暴雨將至電影人物關系

『壹』 暴雨將至BeforetheRain(1994)的介紹

《暴雨將至BeforetheRain(1994)》是1994年上映的英國/法國電影，由米爾科·曼徹夫斯基導演。Rade Serbedzija，Katrin Cartlidge等人主演。《暴雨將至BeforetheRain(1994)》講述時間不會死亡，圓圈不是圓。三個故事平行發展：年青僧人收留逃亡少女；名攝影師女友懷孕；攝影師回到馬其頓老家……三個片段相互影響，推向震撼性結局。敘事體上的回環結構，象徵了巴以干半島連綿不絕的戰事。

『貳』 暴雨將至的劇情簡介

故事發生在1930年黑勢力橫行的上海灘。風流警探田繼葉無意中介入了一起妓女兇殺案，而犯罪嫌疑人竟是他曾拋棄的初戀女友何如是。在調查過程中，田繼業逐漸挖掘出了隱藏在案件背後龐大的政治陰謀和貪腐黑幕，他曾經的生死兄弟、如今的特務頭子李炳君竟也牽涉其中，情感的漩渦和黑暗的道路讓他身陷絕境。在命懸一線的時刻，他受到了革命人士的支援，並決心找出罪惡的根源——一個藏有日軍特務名單的鼻煙壺。告別何如是後，田繼業准備以鮮血迎接暴雨，洗刷黎明前的黑暗 。

『叄』 有關電影<<暴雨將至>>分析

影片由三段組成：三個看似好象不相乾的故事，被全片那天邊轟響的雷聲以及智者的話語串成一體。直到最後一段才讓你恍然大悟!不的不佩服導演：米曹.曼切夫斯基嫻熟的拍攝手法，獨特的敘述故事的方式。

影片反映了令人驚駭的殘酷現實。到處充斥著暴力---所有矛盾的解決方法是暴力!殺人變成娛樂的方式；就連兒童的玩具竟然是武器。人們在絕望的環境下絕望的生活著，他們用槍支解決親人.好友之間的矛盾！而這一切卻發生在一個風景如畫的地方。巨大的視覺和心理反差更讓人不寒而慄！影片接近尾聲時，一場淋漓的大雨才將你郁悶的心情得以徹底的釋放! 影片自始至終所有人都在說;要下雨了!

整部影片引起觀眾復雜的沈思。而我來回看了幾遍後總結了一句：生活在和平了年代真好!

『肆』 非線性敘事的電影有哪些

採取多視角立體式敘事，故事之間互有關聯，但是關系很隱秘，一般觀眾會為復雜的人物關系所迷惑。如《低俗小說》《撞車》《瘋狂的賽車》《暴雨將至》。這類影片已經在敘事上走得太遠，它們自身具備了一種更為深刻的意蘊。一般單個的分類和理論已經不能簡單概括它們了。《低俗小說》也可用非線性網狀式結構來概括其某個特徵。

『伍』 電影的敘事手法都有什麼怎樣描述電影的敘事結構

敘事手法有：影像、聲音符號化。影像，聲音符號化，敘事學至此開始用於電影作品的實際分析上，變成研究電影文本的科學方法。

可以通過三個層面描述敘事結構：

1.第一個層面：

敘事結構的組織關系和表達方式，可稱為本文結構或總體結構，它與蒙太奇結構含義相當，是影片的總體架構方式。

2.第二個層面：

敘事結構是電影整體系統的組織關系，如類型片結構模式，它在總體結構之上。

3.第三個層面：

在總體結構之下，即影片內部各元素的組合關系，如情節、畫面、剪輯組合關系。電影敘事結構參與元素更多，因而更復雜，需有精細的情節設計和精巧的結構布局才能講好故事。

(5)暴雨將至電影人物關系擴展閱讀

傳統敘事作品中情節結構佔主體地位，最典型的是戲劇沖突的結構：序幕—開端—發展—高潮—結局—尾聲。結構主義建立了「中心化結構」，而結構主義堅決反對中心化，認為中心「不是一個固定的點，而是一種功能。

一種使無數符號替換物的活動成為可能的無定點」，他們從「作品」走向「本文」。巴特認為「本文無所謂構造，本文中的一切都一次次得到意指和多次運用，本文沒有一個極盡的整體，也沒有終極結構。

『陸』 時間不逝環亦非圓出自哪部電影

時間不逝環亦非圓出自：《暴雨將至》。

簡介：

《暴雨將至》是由米爾科·曼徹夫斯基執導，凱特琳·卡特利吉、拉德·舍博德茲加、格萊戈爾·科林、拉比納·米特威斯卡等主演的電影，於1994年9月1日在義大利上映。

影片講述了時間不會死亡，圓圈不是圓。三個故事平行發展：年青僧人收留逃亡少女；名攝影師女友懷孕；攝影師回到馬其頓老家……三個片段相互影響，推向震撼性結局。敘事體上的回環結構，象徵了巴以干半島連綿不絕的戰事。

