豐滿飢渴老女人義大利電影hd

1. 逗女生笑的笑話

賊和慈善家

一個富翁請畫家為他畫肖像，畫好後，拒絕支付議定的5000元報
酬，理由是：「畫的根本不是我。」
不久，畫家把這帽肖像公開展覽，題名為《賊》。富翁知道後，萬分
惱怒，打電話向畫家抗議。
「這事與你有什麼關系？」畫家平靜地說，「那幅畫畫的根本不是你！」
富翁不得不買下這幅畫，改名為《慈善家》。

兩個藝術家

卓伏柯瑟夫是古希臘藝術家，一次他畫的一串葡萄逼真極了，引來了
四面八方的鳥爭相啄食，另一個藝術家巴拉西說，「我力求超過你！」
不久，他就把自己的畫拿到卓伏柯瑟夫面前，卓伏柯瑟夫只是想看巴
拉西手中的畫，著急地喊道：「快點拿開畫上的布簾，我想看看你的畫！」
看吧！可我畫的就是布簾呀！」
「你超過了我！」卓伏柯瑟夫說，「我欺騙的僅僅是飛鳥，而你欺騙的
是藝術家！」

沖鋒隊員和畫家

1932年，柏林。在舊西區馬克斯·李勃曼家隔壁有一幢別墅，卻
成了一所沖鋒隊隊員訓練學校。一天，一名沖鋒隊隊員隔著花園矮牆觀看
李勃曼作畫。未了，那沖鋒隊員說：「教授先生，就一個猶太人而言，您
畫得真夠橡樣的。」
李勃曼回敬道：「就一個沖鋒隊員而言，您竟然還有不小的藝術理解
力。」

如願以償

在美術館里，一位男士邊欣賞一幅油畫，邊坐下來誇贊道：「多麼不
凡的天才之作。」他悄聲對站在旁邊的畫家說：「我真希望能夠把這些奇異
的色綵帶回家。」
「你會如願以償的。」畫家答道，「你正坐在我的調色板上。」

沒臉見人

約克是個出名的吝嗇鬼，這天，他找傑西為他畫幅炭畫，可又不想付
錢，傑西知道他的為人，決心治他一治，很快，畫好了。
約克一看，詫異地問：「怎麼只畫了背面？」
傑西回答說：「像你這樣，哪兒有臉見人。」

肖像畫家

某先生終於成名了，於是他把一位畫家請到家裡來。
「我請您來不為別的，想請您為我畫幅肖像，希望您盡力捕捉我的神
態
畫家緊盯著這位先生面相瞧了一陣，嘆息道：「對不起！我不是畫漫
畫的。」

六個指頭的天使

給教堂畫壁畫的畫家把小天使畫成了6個指頭。
「您什麼時候見過6個指頭的天使？」牧師氣憤地說。
「沒見過，」畫家回答「但是您見過5個指頭的天使嗎？」

贗品的去處

畫家沙金到一位暴發戶家裡去作客，主人出示收藏的畫，十分得意。
但畫家一看畫，這些統統都是鷹品。
主人表示要在死後把這些藏畫捐出去。特地問沙金捐給什麼機構最
合適。畫家懶洋洋地答道：「我看最好捐給國立盲人院。」

傑作

義大利畫家皮得羅·安尼戈尼一直對這件事津津樂道：
「當我的房主決定把我租用的畫室賣掉時，我很失望，但我想出了一
個主意。我想，如果房子的牆上有幾條裂縫的話，賣起來肯定不容易。因
此，我就畫上了那麼幾條——那條從窗戶上面的天花板直通而下的裂縫
尤其逼真。
「結果之妙簡直超過了我的期望——18個月當中，連一個買主也沒有。
如果說我曾經創作過什麼傑作的，那麼就是這幾條裂縫。」

風景畫家

「為什麼您專畫風景畫呢？」
「因為直到目前，還沒有一棵樹跑來找我的麻煩，說我把它畫得一點
都不像。」

鑒定

在美術館的展覽廳里，利亞多夫指著一張畫，問同來的舒加耶夫：
「你知道這張畫，畫的是早霞還是晚霞？」
「是晚霞。」舒加耶夫十分肯定地說。」
「你怎麼看出來的呢？」
「我認識這位畫家，他從來不在9點以前起床。」

拙劣的畫家

「我想把這房間的牆壁粉刷一下，然後在牆上畫些畫。」畫家說。
「你最好先在牆上畫畫，然後再粉刷牆壁！」畫家的朋友勸畫家說。

素描

伊戈爾第一次把女朋友帶到家裡，為了顯示自己的才華，把自己的幾
張素描拿出來讓她欣賞。
「不錯，這些素描和弟弟畫的水平不相上下。」女友說。
「你弟弟是搞美術專業的嗎？」
「不，他是小學三年級的學生。」

畫肖像

一個有錢的寡婦要一個畫家為她已故的丈夫畫一幅肖像。
「好的，」畫家說：「您有他的照片嗎？」
「唉，沒有。我正是因為沒有照片才請您畫一幅肖像的。」
「那麼，太太，我怎麼畫幅肖像呢？」
「你怎麼去畫與我不相干，這是你的事，至於我，我只能告訴你：他
的眼睛是灰色的，頭發是黑色的，嘴上有一撮小鬍子，而且整天微笑著。」
「好吧！」畫家說。
一個月後，他來到這個寡婦家中，把畫成的肖像拿出來放在壁龕上。
這個寡婦注視了片刻之後驚叫道：「哦，他的變化可真大啊！」

前衛派畫家

皮埃爾是群集在巴黎蒙馬特爾的肖像畫家之一，他以前衛派畫家自
居。
有一次，他在塞納河畔開了一個畫展，把自己的作品都張掛起來。有
個50歲的婦人從旁邊走過，見了他的畫，說：「哎喲，這畫可真有味。眼
睛朝那邊，鼻孔沖向天，嘴是三角形的呢！」
皮埃爾對老婦人說：「歡迎你來參觀，太太，這正是我描繪的現代美
呀！」
「哦——！那大好了！小夥子，你結婚了嗎？我把長得和這畫像幾乎
一模一樣的女兒嫁給你好嗎？」

油畫

在盧浮宮里，兩個美國富豪站在油畫《耶酥降生》面前。
「我簡直不明白，」一個說，「連最基本的生活條件都不具備，他們怎
么生活。看，孩子就直接躺在乾草上，」
「難道你不知道耶穌的父母都很窮嗎？」
「窮？那他們當時怎麼請得起像提香這樣要價極高的畫家為他們作畫
呢？」

持家有道

一天晚上我到美術館去看畫展，當我正在欣賞一幅由一根繩子，火
車標、鐵絲濾網、快相和一輛破車拼貼而成的抽象畫時，我聽見旁邊一個
婦女低聲對另一個婦女說：「這足以證明——永遠不要扔掉任何東西。」

只要價格是具體的

女兒嫁給了一位抽象派畫家。一天，她回來對媽媽說：「我丈夫凈畫
那種抽象派畫！」
「孩子，讓他畫去吧！管它抽象不抽象的，只要能賣個具體價錢就行！」

默契

抽象派畫家的妻子對她要好的女友說：「我同丈夫配合默契。每天，他
畫畫，我做飯，然後，我來猜他畫的是什麼；末了呢，猜我准備的是什麼
飯。」

財主與畫家

有個財主，請一位畫家為他畫一幅法老和法老的軍隊淹死在紅海之
中的畫，但他不肯多出錢，和畫家爭了半天，最後才答應付半價。
過了兩天，畫家來見財主，打開畫卷一看，畫面上全塗著紅顏色，沒
有一個人。財主吼道：「這就是我叫你畫的畫嗎？」
「是的。」畫家說，「你看，這一片紅的就是紅海。」
「以色列人在哪裡？」
「渡過紅海了。」
「法老和法老的軍隊呢？」
「淹到海里了。」

令人傾倒的畫

一位醉心於抽象派和立體派繪畫的學生，在畫展中花了大半天時間
去選購名畫，選了許多幅都不滿意。最後他為一幅白底黑點銅框的畫所傾
倒，他問畫展的工作人員：「這幅標價多少錢？」
「這是牆上的電類開關。」

印象派畫

一位印象派畫家畫了一幅作品，題為《日出》，送去展覽。
在展覽會上，工作人員不知是出於無知還是疏忽，把這幅大作給掛倒
了。他們正准備把它糾正過來，這時畫家走上前來制止說：「不必了。」
他拿起筆來把作品的標題改了一個，成了《日落》。

現代派設計

在大學藝術設計班的格貝里聽到下課鈴聲，急忙向外跑去，他有一個
約會。不小心格貝里把一大瓶膠水碰掉在地上，瓶子摔碎了，碎玻璃、膠
水和塗膠用的刷子混作一團。格貝里想等膠水幹了。打掃起來也許更容
易，所以沒清理就跑了。
等格貝里赴約回來，發現那片亂七八糟的東西不見了，他感到很奇
怪，就把情況告訴一位老師。老師聽了以後驚奇地大聲說道：「原來那個
東西是這樣來的！有人把它當作現代派設計練習交上來。」

婦人之見

一位畫家舉辦個人畫展。一位貴婦人來到展室站在一幅畫前面端詳
了許久，說：「我要是能認識這幅畫的作者，那該多好啊！」
站在一旁的畫家走過來說：「夫人，我就是。」
貴婦說：「這幅畫畫得大妙了！你能不能告訴我，畫里這位小姐做裙
子的裁縫是誰？」

不可思議

在一家美術館里，有個女人站在一幅肖像前面，那畫畫的是一具衣衫
襤褸的流浪漢。「想想吧！」她高聲說，「連買件像樣衣服的錢也沒有，卻
還能夠請起畫家給他畫像。」

觀診

美國電報發明者摩爾斯，在發明電報前是個出名的畫家。一次,他邀
請一位醫學朋友來參觀他的畫室，當這位朋友看到一個幅垂死者畫時，反
復仔細觀察，摩爾斯樂了，問：「怎樣，有何評價？」
醫生表情肯定地說：「這人患的是瘧疾。」

雞蛋

在一次現代畫展中，一個人站在一幅畫面前，一邊認真地看著畫，一邊
對畫家說：「您畫的太好了，我看了口水都流出來了。」
畫家吃驚地問：「為什麼你看見日落的景色要流口水？」
看畫人回答：「我以為你畫的是煮熟的雞蛋呢！」

我家有小孩

漢曼·史密斯剛贏了1000萬元彩票，他決定買些藝術品。「我不精此
道，」他告訴畫廊主人，「但我要擁有最名貴的畫。」
我剛好有貨。」老闆興高彩烈地回答，隨後就消失在一個帷幕背後，
幾分鍾後，他拿出了一幅巨大的白帆布，中間是一個孤零零的黑點。
「這是什麼？」漢曼問道。
「這是一幅傑作，」老闆答：「那一點像征著上帝及其愛心的獨一無二
的。」
漢曼以昂貴的價格買下了這幅畫。幾個星期之後，他又來到畫廊。
「史密斯先生！」老闆叫道」
「我手頭有幅畫是對你上個月買的那幅畫的完美補充。」他消失在幃
幕背後，拿出了一幅巨大的帆布，中間有個黑點。
「這意味著什麼？」漢曼問道。
「我的朋友，」老闆答道，「你在這里所見的是融合。這是剛到地球上
的亞當和夏娃。它是自然法則——正在創造的男人和女人，是——」
「別說了！」漢曼說。「我不能把它拿回家去——我家有小孩！」

夫人買畫

一位夫人到畫商那兒去買畫，她挑來挑去，挑中了一幅靜物畫，畫上
有一束花、一碟火腿和一個麵包圈。
夫人問：「這幅要賣多少錢？」
「50個美元，這可是非常便宜的了。」
「可是，我前兩天看見的一幅畫，幾乎和這幅一模一樣，才賣25個美
元。」
「那它一定畫得不如這幅好。」畫商很內行地說。
「不，我覺得它比這幅好。」
「為什麼？」
「它那幅畫的小碟子里的火腿要比這一幅多得多。」

雕像

遊客：「為什麼那座雕像的姿勢那麼難看？」
導游：「是這樣的，我們本想雕塑一位偉人騎馬的英姿。但是，到了
塑馬的時候，經費不夠。所以……」

馬路藝術家

旅遊者們在巴黎的協和廣場，聽到兩個「馬路藝術家」在吹自己的
藝術技巧。
畫家：「上次我在路上畫了一個金路易，有個乞丐看見了，伸手就要
去撿。」
雕塑家：「去你的吧，那算什麼！有一次我雕刻了一根香腸，一隻狗
把它叨走了。啃了半天，才發現那根香腸不能吃。」

慢鏡頭

「你為什麼要把這個場面處理成慢鏡頭呢？」導演問攝影師。
「你看錯了，這怎麼是慢鏡頭？這不正是吝嗇鬼在從褲袋裡掏錢請客
嗎？」

時光在起作用

一位好萊塢電影明星認為攝影師照的相不合格。
「我不明白，您是怎麼回事，」她對他說，「上次您給我照的那幾張
照片簡直神極啦！」
「唉，是啊，」攝影師嘆息道：「不過，太太，您大概還記得，我那時
年輕10歲呢。」

醉鬼拍照

一醉鬼闖進了照相館。他說：「請……請給我拍一張合影……」
「很高興，先生，」攝影師說，「請您扶好您的夥伴的肩膀。」

光圈和快門

兩位攝影師在倫敦相遇，其中一人對另一人說：「今天早晨，我在地
鐵的出口，遇見一個年老憔悴的乞丐向我討錢。他冷得瑟瑟發抖。臉上有
皺紋密布。在蕭條的街景中，更顯得他衣衫單薄、凄苦無助。我看了以後。
心裡覺得十分難過，」
「那麼，你給了他什麼呢？」
「我給了他3．5的光圈，以及千分之一秒的快門。」

河水完全給凍住了

有一個小鎮的戲劇舞台上，戲中的英雄跌入了河中，按要求，當這位
英雄進入後台後，控制音響效果的女孩應放出潺潺的流水聲。
誰知這位女孩心猿意馬，竟忘了這一茬。台上的演員使勁敲著台板，
但仍沒有流水聲，台上死一般寂靜，稍頃，從台邊傳來了演員柔和的聲音：
「我的天哪！河水完全給凍住了！」

