電影中愚蠢的女人

⑴ 《切爾諾貝利》中消防員妻子擁抱丈夫，你覺得妻子愚蠢嗎

《切爾諾貝利》中消防員妻子擁抱丈夫並不是蠢的行為，只是一種愛，最重要的是由消防員被輻射到死都沒有人告訴過她妻子他為什麼受傷。很多人覺得消防員的妻子是很愚蠢的，明知道丈夫是核輻射受傷還會在知道有寶寶後接觸丈夫，但認真看過這部電視劇的人會發現，其實妻子的愚蠢行為其實充滿了諷刺，畢竟從開始就沒有人告訴過她，丈夫是因為什麼受傷。

《切爾諾貝利》中消防員妻子擁抱丈夫並不是愚蠢，而是代表了一直被社會所欺騙的無辜市民。

⑵ 星女郎林允什麼都敢說，性格大大咧咧為何最受星爺喜歡

短短幾年間，林允從新秀變成了演員，我仍然記得我第一次認識林允是在電影《美人魚》的海報中，海報中有鄧超，羅志祥和張雨綺，但林允占據了最重要的位置，以前她沒有觀眾所熟知的作品，還很年輕，為什麼可以成為美人魚的主演，就像我想知道的那樣，美人魚海選片段的流出，為我提供了答案，在視頻中，林允表達了當不同情感和不同教育背景的人在舞台上時的語氣。

她來自一個非常普通的背景，沒有經過特殊的專業表演培訓，但是她遇到了這個的角色，這似乎是為她量身定做的，並且讓她脫穎而出，所以她真的很幸運，但是前提是她也有很多努力工作，美人魚的拍攝不是那麼容易，影片中的水有很多鏡頭，他們在水中浸泡了很長時間，這對女演員來說是一種折磨，但是她不怕困難，並且很好地完成了拍攝，她的表演技巧無法滿足周星馳的要求，她每天都受到周星馳的責罵，但她並沒有因為無法承受而放棄這個機會，如果她不堅持下去，她將不會是現在的樣子，正是由於她的堅韌，周星馳才特別寵愛了她，給了她更多的機會。

⑶ 電影茶花女,其中女主角是誰

葛麗泰·嘉寶 (圖片可以在網路的圖片裡面搜到）
姓名：葛麗泰嘉寶
原名：葛麗泰·洛維·薩格斯塔夫森
生日：1905年9月18日
逝世：1990年4月15日
出生地：瑞典
最喜愛的人：電影的啟蒙老師斯蒂勒
最討厭的事：和一個男人同榻而卧
最愜意的事：穿上雨衣、戴著航空帽在雨中散步
最喜歡的動物：狗、貓、鸚鵡
第一句學會的英語：這是一生最幸福的時刻，願上帝保佑美國。
成名作：《古斯塔柏林傳奇》

在同代婦女中，只有她成了傳奇式人物。她與別人一樣生活，或多或少還有些保守色彩，但卻被眾人所尊敬。她講話也無異於他人，但作為傳奇人物卻又鶴立雞群。她為千百萬人所愛戴，所敬仰，因為在她的崇拜者看來，她是值得愛戴和敬仰的。在她的影片中，她很少顯出人們所說的偉大演員的風度。她無須作與眾不同的表白。她既不演講，又不領導運動，更不象特洛伊的海倫那樣喜好置身於充滿好奇的大庭廣眾之中。她的生活平淡無奇，可是由於她的美貌而導致傳說紛法。百年之後，人們也會對她臻於完善的美貌津津樂道。

1909年，葛麗泰.洛維薩.格斯塔夫森，也就是後來的嘉寶，出生於瑞典斯德哥爾摩市一個貧困的工人家庭。幼年進修的嘉寶充滿幻想，酷愛戲劇。14歲時，父親去世後，她先進入一家理發店當學徒，後來在一家百貨公司當售貨員。在試銷女帽的季節，嘉寶得到了一次當模特兒的機會。接著，公司投拍一部電影，她在影片中扮演了一個小角色——嘉寶的銀幕生涯從此開始了。

一次偶然的機會，嘉寶在大街上被當時的瑞典一位著名喜劇片導演看中，於是毅然辭去工作，開始在影片《流浪漢彼得》中扮演角色。1923年初，她又在另一名導演斯蒂勒的影片《古斯塔柏林傳奇》中擔任女主角，就在這個時候，她將原來的名字改為「嘉寶」。影片上映後，在瑞典、德國都受到了歡迎。

好萊塢米高梅公司的著名製片人梅耶，通過這部影片與嘉寶和當時正愛著嘉寶的該片導演斯蒂勒簽約。1925年6月，嘉寶到達美國。雖然一開始，公司對他們很冷淡，但5周之後，嘉寶在試鏡時的傑出表現終於征服了米高梅。

嘉寶在好萊塢的第一部影片是《激流》，她扮演一個最終變成歌唱家的農村姑娘，影片初映，就打破票房記錄，嘉寶給美國電影帶來了異國情調。卓別林曾經高度評價嘉寶的演技，但由於她的個頭太高而未能與她合作，這引起嘉寶的失望。