劇情介紹：

本片劇情結構獨特，以三段獨立的故事來刻畫同一主題「人生的抉擇」。三段中的人物雖有關聯，但時空跳躍度卻很大，包括發生在12世紀的馬其頓修道院的一宗謀殺。

當代倫敦的餐廳遭遇恐怖分子闖進亂槍掃射；第二段故事中的主角回到馬其頓的故鄉，卻見到第一段故事的女主角；影片結束時，故事剛好回到電影開始時的修道院。

『柒』 蓋.里奇的作品的特點有哪些

（1）後現代主義

蓋·里奇圖冊
許多人對於後現代風格的電影認識只有一個很籠統的概念，認為像周星馳昆汀那樣的電影就是後現代主義電影。但事實上，電影中的後現代風格是有兩個分支的：後現代性和後現代主義。後現代主義是指：以「無深度.無中心.無根據.自我反思.游戲式的」為風格的藝術，一般是反映這個時代性的變化的某些方面。而後現代性是指懷疑單一體系，大敘事手法的風格，是現代商品社會的表現形態。兩者的區別在於：後現代主義具有知識分子精英的懷疑氣質，往往在作品中包含強有力的諷刺或對當下社會事務的反思。後現代性更多的是一種大眾性的世俗文化，草根精神。當然兩者的概念並不是截然涇渭分明的。因為兩者都不再相信宏大而單一的敘事模式，都推崇解構手法。那麼我們可以做簡單的歸類，周星馳的電影是具有後現代性的電影。《暴雨將至》《羅拉快跑》《低俗小說》屬於後現代主義電影，兩者是一種內涵層次上的區別。

而蓋里奇電影中的後現代主義風格在思想內核上和眾多的後現代主義電影是一脈相承的。如電影《羅拉快跑》表達的是關於時間和人生偶然性的思考。用導演的話說是「這是一部探討世界可能性、生命可能性和電影可能性的電影。」蓋里奇在《兩桿大煙槍》和《偷拐搶騙》中對生命的偶然性都作出過個人的闡述：電影中的幾伙人追逐的物品幾經易手，螳螂捕蟬黃雀在後的情節都深刻揭示了這種後現代主義電影中努力想表達的主題：生命的不確定性。以及《暴雨將至》和《低俗小說》運用圓形敘事的結構揭示了暴力的反復性與荒誕性，在里奇的電影中均有所涉獵。
（2）解構
解構作為後現代電影中不可缺少的烙印已經被解讀出了相當寬泛的涵義，大家比較熟悉的釋義有以解構人物性格為主的電影，如周星馳電影系列，這一類的電影中往往是將主要人物性格解構，僅保留其癲狂氣質或神經質的一面，同類的還有丹尼保爾的《猜火車》，他的電影中很多角色都是偏執狂，在整部電影中絮絮叨叨個沒完，在這些電影中，解構是作為突出電影荒誕與黑色幽默的一種伎倆。而另一種常用的解構是針對電影情節方面的，蓋里奇的電影在這兩個方面都有所涉獵，只不過其更用心與對後者的運用。

他的電影給人最大的印象就是支離破碎的電影情節與多線並行的敘事方式，對於這種解構方式很多人會將蓋里奇和昆汀的解構風格歸為一類。其實兩人還是有相當大的區別的：昆汀式的解構是從電影的整體出發，將劇情劃分為幾個段落，交叉敘述，是非線性的敘事，也屬於分段式電影。而蓋里奇的電影從整體上來看是遵循線性敘事的模式，而將段落中的單個場景劇情解構，最著名的是《偷拐搶騙》中那場各路人馬撞車的戲，三路人在影片中第一次相遇，在毫不知情相互影響。在這里導演運用交叉蒙太奇手段，將前因後果倒置，先展現結果再逐個交代起源，增強了黑色幽默的效果。簡單概括一下，蓋里奇的解構手法就是從單個段落入手，舍棄人們正常的時空觀，而以因果關系來組合情節，但因手法嫻熟，銜接合理，而絲毫沒有讓觀眾產生突兀的感覺。
（3）剪輯.故事.音樂的相互融合
後現代主義電影打破了這種思維僵化，顛覆了電影敘事的傳統技法，這點從戈達爾的《筋疲力盡》中的反古典敘事開始彰顯。另由於後現代主義電影推崇共時性研究，注重對於整體的討論。也使許多後現代主義電影的群戲十分出彩。經典的有《低俗小說》《落水狗》《巴別塔》《兩桿大煙槍》等。當然也有《記憶碎片》這樣的例外。而蓋里奇的成功之處在於在前半段影片中交代不少於10個主要人物之間的關系屬性與個性的同時，影片節奏沒有被拖慢，而是在大量快速凌厲的剪輯下，加快了節奏的速度。觀眾們在這里的評價開始呈現兩極分化：一部分人由於沒有理清前面各線索導致跟不上劇情而被迫放棄觀影。

