德國電影寶拉里的真實人物

㈠ 電影 拉貝日記 中的人物是真實的嗎

是真的、

《拉貝日記》手稿簡介

1937年12月，侵華日軍製造的南京大屠殺慘案，是日本法西斯在中國所犯慘絕人寰的罪行之一，是中國近代史上極其慘痛的一頁。雖然日本當時當權者和以後當權者中的許多人竭力否認有這樣的慘案，企圖隱瞞事實真相，但事實就是事實，不斷有身經這個慘案的人(包括當時的日本軍人)提供了揭露慘案真相的材料。《拉貝日記》就是當年在南京的一名德國友人親身目擊南京大屠殺所作的真實記錄。在標志中國開始全面抗戰的盧溝橋事變60周年的時候，這部被長期塵封而又具有重要價值的歷史資料首次出版面世，是很有意義的一件事。

這本書的作者約翰·拉貝(JohnH.D.Rabe)於1882年出生於德國漢堡。1908年到中國，不久作為德國西門子公司的雇員，在北京、天津、南京等地經商。拉貝和他的家人在中國生活了近30年，他的子女和外孫女均出生在中國。他們與中國人民結下了親密的友誼。他是一個虔誠的基督教徒，對本世紀二三十年代處在內憂外患中的中國人民抱有深切的同情。1937年日軍進攻南京前夕，他和十幾位外國傳教士、教授、醫生、商人等共同發起建立南京安全區，並擔任安全區國際委員會主席。他和一些國際友人在當時極其危險艱難的戰爭環境中，四處奔走呼號，奮不顧身地抗議和盡其所能地阻止侵華日軍對中國人民瘋狂施暴。他們設立的南京安全區為大約25萬中國平民提供了暫時棲身避難的場所。在他自己的住宅和小花園里（在今天南京大學鼓樓校區內），也擠進了600多名中國難民，受到保護。他還在他的日記和其他文字中記述了侵華日軍在南京犯下的一樁樁令人發指的暴行。他在1938年4月回到德國以後，連續舉行報告會，向德國當局呈送書面報告，繼續對日軍在南京的罪惡進行揭露。在受到德國警察蓋世太保的訊問和警告之後，他仍然暗暗地細心整理自己的日記和有關資料，將這些歷史記錄留給後人。

《拉貝日記》是近年發現的研究南京大屠殺事件中數量最多、保存得最為完整的史料。這部日記所記述的，都是拉貝的親歷親見親聞，非常具體、細致和真實，無人能否認其可信度。在寫作日記的同時，拉貝還精心保存了80多張現場拍攝的照片，並對這些照片作了翔實的說明。這些文字對中日交戰雙方的實際情況和政治是非作了客觀公正的評價。拉貝的祖國在第二次世界大戰中是日本的盟國，他本人是德國納粹黨南京小組的負責人(代理)。這就使他的記述具有別人難以代替的特殊作用。當然，由於拉貝當時活動的范圍主要在南京安全區內，又只是他個人和他周圍人的所見所聞，這部日記不可能對日軍南京大屠殺的全過程作出完整的系統的論斷和估計。這是不可以苛求的。盡管如此，《拉貝日記》仍然具有很高的史料價值。它是對侵華日軍製造這一慘絕人寰的大屠殺的血淚控訴，是對日本軍國主義者犯下的嚴重罪行的有力證詞。

法西斯主義是20世紀初期資本主義制度內在矛盾惡性發展的產物。第二次世界大戰是德意日這些法西斯國家挑起來的。戰爭中種種罕見的野蠻殘暴行為，都是這些國家的法西斯勢力所製造的。奧斯威辛集中營和南京大屠殺是其中顯著的事例。這種滅絕人性的法西斯主義，遭到全世界絕大多數國家的政府和人民包括許多具有資產階級民主傳統的國家由政府和人民的反對。即使是德意日這些國家，也有數量眾多的人是對法西斯不滿和反對的。這樣就形成最廣泛的世界反法西斯統一戰線，憑借這個強大的統一戰線的力量最終取得打敗德意日法西斯的勝利。拉貝作為一個德國商人，甚至是一名納粹黨員，也還是以他的正義感和人道主義精神在中國參與了反對日本法西斯暴行的斗爭，對中國人民給予了極其可貴的援助。中國人民永遠不會忘記這位可親可敬的國際友人。拉貝這部日記的出版和他的這些斗爭事跡的傳播，再一次向世人昭示了正義必將戰勝邪惡、文明必將戰勝野蠻的歷史真理。讀者將從這部歷史資料中得到許多有益的啟發。