應變

舞台上，在擊斃敵人的一剎那，手槍竟沒有響。再次射擊時，仍無聲
音。合下的觀眾嘩然。演員一時不知所措，他慌亂地抬起腳，朝敵人狠狠
踢去。扮演敵人的演員卻很老練，只見他慢慢地倒在了地上，然後吃力地
抬起了頭，用微弱的聲音說道：
「他的靴子……原來有毒，我……真的不行了……」

排戲插曲

「這簡直是胡鬧！」導演對一演員生氣地喊，「在這一幕里，你臨死之
前怎麼能突然放聲大笑呢？」
「就憑我每月這工資，」演員回答，「死是我最美好的歸宿啊。」

導演說戲

導演對演員說：「下一組鏡頭應該是這樣的，在你身後大約50米處，
一頭獅子朝你奔來，最後只差兩步的距離險些撲倒你。」
「我的上帝！」演員說，「您跟獅子也講清楚了嗎？」

拒絕拍攝

電影導演准備拍攝一個人與老虎在一塊嬉戲的鏡頭，可是演員卻堅持
拒絕拍攝。
「別害怕，」導演對演員說，「參加拍戲的這頭老虎是在動物園里出生
的，它是叨著橡皮奶頭喝牛奶長大的。」
「那能說明什麼？」演員說。「我是在婦產醫院里出生的，我也是叼著
橡皮奶頭喝牛奶長大的，可我照舊愛吃肉。」

這下真實了

演員們正在劇院里進行排練，導演多次指出一個青年演員的缺點，她
扮演的角色是一位被拋棄的女子。
「您的全部表演是虛偽的、不真實的，請您原諒我說得太直率，您必
須把全部身心投入到這個角色中去，體會她的心情。您自己設想一下吧，
如果您的戀人拋棄了您，您會怎樣呢？」
「我會馬上找到另外一個。」

不怕您笑話

「您是演員吧？我是銀行職員。說出來不怕您笑話，我已經有10年沒
去劇院看戲了。」
「哪裡哪裡，」演員說，「我也有將近10年沒去銀行了。」

歲數

一天，雜志社一位記者冒冒失失地向一位著名的歌劇演員問起她的
歲數。
「這個可記不清了。」演員回答。
「怎麼？」記者很吃驚，「難道您連自己有多少歲都不記得嗎？」
「這有什麼奇怪的！我認為，我應該記住我有多少錢多少珠室，因為
它能夠被人偷走。至於我的歲數，無論誰也偷不走它。」

先見之明

一個身材不高、有點神經質的人走進一家店鋪。他對老闆說：「我想
把您的爛水果和臭雞蛋統統買走。」
「那好哇。您大概打算到馬戲團去看新小丑吧？」老闆眨著眼睛說。
「噓……小聲點。」買主四下打量著，悄聲說，「我就是那個新來的小
丑。」

機智的報幕員

「尊敬的女士和先生們：下面我們將請在國際比賽中多次獲獎的，世
界著名藝術家用小提琴為我們演奏幾首美妙的樂曲。」報幕員對觀眾說。
「可我根本不是什麼小提琴家，」藝術家不好意思地對報幕員說，「我
是鋼琴家。」
「女士們和先生們，」報幕員說，「不巧，小提琴家把提琴忘在家裡了，
因此，他決定改為大家演奏幾支鋼琴曲。這機會更難得，請大家鼓掌。」

沒有那份耐心

一位好萊塢女明墾吵鬧起來，她歇斯底里地對導演大嚷大叫：「您恨
我，您恨我！我知道，您就盼著我快點兒死，陰險地向我的墳墓吐唾沫！」
「不會的，我可沒耐心去排那長隊！」

劇場效果

演員：「今天的劇場效果出人意外，我謝幕三次觀眾還是掌聲如雷
導演：「那是自然的。因為您把假鼻子弄歪了。」

一切道具都是真的

「上台演出時，我戴的珍珠項鏈一定得是真的。」任性的女演員說。
「好吧，可以是真的，」導演笑著說，「一切道具都是真的，第一幕里
的珍珠項鏈是真的，最後一幕里的毒葯也是真的……」

真實的痛苦

導演興奮地叫道：「德隆先生，你扮演的傷兵角色是那麼維妙維肖，你
臉上流露的痛苦表情非常逼真，妙極了！」
「的確很逼真。演出前，我在鞋子里放了一枚釘子！」
「原來如此！你真不愧是藝術家。」導演說，「不過，下面演潰逃的那
一場，可千萬要把那傢伙扔掉！」

父親的自豪

一位優秀的提琴家盡其所能地把所有關於提琴演奏的知識和技巧都
傳授給了自己的兒子。兒子終於成功了。一位朋友對提琴家說：「您知道
嗎？您兒子的演奏比您更出色。」
「那當然，」提琴家說，臉上露出了自豪的笑容，「我從來沒有遇到一
位老師能比得上我兒子的老師。」

答謝

一位小提琴手被邀請去做客。但他必須為所受到的每一項款待演奏。
如睡床——《搖籃曲》，沐浴——巴赫的無伴奏《加沃特舞曲》，服侍——
《詩人與農夫》……
在星期日的晚會上，經過長時間的演奏，小提琴手累得精疲力竭，然
而他強打精神奏完了代表剛吃過的那頓飯的節目，最後是為答謝咖啡的
德沃夏克《幽默曲》，當奏到一段甜美的曲調即將開始之處時，琴聲嘎然
而止。
當主婦憤怒地提出質問時，小提琴手答道：「夫人，您可能不知道，我
的咖啡里沒有放糖。」

唱准為止

一位美國歌唱家在拉斯卡首次演出，他唱的第一個詠嘆調獲得了熱
烈的掌聲，聽眾喊道：「再來一遍！」於是，他唱了第二遍。而聽眾又要求
他再唱一次，接著他唱了第三遍、第四遍……最後累得精疲力竭。他氣喘
吁吁地問道：「我這個詠嘆調得唱多少遍呢？」聽眾中有人告訴他說：「直
到你唱准為止！」

給歌聲騰地方

一位歌唱家向自己的朋友吹牛道；「我昨天的演唱你聽了吧！我的聲
音是那樣宏亮，簡直連劇場都容納不下了！」
「是啊！」朋友答道，「我雖然沒有聽到你的聲音，卻看見觀眾為了給
你的聲音騰出地方，一個個都離開了劇場！」

歌星

劇院經理對一名歌星說：「您要價是不是太高了，您一場音樂會的收
入幾乎比我們總統一月的工資還高。」
「那為什麼您不請總統上台來演唱呢？」

我是音樂家

有一次宴會上，有一個破嗓子的女人，執意要為大家演唱一支《我的
肯德基老家》的歌曲。唱完，還恭恭敬敬地給大家一鞠躬。
這時，一位年老的女客人竟傷心地哭了。
主人問：「希爾太大，你是肯德基人嗎？」
年老客人說：「不是的。」
「那麼你為什麼難過呢？」
「我是音樂家！」

贈送房子

兩位美國歌唱家會心地交談著。
「我初次登台獲得巨大的成功。」第一個藝術家說，「觀眾獻給我的鮮
花。讓我妻子開個花鋪還綽綽有餘。」
另一位藝術家回答他道：「哎呀呀！那算不了什麼，我首次登台演出
時，我的歌喉使聽眾如醉如痴，他們還贈送了我一幢房子呢！」
「你在胡說！根本不會有這種事。」
「他們確實送了我一幢房子，當然，只不過是每人一次扔上來一塊磚
罷了。」

下葬

一位音樂家病危時對他的同事叮嚀道：「我死後下葬時一定要有樂隊
演奏。」
「好的，不過請問，您最喜歡聽哪些樂章呢？」

小鳥與烏鴉

一位音樂家與一位非常有名、但卻非常可怕的批評家在公園里散步。
這時，有群小鳥在枝頭婉轉歌唱。
批評家指著小鳥說：「它們才是這世上最有才能的音樂家。」
不一會，一隻烏鴉叫著飛來。音樂家指著烏鴉說：「它們是最優秀的
批評家呀！」

找人

一年輕人敲開了作曲家的房子，說：「請問，羅西工程師是在這里住
嗎？」
「不，」作曲家回答，「羅西工程師的家比我高兩個八度。」

禮品

女歌手唱完《假如我是一隻小鳥》時，跑到台下問作曲家：「我唱得
好嗎？」
作曲家惱怒地說：「如果我有一隻禿鷹，一定把它作為禮品送給你。」

催眠曲

作曲家，「為了譜寫這支催眠曲，我足足花了10年時間。」
出版商：「這怎麼使您花了這么長的時間呢？」
作曲家，「它老是在催我入眠呀！」

指揮家

一個年輕的野心勃勃的指揮家在預演時，十分不滿意樂隊的演奏，因
此時時停下來一個個去糾正。有個管樂樂師終於沉不住氣了，對指揮大
喊：「你如果還這樣羅唆個不停，我們今天晚上就照你的指揮來演奏羅！」

指揮

管弦樂隊正在排練。
樂隊指揮停下指揮棒，大聲說：「注意，第二小號手發音不準。」
隊員們說：「第二小號手根本沒有到場。」
指揮家說；「那沒什麼，那就等到場時再告訴他。」

單獨跳舞

一位年輕的指揮家同雅典一支樂隊在伊達夫爾的古代露天半圓劇場排
練。三個牧童在劇場台階上看熱鬧。
過了幾分鍾，一個牧童欽佩地對夥伴們說：「瞧！這些吹鼓手還真有
本事，能讓這個人單獨跳舞。」

混聲合唱

一位觀眾看完演出後，拿著節目單去找劇院負責人，問他：「你們的
節目單上明明寫的是『混聲合唱』，可合唱隊里只有男的，是怎麼回事？」
「不錯，因為他們之中只有一半會唱，另一半不會唱——是混的。」

戲劇

「這樣乏味的戲劇，我還是第一次看見。」
「不！我從來沒有看見過這樣有趣的打架。」

什麼是歌劇

「什麼是歌劇啊？」小彼得問爸爸。
「在歌劇里，」爸爸回答，「當舞台上一個人被敵人用匕首刺進胸膛後。
他對著流出的鮮血會大聲地長時間地唱起歌來。」

退票

在歌劇第一幕演出中間，一觀眾離開了劇場並要求退票。
「您不喜歡看歌劇嗎？」售票員問。
「不，我很喜歡。」
「或許您的座位不好？」
「座位也很好。」
「那您怎麼不著了呢？」
「沒有伴和我在一起，坐在這兒么大的劇場里我覺得有點害怕，」

該死的「苔絲德蒙娜」

某劇院在上演歌劇《奧賽羅》，扮演苔絲德蒙娜的是一位缺乏表演才
能的新演員。當奧賽羅要掐死她的時候，大廳里竟鼓掌歡迎：「對，乾脆
掐死她算啦！」

喜劇

教師：「我推薦給你們去看的那個劇怎麼樣？那是一部喜劇，一定很
有意思吧？」
學生：「那不是喜劇，而是一場悲劇。」
教師：「那怎麼會呢？」
學生：「整個劇場里只有我們16個觀眾，難道這不是一場悲劇？」

悲劇

一個悲劇作家對他的妻子說：「親愛的，你能不能幫我做個海綿枕
頭？」
「干什麼？」
「我每寫完一個劇本，就躺在這海綿枕頭上看一次，讓流下來的眼淚
滴到這個枕頭上，看完後把眼淚擠出來，看眼淚的多少就知道劇本的效果
好壞了。」

告密

樂團指揮在音樂會結束後收到了某觀眾的一張條子，上面寫道：「我
並不是告密者，先生。但良心支使我不得不向您反映這一情況。在整個演
出期間，我發現坐在大鼓旁邊的那個傢伙大懶了，他只是當您注視他的時
候，才裝模作樣地揮幾下鼓糙兒。」

受寵若驚的鋼琴家

一個知名的猶太鋼琴家在維也納某伯爵府舉行音樂會。掌聲平息後，
伯爵和藹可親地走到鋼琴家身邊說：「我聽過魯賓斯坦……」猶太鋼琴家
受龐若驚，連忙鞠躬。伯爵繼續說下去：「我也聽過賽爾金……」鋼琴家
又鞠躬，腰彎得更低。伯爵終於把他的這句話講完了：「……沒有一人像
您似的大汗淋漓！」

聽誰的

在音樂會上，一位著名的歌唱家正在演唱，這時，卻有一位聽眾用顫
音跟著唱起來。
「真像一頭母牛！」他的鄰座忿忿地說。
「誰？是我嗎？」那人趕忙問道。
「不，不，不是您，是這位歌唱家。他干擾了我們對您歌聲的欣賞。」

沉默

法國前駐美大使克勞德愛好音樂，有一次在音樂會聽貝多芬的交響
樂時，一個多嘴的婦人問他：「大使，世界上還有什麼比音樂更美的嗎？」
克勞德冷冷地回答：「有的，夫人沉默。」

