即使成為了母親但本質還是女人電影

㈠ 熱映電影《媽媽！》曝主題海報，這張海報有哪些獨特細節

在這張海報中，女兒患有老年痴呆症，母親深情款款地望著她，彷彿回到了小時候，盡管歲月無情，但是在母親心中，女兒永遠都是小女孩的模樣。

這部電影是由兩位影後飾演的，吳彥姝飾演85歲的母親，而奚美娟飾演65歲的女兒。兩人在劇中身體都不好，彼此互相扶持，一直不離不棄。從影片中我們可以看到母愛的偉大，以及老人面對衰老的無奈。導演通過這部電影，呼籲人們要關愛老人，珍惜自己的媽媽，不要等老的時候再去追悔莫及。

第三，這部電影值得深思，告訴我們要珍惜親情，不要等失去才追悔莫及。

正所謂大愛無言，在這部影片中隻字未提愛字，卻讓人潸然淚下，真正的好電影無需多言，有時候一個畫面就能夠產生共鳴。導演通過這部電影，呼籲人們不要忘記母親，在母親尚未老去的時候，多一份陪伴，少一份埋怨，盡到兒女應盡的責任。

㈡ 影迷評《媽媽！》感人至深，影片所呈現的母愛有多感人

85歲的母親為了照顧自己的女兒，跑到院子里拿著小啞鈴在院子鍛煉。85歲的老母親為了女兒爬進屋子裡，不嫌棄女兒尿失禁給了女兒一個溫暖的懷抱。哪怕女兒已經65歲，母親依然會拍著女兒說不要害怕。母親對女兒的愛是至死方休的，她們可以為了女兒付出一切。

一、85歲的母親為了照顧自己的女兒，跑到院子里拿著小啞鈴在院子鍛煉。

在《媽媽》這部電影里，最讓人感動的是85歲的母親在發現自己65歲的女兒竟然患有阿爾茨海默病的時候，她不再跟自己的女兒置氣了，而是自己一個人拿著小啞鈴去院子里鍛煉了。

這種愛會一直延續到母親死亡的時候，但是在這之前，母親都會傾盡一切來愛自己的孩子，甚至願意無限包容自己的孩子。

所以說母愛是世界上最偉大的愛，因為母親可以為了孩子付出很多，也可以放下很多，所以如果我們還有時間，我們應該多陪伴下自己的母親，這樣以後才不會遺憾。

㈢ 電影《媽媽！》是「空前的女性故事」，這部劇為何會引發眾多網友共鳴

因為這部電影的兩位主演演技出色，且故事感人，又聯系生活實際，才引發了眾多共鳴。

這部女性題材電影更為細膩感人。電影媽媽的台詞量很少，很大一部分都要依賴演員的表演狀態，兩位老戲骨有時候就是一個神情就能讓人感動得涕淚交流，甚至就連見多識廣的導演隔著監視器也不停的右手。擦著眼中的淚水，電影中，當媽媽帶著女兒和其他病友在一起的時候，雖然他們記憶出現了偏差，甚至連完整的一句話都說的非常吃力，但是對於媽媽的記憶卻是刻骨銘心的。當一位病人哼唱起世上只有媽媽好時，大家不約而同地合唱了起來，就是母女之間這種真摯的感情引發了眾多網友的共鳴。