[編輯本段]作者背景

約翰·拉貝，英文名John·Rabe，二戰時他有個中文名字叫「艾拉培」，南京人民寫給他的感謝信中，對其使用的是後一種稱呼（原文：「艾拉培先生：濟難扶危，佛心俠骨，共祝天庥，俾爾戩谷。一九三八年一月本院難民共獻。」）。

歷史題材的一直都是票房毒葯，只要想到與歷史、戰爭有關的電影，難免就會認為乏味就好像是條件反射，但是《南京！南京！》和《拉貝日記》引起了巨大的轟動，兩部電影都涉及到一個德國人——約翰·拉貝，這個德國人在南京大屠殺時拯救25萬中國人的事跡再次震撼了國人。在商業大片泛濫的時代，戰爭、歷史題材電影的出現振奮人心，張藝謀也將拍攝《金陵十三釵》，南京大屠殺是中國人抹不去的傷痛，在生靈塗炭的年代拯救國人的國際友人成為中國電影新熱點。

在《南京南京》中的拉貝是一位白發蒼蒼的老人，但實際上，他在56歲時回國，怎麼會是老態龍鍾的形象？歷史上的拉貝，並沒有像《南京南京》里的那樣中途拋棄難民離去，而是在號稱「血腥六周」的南京大屠殺結束了一個多月後，直至1938年2月底，在各國大使回到南京的情況下，他才離開了中國（此前德國政府已經多次要他回去，他都給予拒絕，甚至把召回書給撕掉）。在各國大使的監督下，日軍不可能再明目張膽地搞大屠殺行為。法西斯的諸多暴行，都是在隱秘的情況下進行的，而不會給外國媒體曝光的機會，這是為了避免讓其他國家有理由去給自己施加政治壓力（猶太集中營的丑聞大多是在二戰結束後才被揭開，而二戰時拍攝的一些紀錄片對南京大屠殺死亡人數的統計，只有不到2萬人，因為當時嚴重缺乏數據證明），這也是為什麼拉貝被驅逐出南京後，日軍要將拉貝的功勞占為己有的一個重要原因。

拉貝並不仇視猶太人，他有猶太朋友，甚至還協助過一家猶太人逃往英國。

納粹的身份

1882年出生於德國漢堡的約翰拉貝，在二十年代就已經加入了納粹黨的前身德國社會工人黨，在納粹分子中屬於元老級的人物，一度很受尊敬。他1908年就來到了中國，1919年甚至還數次遭到了中國政府的驅逐，原因是第一次世界大戰爆發後，中國也對德宣戰，而他作為德國西門子公司商務代表的身份則異常尷尬，才被迫回國休整。被遣返回國的第二年，拉貝回到中國，打著某中國外資公司高級顧問的名義做著掩護，直至西門子洋行中國總部在上海獲准正式開張。這段時間他受到重點監視，懷疑他多次來訪中國有著其他的隱藏目的，到國民政府在南京紮根並認可了西門子公司在華的權益之後，他才告別了「黑名單」，不再是「行跡特殊的人」。

拉貝與大多從事情報工作的機構以及要員們都有著極為特別的關系，除了軍界人員之外，還經常接洽德國駐南京的軍事顧問團要員，以及以納粹黨徒身份鑲入日本軍界的遠東第一間諜佐爾格。日本人在歷史書上給他扣了個納粹間諜的帽子。

