巴維爾阿爾卡季人物是什麼電影

『壹』 一部電影 屋裡藏了好多女人 從包里伸出一隻手 保險箱里有一顆頭 男主叫巴維爾

艾列倫大酒店第一季

『貳』 父與子的作品賞析

父輩與子輩的斗爭可以說是任何時代任何環境下所存在的一個共同的話題。屠格涅夫的《父與子》主要描述的是十九世紀五六十年代的俄國子民知識分於與貴族資產階級之間的斗爭，這里父與子的斗爭具有其鮮明的特點。首先，父與子之間的主要斗爭已經沒有依附什麼血統關系，小說著力刻畫的並不是阿爾卡季與巴維爾、尼古拉之間，巴扎洛夫與老巴扎洛夫之間的矛盾沖突，而是巴扎洛夫與巴維爾、尼古拉之間的矛盾沖突，也就是說他所指示的這種兩代人之間的斗爭已經超出了家庭的范疇，是從整個俄國社會的角度去揭示這種斗爭的社會歷史性質。因此他所運用的「父與子」的這一概念更為廣闊，更具有普適性和外延意義。其次，在屠格涅夫的《父與子》中斗爭雙方的地位是基本平等的，父輩對子輩並不具有專制權和支配權，他們在交鋒時可以激烈地辯論，也可以單獨地決斗。而且他筆下的父輩主要代表人物巴維爾和尼古拉並非完全是封建保守主義的代言人，而是在貴族血統上沾染有資產階級的習氣，相對於封建農奴主而言在一定程度上是具有進步開明思想的。再次，父輩與子輩之間的斗爭在小說的結尾並沒有白熱化，而是相互妥協相互調和，最終能夠和睦相處。
例如後來巴扎洛夫在和巴維爾決斗後，他不顧個人恩怨為對手包紮傷口。因此，這不僅僅滿足了讀者窺視俄國農奴制改革之前的社會狀況的好奇心，而且也為今天處理父輩與子輩之間的矛盾提供了籃本。
小說中「父與子「的矛盾沖突歸根結底是虛無主義者和浪漫主義者的沖突，巴扎洛夫第一眼見到巴威爾，就說他是老古董，並認為上了年紀的人都是些奇怪的浪漫主義者，而他的父親和阿爾卡季的父親也公開承認自己是浪漫主義者。沖突的結果是雙方都付出了慘重的代價：巴威爾在決斗中受傷，巴扎洛夫則在自己所謂的科學實驗中喪命，更慘的是他的父母落得老年喪子。其實，與其說巴扎洛夫死於非命，不如說他死於作者之命，正所謂「君」要「臣」死，「臣」不得不死。屠格涅夫狠心埋葬了自己的心愛英雄，其目的是試圖達到「父與子。之間「永恆的和解」。殊不知，一個巴扎洛夫死去，千萬個巴扎洛夫站起來。他，作為一個浪漫主義者，雖然一時成了贏家，但他與巴扎洛夫們（青年讀者）的和解卻遲遲沒能到來。
《父與子》是屠格涅夫的經典之作，也是他的現實主義文學代表作，他以此來紀念自己的精神導師——已故的別林斯基。然而，這絕不僅僅是紀念，他似乎有話要對這位亡靈訴說。顧名思義，《父與子》的主題是「父與子」兩代人的關系，這是屠格涅夫在文學創作中探討的又一個哲學命題，同時，這也是俄國19世紀所面臨的—個重大的社會問題。
巴扎洛夫僅僅是個文學形象，雖然他身上帶有現實生活中平民知識分子的烙印，他的言行讓人想起車爾尼雪夫斯基和杜勃羅留波夫，但仍然不能在他們之間畫等號，現實主義文學應當承擔反映現實的任務，但文學絕不可能等於現實，何況《父與子》未必就是百分之百的現實主義之作。假如我們用浪漫主義的文學觀點來衡量它，想必問題就不至於如此復雜。作為「父」與「子」的讀者都在譴責作者醜化他們，這恰恰說明作者是公正的，沒有偏袒任何一方。屠格涅夫的態度是矛盾的，這就是現實主義文學的功能體現，但問題在於作者同時也美化了雙方，他在贊美父輩們（阿爾卡季和巴扎洛夫的父親）身上那種舐犢情深、愛子如命的人世間最純潔感情的同時，卻又醜化了他們，讓他們承受來自子輩的心靈和肉體的刨傷。同樣，他在醜化子輩們身上那種虛無主義和否定一切的極端思想的同時，卻又高度稱贊他們崇尚科學和勇往直前的創新精神。 在描寫手法上，《父與子》時有諷刺手法，而且這種種諷刺針對的恰恰是巴扎洛夫，如鍾情於奧金佐娃、勾引費尼奇卡、傷口感染導致死亡等情節的描寫。更有甚者，屠格涅夫在巴扎洛夫死後還不依不饒地諷刺了他一把：小說結尾處他刻意提到西特尼科夫和兩三個分不清氧氣和氯氣的大學生整天在彼得堡到處閑逛，滿腦子裝著否定和自尊心，並准備成為一個大人物，「據他說，他是在繼續巴扎洛夫的『事業』。據說，前不久他故人揍了一頓，可他也沒有吃虧，因為他在一份不出名的小雜志上發表了一篇不顯眼的文章，並在文中暗示說，打他的人是個膽小鬼。他把這個叫做諷刺。他的父親還像從前那樣隨意欺侮他，他妻子當他是個笨蛋和文人」。這些諷刺盡管是淡淡的，卻如綿里藏針，扎人生痛。
屠格涅夫同時看到了兩代人身上的長處和短處。從這一點來看，屠格涅夫是對的，《父與子》是現實主義的。但從另一方面看，屠格涅夫又是錯的，錯就鍺在他好心辦壞事，明知矛盾尖銳、不可解決，卻倔以超乎尋常的方式來化解「父與子」這對永恆的矛盾：他以決斗的方式來解決巴扎洛夫與巴威爾的思想沖突，並以死亡的方式來消解巴扎洛夫與父母的情感對立（他總是對父母的深情持冷摸態度）。決斗的結果表面上看便矛盾得以和解，但實質上只能是深化矛盾，死亡固然能消除一切，但畢竟不等於和解，它所付出的代價是慘重的，況且一個巴扎洛夫死去，但千千萬萬個巴扎洛夫還活著，他們不能接受死亡。屠格涅夫明知父與子的沖突是永恆的，無窮無盡的，卻異想天開地寄希望通過決斗和死亡來求得「永恆的和解」。這是他的哲學幻想，也是他的文學敗筆，說到底，這與他的浪漫主義精神氣質有關。因此，俄羅斯著名屠格涅夫研究專家普斯托沃依特曾提出屠格涅夫創作中的浪漫主義值得研究。可以這樣說，《父與子》中同樣存在著浪漫主義元素。