一開始，嘉寶一直被當做一個盪婦的化身出現在銀幕上。在拍攝《肉體與魔鬼》時，嘉寶與當時好萊塢名演員吉爾伯特相愛，她 的表演才華也得到了淋漓盡致的觀眾和評論家對這部影片都贊不絕口。但嘉寶已經不能再滿足於這種角色了，在影片中，我們看到她扮演的一個又一個在今天看來十分荒唐盪婦的角色，賣弄風情。他們把她當作商品，可以任意拋售。他們無休無止地辯論著銷售的可能性，醒目的廣告和其他市場戰略。他們找到了一件法寶；讓她扮演盪婦。看來也確實奏效。他們調查得悉，嘉寶在歐洲的觀眾遠遠超過在美國的觀眾，但是他們不讓嘉寶到歐洲拍片，而把她貼上「好萊塢標簽」拿在手上，從好萊塢保留節目中為她選擇年輕的銀幕情侶。但是他們幾乎不考慮他們屢屢面臨的問題，就是如何把她完美無暇的外表與她扮演的角色協調起來。她的臉上放射著詩的光芒，她扮演的角色也應該富於詩意。她是天生的戲劇演員，也應該讓她演出話劇。可是，讓她扮演的都是傷風敗俗、歷史齷齪的愚蠢女人的形象，目的是戲弄誠實的男子，最後使她身敗名裂。她也看到自己被迫進入這種境界，而且似乎越陷越深，不能自拔。

終於嘉寶拒絕了公司又安排的一個邪惡的妖婦角色，回到了瑞典。最後，梅耶只好以加醫療所和同意不再讓嘉寶扮演壞女人為條件請回了嘉寶。重回好萊塢以後，嘉寶拍攝了一系列優秀影片，如《安娜卡列尼娜》、《安娜克里斯蒂》、《大飯店》、《瑞典女王》、《茶花女》等，從無聲片到有聲片、從悲劇片到喜劇片，都獲得了成功。米高梅專門製作了一幅幅「嘉寶說話了」、「嘉寶笑了」的巨幅廣告。嘉寶的演藝生涯達到了巔峰。人們評價嘉寶說，她有一種絕妙的希臘古典美的側影，藍色的眼睛洋溢著一種浪漫的情調。

《瑞典女王》是嘉寶電影生涯的高峰，嘉寶將人物的尊嚴、魅力和灑脫都傳達得出神入畫，嘉寶本人也最喜歡自己所飾演的這一角色。在出演《安娜卡列尼娜》以後，她又在《茶花女》中扮演瑪格麗特。嘉寶用自己的全部心血將一個垂死的名妓創造得血肉豐滿奠定了好一代影後的地位。

嘉寶生性內向，離群索居，很少接電話，且外出都常常用化名，不喜歡與人相處。當記者問到她的婚姻問題時，她回答說：「愛情，當然，我曾想愛過，誰沒有戀愛過？結婚，我說過好幾次了，我不知道，我喜歡孤獨，我不喜歡總和人呆在一塊兒。」她所愛的第一個人是她走上影壇的啟蒙老師斯蒂勒，她自己曾經說過，「假如說我愛過什麼人的話，那就是斯蒂勒。」1928年，年僅45歲的斯蒂勒病逝以後，嘉寶飲恨終生，發誓「獨身不嫁，了此一生」。後來她與吉爾伯特的戀愛也以她的逃走為結束。

嘉寶在好萊塢出演的最後一部影片是《雙面女人》。在影片中，嘉寶同時飾演姐妹倆，因影片用兩姐妹來考驗一個男人的故事引起了輿論的尖銳批評，嘉寶受到了打擊，此後再也沒有接受片約。這時，她才36歲。

此後，雖然嘉寶還曾經表示想扮演居里夫人、喬治桑等形象，但終於沒有重返影壇。1949年，她作出了一個不可推翻的結論：永不再拍電影！

二次世界大戰以後，嘉寶離開好萊塢，紐約市區買了一套有7間房的公寓，獨自一個生活。雖然她常被記者和攝影師跟蹤，卻從不接訪或讓他們拍攝特寫近照。她每天上午10點戴上墨鏡上街散步，購買食品；午休一小時後，再上街轉一圈；晚上的時光，則與電視機一起度過。

晚年的嘉寶對自己作了總結：「我荒廢了一生，現在要改變它已經晚了。我散步的目的是逃避現實當獨自一人時，我常想到自己過去的一切，有好多值得深思的問題。總之，我對這輩子是不滿意的。」

1954年，美國電影藝術與科學學院在奧斯卡頒獎儀式上授予嘉寶特別榮譽獎，稱贊她的銀幕演技令人難以忘懷。

1990年4月16日，嘉寶因腎病死於紐約。

關於嘉寶這位曾經顯赫一時的無聲電影時代的皇後為何終身不嫁，為何36歲就告別了電影界，人們至今還找不到令人信服的答案。

小檔案

生前作品：（部分）《流浪漢彼得》（1922年）《古斯塔柏林傳奇》（1923年）《激流》（1926年）《肉體與魔鬼》（1927年）《安娜克里斯蒂》（1930年）《羅曼史》（1930年）《大飯店》（1932年）《瑞典女王》（1933年）《安娜卡列尼娜》（1935年）《茶花女》（1935年）《卡米爾》（1937年）《尼諾奇卡》（1937年）《雙面女人》（1941年）

