搜尋著。她搜尋到了，在屋角里坐著一個三、四十歲的中年人，滿臉憂傷，一身淚痕。他也是個風塵中蹈蹈獨行的旅客，租籍廣東，為了避災弭難來到了北平，寄寓在王府井美白理發館經理、他的乃叔的門下。白玉霜第二次回到北平唱戲，在美白理發館里理發時結識了他。從此，便在罪孽的人寰里建立起感情。「媽媽！」她聲音顫抖地說。「孩子，你還有什麼話？」胖李奶奶湊過身來。「媽媽，我為您出了一輩子的力，現在，我只求您一件事，希望您能夠答應我⋯⋯」「什麼事？」「我想要結婚！」「啊？！」老太太驚呆了，屋裡的人也都驚呆了，幾乎不相信自己的耳朵。這是病人昏迷中的囈語，還是那倍受侮辱的生命所迸發出的痴情的絕唱。「我想要結婚！我想要結婚！」她又尋望了一下坐在屋角里的中年人鄺某，期待地問：「你同意嗎？你同意和我結婚嗎？」屋子裡的人都沉寂無聲，心頭上比壓著一塊石頭還要沉重。中年人走到她的跟前，默默地拉住了她的手，向她點了點頭，酸心的淚珠籟籟地滴在她的手背上。她滿意地笑了，眼裡滾動著感激的淚花：「你，還算是個有良心的人！」「咳，我活到了今天，總算有丈夫了，有自己的丈夫了！這不是演戲，不是在舞台上，不是與人假扮夫妻！」她咳嗽了一陣子，氣息越來越微弱，但嘴裡仍在呢喃：「不是演戲，不是假扮夫妻⋯⋯」人們哀嘆、傷心、悲泣，用難以描述的復雜感情，為她操辦著婚禮和葬禮所需用的物品。她為什麼在臨終之前，又驀地想起要結婚呢？難以理解的事，說起來也很容易理解。評劇舞台上另一朵奇異的名花，自號為「評劇大王」的劉翠霞病死了。在那個社會里，一個女伶不管名聲有多大，才藝有多高，但雨打飄萍的生活和凄涼卑微的身世，使她們幾乎沒有一個得到好的結局。劉翠霞看到了這一點，臨死前曾向與她同居的陳某提出了正妻的身份問題。那個姓陳的還算是個仗義的男子，劉翠霞死後果然以正妻的名份厚葬了她。一些老藝人看到了無不感嘆地說：「劉翠霞總算有眼睛，找到了個有良心的人，死後沒有被葬到孤女墳里去！」什麼是孤女墳？在有鬼神的世界裡，那是個荒涼凄冷的海隅，被人遺棄的孤島。按照封建禮教的世俗規定，一個成年而未嫁人的女人，就不能埋列祖墳里去，只能在荒野的地方孤零零地起個孤女墳。白玉霜在彌留之際想到了這可怕的結局，全身嚇出了冷汗。她真的要像戲曲里唱的「天盡頭，何處覓香丘」嗎？她為了尋覓一杯凈土，尋覓一杯不被遺棄在荒野的角落裡的凈土，才在生命最後的剎那，做這一番絕望的掙扎。她在鄺某的手裡，滿意地合上了眼睛。但是，等待她的不是笙管笛蕭的花燭洞房，而是咽暗掩泣、陰風慘慘的靈堂。她還沒有來得及細想做新娘子的甜情蜜意，魂魄便已飛到虛幻的鴻蒙太空。人生！多麼短暫的人生呀！1942年8 月10 日，這個評劇皇後便悄然離開了人間。命運之神是不肯輕易向人妥協的。白玉霜生前竭力掙扎想要擺脫掉的悲劇，死後依然落到悲劇之中。沒有哪家的黃土壟中，肯收留她那副「輕賤」的骨頭，沒有哪家的墳塋肯收留她那盪盪孤魂。她到底還是作為孤女墳主而被埋在天津公墓里，墓前一塊小小的石碑不明不白地記著：「李桂珍之墓」。甚至連評劇演員或者是白玉霜的字樣都沒有留下。僅僅這一塊荒涼的石碑，就給人一片荒涼之感。「咳，又是一個無親無故，孤苦伶仃的女人！」路經此處的人不免要唏噓感嘆地說有誰知道，她就是那紅盛南北、赫赫有名的評劇皇後，電影明星白玉霜呢？1937 年2 月，正當白玉霜紅得發紫，人人傾羨的時候，一條奇特的新聞又在白玉霜身上發生了！白玉霜與人私奔了！白玉霜在藝術上有所追求，並為這種追求付出了沉痛的代價。如今她唱紅了，人們看到她紅衫翠袖，車接車送的好不福氣，可是人們看不到她內心裡的痛苦。不知道在那歡歌笑語的生活里一個女伶所受到的蹂躪和摧殘。她的身心無時不在污濁中淌著血、淌著淚。在那個年月，一個女戲子越是唱得紅，越遭來更多的妒忌、中傷、暗算和煩擾。