多聲道電影是怎麼拍的

Ⅰ (高分200) 請教製作多聲道DVD

先製作好符合DVD的MPEG2文件,然後用AdobeEncoreCS4,打開軟體,導入MPEG2文件,新建時間線,將項目中導入的視頻添加到時間線里,開始添加音樂文件到時間線的音軌上,當然是任意添加,最好不要超過六條,不然電腦會很吃力.然後製作菜單,詳細製作方法可在網上下載教程.最後點文件--構建--DVD文件夾,選好路徑最後生成,這樣生成的DVD文件無論是在電腦上,還是用nero刻錄成DVD視頻光碟,都保留了你所添加的音樂的音軌.

Ⅱ 電影中5.1聲道是怎樣製作的

論5．1聲道節目的製作流程 [轉]隨著科學技術的發展，我們的生活也隨之發生了巨大的變化，許許多多新的數碼產品應運而生，而這其中，視聽影音產業的發展則更為迅猛。在視聽產業領域內，多聲道的音響系統日益成為構建家庭影院的首選。然而多聲道系統的聲道數愈來愈多,除了5.1聲道外,還有6.1、7.1、8.1甚至10.1聲道,這無疑給購置和調整帶來了煩惱,同時也對家庭環境條件提出了更高的要求。事實上,5.1聲道系統才是最大眾化的，它為大多數人所熟知,但是另一方面，它卻並不為大多數人所深知，這也正是撰寫本文的初衷。 雖然眾多視聽愛好者都知道5.1聲道系統在視聽數碼產業中佔有舉足輕重的地位，或者說由於它的普遍認可性，在行業界內它甚至起到了統一標準的作用，但是並不是所有人都知道5.1聲道系統的聲音重放原理以及製作5.1聲道節目所必須的硬體配備和技術支持，同時製作過程中的周邊設備也是必然需要的。因此本文中，我們將著重來討論5.1聲道節目的製作流程。 製作5.1聲道節目分成以下幾個步驟：首先確定一個有杜比技術認可的聲音控制室。一般的聲音控制室的標准特性是它必須有良好的吸聲效果和足夠的聽音空間以及一整套的錄音、混音設備。而一個有杜比技術認可的聲音控制室它最主要的特性除了它必須有一般聲音控制室的標准以外，它還必須有可以採集聲音並且進行編輯的音頻工作站以及良好的符合5.1聲道系統的監聽環境。 其次，需要確定製作5.1節目的設備。比如話筒、支持5.1聲道的數字調音台、能製作出5.1聲道節目的效果器、滿足5.1聲道系統重放效果的監聽音箱等等。這些設備既是製作5.1聲道節目的基礎又是製作5.1聲道節目的關鍵，這些設備的優良程度，直接決定著節目的優良程度。試想如果沒有很好的拾音，在後期混音的時候必然會發生聲音素材紊亂不堪、難以取捨的情況；或者如果沒有很好的監聽的話，即使在控制室中製作時覺得滿意的節目，到了別的放音環境又發生有雜音或者聲音不清晰或者這樣那樣的問題。所以，在製作之前准備好一整套能夠正確製作出5.1聲道節目的設備是行之必然的。 在確定了聲音控制室和設備之後，就是由製作人員選定曲目及演藝人員後進棚錄音。5.1聲道節目的製作一般分為前期和後期兩個階段。5.1聲道節目的前期錄制方法通常採用的是單點分時錄音或者多聲道整體錄音。單點分時錄音就是一個對象一個對象分開不同時間錄制，而多聲道整體錄音則是讓所有錄音對象都在一起表演，然後在他們身邊放五個話筒，然後一起同時錄音。這兩者的區別在於前者是單獨分別錄進工作站，然後後期分別單獨處理成5.1聲道節目，而後者是錄音的時候就是以五聲道錄進工作站，在後期整體調控製作成5.1聲道節目。5.1聲道節目的後期製作是將前期採集到的聲音素材進行藝術的後期混音，其中包括對聲音進行修飾，以及加上一些效果，從而使我們的5.1 聲道節目豐滿起來。這就需要用到一些製作設備，比如說製作節目的工作站，製作節目的系統，用來加輔助效果的外加設備，等等。5.1節目的製作往往都是需要支持16通道的周邊設備才能對節目進行錄制、採集、編輯以及播放。拿音頻工作站來說，錄制節目必須通過它才能實現，同樣編輯節目使它最終成型也必須通過工作站，而在這個過程中，還可以加入外加設備來對節目進行修飾，以便達到最理想的效果，比如說lexicon 960L、TC Electronic Reverb 6000d等等。只有在周邊設備的配合下，5.1聲道的節目才能夠更完美地完成。 在聲音素材都錄制完成並且經過了混音之後，我們就要進行5.1聲道節目製作中最重要的一步——編碼。5.1聲道系統的編碼方式，其全稱是杜比數字環繞5.1編碼方式，也可以稱它為AC-3。它的原理是除了左、右主聲道、中置聲道與左、右環繞聲道外，另外加上一個超低音聲道，五個聲道相互獨立，其中「0.1」聲道，則是一個專門設計的超低音聲道。然後將這個六個聲道編碼成AC-3格式儲存。因此以杜比數碼系統解碼播放時，可以聆聽到五個聲道再加上一個超低音聲道。正是因為前後左右都有喇叭，所以就會產生被音樂包圍的真實感，使人產生猶如身臨音樂廳的感覺。除此之外，現在比較普遍在使用的多聲道環繞聲編碼方式還有DTS，即Digital Theater System，數字劇院系統，它採用與AC-3不同的壓縮技術將環繞音效儲存至DVD，播放時必須採用專門的系統才能將隱藏在DVD中的5.1聲道釋放出來。DTS跟Dolby Digital 5.1的最大差別在於兩者使用不同的「演算法」，Dolby Digital 5.1將相同的資料壓得更少，佔用最小的空間。DTS不刻意追求最高的壓縮比，因此也有機會保存更多的資訊，如果處理得當，可以提供優於杜比的表現力。 在完成了5.1聲道節目的製作之後，我們要考慮的是如何讓節目進行最大程度上的真實重放。在目前的眾多影音重放方案中，5.1聲道音效處理系統是比較完美的影音解決方案。5.1聲道節目在製作的時候經過編碼然後記錄在存儲載體上的，因次，我們的重放系統必須要有數字解碼系統才能夠正常播放，這也就是5.1家庭影院系統的主要核心，5.1聲道節目在經過解碼以後，又分成6路信號送到家庭影院中的6個音箱進行重放。 5.1聲道系統只是多聲道技術發展的一個開始，相信在不久的將來，將會有越來越多的人能夠感受到5.1家庭影院系統所帶來的震撼，也將會有越來越多的人參與到5.1聲道節目的製作中來，我們期待著。來自 http://bbs.avtime.cn/viewthread.php?tid=156233