㈣ 《東京塔》女子本弱，為母則剛

01

四歲時母親帶著雅也搬到了小倉郊區，食堂角落的一處老房子里。

過起了與父親分居兩地的生活，母子二人僅在這里住了一年時間，就因為大人之間的矛盾搬走了。

這之後他們輾轉住過許多地方，有時是姥姥家、有時是親戚家，只是偶爾雅也會回小倉跟父親待一段時間。

奶奶每次見到雅也總是會問他最喜歡誰，雅也總是會說是媽媽。

有一次奶奶也是問了這個問題，雅也仍舊給出相同的答案，但奶奶卻憐憫的說，撫養的父母竟然比親生父母還親。

年幼的雅也並不明白其中的意思，但隱隱感覺到這是一件不好的事情。

然而無論奶奶問到第幾個人，雅也都不會提到父親。

他並不是討厭父親，只是感覺不到他的存在，在雅也的世界裡，即使他不知道父母在做什麼，只要他們陪在他身邊就會很安心。

比起總是偶爾回來一趟，一轉眼就消失不見的父親，母親陪伴雅也的時間則更多。

雅也得了傳染病住進了隔離醫院，是母親不顧傳染的風險陪他一起隔離，幼年的雅也每一次哭泣，都是母親給予他安慰。

母親除了要照顧雅也的生活，為了應付家庭的開銷還要四處打短工。

盡管生活拮據，但只要雅也有明確表示喜歡的東西，母親從不吝嗇。

母親很喜歡做飯，即使只有雅也一個人吃，也會做好幾個菜，即便吃不完，那些剩菜也不會再被端上桌子。

對吃食和貼身衣物，母親總是很奢侈，不過除此之外的其他方面都過得很節省。

正是因為這些，年幼的雅也從不會覺得自己貧窮或不幸。

02

關於禮儀這方面，母親有些地方要求極為嚴格，有的地方卻完全放任不管。一直到了雅也四十歲，他用筷子和執筆的方式都很奇怪。

雅也曾經問過母親，為什麼在小的時候沒有好好糾正他，母親則表現的不甚在乎。

不過在雅也上小學的時候，有一次媽媽帶著雅也到朋友家做客，一回家母親便和雅也說，鹹菜要在快吃完飯的時候吃。

如果一開始就吃鹹菜會讓主人覺得你對其他菜不滿意，所以很不禮貌。

後來當雅也在去別人家做客時，他有意糾正自己用筷子的方式，母親也沒有在意。

也許在母親看來，吃飯的禮儀並不是為了自己體面，重要的是對做菜的人表達敬意。

上了小學後雅也開朗了很多，但是學習成績卻不盡如人意，母親除了偶爾開玩笑的抱怨幾句，從不責備雅也。

可能母親的行為乍看之下多少有點不負責任，但卻是她認為最為合適的教育方式。

她並不奢望雅也將來能夠獲得怎樣的成就，只要自己過得舒心不給其他人添麻煩就可以了。

所以高中聯考時，當雅也想要報考外地學校獨自生活時，盡管母親很不舍，但還是尊重了雅也的選擇。

考試成績公布，雅也如願考上了美術高中。

那天，舊柴油機火車的車門緩緩關上，母親跟著行駛的火車一面走一面揮手，雅也沒有揮手，只是靜靜地看著媽媽。

上了高中沒多久，雅也就開始頻繁逃課。雖然上了鬧鍾，可是鬧鍾一響就會被他按掉，等他醒過來往往便是中午了。

即便是起床之後，他也並不想上學，多是跑到游戲廳消磨時間。

偶爾雅也還是會想起母親，可是思念卻始終無法戰勝惰性，最終被沖進了雅也自甘墮落的生活里。

現在的雅也對畫畫和吉他都失去了興趣，大肆揮霍著母親打短工賺來的生活費。日復一日，虛度著光陰。

03

高中畢業將至，父親詢問雅也對未來的規劃，事實上雅也並不知道他想做什麼。

但無論繼續上學也好，還是工作也罷，他唯一確定的是，他想去東京。

這樣的心情和初中時一樣，他想離開築豐，去更遠的地方，去看看更廣闊的世界。