⑷ 張愛玲《連環套》：漂亮又愚蠢的女人的一生會是怎樣的

漂亮愚蠢的女人只會擁有悲慘的一生。就像張愛玲的連環套中的女主人公，她其實是一個很漂亮的女人，但是她又非常的愚蠢。因為她不懂得自力更生才是最好的，她不懂得反抗才可以給自己帶來幸福的命運。而是一味的依賴著或者依附著別人生活。

漂亮又愚蠢的女人，她的後代只會養成她這樣的習慣。因為她沒有辦法給她的子女帶來一個好的影響。在這種環境下生存，她的子女就會像她一樣，養成這種習慣，然後按照她母親的生活方式重復過完他們的一生。父母是孩子最好的榜樣，同樣的道理，父母也是孩子最容易復制的對象。就像張愛玲的連環套中，女主等著自己子女的救濟，而自己的子女也在等待自己母親的救濟。

⑸ 精神病人題材電影

《愛德華大夫》(Spellbound)
中文名稱：愛德華大夫
英文名稱：Spellbound
資源類型：DVDRip
版本：英語/上譯國語雙音軌
發行時間：1945年10月31日
電影導演：阿爾弗雷德·希區柯克 Alfred Hitchcock
電影演員：英格麗·褒曼 Ingrid Bergman
阿爾弗雷德·希區柯克 Alfred Hitchcock
格里高利·派克 Gregory Peck
利奧·卡羅爾 Leo G. Carroll
Jean Acker
Irving Bacon
Art Baker
Richard Bartell
地區：美國
語言：普通話,英語

導 演： 阿爾弗雷德·希區柯克 Alfred Hitchcock
主 演： 英格麗·褒曼 Ingrid Bergman 阿爾弗雷德·希區柯克 Alfred Hitchcock 格里高利·派克 Gregory Peck 利奧·卡羅爾 Leo G. Carroll Jean Acker Irving Bacon Art Baker Richard Bartell
上 映： 1945年10月31日 ( 美國 )
地 區： 美國 ( 拍攝地 )
對 白： 普通話
評 分： 7.6/10( 4170票 )
顏 色： 黑白
聲 音： Mono
時 長： 111 分鍾
類 型： 劇情 愛情 驚秫 神秘 黑色片
分 級： 瑞典：15 美國：Approved 澳大利亞：PG 英國：PG 阿根廷：13 德國：16 芬蘭：K-16 挪威：16