芭蕾舞

「您喜歡芭蕾舞嗎？」
「很喜歡。只是我不懂，為什麼那些姑娘們跳舞時非要踮起腳尖不可。
若是嫌個子矮何不在選拔演員時挑選一些個子高的姑娘呢！」

2. 求一部美國經典老電影~

中文譯名：美國往事
港台譯名：義薄雲天/四海兄弟
更多片名：C'era una volta in America
導 演：瑟吉歐·萊昂 (Sergio Leone)
主 演：羅伯特·德尼羅（Robert De Niro）
詹姆斯·伍茲James Woods
珍妮弗·康納利Jennifer Connelly
喬·派西Joe Pesci
丹尼·艾洛Danny Aiello
威廉·弗西斯William Forsythe
伊麗莎白·麥戈文Elizabeth McGovern
塔斯黛·韋爾德Tuesday Weld
發行公司：華納（Warner Bros.）
影片類型：犯罪（Crime） 劇情（Drama）
級 別：R
片長：229分鍾
國家/地區：美國 義大利
對白語言：英語 法語 義大利語
色彩：彩色
幅面：35毫米遮幅寬銀幕系統
混音：單聲道
評級：Rated R for strong violence, sexual content, language and some drug use. (edited version)
級別：
Hong Kong:III Finland:K-18 Finland:K-16 Germany:16 Netherlands:12 Sweden:15 Brazil:14 USA:R Canada:R Canada:13+ Australia:MA France:-12 Ireland:18 Japan:R-15 Norway:18 Spain:18 UK:18 West Germany:18 Australia:R South Korea:18 Italy:VM14 France:-16 Netherlands:16 Singapore:M18 New Zealand:R16
製作成本：$ 30,000,000 (estimated)
版權所有：Regency Entertainment (USA) Inc.
拍攝日期：1982年6月14日 - 1983年4月22日
首映日期：1984年6月1日
攝制格式：35 mm
洗印格式：35 mm
[編輯本段]獲獎情況
本片獲1985年美國金球獎最佳導演提名。
[編輯本段]影片劇情
以拍攝義大利西部片成名的義大利籍導演瑟吉歐·萊昂，帶領觀眾橫跨四十餘年，以紐約的猶太社區為背景，敘述四個從小一起長大的童年玩伴之間糾葛的恩怨情仇。
金獎影帝羅伯特·德尼羅(Robert De Niro)飾演面條，是四位主要人物中的主角，本片以艾隆索與其夥伴的犯罪生涯為主軸，是一部描寫友誼與對立、忠誠和背叛等人性沖突的黑幫史詩電影，時代背景跨越經濟大恐慌、禁酒令及第一次世界大戰等美國史上的重要大事。
演技派演員詹姆斯·伍茲(James Woods)也在片中出飾一角；本片當年曾入圍金球獎最佳導演，而曾為多部膾炙人口的電影配樂，堪稱義大利國寶級大師的埃尼奧·莫里康（Ennio Morricone）也以本片獲得金球獎的最佳原著音樂提名，埃尼奧·莫里康以憂傷懷舊的配樂，將觀眾帶回多年前紐約的猶太人區，重溫昔日風情。
這是瑟吉歐·萊昂內「美國三部曲」之一，是義大利人眼中的20-60年代的美國形象。導演一改好萊塢傳統西片的格局，以獨特的視角塑造了美國黑社會人出生入死的人物形象。
二十年代的美國，綽號「面條」的紐約少年和幾個同齡朋友一起認識了聰明狡黠的麥克斯。他們開始從事走私活動。不久，面條在一場械鬥中殺傷人命，被關進監牢。
若干年後面條被釋放出獄，當年的小夥伴們已經變成了成熟健壯的青年。在麥克斯的帶領下，他們重操舊業，開始了一系列的搶劫、盜竊、敲詐活動。隨著犯罪活動的不斷深入，麥克斯似乎被勝利沖昏了頭腦，竟然把美國聯邦儲備銀行也列入了行動目標。有過鐵窗經驗的的面條不忍眼看好友走向毀滅，偷偷打電話報警，想逼迫麥克斯收手。警察與面條的朋友展開激烈槍戰，麥克斯等人全部被殺。面條在極端的悔恨與痛苦之下，離開了自己生長的地方，離開了心愛的姑娘，遠走他鄉。
幾十年後，幾近垂暮的面條潦倒回鄉，意外發現原來當年的一切都是麥克斯的精心策劃。他借面條和警察之手除去夥伴，自己則金蟬脫殼，吞沒了團伙的巨款，改頭換面之後躋身政界，成為上層社會的名流。麥克斯懇求面條殺死自己，幻想以此贖回自己的罪孽，被面條所拒絕。麥克斯走投無路之下跳進垃圾粉碎機自殺。
[編輯本段]幕後製作
這是一部描寫友誼與對立、忠誠和背叛等人性沖突的黑幫史詩電影，以拍攝義大利西部片成名的義大利導演賽爾喬·萊昂內執導，是萊昂內「美國三部曲」之一，是義大利人眼中的20-60年代的美國形象。導演一改好萊塢傳統西片的格局，以獨特的視角塑造了美國黑社會人出生入死的人物形象。影片頗有氣勢，暴力的描繪有一種詩意。時間跨越40年，從經濟大蕭條、禁酒令到第一次世界大戰等重大事件均作為背景。影片只選取原作中的幾個人物和幾件事件，採用典型的好萊塢敘事結構。所不同的是，影片的時空結構處理頗有特色，通過主人公面條的回憶將故事逐漸展開，故事始終在面條和麥克斯之間一種理還亂的債務糾葛中進行。本片獲1984年美國影藝學院最佳配樂、最佳服飾設計兩項奧斯卡金像獎，1985年美國金球獎最佳導演提名。
[編輯本段]精彩影評
美國往事:生命的鄉愁，時間的灰燼
多少海洋消失在沙中
多少沙子在石頭中苦苦祈禱
多少時間在貝殼
歌唱的角里哭泣掉
多少魚群珍珠般的眼睛裡
放棄了生命
多少清晨的珊瑚里的號角
多少水晶中星星的影子
多少笑的種子在鷗鳥的喉間
多少思鄉的游絲在夜間群星的軌道穿梭
多少肥沃的土壤
為了這個字的根:
你——
在一切砰然作響的
秘密的帷幕之後
你—— ——內利·薩克斯
我的記憶已經模糊.比如,當我第一次站在家裡的凳子上,點起腳尖,偷偷翻檢藏錄像帶的櫃子,那是什麼時候?比如,當我第一次學會擺弄鬆下L15錄像機,那是什麼時候?再比如,當我的父親指著一盤貼著《美國往事》標簽的錄像帶說"整個人生都在裡面",那又是什麼時候?
何止記憶,連我的眼睛,都開始模糊.
那盤錄像帶還在,但L15已經放不出聲音.帶子里的人都說外語,只是偶爾有一個聽不出年齡的阿姨突兀的冒出聲來講解劇情,說"面條"什麼的,後來知道這東西叫"內參".
我把從裡面看到的東西當成了自己的童年,這奇怪就像高中那會兒把《陽光燦爛的日子》當成自己的少年.
不同的是,看美國往事的時候才幾歲啊,我就覺得我老了.
友誼
"You see, I have a story too, Mr. Bailey. I had a friend once. A dear friend. I turned him in to save his life. He died. But he wanted it that way. Things went bad for my friend, and they went bad for me too. "——Noodles
沒有哪部電影把友誼的忠誠與背叛寫的如此滄海桑田.
一切都無法言說.
除了兩個白發蒼蒼的老人,彼此沉默著看到過去,彷彿面對遠古的海洋,埋藏著人類最深沉的情感.
救贖
"現在時辰到了,你們讓你們回復了的天性懺悔,讓眼淚的滾油煎凈了的,讓悲慟的雷霆震醒了的天性懺悔,默默的懺悔,悠久的懺悔,沉徹的懺悔,像冷峭的星光照落在一個寂寞的山谷,像一個黑衣的尼僧匍伏在一座金漆的神龕前."
Noodles:自我逃避
如影片的首尾所暗示,他的一生就像鴉片,是場幻夢.
他一直在逃,卻始終被過去追殺,被影子纏繞.
鴉片館里無人接聽的電話鈴聲,讓他想起向警居的告密,這告密把三個朋友送向了死亡;仇人的追殺,讓他坐上離開家鄉的列車,這列車把他送向了35年的逃亡;"貝利"部長的請柬,讓他看到掩蓋過去的面紗,這面紗幾乎欺騙了他的一生;即使Max的出現使真相大白,他也仍然不願承認35年前的一幕是場戲,仍然不願承認眼前就是奪走他一切的曾經的摯友,他悲愴到欺騙自己.
最後,年邁的Noodles彷彿又回到35年前的鴉片館,他躺在床上,靜靜的等待那無人接聽的電話鈴聲,但電話沒有響.於是他面對鏡頭,露出了笑容.一切的悔愧和傷痛,被幻夢洗清.
幻象消滅是人生里命定的悲劇......轉瞬間,或許,便已斂息了最後的焰舌,只留存有限的余燼與殘灰,在未滅的余溫里自傷與自慰."
Max:自我了斷
他就像一輪信仰燃燒的太陽,周圍聚集著被他的光輝照亮的行星.他註定要驚天動地,但如果毀滅在劫難逃,他會選擇耀眼的爆炸,讓整個星系陪他滅亡.
他的野心使他不顧一切,搶劫聯邦儲備銀行是他的夢想;他不會像父親一樣死在瘋人院,他嚮往結局的輝煌.當Noodles對他說"You're really crazy"他憤怒到痛苦,於是在閃著輝光的海灘上來回踱步,那宿命的步伐里傾瀉出無盡的孤獨.
他猛烈的報復Noodles的背叛."When you've been betrayed by a friend you hit back."
但當"末日審判"來臨,他又只能指望Noodles親手解決自己的生命.那將證明他償還了一個朋友一生的債.他甚至拿出那塊懷表(那友誼的信物和見證!),布滿皺紋的眼角祈求著"讓我的心靈在平靜中死去",然而當Noodles回答"I haven't had a gun in my hands for many, many years. My eyes aren't what they used to be, even with the glasses. My hands shake. And I wouldn't want to miss.",他知道他將無法獲得救贖. 於是他絕望如心死般的,消失在粉碎垃圾的卡車里
愛情
"雖然歲月在這個廣大人間不息的成毀一切,在任何人事上都有新的和舊的交替,但間或也有例外,就是屬於個人的青春美麗的常駐......那些陌生的熟悉的遠遠近近的男子因她那青春而來的一點痴處,一點魯莽處,一點從淡淡的友誼而引起的憂郁或沉默,一點從微笑或一瞥里新生的愛,都好好保存,毫無損失."
35年之後,Noodles在戲院後台的化妝間里見到了Deborah.她一點一點的卸裝,我們驚奇的看到她的樣貌仍然青春美麗,歲月的風蝕沒有在她身上刻下任何痕跡.也許我們看到的只不過是Noodles眼中的又一個幻象,一個在他心中永遠不會老去的女神.如同Deborah在舞台上飾演的埃及艷後Cleopatra,"age cannot wither her".
就像Max,Deborah永遠熱烈的追求夢想.她清楚的感知著自己想要的一切同時矛盾的預見到這種選擇的結果.當他們還是少年,她讀了一首詩給他:"My beloved... will always be a two-bit punk, so he'll never be my beloved. What a shame.";當他們都已成年,她溫存的對他說"you're the only person I ever cared about,""but tomorrow i'll go to ollywood".
這種左右為難使她總是對Noodles欲拒還迎並最終任由理智戰勝了情感.當他從廁所的牆眼裡偷看她跳舞,她會背過身去脫掉衣服,到出門時才提醒哥哥廁所里有"蟑螂"(那是年幼時的詹妮佛·康納利);當他趁聚居區里的人們做禮拜時跟蹤她回家,她會故意留門,嘴上卻說"要有人留下來看店以防小偷";當他一言不發的坐在車里送她離去,她會溫柔的送上親吻但又拒絕進一步發生關系;即使在他強暴她之後,她也只是把火車窗簾半拉下來,看到他出現才緩緩的掩上.
在這里,Noodles的性格悲劇再一次毀掉了他的愛情.他總是在朋友和女人之間難以取捨搖擺不定(Deborah:"Run,Noodles,your mom's calling you.");而當他在分別前的最後一刻意識到Deborah將永遠離去時,長久以來積壓在心底的苦悶和慾望便只能如獸性爆發,以強暴的方式佔有Deborah的美麗和青春.
35年之後,Noodles在戲院後台的化妝間里見到了Deborah.她一點一點的卸裝,問他為什麼還來看她.他說第一個原因是想看看她當年拒絕自己去當演員是不是明智,他說"Yes,you did,you're terrific." 但一切早已物是人非,她成了Max的女人。
時間
本片導演Leone曾經指出閃回結構在《美國往事》中的核心地位:"because time is one of the leading characters in the film - this film is about memory, nostalgia and death."
可見,與其說《美國往事》是《教父》的同宗兄弟,不如說它是《公民凱恩》的旁室嫡孫.
比如那塊從醉漢身上偷來的懷表,不僅見證了友誼的生與滅,而且暗示著Noodles和Max的一生都活在不屬於自己的時間里.
比如1968年胖子和面條重逢時的對話.Moe: "What have you done all this time?" Noodles : "Going to bed earlier".這不僅比喻Noodles像普魯斯特的小說人物一樣丟失了時間,而且說明他的現在就是過去的不斷蘇醒.
再比如片中一處史詩化的細節:用背景畫面中布魯克林橋的興起象徵Noodles的成長，當大橋還在打樁的時候,他是個青春期的少年;當大橋完工的時候,他成了一個幫派的領袖;當35年後大橋周圍布滿了高速公路的時候,他和大橋一樣變得老態龍鍾,世界拋棄了他們.
"電影使我們有機會在無法看到的那個世界中努力塑造,而敘事本身也是在重新結構時間,那些時間帶給我們的美感似乎無法言表......在日常生活中,時間使人與人之間形成穿插關系,使事與事之間形成穿插關系.導演便是要在安排這樣的安插中顯示才華......他俯身檢起了一跟柴火,但經過漫長的時間,又告訴我們這只是一根火柴.在這個過程中我們感覺到了時間的存在."
夢想