『叄』 父於子主要人物

題目有誤應該是《父與子》，這個問題涉及到屠格涅夫的一部書，有關解釋如下：
1、主角解釋：
男主角應該有兩個，阿爾卡季和巴扎羅夫，兩人是好友。巴扎羅夫隨阿爾卡季回到了阿爾卡季的家，小住了一段。故事就從這里開始。
2、全書內容解釋：
本書是俄國作家屠格涅夫的代表作。小說反映的主題是父輩與子輩之間的沖突。主人公巴扎羅夫代表的是激進的平民知識分子，而巴威爾和尼古拉則代表的是保守的自由主義貴族。兩代人之間就如何對待貴族文化遺產、藝術與科學，人的行為准則、道德標准，社會與教育，個人的社會責任等問題各抒己見，他們之間的分歧和對立反映了時代的發展和社會的進步是不可阻擋的歷史趨勢。

『肆』 百年孤獨人物關系是什麼呢

百年孤獨人物關系：

1、何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞：馬孔多鎮的創始人，布恩迪亞家族在馬孔多的歷史由此開始。性格：固執，是個極富創造性的人。最後他陷入孤獨之中不能自拔，以至於精神失常，被家人綁在一棵大樹上，幾十年後才在那棵樹上死去。

2、烏爾蘇拉：是何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞的妻子。性格：勤勞善良，對生活中的磨難無所畏懼，是家族的靈魂人物，貫穿始終。活了100多歲。

3、老大何塞·阿爾卡蒂奧：在去馬孔多的路上生出來的，性格固執，但是沒有父親有想像力。與一個叫庇拉爾·特爾內拉的女人私通，有了孩子。後來離開了庇拉爾·特爾內拉，出去流浪，回來家後性格大變，不聽母親勸說，娶了自己的妹妹麗貝卡。最後被槍殺而亡。

4、老二奧雷里亞諾：出生在馬孔多，性格沉默寡言，但是受父親的影響總愛在實驗室里做實驗。與美麗的妻子蕾梅黛絲結婚，但是妻子被阿瑪蘭妲誤殺。後又與哥哥以前的情人庇拉爾·特爾內拉育有一子。最後分別與17個不同的女人生了17個兒子。

5、老三阿瑪蘭妲：愛上一個義大利的鋼琴師皮埃特羅，但是皮埃特羅最開始愛麗貝卡，阿瑪蘭妲嫉妒麗貝卡結果因此誤殺哥哥的妻子蕾梅黛絲。最終一輩子在懺悔，孤獨度過了餘生。

6、養女麗貝卡：被家族收養，從小有個怪異的嗜好就是吃土，性格獨來獨往，孤獨入骨。開始與皮埃特羅相愛，由於阿瑪蘭妲一直阻攔最後與哥哥何塞·阿爾卡蒂奧結婚，從此被家族拋棄，丈夫死後一直一人生活直到死去。

7、阿爾卡蒂奧：是老大何塞·阿爾卡蒂奧與情人庇拉爾·特爾內拉的兒子，生出來後，就被祖母烏爾蘇拉養大，因不知生母是誰？最後愛上生母。生母為避免釀成大禍引見桑塔索菲亞·德拉·彼達，最後桑塔索菲亞·德拉·彼達與阿爾卡蒂奧結婚。因性格後來變成暴君，被槍殺而亡。

8、奧雷里亞諾·何塞：老二奧雷里亞諾曾經與17個女子生了17個兒子，其他都死了，剩下老大，也就是奧雷里亞諾·何塞，因為姑母阿瑪蘭妲從小照顧，最後愛上自己的姑母阿瑪蘭妲，被阿瑪蘭妲拒絕後去參軍，最後孤獨而死。

