怎麼看電影剪輯的好壞

『壹』 你對電影剪輯的認識是怎樣的

中國電影落後於電影業發達國家，其中一個顯著標志就是剪輯上的差距，或者說得更寬泛一些，對剪輯的理解的差距。這個「剪輯」不光指剪輯師的整體素質，而是中國影視產業從教育到從業之間的種種問題，各部門的電影素養不全面，部門之間銜接和合作脫節嚴重。「剪輯」不光是剪輯師的工作，而是整個電影語言的呈現，最基本的要求，從小處著眼，在劇本的基礎上，演員的表演呈現承擔單場戲內的敘事職能；此職能經過鏡頭剪輯的幫助，和表演結合的鏡頭組建出場景內的敘事；場與場之間的剪輯結合呈現場景切換的敘事功能，而全劇的幕結構，除了有原來劇本的基礎外，也能根據整體的剪輯調整來表現電影的不同的敘事風格。而剪輯的前期（導演和攝影師的設計）後期（機房）合作，能呈現出專屬於這部電影的某種美學風格。如果以「電影」的標准而不是「中國電影」的標准，很多國內的普通電影能做到人說話像人話，在剪輯意義上的敘事合理有節奏，通順就差不多了，至於美學風格，除了極少數有追求有能力的作品外，大部分電影都沒到追求這個的程度。很多國產電影的所謂流暢剪輯，騙騙普通觀眾還行，行內人其實都能看出裡面的問題。舉個例子，刨除省事省錢的客觀原因，一般的流水賬的行活室內戲對話場面是這樣拍攝的：編劇不懂表演，寫了一大段自以為妙語連珠的水詞兒，全用嘴巴敘事，製片人和導演覺得這詞兒寫得太逗了，開始畫分鏡頭，由於敘事全用嘴巴所以走戲過程也簡單了，在空間規劃上完全沒想法，演員看見一大段詞兒，感覺說的不是人話，但大部分演員沒有足夠的權力、能力、精力去現場改詞，且導演沒有給出精確的走位和機位設計。

『貳』 如何對剪輯視頻進行評價

最通用的判斷：

1、內容與畫面是否對的上。

2、畫面內容是否對原有內容有升華作用。

3、全片風格、色彩、音樂、音效是否具有整體性。

4、是否具有專業的剪輯技巧，遵循一定的視覺規律。

其它就看觀賞者的需求、性格喜好和自我修養了。

這個問題其實主要集中在商業片領域。比如電影、電視劇、欄目、綜藝等等，基本都有專業人員來把控，問題不大。惟有商業片，幾乎都是由非專業人員來主導或確認的。

稍加觀察不難發現，很多甲方，包括所針對的受眾，一般都不怎麼看專業方向視頻或剪輯，關注點也更多在他們的專業領域上。只是在需要的時候才找些樣片參考一下。而專業製作對甲方的需求也更多是在表面，兩者間存在很深的隔斷。

一條片子的操作時間一般也就幾周或幾個月，互相間的溝通也不一定流暢，這種種原因造成剪輯和目標間始終存在一定差距。對剪輯來說，創意技巧很重要，對甲方來說，只有目標是他能理解的，所以創意和目標間的矛盾往往不能得到良好理解和接受，改來改去最終還是流於形式。

『叄』 怎樣看出電影是剪輯的功力還是導演的功力

導演要兼顧包括剪輯 編劇攝影 錄音 表演 等等幾乎所有部門的總體融合,剪輯只負責後期。那麼如果單獨分析一個影片的剪輯可能看不出功力在誰,但分析攝影、錄音、配音、表演等所有部門,且看他們之間的融合恰不恰當,能不能很好的烘托劇情,有沒有整體把握就可以看出導演功力如何咯。

導演對自己的項目非常有把握，影片的完成度也很高，而剪輯師技術過硬，對於技巧運用熟悉，對於類型理解到位，即便和導演的方向不能完全從內心契合，也可以充分完成導演的想法。

『肆』 如何判斷一部電影的剪輯是否優秀

首先可以看這部電影的連貫性，如果一部電影顛三倒四並且情節之間毫無聯系，那麼這部電影的剪輯就是失敗的，反之，這部電影的剪輯就很優秀。

『伍』 電影中怎樣的剪切才算好

我也不學其他人那樣從哪裡復制一大堆東西以企圖騙取懸賞分了 直接告訴你 我的理想是當導演 電影導演 剪切的目的就是讓情節更出眾精彩吸引人以及符合導演本人意圖以及大眾欣賞水平 剪切最好境界就是讓人看不出來被剪切 好的剪切好比好的演員會給電影增光不少 剪切好壞反映導演的水準不過現在有職業的剪切師 把故事銜接好就是好的剪切

『陸』 怎樣判斷一部電影的剪輯是否優秀

剪輯的作用是為了更好的表達電影想表達的效果，比如在某一段中，作者想表達的是一種非常憂傷的氛圍，那麼剪輯就要剪出來這種效果，能夠更深刻的表達出這種效果的，就可以說這部劇的剪輯比較優秀。

『柒』 怎樣評價一部電影剪輯的水平

畫面的連接、動作的一貫性、影片的速度，等等，等等。

『捌』 如何以專業角度判定一部電影的好壞

電影的好與壞跟好幾個因素有關系，一是劇本，好的劇本是成功的一半，只有劇本好，才有可能成為好的電影；二是演員，演員演技好的話會給電影提分不少，而且好的演員會自帶流量；三是剪輯，所有播放的電影都是剪輯過的，剪輯的好與壞直接決定電影的質量，拍的好，剪的不好也同樣完蛋，還有最重要的一點就是導演，導演的好壞從根本上決定了電影的好壞。

『玖』 怎樣看出電影是剪輯的功力還是導演的功力

理想的情況下，是導演與剪輯在價值觀上方向一致，審美水準也在同一階層，並且在溝通上相互了解，就會呈獻處一個完美的作品。舉例說明，《風聲》的剪輯風格和影片的類型、質感、氣氛配合得是非常完美的，不僅讓觀眾了解了故事，在氣氛和情緒上也是非常到位。這個電影你不需要太多電影的拍攝，你就可以知道，這是一個導演和剪輯配合得非常默契的作品，他是一個整體。這類導演和剪輯師可稱之為「靈魂伴侶」型。

第三種情況。導演對自己的影片不太確定，完成度不算太高，並沒有自己對影片的理解跟想法，會接受剪輯師的建議，對於拍攝過程的問題再次進行修改，甚至重新在大結構上編排故事。這種如果改不好，可以說完全就是車禍現場。作為一個普通的觀眾都是能夠看出來的。