Noodles有他的夢想,Max有他的夢想,Deborah也有她的夢想.
然而當每個人的夢想都跌得粉碎,我們知道,這是——美國夢的失去.
本片融匯了相當多的時代特徵——20年代:滿眼的深褐色,猶太人的店鋪,住民,馬,篷車,蛋糕,衣服,腐敗的警察;禁酒令;混雜著溫和和暴力的社會;廢棄的海港,倉庫,褪色的招牌;地下酒吧和鴉片館,巨大的裝潢藝術的餐廳;60年代:作背景音樂的Beatles,聲音古怪的嬉皮士,揭露腐敗和丑聞的電視節目......
在60年代,有肯尼迪總統在達拉斯的遇刺,有日益高漲的民權運動,有一浪高過一浪的反戰呼聲,一時間所有虛偽的美國神話都被打破,浮出表面的只有血腥和骯臟的真相.在《美國往事》中,我們看到協會,法律,政策甚至宗教團體是如何迅速變臉以求適者生存的.如同Conway對Max所說,現在的混混一夜之間包攬的生意比他在過去兩年裡談成的還多.
1968年,Leone拍攝了《西部往事》(Once Upon A Time In TheWest),深刻揭示了隱藏在美國歷史後面的推動力:"make believe it didn't happen"
《美國往事》是Leone審視美國三部曲的終結篇.前兩部是《Once Upon A Time In The West》和《Duck, You Sucker!》(法文標題意為Once Upon A Time The Revolution).三部曲分別從西部世界,墨西哥革命和外國移民的角度闡述導演對美國的反思.而《美國往事》的真正主題即是夢想的破滅.與之相似的是卡夫卡在小說《亞美利加》(Amerika)中同樣以歐洲移民(Karl Rossman)的視角反映理想的顛倒/曲解和失去.不同的是,Leone似乎對夢想的痊癒和失而復得不報任何希望.
Noodles,一個在現實中敏感的懷想過去的角色,是浪漫主義理想的典型代表.相似的,我們可以參考Allen在1979年的《曼哈頓》中飾演的Isaac Davis.兩個故事不僅都發生在曼哈頓,而且均呈現了角色對已建立起來的表面事物的對抗.因此二者也都可以理解為作者對同時期文化的拒絕,一種主人公試圖把自己的感知強加給"理想曼哈頓"的努力.同時,兩部電影還各自呈現了獨具魅力的布魯克林橋:一個是煙霧彌漫下的黑與白,一個是在興衰起落中映襯出的逝去的童年.最後,兩部電影又都表現出在頹廢中的價值觀的保存——即使美國的轉變使這種道德堅持越來越失去價值,以致其他人都已宣稱和它的斷絕.
自我的映像
"鏡子"在本片中飾演了一個很重要的角色,即:揭示人物的本質.
第一處:車站.出逃的Noodles站在鏡子面前,然後,變成了35年後的自己.此時的背景音樂是Lennon和 McCartney的《Yesterday》,但抹去了歌詞,只有隱約的"yesterday","suddenly"提示我們記憶的模糊,容顏的改變,逝去的青春,和無盡的鄉愁.凝視中他似乎記起了50年前Deborah的話:"Look at yourself in the mirror, Noodles."
第二處:即50年前Noodles在街頭看到的鏡子,那時的他傷感但帶著希望.除此之外,年輕和年邁的 Noodles遭受著同樣的打擊----面對殘酷的現實,面對Deborah永不可及/高高在上的美.
第三處:化妝間.Noodles和Deborah進行著35年前未完的談話.她坐在大大的化妝鏡前,他遠遠的站在一邊,鏡子中有兩張愛人的臉.她的依然青春美麗,他的已然衰老疲倦.她在心底原諒了他.但他們一句話也說不出.
要理解Noodles這個角色,我們要時時記住"鏡子"的提示:Noodles始終背負著沉重的自我映像.一個從小就被Deborah言行傷害的令自己討厭的身體形象,一種長久不曾改變的精神的焦慮和困擾.雖然後來同Eve(一個純真的女人)的關系使他有所抒解,但最後同Deborah的見面再次加深了這種由於無法企及的距離而造成的深深的自卑.
但化妝間的"鏡子"也同樣使Deborah重新審視自己.她看上去永不凋謝的美被一層化妝品的假面覆蓋.當她一點一點的卸裝,一個像Noodles一樣脆弱和痛苦的普通人便代替了"女神".
所謂的勝利者和失敗者，僅僅一步之遙(如同Max的結局).
庄生曉夢誰先覺——感傷的黑幫情歌《美國往事》來自reiger
基於立足點的不同，如同放大鏡與顯微鏡的關系，如果說史詩式的《教父三部曲》道盡了浩瀚的黑幫血淚，那麼《美國往事》就好像是一群黑幫小混打拚江湖的奮斗生涯記錄片。《教父系列》的視野更為廣闊，《美國往事》的下筆卻更為細膩……
暴力美學尚未被定義以前，黑幫美學已經被這二部經典完美地詮釋。《美國往事》繼承了《教父系列》利用穿插回憶片段的敘述方式展開劇情，關於劇情我不想多講，已經有出色的影評加以闡述，以下提供幾個鏈接：
http://blog.sina.com.cn/myblog/article/article_print.php?blog_id=4a3984d4010004wv
http://www.moview.cn/rearwin/YP/200508/61637_2.html
http://www.moview.cn/rearwin/YP/200507/60189.html
看了幾位網友的評說，發現自己原來看片的時候遺留了幾個關鍵點，比如布魯克林大橋的變遷印證了主角面條（德尼羅飾演）的成長歷程，又比如邁克斯跳進垃圾車自殺以後，大街上駛過幾輛載滿狂歡的年輕男女的轎車，當時我還以為那是偶然經過的，看了網友的影評，才知道那是面條回想當年酒禁解除以後的狂歡情景，導演用了一種混淆虛實的拍攝手法，把兩個不同時間的場面巧妙地結合，面條遠去的青春迎面駛來，在他來不及回頭細看的時候，青春已經消失在茫茫的黑夜之中……
當然，某些網友看了不下十遍，我才剛剛看過一遍，那自然是遺漏了細節的，這正是一部值得反復體味的經典所具備的精粹，每次看都有新發現……
不得不提此劇的靈魂一幕：童年的面條在廁所挖了個磚洞偷看倉庫里頭的少女黛博拉翩翩起舞的情景。珍妮佛•康納莉原來又是一個少年期就達到演技巔峰的例子，她那種稚氣中隱藏著超越年齡的成熟，就已經預示著這個女孩會成長為一個深謀遠慮的女人，麵粉倉庫里的麵粉在黛博拉輕柔嬌小的舞步擺動下，四處飛揚，似雪非雪，像霧非霧，畫面凝聚著一種游離於現實與虛幻之間的朦朧，仿如仙子的女孩，激盪著情竇初開的面條的心，面條那雙不斷轉動的眼睛，注視著那個仿如舞台的地方，原來他從一開始戀上黛博拉，就已經是以一個觀眾的身份，看著屬於她在屬於她的舞台上起舞，這個暗示最終成為他倆一生最大的諷刺。當小黛博拉發現了面條，把他喚到身邊，跟他讀聖經的時候，是他們最純潔的愛情印象確立的時候，當面條想輕吻那個仿如仙女的少女的時候，邁克斯的出現打斷了這個純潔的初吻……面條在選擇面前，還是優先選擇了朋友，而放棄了愛情。這個場景也暗示了邁克斯與黛博拉將成為面條終生的羈絆，邁克斯老是利用他，同時奪走本屬於他的一切，包括那個認錯人的狂亂的情婦。而面條從失去初吻的一刻開始，就永遠地失去了黛博拉。如果當時他不顧邁克斯，選擇了黛博拉，會否可以改變這個過早地理智考慮問題的女孩的一生呢？面條，包括我們觀眾，永遠也找不到答案了。
有了前面足夠的鋪墊，出獄後的德尼羅強暴黛博拉的劇情竟然顯得合情合理，這個女人太自私了，德尼羅再次希望追求失落的愛情的時候，她竟然連一絲溫存的機會都不給他， 你既然早就不對你們之間的愛情抱有希望，那為何你又要見他呢？無論是出於報復還是為了永久地佔有這個男人（我比較認同是後者），黛博拉的行為都顯示初足夠的可恥與自私，這個女子的自私的丑惡程度，比德尼羅強暴她的惡行，還要丑惡百倍。黛博拉既然選擇追逐事業，那麼就永遠也不應該跟面條見面，她明明知道面條愛她是如此深切，難道僅僅是因為聚舊就能解決所有問題，這不像是一個久經江湖的事業型女人應有的不理智的表現。這個場景表達的意味，個人認為較多是導演的傾向問題，他傾向表達男性在得不到的愛情的時候，那種無法挽回的痛苦，於是，黛博拉處於這個獨特的表達需要的位置，為作品的主題服務，這里帶有某種程度的不真實性，如果僅僅是黛博拉出於女性天生的搖擺不定的性格而暫時出現性格上的軟化，等清醒的時候，又毅然離開面條，那麼她遭到強暴的結果，只能說明男人與女人終究原來是來至不同星球的動物，無法溝通，這是否導演要表達的意思呢？那段強暴戲是我所見最能被容忍的，以前我一直是極度反感男人用暴力奪取女人的行為。面條所面對的那種痛苦，正如某網友所言，作為女性觀眾，相信是很難以理解的。
除了愛情的痛苦，友情的痛苦更加讓人窩心，在搶劫銀行家的時候，飢渴的情婦發情地要求匪徒強暴她，善於控制情慾邁克斯沒有動容，因為他不會在作案的時候受其他事干擾，而面條卻不顧一切地發泄，直到邁克斯提醒他該離開的時候才清醒，這又是二人性格的對比。後來那情婦重新遇到他們那伙強盜，邁克斯玩了一個游戲，讓情婦猜當時那個是與她魚水之歡的男人，結果情婦誤以為邁克斯是當時的對象，面條不以為然，因為他根本對這個女人無興趣，這里佔有替代的暗示又反復出現了。面條為了拯救邁克斯，於是向警察局報案，但給邁克斯識破了，於是，面條一直以為他害死了兄弟們，背負了30多年的愧疚與孤獨，到頭來發現給邁克斯欺騙了，邁克斯非但沒有死，還奪走了他黛博拉。黛博拉第二次與面條重逢的時候，她在不斷抹去臉上的妝，直到不知是淚水模糊了妝粉，還是妝粉模糊了淚水，厚厚的妝粉下，掩飾著她脆弱而真實的情感……
罪惡的黑幫生活葬送了他們的一生，連最初他們保護的活躍在勞工界的工會積極分子，最終也過
上了權錢交易的生活，成為新時代的上層階級……
邁克斯最終希望死在面條的手下，以求得心靈最後的救贖，但面條拒絕了他。面條一一句悲滄的「我們浪費了一生。」，徹底地為這段「美國往事」作了最後的總結。
影片最後，面條那被煙幕模糊了的扭曲的微笑，為這段感傷的黑幫情歌添上最後的休止符。
這竟然是我所看過的最痛苦的電影……
[編輯本段]關於電影
《美國往事》並不是一部風格明顯的類型片，雖然它從30和70年代鼎盛的黑幫片中獲取了影片的故事背景(此片的小說原作者哈利·格瑞也的確是個真正的前幫派分子)，黑幫電影僅僅只是提供了一個故事載體而已。影片主人公面條並不象一個傳統黑幫電影中黑幫人物，他更像一個屈從於環境和直覺的平凡之人，同時也為此付出了一生的代價來尋求最終的救贖。事實上導演賽爾喬·萊翁內(Sergio Leone)是非常細心地對這部影片進行了挑選和斟酌，這也是為何他身為義大利人，卻把此片的人物設置在猶太黑幫的背景之下。大部分美國黑幫電影講述的都是義大利裔幫派或者愛爾蘭裔幫派，但曾經在禁酒時期空前活躍的猶太幫派卻很少有電影提及。
《美國往事》從某種程度上講，是一部純粹的作者電影，它承載的是導演賽爾喬·萊翁內所有的「美國情結」(賽爾喬·萊翁內本人並非在美國出生且未在美國長期生活過)，他所要講述的並非是一個邏輯完整的傳統故事，而是他本人對他一生所鍾愛的美國歷史、文化與精神的一次純粹自我的表達。因為他對於大洋彼岸的理解並非像科波拉這樣在街邊成長起來的意裔美國人，而是通過銀幕上的美國電影所獲得和積累的，所以他才會拍攝一部帶著非美國氣質的美國題材的電影來完成自己一生所求證的事物。
[編輯本段]導演介紹
Sergio Leone,1921年生於羅馬,默片導演Vincenzo Leone的兒子.以創造"義大利西部片"(spaghetti westerns)而聞名.1964年拍攝《A Fistful of Dollars》,由當時名不見經傳的Clint Eastwood出演.第二部《A Few Dollars More》和第三部《The Good, The Bad, and the Ugly》仍由Eastwood主演,且角色均無姓名,因此被視作三部曲.
至此,Leone形成了自己獨特的風格,如Morricone的譜曲(作曲Ennio Morricone是Leone的小學同學,從《a fistful of dollars》開始合作的御用作曲家),戲劇性的鏡頭移動,以及角色眼部的極近特寫.
1968年Leone拍出風格迥異的經典之作《Once Upon a Time in the West》,這標志著Leone藝術生涯的一次飛躍.該片場面緩慢,優美而震撼,是一次向老西部樸素誠實精神的完美致敬.
在此之後的《Duck, You Sucker》被人稱作"薩帕塔的西部"("Zapata Western",薩帕塔,1877-1919, 墨西哥的革命家、土地改革運動領袖,農民起義軍的指揮者);此類型的另一代表作是馬龍白蘭度出演的《Burn!》,但場景設置在18世紀初葉的南美島嶼.
1984年,Leone拍攝了他的第二部傑作(也是他的最後一部作品)《Once Upon a Time in America》.影片長近4小時,在美國發行時遭到十分惡劣的刪減.這是Leone所有作品中情節最好的一部,節奏不急不徐,完美緊湊.永遠在我的十佳之列.
sergio Leone卒於1989年.