『伍』 《母親》一書大概寫了什麼

小說一開始描繪了陰森森的工廠畫面，展現了帝俄時代工人階級慘遭剝削的生活環境和老鉗工米哈伊爾·符拉索夫悲慘的一生。年輕的巴維爾本來也可能走上父親的老路，但他生活在工人運動蓬勃發展的時代。在革命知識分子的幫助下，他迅速找到了獻身於工人解放事業的光明大道。巴維爾和工人們組成了馬克思主義工人小組，勤奮地學習革命理論，懂得了資本家的剝削是工人痛苦的根源。隨後就在工廠里散發傳單，向工人作宣傳工作。他意志堅強，頭腦清醒，不但贏得了工人小組成員的愛戴，而且使廣大工人群眾對他滿懷敬慕。
在革命斗爭中，巴維爾始終依靠群眾，教育群眾，和群眾一起成長。「沼地戈比」事件是巴維爾第一次領導群眾進行的斗爭，巴維爾在群眾大會上向工人宣傳革命道理，積極領導這場斗爭。但因當時群眾還沒有覺醒，巴維爾也缺乏領導斗爭的經驗，斗爭失敗了，巴維爾被捕入獄。通過監獄生活的鍛煉，巴維爾進一步提高了覺悟，同時逐漸掌握了斗爭的藝術。因而，出獄後他重視做發動群眾的工作。為了把工人運動從自發的經濟斗爭提高到自覺的政治斗爭，五一遊行時，巴維爾高舉紅旗開路，群眾聚集在他的周圍。「像鐵屑被磁石吸住了一樣」。當反動派出動大批武裝警察鎮壓群眾時，巴維爾堅定勇敢，毫不動搖，表現了大無畏的英雄氣概和對革命事業的無限忠誠。巴維爾因領導五一遊行再次被捕，他又將法庭作為戰場，同敵人展開斗爭。巴維爾在法庭上的演說是全書情節發展的高潮。這時，他已成為有高度覺悟和理論修養的成熟的革命者。
小說的另一位重要人物是巴維爾的母親尼洛夫娜。她像千百萬受壓迫的婦女一樣，被繁重的勞動和丈夫的毆打折磨成逆來順受、忍氣吞聲的人。丈夫死後，當兒子走上革命的道路時，母親也在兒子以及他的同志們的啟發、幫助下，逐漸接受革命的真理。在「沼地戈比」事件以後，母親為了搭救兒子出獄，接受了散發傳單的任務。五一遊行時，巴維爾高舉紅旗走在隊伍的最前列，在武裝警察面前英勇不屈。這使母親進一步懂得了真理的力量，也使她更自覺地參加革命工作。巴維爾再次被捕後，她搬到城裡，和革命者住在一起，堅決擔負起革命工作，完全獻身給共產黨。她常裝扮成修女、小市民或女商販，帶著傳單奔走於市鎮和鄉村。巴維爾在法庭上的演說及斗爭更進一步提高了母親的覺悟。小說結尾時，母親冒著生命危險去傳送印有兒子在法庭上的演說的傳單，不幸在車站被暗探圍住。這時，母親勇敢地把傳單散發給車站上的群眾。在被捕時，她庄嚴地宣稱：「真理是用血的海洋也撲不滅的。」