Ⅲ 電影院的超級音效是如何煉成的

電影誕生至今已有100多年的歷史，經過從無聲、單聲道到多聲道立體聲的技術改進，從普通銀幕發展到大幕、球幕、環幕等。在世界電影放映史上曾產生過3次大的危機。一直以來，改善電影院的視聽環境是增強電影放映競爭力的重要手段。影院中觀眾所接收的聲音信息的質量，不僅取決於影片自身及還音系統質量的優劣，還取決於電影院聲學特性的好壞。在片源和還音系統相同的條件下，對影廳的控制就成為各個影院改善觀眾廳視聽環境的重要手段。

近年來電影蓬勃發展，而相對地電影院的趨勢式逐漸趨向小型化和多廳化；小型化的電影院的一般觀眾廳容納在300-500座以下，且均已不設樓座。而多廳化的情況則集中在整棟建築物內部，有時廳與廳之間相鄰接，難免雜訊相互干擾的問題相對突顯，建築設計時就需要謹慎應對處理。

對於觀眾而言，選擇一家電影院，除了考慮影片的播出方式——如平面或三維IMAX形式，其次就是電影院的音效如何了。

電影院的銀幕可以做得很大，使觀眾在很遠也能看清楚。揚聲器的功率也不受聲回輸的限制，也可以音量調整到很響亮；如此觀眾廳可以很長，但是長度超過40米以上，會造成視聽不同步的缺陷。再擇如果揚聲器功率使用過大，前後座位的聲級差會更加懸殊。