3. 女人真的30如狼40如虎嗎，把女人說的好飢渴的樣子，真的假的

男人性慾是隨著年齡的增長而下降的；
而女人相反，所以女人不管是嫁老公還是找情人都要找比自己年齡小的男人；就是那道理；
在說了婦女，經驗更豐富，身體也更豐滿；不管是插還是摸，肉感都更好『』
所以很多男人也喜歡比自己大一點的女人

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1970義大利劇情片《同流者》由貝納爾多·貝托魯奇導演，讓·路易·特蘭蒂尼昂主演。

馬塞洛（讓路易斯·特林提格南特JeanLouisTrintignant飾）是義大利法西斯組織的一員，他的新任務是到巴黎除掉他以前大學時候的教授盧克·誇德里（EnzoTarascio飾），一個反法西斯組織的成員。

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6. 電影飢渴中，推薦給我電影啊！一定要經典，有內容的。

以下是我認為不錯的電影，其中雖不乏戰爭和傳記片，如《拯救大兵瑞恩》和《辛德勒名單》，但這兩部都是經典，其實我對戰爭片也不是很感興趣，但有一些的確實很吸引人。

《金剛》影片開始講述主人公在經濟大蕭條的社會環境中的遭遇，緊接著講述主角在骷髏島的歷險經歷，後半部主角回到紐約，影片好似又變成了災難片。

《罪惡之城》，由若干小故事組成的犯罪、動作、幻想類電影，布魯斯威利斯主演，經典。

《潘神的迷宮》，西班牙內戰時期一個小女孩兒的神奇經歷。

《星際之門》《沖出寧靜號》。

《暗夜幽靈》，恐怖片，講述主人公應邀到非洲負責督建鐵路，卻遇兩頭食人獅作祟。

《沙戰風雲》，奇幻加戰爭的史詩。

《侏羅紀公園》系列、《星球大戰》系列、《魔戒之王》三部曲、《印第安納瓊斯》系列

《勇敢人的游戲》和《銀河系漫遊指南》。

《驚情四百年》，根據吸血鬼小說鼻祖《德拉庫拉》改編的電影。

《夜訪吸血鬼》《范海辛》《刀鋒戰士》《斷頭谷》《大魚》《斯巴達300勇士》《拯救大兵瑞恩》《辛德勒名單》《冷山》《亂世佳人》《阿甘正傳》《真實的謊言》《肖申克的救贖》《我是傳奇》《科洛佛檔案》

以下是我認為不錯的動畫電影：

《貝奧武夫》，是一部CG電影，根據北歐的古老傳說改編，劇本是比爾蓋曼寫的，非常不錯；《機器人總動員》，這個比較新；《獅子王》，迪士尼二維動畫的巔峰之作，靈感來自莎士比亞的《哈姆雷特》，在非洲大草原上演的王子復仇記；宮崎峻的《幽靈公主》和《千與千尋》；《小馬王》（又譯《靈魂》），一匹烈馬講述他眼中的西部史；《玩具總動員2》，比《玩1》好。

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《義大利風情 第一季 Italy Unpacked Season 1》
導演: Laura Warner
主演: 安德魯·格雷厄姆-迪克森、Giorgio Locatelli
類型: 紀錄片
製片國家/地區: 英國
語言: 英語
上映日期: 2013-01-11(英國)
季數: 1
集數: 3
片長: 60分鍾
Andrew Graham-Dixon and chef Giorgio Locatelli travel through Italy exploring the country's history, culture, food, art and landscape.

8. 我知道你會哭，你在幹嘛我都懂，這是預感，我知道你現在的情況，你在幹嘛我時時刻刻都知道。愛就不必

只有一些經典的對白。（還有個pdf格式的原劇本，從第七集開始，不知道行不行，先給你發過去，希望採納）
部分語錄來自原劇本。
第一集
又青OS：欸，李大仁，我最近突然有一個感覺，有一個東西老是在跟我們作對，有時候我們很想追著它，希望得到它，好像得到它之後，我們就會擁有很多很多東西，有的時候我們又會突然被它追得喘不過氣來，很希望它突然消失，最好永遠都不要來找我們，它，就是時間。
一個曾經讓每個少女期待著它跑快一點，可以長大到擁有人生的第一雙高跟鞋，可是又讓現在29歲的我，會突然懷念起十七歲那雙——白布鞋。
欸，你有沒有一個感覺，我們的十七歲，好像不過才是去年的事。
又青說：美眉，我們都知道你的通訊實在太好了，但是我們真的不想知道你的朋友喜歡誰、瞎不瞎、像不像羅志祥！還有，三十幾歲不叫老，不過沒有禮貌的花樣年華，才真的是金玉其外，敗絮其中！
大仁說：雖然程媽媽提醒我，27歲以後的女人對生日很敏感，但身為朋友，實在不能不在這個意義非凡的日子提醒你……三十歲，就像一扇神秘的大門，所以，開心的打開這扇大門吧――歡迎光臨「初老」的世界！
又青說：蠢斃的男人and永遠的手下敗將……我不反對你的三十歲叫初老，不過我的三十歲叫人生的！代表我終於遠離了傻不愣登、幼稚無知、荷包扁扁、老是被男人騙的智月！……PS，我不需要祝福，因為我本人就是上帝帶給這個世界的禮物。
又青說：我真的很不喜歡這個感覺――在三十歲生日的這天，好像整個世界都說好了要一起向你發出同一個訊息――你即將成為「殘花敗柳」……
Henry說：你是第一天上班嗎？跟顧客講是非？說幾句占上風的話，結果還是要退錢給她，這樣到底對你有什麼好處？聽老朋友的勸，改改你的脾氣，不然――誰敢愛你？
大仁說：這世界上有各種游戲規則，而訂定這些游戲規則的目的，只是希望讓一切更有秩序。行李超重這種事，並不是想賺錢，其實真正的目的是為了飛航安全。
大仁說：我們不可能一輩子靠父母，所以有很多事情要學著自己想辦法。而有些辦法，用強勢或者權力反而是學不到的。
又青說：就為了一封情書、一個把你騙來這里苦等半天的爛男人，你就選擇背叛我們「十六顆心緊緊相依」的承諾？
辛蒂說：我只是覺得，幹嘛每次都要為反對而反對……然後又仗勢欺人……其實……幹嘛什麼都要贏？贏了又怎樣？！
又青：這是榮耀
辛蒂：是驕傲吧，你不要以為自己收到幾封男生的情書你就可以把男生都踩在腳底下…我媽說，愛情這種事情小時了了大未必佳！你不在乎，你也要顧慮一下我們在不在乎吧！還有張美美她們說她們早就看不慣你的霸道作風了，只是不想扯破臉而已！
又青：沒錯，我是很驕傲很霸道，我是很仗勢欺人，我是為了反對而反對，但是你知道這是因為什麼嗎？因為高一的時候有一個女生，她被全班的男生欺負，他們都嘲笑她說盧辛蒂快去盧死豬。他們寧願站著罰站，也不願坐她旁邊的位置，所以我下定決心，要跟那臭男生勢不兩立，要把所有女同學的心都團結在一起，所以張美美的媽媽幫你剪頭發，林秀瓊把姐姐過季的衣服送給你穿，謝怡君幫你補習英文，我們所有的女生周末假日的時候到你家去幫你大掃除，然後再去烤肉。因為我們說好了，要十六顆心緊緊相依，所以盧辛蒂，我現在要很驕傲的告訴你，我跟你，從這一刻起，再也不是朋友。
大仁說：最好趕快去一下洗手間，不然下次你見到馬桶，至少是四小時後。
計程車司機說：我剛剛去拿我的健檢報告，大腸癌。突然會想，我的人生有沒有什麼遺憾，很怕來不及跟老爸老媽說謝謝，很怕來不及跟老婆說我愛你，也怕來不及看著自己的孩子長大，一直要等到人生倒數，才發現有很多的來不及。有的時候真的要停下腳步，給自己多一點時間做自己想做的事，忽然，會想一想，人生有沒有什麼遺憾，很怕一切都會來不及。
又青說：我不想讓我的人生萬一有個萬一以後會留下遺憾，所以我一定要跟你說清楚！其實你的設計很漂亮，但漂亮不等於是成功的設計。沒錯，我離十七歲是很遠了，但是我有初老症，所以越近的事情越容易忘記，越久以前的事情越是記得！…我很清楚的記得我十七歲的夢想，真的不是想成為一個芭蕾舞娘，我渴望的是趕快從女孩變成一個小女人，所以我好想有一雙高跟鞋！我為了自己的第一雙高跟鞋，存了好久好久的錢，結果偏偏我穿上高跟鞋走起路就像七爺八爺，難看死了。你也有這樣的十七歲對吧？……所以我相信你一定可以用你的才華，設計出一雙既有小女人的溫柔嫵媚、又可以讓少女們放心走路的高跟鞋！我從來不是因為Henry所以故意找你麻煩，那個男人一點也不值得我為他費盡心思！…以上，我說完了。很爽，因為我這輩子最怕的就是被人家誤會。
助理說：區長，你同學說的一點都沒錯，你真的很難搞ㄟ！就是那個跟你高中、大學都同班，卻始終有緣無份的李大仁啊！
又青：這什麼啊？貓咪卡到臭豆腐里？
大仁說：與眾不同這件事，常常讓它「卡住」，卡在「自己的原則里」、卡在「該不該妥協的掙扎里」、卡在「會不會全世界都對了，只有我的堅持是錯的迷失里」……
大仁說：不要害怕自己的不一樣，不要把約定俗當誠信條，要勇敢的活出自己的精神！ 大仁說：正義、直率、聰明、磊落，還有你的不輕易妥協…程又青就是這麼獨一無二，只是沒有人懂，這或許也是別人覺得你最不完美的地方吧 又青說：你的意思是……實事求是、追根究底是我的不完美？又或者聰明機智、不輕易被感動是我的不完美？
又青說：所以你們男人就是因為自卑、草包，才會不管二十歲、三十歲、四十歲、五十歲，都只想跟25歲以下的美眉談戀愛，那樣就不會有人打斷你們的話、糾正你們的愚蠢、逮住你們的要害！…對吧？
大仁說：程又青，雖然我不夠積極進取，但還是有人覺得我帥，全世界也許只有你看不出來吧。
魅力第一條：終於學會朝邪惡漂亮揮拳，一如我們漂亮地踩著高跟鞋。
第二集
又青：有時候我覺得，那就是我的人生。一直在等待那個......提領我的人...... 要是萬一，「我被遺失了」該怎麼辦？……我在這兒，而你在遙遠的那兒。…那麼，將會是誰來幫你找到我，或是幫我找到你呢？
助理：她其實人還不錯，雖然有點難伺候，但是後來我才發現，她的臉天生就是一種自然臭，加上個性又好強，所以才會看起來不討喜…不過她長得還不錯喔，只是三十歲了還孤家寡人……唉，可憐啊，我媽說喔，女強人的感情就是「穩死」！
計程車司機：…那如果喔，如果你只有最後一次機會談戀愛，你會跟剛剛那個女朋友談戀愛嗎？很多事情，都會剩下最後一次機會，就像我，今天是我最後一天開車，因為我得了大腸癌。所以我決定，要好好的治好我的病，然後好好的去做一些我以前想做，可是卻沒有做的事情。談戀愛也是其中一個。
程爸：男人蠢的很，就喜歡當英雄！所以娶個年紀大的老婆、能乾的老婆，那不老當不了英雄？就只好在外面搞怪啦。
又青：我再說最後一次喔……李、大、仁、是、永、遠、的、朋、友。
李媽：我這輩子被你爸的甜言蜜語整個的害慘了…說什麼我不嫁他他會死，結果我嫁給他了他還是死了；我懷淘淘的時候身體不好，我要拿掉淘淘，他說他有預感這胎一定是女兒，希望我幫他生一個跟我一樣的女兒。結果果然是女兒，可就沒一點地方跟我一樣！蘭花葉子也是這麼一筆，柳樹葉子也是這麼一筆，可他們壓根就不是同一種葉子！
李媽：就算都是蘭花葉，也有敗筆啊！ 大仁：我怎麼可能討厭你？我早看穿你其實有多可愛，只是一直在掩飾那些可愛，就只是為了不要跟媽一樣。 大仁：第一，對爸來說，把媽捧在手掌心上，是他最幸福的事。第二，媽到現在還三不五時的念老爸，你不覺得那是因為思念嗎？
淘淘：你都不會覺得自己很可憐？你的人生整個都在被女人折磨ㄟ！…你的那些同事、你媽、我，還有程又青！你比爸還慘！
大仁：不知道是不是年紀大了，實在不想隨便談談戀愛來打發時間，更何況我也沒什麼時間談戀愛，所以……變得想很多。
大仁：她叫我「大仁哥」。我哪那脆弱啊？！只是搞不懂，叫「哥」的意思是拜碼頭？還是在把我？
又青：他們只是唯恐全世界的人不知道他們比我們小！真奇怪ㄟ，就不能等我們五十歲以後再對我們「姊啊哥的」嗎？！
又青：禮貌是一種讓別人舒服的事情，如果會導致別人的不「蘇胡」，那怎麼會叫做禮貌？
白叔：都說悲劇才雋永嘛。哭死人就代表你心裡喜歡的不得了！
大仁：還有剩菜剩飯嗎？
程爸：程爸告訴你，交女朋友時機最重要，千萬不能拖延，拖久了就變成你跟又青一樣......對對對，這例子舉的不好，你們是永遠的朋友。可是我是覺得啊，牽手是戀愛最重要的一個步驟！第一，可以確定對方的心意，第二，要是一牽起小手就電力直通腦門，那就對了……… 大仁：所以我們得做一輩子的朋友，不然一定會很寂寞？
又青：有一天我變成孤獨老人的時候，不管你行動多不方便，都一定要到安養中心來看我！
又青：…下午…就…很無聊啊…怕真的被你贏走十萬塊，所以把我身邊的單身男人全列了出來，結果發現，竟然沒有一個可以努力的對象？不然就是感覺OK，條件不OK；不然就是條件OK，感覺不對。怎麼辦？
又青：其實很簡單ㄟ，不要長得歪瓜劣棗，薪水跟我差不多，甚至低一點也沒關系，可是只要有進取心，不是只拿上班當成賺錢工具的，我也OK。最最重要的是，我們要有很多話可以講。…我不要那種除了「我愛你」、「給我一杯水」就無話可說的人陪我走一輩子。
大仁：你放心，人生的路還很長很長，沿路你還要遇到好多好多人，不要在那邊自己嚇自己。又青：可是我每天都工作...工作工作的，是要到哪裡去遇到人啊 大仁：如果真的遇不到的話，到時候我陪你去住安養中心啊 又青：一言為定
大仁：除非你跟我絕交。那如果我遇不到人，你會陪我去住嗎
又青：不會
大仁：我完全不意外
又青：如果這傢伙不是李大仁派來的……那應該就是上帝派來的羅？！
又青：長得很帥、工作很積極、對我很體貼……不，應該說是非常非常體貼，而且重點是，比我小卻叫我「又青」而不是「又青姊」……怎麼辦？我要努力嗎？問題是「小五歲」到底值不值得？
Maggie：你們大人都太悲觀了，什麼事都先想到負面。…所以這個世界啊，太需要我們陽光美少女來拯救了！
Maggie：怎麼樣？要不要我來拯救你啊？
小劇場
女：你知道嗎？我花了一輩子學一件事，擁有就是失去的開始，但終究我還是學不會。我沒有辦法接受，擁有青春，其實已經開始在失去青春；擁有婚姻，其實已經開始失去婚姻；擁有名聲，其實名聲也會失去；擁有了財富也一樣，健康也一樣，就算養一隻狗也一樣。擁有愛，天啊！失去愛更讓人無法接受，為什麼我們一生追求的東西，其實在擁有的時候就已經開始失去呢！如果我不曾擁有，那我也就沒什麼好失去的了，不是嗎？
男：你現在知道我為什麼不會愛你了嗎？
女：因為擁有
男：就是失去的開始
Nic：每一段擁有，即使最後痛苦的失去了，但它畢竟還是填滿了那段歲月，可如果沒有，它就是沒有！
又青：因為那是我跟他的事，不等於你的考古題。
又青：其實認真去面對的每段感情，一定都會有收獲。……所謂的收獲，也許是快樂、美好記憶、甚至婚姻。就算最後的結果是再見，也還是有一種收獲――認清我們自己。
又青：不要刻意改變自己，也不要想改變他，如果這樣還能一路走下去，這就是最好的答案。
又青：原來，我並不是一個等待提領的箱子，而是一個可以裝載許多故事的包包。
又青：我要用我自己的錢，我自己的包包，裝我自己的故事。
魅力第二條：不再被禮物收，只相信自己的眼光！
第三集
又青：你有沒有發現人與人之間充滿了很多矛盾和對立，這是吸引人的原因，但也可能是災難的開始 。
又青：承認自己受傷了，並不丟臉。
又青：人生充滿了戰爭，為了一個男人，也有可能為了一雙鞋，或許只是...為了我們的不甘心，問題是，爭得花容失色狼狽不堪的我們，真的勝利了嗎？
又青：有的時候愛情就是一個Moment的問題,錯過了就沒有了。
又青：對女人來說，被解救的這件事情，是多麼的令人砰然心動！
大仁：就像愛情一樣，有人喜歡干凈利落的答案，有人喜歡黏不拉搭的過程。
大仁：為了不要受傷，當然要努力啊，努力地吸取前車之鑒，努力地全面考慮，冷靜。
又青： ，你真的以為結婚是數學方程式，可以精準地算出未來啊。
大仁：雖然算不出標准答案，至少看得出一點端倪吧。
又青：男人總是迷戀永遠的二十五歲。
大仁：Moment只適用於動情激素，卻不能走一輩子。
大仁：到底該不該接受一個「還不錯」的主動，「被動」是一種禮貌 還是遊走規則邊緣。 大仁：你說得對，愛情就是一個moment的問題，可能因為一個moment而愛上一個人，所以也有可能因為錯過了一個拒絕的moment而必須得愛上那個人。
又青：你不會愛我是因為你沒眼光，所以看不到我有多值得被愛。
又青：我終於知道了，我根本連還不錯都不是，因為我只是一個墊腳石。我根本看不到我有多笨 多驢 多可笑，什麼呵護 解救 怦然心動...我根本是一隻笨到無以復加又自作多情的大笨豬，難怪你說「你不可能愛我」。
大仁：鏡子根本就照不到你最漂亮的地方，因為那些地方，只有我知道。
大仁：這個世界再沒有第二個這樣的程又青，值得我花一個半小時，站在這里！
大仁：你幹嘛因為別人的惡意而討厭自己，否定自己。你一定要相信你是多麼一個值得家人、朋友、同事以及那位還沒出現的好男人好好地珍惜 好好地疼愛的程又青
魅力第三條：擁有一個，會為你的傷心而傷心的朋友。
第四集
又青：交男朋友，要付出感情，又要分手，還要療傷，多不劃算啊。
又青：每個人都會有自己的韻律和旋律，那什麼是屬於我程又青的呢。
又青：你的能力絕對可以帶你抵達你想去的地方,你很懂女人，可你的懂不應該變成武器，因為你和女人不是敵人，而是最別致的朋友，朋友和敵人就在你的一念之間。
又青：愛不就是要退一步、要妥協、要替對方著想？
大仁：錯！.....你有沒有想過，一個男人喜歡你，就是喜歡你原先的樣子、做事的方法、對萬事萬物的態度，可是為什麼女人只要一談戀愛，要不就變得不可理喻，要不就依附著愛情失去自己？
又青：因為有人說對愛情不能百依百順，所以我們就只好心口不一，明明想，卻逼著自己說不想，明明難過卻逼著自己說我不在乎。可是又有人說了，對愛情不能任性，所以我們就配合、就犧牲，結果呢,你們又說這樣很累！
大仁：那就不要聽別人怎麼說，作自己不行嗎？
又青：哈！做自己？難道我們女人做自己，愛情就不會破局了嗎？你們男人才應該好好檢討一下，為什麼當你們「想要的」變成「你們的」，你們就會開始覺得無聊，開始搜索下一個目標？！
又青：怎麼樣的愛才叫對的愛呢。
大仁：找一個對的人，好好愛。
又青：對的人是怎樣的人呢，大仁：你和他在一起又可以舒舒服服做自己的人。 大仁：心臟有左心左心室右心右心室，所以可以裝得下很多種感情。程又青對我來說，跟我媽我妹一樣重要。

