電影花木蘭人物形象分析

⑴ 怎樣評價花木蘭花木蘭是個怎樣的人

木蘭十分的孝順，木蘭是個不慕虛榮；
不圖功名利祿；
不貪圖榮華富貴的巾幗英雄。
木蘭深明大義，她既愛家又愛國，木蘭的形象是人民理想的化身，她集中體現了中華民族勤勞、善良、機智、剛毅和淳樸的優秀品質，這是一個深深紮根在中國北方廣大土地上的有血有肉、有人情味的巾幗英雄形象。
花木蘭：
花木蘭（412年-502年），花木蘭的事跡流傳至今，中國古代巾幗英雄，忠孝節義，代父從軍擊敗入侵民族而流傳千古，唐代皇帝追封為「孝烈將軍」。
花木蘭故事的流傳，應歸功於《木蘭辭》這一方民歌，但花木蘭的姓氏、籍貫等，史書並無確載。
花木蘭事跡被多種文藝作品所表現，電影、電視劇、歌舞豫劇等。

⑵ 動畫片花木蘭人物剖析

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《花木蘭》由美國著名動畫公司迪斯尼製作出品。本片改編自中國傳統經典故事《花木蘭》，但完全由現代美國式精神理念構成影片核心，講述主人公花木蘭勇於突破傳統意識框架束縛，追求個性釋放，努力挑戰自身，抗擊社會及外來壓力，實現自我價值的故事。

該片巧妙的將現實的內在立意，與富於神秘色彩的東方經典傳說相結合，獲得不同文化、不同年齡觀眾群體的普遍接受，在全球范圍獲得巨大成功。

整體風格

與迪斯尼常見動畫風格不同，該片整體風格借鑒了中國畫的一些技法，虛實結合，工筆水墨結合，意境悠遠，頗富東方韻味。

片中同時還將這種虛實畫法與鏡頭散焦原理結合，從而避開了水墨動畫不易和三維寫實動畫相融的矛盾，達到了寫意與寫實的協調平衡。

劇情結構

依照悉德‐菲爾德的劇情結構法，從開始到木蘭離家為第一幕建置部分，該部分包括：1，介紹主要人物：以木蘭見媒婆體現角色性格和狀態。2，提出戲劇性前提：徵兵。3，戲劇性情景：社會對女人的要求與木蘭自我觀念的沖突。情節點1是木蘭扮男裝從軍，也即故事真正開始處。

從離家之後到木蘭去京城為第二幕對抗部分，木蘭放下布娃娃為第二幕中間點。第二幕前半部分的動作主題是木蘭想要成為合格的軍人，其中木蘭爬上桅桿拿箭為緊要關頭1。第二幕後半部分的動作主題是木蘭想要和大家一起打敗匈奴，其中木蘭的身份被揭穿是緊要關頭2。木蘭決定去京城救人是情節點2。

剩下是第三幕結局部分。

角色設計

角色造型設計沿用美式動畫常見造型原則，正面角色基本為長方形和圓形臉，頭頂平直；反面角色為三角形臉，頭頂尖。

按美式動畫慣例為主角配備了多話、滑稽、多動的配角——龍，起調劑情節、幽默搞笑、在無人時與主角對話、揭示主角心理、代替旁白和引進神話因素等多重作用。此片因情節需要，龍出場較晚，故另增加一無言配角——蟋蟀，在第一幕發揮相同作用。

反面主角單於也配有一隻鷹作為陪襯，是此類動畫片中較為少見的。鷹的頭部造型採用了模仿單於的方法，構思新穎。片中單於出場不多，且此類威脅性角色不宜多話，也不宜多動，本來難以給人留下深刻印象。故片中通過增加鷹的方法，在單於不出場的情況下，也讓觀眾通過鷹感到他的威脅，效果極佳。

片中正面角色的馬，借鑒了中國漢唐時期的馬匹藝術造型風格，寫意神駿，是該片一亮點。

相反匈奴的馬造型基本寫實，但誇大頭部，使之有野獸的感覺。

動作設計

動作設計首先是影片中塑造角色的重要手段，如襯托木蘭女性魅力的頭發運動的設計，表現其叛逆性格的跳過橋欄的設計，表現木蘭父親好強性格的放開拐杖、跛腳走路的設計等。

動作設計還是衡量動畫片質量的重要標准，只有精細的動作設計，才能使動畫角色栩栩如生。如在花樹下，父親勸慰女兒前，先撫摩手背表示考慮的設計，龍在看報紙時添手指的設計等，都起到類似作用。

