日本電影關於小偷和女孩兒的故事

① 小偷家族是講敘日本什麼年代的故事

小偷家族影片的設定年代是日本的現代社會，影片揭露了日本風光表面下的陰暗面。

《小偷家族》是是枝裕和執導的劇情片，由中川雅也、安藤櫻、松岡茉優等出演，於2018年6月8日在日本上映、8月3日在中國公映。

該片講述柴田家靠犯罪來維持家計，在一家之主柴田治撿回一個遍體鱗傷的小女孩後，這個家庭的秘密漸漸曝光的故事。該片獲得第71屆法國戛納國際電影節最佳影片金棕櫚獎。

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劇情簡介：

做短工的治（中川雅也飾）與妻子信代（安藤櫻飾）、「兒子」祥太（城檜吏飾）、信代的「妹妹」亞紀（松岡茉優飾）以及「老母親」初枝（樹木希林飾），依靠初枝的養老保險，在破爛的平房中艱難度日。治與兒子祥太做扒手，亞紀打工補貼家用。

某一天，治帶回在住宅區被凍僵的少女百合（佐佐木美雪飾），加入了他們原本就貧困潦倒的家庭中。一件事打破了原本的平衡，每個人心中隱藏的秘密和願望也逐漸明朗。

② 電影《小偷家族》：一個無頭無尾的故事

看的是渣畫質、中文配音，應該有刪減過的資源，全長不到兩小時。觀影感受並沒有很好。

視頻播完後我的第一感覺竟然是，這個資源是不是不完整，這就結束了？或許是帶著很高的預設和期待去看的，因此多少有點落差。並不是說電影不好，而是對於情節的設置有些出乎意料。我以為會是扣人心弦、跌宕起伏甚至可以催人淚下的一個故事，結果全程下來也說不上哪裡是高潮。是一部似乎從哪裡結局都不奇怪的電影。回想起之前零星看到的對於這部片以及導演的評價，不痛不癢、靜靜地講述著故事的風格，看來的確如此。

現在我全靠回憶，不同時查閱相關的電影信息，寫下我的感受和評價。

說實話，當時電影一看完我便迫不及待去搜索影評或細節解析，試圖尋求共鳴和更多的解釋，畢竟我沒有看太懂，草草看了兩篇，也說不上又多懂了些什麼。

電影一開頭用偷東西的一對「父子」滿載而歸回到家中與家人一起分享「戰利品」的情節便引出了幾乎所有主要人物形象。觀眾一看便明白了片名「小偷家族」的大半意思。這是一戶由幾個慣偷組成的家庭，他們看上去雖貧窮但也其樂融融。立馬我內心的平衡器便試圖要開始對人物的善惡進行評判了。這樣一群人作為主角，到底是會塑造成好人還是不一樣的壞人？我猜電影不會這么單純。會在在路邊救下受父母虐待而離家出走（或者是被拋棄？）的小女孩並帶回本就不富裕的家，一共買了五個可樂餅就給她吃了三個。在送她回家的途中目睹了小女孩的惡劣家庭環境結果還是留下了她。於是小女孩成了這個家族的新成員，家裡人也都很快地便接納了她，待她就如同待小女兒。只是這樣看，我會以為電影想表達就算小偷也有溫情和善良的一面，也懂得理解和善待他人，會因為想照顧更弱小的存在而不介意犧牲自己僅有的資源。這一點在喂小女孩麵筋、並未因其尿床而生氣、關心小女孩身上的傷體現得尤為突出。

然而事情肯定不會如此簡單，否則這便只是一戶普通的有愛心的人家。這可是能包庇慣偷的家族，他們的行為動機顯然並不會很單純吧。後來才知道家中的小男孩也是被男主人行竊的時候撿到帶回家，和小女孩一樣，實際上按法律定義屬於被誘拐兒童。這個家族，連小孩也是「偷」來的。這讓我不禁對於家中的其他人感到好奇。男女主人公的一次做愛顯得那麼不自然，這不像是普通兩口子。其他人與家中的奶奶也並沒有很親密，只有大女兒與其像是有血緣關系。這些人更像是拼湊起來的，並不是原生家庭。我慢慢這樣覺得。