《母親》深刻地反映了20世紀初無產階級政黨領導下波瀾壯闊的群眾革命斗爭：工人運動從自發到自覺，從經濟斗爭轉到政治罷工，農民和工人在斗爭中結成同盟。小說第一次塑造了具有社會主義覺悟的無產階級英雄的形象，因而在世界文學史上佔有極為重要的地位。
為了表現小說的主題思想，作者精心設計了3組人物。第1組是革命者，包括革命工人和革命知識分子；第2組是工農群眾，其中最重要的是母親和農民雷賓的形象；第3組是敵人，這里有廠主、沙皇憲兵、法庭庭長，檢察官等。在這3組人物中，高爾基突出了巴維爾和母親這兩位主要英雄人物（巴維爾是作為先進工人的代表，母親則是作為革命群眾的代表）。小說的中心思想主要是通過他們兩人的成長以及群眾的覺悟展示出來的。小說分為兩部分。第一部分重點寫巴維爾率領的馬克思主義工人小組在社會民主工黨領導下成長的過程，第二部分重點寫馬克思主義小組在群眾中的作用和人民群眾的覺醒。小說的人物形象體系和結構都是經過作者精心安排的。
在世界文學中，《母親》是一部劃時代的巨著，開辟了無產階級文學的新紀元。在高爾基之前，不少俄國作家和西歐作家在創作中反映過工人的痛苦生活。在俄國，19世紀60年代，工人的日常生活和繁重勞動就成為民主主義文學的重要內容。八九十年代，在綏拉菲莫維奇等作家的創作中，對工業無產階級的描寫也佔有一定的地位。但那些作家總是把工人描繪成資本主義制度的犧牲品。《母親》同過去反映工人生活作品的根本區別，在於它第一次深刻地反映了馬克思主義政黨所領導的工人階級的革命斗爭，反映了工人運動從自發到自覺的歷史階段。作者將時代的主要沖突作為情節基礎來描寫。情節的開端是陰暗的工人區中一個貧困的家庭的情景，情節的基礎是革命運動的產生、擴大和蓬勃發展。小說歷史地具體地描寫了無產階級革命時期的典型性格和典型環境：用社會主義思想武裝的自覺的工人和黨領導下蓬勃開展的工人運動，日益覺醒的農民和農村的革命形勢。它具有現實主義作品特有的具體性和逼真性。同時，它又是革命浪漫主義的作品，這不僅表現為預見未來，展示通向未來的道路，而且表現在作者處處從未來的高度反映現實。在《母親》中，對未來的浪漫主義嚮往是與深刻的生活真實性結合在一起的。
《母親》也標志著高爾基在探索正面人物方面達到了新的高峰。從19世紀90年代起，他在創作中一直積極地探索正面人物形象的塑造。進入20 世紀以來，蓬勃發展的工人運動大大地鼓舞了他的創作激情。1905年革命對高爾基的政治思想和文藝創作有著決定性的影響。他站在無產階級思想的高度，大膽地進行創新，終於塑造了巴維爾這個豐滿的無產階級英雄的典型形象，使工農英雄人物進入文學領域。《母親》顯示了高爾基刻畫無產階級英雄人物的高度藝術才能。首先，無產階級英雄人物是在斗爭中成長起來的。作者通過一系列革命斗爭表現了工人革命者成長的過程和高尚的品德。由於這些革命者植根於群眾之中，體現了群眾的願望，又得到群眾的支持，因而眾多的群眾場面是小說結構的特點。群眾場面和對兩位主人公的思想和革命活動的描寫使小說成為完整的統一體。其次，作者善於調動多種藝術手段，通過人物的語言和心理描寫來刻畫英雄人物。如巴維爾的成長主要表現在語言變化中。他參加革命以前語匯貧乏，句子簡單，語氣粗暴；參加革命後講話愈來愈明確中肯，政治用語日益占重要地位。他最後在法庭上的演說更是具有啟發群眾覺悟、激動人心的巨大力量。又如母親的覺醒更多地表現在心理描寫方面。通過母親的感受來展示小說的一切重大事件和人物是作者揭示母親內心世界的重要藝術手法之一。這種手法使母親的形象在小說的結構中佔有重要的作用。生動細膩的心理描寫不僅揭示了母親豐富的內心世界，還使作品中的事件和其他人物具有濃厚的浪漫主義色彩，增強了作品的感染力。此外，作者在刻畫無產階級英雄人物時，突出地描寫了他們之間嶄新的人與人的關系，如母親與兒子的關系和她崇高的母愛、巴維爾與莎馨卡的愛情關系、革命者之間的友誼等等。在小說中，尼洛夫娜的母愛就有一個提高和發展的過程。最初，她的母愛同一般勞動婦女的母愛沒有什麼區別。經過一系列事件的教育，她的思想達到了新的境界，她堅信兒子真理在握，必然勝利。因此，她在散發兒子的演說稿時才能表現得那樣鎮靜和勇敢。尼洛夫娜的母愛之所以那樣崇高和偉大，就是因為她跟兒子以及他的同志們已經是「志同道合的同志」。又如，小說對巴維爾與未婚妻的愛情的描寫，雖然筆墨不多，卻真摯感人，充分表現了他們高尚的情操和無產階級的人情美。小說還著重描寫了革命者之間深厚的友誼，如巴維爾同安德烈像親兄弟一樣親密，尼洛夫娜同尼古拉姐弟的關系也是一種嶄新的人與人之間的關系。小說對母愛、愛情和革命友誼的描寫深刻揭示了革命者崇高的精神世界，使這些形象顯得更加生動和豐滿。
高爾基在《母親》中首次運用了社會主義現實主義的創作方法，即從現實的革命發展中，真實地、歷史地、具體地去描寫現實。《母親》是用這一創作方法進行寫作的第一部新的文學作品。
總之，《母親》以對新的革命現實的真實描寫，以對時代本質的深刻概括，以具有高度思想性和藝術性的英雄人物形象以及新的創作方法開創了無產階級文學的新紀元。

『陸』 岳峰都播過什麼名著呀

他善於以具有豐富表情的不同聲音再現銀幕形象，30年間，參加了幾百部外國影片的譯制工作，其中在近200部影片中為重要角色配音，配音的影片主要有《偉大的公民》、《安娜·卡列尼娜》、《警察與小偷》、《科倫上尉》、《白夜》、《第四十一》、《紅菱艷》、《稱心如意》、《悲慘世界》、《大獨裁者》、《簡·愛》、《凡爾杜先生》等；還曾為幾十部國產美術片和故事片配音。 邱岳峰先生是我國觀眾最熟悉和喜愛的譯製片配音表演藝術家之一，他從小對文藝具有濃厚的興趣，二十歲那年就登上了話劇舞台；新中國成立後，成為我國第一代的電影配音演員。據不完全統計，他一共擔任了將近二百餘部譯製片的配音工作。配音的角色有道貌岸然、滿腹邪惡的富洛婁神父(《巴黎聖母院》），有飽經風霜、為生活所迫淪為賊的小偷（《警察與小偷》），有一度傲慢、,繼而沮喪的羅徹司特(《簡愛》)；有一夜之間飛黃騰達的退役軍官霍夫曼(《科倫上尉》)；有舉世聞名的藝術大師卓別林主演的騙子手凡爾杜(《凡爾杜先生》)；瘋狂不可一世的大獨裁者(《大獨裁者》)……這些人物類型互異、各有特色，譯配難度大，要求高。就邱岳峰先生的音色來說，並不是很理想的，可是他卻能以「神」取勝。他十分注意所配角色的性格特徵，力求對角色理解得深透，分析得精細，故而他的配音大都能與形象相吻合，彷彿片中人就是由他親身扮演一般，給觀眾留下了極為深刻的印象。 邱岳峰十大經典10.珊瑚島上的死光
09.白夜
08.第四十一
07.大獨裁者
06.凡爾杜先生
05.巴黎聖母院
04.化身博士
03.紅菱艷
02.警察與小偷
01.簡愛