來自未經聲學處理後牆的長延遲反射聲(主要對前區座位)，很容易產生明顯回聲，使對白清晰度嚴重受損，這是常見的聲學缺陷。可以在後牆加裝傾斜的板牆，使來自揚聲器的直達聲部分反射給後座聽眾。務使揚聲器發出的直達聲與任何反射面的第一次強反射聲之間的初始延遲時間的間隙不超過40微秒，它相當於直達聲和反射聲的傳播路程差13.7米。觀眾廳內如果要保留一些反射面時，頂棚中央區乃是優選界面。

從視線方面來考慮，電影院座位應以環繞銀幕成弧形排列為宜，結果後牆也順著成為弧形；而銀幕後面的揚聲器總是指向觀眾廳的後牆，如此就更會對前座引起強烈反射聲，甚至產生聲聚焦現象，形成的回聲干擾特別嚴重。因此電影院的後牆一般還是處理強吸聲為宜。

平行側牆之間會產生顫動回聲，但電影院的背景雜訊較音樂廳為高，因為時有笑聲、嘁嘁細語聲，所以只要不是十分強烈的反射表面，這些顫動迴音的干擾程度並不太明顯。為控制電影院的混響時間，側牆必須做吸聲處理，有利於消除顫動迴音。

為了使全場聽眾都有較為均勻的直接聲，前後的聲級差不致過大，揚聲器的位置應該放置在銀幕高度2/3以上；同時利用揚聲器的指向特性，主軸射向後牆，以便利用揚聲器軸向聲級最高的特點，彌補隨著距離作反平方衰減的損失。這樣使聲束覆蓋區均勻一些，以便調節前後排座位聲級的差異。實驗得知揚聲器主軸對著前面觀眾席，前後排相差10dB-12dB，而對著後牆則前後差可縮減為5dB左右。但是如此將會使後牆反射更強烈，更需要做強吸聲處理。如果揚聲器主軸射向2/3的後座，可以減少後牆強反射的威脅，但是前後排的聲級差異會稍微大些。

銀幕後面的強吸聲處理，可以消除後牆反射聲對直達聲的干擾，同時也減少這個空間的混響而提高言語清晰度，對多聲道立體聲電影院，則更有利於聲像定位。

電影院的聲音是錄音重放，其衰減過程比較特殊，它不僅體現出觀眾廳的衰減過程，而且包括錄音棚中錄下的衰減過程，或是電子調音加工過程中所帶來的衰減過程。

為了便於控制混響，電影院的每座容積在4 m3左右。作為專用電影院雖然沒有舞台空間，但銀幕到第一排座位之間必須保持相當距離，而使用寬銀幕時，這個距離更大。因此在這個空區的地面上最好鋪設地毯，減少反射和加強聲源定位。銀幕有一定的設置高度，如此觀眾廳的每座平均容積會比4 m3大些，這時只有加強界面吸聲處理。另外電影院的滿座率因為影片關系的變化很大，所以要採用吸聲較大的軟墊式座椅，俾使人多或人少的不同佔用座席的電影院內部的總吸聲量，都能保持穩定不致差異過大。人造皮革座椅吸聲較差，不易滿足此種要求。這些都是保持觀眾廳內有較短響時間的控制因素。

放映立體聲電影效果影片的觀眾廳，為使來自各個聲道的聲音保持明確的方向感，電影院廳內混響時間比普通單聲道的廳堂要求更短一些。

由於電影廳混響時間很短，聲音在廳堂內傳播有點像半自由場，所以靠近揚聲器的前排可能太響，而後排又會太輕；因此把揚聲器盡量提高，使揚聲器高音頭剛好放到銀幕上部邊緣處的高度，並利用揚聲器高頻指向性對著後牆來緩和廳內前響後輕的這種矛盾。由於人爾對於垂直方向的敏感度較差，所以不會有聲音和影像分離的感覺。有人嘗試把高音揚聲器升高到銀幕之上，聆聽感覺還不錯，只是對於最前面的幾排會聽出定位偏高。揚聲器掛高之後，可以使掠入射聽眾席所帶來的低頻衰減低谷消除，從而也相當於提高聽眾席中後區的低頻響應。

人耳對水平面上聲源定位是十分敏感的，所以在布置銀幕後面揚聲器時要特別注意。通常使用三聲道揚聲器時，中置的一組揚聲器放在中央是毫無疑問的，而左右兩組則分別放在銀幕左右邊線之內約為幕幅寬度六分之一寬的位置。如果是五聲道揚聲器時，兩側揚聲器約為寬幅約十分之一寬的位置。其第二和第四組揚聲器則分別與相鄰揚聲器距離幕幅寬度五分之一寬的位置。有時尤其在狹長電影院內，為了加強中區和後區的立體聲效果，還可以把揚聲器間距布置得更大一些。