令雅也驚訝的是父親竟然同意了，他讓雅也去讀大學，即便現在不知道要做什麼也沒關系，大學有四年的時間，可以慢慢考慮。

雅也最終考上了武藏野的一所美術院校，位於東京西部。

就在雅也去東京的前一天，母親又一次問出，如果和父親離婚雅也會不會同意，這句話聯考結束後母親也問過。

長達十五年的時間里他們僅僅是分居，並未真的離婚。

他又一次想起奶奶的話「撫養的父母居然比親生父母還要親」，那不是雅也的錯覺，不過他已經不在意了。

在他心中現在的父母就是他的親生父母，即便沒有血緣關系，他和母親之間的關系比大多數母子還要親。

其實不只是母親，父親也在盡自己的努力不讓失敗的婚姻影響雅也。

在這段關系中作者沒有寫明父親是否為過錯方，就如同大多數人一樣，生活中沒有那麼多的狗血，更多的則是一地雞毛。

父親渴望自由不願受束縛，母親則更務實，因為不能徹底的相互融合從而導致了這段感情終究以失敗告終。

極為難得的是，在他們分居的這段日子裡，母親一次都沒有在雅也面前控訴父親的不負責任，不斷維護著父親在雅也心中的形象。

哪怕親友明知道父親是個游手好閑的男人，還不懷好意的問母親，孩子的父親從事什麼工作時，母親也是半開玩笑的遮掩過去。

在故事所處的時代背景中，一個女人婚姻的失敗，在其他人看來她實難稱為一個好女人，但這絲毫不會消減母親人格的高尚。

04

雅也以為只要來到東京就會得到改變，只要逃到這里未來就會是一片開闊的，但現實卻是變本加厲的墮落。

從未領略過的新奇事物，讓雅感到痴迷，也讓他感到前所未有的自卑。僅僅高中畢業一個月的雅也，熟練的逃課、抽煙、酗酒。

母親每個月都會按時寄來生活費和鼓勵他加油的信件，但雅也卻不知道該努力做什麼，他悲觀的看待一切，像個憤世嫉俗不諳世事的叛逆分子。

到後來他給母親打電話的次數也漸漸少了，放長假也不回家，他交了不少朋友還交了女朋友。

渾渾噩噩過了四年，最後卻不得不留級，起初雅也想要退學，在母親的鼓勵下他還是堅持到了畢業。

只是步入社會的後雅也，前路仍舊一片迷惘。因為沒有工作，房產中介根本不願意租房給他。

迫於無奈雅也只好謊稱自己在講談社工作，虛構了一個電話號碼，單純的以為自己只要不拖欠房租就不會被發現。

結果從一開始他就拖欠了三個月的房租，為了繳房租他以父親的名義在金融機構貸款，靠他兼職的收入根本維持不了他在東京的花銷。

盡管母親偶爾會在經濟上支援他，但借高利貸的卡仍多達八張之高，甚至到最後連高利貸都不肯借錢給他。

起初雅也只是想要追求美妙的自由，才來到東京，但他忽略了絕對的自由就等於沒有自由。

當雅也弄懂這個道理時，他已經被層層自由束縛的喘不過氣。

雅也想起了母親剛開小飯店時，每次給他寫信都充滿了朝氣和自信，為了撫養自己母親在很多地方上班。

直到五十多歲才等到了屬於自己的店，盡管這家店最終還是關門了，但母親仍然沒有放棄，年過花甲的她仍然選擇在朋友的店裡繼續打工。

受到了母親的影響，雅也決定專注於眼下。在接觸了各種工作後，終於不再排斥，雖然手裡還有貸款，不過每個月都會還掉一部分。

這個世界上有的人似乎一出生就知道他要做什麼，而有的人則需要多費些時間，多繞些彎路才能弄懂其中的訣竅。

05

許是之前浪費了太多時間，現在的雅也一有時間，便會用來寫文章畫插圖。

盡管雅也現在的收入雖不算穩定，但母子二人也不用再為吃喝發愁了，命運的齒輪終於卡對了方向，一切都朝著好的方向運轉之際。