也正是這些復雜的身份與經歷，才使得拉貝的日記以及保護下來的大量南京大屠殺的資料被莫名質疑，很多文字資料都沒有得到更高的重視。原因在於，日本人在國際法庭辯稱「一個納粹黨徒的話，毫無說服力，不該被公信……」。

「活菩薩」

1937年的冬天，國民政府敗退並撤離，南京宣告淪陷。一時間，大量的日本軍隊蜂擁至南京城內，開始了瘋狂的燒殺搶掠，頃刻間，南京城屍橫遍野。

拉貝是在南京淪陷前匆匆從秦皇島結束休假趕回南京，很多人認為跑都來不及呢，回去趟這個渾水干什麼，但拉貝認為，自己在中國生存了幾十年，這個國家的命運與自己已經無法再分割，沒理由在這種時候充當一個外籍身份的懦夫，所以，他堅持留下。在日本飛機整天瘋狂轟炸南京城內每一處目標時，大量平民喪失了庇護，拉貝偶然間發現，西門子公司一直所懸掛著的納粹黨旗能夠起到保護作用，他當即打開公司大門讓街上的上千百姓湧入，在納粹旗下保全了性命。

在拉貝以德國納粹黨員以及多重政治身份的威懾下，他逼原本對安全區實行運輸封鎖的日軍開閘放行，讓糧食與葯品能成功運抵，拯救數十萬人的性命。而且，他自己帶頭捐出存款，與眾人一起湊錢去向軍隊套購高價軍糧，以保證更多的人不被餓死、凍死。在這短短的幾個月時間里，拉貝每天睡眠不足4小時，糖尿病每天都發作，幾乎打光了所有的胰島素。他說，如果上帝非要結束他的生命的話，那務必先拯救下這難民營中仍在苦苦掙扎的二十多萬無辜百姓。

拉貝家避難者名單，有簽名有手印拉貝在南京的家中，密密麻麻地收容了600多中國難民，而他則自己掏錢奉養起了他們。他的行為是無私的，也是偉大的，他被人們親切地稱呼為「活菩薩」。

在1937年底至1938年初那段血腥恐怖的日子裡，拉貝為了救護中國難民而日夜奔忙，竭盡心力，二次累得昏倒。他的一些事跡並沒有在日記中記載，如他帶著助手冒著生命的危險跑遍南京街頭，用照相機拍攝下大量日軍屠殺的照片，也搜集到了大量的屠城血證，並在1937年12月26日時，將這些重要的資料交到了德國駐日大使館情報分析員佐爾格的手上，希望能夠通過他的關系將這些文件交到德國政府高層以及日本朝野，以求得重視，對這種殘酷的暴行予以制止。雖然，他的目的並沒有達成，無論是德國政府還是日本政府都對此不屑一顧，但是身為前蘇聯秘密特工的佐爾格還是將這些資料復制了幾份，交給了德國戰時最高統帥機構，以及蘇聯社會主義政府那裡才得以保存。

凄慘的晚年

1938年二月份，拉貝的糖尿病已經開始惡化，而且，由於拉貝對日軍的不斷施壓，以及他對日本暴行的不斷指責與控訴，激怒了日本軍界的要員們，強行要把他驅逐出南京，德國政府在接到日本方面的通報後，決定對拉貝召回，接受質訊。拉貝最終在將難民營託付給馬洛、魏特琳等十幾位外國人士，安排妥當後便回了國。

在回國之後的不久，拉貝被黨部的人調查，並封鎖了他與外界的一切聯系。而拉貝沒有接受警告，陸續在德國漢堡、墓尼黑、漢諾威等市多次發表演講作了數場關於日本人殘酷非人的戰爭行徑的報告，在遭到軍警驅逐後仍舊堅持抗爭，因而被蓋世太保逮捕，並被限制人身自由，在確認無太多罪名可立之後，他又在家中被軟禁，被特工監視。後來，在拉貝被捕的事件影響逐漸擴大化之後，納粹分子將他列到了黑名單之上，隨時可能被秘密處決，拉貝沒有屈服，反而是一再執拗地抗爭著，不斷地喊著要回中國，回南京。