有時為了加強低音效果，把低音揚聲器前的障板連接起來，高音揚聲器則露出在上面。這時就要考慮大面積障板表面作高頻吸聲處理，以減少電影廳縱軸上的反射。注意揚聲器切勿與建築障板有任何聯接，以免產生不應有的強迫振動雜聲。

在特別小型的電影院廳中，有時可把揚聲器完全嵌入牆體內部，此時要考慮檢修時出入的方便。當時寬銀幕立體聲電影已經日趨普及。為了增加某些情景的臨場效果，觀眾廳還設有一套環繞式揚聲器，布置在兩側牆的後三分之二部位及後牆上。它們一般不少於12個揚聲器，兩側和後牆各4個揚聲器。寬的後牆可適當增加一些，揚聲器數量增多，聲場可以均勻一些，而且不讓聽眾感到環繞聲來自某一個揚聲器，以獲得置身其境的效果。再則環繞揚聲器的單只功率不會很大，但總的聲功率應與一個主聲道的聲功率相近，如果個數太少就會影響環繞感的氣氛。

環繞揚聲器的高度一般至少3-4米,並作15度向下傾斜，以照顧中區聽眾。否則邊座聽眾會特別注意到環繞聲來自最近一個揚聲器，而破壞整體環繞感氣氛。為了達到均勻覆蓋聽眾席的效果，這種非強方向的小揚聲器要使用得很多。揚聲器垂直輻射角-3 dB處，應與聽眾席靠牆邊線相接。

在眾多的立體聲電影院中常見的觀眾廳平面體形主要有矩形、扇形、鍾形等，剖面體形主要有一層懸挑式樓座、一層懸挑後退式樓座和無樓座等模式。由統計分析結果可知，扇形和鍾形的STI均值無明顯差異，矩形的STI均值比其它兩種體形稍低。三種平面體形在頻率1000Hz的SPL值在觀眾席分布都比較均勻，由統計分析結果可知，扇形和鍾形的SPL均值無明顯差異，矩形的SPL均值和其它兩種體形有顯著區別，且平均聲壓級值也最高。

一層懸挑式樓座體形和一層懸挑後退式樓座體形的整個觀眾席STI均值無顯著差異，無樓座體形整個觀眾席的STI 均值和另兩種體形有區別，均值稍低。三種體形全部觀眾席的SPL均值之間無顯著性差異。

對於有樓座的觀眾廳，給安裝環繞揚聲器帶來很大困難，尤其在眺台下的聽眾席。所以正規電影院廳不推薦採用跳台方式，而採用坡式布置。

銀幕畫面要對上口型是件非常重要的事情，此時眼睛(以及畫面)會欺騙耳朵的聲源定位能力。當然有時耳朵也會欺騙眼睛，聲音會使人感到固定光點似乎在移動，因此畫面上某處出現講者嘴唇方向。所以多年來電影系統中的所有對白只錄在中置揚聲器的聲軌上。

現在流行多廳式電影院，房屋隔聲更顯重要。相鄰兩廳之間的隔聲量要求很高，一個分離的雙層牆可達到此要求。如有可能設置走到隔離，頂棚和牆面均用吸聲處理，這樣方式最為理想。如果兩廳式上下迭加構造方式，則樓板的空氣聲和固體撞擊聲(例如翻動座墊)隔絕都很重要；理想措施式浮築式樓板再加上彈簧吊鉤的頂棚。

THX系統曾按不同條件提出隔聲推薦值，相當於美國隔聲曲線指數達到STC-70的牆體構造。所以在隔牆設計上需要仔細考慮，尤其在低頻段困難更大。另外在電影廳與休息廳之間也要處理隔聲問題，採用類似聲閘的雙道門吸聲處理走道，除了阻絕雜訊侵入內廳，另也可使觀眾進出較暗電影廳之前後，適當調整眼睛適應過程，防止門扉開關的漏光干擾。