內容簡介：

愛德華大夫是一位年輕有為的精神病專家，他被推舉為格林瑪納斯精神病療養院的新任院長，來接替即將退休的默奇遜大夫。年輕貌美的康絲坦絲是該院一名出色的醫生，她待人熱情友善，深受醫院的同事和病員們的愛戴。
當英俊瀟灑的愛德華大夫出現在醫院餐廳的時候，康絲坦絲不禁為他那迷人的魅力所吸引。他們在餐桌上愉快地交談著，康絲坦絲還引用愛德華大夫在他著作中所論述的觀點，既戶外活動對精神病康復所起的重要作用。她興奮地向愛德華介紹療養院附近的游泳池，隨手用餐叉在桌布上劃出那些彎曲的泳道。愛德華對她的這種舉動表現出非常不安，面部神經抽搐起來，他說，這些東西看起來簡直令人感到厭煩。
康絲坦絲被愛德華的異常反應所觸動，心裡不由地產生了疑問。愛德華大夫對康絲坦絲也萌發了愛慕之情，他約康絲坦絲下午一起到外面散步，兩人在彼此了解中建立了感情，他們很快邊墜入了愛河。晚上，康絲坦絲控制不住自己的感情，她尋找借口走進愛德華的房間。兩人熱烈地擁抱著，突然，愛德華看見康絲坦絲睡衣上那些帶條紋的圖案，他驚恐地推開戀人，似乎在強烈地躲避著什麼......
在醫院的手術室里，愛德華大夫的精神又一次受到外部事物的刺激，暈倒在手術台旁。康絲坦絲對愛德華的種種異常的行為，產生了戒備之心。她仔細對比了愛德華大夫在著作上的簽名和他寫給自己的字條的筆跡，發現兩者有所不同，也就是說眼前的這個愛德華是個冒名頂替的人，那麼他又會是什麼人呢？
愛德華終於對康絲坦絲吐露了實情，這令她大吃一驚。原來，真正的愛德華大夫已經被他殺死了，但是他的真實身份卻不得而知，因為他已經失去了對過去的記憶。康絲坦絲憑她做醫生的直覺判斷，眼前的愛德華並不是殺人兇手，他僅既是在幻覺中把自己當成了殺人犯。愛德華不想讓康絲坦絲為他擔心並且受到連累，他獨自一人離開療養院，來到紐約帝國飯店暫時住下來。
康絲坦絲見到愛德華留下的便條，隨後立即趕到帝國飯店，尋找自己的戀人。她發現愛德華在飯店登記的姓名是約翰.布朗。布朗對她的真誠和善良感到無比激動，他們彼此擁抱著，發誓永遠不再分離。康絲坦絲嘗試幫愛人找回失去的記憶，但是經過多次努力都沒有結果。新聞界披露了他們在一起的消息，兩人被迫前往康絲坦絲的老師布魯諾夫博士家。康絲坦絲一到那裡，就向老師介紹自己的「新婚丈夫」約翰.布朗。但是經驗豐富的博士從布朗的眼神里看出他的精神病傾向，深夜，他一個人坐在書桌旁看書，果然見到發病的布朗手裡拿著一把剃刀，向樓下走來。布魯諾夫給他一杯放有鎮靜劑的牛奶，巧妙的化解了這種危險的局面。康絲坦絲請求老師給布朗治病，他們一起分析布朗的夢境，發現其中很多次出現天使谷滑雪的場面。
康絲坦絲與布朗來到天使谷，希望能喚起布朗的記憶。布朗一直害怕自己將面對殺死愛德華大夫的事實，因為他的內心深處埋藏著一段童年時可怕的往事。他回憶起自己因為在一次意外事故中失手，釀成了弟弟死亡的悲劇。康絲坦絲把它與愛德華事件聯系起來，得出了一個答案：愛德華大夫與布朗一起在山谷里滑雪，突然愛德華在他前方偏離滑道，墜入了深淵。布朗因此認定是自己殺死了愛德華大夫。當地的警察不久便在出事地點附近，找到愛德華大夫的屍體，經法醫檢驗是被槍擊致死的。於是，警方立即逮捕了有重大嫌疑的布朗。
布朗被捕以後，康絲坦絲回到了療養院。雖然她堅信布朗是清白的，但是真正的兇手仍然逍遙法外。默奇遜醫生與康絲坦絲交談時，無意中透露出他曾經與愛德華大夫有過來往。康絲坦絲頓時醒悟到了什麼，她回去仔細分析了布朗奇怪的夢境，發現默奇遜有殺人的嫌疑。
她來到默奇遜醫生的辦公室里，當面分析布朗的案情，以便觀察默奇遜的反應。當她說到布朗夢中出現的手裡拿著一個輪子的人時，馬上聯想到這可能是一隻手槍的象徵。不料，這時默奇遜把作案的凶器，一把左輪手槍掏了出來，並且用它對准了康絲坦絲。
默奇遜贊賞她的心理分析能力，不過他指出可惜她是個愚蠢的女人，不該把這一切告訴兇手。因為對兇手來說，殺一個人同殺兩個人並沒有什麼區別，所受到的懲罰都是一樣的。面對槍口，康絲坦絲表現得異常冷靜。她對默奇遜說，第一次犯罪警方因證據不足，也許不能對他實施法律制裁，他可以繼續從事他的工作。但是如果他愚蠢地再次殺人，兩罪並重必將受到法律的嚴懲。默奇遜聽到這番話，心理充滿了矛盾，最後他掉轉槍口畏罪自殺了。

演員介紹：

英格麗褒曼1915年8月29日出生於瑞典首都斯德哥爾摩。二歲喪母，十二歲亡父，孤寂的童年造就了她對表演的濃厚興趣，常常一個人沉浸在假想的世界中。十四歲時就在日記中記錄下了她的夢想：有朝一日能站在家鄉的舞台上，觀眾們朝自己熱烈地鼓掌。高中畢業考入瑞典皇家戲劇學院，在校其間便開始了她的表演生涯。1936年在瑞典主演的《插曲》引起好萊塢著名製片人大衛賽爾茲尼克的注意，邀請她到好萊塢拍了同名電影的美國版，引起轟動。於是塞爾茲尼克和她簽訂了七年的合同。
英格麗褒曼來到好萊塢以後，很快成為當時知名度甚高的明星。她的美清新典雅，很長一段時間她都以本色出現在影片中。她的表演自然純朴，在她表演的角色中，你不可能找到褒曼本人的影子，那種真實性吸引你去一遍遍地欣賞她的作品。在好萊塢其間，英格麗褒曼拍了眾多膾炙人口的影片，包括《卡薩布蘭卡》、《美人計》、《煤氣燈下》、《聖女貞德》等。這些影片如今已成為電影史上的經典之作。
1948年，英格麗褒曼觀看了義大利導演羅伯托羅塞里尼執導的影片《羅馬-不設防的城市》和《同胞》，被它們寫實主義的風格所折服，主動寫信給羅塞里尼要求與之一起拍片，羅塞里尼欣然接受。起先，他們只是合作夥伴，但漸漸盟生愛意成了情侶，她和彼得林德斯特羅姆仍有婚姻關系，卻替羅伯托羅塞里尼生了個兒子，這使舉世嘩然。美國人心中所謂的"聖潔偶像"破碎了，媒體和公眾對她辱罵唾棄，好萊塢排斥了她。與羅塞里尼合作的影片也均告失敗。1957年，褒曼以《真假公主》中的傑出演技一舉成為紐約影評人協會和奧斯卡雙料影後，這表明美國人最終原諒了她並不得不接納這位真正的藝術家。
六十年代以後，英格麗褒曼仍然活躍在銀幕和舞台上，並享有極高的聲譽。《輕舉妄動》、《六福客棧》、《東方快車謀殺案》是她後期的代表作。晚年的她以頑強的毅力和精湛的演技完成了《秋天奏鳴曲》和《一個叫戈爾達的女人》的拍攝，並得到了影評界和觀眾的一致褒揚。
1982年8月29日，這位偉大的女演員逝世於倫敦寓所，終年六十七歲。