母親卻在此時檢查出了癌症，醫生建議切除聲帶避免癌症復發，但母親不同意。

母親做了手術切掉了甲狀腺，但她固執的保留了聲帶，出院後姨媽打算接母親過去住。

雅也深知母親這一生，最不喜歡麻煩別人，他也不想讓母親的晚年在寂寞中度過，便提議讓母親來東京和他一起生活。

換做之前母親絕對不會同意，但這次母親不顧姨媽們的反對，隻身來到了東京。

那天，雅也早早等在站台。在此之前，母親曾無數次在站台送別雅也，今天終於輪到他來迎接母親。

她的行李少的可憐，大部分都已經處理掉了，唯獨那口做米糠腌菜的缸，被母親寶貝一樣帶來了東京。

雅也小的時候最喜歡吃腌菜，母親經常是半夜起來准備，好讓雅也在早上吃到喜歡的食物。

十五歲時他離開了母親獨自生活，十五年後他們在東京的房子里，再次共同開始生活。

盡管一開始他們互相都有點不好意思，但並不妨礙他們享受著這一切，雅也像是要把那些曾經淡忘的、遺憾的事一件件彌補回來。

母親和兒子，他們之間的立場，似乎也在悄然發生著改變，媽媽作為普通人的瞬間時常顯現。

曾經，母親在雅也心中是宛如神祇般的存在，在他孤立無援的時刻，母親總是第一個站出來支持他、鼓勵他的人。

但現在雅也察覺到，縱然強大如母親，也會為她不圓滿的人生而發出嘆息。

所有的父母都不是生下來就為人父母的，他們就和我們一樣，經歷過懵懂無知的歲月，也經歷過酸甜苦辣的生活，才最終成為父母的。

在故事的最後母親的癌症還是復發了，這一次她會不會同意手術？大結局又會迎來怎樣的反轉？答案就留在《東京塔》的最後一章，喜歡的朋友一定不要錯過。

End

《東京塔》是由日本作家利利·費蘭克所著的半自傳體小說，後經松岡錠司導演改編為同名電影，於2007年被搬上了大熒幕。

文中詳細描述了主人公雅也的瑣碎日常，平鋪直敘的寫作手法令故事的節奏平靜舒緩，但看完全書卻有一種於無聲處聽驚雷的後勁。

母親如同一隻繞著雅也的陀螺。一餐一飯的溫情，日升月落的陪伴，會一直轉到她生命的最後一刻。

重讀東京塔時，其中一處細節給我的印象最為深刻。

彼時，雅也還在上小學，學校組織沒有父親的孩子去趕海，雅也並不想去，在他的認知中，他有父親。

只是父親，並沒有和他們生活在一起罷了。

得到雅也肯定的答復後，母親果斷的在同意書上勾選了否。

正是母親的尊重與理解，維護了處於孩童時期的雅也敏感的自尊心。

極大程度減輕了父母感情破裂對雅也造成的影響，無形中為他樹立了健康的人格。

長久以來我都不喜歡「女子本弱，為母則剛」這句話，彷彿一個女人只有成為了母親，她身上的價值才得以體現。

在我看來說出這樣話的人，自己沒有跳出前人的窠臼也不允許別人跳出，既不了解女人，也不了解人。

這個世界上有不負責任的父親，就會有不負責任的母親。

當一個女人甘願付出全部的愛去守護自己的子女時，那是從她柔軟的內心中，長出的堅硬鎧甲。

並不是所謂的為母則剛，而是她身為一個女人，一個人，最無私的奉獻，最偉大的選擇。

這樣美好的情感，不該被刻板印象。

㈤ 《媽媽！》讓人淚目，這部影片給你的最大感觸是什麼

這部影片給我最大的感觸就是，不管何時母親永遠都不會放棄自己的女兒。《媽媽！》 這部影片看哭了無數觀眾，很多人打出了9.0以上的高分，這個影片確實非常不錯，尤其是兩位實力派演員的加盟，給它增色不少。很多人看完之後都有著非常深刻的感觸，內心五味陳雜。