在納粹政府被推翻之後，拉貝也沒有因此而重獲自由，居然又因自己的納粹黨元老的身份被逮捕，重新投入到了監獄。藉助來自中國方面的擔保信件以及大量的證據後，拉貝被暫時性釋放，但仍被列為重點觀察對象，但卻沒有想到，在英國方面拘禁並審查他了之後，前蘇聯方面又再度把他丟進監獄，在最後一次離開監獄之前，拉貝的糖尿病已經嚴重到了極為危機的地步，隨時會終結他的生命，也正是因此他才會被釋放。但他入獄的消息傳到南京後，南京還是掀起了一個不小的捐款熱潮，人們傾囊相助湊齊了幾千美圓，才將他贖出監獄，恢復了半自由的身份。

拉貝的晚年十分之凄涼，在1950年，也就是抗戰勝利的第五個年頭他就逝世了，當時無人知曉，沒有任何形式的悼念活動，他的墓碑上也僅只書寫下「一個好人，一個不屈的人，約翰拉貝」。他所做的，所寫的，所成就的，幾乎可以說是人類歷史上最偉大的部分，但他從來沒有認為自己是個英雄。

拉貝的中國秘書

拉貝先生有個中國秘書，叫韓湘琳，《南京!南京！》中的唐天祥是以韓湘琳為人物原型的，其身份和事跡都有諸多相似之處。

但是，要特別澄清的是：

1：歷史上韓湘琳不僅沒有為了保護家人做漢奸，相反還協助拉貝救了不少人。他被拉貝任命為糧食委員，是安全區內最重要的中國工作人員之一。1937年末日軍策劃了南京慘案，韓湘琳當時負責跟日方交涉糧食問題等，他對整個安全區的正常運行起到了重要作用。

2：韓湘琳的確弄到了一張通行證，但不是給自己用，而是給一個國民黨的飛行員汪漢萬使用，《南京南京》中「唐天祥」出賣了中國軍人得到了一張通行證，但在最後時刻選擇留了下來，讓一個國民黨軍官（即歷史上的汪漢萬）跟著拉貝離開，歷史上韓湘琳並沒有這么做，因為他根本就沒有離開南京。

3：韓湘琳並沒有被日本人殺害，在拉貝先生離開南京後，繼續解救南京難民，並且一直活到了抗戰勝利，直到20世紀80年代才逝世。

韓湘琳是拉貝先生最要好的中國朋友之一，他在二戰結束後還出庭作證指控日軍的暴行，生平著有《韓湘琳口述：日軍仇恨國際救援組織》。

《南京南京》對韓湘琳（唐天祥）的描述，未免有歪曲事實的嫌疑。

[編輯本段]《拉貝日記》手稿的出版

日記手稿的發現

1996年，《拉貝日記》在美籍華人張純如女士及邵子平博士等人的尋訪下得以重見天日，12月13日在美國紐約的南京大屠殺紀念大會上，拉貝外孫賴因哈特女士將2000多頁的日記副本首次向外界公開，立即引起轟動，成為南京大屠殺最重要、最詳實的史料之一。日記中記述了城區內的600多例個案，很多可與其他資料互為佐證，如倖存者李秀英等。

1997年8月，在整整60年之後，時隔南京大屠殺一個甲子輪回，《拉貝日記》中文版在南京得以公開出版，著名史學家胡繩撰寫了序言；當年底，在前駐華大使埃爾文·維克特（ErwinWickert）先生的努力下，德意志出版社（DVA）出版了拉貝日記的德文版。（無論是德文版還是英文版、日文版，都是日記原文的部分節選，章節選擇略有不同，而中文版出版的則是日記全本。）