格里高利-派克於1916年4月出生於加利福尼亞州南部的La Jolla市。成年後他成了一名醫科學生，但很快將主修課程轉為英語，畢業後於40年代開始了自己的演藝生涯，成就了一番驕人的事業。可貴的是，格里高利 -派克一生從未傳出過任何丑聞；出生於法國的維羅尼克是派克的第二任妻子，派克有四名子女和七個孫子孫女。
格里高利-派克一直受到全世界觀眾的喜愛，他出演過六十多部影片，如《恐怖角》、《愛德華醫生》、《梅崗城故事》等，其從容高雅的氣質讓所有的人傾倒，他也成為好萊塢黃金時代的標志。
派克憑《梅崗城故事》奪得1962年奧斯卡影帝稱號，另以1944年《The Keys Of The Kingdom》、《鹿苑長春》、《君子協定》以及1949年的《晴空血戰史》，四度獲奧斯卡金像獎提名。格里高利-派克剛為美國電影學院選為百年影史 「一百名銀幕英雄與壞蛋」頭號銀幕英雄。
格里高利的電影代表作還有1947年《君子協定》、1953年《羅馬假日》、1956年《白鯨記》、1961年《六壯士》、1962年《西部開拓史》以及1991年《恐怖角》等。

相關評論：

《愛德華大夫》是希區柯克在二戰後拍攝的第一部影片，也是電影史上第一批以精神分析學為主題的影片之一，雖然占據了同類影片鼻祖地位，但影片的粗糙簡陋也是有目共睹的。
簡單圖解弗洛伊德，編造一個病例式的曲折故事，是影片最大的失敗之處。從情節到細節，影片充滿了最基礎的弗洛伊德心理學的圖解和術語，諸如「我來給你解夢，那樣你就知道你是誰了」之類的台詞到處都是。而希區柯克特意請來達利製作的夢境圖景，雖然不無趣味，但條理分明一一對應絲毫不爽的准確解釋把心理分析過度簡化，顯得乏味而膚淺。在達利的設計中，剪開畫滿眼睛的幕布，似乎還在重復他在《一條安達魯狗》中的超現實主義趣味。
拋開影片中心理分析的因素不談，單看某些段落的懸念設置，才真正顯示出希區柯克的大師風范。最出色的段落，是在阿利克森家的一段，JB恍惚中殺機暗藏，小老頭則彷彿渾渾噩噩，接著就是第二天早上彼特森看到老頭歪倒在沙發中，再由突然坐起的老人講述昨夜的危機。驚栗懸念兼而有之，起承轉合滴水不漏，讓人嘆服橋段設計之精妙和大師處理手法之高明。
「女人能成為最出色的心理分析專家，但一旦墜入愛河，就可能是一個典型的病人」。這句話出自阿利克森之口，卻道出影片潛藏的另一個小主題：情感與科學是否對立。
再就是派克的演技，年輕的派克雖然還沒有《羅馬假日》中的神采風度，但英俊瀟灑卻猶有過之，只是恍恍惚惚的精神病人形象不是他的拿手角色。看著派克像周星馳一樣倒下，心裡總覺得有些別扭，不合時宜的誇張讓派克這副標準的帥哥形象也為之受損。

《愛德華大夫》Spellbound

（意亂情迷）
主演：格里高利·派克

影片開始是寒風中凋零的樹枝，一句莎士比亞和一段關於心理分析的語句似乎表明了這將是一個貫徹弗洛伊德理論的戲劇故事。

一個最普通不過的弗洛伊德病例引出了影片的女主人公，精神病院的心理大夫彼特森，這是個專心學術的美女。這所醫院原來由莫奇森醫生主管，將要由醫學界著名的愛德華大夫接手，彼特森就是愛德華的崇拜者之一。

新來的愛德華大夫雖然英俊不凡，但似乎太年輕了點，他和彼特森很快產生了彼此愛慕之情。但彼特森很快發現，他其實並不是愛德華大夫，而是一個被某些可怕的事困擾的失憶症病人J.B.，而第二天趕來的愛德華的秘書更使他背上了謀殺愛德華的罪名。

彼特森找到逃走的JB，試圖用精神分析法幫他回憶起隱藏在記憶深處的真相。警察的追捕，讓兩個人來到彼特森老師阿利克森的家中，和藹善良的老人收留了他們，並幫彼特森一起治療JB。

經過誘導，JB說出了自己的夢境，師徒兩個分析出謀殺發生在愛德華與他滑雪的時候。為了讓JB徹底擺脫噩夢，彼特森和他來到滑雪場，JB在兩人危急關頭，終於回憶起小時的情形，擺脫了犯罪情結，也記起了愛德華出事的情形。