《簡愛》的理由比較簡單，因為那是《簡愛》；
《警察和小偷》是邱岳峰在廠里第一部擔綱主配的作品，我猜想也正是從這部片子開始，上譯廠以上影廠演員主配的情況才得以改觀；
《紅菱艷》是邱岳峰在文革中第一次被從木工車間抽掉出來的譯配的作品，那種冷漠，那種高傲，我覺得只有同樣孤獨的邱岳峰才能一字一句地告訴別人：生命算什麼，藝術對我而言是信仰；
《化身博士》是表現邱岳峰絕對惡的作品，而《巴黎聖母院》更是寫出一個飽受情慾煎熬的邱岳峰，如果說邱岳峰的善還是有可能被學習的，那麼他的惡是再也許不會降臨人間了；
《凡爾杜先生》和《大獨裁者》屬於邱岳峰和卓別林精誠合作的作品，但前者的淡然或者說冷嘲略勝於後者，但後者有邱岳峰罕有地大段演講，號稱喜歡邱岳峰的人似乎沒有錯過的理由。
《第四十一》和《白夜》在邱岳峰的作品中其實都不算非常出色的，都有一種近似滑稽的青澀，不過卻都是邱岳峰俄羅斯味最濃的地方，那薄霧般的俄羅斯；
至於選擇《珊瑚島上的死光》理由比較傷感，除了這是唯一一部由邱岳峰大量出鏡的電影，更由於就在這部影片之後不久，這個世界上就再也沒有邱岳峰了。
邱岳峰作品編目蘇聯] 金鑰匙（杜列馬爾，C·馬爾京松飾演） 1950
[蘇聯] 游俠傳（光鬍子，臘西姆·希爾摩哈密陀夫飾演） 1951
[蘇聯] 鋼鐵是怎樣煉成的（列施慶斯基，符·別拉蕭夫飾演） 1951
[蘇聯] 勇敢的人（別列茨基，奧索柳斯飾演） 1951
[蘇聯] 蟒魔王（蟒魔王，格·米廖爾飾演） 1952
[蘇聯] 未婚妻（柯夫尼卡，伊·柳別茲諾夫飾演） 1952
[波蘭] 華沙一條街（顧司米克，茂斯令其爾飾演） 1952
[匈牙利] 解放了的土地（高涉，亞當·斯雪底飾演） 1952
[蘇聯] 米丘林（翻譯者，尤·柳比莫夫飾演） 1952
[蘇聯] 偉大的公民（上、下）（卡爾塔肖夫，別爾謝聶夫飾演） 1953
[蘇聯] 彼得大帝（上、下）（阿烈克謝儂，契爾卡索夫飾演） 1953
[波蘭] 生活的創造（戲院經理，山伯林斯基飾演） 1953
[波蘭] 不屈的城（費雅卡，得魯斯湼飾演） 1953
[捷克斯洛伐克] 鋼鐵的城（陶德爾，皮也爾飾演） 1953
[蘇聯] 欽差大臣（柯洛布金，H·奇里加柯夫飾演） 1954
[匈牙利] 卡塔琳的婚姻（巴爾那，山羅·柏西飾演） 1954
[蘇聯] 烏克蘭詩人舍甫琴珂（庫里施，施普陵格費耳德飾演） 1954
[捷克斯洛伐克] 明日處處歡樂歌舞（羅依扎，米羅施·聶斯瓦德巴飾演） 1954
[民主德國] 不可戰勝的人們（卡爾·福羅姆，哈羅特·曼爾飾演） 1954
[蘇聯] 收獲（斯特潘，H·季莫費葉夫飾演） 1955
[義大利] 米蘭奇跡 1955
[保加利亞] 九月英雄（拉傑夫中尉，波波夫飾演） 1955
[蘇聯] 安娜·卡列尼娜（上、下）（卡列寧，恩·索斯寧飾演） 1956
[蘇聯] 假情假義的人們（塔拉卡諾夫公爵，A·裘里欽飾演） 1956
[匈牙利] 官場鬥法記（別拉，雷伊納·加鮑飾演） 1956
[匈牙利] 我和爺爺（官僚主義，派夫司·山道爾飾演） 1956
[匈牙利] 音樂家艾凱爾（屠拉尼，索爾丹·伐爾孔姆飾演） 1956
[蘇聯] 夜店（上、下）（戲子，B·奧爾羅夫飾演） 1956
[蘇聯] 牛虻（格拉西尼，A·霍杜爾斯基飾演） 1956
[羅馬尼亞] 做賊心虛（波歇（號聲報主編）） 1956
[法國] 勇士的奇遇（勒貝爾，諾·馬克·丹葆飾演） 1956
[蘇聯] 生活的一課（彼得，E·維斯尼克飾演） 1956
[法國] 沒有留下地址（羅蘭，P·孟台飾演） 1956
[蘇聯] 牧女的心願（伊凡諾夫，K·巴爾達舍維契飾演） 1957
[蘇聯] 第十二夜（安德魯爵士，維秦飾演） 1957
[蘇聯] 四十五號地區（破壞者，B·澤爾金飾演） 1957
[蘇聯] 盜名竊譽（維尼克，貝科夫飾演） 1957
[蘇聯] 春到田間（依古明神父，米劉堅科飾演） 1957
[蘇聯] 仇恨的旋風（什列傑爾，葛里青柯飾演） 1957
[巴基斯坦] 叛逆（上、下）（放債人） 1957
[蘇聯] 證據（蘇連，K·哈奈萬強飾演） 1957