㈡ 九十年代德國有個反應家暴的電影叫什麼名字

1.《金福南殺人事件始末》

導演: 千丙哲

主演: 徐英姬 / 池成媛 / 朴政學 / 白秀蓮

豆瓣評分：8.3

這是一部看完之後讓人靈魂戰栗的電影，太給力。

影sir印象最深刻的一句台詞是：男人是廢物，女人是怪物，世界最終由怪物幹掉廢物。

金福南是一個熱情、憨厚的鄉下女人。

她被丈夫和家人視為豬狗，任意欺負和凌辱，尊嚴肆意踐踏。

除此之外，她還要一女侍二夫，備受丈夫和小叔子的蹂躪。

但最可怕的是，她的女兒也被丈夫染指了。

一開始，金福南想要逃離，但是自己的發小，雖然從大城市首爾回來，卻十分冷血，不願意幫助福南。

後來福南求助妓女美蘭，但是沒想到沒能逃跑反而遭到了丈夫的毒打，女兒也不幸喪命。

金福南崩潰了，她不再繼續逆來順受下去，而是拿起鐮刀奮起殺人。

婆婆、小姑子、丈夫....所有那些凌辱過她的人都成了女兒的祭品。

不得不說這是一部太壓抑的電影，壓的人透不過來氣。

120分鍾以濃縮的形式展示了一個女人悲劇的一生，最後自己也以死解脫，

最後福南殺人的時候讓觀眾也有一種強烈的快感，太震撼人心。

這片應該能給所有家暴的男人一個警示吧。

2.《天水圍的夜與霧》

導演:許鞍華

主演: 任達華 / 張靜初 / 羅慧娟 / 覃恩美

豆瓣評分：7.5

各位寶寶們可不要把這部電影和《天水圍的日與夜》弄混了。

雖然只差了兩個字，但劇情簡直十萬八千里，不過導演都是許鞍華。

本片改編自轟動香港的一件滅門慘案，丈夫殘忍地殺害了妻子和雙胞胎女兒後自殺。

中年離異的香港男人李森娶了大陸來的曉玲，一家人都在天水圍生活。

整日在家帶孩子的李森總是擔心妻子紅杏出牆，不僅每天監視妻子，更是在晚上對妻子實施性虐。

曉玲被折磨的遍體鱗傷，離家出走卻又走投無路。

最終在家裡被喪心病狂的丈夫刀斬，兩個女兒也未能倖免，最後丈夫也自殺。

3.《空房間》

導演:金基德

主演: 在熙/ 李成延 / 李忠秀

豆瓣評分：8.0

這是一個被家暴的少婦和男孩之間的奇特愛情故事。

當然最奇特的是全片只有一句台詞。不過放心，一點也不影響觀看。

無所事事的年輕人泰石有個怪癖，就是喜歡潛入沒有人的房間中小住，洗澡做飯拍照，也會幫主人做一些家務，打理房間。

一天，他在一所空房子里遇見一個被丈夫狂虐的女人善華。

滿身傷痕的女人，眼神里透露出的悲傷讓泰石難忘。

於是，他又一次潛入了善華的家中，恰好碰見善華的丈夫虐待她，泰石出手教訓了善華的丈夫，並帶走了善華。

從此倆人過上了一起探索空房間的日子。雖然不說話，但卻非常溫情。

當然沒有台詞，也是本片導演金基德的一貫做法。

金基德通過圖像傳達感情的技巧，已經爐火純青，加上感染力十足的配樂，讓整部電影十分出彩。

最終善華說出了對泰石說過的唯一一句話：我愛你。

後來泰石被善華的丈夫報復，卻練就隱身技能，來到善華家中開始了三個人的生活。

4.《庸才》

導演:園子溫

主演: 染谷將太 / 二階堂富美 / 渡邊哲 / 吹越滿

豆瓣評分：7.6

這是一部殘酷的青春故事。

15歲的中學生住田， 母親與人私奔，長期忍受爛賭父親的家暴。