預備動作是動畫中場景轉換的常用手法，如在花樹下，父親先抬頭皺眉，然後傳來隆隆戰鼓聲，轉入徵兵一節。

細節設計

精巧的細節設計，在動畫片的表現手法中占據著重要的位置，不同類型的細節在片中起著不同的作用。

在情節方面，如木蘭第一次在花樹下和父親交談的細節，雖然短暫，但卻起著連接角色情感，與結尾呼應，並鋪墊後繼主要情節的作用。

在動作方面，如木蘭用龍點火放炮一節的設計，巧妙的將現實與神話，嚴肅與搞笑完美結合在一起。

在道具方面，如木蘭在見媒婆時用過的扇子，後來用於奪下單於的劍。進一步點出了角色沖破性別歧視，實現價值理想的主題。

三維技術

本片為二維動畫片，但部分地方也使用了三維或仿三維技術，用以增加畫面深度、寫實性和立體感，如開始的三維長城、部分三維煙霧圖層的導入等。

場景造型

偏重風景設計，總體追求寫實和意境結合。如雪山一節，山體為寫實造型，遠處的雪地採用水墨寫意的方法表現。

部分採用了誇張手法襯託人物，如象鏡子一樣映出木蘭身影、使她感到迷失的祖宗碑刻。

節奏

本片總體節奏緊湊，在容易減緩情節的部分，如訓練、行軍、木蘭心理描寫等，都採用歌曲帶過。在敘事部分，人為製造多處緊張情節，使全片保持快節奏感。如木蘭的奶奶閉目過街，木蘭軍中洗澡等。

懸念插入是美式動畫常用手法，可以在緊張節奏處進一步製造高潮，或將幽默因素加入到嚴肅段落中。如雪崩一節，士兵射出繩索卻又沒有抓住，木蘭隨意射出繩索卻被士兵抓住的懸念製造。

場景動畫

因本片為二維動畫，難以體現三維場景運動效果，故大場景動畫的表現相對較弱。因此額外設計了一些輔助段落來加強場景動畫效果，如雪崩一節中，加入龍乘坐金屬盤滑雪的設計。

鏡頭技巧

鏡頭的剪接長度控制，是製造氣氛、調節情緒的重要手段。木蘭抱著最後一枚炮彈去炸雪山時，採用了越來越短的剪接手法，以營造越來越緊張的氣氛。相反，在高潮前的最後一個鏡頭，則延長鏡頭時間，以調動觀眾期待情緒，如雪山被炮打中的延長鏡頭，單於揮劍砍向木蘭時的停頓。

畫面構成與效果

畫面的構成因素直接決定效果的營造，如第一次在花樹下，前景花枝對中景人物的襯托作用。又如雪地之戰中，將俯視遠景表現數量龐大的敵軍畫面，和沖向鏡頭的敵軍騎兵中景畫面，交叉使用，營造出富於強大沖擊力的威脅效果。

影調色調

影調和色調的設計非常講究，不同情節段落有自己的成套色系，且相互間協調統一，共同襯托主題。如開始用於家鄉場景象徵木蘭性格的明艷色調，結尾象徵勝利團員的高調，雪山中象徵戰爭的灰白青冷色系，皇城中象徵威嚴與危險的暗紅色系等。又如在看到被燒毀的軍營時，利用從高調到低調的突然轉變，加重突然面臨危險的戲劇效果

音樂音效

本片的音效和音樂設計非常精緻，無論用於抒發思想的歌曲——部分同時起場景過渡作用，還是襯托情節的音樂，以及各種音效的使用都極具匠心。如馬匹在雪崩中沖突一節，因實際雪地中的音效必然不夠響亮，難以襯托緊張情節，片中就在每一次馬匹沖落的時候加入磬的打擊聲，效果完美。又如木蘭和軍隊離開燒毀營寨進入雪山一節，用主調高亢的音樂預示隱藏的危險。

總結

一部好的動畫片，是由全方位的精心設計製作共同打造的結果。目前有些人認為某些國產動畫片的差距，僅僅在於故事的問題，或是製作技術的不足。我個人認為缺乏大規模、全方位的影片設計，才是問題的核心所在。

⑶ 花木蘭電影中皇帝是一個怎樣的人物

迪士尼版《花木蘭》中，皇帝是一個非常魯莽和不計後果的人物，這位皇帝可以說是真正的莽漢阿，他對應的是歷史上的北魏太武帝拓跋燾，它已經發布，人氣很高，但評價很低，然而，如果我們必須在沙子中尋找金子，我們將無法找到一個與真實歷史相呼應的地方，你一定是對的花木蘭在故事中可汗及天子這位雙重身份的皇帝非常感興趣迪士尼花木蘭中的皇帝是講歷史的導言北魏太武帝拓跋燾。