最使她感到痛苦不堪的，還有她與繼母李卞氏之間的關系。李卞氏生得胖乎乎的，一身是肉，因此外面都叫她胖李奶奶。她視財如命，刁狠貪諂四個字讓她都佔全了。白玉霜戲班表面上掛的是白玉霜的名字，實際上是她一人當家作主。她把白玉霜當成搖錢樹，一心只想摟住這棵樹不斷地給她搖下錢來，至於女兒的婚姻、戀愛、個人幸福，她則一概地遮攔。1937年，白玉霜已經整整30 歲了。在那年月里，對於一個女人來說這是一個很可怕、很難聽的歲數；特別是像她這樣身世的女人。在生活上，她也曾有過熱烈的追求。女性的柔情、傾心的愛慕、顫抖的激情，她不只是在舞台上才有，在戲裡面佯裝，奔放的個性不會饒過她在這方面的渴求。她渴求女人的一切，她要有女人所應當有的一切權利。可是胖李奶奶不會輕易地放過她，就像安徒生童話里的巫婆，她知道該用什麼魔法纏住海的女兒，纏住她那顆奔放的女人的心。「你不能嫁人！有丈夫就別想唱紅了，那些有錢有勢的人誰會花錢去捧一個有丈夫的旦角？」她用無數的實例攔住女兒一顆奔放的心。對於藝術上成功的渴望，還有那些浮淺的虛榮之心，緊緊地羈絆住她，羈絆住她在生活上勇敢追求的思念。久而久之，內心的失望形成了巨大的壓力，使她必須毀棄自己，毀棄藝術，毀棄她嘔心瀝血所爭得來的一切。成功、名望、虛榮，都不能滿足她，她要追求生命的真諦，要求返本歸原於自然的本體。她被俗念的灰塵蒙遮的心靈得到了凈化，眼前的景物豁然開朗。於是，她不顧一切地與人私奔了。舊歷年底封箱後的那一連串表演，一半是用來掩飾她內心的慌亂，一半是用來遮人眼目賭中安排好她出逃的計劃。更為出人意料之外的是，與白玉霜私奔的人，既不是風流小生，也不是洋場闊少，而是白玉霜戲里班裡的一個樂工——打鐃鈸的李永起。李永起是個鄉下人，自小就來到戲班裡做事。他的一對饒鈸打得有聲有色，很受人歡迎。他為人老實厚道，對於母親極其孝順。有一次母親生病，他背負著母親步行了幾十里路出外投醫。白玉霜喜歡這個淳樸的人，她浪跡江湖幾十年，什麼風雨沒經過，什麼樣心腸的人沒見過，與那些口蜜腹劍、朝秦暮楚、信口雌黃、指山賣磨的人相比，她在李永起的身上找到了人的本性。她要沖出那絲竹粉墨的牢籠，虛情假義的巢臼，不正是要依託在這個人的身上嗎？「勘破三春景不長，素衣頓改昔年裝。」白玉霜與李永起回到了他的農村老家，在依傍田野的小屋子裡，在爬滿青藤的瓜棚架下，在崎嶇狹窄的田壟上，心境平和地去尋覓那青春的殘陽。白玉霜換了一身村婦打扮，隱姓埋名，想在這個被人遺忘的恬靜角落裡，過一個普普通通的女人生活。他們夫妻兩個開了一個豆腐坊，李永起做豆腐，白玉霜賣，倒真的做起「豆腐西施」來了。這也是她的一種追求，是對她過去受侮辱受損害的身世的洗滌。總之，她想憑借自己的大膽和夢幻，來創造一種新的生活。一個紅遍南北的名伶，本來就不容易隱匿起來，而她自己又不注意隱匿。任性、大膽和過於潑辣，又破壞了她那恬靜的鄉間生活。然而，最使她得不到安生的，還是她自己內心裡的煩躁。她曾下定決心要拋掉藝術，告別舞台，那是她在兩種追求中間所做的無可奈何的選擇。如今冷靜下來了，一種追求得到了滿足，那丟掉了的一種刮心絞腸地牽惹她的心思。她的生活不能沒有戲，雖然她早已厭倦了那逢場作戲的人生。自從白玉霜出走之後，胖李奶奶在上海單靠一個小白玉霜支撐不起門面，幾天之後就收拾起戲裝返回天津老家了。小白玉霜逐漸成長起來了，她吸收了養母的許多長處，唱得也很好聽，觀眾逐漸喜歡起她來。白玉霜聽到小白玉霜漸露頭角的消息，心裡就更不是滋味了。田間的小路，潺潺的流水和屋角的桑榆，再也留不住她勃然興起的雄心。1937 年夏天，她又自動地返回故里，找到了她的戲班，登上了已經久別的舞台，和廣大觀眾見面了。但是，在那個污濁邪惡的社會里，不會因為一個女演員是個名人、紅角，她的地位就可抬高幾尺，黑暗勢力就會放鬆對這個柔弱可欺的女子的侮辱與欺凌。