這樣狀態下多的住田，由孤獨引發絕望，總是用暴力來發泄心中的焦慮。

忍耐和猶豫過後，他走上了殺父的道路。

殺死父親以後，住田的信心全線崩潰，走上了自毀的道路。

一個心智健全的男孩從正常走向黑暗最終滅亡。

可想而知，一個家暴成性的父親對孩子有多麼大的影響，足夠毀了孩子一生。

5.《忍無可忍》

導演:邁克爾·艾普特

主演: 詹妮弗·洛佩茲 / 比利·坎貝爾

豆瓣評分：6.9

故事開始於英雄救美。

在餐館打工的絲麗姆被花心男人糾纏，旁邊的客人米奇挺身而出，為絲麗姆解圍後倆人陷入愛河。

後來倆人買房結婚，還生了個可愛的女兒格蕾絲，按理說應該開始了幸福的一加三口生活。

但是米奇卻屢次出軌並家暴絲麗姆，還義正言辭的說：我是男人，你打不過我。而且我賺錢，你就該聽我的。

真·不要臉。

忍無可忍的絲麗姆帶著孩子離家出走，卻遭到米奇古人的追殺，最終忍無可忍，她決定反抗。

絲麗姆進行了艱苦的封閉訓練，最後和丈夫來了場生死決戰，把這個無賴送進了地獄，並且最終被判為正當防衛。

6.《回歸》

導演:佩德羅·阿莫多瓦

主演: 佩內洛普·克魯茲 / 卡門·毛拉 / 勞拉·杜納絲

豆瓣評分：8.1

這是今年戛納電影節主席阿莫多瓦的作品，獲得當年戛納電影節最佳編劇獎。

劇中母親瑞蒙達和女兒寶拉都飽受男性的折磨，瑞蒙達的父親小時候性侵她，生下了寶拉，結果後來自己的丈夫又性侵寶拉。

於是瑞蒙達和寶拉聯手殺死了自己的丈夫。

除此之外，劇中還有其他的女人也備受男人的侵害最後痛下殺心，比如瑞蒙達的母親就親手燒死了自己的丈夫。

但這倆死去的男人，絲毫不讓人同情，相反那些作為兇手的女性卻是真實的受害者。

最終一群女人在沒有男人的世界裡，平靜的生活。

所以家暴的男人小心了，一旦女人絕望了這世界就沒有你的位置了。

7.《所有人都離開》

導演: 塞爾吉奧·卡布雷拉

主演: Tahimi Alvari?o / Félix Antequera / María Teresa Campos

豆瓣評分：8.2

本片的視角頗為獨特，從孩子出發。

8歲的古板女孩小雪，捲入了父母離婚時爭奪撫養權的激烈爭斗中。

父親將暴力施加在孩子身上，孩子成了這場沖突最大的犧牲品。

無辜被家暴的小女孩，正如片名那樣希望所有人都離開，漂泊如萍。

最終是母親以犧牲自由為代價努力讓小雪回到正軌。

能拯救家暴陰影的，也就只有母愛了吧。

劇中小女孩的一句話非常打動人：不快樂地笑，會痛！

8.《你是好孩子 》

導演:吳美保

主演: 高良健吾 / 尾野真千子 / 池脅千鶴

豆瓣評分：7.3

2015年的日本旬報十佳電影。

丈夫常年在外工作，一回家就會對妻子施暴。不僅如此，妻子小時候也經常遭受父親施加的暴力。

無助又痛苦，妻子只好把一切都發泄在孩子身上。

一旦女兒惹她生氣，她便拳腳相加。

除此之外還有另外兩個長期遭受暴力的孩子，暴力在他們身上最大的表現就是自卑。

然而這些孩子們在被別人問道「你要不要來當我家的小孩」，也還是一臉堅決地說不要，然後投到媽媽懷里。

最終孩子們教會了施暴的大人如何善待小孩子，孩子果然是上天派來治癒成人的天使啊。