又青：老女人雖然飢渴，但不至於沒腦袋。
ggie:愛情需要經營！經營就需要實施計劃！
又青：（對，哽咽）媽，我是不是很可愛，所以一定會有人愛我的對不對？
又青：先生,我懂你的寂寞，我也非常同情你的寂寞。我建議你可以去租一套偶像劇來看看，把自己幻想成里頭的男主角，和女主角愛的死去活來，雖然那些故事有些實在都慘的太不可思議了，不過哭一哭真的比打騷擾人來的更有意義，祝你好運。
又青：靠山,山倒，靠人,人跑，靠自己最好。
李媽：人活著不能老記掛著昨天、盼望著明天的！今天、此時、現在，那才叫真實！ 又青：女人好像都很愛說前男友的壞話，好像這樣就可以或多或少削減一些分手時的遺憾。 前前女友：怎麼好像說了他的好話之後，心裡反而覺得好受多了。
又青：或許是因為終於讓我們的回憶有的漂亮的顏色。
大仁：原來愛情並不是無形的感覺，而是一行一行的條件。
李大仁：程又青，如果我看過你看過的世界，走過你走過的路，是不是就能更靠近你一點。
魅力第四條：笑，可以讓你戰勝敵人與自己。
第五集
又青：你想過嗎？你可以把你的託付給誰？......而人與人之間。是否也需要「通關」？
大仁：我不想我們兩個人的關系，變成別人口中的鬼鬼崇崇！
又青：為什麼？為什麼非要彼此牽絆？我不想把時間浪費在妥協里！
大仁：這是我跟又青的默契，不管誰遇到挫折，我們都會陪對方出去看看世界的美好，然後再回到人生的難題里。
Maggie:所以我贏在愛，只是輸給了時間。
又青：你不用跟我比，我並不是你的對手。你真正的對手，是李大仁的心。
又青：李大仁，我知道你可以不用對我這么好。你對我的好，對我們，未必好。
又青：我寧願嫉妒死你們的幸福，也不要變成你的愛情絆腳石。
李媽：我此生是為了自己而活，而不是為他人的眼光。
又青：好想吃麻辣鍋，卻老是找不到伴；了一堆會讓自己後悔的東西，為的只是發泄心裡的寂寞；朋友的老婆、女朋友總是把你當假想敵；而當有人問你「怎麼還沒結婚呢」就想一個飛踢過去;一到情人節、聖誕節，心裡就會有莫名的空虛感.......這些林林總總的失落，都是我「單身貴族」生活的絕大部分！
又青：生活並不完美，但並不代表它不美。多看看你生活當中美的部分吧！否則，我們永遠有羨慕不完的「別人的人生」。
大仁：你是一本，值得一讀再讀的書。
魅力第五條：不再是別人的書簽，而是一本值得一讀再讀的好書。
第六集
總經理：鑽石就是鑽石，泡了一夜的咖啡還是鑽石。把結婚證書泡一夜看看，早稀巴爛了！ 大仁：你知道在我眼裡，百分之九十九的男人都配不上你。
大仁：我以為我不會愛上她......我真的一點都不想愛上她，我的生活里已經有一個驕傲的媽媽、驕傲的妹妹，我真的沒勇氣再愛上驕傲的程又青！可這就是莫非定律吧。越不想，就越愛。 ggie：可惡！可惡透了！...明裡已經住了一個人卻不承認，竟然懦弱的利用我對你的愛來證明你的愛。
大仁：愛情真的不是能只是論條件，婚姻更不能，因為如果沒有愛，一輩子是走不下去的。 ggie：我沒有要嫁人豪門、也沒有要嫁給多了不起的人，我只是想嫁一個好人而已......這樣的願望很奢侈嗎？
程媽：放下不甘心，並不是放過那個人，而是放自己一馬。每天心裡只裝著不甘心，那快樂是要怎麼進來？大仁：記住，你不是另一個選擇。你應該是他的唯一。
又青OS：我忽然發現，自己正在走一條回頭路。我忽然發現，我真正不甘心的是我還在意著那個人。我忽然發現過去這五年的努力與得到，竟然被我遺忘在一個重要的地方。
又青OS：走過這五年，我曾經痛苦過、失落過，但是現在我很好、很棒、很快樂，因為有你。雖然你不會愛我，但是我知道，你比誰都......珍惜我。
魅力第六條：讓你發光的不是鑽石，而是你曾經哭過的眼睛。
第七集
又青OS：萬事萬物，都有「賞味期限」......鞋子、衣服、食品、化妝品、快過季的它們，都有了新的價格，以及新的愛好者。那麼女人呢？在過了30.3歲賞味期限後，我們該去哪裡發掘新的愛好者？面對過季的愛情，是不是也該拿出精明的行銷理論？把握最後折扣、含淚出清...... 又青OS:如果我們從來不認識、又或者並沒有從敵人變成朋友，那麼、也許，我們的「不曾」，就可以換來「相愛的緣分」了吧？！
大仁OS:為什麼「熟悉」讓「我愛你」變得這么難？

程爸：所謂「知己知彼百戰百勝」，所以想把男人騙進禮堂，就得「心懷優點，攻其弱點」。
白叔：愛情需要一點，因為狗急了才會跳牆！
ggie：愛情有時候需要一點「死皮賴臉」！否則砰然也只是枉然。
又青：我的衣服很貴，不值得陪你淋雨
立威：我的西裝也不便宜，可是幫你擋雨，它會很驕傲地犧牲自己
又青：你以為你誰啊？憑什麼「你要」？你 沙豬！罌粟！我瘋了才會回頭的爛草原！ 又青：「一切有你在」的然後呢？...當我開始習慣一切、開始依附著你而活，你就開始不耐煩了、累了，然後轉身奔向你的，而我就必須在花一次五年的時間從茫然無助里爬起來？！我不要！
立威：我不會再離開你。從現在開始，我把我的交給你了。
大仁OS：如果我願意負責你的一輩子，那麼你願意愛我嗎？
又青OS：就算40歲還嫁不掉，我也不能接受打折後的過季愛情。
立威：為什麼不問我「為什麼回來」？因為程又青在這里。因為距離讓我知道什麼叫後悔。因為我愛你。
又青OS:被摘走的蘭花，究竟有多久的「賞味期限」？十天？一個月？...不管多久失根的蘭花都終將枯萎！所以我，程又青，現在宣布，拒絕做即將枯萎的蘭花！
魅力第七條：帶著你的根本，不管哪裡.都可以再次花開。
第八集
又青OS：大概是真的老了，想要從「我叫程又青，你是哪個星座」再開始一段愛情，就覺得好無力。
李媽：誠誠懇懇的愛才雋永。
又青：跑了就代表他不是我的啊，幹嘛用婚姻拴住一個不屬於我的人？！
程媽：在一個地方摔倒兩次很難看，跟同一個人分手兩次你是要被人家笑死喔！
冠青：男人長得帥本來就是個大問題！再加上油腔滑調、甜言蜜語，那簡直就是劇毒。 大仁：我還是想負責。不是因為壯士斷腕、更不是將就，答案很簡單，我不是不愛你，而是很愛你。
又青：我們以為我們愛那個人，其實我們愛的，很可能只是新鮮感的怦然......而不是那個人。所以三個月後，當我們看膩了那個皮相、熟悉了他的擁抱親吻，他就變成只剩下糖水的可樂，再也不能讓我們怦然了，於是我們就尋找下一瓶可樂。
又青：厭煩就是改變的開始。
孟老師：目的，往往不是結果。
孟老師：很多事情都有個過不去的環節，過去了，就海闊天空，半途放棄了，那不是永遠都達不到那個美妙的境界了？
師母：這么合適的兩個人，到底什麼時候才能懂得相愛呢？

魅力第八條：多喝水.凈化生命.凈化愛情，凈化蒙蔽的。
第九集
初老症狀九：終於認清，老天爺，真的很忙。
又青：難得的先決條件，恐怕是有人，得默默的當傻瓜吧。我怎麼覺得，那種老是算計自己付出的人，才是偽善？自我感覺良好，或許可笑，但是自我感覺委屈嘛，實在不怎麼討喜。我不是那種見色忘友的女人。一句驚天動地的誓言，這是所有女人，都難以抗拒的虛榮吧。但幸福，到底是什麼？……對著失序的生活茫然無措，慌張的追逐著老媽走過的腳步。用懊惱的臟話，醞釀著一碗，想必很難喝的魚湯。那些不驚天動地的驚天動地，為什麼卻讓我想掉淚？盡管老爸的婚姻宣言，沒有一個&uot;愛&uot;字，但愛，已化為無形，無時無刻，無所不在。 於是，在我心裡，老爸的驚天動地，贏了Henry的驚天動地。那又怎樣？那也只是一個整天，一個片刻，一個剎那的虛榮而已。婚姻可是一輩子的事情。
魅力第九條：勇敢地告訴自己，這不是我的！
第十集
魅力第十條：再也沒有人，可以規定我們頭發的長度。

