❶ 電影都需要哪些人物
一、主要人物
劇作構思中主要人物的確立，有2個基本的要素：其一，它是劇作者對生活的形象發現，是以深厚、堅實的生活積累為基礎的。其二，主要人物必然處在劇本所描繪的各種現實矛盾的焦點上，是藝術提煉生活的結晶，體現為社會因素與美學因素的統一。就是說，既注重把主要人物作為「社會關系的總和」來展開描繪，又不忽略性格是藝術美的獨特凝聚。
二、次要人物次要人物不可缺少的藝術意義在於，在整個劇作的形象系列裡，他們並不是消極地作為構成主人公生活環境的點綴，而是積極地參與到情節的運動(或情節的網路)中去，或者從多方面烘托出主人公生活環境的時代特徵，或者從某一側面開掘下去，揭示出某種生活的本質意義來。
三、群像出於特定的生活題材的啟示，劇作者有時需要用群像式的人物設置和劇作構思來刻畫藝術形象，以扇面式展開的生活來真實提示社會矛盾，呈現出現實脈搏的跳動。在多數情況下，這類群像式的結構還是有主次關系的，其中的核心人物(或著筆較多的人物)仍然屬於這個群體，離開這個群體則不能顯示其本來的認識價值和審美價值。
❷ 電影大亨創建人物問題
如果你說的是衣服,你得在後期有了化妝室更衣間之後讓演員進去換衣服
如果你說的是人物....貌似我忘了,記得應該是隨機出現的
❸ 電影劇本中如何塑造人物形象
用電影劇本塑造人物需要用影像化來看待和表現人物，不能像寫小說一樣用一些類似「滄桑」「有故事」等詞彙來形容，劇本是在沒有具體演員形象的前提下撰寫的，所以不需要太詳細的相貌描述，需要的是些事，通過可拍出來的影像化事件來塑造人物，因為你的人物是要融入到故事中去的，這么說不知道lz喜歡嗎
❹ 電影中的人物是誰創造
編劇，演員
❺ 影視作品是如何塑造那些深入人心的人物的
我覺得外貌服裝環境行為特點和拍攝畫面都是塑造人物的一部分，例如電影《教父》中，馬龍白蘭度飾演的教父深入人心，為了更加細致的刻畫出教父這一形象，馬龍白蘭度口腔中塞上了棉花，這樣臉部咀嚼肌顯得非常發達，咀嚼肌發達給人的感覺就是這個人非常的兇狠。
❻ 電視劇典型人物如何建立
周涌先生論述的影視劇人物塑造的基本方法，其結構基本上可統屬於戲劇性結構（也包括某些情節小說式結構）。這種結構的主要特點，是相當重視情節的因果關系，並按照開端、發展、高潮直至結局這個情節層次逐步展開，其戲劇事件安排比較嚴謹，通過巧妙的情節起伏跌宕加以線性安排，以戲劇高潮使觀眾的感情達到頂點。正如美國電視藝術家賽德_菲爾法所說，這種結構形式是「典範的、行之有效的，它是一部好的電視劇本的基礎」。但是，也恰如我國電影評論家鍾惦所指出，這種封閉式的戲劇式結構，「著重表現一時一事的具體結果，情節自成起訖。事件帶有孤立和靜止的特徵，是生活的特例而不是生活本身，在某種程度上成為一個自在自為的完形之物，這就不可避免地降低了作品的典型性和社會意義」
觀眾對電視劇的審美接受主要是通過對電視劇的藝術形象的認識和感受來完成的。電視劇作為一種再現性的藝術形態,其藝術形象塑造的成功與否,直接決定了電視劇的成敗。由於生活本身的大部分是平淡的,因此電視劇在表現現實生活時,就要富有刺激性和浪漫性,也就是電視劇要通過曲折的情節和浪漫的情懷,來塑造典型的人物形象,進而完成電視劇藝術形象的成功塑造。
❼ 中國功夫電影中塑造的人物
就我知道的給你回答下
1、精武門並不存在，只是電影上面構建的，1909年，霍元甲和被精武四傑（陳公哲、陳鐵生、盧煒昌、姚蟾伯）在上海創辦精武體操會，次年改名為精武體育會，而霍元甲在幾個月後就逝世了。而陳真並不存在，霍元甲僅有一位弟子劉振聲，陳真應該是以劉為原型，但劉本身也是帶藝投師，江湖人稱「閃電手飛燕子劉」，後來出家1960年過世，以後被電影故事化了。開日年代是什麼，不清楚。但霍生於1868.1.18，死於1910.9.14。
2、霍元甲死於中毒，但並非電影上所描寫的那樣，霍比武擊敗日方人員，會後宴席，因霍患病，日方推薦一名醫生，霍接受，並在治療期間病情加重，後被體育會中同仁接出，但中毒已深，隨後死亡，後化驗日方葯物是一種慢性爛肺葯。
3、沒有陳真這個人，李連傑確實演過這個角色，但主要是沿襲李小龍版所創建陳真。
4、砸沒砸場子不知道，但精武體育會確實和日本一力士團體比過武。精武體育會是1910年由霍元甲在上海創立的武館，霍元甲在創立精武體育會之後數月內即逝世。由於霍元甲被公認為民族英雄，因此很多其他著名武術家同意在精武體育會傳授武藝，包括鷹爪門宗師陳子正， 七星螳螂拳門宗師羅光玉，及吳氏太極拳創立人吳鑒泉。
5、李小龍出於1940年11月27日，死於1973年7月20日，李小龍是詠春門下，師傅是葉問，就是甄子丹演的那個，與霍無關。
6、電影中的人物都和實際人物有差別，武術並非以無敵天下為最高目標，就精武體育精神來說以體，智，德三育為宗旨，倡導和發揚愛國，修身，正義和助人的精武精神，還訂有包括人格，風度，言行，服務，友誼等行為規范。
7、功夫人物很多如大刀王五、韓慕俠等等，一個人武藝再高，也沒有氣節最重要，王五支持維新，靖赴國難，是人人稱頌的一代豪俠。韓慕俠訓練大刀隊在抗日戰場上殺死無數敵人，對於他們來說本身武術成就已經不是很重要了。
自己打的，記得給分....