家暴的大人們，不配為人父母。

9.《與敵共眠 》

導演: 約瑟夫·魯本

主演:朱莉婭·羅伯茨 / 帕特里克·博金

豆瓣評分：7.0

大嘴美女朱莉婭·羅伯茨早期的作品，那時候她還十分青澀，但氣質和電影十分相符。

她飾演的年輕貌美的勞拉。丈夫是個不折不扣的虐待狂。

為了逃離暴力和控制欲極強的丈夫，勞拉在一次出海時假裝溺水逃到了一個小鎮，開始了平靜的生活。

但是她卻經常在現在的生活中發現丈夫的痕跡，沒錯，丈夫找來了！

緊要關頭她扣動了扳機，三顆子彈射進惡魔的身體，她的噩夢徹底結束了。

不得不說這種佔有式的愛情太可怕，珍愛生命，遠離家暴男。

看過這9部關於家暴的電影，影sir誠意提醒大家：

家暴只有零次和無數次，對家暴必須零容忍。

㈢ 在《請回答1988》中，為什麼每個人看到寶拉都很害怕呢

因為寶拉是家中的老大，從小性格就非常強勢，氣場很強大。

雖然寶拉外表看起來很強勢，但內心是很柔軟的，作為家中的老大，她為這個家做出了很多犧牲。因為是老大，所以要做好帶頭作用，要成為弟弟妹妹的榜樣，所以要努力學習，不能有一刻的放鬆；因為是老大，所以要體貼父母，明明考上了很好的大學，但是為了給家中減輕負擔，放棄了自己喜歡的法律專業，選擇有獎學金的教育專業。領了第一份工資也會為家裡的每個人都准備禮物。寶拉是一個很真實的人物，她並不完美，也有一些小毛病，但是從根本上來說她是一個善良而且柔軟的人，所以胡同中的人雖然怕寶拉，但是沒有討厭寶拉的。《請回答1988》之所以經典就是因為裡面的人都不完美。

㈣ 寶拉X的介紹

《寶拉X》是由萊奧·卡拉克斯執導的電影，由法國公司製作發行。該片根據1852年美國作家梅爾維爾小說改編（應該說是「啟發」），講述某富家子弟皮埃爾跟守寡的母親一起住在鄉村別墅，他正打算跟女友露西結婚，卻冒出一個名叫伊薩貝爾的女子，聲稱自己是他的同父異母妹妹。他不得不跟伊薩貝爾搬到巴黎，並開始亂倫之戀。

㈤ 寶拉x是真的嗎幾分

不是真的,6.5分。
1、《寶拉x》是一部電影,只是為了拍攝效果更好,才設定的情節,並不是真實的。
2、《寶拉x》是一部充斥著戀母情節重口味設計的愛情片。很難想像會有如男豬這般僅僅因為夢里看到過的女人就拋棄美貌的女友,明知對方和自己有血緣關系也依然陷入其中不能自拔,這實在是過於奇情了一些,不太令人滿意。

㈥ 寶拉·巴頓的人物評價

寶拉·巴頓是一位因電影《碟中諜4》而受到人們追捧的女星，她身材高挑又性感，是個百變佳人，各種風格的服裝都可以完美呈現 。（新浪網評）
寶拉·巴頓在2005年的《全民情敵》和2006年的《時空線索》中表現十分搶眼，但是真正讓她走上巔峰的還是商業電影《碟中諜4》。她那巧克力膚色、豐滿曲線還有夏威夷陽光般的笑容都讓人十分難忘。私下裡她是個總是咧著嘴笑的爽朗大女孩，在任何場合中都能給人輕松愉快的感受 ，被人譽為下一個哈莉·貝瑞 。（時光網評）

㈦ 飛翔的貝利葉——電影《貝利葉一家》

很久沒看到好電影了。昨晚無意間看了一部法國電影《貝利葉一家》，在看到電影快結尾時，被女主在巴黎參加唱歌考試的歌曲深深感動，淚水不知何時模糊了雙眼，心裡暖乎乎的，像被冬日正午艷陽普照，感覺世界如此美好。