最後，每一個孩子小時候都唱過“世上只有媽媽好”，剛開始60歲的女兒悉心照顧80歲的母親，但是在女兒確診疾病之後，兩個人的身份突然掉轉。在母親堅強的背後有著隱忍的愛，即便孩子已經不認識自己了，但她對孩子的愛從來都不會缺少一分一毫。《媽媽》是為數不多的好片，深刻演繹出了母愛的偉大動容，這世上唯一不變的就是母愛。

㈥ 女人，你除了是母親，還是你自己

謹以此文獻給已經成為母親的你

以及送給想念你自己的你

成為母親遠比我們想像的更加艱難。母愛是本能，但並不是每一個人天生就會當母親，孩子出生的那一天，」媽媽「也出生了，從此就與孩子一同成長。」母親「身份與」自我實現「的平衡從此成為了一個女人長達數十年的重要課題。可以說，做母親，是一場智慧的遠行。

沒有自我的媽媽

在一檔真人秀節目里，演員朱雨辰71歲的朱媽媽描述了對兒子的愛：

朱媽媽自豪地說，自己用整個生命去對待兒子，完全沒有自我，而且「我現在還能做，還能奉獻」。

但是也承認兒子的每一段感情，她都會去干擾，並坦言大女兒因為她對兒子的態度而恐婚。

在朱媽媽無微不至的關愛下，40歲的朱雨辰，依然單身，像個乖巧的寶寶。

主持人聽到這里，直言這樣的偉大，對孩子無形中也是一種特別大的壓力。

東方式的母親往往對孩子愛護有加。因為愛得太深，愛得太滿，忘記了母愛應該是一場得體的逐漸退出，而不是以愛的名義，試圖控制孩子的人生。

在朱媽媽看來，自己是含辛茹苦，所做的一切都是為了兒子好。可是朱媽媽卻未必知道，沒有自我，一味地關注孩子，造成了自身的強勢。父母太過強勢，孩子會失去表達的慾望、獨立生活的能力和 社會 交往的不適應。

面對記者的提問，朱雨辰坦言，在媽媽無微不至的關愛下，自己「退化」了許多。

面對強勢的母親，朱雨辰不是沒表達過抗議，但因為不忍心看到媽媽傷心，每次都妥協了。

母親干預的本意，是心疼孩子、害怕孩子走彎路，但造成的結果，卻是讓孩子離自己的幸福，越來越遠，甚至拒絕幸福。

「母親」身份的再審視

特殊現象的背後總是隱藏著更為復雜的成因。問題浮現的時候，需要的不是責怪自己或指責他人，而是 進一步 探索 何以致之的原因，也許才能讓天下母親真正被理解、被體諒。 或許小親為母親們准備的禮物並不像一束康乃馨、一句祝福那樣來得簡單明了，但是我希望它比任何禮物都要更貼近您的心。

在漫長的一生中，女性自我的成長實際上始終滲透著 「自我和母親」的審視和自問。

從身體到心理，成為母親的過程，必然包含著女性被迫讓渡自己的過程。這個轉變是猛烈而迅速的。首先，是身體的讓渡，生育過程面臨著身材的走形、容顏的變化、免疫力的下降、激素分泌帶來的情緒不穩甚至多重疾病等等；其次，是生活方式的讓渡、人際關系的讓渡...... 成為一個母親，可能對於女性來說，並不像世人想像的那樣順理成章，相反，是每個女性人生中最艱難的一課。

韓國電影《1982年生的金智英》

家務的重擔、 社會 身份的缺失、縮小的社交圈以及女性在家庭中話語權的缺失， 使得她們更容易陷入負面情緒中，並且沒有時間和精力，來解決和修復」自我「的空間。長久以來， 社會 對」母親「乃至女性的傳統定位讓她們找不到生活的出口以及安放 情感 之處。

日劇《家族的形式》劇照

因不願給現代生活壓力大的孩子們添麻煩，母親那一輩人總是羞於表達 情感 。 漂泊著的孩子們，更沒空去關注母親的精神世界。三尺灶台占據了母親的生活，柴米油鹽的歲月帶走了她們的青春，當孩子們離巢後，巨大的空虛感蔓延， 如若從丈夫那裡得不到任何的理解和陪伴，她們將面臨更大的困境。