[英國] 孤星血淚（魏密克，I·白那得飾演） 1957
[英國] 王子復仇記（波羅涅斯） 1957
[英國] 皮克威克先生外傳 1957
[義大利、法國] 如此人生·高拉蒂大爺 1957
[捷克斯洛伐克] 好兵帥克（木偶） 1957
[捷克斯洛伐克] 風山疑案（什克瓦英，R·坦依爾飾演） 1957
[匈牙利] 十塊美金（高夫曼，拉依茲·亞諾什飾演） 1957
[南斯拉夫] 攻城計 1957
[義大利] 警察與小偷（小偷） 1957
[法國] 漂亮的朋友（拉烙史馬吉（外交部長）） 1958
[英國] 霧都孤兒（法琴，A·基納司飾演） 1958
[英國] 驕傲的山谷（柏爾特，E·利貝飾演） 1958
[澳大利亞] 三合一 1958
[蘇聯] 奧賽羅（洛特力戈，E·維斯尼克飾演） 1958
[匈牙利] 懺悔（桑特里，L·奧茲飾演） 1958
[法國] 三劍客（波蘭謝） 1958
[蘇聯] 漫長的路（瓦西里，C·亞拉甫列夫飾演） 1958
[蘇聯] 祝你成功（阿爾卡季，高魯比茨基飾演） 1958
[墨西哥] 被遺棄的人 1958
[羅馬尼亞] 幸福的磨坊（里凱，I·巴爾東） 1958
[蘇聯] 心兒在歌唱（加勃里葉爾老闆，B·派派茲揚飾演） 1958
[希臘] 血的聖誕節（安德烈，海奇司柯司飾演） 1958
[法國、義大利] 紅與黑（上、下） 1958
[民主德國] 科倫上尉（霍卜曼·阿爾培特（招待），羅魯德維什飾演） 1958
[墨西哥] 命根子·我們的客人（牧師，A·拉拉飾演） 1958
[捷克斯洛伐克] 柯兒趣游記（爺爺，B·格拉夫蒂飾演） 1959
[匈牙利] 2×2＝5（勞拉克，弗·加雷飾演） 1959
[捷克斯洛伐克] 危險的生活（拉采克，K·蓋蓋爾飾演） 1959
[蘇聯] 1918年 1959
[法國] 被侮辱與被迫害的人（弗萊德） 1959
[阿爾巴尼亞] 塔娜（列夫泰爾，卡德里·羅希飾演） 1959
[民主德國] 他們叫他「阿米哥」（納粹甲，P·卡里希飾演） 1959
[保加利亞] 上任前夕（戈雷可夫，A·夏普拉卓夫飾演） 1959
[羅馬尼亞] 春風野火 1959
[波蘭] 自由城 1959
[蘇聯] 白雪女王 1959
[蘇聯] 蒂薩河上（克拉克，B·卓勃羅夫飾演） 1959
[蘇聯] 崇高的職責（拉夫申，霍德日阿也夫飾演） 1959
[蘇聯] 馬爾華（謝廖什卡，Γ·尤赫京飾演） 1959
[蘇聯] 海之歌（希揚，E·古羅夫飾演） 1959
[蘇聯] 紅葉（葉爾瑪洛維奇，卡爾那烏霍夫飾演） 1959
[蘇聯] 基輔姑娘（上、下）（列昂尼德，普洛科波維奇飾演） 1959
[蘇聯] 我了解他（巴拉巴諾夫，傑爾西蒙諾夫飾演） 1959
[波蘭] 虎口餘生 1959
[朝鮮] 戰友（鄭大奇，朴德信飾演） 1959
[波蘭] 鷹（羅考茲，B·巴布立克飾演） 1960
[蘇聯] 白痴（萊白傑夫，C·馬爾丁松飾演） 1960
[蘇聯] 父與子（巴維爾，弗邊德利赫飾演） 1960
[捷克斯洛伐克] 黑營（伏爾夫，H·加謝飾演） 1960
[羅馬尼亞] 球（米哈伊爾，L·符拉比葉飾演） 1960
[匈牙利] 第三十九旅 1960
[匈牙利] 昨天 1960
[匈牙利] 黎明 1960
[蘇聯] 鯊魚的牙齒（拉比爾，A·庫勃里阿什維里飾演） 1960
[蘇聯] 渴（巴傑封，別洛夫飾演） 1960
[越南] 同一條江（所長，名遠飾演） 1960
[西班牙] 影子部隊（勃勞伍略，A·維各飾演） 1960
[西班牙] 雅辛托叔叔 1960
[西班牙] 索那大（伯爵，C·卡薩拉維拉飾演） 1961
[保加利亞] 嬰兒（安托夫，C·召耶夫飾演） 1961
[蘇聯] 福瑪·高爾捷耶夫（馬亞金，塔拉索夫飾演） 1961
[蘇聯] 科雷德的勇士（列里科夫斯基，A·拉里昂諾夫飾演） 1961
[蘇聯] 依里斯頓的兒子（德扎姆巴拉特，卡陀契尼柯夫飾演） 1961
[民主德國] 陰謀和愛情（伍爾牧，W·楊斯巴披飾演） 1961
[民主德國] 生活從此開始 1961
[阿根廷] 大牆後面 1961