電影院的超級音質不只在主動方面的揚聲器的等級，對於被動方面的建築聲環境的預先規劃設計與裝飾處理，更是保證電影院觀眾的視覺與聽覺的多重感官享受。

（作者：杜銘秋；同濟大學建築聲學博士）

Ⅳ 電影一開始常有的杜比是什麼意思哪裡來的

常遇朋友問：現在有杜比功放、杜比DVD、杜比故事碟，連電影也杜比，究竟什麼是杜比？
說起來很簡單：杜比是英國R. M. DOLBY博士的中譯名，他在美國設立的杜比實驗室，先後發明了杜比降噪系統、杜比環繞聲系統等多項技術，對電影音響和家庭音響產生了巨大的影響。我想上述提問的意思應該是：什麼是杜比技術。
家庭中常常用到的杜比技術主要包括杜比降噪系統和杜比環繞聲系統。
杜比降噪系統主要用來降低錄音或放音的雜訊。在70年代就已經廣泛地用於家用錄音機中，那時我們常常發現許多錄音機和原聲音樂磁帶上標有 的符號，其意思就是表示該機具有杜比降噪功能，該磁帶則是採用杜比降噪方式錄制的。當然，這種錄音磁帶只有在帶有杜比降噪系統的錄音機中放音才能獲得滿意的降噪效果。
杜比環繞聲系統則是美國杜比實驗室為改善立體聲質量而研製成功的影院音響系統。在立體聲電影院中，為了給觀眾創造出身臨其境的空間感覺，除左右聲道外，還裝了能強化銀幕上聲音效果的中置聲道和能使觀眾獲得環境氣氛與特殊效果感覺的環繞聲道。這一環繞聲道用了許多揚聲器，沿兩側牆面和後牆並聯架設。由於多聲道直接錄制和傳輸即昂貴又不方便，1976年，杜比實驗室發明了杜比立體聲電影系統，把左、中、右、環繞四個聲道的信息經降噪後按一定方式編制記錄成兩聲道。在播放時再按相反的方式還原成四個聲道（即4－2－4方式），從而實現了多聲道與二聲道的兼容傳輸。杜比環繞聲系統在70年代末拍攝的《星球大戰》中，成功地實現了聲音方向與畫面移動的同步，讓觀眾感受到聲音從頭頂呼嘯而過的方位感和現場感，引起了電影界的震動，因此這一系統後來在電影院中獲得了極為廣泛的應用。
為了在普通家庭中也能欣賞到與電影院類似的效果，杜比實驗室又對「杜比立體聲電影系統」進行簡化、濃縮，相繼推出了「杜比環繞聲系統」和「杜比定向邏輯環繞聲系統」。現在我們常說的杜比功放，大多指是帶有「杜比定向邏輯環繞聲」解碼器並獲杜比實驗室認證的AV功放。
杜比定向邏輯環繞聲（DOLBY Pro－Logic Surround），是對第一代「杜比環繞聲系統」進行改進後的第二代家用視聽環繞聲系統，發布於1987年。從80年代末到現在，已廣泛用於錄像機、LD、VCD等影視節目聲音效果的錄制中，當然，其解碼系統也就自然地落戶到AV功放中了。該系統有左、右、中置、環繞四個聲道，並採用了特殊設計的方向性增強電路，能根據節目信號的實際情況對各個聲道的相對強弱做出隨機應變的巧妙調整，從而使聲像定位感、方向感、移動感以及聲場原貌的再現能力在很大程度上得到強化，真正地實現了家庭中的「影院」效果。於是，杜比功放成了人們組建家庭影院的首選器材。當然，必須是帶有杜比定向邏輯環繞聲的碟片與杜比功放相配合才能實現期望的效果。
杜比定向邏輯環繞聲盡管在性能上已達到較高的水平，但它仍舊擺脫不了模擬技術的限制。隨著數字技術的日益成熟，為了滿足下一代電視廣播的要求，在杜比定向邏輯環繞聲的基礎上，1994年杜比實驗室與日本先鋒公司發布了他們合作研製開發的一種全新的數字化多通道影視音響系統： Audio Coding－3，取其字頭命名為AC－3，1997年又更名為杜比數碼：DOLBY DIGITAL。它既可裝備到電影院去，又可配置到家庭影院中來。
杜比AC－3是一個壓縮/解壓縮系統。它採用先進的數碼壓縮技術，應用了杜比獨創的特殊技術，把完全獨立的左、右、中置、左環繞、右環繞和超重低音六個聲道（5.1聲道）壓縮編碼成兩個聲道，記錄在電影膠片或影碟上。在播放時再通過解碼器還原成六個聲道進行播放。為了達到寬動態范圍、高信噪比、高分離度、保證信號的保真度等目的，各聲道先採用完全獨立的方式錄音，然後再進行壓縮編碼處理。壓縮時，杜比實驗室利用音響心理學的基本原理，在無信號時使其保持寧靜，而有音頻信號時則利用較強的信號掩蔽聽覺范圍內的雜訊，並刪除人耳所聽不到的或頻率相近但音量小而可忽略的信號部分。這樣，大大地減少了需要處理的內容，使AC－3達到了較高的數字音頻壓縮效率，卻仍然能給人以極為完整的、效果真實的感覺。
AC－3系統可與杜比定向邏輯環繞聲系統相兼容，其效果比THX更加優越，未來的家庭影院應該是杜比AC－3為主流的系統。