在《花木蘭》在電影中，李連傑飾演皇帝砰的一聲抓住了大惡棍柔然可汗弓箭像飛鏢一樣向劉亦菲投擲飾演對花木蘭，這也不同於歷史拓跋燾高級武術的特點是一貫的——但皇帝如此兇猛，他怎麼還需要它呢花木蘭保護？拓跋燾這是一個典型的馬基雅維利式君主，他做任何事情都是為了有效地統治，表面上,，拓跋燾提倡儒學，推進中國化，爭取漢族對其統治的支持；然而，他也相信鮮卑人是高寒的第一流中國人，當北門政權出現反抗跡象時，他殺死了他的首席顧問崔浩，並殲滅了清河崔家、范楊路家、河東劉家和太原郭家四大名門。

⑷ 木蘭是一個什麼樣的人物形象

花木蘭是中國古代傳說的四大巾幗英雄之一，是中國南北朝時期一個傳說色彩極濃的巾幗英雄形象。

1、花木蘭最早出現於南北朝一首敘事詩《木蘭辭》中，該詩約作於南北朝的北魏，最初收錄於南朝陳的《古今樂錄》

2、千百年來，花木蘭一直是受中國人尊敬的一位女性，因為她又勇敢又純朴。

3、木蘭女扮男裝，代父從軍，征戰疆場一十二載，屢建功勛，無人發現她是女子，回朝後，封為尚書。唐代追封為"孝烈將軍"，設祠紀念。

(4)電影花木蘭人物形象分析擴展閱讀:

1、花木蘭故事的流傳，應歸功於《木蘭辭》這一方民歌，但花木蘭的姓氏、籍貫等，史書並無確載。

2、《木蘭辭》即為《木蘭詩》是一首北朝民歌，熱情贊揚了木蘭勇敢善良的品質、保家衛國的熱情和英勇無畏的精神。

3、木蘭的精神激勵著成千上萬的中華兒女保衛國家，可歌可泣。《木蘭詩》被列入中學課本，被千千萬萬的人世代誦頌。木蘭的事跡和形象被搬上舞台，長演不衰。

4、家喻戶曉的花木蘭。後人為了祭祀她，就在其故里虞城縣營郭鎮建造了木蘭祠。該祠始建於唐代，後又經多次重修擴建。

⑸ 花木蘭是怎樣的一個人物形象

1、花木蘭是一個曾經女扮男裝，替父從軍，在戰場上建立功勛，回朝後不願作官，只求回家團聚的巾幗女英雄形象。
2、人物出處
花木蘭是中國古代傳說的四大巾幗英雄之一，是中國南北朝時期一個傳說色彩極濃的巾幗英雄，她的故事也是一支悲壯的英雄史詩。
花木蘭最早出現於南北朝一首敘事詩《木蘭辭》中，該詩約作於南北朝的北魏，最初收錄於南朝陳的《古今樂錄》。僧人智匠在《古今樂錄》稱：「木蘭不知名。」長300餘字，後經隋唐文人潤色。
3、人物故事
北魏時期，北方游牧民族柔然族不斷南下騷擾，北魏政權規定每家出一名男子上前線。但是木蘭的父親年事已高又體弱多病，無法上戰場，家中弟弟年齡尚幼，所以，木蘭決定替父從軍，從此開始了她長達十幾年的軍旅生活。去邊關打仗，對於很多男子來說都是艱苦的事情，而木蘭既要隱瞞身份，又要與夥伴們一起殺敵，這就比一般從軍的人更加艱難！可喜的是花木蘭最終還是完成了自己的使命，在數十年後凱旋迴家。皇帝因為她的功勞之大，赦免其欺君之罪，同時認為她有能力在朝廷效力，任得一官半職.然而，花木蘭因家有老父需要照顧拒絕了，請求皇帝能讓自己返鄉，去補償和孝敬父母。

⑹ 替父從軍的花木蘭，背後還藏著哪些難以言說的民族大義

• 現實主義與浪漫主義的結合

女扮男裝，代父從軍，故事本身就充滿了傳奇的浪漫主義色彩，全詩的前半部分，木蘭從軍是從現實主義的角度來描寫，到了後半部分，木蘭入伍，征戰和歸來則是浪漫主義創作手法的體現。

從當時現實條件看，如果人們樂於從軍，根本不用十二卷兵書催。古代的從軍打仗，冷兵器時代幾乎都是靠肉搏，大多數兵卒都是有去無回的，惡劣的地理環境，戰爭的殘酷，在這樣的情況下，作為一個女性的木蘭居然能從戰場上活著回來，這不得不說是一大奇跡，關鍵 還能得到官方的褒獎，這更是浪漫主義濃墨重彩的一面。