9. 高中老師在假期讓我們讀一本名著《巴黎聖母院》，並做摘抄筆記，什麼是摘抄筆記，能不能貢獻幾篇，復制粘

摘抄筆記就是把自己讀的書中好句記錄下來 寫下自己的感受和心得。
《巴黎聖母院》中的一段名言。
愛情是什麼?
是一道神奇的加法:一個思念加上一個思念，就能變成十五的月亮。
是一輪非凡的聽力:即使隔著千山萬水，也能聽到彼此的激動的心跳。
是一串美妙的語言:可以是柔情似水，如同煙波，也可以風風火火，驚天動地。
是一把牢固的鎖:它把親密戀人如情如語的話，鎖進記憶的夢里。
是一種特等的信函:裝在裡面的是一個甜甜的吻，寄出去的是一個親親的問候。
《巴黎聖母院》第四卷第三章

很難形容他在那些鍾樂齊奏的日子裡享有的那種歡樂。每當副主教放開他，向他說「去吧」的時候，他爬上鍾樓的螺旋梯比別人下來還快。他氣喘吁吁地跑進放那口大鍾的房間，沉思地、愛撫地向那口大鍾凝視了一會，接著就溫柔地向它說話，用手拍拍它，好像對待一匹就要開始一次長途馳騁的好馬，他對那口鍾即將開始的辛勞表示憐惜。這樣撫慰了一番之後，他便吼叫一聲，召喚下一層樓里其餘的鍾開始行動，它們都在粗繩上掛著。絞盤響了，巨大的圓形金屬物就慢慢晃動起來。「哇!」他忽然爆發出一陣瘋狂的大笑和大叫，這時鍾的動盪越來越快，當大鍾的搖擺到了一個更大的幅度時，伽西莫多的眼睛也就睜得更大更亮。最後大合奏開始了，整座鍾塔都在震動，木架、鉛板、石塊，全都同時咆哮起來，從底層的木樁一直響到塔頂的欄桿。於是伽西莫多快樂得嘴裡冒出白沫，走過來又走過去，從頭到腳都同鍾塔一起戰栗。那口大鍾開放了，瘋狂了，把它巨大的銅喉嚨向鍾塔的左右兩廊晃動，發出一陣暴風雨般的奏鳴，四里之外都能聽到，伽西莫多在那張開的喉嚨跟前，隨著鍾的來回擺動蹲下去又站起來，他吸著它那令人驚訝的氣息，一會兒看看離他二百法尺以下的那個深處，一會兒望望那每分鍾都在他耳朵里震響的巨大的銅舌，那是他惟一聽得見的話語，惟一能擾亂他那絕對寂靜的心靈的聲音，他在那裡把自己舒展開來，就像鳥兒在陽光里展開翅膀一樣。鍾的狂熱突然感染了他，他的眼光變得非常奇特，像蜘蛛守候蟲豸一般，他等鍾盪回來的時候一下子撲上去吊在鍾上，於是他在空中高懸，同鍾一道拚命地搖來盪去，抓住那空中怪物的兩只耳朵，雙膝靠著它，雙腳踏著它，用自己身體的重量使那口鍾搖盪得加倍的快。這時那座鍾塔震動起來了，他呢，吼叫著，磨著牙齒，他的頭發根根直豎，胸膛里發出拉風箱一般的響聲，眼睛裡射出光芒，那口古怪的大鍾就在他下面喘息地嘶鳴,於是，那既不是聖母院的鍾也不是伽西莫多了，卻成了一個夢境，一股旋風，一陣暴雨，一種在喧囂之上的昏暈，成了一個緊抓住飛行物體的幽靈，一個半身是人半身是鍾的怪物，一個附在大銅怪身上的阿斯朵甫。

他想像她或許又回來了，一位仁慈的天使一定把她帶回來了，這小屋子這么沉靜，這么穩固，這么可愛，不會沒有她在裡面的，他不敢向前再走一步，唯恐他的幻想破滅。他自言自語地說道:「是的，她也許還在睡覺，或者在祈告。不要去驚動她。」

這里節選的部分包含三個場面(格雷勿方場、刑場和教堂塔樓)、四個主要人物(吉卜西少女愛斯梅哈爾達、愛斯梅哈爾達母親、敲鍾人加西莫多和副主教克羅德)、兩次激烈的矛盾沖突(愛斯梅哈爾達與克羅德、加西莫多與克羅德)。善與惡兩股勢力都充分地表現了各自的本性。惡勢力盡管可以得逞一時，卻終將招來覆滅的命運，體現作者的因果報應思想和倫理主義傾向。

閱讀時，注意通過人物的言行、心理、外貌描寫把握人物的性格，不妨動筆做一些評點。如果對《巴黎聖母院》不熟悉，可以先閱讀作品簡介。

第 十 一 卷

一、小鞋

……

那可憐的吉卜西[〔吉卜西〕現在通譯「吉卜賽」。]女郎看見自己同陌生人單獨在一起，不禁戰栗。她想說話，想呼喊，想叫呼甘果瓦，但是她的舌頭在口裡釘牢了似的，嘴唇上發不出一點聲音。忽然她覺得陌生人把手放在她的手上。這是一隻冰冷的有力的手。她的牙齒打戰，她變得比那照著她的月光還要蒼白。那個人一言不發，拖著她大步地往格雷勿方場走去。在那一會，她模糊地覺得宿命是一種不可抵抗的力量。她再也沒有力氣，她聽任人拖曳，他走著而她跟在後面跑著。那碼頭在這一帶是往上升的，但她卻覺得好像在走下一個斜坡呢。

她四面觀看。沒有一個行人，碼頭是完全荒涼的。她聽不到一點聲息，除了那火光紅紅的紛擾的城區而外，別處一無人聲，她和城區僅僅由塞倫河一道水流隔開著，她的名字和喊著處死她的聲音從那邊傳來，巴黎其餘的地方，就像大堆的陰影一樣鋪展在她的四周。

這時那陌生人依舊同樣沉默同樣迅速地拖著她走，她腦子里記不起她走著的是什麼地方。經過一個有燈光的窗戶的時候，她掙扎了一下，突然叫喊道:「救命呀!」

住在那窗戶里的小市民就把窗子開了，穿著襯衣，手裡拿著燈出現在窗口上，猶豫不決地望著碼頭，說了幾句話--她沒有聽到，--依舊把窗簾放下了。這是最後一線希望之光熄滅了。

黑衣人還是不發一言，他把她握得更緊，開始走得更快。她也不抵抗了，頹喪地跟著他。

她不時地集中一點力氣，用被崎嶇的路和氣喘截得斷斷續續的聲音問道:「你是誰?你是誰?」他毫不回答。

他們就這樣沿著碼頭走，到了一個相當大的廣場，有一點點月光，那就是格雷勿方場。可以看見廣場的當中有一個黑十字架一類的東西直立著。那就是絞架，她認出了這一切，便知道自己是在什麼地方了。

那個人停步了，轉身向著她，把頭巾揭開--「啊，」她嚇呆了，吃吃地說:「我就知道還是他啊!」

他就是那個牧師。他看起來倒像是他的鬼魂。那是因為月光的關系，在這種月光下，一切事物都好像幽靈。

「聽著，」他向她道，她一聽到她已長久沒有聽到的這種陰慘的聲調就戰栗起來。那人接著說下去，他心靈里有著深深的震動，氣喘地用很短的句子，一句一頓地說:「聽著，我們在這里了。我要和你說話，這里是格雷勿，這是那盡頭處，定數把我們放在一起。我要決定你的生死，你呢，你要決定我的靈魂。這里只是一個廣場，一個深夜，此處看不見什麼東西。聽我說吧。我要告訴你……首先不要向我說起你的法比(這樣說著，他走來走去，好像一個不能停留的人一樣，他把她拉到面前)，不要向我說到他。知道嗎?要是你說出了那個名字，我不知道我會作什麼，但一定會作出可怕的事情。」

說完了這些話，他就好像一個尋著了重心的身體，又復站著不動了。但是他的話沒有平息他些微的激動。他的聲音愈來愈低了。

「不要這樣回過頭去。聽我說，這是一樁嚴肅的事情。首先，我要告訴你發生了什麼事情。我敢向你發誓，這一切都沒有什麼可笑。--我在說些什麼啊?給我提一提吧，啊?--那國會下了一道依舊要把你處死的命令。我剛剛把你從他們手裡救出來了。可是他們還在那兒追尋你，看吧。」

他指著那城區，那裡真的還在繼續搜捕。喊聲漸漸近了。格雷勿正對面的那座陸軍中尉的房屋的塔上，布滿了聲音和火光，看得見一些兵士在對岸上跑著，拿著火把，嘴裡喊著:「吉卜西女子!吉卜西女子在哪兒?處死她!處死她!」

「你看得清楚，他們在追捕你呢，你知道我沒有說謊。我呢，我愛你，--別把口張開，如果你要說你恨我，不如別說，我已決定不再聽這種話了。--我剛才救了你。--先讓我說完啊，--我還可以完全救你。我一切都准備好了。這要看你是否願意。只要你願意，我就能辦到。」

他又暴躁地停住，說道:「不，不是這樣說法。」

於是他又開步跑，也叫她跟著跑，因為他一直沒有放開她;他走到絞架右側，用手指給她看:「在它和我中間任你選擇一個。」他冷冷地說。

她掙脫他的手，跪倒在絞架下面，抱著那陰慘的柱子。接著她把美麗的頭回過一半來，從肩頭上望著那個牧師。她的樣子真像是一個聖處女跪在十字架下面呢。那牧師還是站著不動，手指依舊指著絞台，保持著原來的姿勢，就像一尊塑像。

最後那吉卜西女孩向他說:「它還沒有你使我害怕。」

於是他慢慢地垂下手臂，帶著深深的悲苦望著地上:「要是這些石頭能夠說話，是哪，它們一定會說我是一個不幸的男子呢。」

他又說話了。少女跪在絞台前面，臉孔被長長的頭發遮住，盡他說著不去打斷他。他現在有一種又痛苦又輕柔的聲音，和他倨傲的面容成為一個辛酸的對比。

「我呢，我愛你。啊，這是千真萬確的，我心內如烈火焚燒，外面卻什麼也沒有露出來么!唉!少女啊，無論黑夜白天，是的，無論黑夜白天都是這樣，這還不值一點憐憫嗎?這是一樁無論黑夜白天都占據著我的愛情，我告訴你，這是一種苦刑。--啊!我太難過了，我可憐的孩子!--這是一件值得同情的事啊，我向你擔保。你看我溫柔地向你說話。我很希望你不再對我那麼害怕。--究竟一個男人愛了一個女人，這並不是他的過錯啊!--啊!我的天呀!--怎麼，你永不寬恕我嗎?你還是在恨我!那麼完了!就是這個使我變壞了的，你看，連我自己也對自己害怕!--你連看都不看我一眼!當我向你說話，而且在我們兩人的最後邊緣上戰栗的時候，你也許諳胱瘧鶉四?--無論如何不要向我提起那個軍官!--怎麼!我要向你跪下，怎麼!我要吻你腳下的泥土--不是吻你的腳，因為你不願意，--怎麼，我要哭得像小孩子一樣，我要從胸中掏出--不是話語，而是我的心和肺腑，為了向你說我愛你--一切全都沒有用處，全都沒有!--而同時你的靈魂里卻只有慈悲和柔情，你是最美麗的溫存的光輝，你整個兒是崇高，善良，慈悲，可愛的。唉，你獨獨對我一個人這么冷漠無情!啊!什麼樣的定命啊!」

他把臉孔埋在手裡。少女聽到他的哭泣。這是他第一次哭泣。他立著，哭得全身抖動，比跪著還要凄楚可憐，他這樣哭了好一會兒。

「哎呀!」他哭了一陣之後接著說，「我找不出話來說了。我對你說的話是好好想過之後才說出來的，現在我又顫又抖，我在該決斷的時候又猶豫起來，我覺得有什麼異乎尋常的東西籠罩住我們，我口吃起來。啊!要是你不憐憫你自己，我要倒在地上了。不要懲罰德性!我怎樣把自己丟在失望里!我是個博士，我卻侮辱科學;我是個大丈夫，我卻敗壞我的聲名;我是個牧師，我卻把彌撒書當作淫慾的枕頭，我向上帝吐唾沫!這一切都是為了你，狐狸精!為了更能夠配得上走進你的地獄!但你卻不願要我這個罪人!啊，讓我通通告訴你!還有別的，還有許多可怕的事情，哦，還有更可怕的……」

說到這最後幾句話的時候，他的神態完全變得失魂落魄。他停了一會，又自言自語似的，厲聲說道:「該隱〔該隱〕亞當與夏娃之長子，因妒而殺其弟亞伯。啊，你怎樣對待你的兄弟呀?」

又靜默了一會，他接著說:「我怎樣待他嗎，上帝?我曾經護持他，我曾經撫養他，我曾經教他成人，我曾經愛他，我曾經崇拜他，而我卻殺了他!是的，上帝，人家剛剛才在我的面前把他的頭在你的房子的石頭上碰破了，那是因為我，是因為這個女人，是因為她……」

他的眼光狂亂起來。他的聲音漸漸低下去，他像一口鍾發出最後的震動似的，機械地每隔好一會就重復說著:「是因為她……是因為她……」說了好幾遍。接著他舌頭再也發不出什麼聲音，嘴唇卻依然掀動著。忽然他好像什麼東西崩坍似的倒了下去，跪在地上不動，把頭埋在兩膝中間。

少女輕輕地把壓在牧師腿下的那隻腳抽回來。他慢慢地用手摸著深陷的雙頰，獃獃地向濡濕了的指頭望了一會。「怎麼!」他喃喃道，「我哭了哪!」

他突然轉身向著那吉卜西女郎，臉上帶著難以描畫的痛苦:

「唉!你冷冷地看著我哭呢!孩子，你知道這些眼淚都是火山的熔液嗎?那麼這是真的嗎?--人家對於所恨的人毫無感情。你會看著我死而發笑呢。啊!我卻不願看著你死!一個字，只要一個寬恕的字!不必向我說你愛，只要說你願意，這就夠了，我就可以救你!要不然……啊!時間來不及了，我用一切神聖的名義求你，不要等到我依舊變成石頭同那要命的絞架一樣!想想我掌握著我們兩人的命運，想想我已瘋狂了，這是可怕的啊，想想我可以使一切平靜，想想我們下面有一個無底深淵，不幸的孩子，你墮落下去我也要永遠跟著你!一個好意的字!說一個字啊!只要一個字!」