相反，他們還正因為她有錢、有名、有姿，要想著法兒來討她的便宜，像欺侮一個小尼姑那樣的勇敢。示阿Q 們的在舊社會里那些唱戲賣藝的人除了要受官紳土豪的欺壓之外，還要受一些報屁股文人和下流記者的敲詐勒索。哪一個關節沒有打發好，他們就會搬弄起事非，無中生有地給你登上那麼一小段。等你出來抗議，他們過兩天來一個更正或辟謠。可是這種事情是更正不了的，一般的人看那些無稽之談的多，看那些辟謠和更正的少。而且謠言一出，輿論大嘩，你的人格、名譽以及營生都要受到損害，所以，一般的藝人寧可自己省吃儉用一點，也要按時按節地把銀子送到報界那些老爺手裡去。有一次，白玉霜不知怎地忽視了這個關節，沒有按時把銀子孝敬過去，無形之中得罪了一些人。於是，在《新民報》上就登出了一篇半誣半罵的狗屁文章。白玉霜自知得罪不起，便託人請《新民報》總編輯吳菊痴到前門外同和軒里去吃飯。這真是那座廟不燒香也不行，哪位菩薩不拜也不靈。白玉霸只好認了這場破費，恭恭敬敬地請了酒席，並在席上遞過去一個不大不小的錢包。吳總編輯接受了這雙重的厚意，誰知得意沒有多久，剛剛離去那裡不遠就被抗日除奸的人開槍把他打死了。總編輯該死該活，是他自己的氣數。他花了昧心錢，做了昧心事，死心塌地給日本鬼子效勞，被打死是他的報應，原本得不著花錢請他吃飯的白玉霜的事。可是當天，白玉霜就被抓走了，扣押了一天之後，被當作政治犯給監禁在沙灘紅樓的日本憲兵隊里。白玉霜演過《可憐的秋香》、《可憐的芸娘》，可是誰也沒有她自己可憐。她在日本憲兵隊里受到了慘不忍睹的酷刑。日本人把她的下身扒光，由兩個兇手用棕毛繩子拉磨她的陰道，血流滿地，白玉霜凄厲地慘叫了幾聲，就昏倒過去了。白玉霜在日本憲兵隊里關押了很長一段時間，受盡了折磨，不僅使她花也似的容顏被摧殘得不像人樣，而且那次酷刑，竟使她落下了致命的病根。舊社會的藝人都有自己一部酸心的血淚史，但還沒有聽說過誰，比白玉霜受到的摧殘和凌辱更多。她那頂皇後加明星的桂冠，給她帶來的卻是更多的不祥和災准。後來又是花了很大一筆錢，買通了憲兵隊里一個姓金的人，才算把她從獄中解救出未。白玉霜出獄之後，身體便孱弱下去了。從前那豐腴膏潤的肌膚已盪然無存，鮮艷的臉色也黯淡下去，只剩下一雙大眼睛空空盪盪地轉動者，讓人看了更感到心酸，可憐。她還是照樣地唱戲，一天兩場風雨不停。這一方面是她繼母胖李奶奶利慾熏心、貪得無厭，不讓她空過一天地給她掙錢，另一方面，也是她自己剛強，不肯向命運低頭。一旦不登台演戲，她也覺得生活空盪無味，沒意思。有時，她渾身沒有一點力氣，要靠人攙扶走上台去。可是一旦上了台，她就完全變了樣，對藝術的酷愛會把她生命中最後一點力氣調動出來。1942年，自玉霜徹底地病倒了。摧殘和勞累，沖垮了她體內最後一道健康防線。她住進了東交民巷的一家德國醫院，經醫生檢查，得的是子宮癌。當時的人們對於癌的可怕性還不甚了解，因此，白玉霜在醫院里住了一段時間，病情稍微穩定之後就出院了。回到天津之後，她仍然照樣堅持演戲。不僅演出，還要排練新戲。那時，尚小雲正在上演《梅玉配》，她看了戲後便想法子託人找來了本子，自己每天背台詞，練身段，甚至連唱腔都設計出來了，要不是因為後來病危，她一定把這出戲移植過來。有一天，她正在天津北洋戲院里演《閨門勸婿》那出戲，還沒演到一半，癌細胞突然破裂，血流了一腿，藝人們看她實在可憐，勸她底下的戲就別唱了。白玉霜慘淡地對大家笑了笑，有氣無力地接過人們遞給她的一杯水。喘吁了一陣子之後，仍然讓人將她攙扶到戲台上。她說：「我死，也要死在戲台上！」不久，白玉霜病情就惡化了，重新住進了醫院。生命，跌落到無望的深谷里。她病體枯槁，形消骨立，在病床上忍受著痛心的折磨，忍受著痛心的毀滅。她曾幾次昏迷過去，一身無主地向那永恆的黑暗中沉落下去。最後，她終於在那灰茫茫的無垠中消逝了。