不管時代如何的演變，都不能掩蓋花木蘭的勇敢與擔當精神，她都是女中豪傑，巾幗英雄。

⑺ 迪士尼電影中花木蘭的形象特點（或者從藝術形象角度分析木蘭這一形象）

原文化經典中的花木蘭「自我犧牲、忠孝兩全」。
迪斯尼版本中的花木蘭「自我實現、愛是一切」。對東方女性形象的塑造帶上了美國化的色彩。

⑻ 花木蘭電影中，仙娘是一個怎樣的人物

仙娘是一個女巫，她擁有非常強大的能力，而且殺人無數。但是對於柔然將軍卻非常的忠誠，並且誓死追隨他。迪士尼電影一直都非常令人期待，迪士尼真人版花木蘭從開始選擇的時候就一直讓人非常關注這部電影的投資也非常的大，在試鏡的時候也有很多非常著名的女演員去試鏡，但是最終這個角色還是落在了劉亦菲的身上。真人版花木蘭無論是從演員陣容上還是從製作團隊上都是無可挑剔的，但是最終卻沒有取得一個良好的口碑。

很多觀眾都覺得仙娘被感動的無緣無故，花木蘭做的這些事情根本不足以感動一個人，這棄惡從善實在是太過突然了。不過有很多細心的觀眾發現在電影中間也一直有在暗示過女巫其實是一個比較復雜的人物，她也有過叛逃的思想。但是這個轉折點有一些突兀了，在仙娘救花木蘭的時候應該是有更多的鋪墊的，這樣才不會顯得太隨意。

⑼ 分析花木蘭這個人物的形象400字

花木蘭的人物形象：

木蘭是一個少女，又是一金戈鐵馬的英雄，在國家需要的時候，她挺身而出，馳騁沙場，立下汗馬功勞；勝利歸來後，又謝絕做官，返回家園,重新從事和平勞動。

木蘭既是奇女子又是普通人，既是幗國英雄又是平民少女，既是矯健的勇士又是嬌美的女兒。她勤勞善良又堅毅勇敢，淳厚質朴又機敏活潑，熱愛親人又報效祖國，不慕高的官厚祿而熱愛和平生活。

從木蘭身上，集中體現了勞動人民的美德。木蘭原是一個勤勞善良的平民女子，為了保存父老，毅然女扮男裝，代父從軍。

在兩千年前男尊女卑的封建社會里，她這一行為是何等大膽，她拋棄兒女情長，越過重重關山，勇敢地來到前線，這與中國古代女子「綉花樓上，足不出戶」形成鮮明對比，她身經百戰，歷時十年，打敗敵人凱旋歸來，直到這時同伴才發現她是女郎。

經過戰爭的磨練，從一個普通姑娘成為一個堅強無畏的將軍。但她功成不求賞賜，只願回家與親人團聚，恢復她當年「當戶織」的勞動生活。

拓展資料：

花木蘭（412年-502年），花木蘭的事跡流傳至今，中國古代巾幗英雄，忠孝節義，代父從軍擊敗入侵民族而流傳千古，唐代皇帝追封為「孝烈將軍」。

花木蘭故事的流傳，應歸功於《木蘭辭》這一方民歌，但花木蘭的姓氏、籍貫等，史書並無確載。花木蘭事跡被多種文藝作品所表現，電影、電視劇、歌舞豫劇等。

網路-花木蘭 （古代民族女英雄）

⑽ 怎樣介紹花木蘭這一形象

花木蘭，中國古代女英雄，木蘭既是奇女子又是普通人，既是巾幗英雄又是平民少女，既是矯健的勇士又是嬌美的女兒。她勤勞善良又堅毅勇敢，淳厚質朴又機敏活潑，熱愛親人又報效國家，不慕高官厚祿而熱愛和平生活。一千多年來，木蘭代父從軍的故事在中國家喻戶曉，木蘭的形象一直深受人們喜愛。

拓展資料：

花木蘭(412年-502年)，花木蘭的事跡流傳至今，中國古代巾幗英雄，忠孝節義，代父從軍擊敗入侵民族而流傳千古，唐代皇帝追封為"孝烈將軍"。

花木蘭故事的流傳，應歸功於《木蘭辭》這一方民歌，但花木蘭的姓氏、籍貫等，史書並無確載。

花木蘭事跡被多種文藝作品所表現，電影、電視劇、歌舞豫劇等。