太多女性在家庭里感到壓抑：

在 社會 也很少得到諒解：

「理所應當」這種態度，就像一個烙印牢牢刻在女性身上。

「母親」一詞，不是完成時，而是進行時。做母親需要終生學習，這樣才能使自己、使家人不斷擁有獲得幸福的可能。

01、夫妻關系是首位

前文中朱雨辰及母親的相處，折射出一個值得注意的現象——朱雨辰父親角色的缺失。

很多強勢家庭長大的孩子，都是父母中的一方忙於賺錢養家，或者在孩子的教育過程中處於撒手不管的位置，而由一方則包攬了孩子的吃喝拉撒，這樣的做法有個很大的弊端，就是當一方對孩子承擔了所有的責任，很容易就會把生活的重心全部轉移到孩子身上，強勢也就難以避免。

父母一定要意識到，處在家庭中第一位的，永遠不應該是孩子。父母彼此的關愛和扶持，才是穩定的、溫馨的家庭的核心。

02、懂得「示弱」，學會「分離」

人本主義心理學家阿德勒認為，母親的任務是盡早地把孩子變成一個共事者。也就是說，母親需要將孩子養育為家庭關系的協作貢獻者，而非家庭關系的唯一中心。

阿爾弗雷德·阿德勒，奧地利心理學家，個體心理學創始人

著有《自卑與超越》《人性的研究》《自卑與生活》等

而在親子關系中，學會」示弱「是一種非常好的方式。父母做得少了，孩子做得多了，自然就成長起來了。

越會示弱的父母，其實自己活得也會越輕松。而孩子感受到了父母對自己的需要，就會越來越有責任感和獨自面對困難的勇氣。

電影《歲月神偷》劇照

另外，學會和孩子分離，是父母人生的必經之路。英國著名心理學家西爾維婭說過： 」這個世界上所有的愛都以結合為目的，只有父母的愛是以分離為目的。」 父母真正成功的愛，就是認識到孩子是一個獨立的個體，讓孩子盡早作為一個獨立的個體從自己的心理上分離出去。這個過程對雙方而言，是痛苦的破繭成蝶，然而這種分離越早，孩子就越容易獲得幸福。

孩子的獨立，正是父母重獲人生的新契機。

03、首先是女人，然後是母親

人只有將精力用在經營自己的生活上，才能獲得實實在在的幸福感。導演賈玲有次接受采訪，被問電影《你好，李煥英》既然是拍給媽媽的電影，為什麼不直接叫《你好，媽媽》？

賈玲說：

「打我有記憶起，媽媽就是個中年婦女的樣子。

所以我總忘記，媽媽曾經也是個花季少女。

李煥英不僅僅是誰的母親，誰的妻子。她首先是她自己。」

電影《你好，李煥英》劇照

母親對孩子，當屬世上最無私的愛了。縱然如此，如果母親眼裡只有孩子，孩子也會感到被關注的壓力，這樣的和諧，只是表面和諧。

就算成為了妻子，成為了母親，愛自己，做讓自己快樂的事，仍然是人生中最重要的追求。

心理學家弗洛姆對母愛有這樣的詮釋——

「好的母愛」，是能夠讓孩子發自內心地感受到：

我作為一個小男孩/小女孩來到這個世界上，這本身就是一件特別美好的事情。

換言之，媽媽是能夠讓孩子對生活燃起熱愛的。而媽媽的假開心，從未騙得過孩子。

只有優先滋養自己，媽媽才能更充沛地愛孩子、愛生活。媽媽真正愛自己，才是孩子最有力的榜樣。

有著愛孩子的本能，能在和兒女的互動里獲得快樂，也保留著對世界的好奇心和 探索 欲，保留住自己對於生活的熱愛，這其中難免有矛盾、割捨與遷就，但絕不是一味的忍讓與犧牲，這大概就是作為母親，最好的狀態。