警察按JB提供的線索果然找到了愛德華大夫的屍體，但卻從屍體中找到了子彈，JB仍然無法擺脫謀殺的指控。彼特森為JB多方奔走沒有結果，只能回到醫院。莫奇森大夫一句失言，令彼特森如夢方醒，聯系JB的夢境，整個故事終於有了結果。面對自己的陰謀的敗露，莫奇森大夫無力向彼特森開槍，絕望地飲彈自盡。

《愛德華大夫》是希區柯克在二戰後拍攝的第一部影片，也是電影史上第一批以精神分析學為主題的影片之一，雖然占據了同類影片鼻祖地位，但影片的粗糙簡陋也是有目共睹的。

簡單圖解弗洛伊德，編造一個病例式的曲折故事，是影片最大的失敗之處。從情節到細節，影片充滿了最基礎的弗洛伊德心理學的圖解和術語，諸如 「我來給你解夢，那樣你就知道你是誰了」之類的台詞到處都是。而希區柯克特意請來達利製作的夢境圖景，雖然不無趣味，但條理分明一一對應絲毫不爽的准確解釋把心理分析過度簡化，顯得乏味而膚淺。在達利的設計中，剪開畫滿眼睛的幕布，似乎還在重復他在《一條安達魯狗》中的超現實主義趣味。

拋開影片中心理分析的因素不談，單看某些段落的懸念設置，才真正顯示出希區柯克的大師風范。最出色的段落，是在阿利克森家的一段，JB恍惚中殺機暗藏，小老頭則彷彿渾渾噩噩，接著就是第二天早上彼特森看到老頭歪倒在沙發中，再由突然坐起的老人講述昨夜的危機。驚栗懸念兼而有之，起承轉合滴水不漏，讓人嘆服橋段設計之精妙和大師處理手法之高明。

「女人能成為最出色的心理分析專家，但一旦墜入愛河，就可能是一個典型的病人」。這句話出自阿利克森之口，卻道出影片潛藏的另一個小主題：情感與科學是否對立。

再就是派克的演技，年輕的派克雖然還沒有《羅馬假日》中的神采風度，但英俊瀟灑卻猶有過之，只是恍恍惚惚的精神病人形象不是他的拿手角色。看著派克像周星馳一樣倒下，心裡總覺得有些別扭，不合時宜的誇張讓派克這副標準的帥哥形象也為之受損。

愛德華大夫影評資料

• 著名導演阿爾弗雷德·希區柯克所導演，英格麗·褒曼、格雷戈里·派克主演的心理懸念片《愛德華大夫》講述的是格林馬納斯精神病療養院院長默奇遜大夫即將退休，新走馬上任的愛德華大夫很快與年輕漂亮的女大夫康斯坦絲一見鍾情，然而不久康斯坦斯發現自己的情人竟然是一個冒名頂替的精神病患者，面對著這個可能是殺害真愛德華大夫的疑兇，康斯坦絲堅信自己深愛著的人是無辜的，她以自己的心理學的專業知識和聰明才智，巧妙地幫助情人從警察眼中逃脫，並通過分析情人的夢幻，終解開了情人的心結，將真正的兇手揭露出來。

• 1944年的這部影片，已體現了某些行為主義的色彩，透射出正反辨證的思維，以及後來人本主義意識的萌芽。作為熱愛心理咨詢及初期從事心理咨詢的人來說，在觀察劇情的同時，可以獲得有關心理咨詢知識的感性認識。實際上，在促使人們心靈康復與成長的過程中，相對於學識、閱歷和思維，咨詢師的愛心與直覺顯得更為重要。在助人技巧方面，則可以借用劇中的一個詞並加以擴展，那就是：擊中。

• 本片多處運用了經典的心理分析與治療的方法和技術（如精神分析等），使觀眾無不跟隨主人公的心理發展的變化而變化，故事情節離奇、懸念徒生，是一部經典的心理分析片。曾榮獲奧斯卡最佳戲劇片和音樂金像獎，及最佳故事片提名獎。

精神分析理論是由奧地利心理學家弗洛伊德創建的，《愛德華大夫》這部影片體現了精神分析的基本理論觀點：

• 1、釋夢。弗洛伊德認為，夢不像其表面顯示的那樣只是一堆毫無意義的表象，它是通向無意識的捷徑，是打開人格最深層的鑰匙。在影片中，一個留鬍子的人象徵愛德華大夫，夢中戴面具的賭場老闆是默奇森大夫，小輪子象徵手槍，等等。通過對夢進行分析，從而揭示出被人壓抑到潛意識中的過去事件。

• 2、自由聯想法。精神分析理論對人潛意識的了解是通過自由聯想來完成的。在影片中，心理大夫讓約翰·布朗說出他想到的任何事物，然後再對他說出的事物進行分析，這種方法就是自由聯想法。通過這種方法來揭示人的潛意識。

• 3、童年經歷對人的影響。精神分析理論認為人的童年經歷對人具有重大的影響。在影片中，約翰·布朗回憶起童年時代一段讓他不堪回首的經歷，兒時因頑皮造成弟弟意外身亡，使他受到嚴重精神創傷而產生強烈的內疚和罪惡感。這種罪惡感被壓抑在潛意識中，因此當他面對愛德華大夫被殺這個事件時，潛意識起作用了，認為自己就是殺人兇手。在康斯坦絲的鼓勵和反復告誡下，他的罪惡感才得到解除並提供了破案線索。