⑻ 克里斯多夫·強森·麥坎得勒斯的人物簡介

克里斯托弗·約翰遜·麥坎德斯，一位美國徒步旅行者，帶著少量的的食物和裝備徒步進入阿拉斯加荒野地帶，試圖在那裡過一段時間的隱居生活。在那裡生活了大約5個月後，他在德納利國家公園森林保護區附近死於飢餓。1996年，喬恩·克拉考爾寫了一本關於克里斯托弗生活的書《走入荒野》，此書促使一部同名電影在2007年上映（埃米爾·赫斯基飾演麥坎德斯）。

⑼ 《泰坦尼克號》只能第5，小李子生涯10大電影排名是什麼

小李子的經典電影有《泰坦尼克號》、《盜夢空間》、《了不起的蓋茨比》、《荒野獵人》等等。在影片中的表現也可圈可點，演技愈發精湛。

4、《荒野獵人》

42歲的小李子憑借這部電影中的精彩表現，一舉拿下最佳男主角。《荒野獵人》講述了小李子所飾演的皮草獵人休·格拉斯在荒野中的復仇故事。

影片中他的台詞不算太多，情緒變化大多通過神態與動作來展現，在極端環境中爆發出的演技幾乎可以用拚命來形容，全片讓人揪著心看完。

無論是與熊搏鬥時驚人的求生意志，還是後面一心復仇的決絕，情緒渲染都十分到位，配合片子整體的氛圍，營造出一種原始的戲劇張力，人性的本能在其中顯現。

⑽ 《哈爾的移動城堡》這部電影主要表達了什麼

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《哈爾的移動城堡》是宮崎駿著名的作品，在經典作品《千與千尋》之後，在2004年冬推出的作品。該片於2004年11月20日在日本上映。