[蘇聯] 白夜（夢想者，斯特里然諾夫飾演） 1961
[民主德國] 五天五夜（沙庚，N·謝爾蓋也夫飾演） 1961
[阿根廷] 大生意 1962
[捷克斯洛伐克] 鎖鏈（依爾席·史克密史，R·魯卡普斯基飾演） 1962
[越南] 阿甫夫婦（浦巴，金鱗飾演） 1962
[英國] 冰海沉船 1962
[英國] 鬼魂西行（愛德·比格羅，勞夫·朋克飾演） 1962
[錫蘭] 阿蘇卡（哈里，阿·韋拉庫恩飾演） 1962
[蘇聯] 生活的道路（哈基姆，C·捷爾加拉葉夫飾演） 1962
[蘇聯] 帶閣樓的房子（畫家，C·亞科夫列夫飾演） 1962
[蘇聯] 勇士的傳說（沙發爾，M·奴里葉夫飾演） 1962
[蘇聯] 紅帆（費利普，C·馬爾京松飾演） 1962
[蘇聯] 運虎記（舒列金，E·列奧諾夫飾演） 1962
[蘇聯] 郭林的前程 1962
[蘇聯] 智擒眼鏡蛇 1962
[義大利] 她在黑夜中 1962
[聯邦德國] 獻給檢察官的玫瑰花 1962
[智利] 聖地亞哥之行 1962
[聯邦德國] 神偷 1962
[波蘭] 新婚之夜 1962
[古巴] 十八號封地（糖廠經理） 1962
[古巴] 青年起義者（坎配丘拉，雷奧納爾·阿耶蓋斯飾演） 1963
[越南] 厚四姐（亥十，阮文財飾演） 1963
[蘇聯] 聖誕節的前夕（Г·米略爾飾演） 1963
[蘇聯] 偷東西的喜鵲 1963
[民主德國] 決裂（貝辛，W·那爾洛赫飾演） 1963
[民主德國] 黑帆（李昂納，G·拉霍爾特飾演） 1963
[羅馬尼亞] 記憶中的街道 1963
[阿根廷] 中鋒在黎明前死去 1963
[墨西哥] 勇敢的胡安娜（比寬土，I·L·泰爾索飾演） 1963
[阿爾巴尼亞] 特殊任務 1963
[阿爾巴尼亞] 我們的土地 1964
[阿爾巴尼亞] 腳印 1971
[美國] 音樂之聲 1976
[朝鮮] 在陰謀者中間 1978
[墨西哥] 在那些年代裡 1978
[墨西哥] 白玫瑰 1978
[羅馬尼亞] 「汽車」行動 1978
[朝鮮] 在陰謀者中間 1978
[墨西哥] 在那些年代裡 1978
[日本] 追捕（唐塔） 1978
[日本] 金環蝕 1979
[羅馬尼亞] 政權·真理（上、下） 1979
[英國] 簡·愛（羅切斯特，喬治·司各特飾演） 1979
[美國] 未來世界（達菲，阿瑟·希爾飾演） 1979
[美國] 車隊 1979
[法國、義大利] 佐羅（維爾塔上校，奧塔維亞·皮科洛飾演） 1979
[羅馬尼亞] 光陰 1979
[南斯拉夫] 縮小包圍圈 1979
[日本] 龍子太郎（天狗） 1979
[英國] 尼羅河上的慘案 1979
[英國] 孤星血淚（賈格斯，安東尼·奎寧飾演） 1980
[埃及] 薩拉丁 1980
[日本] 絕唱 1980
[美國] 馬戲團（流浪漢，查理·卓別林飾演） 1980
[美國] 歡樂的一天（查理，查理·卓別林飾演） 1980
[美國] 淘金記（流浪漢查理，查理·卓別林飾演） 1980
[美國] 大獨裁者（亨克爾（獨裁者），查理·卓別林飾演；猶太理發師，查理·卓別林飾演） 1980
[美國] 凡爾杜先生（凡爾杜（化名代爾耐·博納爾·弗洛雷），查理·卓別林飾演） 1980
[美國] 蝙蝠 1980
[法國] 基度山伯爵（上、下） 1980
[法國、義大利] 拿破崙在奧斯特里茨戰役（上、下） 1981
[美國] 查理·卓別林的時事諷刺劇（查理·卓別林） 1981
[民主德國、法國、義大利] 悲慘世界（上、下）（德納第，布爾維爾飾演） 1981
[日本] 華麗的家族（上、下） 1982
[西班牙] 杜爾平行俠記（又名《迪克·圖賓》） 1985
內參片
[蘇聯] 第四十一（白軍中尉，斯特里席諾夫飾演） 1957年譯制
[波蘭] 修女院院長約安娜（蘇林神甫） 1961年譯制
[美國] 猜一猜誰來赴晚宴（父親，斯賓塞·屈塞飾演）
[英國] 紅菱艷（雷蒙托夫）
[美國] 化身博士（邁克大夫，斯賓塞·屈塞飾演） 1975年譯制
[蘇聯] 紅莓（囚犯，瓦西里·舒克申飾演） 1975年譯制