Ⅳ 多聲道和雙聲道的區別

雙聲道：
在購買的MTV碟片中,一般都是有兩個聲道的,即一邊為音樂伴音，一邊為原唱，可以供唱卡拉OK的人使用，可以通過影碟機的聲道轉換方便的轉化。

如果想收藏這個MTV，把文件拷貝到硬碟中後，用軟體播放時，還是會有雙聲道，下面介紹一種取單聲道的方法。

網上有一種說法，就是把相應的影視文件的擴展名改為Mpeg，然後用wavecn打開，用它來提取想要的聲道，然後用VirtualDub將原來的影視文件和現在的聲音文件相混合，就可以得到一個只有單一聲道的影視文件了。

經過我的試驗，發現這種方法並不好，因為用wavecn特別費CPU，而且要很長時間，而用VirtualDub合成的avi文件，3分鍾就去了2.5G之多，很誇張。

我研究出了一種方法，用豪傑解霸2001XP（或是以下版本），其中的音頻工具中有一個軟體，叫MP3Maker，用它打開mtv，在設置中調成想要的聲道，然後選擇生成wav文件（一定要是這樣），很快就可以完成，然後把提取出來的wav文件轉化為雙聲道的文件，即采樣頻率變為1411KHZ，可用千千靜聽或Streambox Ripper完成，然後用TMPGEnc PLUS將原來的MTV和現在的單聲道文件合成MPEG文件，就可以了。