電影《你好，李煥英》劇照

女人請記住， 除了「母親」這個身份以及 社會 賦予你的各種角色之外，你還是自己！ 你還有閃閃發光的自我，無邊的生命力和創造力，以及溫柔、善良、勇敢、灑脫那些最美好的特質。

你作為自己，就能活出萬丈光芒！ 你發光了，你的孩子、你的愛人，你周圍所有人都會被你感染，一起發光。

詩人海桑有首詩，值得母親說給自己、說給兒女聽——

#今日互動#

您跟子女的關系如何？

有什麼話想對子女說？

又有什麼事想為自己做呢？

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㈦ 《媽媽！》聚焦老年女性，成為中秋檔催淚彈，影片的哪些情節最讓人淚目

我個人覺得最讓人類目的劇情有媽媽砸窗戶那一段、媽媽為了照顧女兒做運動的那一段、母女兩人坐在一起吃冰淇淋等。在影片《媽媽！》中，有很多非常催淚的劇情，雖然出演這部影片的主演是兩位都已經進入老年階段的女演員，但是這個故事絕對適合各年齡段的人群和自己的媽媽一起去觀看，它的故事內容和所要表達的意思已經完全超越了年齡與性別，可以說是今年我看過的電影中，最好的一部了。下面我來接簡單講一下我個人覺得比較催淚的這幾短情節：

催淚情節一：當時媽媽來看望自己的女兒，那個時候女兒的阿爾茲海默症已經開始出現了，當時女兒的病情發作，造成沒有自理能力，出現了小便失禁的請款，在屋外的媽媽看到了這一幕，因為沒有鑰匙，而女兒在屋內手足無措的就像一個孩子，媽媽在第一時間選擇用石頭砸破窗子，破窗而入，然後來到女兒身邊，給予女兒溫暖，當我看到兩個人抱頭痛哭的時候，瞬間被當時的氣氛感染，眼淚噴涌而出，那種微微的酸楚感，讓人感覺心微微刺痛。

㈧ 《喜福會》這部電影你看懂了嗎

十年後，我又看了這部電影，我看到了故事的痕跡，看到了表演的美國化，但是無損心中的感動。

三代女人的故事，最純粹的中國女人，跨越中西方社會的早期中國移民，西化的移民後代。第一代的女人用最質朴的方式愛自己的女兒，她們的愛在那個戰亂崩析的年代前是卑微的，連生命都是卑微的，只有在一個地方，會一直存在，在孩子的心裡。即便當年的女孩變成老嫗，她仍然追憶著她的母親。第二代的女人經歷過很多，自我已經覺醒，帶著傷痕背井離鄉，留下的有記憶，有不能帶走的孩子，還有死去的孩子。到了美國後，又都有了女兒，因為自己吃過苦，而現在有能力讓孩子不再吃苦，所以期望很高，期望她們出類拔萃，不走自己的回頭路。矛盾開始出現，孩子融入西方社會，卻帶著東方的印記，她們反抗母親給予的教育，對峙，在中年時卻驚覺自己還是走的那條路，然後妥協，理解，相互慰籍。片中多次出現一個詞，苦楚，我覺得這個詞有著一種東方的魅力。女性的美是共通的，又因地理人文各自不同，我獨偏愛東方這一塊，我最喜愛的是第一代母親的故事，雖然篇幅最小，卻打動我至深。最有共鳴的是西化的女兒在現實中遇挫後，在血緣里得到力量，找到定位。無論受的是哪一種教育，與生俱來的東方女子的個性是抹不掉的，謙和，有時甚至顯得卑微。她們與母親的斗爭其實就是與自己的斗爭，只是自己不知道，惟有時間來點悟，才明白母親對自己的責備其實是一種哀憐，對早年逝去的母親，對自己，對如今自以為是的女兒們。