• 《愛德華大夫》成為許多年輕人對弗洛伊德和心理學最初的了解窗口，如果你真的希望對精神分析理論有更深刻的了解，還要看諸如《釋夢》之類的書呦！

⑹ 聰明的女人和愚蠢的女人有什麼區別

聰明的女人懂得保護武裝自己，愚蠢的女人倒貼都在出賣靈魂。

哲學家盧梭說過：“一個女人可以用化妝品使她出一出風頭，但是獲得別人的喜愛，還要依賴她的人品和處世手段。

我們經常說，一個女人很有氣質，是裝不出來的，那麼氣質到底是什麼呢？看起來這個東西好像很虛幻，是人的感覺，但是氣質的影響卻是很大的，有一些人長的好看，但是整個人顯得很普通，但是有些人長得一般，但看起來非常的舒服，印象很好，這就是有沒有氣質的區別。

一個女孩子，從年少到遲暮，氣質是她由內到外散發永遠消失不掉的獨特味道。一個女孩子，想要活成自己想要的樣子，就必須靠自己的努力。

美麗的容顏只是表皮，隨著年齡會開始出現褶皺和老去，唯有身上的氣質會隨著年齡和閱歷的增加而越來越迷人。決定一個女孩子，一個女人的氣質，從來都不是長相。

電影《真情假愛》有句台詞：“我愛的不是錢，我喜歡的是錢所帶來的那種獨立自由的生活。”女孩身上最寶貴的品質是什麼？不是美麗的外表，而是獨立。

在《我的前半生》這部熱劇中，我們看到了羅子君成長的心路歷程。與其依靠婚姻，依靠男人口中的“我養你”，不如學會變成更好的自己，然後去遇見棋逢對手的愛情。

沒有人有義務一直對你好，只有你自己，才能夠給自己最踏實的幸福。想要的東西自己買，尊重自己，也尊重他人。

去學習去進步，保持向上的自信。伏爾泰說過：“美只愉悅眼睛，而氣質的優雅使人心靈入迷。”

外在的美麗會隨時間的流逝慢慢褪去，只有用心積累下來的知識才能經久不衰，成為更好的自己。人生沒有什麼捷徑可以走，唯有學習，積累，提高和進步。

有氣質的女人，她的一顰一笑、一舉一動都是令人賞心悅目的，她的美不會讓人嫉妒，而是讓人發自內心的喜歡。

一個懂得文化藝術的女孩，永遠比一個只知道打游戲的女孩有魅力得多；一個去過遠方的女孩永遠比一個固步自封的女孩從容美麗。

嫁人嫁心不嫁財 ，娶妻娶德不娶色 ，女貴在安分守己 ，男貴在獨守一女 ，燈紅酒綠迷人眼 ，粗茶淡飯 見人心。

感情中的爭吵，是一個權衡利弊的過程，輸贏不重要，愛不愛才重要。似乎每一個青春都有一場註定會散場的戀愛，而這場戀愛卻恰恰詮釋了整個青春。

知道什麼叫失望嗎？就是以前看過去在眼裡冒光的東西 突然燒成灰燼，你把自己所有的驕傲踩在腳底，承認自己眼瞎。

現在很多人都比較虛榮，而且都活在別人的眼睛裡，別人認為你不好，你就自己覺得自己不好，然後又重新審視自己，這樣的人生越來越累，到最後你也失去了自我。

女人，一定要學會取悅自己，你要時刻記住，你是為自己而活的，而不是為了他人的評價而活的。

很喜歡林語堂說的一句話，他說：“我們要有勇氣做自己，單獨屹立，不要想著成為別人！”是的，我們每個人都是獨一無二的個體，如果連自己都不喜歡自己，不懂得取悅自己，那麼怎麼提升自我，影響他人呢？我們首先有做的就是成為自我，做自己！

其實那些不懂得取悅自己，每天都活在他人眼光里的人，大多數都是“討好型人格”，這種人總能照顧到集體或者他人的利益，卻往往忽視、犧牲自我，久而久之讓自己變得不快樂，從側面來說，這種人也是對自己不自信，多少有點自卑，所以才會不斷的遷就別人，我們每個人都應該在成長的過程中清晰地了解自己所需所想，更要學會分辨與他人的關系。並非所有人都需要你同等程度地去在意他們的感受，也並非所有人都值得你“犧牲”自己去討好。

很多時候，我們應該嘗試“不帶敵意的拒絕”，畢竟人與人之間的相處和交流都是平等的，無關地位、金錢或其他，每個人都有權對侵犯自己界限的行為說一個充滿力量的“不”。

正如某作家分享自己作為“討好型人格”患者的經歷和思考時所言：“過度追求別人認可是有風險的，那個被人喜歡的自己會覆蓋一個真實的自己。”

人這一輩子，活著，就好好善待自己。學會取悅自己，才是這個世界上最好的幸福，才是這一生中最值得擁有的幸福。

有時候，我們不要想太多，順著自己的心意就好了。過去只是經歷，現在是嘗試，人生的道路，不是一條筆直的過程，時光偷走的，永遠都是我們眼皮底下看不見的珍貴。越是平凡的擁有，越是長久；越是溫潤的感情，越是無聲。珍惜，才能擁有；相安，才能靜守。