蓋·里奇圖冊
另一部分人則享受在電影中強烈的戲劇人物沖突所營造的快感中。在他的電影中，分量相當的角色有近10個，這些角色往往因為爭奪一件物品而相互交叉在一起。導演則通過大量閃回快速的剪輯將這些角色的行為呈現出一種焦慮混亂的形態，同時音樂與剪輯的相互配合與完美融合，也讓電影酷勁十足。蓋里奇電影中的沖突高超來得隨心所欲，讓人猝不及防。導演在劇情中大量運用的無前奏.直接高潮的英倫搖滾極好地襯託了戲劇沖突。也使影片有了一種MTV影像式的畫面感。可以說是故事剪輯音樂的完美融合，也使得里奇的電影被眾多影迷狂熱追捧。但也正因此印記的強烈，讓觀眾在觀影途中接受分析大量的信息而使主流影迷進而遠之。這也解釋了里奇的電影是cult電影的原因。
（4）暴力觀
蓋里奇的電影作為cult電影，不可避免地在電影中為我們展現大量的暴力場景。但作為後現代主義電影，導演並沒有將這種對暴力的描寫提升到「暴力美學」的高度。也就是說，蓋里奇的電影對暴力的刻畫關鍵不在於對暴力進行時態的描繪，而在於對暴力的起因和結果的展現上。
對cult電影的定義在其組成元素.受眾面以及其在文化領域的邊緣性。而後現代主義更多的是由電影的風格來界定的。所以蓋里奇的電影是後現代風格的cult電影。

『捌』 《暴雪將至》電影中，最後的兇手到底是誰

凡是兇殺題材的犯罪片，觀眾最後都會問上一句，到底誰是兇手？

余國偉為什麼要殺死瘦子，電影中並沒有給出充足的證據證明瘦子就是兇手，在我看來，更像是余國偉的一場泄憤儀式，遭遇到燕子自殺，自己的愧疚感，無法實現願望的苦悶，都通過殺死兇手的以發泄。而他寧可相信，瘦子就是兇手，是解開心結的關鍵。

電影主題看似是一部犯罪片，但反映的卻是普遍的社會化問題，整部電影的主色調比較壓抑，陰雨不斷，讓人想起經典犯罪電影《七宗罪》，作為一部國產電影，能有這樣的成色，已經不易。

『玖』 暴雨將至里的麗麗是誰扮演的

許麗麗由何杜娟扮演的。

《暴雨將至》是由廣東南方領航影視傳播有限公司出品的民國刑偵反腐劇，由齊星執導，黃志忠、陳小春、俞灝明、楊雪、何杜娟等主演。該劇講述了探長田繼葉與律師葉靖奇因為一樁離奇的殺人事件而認識，從而經歷了誤會、陰謀、仇恨，最終成為共產主義者的成長故事。

何杜娟，中國內地女演員。1987年5月18日出生於廣東河源。畢業於北京電影學院繼續教育學院，為北京星美千易演藝經紀有限公司藝人。2010年，在電視電影《大明嬪妃》系列中飾演女一號上官蘭心，合作演員宋洋。2011年，從「虞姬」全國海選中脫穎而出，參演電影《王的盛宴》，飾演虞姬，搭檔吳彥祖扮演的項羽。2012年，與實力派演員李晨、張譯合作，參演電視劇《好傢伙》，飾演薛小家。與徐佳、李乃文合作，參演電視劇《鐵甲艦上的男人們》，飾演前川裕美。2013年，搭檔金馬獎影帝劉燁，在諜戰劇《紅色通道》中飾演女一號宋雅茹。與林保怡、陳龍合作，在諜戰劇《北風寒》中飾演和子。2014年，與香港影星陳小春、飛天獎視帝黃志忠、人氣偶像俞灝明合作，在年代傳奇大戲《暴雨將至》中飾演許麗麗。

『拾』 暴雪將至結局到底啥意思啊沒看懂。。。

解決是無解可非《殺人回憶》式的無解，開放式結局，至於真正的兇手，電影並沒有給出真相，只是告訴我們兇手意外而死。當然真相對劇情而言在最後已然變的無足輕重，追凶的人最終沒有抓到兇手，反而讓自己變成了罪犯的荒誕。

在電影冷峻陰郁的風格下，格外耐人尋味，作為初涉導演的董越，雖然在敘事節奏上略顯遜色，但已然能用如次嫻熟的鏡頭語言去展現宿命式悲情，能用如此強雷的時代印記去以小見大的窺視於那個時代人的迷茫困境，如此高的完成度足見天賦功底。

(10)暴雨將至電影人物關系擴展閱讀：

《暴雪將至》是由世紀百年影業等公司出品的犯罪懸疑片，由董越執導，段奕宏、江一燕、杜源、鄭偉主演。影片於2017年10月29日在第30屆東京國際電影節上首映，2017年11月17日在中國上映。

影片講述了1997年，人稱「余神探」的工廠保衛科幹事余國偉為了進入編制內成為真警察，用盡一切辦法追查連環殺人案的故事。

參考資料：《暴雪將至》—網路