奶奶的救助金是家族的一大收入來源，因此家中人都尊重她。男女主人公也有正常工作，但日常經常行竊，撿來的兩個孩子也一來到這里就被培育成小偷，在商店中配合大人抑或自己行動完成一次次的偷盜。家中很多食物、日用品都是這樣來的。大女兒從事著色情服務行業。奶奶還會去前夫兒子家中要錢。這樣看，這是一戶不能被曝光的家族。人人都有著陰暗的黑歷史，活得不幹不凈。

最後小男孩為什麼故意被抓包呢？我原本以為是為了救小女孩，因為小女孩當時不聽話在十分危險的情況下堅持偷東西，小男孩為了不讓她被抓故意引起混亂拿了袋水果就跑。最後跳下天橋，被送往醫院。可是他大可單純引發一場混亂引人耳目，為什麼一定要帶走商品呢？後來看影評有說這是小男孩的自我救贖，因為他也不想在繼續做下去了，所以叮囑小女孩不要跟上來，只希望自己被抓。這樣解釋也不是不通順。可是並不自然。因為在小女孩進來之前，他就和往常一樣准備行竊，小心翼翼，並看不出要故意被人發現的意思。

實在要說的話，電影末尾一家人被警方抓住並審問可算作高潮吧。這部分是正義的警方、律師和小偷家族中的罪犯們形成對照的情節，看上去是正義和邪惡的對峙，但是在采訪中，小偷家族中的人為自己的辯護又並不是沒有說服力。他們的確沒有強迫和幽禁孩子，也的確是心疼被虐待的小女孩，像對待親生的一樣呵護偷來的孩子們。沒生孩子就不可以做母親嗎？生下孩子就可以算作是母親了嗎？女主人公的這幾個問題是值得所有人反思的。

男主人公也是個很復雜的角色。他很想小男孩叫他爸爸，聲稱能傳授給孩子的只有偷盜的技術。但他也很關心孩子的健康成長，細膩地關注到孩子的身體變化，也會耐心地哄不開心的孩子。可是在小男孩被抓後他們一家人卻也義無反顧地收拾行李准備丟下他不管。簡單來說，現實的力量總歸是強大的，他們輕而易舉可以是一家人，也可以僅因為生存的壓力直接放棄家庭成員。就像奶奶死後被埋入土中，其他人瓜分其錢財時的喜悅，一點也沒有什麼不舍。可是的的確確他們又給了奶奶第二次家庭，伴她度過開心的晚年。

結局並沒有很慘，但也說不上好。男主人公沒有了孩子一個人生活，女主人公入了監獄，小女孩回到殘暴的母親身邊，小男孩去到能上學的福利院。所以開頭我會說以為故事沒有結局。因為情節的確結束地平平淡淡。或許這就是導演想要的效果，他只是講了一個沒有開頭沒有結尾的故事，要觀眾在他截取的這部分中自己去發現故事的前因，去設想後來他們的生活。這樣他的目的就達到了。小偷家族不再，但是那些人還是那些人。也許還有許許多多這樣的人。

如果要說電影反應什麼主題的話，套用常見的「人性」、「愛」也不是不行。特別之處在於電影選取的角色，乍看都是社會中會被人唾棄的人，殺人犯、偷情者、盜竊的人，但他們同時又是憐憫、施捨會用自己的熱度溫暖他人的這樣的矛盾集合體。因此片中看不出明顯的褒貶，沒有強烈的情感色彩。情節是淡淡的，大家的表情也都是淡淡的，但足以給人沉重的反思。

③ 以前有一個日本動畫片，劇情是有一個女孩每次去教堂有一個修女給她任務讓他去偷東西，然後

聖少女

④ 小偷和女主人在廚房的影視

好像是個日本電影，男女豬腳基本上沒有台詞，叫《空房間》，女主角被家暴，這個男主角是個流浪者，專門找一些家裡不常主人的房子去住，後來這個女主跟男主私奔了……你是不是找這個

⑤ 有一個電影，是將一個人的女兒和一個叫飛鷹的小偷去找寶藏，日本人想偷寶藏

電影名字叫《藏龍》：郭晉安扮演一個名叫「飛鷹」的俠盜。

⑥ 找一部日本動畫片關於小偷的

聖少女
視頻地址
http://video..com/v?ct=301989888&rn=20&pn=0&db=0&s=8&word=%CA%A5%C9%D9%C5%AE&fr=ala0