一朵花，開在春天，是美好；一片綠葉，映入眼簾，是清新；一個人，放在心中，是牽念。這世間，總有一處風景，雖途徑萬千，看過便不忘；總有一個人，雖歷經千回百轉，遇見便不悔；塵封，是初識的模樣，而感動，卻是心中的永遠，那些回眸嫣然，便是相遇的那一樹暖。

有些話，說與不說，彼此都懂，不語最深；有些人，來與不來，都在心裡，相念最真；有些情，戀與不戀，都是溫暖，遇見最美。紅塵三千丈，抵不過年華似水，多少故事，在輪回中化作春泥；多少真情，在冷暖中融入飛雪，一念心傷，一念明媚，那些心靈相伴走過的日子，終是讓流年盈香滿懷。

慢慢地才知道，誠心並不一定換來真心，人生的起起落落間，總會有一些情懷需要安靜回味；總會有一些傷痛需要獨自體會；總會有一段路需要一個人走；總會有一些事需要坦然面對。

年少時的愛，像風，看不見，卻感受的到；就像刻在桌板上的名字，怕你看見，又怕你看不見。

愛情，不只是甜言蜜的表現，能走進你心靈深處的，才是真正愛你的人，或許不一定會說許多愛你的話，但定會想方設法做許多愛你的事。

身正莫摘出牆杏，別把濫情當痴情。婚緣中的人，無論男女，不出軌不是因為沒有資本，更不是沒有機會，而是因為對道德有要求，對人生有約束，對慾望有管理，對婚姻有自信。

《欏嚴經》中說："汝愛我心，我憐汝色，以是姻緣，經百千劫，常在纏縛"。如果你擁有了愛情，那就別去碰曖昧，對於彌其珍貴的愛情，我們需要從一而終，經得起誘惑耐得住寂寞，唯有這樣才能給予彼此最大的安全感，愛情之路才會走得平平坦坦。

每段愛情都有它的宿命，如若你辜負了一個人的真心，總有人翻山越嶺也要來辜負。夫妻是最深的修行，一切因緣而起，因念而生，亦因怨而滅。

感情沒有不變的，不變的就不叫感情，"至高至明日月，至親至疏夫妻"這句詩是對夫妻最完整的解釋。

⑺ 古裝影視作品中有哪些美艷反派，其中有誰值得理解

對於反派的塑造，現如今許多影視小說都逐漸走向了“反派也是人”、“反派情有可原”、“反派更有道理”的設計道路上，導致是非對錯正邪的界限走向了模糊化、立場化。說起電視上最令人發指的反派女子，你們能想到誰呢？

白飛飛，雖為反派，陰狠毒辣，但是她的性格之上卻有很多可取之處。一旦愛上，寧願舍棄生命也不願舍棄愛人，這是至死不渝。一旦堅定理想，就算拼了性命也要完成，這是鍥而不舍。所以，盡管她誤會了沈浪，假意復合，盡管她敵視朱七七，毀其容貌，盡管她欺騙宋離，獨自尋仇，很多人都依然深深地喜愛她。

因為她的假意復合是建立在不知真相的情況下，敵視朱七七是因為自己的愛人被搶，欺騙宋離是為了保全他的姓名，不連累無辜。何況，她是一個那樣重視親情、深愛母親的女子，為了母親的謊言，她搭上了一生，最後謊言被揭穿，她選擇用性命償還給沈浪，也算間接償還了對朱七七毀容之舉。

反派值不值得理解和原諒，關鍵是看她的性格是否有可取之處，是否還存在著人性的光輝，是否良知未泯。還要看反派的破壞力有多大，如果破壞力達到了峰值，那麼就算再可憐也不可饒恕。

⑻ 黃聖依出演過很多電影，最讓你印象深刻的是哪一部

當我說黃聖依時，大家都在想，她和星爺在電影《功夫》中，如水，一瞥水，而這顆恆星的上帝也讓她成為一個人的焦點，而黃聖依變得活躍在屏幕上，隨訪貢獻了許多精彩的作品，今天的角落，給你一些電影，黃勝地遇見了，看看是最神奇的。

《功夫》

這部運動喜劇電影於2004年發布不必說更多，周興志的代表是其中之一，而且它也是黃勝地的第一個工作。雖然她在比賽中扮演了一個愚蠢的女人，但它是純粹的外表，楚楚的移動表達對每位觀眾都深感吸引力。

《狐蹤諜影》

這部運動電影在2020年被王建福的流行代名小說反彈。這部電影告訴，海外中國董事長的女兒被綁架，被要求成為一個巨大的贖金。老虎蕭劍，保障中國人的尊嚴，並幫助該國的警察過度消除恐怖分子，救出了同胞的故事。黃勝地演奏孟宇不願意做一個花瓶。她引發了她的女孩展示了一個多游戲秀，只是一點點徐佳的繪畫，但運動是如此艱難，它很明亮。

好的，今天的介紹在這里，每個人都喜歡黃勝地的角色？歡迎來到消息討論，就像朋友記得收藏，我們會看到它！