為了便於存儲，傳播，可以用Easy RealMedia Procer把這個新的MPEG文件壓縮成rmvb，可以減小文件的體積。

Ⅵ 多聲道是什麼意思

一、 多聲道的定義
雙聲道的Hi-Fi系統（高保真系統）與多聲道的AV系統（家庭影院系統）是音響器材市場的兩大陣營。現在還有一種7.1聲道系統，實際上，7.1聲道是在系統中使用一對後環繞揚聲器來代替6.1聲道的一隻後環繞揚聲器。目前6.1聲道的影片越來越多，但到目前為止，還沒有一部7.1聲道的影片出現。這是因為這個7.1聲道系統並不是一個行業標准，而是一項由某些音響器材公司研發出來的，並將相關技術應用在影院功放上的技術。在7.1聲道系統中，Back Surround（後中置）的單聲道信號經過矩陣運算，加入延時、回響等多項參數之後，被分配到左後環繞與右後環繞兩個聲道中，而不是簡單地將一路單聲道信號平均分配到兩個後環繞聲道中來。簡而言之，這種方案最大的優點就是進一步增強了後部聲場的方向感和聲像移動的連貫性與真實性。 [
二、 多聲道的歷史
1. 立體聲
1974年7月，杜比實驗室與EMI錄音室合作開發了Dolby Stereo Film Sound電影錄音系統，由此，電影進入了立體聲時代。1977年，杜比實驗室又成功研發出了多聲道環繞系統—Dolby Stereo（杜比立體聲），電影正式進入多聲道環繞時代。杜比立體聲仍屬於模擬信號系統，其大致原理是將4個聲道（左、中、右、後）的信息通過矩陣編碼方式保存在兩條音軌上，而後置聲道是一條單聲道音軌，但通過兩路後置揚聲器播放。這一系統也就是目前流行的Dolby Digital 5.1聲道系統的前身。
2. 數字錄音
在隨後的20年內，環繞聲技術逐漸成熟起來，數字錄音技術也有了飛速的發展。1994年，杜比實驗室與日本先鋒公司成功推出了一種嶄新的採用數字技術的環繞聲制式—Dolby Surround Audio Coding-3，也就是我們所熟知的杜比AC-3系統，由此，電影音頻技術進入了數字時代。1998年，杜比實驗室正式將杜比AC-3環繞聲命名為杜比數碼環繞聲(Dolby Surround Digital)，也就是我們現在常說的Dolby Digital。Dolby Digital環繞聲系統由5個全頻域聲道和1個超低音聲道組成，也稱為5.1聲道，5個聲道分別是左前、右前、前中置、左環繞和右環繞。超低音聲道主要負責傳送低音信息（<120Hz），其目的是為了補充其他聲道的低音內容，使一些包含爆炸、撞擊等低音的場景的聲效更好。這6個聲道的信息在製作和還原過程中全部數字化，信息損失很少，全頻段細節十分豐富。
3. 多聲道發明
1998年10月，杜比實驗室在美國亞特蘭大舉行的Show East Film Exhibition上宣布推出Dolby Surround EX系統，這是一種在Dolby Digital系統上進行擴充的系統，由原來的5.1聲道升級為6.1聲道，即在原有的5個主聲道的基礎上，又增加了1個獨立的Back Surround聲道（後環繞或稱後中置），從而使後部聲場的連貫性和聲音的綿密度大大增強，有效地改善了原來的後部聲場聲音中空的缺陷。1999年美國首映的《星球大戰前傳首部曲》是第一部採用了這種Dolby Surround EX系統的影片。
三、 多聲道的應用
1. 多聲道流量計
超聲波氣體流量計是通過檢測流體流動對超聲波束的作用，測量氣體流量的儀表。根據不同的測量原理，超聲波氣體流量測量方法可分為:傳播時間法、互相關法、波束偏移法和雜訊法等當超聲波信號在流體中傳播時，在順流方向上超聲波的傳播速度會增大，在逆流方向上超聲波的傳播速度會減小。因此，在同一傳播距離上超聲波在順流和逆流中的傳播時間會有一定的差異。傳播時間法是根據超聲波在順流、逆流中的傳播速度之差與流體流速之間的關系來計算被測流體流速的。根據具體測量參數的不同，傳播時間法可分為時差法、相位差法和頻差法，其中時差法是目前最常用的方法。時差法超聲波氣體流量計遁過測量超聲波信號在順流和逆流中的傳播時間差來計算流體流量，它具有測量精度高、穩定性好、適用於大、中口徑管道氣體流量測量等優點。
2. 多聲道脈沖
當多聲道超聲波流量計各個聲道無線電頻帶都能正常的工作來測量流體流速時，應用這兩種方無線電頻帶法計算得到的管道流速值基本一致，說明應用改進無線電頻帶後的最優加權數據融合方法計算流體流速在正常情無線電頻帶況下能夠實現較好的數據融合效果。無線電頻帶而實際應用中，隨著超聲波流量計使用年限的增無線電頻帶加或者流體中夾雜過量氣泡或雜質，都可能使其存在無線電頻帶某個換能器測量的流速值存在較大偏差。實驗中在無線電頻帶第 2 聲道測量的流速值數據上添加白雜訊，使其測量無線電頻帶結果產生較大的波動，用來模擬單個換能器測量不準無線電頻帶的情況無線電頻帶。
3. 多聲道融合
無線電頻帶通過實驗處理一個周期內正常測量的流速數據無線電頻帶和單個換能器非正常工作時的流速數據，得出當流無線電頻帶量計各聲道均能正常工作時，應用改進後的最優加無線電頻帶權數據融合方法計算得到的管道流速值與 Gauss-無線電頻帶Jacobi 積分法計算得到的流速值基本一致，而當流無線電頻帶量計單個聲道不能正常工作時，應用改進後的最優無線電頻帶加權數據融合方法計算得到的管道流速值較 Gauss-無線電頻帶Jacobi 積分法計算得到的流速值更加穩定，說明應無線電頻帶用改進後的最優加權數據融合方法進行管道流速值無線電頻帶計算可以減小測量誤差對流速測量結果影響，使得無線電頻帶流速計算結果更加准確。