⑦ 有一部日本電影一個小偷入室偷東西最後愛上了女主人

韓國電影《空房間》
《空房間》由是金基德編導，李丞涓、在熙主演的愛情電影。
影片講述了少婦善花和男孩泰石之間奇特的愛情故事。
該片於2004年10月15日在韓國上映。影片獲第61屆威尼斯國際電影節銀獅獎。

⑧ 求一部日本電影名，講一個女小偷和男智障的感情故事，結局是女小偷出獄了，男智障還等著她，並放飛鴿子。

女人的愛視角是向上的，女人不會對一個水準比她低的男人產生愛的沖動，現在有些男人單純花錢找女人，還自以為征服了女人，甚至還很幼稚地認為自己又經歷了一次動人的愛情。美好的愛情和婚姻要經歷一個萌芽，開花和結果的過程，這就是男女之間的戀愛過程。

男女之間的戀愛過程，或一見鍾情，或經歷坎坷，盡管有著各不相同的色彩，但一般來說，大致總是經過相識、交往、相互產生好感、愛慕直到相愛這樣一個雙方不斷了解和感情深化的過程。戀愛中，為了最終實現建立幸福美滿的婚姻和家庭的目的，雙方總是力求達到相貌上的相互傾心、志向上的相互一致，情趣上的相互吻合，性格上的相互和諧，以及經濟和事業成就上的相互滿意。

從生命的本質看，愛情是兩性之間生命力的相互展示，是兩性對「真、善、美」的追求，其中包括道德的意義，審美的意義。愛情中的「真」是情感的真，是兩性間客觀的感知，是對真理、誠實、正直、原則的崇尚；愛情中的「善」是兩性關系的和諧、責任尊嚴、忠貞；愛情中的「美」是情感的自然、純潔和美好。在功力主義的戀愛觀里找不到「美」，在享樂主義女生普遍俊美善良，她們涉世未深，單純善良，因此需要委婉表達對女生的渴望和追求，不可以欺騙美麗女生，不可以胡言亂語打罵俊美可愛的女生，必須光明磊落，一本正經，謝謝。

⑨ 如何看懂是枝裕和拍的《小偷家族》這部電影

做短工的治（中川雅也飾）與妻子信代（安藤櫻飾）、「兒子」祥太（城檜吏飾）、信代的「妹妹」亞紀（松岡茉優飾）以及「老母親」初枝（樹木希林飾），依靠初枝的養老保險，在破爛的平房中艱難度日。治與兒子祥太做扒手，亞紀打工補貼家用。某一天，治帶回在住宅區被凍僵的少女百合（佐佐木美雪飾），加入了他們原本就貧困潦倒的家庭中。一件事打破了原本的平衡，每個人心中隱藏的秘密和願望也逐漸明朗。

該片呈現了是枝裕和在導演和編劇方面的最好水平，其中這一家人凝聚在一起的情節微妙而帶有迷惑性，同時又具有發人深省的感動力量。影片的前半部分，像《海街日記》一樣緩慢舒適，而後半段卻給人帶來了巨大的心靈震盪，足夠讓觀眾回想起《如父如子》的結尾。

是枝也是解構沖突和套路的大師，他在講述《小偷家族》的時候，從沒有喪失影片最具共鳴的真實之處。如果說，影片花了90分鍾讓觀眾沉浸在對角色的擔心，以及對他們每日生活的關註上的話，那麼剩下的30分鍾，又讓這群人緊密聯系在一起後，再將他們拆散，並且在這個家庭中榨取了最後一滴人性。該雖然缺乏是枝裕和在《幻之光》中具有的先鋒性野心，或者他《下一站天國》中發自靈魂的想像力。但是這部電影在創新上所缺乏的部分，被它粗糲原始的人性光輝所彌補了。

⑩ 日本一部老片電影強盜有次搶劫了一個美女非常喜歡她帶回山上後來被要求下山每天跟她殺兩個人頭作為玩具

櫻之森之滿開之下 桜の森の満開の下 (1975)