她張開口想回答他。他膝行到她跟前，以便虔敬地聽她嘴裡說出的話--他想也許會是同情他的。但她向他說:「你是一個兇手!」

牧師瘋狂地用胳膊把她抱住，可怕地笑著。「好吧，是的，我是兇手!」他說，「我要得到你。你不願把我當做你的奴隸，你就得把我當做你的主人。我要得到你!我有一個洞穴，我要把你拖到那裡去。你要跟著我，你一定得跟著我，否則，我就要把你交出去!漂亮的孩子，你得死去，或者是屬於我!屬於牧師!屬於一個背教者!屬於一個兇手!就從今晚上起，聽見了嗎?來吧，快樂吧!來吧，親吻我吧!笨人!你要選擇:墳墓或是我的床!」

他眼睛閃著淫慾的粗暴的光。他的嘴唇火熱地接觸了那少女的脖子。她在他的臂抱中掙扎。他滿嘴口沫地拿親吻蓋滿她一臉。

「別咬我，怪物!」她叫喊道。「啊!可怕的不潔的妖僧!放開我!我要扯掉你可惡的灰頭發，把它們扔到你的臉上!」

他的臉紅一陣，白一陣，接著他放開了她，用一種陰沉的樣子把她望著。她以為自己勝利了，接著說道:「我告訴你我是屬於我的法比的，愛我的是法比，漂亮的是法比!你，牧師，你是衰老的!你是醜陋的!滾你的吧!」

他迸出一聲猛烈的叫喊，好像一個受著炮烙的罪人，「那麼死吧!」他磨著牙齒說。她看見他眼光兇狠，想逃開。他抓住她，他搖晃她，他把她丟在地上，抓住她兩只漂亮的胳膊在石路上拖著，快步向荷蘭塔轉角上走去。

到達了那裡，他轉身向她說:「最後一次:你願意屬於我不?」

她用力答道:「不。」

於是他高聲喊:「居第爾!居第爾!那吉卜西女子在這兒!來報仇吧!」

那少女覺得手臂忽然被人抓住了。她一看，原來是一隻沒有肉的胳膊從牆上的窗口伸出來，像只鐵手似的把她抓住。

「抓好她!」牧師說，「這是那逃脫的吉卜西女子。不要放走她。我去把軍警找來，你將要看見她被絞死。」

……

劊子手同軍警們走進小屋裡去。那母親毫不抵抗，只是向她女兒那裡爬過去，不顧死活地把身子伏到她身上。吉卜西女郎看見軍警迫近來了，又起了怕死的念頭。「母親!」她用無限悲苦的聲音喊道，「母親!他們來啦!保護我呀!」那母親用微弱的聲音答道:「是的，親愛的，我保護你!」她緊緊地把女兒抱在懷里，用親吻蓋滿她的臉。兩人都在地上，母親伏在女兒身上，形成一幅動人憐憫的景象。

亨利·古然從那少女的美麗的肩膀底下把她攔腰抱住。她感覺到那隻手的時候，說了一聲「呃」就暈過去了。那劊子手眼淚大滴大滴地往她身上滴著，想把她抱出去。他試著把那母親扯開。於是亨利·古然便把那少女拖出小屋，那母親拖在後面。那母親也緊緊閉著眼睛。

這時太陽升起來了，廣場上已經有一大堆人，遠遠地看著他這樣拖著兩個女人向絞台走去。因為這是典獄長特里斯丹的規矩，他有禁止觀者近前的脾氣。

那些窗子上沒有一個人。只有在遠遠的聖母院的塔頂上有兩個黑黑的人影出現在早晨明亮的天宇下，好像在那兒觀看。

亨利·古然把兩個人拖到那致命的絞架下面便止步了，那景象使他動了憐憫心，他幾乎不能呼吸，他把繩子在那少女的可愛的脖子上繞了一個圈，那不幸的少女感覺到麻繩的可怕接觸。她張開眼皮，看見石頭絞架的骨骼似的兩臂伸在她的頭頂上。她震動了一下，用令人心碎的高聲喊道:「不!不!我不要!」那母親的頭完全埋在她的衣裙里，一句話也說不出，人家只看見她全身發著抖，只聽到她拚命在她孩子身上親吻的聲音。那劊子手趁這個時候趕快把她的兩條胳膊扯開。她也許是因為力竭了，也許是因為絕望了，她聽任那劊子手做去。於是他就把那少女放到肩頭上，那可愛的人就在他頭上彎成兩折垂下來。於是他就踏上梯子准備上升。

這時那躺在地上的母親忽然睜開眼睛。她也不叫喊一聲，臉上帶著極可怕的神色站起來，接著，就像一隻野獸捕食一樣，她撲到那劊子手的手上，把他咬住。這只是一閃電的工夫。那劊子手痛得直叫。大家跑過來。大家費力地把他流著血的手從那母親的牙齒中間拖出來。她毫不作聲。大家用勁把她一推，看見她的頭沉重地碰到石板地上。人們把她扶起來，她又倒下去了。原來她死了。

那劊子手依舊扛著那個少女，升到梯子上去。

二、La Creatura Bella Bianco Vestita[義大利文，意即穿白衣服的美人。]--但丁

當加西莫多走進小屋子，看見那裡已經空無一人，那吉卜西女郎不在那兒，知道他替她防禦的時候，人家把她搶走了，他又吃驚又痛苦地用兩只手扯著頭發。接著他便跑遍教堂去找尋他的波西米女郎，從每一道牆角里迸出奇怪的叫聲，把手中的紅頭發撒了一地。這正是那些皇家弓箭手勝利地走進聖母院，也去尋找那吉卜西女郎的時候。加西莫多幫著他們，那可憐的聾子，一點不懷疑他們的惡意;他以為吉卜西女郎的敵人是那些流浪人呢。他親自帶領著特里斯丹·雷赫米特到每個可能躲藏的地方去找，替他開開那些秘密的門，那些祭壇的夾層，那些朝里的聖器房，如果那不幸的女孩還在那兒，那把她交出來的會正是他呢。當特里斯丹什麼也沒有找到而厭煩起來的時候(他是難得不厭煩的)，加西莫多就獨自個去做。他在教堂里找了二十遍，一百遍，從東到西，從南到北，從上到下，爬上去，走下來，跑著，喚著，喊著，叫著，搜尋著，探尋著，把頭伸到每一個洞子里去望一望，把火把伸到每一個穴窩下面去照一照，失望著，瘋狂著。一隻失掉了雌雞的雄雞的吼叫也不會比他更厲害，目光也不會比他的更凶野。最後，當他確定--十分確定她不復在那兒了，一切都完了，人家把她捉去了，他便慢慢地爬上塔上的樓梯，這道樓梯，他把她救進教堂的那天曾經帶著那樣的狂熱和勝利的喜悅踏上過的。他重新經過這兒，把頭低著，而不作聲，也不流淚，甚至也不呼吸。教堂重新荒涼起來，重又墮入了它的沉寂。弓箭手們離開它到城區里去追捕那個妖女去了。加西莫多獨自留在這所一會兒之前還是如此鬧嚷嚷地被攻打著的龐大的教堂里，重新走上通到那吉卜西女郎在他的保護之下在那兒睡了好幾個禮拜的小屋子的那條路。往那裡走近的時候，他想著也許還能再找到她。他走到教堂旁邊的走廊轉角處的時候，他看見那個窄小的小屋子和它的小窗兒小門兒，在一個大拱柱下面，好像樹枝上的鳥窠一樣，那可憐的人的心便支持不住了，他靠在一根柱子上以免跌倒。他想像她或許又回來了，一位仁慈的天使一定把她帶回來了，這小屋子這么沉靜，這么穩固，這么可愛，不會沒有她在裡面的，他不敢向前再走一步，唯恐他的幻想破滅。他自言自語地說道:「是的，她也許還在睡覺，或者在祈告。不要去驚動她。」

最後他集中所有的勇氣，用腳尖向前走去，他望了一望，他走了進去。空的!那小屋子仍然是空的。那可憐的聾子在那小屋裡慢慢地走了一圈，把床掀起看看床底下，好像她能夠躲在墊褥和地板之間似的，於是他搖搖頭發起呆來。忽然他氣忿忿地用腳把火把踏滅了，不說一句話，也不嘆一口氣，用力拚命把頭往牆上一碰，便暈倒在地上。

當他清醒轉來，他就撲到床上，在那床上打滾，瘋狂地吻著她睡過的尚帶微溫的地方，他一動不動地，好像停止了呼吸似的，在那兒呆了幾分鍾，接著又站起來，滿臉是汗，氣喘著，昏迷著，敲鍾一樣平勻地把頭向牆上碰去，好像決心要把頭碰破。最後他又力竭地跌倒了一次;他用膝蓋一步一移地走出那小屋子，失望地蹲在門對面。他就這樣毫不動彈地在那兒呆了一個多鍾頭，眼睛盯住那荒涼的小屋子，比一個坐在一隻空空的搖籃和一個裝著她孩子的棺材之間的母親的眼睛還要凄慘，還要昏沉。他什麼也不說;久久地才有一個厲害的嗚咽使他全身震動，但那是沒有眼淚的，好像夏天的沒有聲音的閃電。

似乎是當他在他孤寂的想像里思索到底是什麼意外把吉卜西女郎帶走了的時候，他想起了副主教。他記起只有多姆·克羅德一個人有通到塔上的樓梯的鑰匙，他記起副主教對那少女的黑夜的偷襲，第一次他幫助過他，第二次他阻止了他。他記起了成千的細節詳情，對於副主教把那吉卜西女郎搶去了的事便不再置疑。可是他對於那牧師這樣崇敬，他對這人的感恩、崇拜和愛慕，已經深深印到心裡，甚至就在此刻，他還在抵抗著失望和妒忌的爪甲呢。

他想到那是副主教乾的事，他對別人所懷的滿腔憤怒和怨毒，這時便一齊向著克羅德·孚羅諾，使這可憐的聾子愈加痛苦。

當他的思想這樣貫注在那牧師身上的時候，那些穹窿的柱子已經在曙光里露出白色，他看見聖母院最高的一層，在牧師室外的欄桿的轉角處，有一個人在那兒走著。這個人也是向他這邊走來。他認得他。這就是副主教。克羅德用緩慢滯重的步子走著。他走的時候不朝前面看，他是向著靠北的塔走去，但他的臉卻轉向一邊，望著塞倫河的右岸，把頭仰得高高的，好像他要從那些屋脊上面望一件什麼東西。鷂鷹常常有這種歪斜的姿態，它飛向一處，眼睛卻望著別一處。--那牧師就這樣在加西莫多上面一層樓上走過了，沒有瞧見他。

那聾子被這個突然的出現驚呆了，他望著那牧師走進北塔上那個樓門里去了。讀者知道這座塔上是可以望見市區旅店的。加西莫多立起來跟隨著副主教走去。

加西莫多因為要知道那牧師為什麼到那塔上去，便也爬上了通到那塔上的樓梯。此外，那可憐的敲鍾人不知道他要作什麼，他加西莫多要說什麼，他願意怎麼樣。他是滿腔憤怒和恐懼。副主教和吉卜西女郎在他心裡沖突不已。

當他到了塔頂，還沒有走出樓梯的陰影而進入平台之前，他仔細看了看牧師在哪兒。那牧師正背朝著他。鍾樓平台四周有露天的欄桿圍住。牧師眼睛注視著市區那邊，把胸口靠在朝著聖母橋那一面的欄桿上。

加西莫多輕輕走到他背後，去看看他這樣注意地望著的是什麼。那牧師注意力如此貫注，竟致毫沒有聽到那聾子走到他的身邊。

……

……這種不動和不響的態度中卻有著某種可怕的東西，使得那粗野的敲鍾人心悖地不敢上前驚動他。只是跟著副主教的視線望去--這也是一種詢問副主教的方法，--於是這不幸的聾子的眼光也落到了格雷勿方場上。

他看見副主教望的是什麼了。那梯子已靠在那永久的絞架上面。那廣場上有幾個平民和很多兵士。一個人在石路上拖著一件白色的東西，後面又帶著一件黑色的東西。那個人在絞架下停住了。

這時那兒發生了一些加西莫多沒有看清楚的事情。這並不是因為他的獨眼看不到那麼遠，而是因為一大堆兵擋住了他的視線，使他不能通通看清。並且這時太陽已經升起，那潮水一樣的光線泛濫在地平線上，所有巴黎城中的尖形物，鍾樓呀，煙囪呀，三角頂呀，都像同時著了火一般緋紅。

這時那個人開始往扶梯上升。他肩頭扛著一個女人，是一個穿白衣服的少女，這個少女脖子上有一個活結。加西莫多認得她。那正是她。

那個人這樣到了梯子頂上。他把那活繩結整理了一下。這兒那牧師想看得清楚些，就跑到欄桿上去。

這時那個人忽然用腳把梯子一踢，已經好些時候沒有呼吸了的加西莫多，看見那不幸的孩子在繩子頭上搖晃著，離地有兩碼高，那個人兩腳踏在她的肩頭上。那繩子轉了幾轉，加西莫多看見那吉卜西女郎全身起了一陣可怕的抽搐。那牧師這方面呢，他是伸長著脖子，眼睛往外突出，端詳著那個男人和那個女人的可怖的景象，那蜘蛛捕蒼蠅的圖畫。

到了最駭人的一會兒，只見一個魔鬼的笑，一個不復是人類所能有的笑，在那牧師臉上迸發出來。加西莫多聽不到那笑聲，卻看見了那笑容。那敲鍾人在那副主教身後退了幾步，忽然瘋狂地向他撲來，用兩只大手朝多姆·克羅德的背一推，把他推到他倚靠著的那兒下面的深深的空處。

那牧師喊了一聲:「該死!」就掉下去了

10. 我|和比我大九歲的老女人同房正常嗎

性飢渴的現象，
不需要照顧年齡。
你們雙方都願意，
屬於自願的，沒什麼不正常的。
這只能說不會長久，暫時的性需求。