❽ 電影如何塑造人物
電影塑造人物一般是通過對劇本的發揮以及表演演員表演能力的一種形使用，人物的話還是靠演員演戲演出來的
❾ 微電影中如何塑造人物
人物是微電影劇本描寫的主要對象，是構成微電影藝術造型形象的主題。創作者通過對人物和人物的活動及其相互關系的描寫來反映生活，寄託相傳達他對生活的感受和評價。塑造鮮明生動的人物形象，是微電影劇本的根本任務。人物形象塑造的關鍵在於性格描寫。微電影劇本的典型性，其核心就是人物性格的典型件。優秀的微電影劇本都是成功地塑造了典型人物，從而反映了一定歷史時期的社會生活和復雜的社會關系。 微電影劇本所描繪的藝術形象，主要由人物和環境兩部分組成。所謂環境，主要是指人與人之間錯綜復雜的社會關系，及人情關系所造成的特定的社會環境。所謂人物，則是指被這一社會環境中諸多現實矛盾，以及種種特殊生活形式所制約的性格。就藝術對生活的把握而言，劇作者的膽識與才幹，集中體現於對人物性格的發現和創造。 微電影劇本要想起脫庸而獲得新鮮的認識價值和審美價值，必須把人物的刻畫放在藝術描繪的核心位置。人物性格的刻畫，在透過時代、社會、人生脈搏的跳動，給人以某種思想的啟迪。微電影劇本所不同於其他敘事性文學藝術之處在於，它是用微電影的特殊藝術手段來刻畫性格。 人物還是什麼呢？人物還是一種態度。態度是展現人物觀點的一種感情和行動方式。你的人物的態度是高傲的還是卑下的？對工作和生活充滿熱情還是意志消沉？ 人物還是什麼呢？人物還是個性。生活中的每個人都顯示出一種個性。你的人物是歡快的還是機智的或外向的？是嚴肅的還是內向的？是舉止可愛還是難以接近？是死心眼還是缺乏幽默感？為人冷淡還是對人熱情？
❿ 電影人物塑造誰來完成
一部電影和電視劇集中的角色的人物塑造這件事，相關的劇組技術部門實際上包括至少四個環節，製作層面越復雜的電影涉及的部門越多。第一個是編劇，第二個是cast選角導演，國內一般是副導演，也就是確定這些角色由哪些演員來扮演的人。編劇為劇本做的人物設定越完整，cast在進行選角試鏡的時候選出的人選越靠譜。選角就很成功，演員基本符合郭敬明的劇本對人物的設定。接下來除了一些需要演員提前進行技能訓練的影片，演員和主創就進組開始拍攝期了，也就到了第三個環節—導演。導演在一部影片的創作中到底要做些什麼，在角色塑造環節，導演需要根據劇本的文本設定進行視覺創作，確定角色的形體動作、說話方式、表情語氣、衣著打扮等，調配服化部門、燈光部門、攝影等提供支持，指導演員進行表演，並在後期製作中要求視效、音效、剪輯等部門實現細節層面對人物的創作。跳過各技術部門對角色塑造的幫助，最後就是執行者，也就是演員了。演員對劇本情節、人物設定和導演要求的理解力，和塑造角色的表現力，決定了演員在進行表演時，能夠呈現出的實際效果的好壞。而塑造方式根據演員自己的特點和角色屬性又牽涉到了表演流派。影視劇中的角色塑造就是在這些技術環節或者說劇組部門的共同創作下完成的。等等復雜的很，像電影這樣復雜的藝術創作形式，其規律和道理遠沒有那麼單一和簡易。