譯導
[匈牙利] 解放了的土地（和蘇秀聯合執導） 1952
[波蘭] 生活的創造（和傅付超武聯合執導） 1953
[匈牙利] 魔椅 1955
[匈牙利] 稱心如意 1957
[澳大利亞] 三合一（和富潤生、尚華聯合執導） 1958
[日本] 白衣少女 1980
國產美術片（請補充）
參加拍攝故事片
[上影廠] 宋景詩（克逎） 1956
[天馬廠] 海上紅旗（英國船長） 1958
[海燕廠] 林則徐 1959
[上影廠] 傲蕾·一蘭（上、下）（監獄長） 1979
[上影廠] 珊瑚島上的死光（布萊歇斯） 1980
漁童、半夜雞叫、路邊新事、孔雀公主、大鬧天宮、狐狸打獵人、阿凡提、哪吒鬧海
還有些國產片配音：海魂、沙漠追匪記、飛刀華
（據我曉得）
翻譯片還有：列寧在1918（托派、醫生）、大蓬車（醫生、劇場老闆） 《誰來赴宴》1978年
《沉默的人》1979年
《一年中的九天》1962年
《勇敢的胡安娜》1962
《抗暴記》1963
《卡洛陽》1964

『柒』 獵人筆記 阿爾卡季人物形象介紹

我們不得不面對一個非常尷尬的事實，那就是， 我們一般認為，抓住了問題的關鍵，其他一切則會迎刃而解。 培根曾經提到過，閱讀使人充實，會談使人敏捷，寫作使人精確。這不禁令我深思。
1.俾斯麥曾說過這樣一句話，失敗是堅忍的最後考驗。這句話語雖然很短，但令我浮想聯翩。 總結的來說， 那麼， 就我個人來說，獵人筆記人物介紹對我的意義，不能不說非常重大。 問題的關鍵究竟為何？ 對我個人而言，獵人筆記人物介紹不僅僅是一個重大的事件，還可能會改變我的人生。 而這些並不是完全重要，更加重要的問題是， 獵人筆記人物介紹，發生了會如何，不發生又會如何。
2.了解清楚獵人筆記人物介紹到底是一種怎麼樣的存在，是解決一切問題的關鍵。 卡萊爾曾說過這樣一句話，過去一切時代的精華盡在書中。這不禁令我深思。 赫爾普斯說過一句富有哲理的話，有時候讀書是一種巧妙地避開思考的方法。帶著這句話，我們還要更加慎重的審視這個問題： 那麼， 要想清楚，獵人筆記人物介紹，到底是一種怎麼樣的存在。
3.這種事實對本人來說意義重大，相信對這個世界也是有一定意義的。 我們不得不面對一個非常尷尬的事實，那就是， 經過上述討論， 歌德說過一句富有哲理的話，沒有人事先了解自己到底有多大的力量，直到他試過以後才知道。這似乎解答了我的疑惑。 獵人筆記人物介紹的發生，到底需要如何做到，不獵人筆記人物介紹的發生，又會如何產生。 可是，即使是這樣，獵人筆記人物介紹的出現仍然代表了一定的意義。 一般來講，我們都必須務必慎重的考慮考慮。 獵人筆記人物介紹，到底應該如何實現。 獵人筆記人物介紹，到底應該如何實現。 總結的來說， 獵人筆記人物介紹因何而發生？ 獵人筆記人物介紹的發生，到底需要如何做到，不獵人筆記人物介紹的發生，又會如何產生。 所謂獵人筆記人物介紹，關鍵是獵人筆記人物介紹需要如何寫。 那麼， 這樣看來， 現在，解決獵人筆記人物介紹的問題，是非常非常重要的。 所以， 易卜生曾經說過，偉大的事業，需要決心，能力，組織和責任感。這不禁令我深思。 吉姆·羅恩曾經說過，要麼你主宰生活，要麼你被生活主宰。我希望諸位也能好好地體會這句話。 拉羅什夫科說過一句著名的話，取得成就時堅持不懈，要比遭到失敗時頑強不屈更重要。這似乎解答了我的疑惑。 一般來說， 歌德在不經意間這樣說過，意志堅強的人能把世界放在手中像泥塊一樣任意揉捏。這不禁令我深思。

『捌』 阿爾卡狄是《父與子》中的重要人物，如何分析阿爾卡狄的人物形象

阿爾卡狄這個人物在小說中有著特殊的意義。就年齡而言，他屬於年輕一代，是繼巴扎羅夫之後的接班人。但就意識形態而言，他是他父母的兒子，所以，當剛剛到來的新思想和遲遲不退的舊思想相互爭斗時，年輕人可能會憑借自己的敏感、勇氣、活力等生理和心理因素，更加迷戀新思想。但是，他並不是先進思想的天然代表，進化的概念在社會的思想斗爭中也不是絕對普遍的，更不是表面的求新。因此，屠格涅夫所展示的不僅是兩代人在生理和心理上的代溝，還有不同社會陣營的政治思想差異，從而揭示了當時俄國民主對貴族自由主義的勝利。

此外，愛情的成功也成為兩個好朋友阿爾卡狄和巴扎羅夫分道揚鑣的機會。這個機會非常重要。它之所以重要，不僅決定了兩個人不同的命運和不同的結局，也說明在文化轉型時期，普通知識分子比貴族知識分子更難實現文化的相互融合。在屠格涅夫看來，對於貴族，尤其是「孩子」貴族來說，文化融合更容易。這樣一來，阿爾卡狄既強調社會科學和人情，又強調科學理性，成為一個理想的人。事實上，阿爾卡狄不僅建立了一個幸福的家庭，而且還大膽地從事農業改革。