這是一部反映殘疾人家庭生活和關於成長與奮斗的喜劇電影，畫面唯美，歌曲經典，音樂動聽，故事情節充滿了法國人的浪漫和陽光。影片雖然反映的是殘疾人的生活，但卻不賣弄傷痛，法國人用浪漫的情調，用對生活的熱愛和家人之間的親情打動你，你總會被不經意的細節打動，或笑或淚。

寶拉•貝利葉生在一個殘疾家庭中，是家中的長女，除她之外，父母、弟弟都是聾啞人。貝利葉一家人生活在風景優美的法國郊區，經營著自家的牧場。

因為家中只有寶拉是個正常人，她在家中扮演著不可缺少的重要角色，承擔著家庭與外界溝通的重任，地位舉足輕重。雖然她在殘疾家庭中長大，但卻是個幸福的、快樂的高中生。

該影片取材與殘疾人有關，似乎是個沉重的話題，因為殘疾人在社會上的生存遠比正常人要艱難，但是這個影片的賣點卻不是傷痛，而是成長和選擇。這個影片中的殘疾人毫無酸楚感，他們是一群快樂的殘疾人，他們生活態度積極、陽光向上，絲毫不自卑，充滿了樂觀主義的精神，生活中處處是笑聲，那是他們發自內心的歡笑，自自然然，不偽裝不做作，感覺他們倒是「正常人」，那些怨天尤人的『』正常人『』卻像是『』殘疾人『』，他們所表現的快樂和堅強，很具有感染力，很溫暖，充滿了正能量。

殘疾人生活中有很多無奈和困難，貝利葉一家卻不怨天尤人，只是自然的面對，自力更生，從容不迫，讓人為之動容。

這個聾啞人家庭為經營好自家的小牧場，家庭每個成員都很能幹。爸爸是個多面手，會開車、會耕地、會養牛、能擠奶、還會給牛接生……，正常人都比不了；媽媽苗條漂亮，操持家務、洗衣、做飯、收拾屋間，還做乳酪、賣乳酪……；弟弟是個電腦能手，負責家庭產品的網上宣傳與廣告。

寶拉是家中唯一的正常人，她很壯實，穿著也不像其他學生那樣講究，她承擔了家庭牧場的很多勞動，杈草、喂牛、擠奶、賣奶製品、對外交流……是家裡的壯勞力。雖然每天很累，但她愛自己的家庭，愛她的聾啞父母和弟弟，喜歡聽音樂，快樂時就哼著歌。

特別喜歡一組寶拉騎自行車的鏡頭，她戴著紅色的耳機，哼著曲兒，在悠揚的音樂聲中，飛快地騎著單車，金色的頭發被風吹起，笑容洋溢。

貝利葉一家是個溫暖歡樂的家庭，寶拉倚賴家人的愛，她的家人也倚賴於她。她是家中與外界交流的橋梁，相當於翻譯官。這讓我想起那場寶拉陪父母看病的電影情節，特別逗。寶拉父母雖然聽不見也說不出話，但可以通過肢體語言交流，表情和動作誇張而豐富。

那次看病時，寶拉就是充當父母與醫生間的翻譯，中文字幕相當搞笑。

醫生：『』你的病情沒有好多少，堅持用葯了嗎？『』

媽媽：『』我每晚都給「妹妹」擦葯膏了。『』（是那種妹妹，你懂的）

醫生問寶拉：『』你媽感染擴散了，你爸擦葯了嗎？『』

爸爸：『』我不擦，擦了就軟趴趴。『』

媽媽聽後很生氣說道：「你讓我妹妹發炎，到處都是！」

爸爸：『』我讓你爽歪歪。『』

這台詞，差點讓我笑彎了腰。

醫生：『』必須分居和擦葯，否則以後就不能同啪了。『』

後果太嚴重，居然不能啪了。

媽媽聽後很著急，急忙問道：『』要多久？『』

醫生：『』三個星期。『』

爸媽在這個事上倒很默契，表示強烈反對，同時說：『』我不同意。『』

寶拉一臉嫌棄的說：『』你們又不是禽獸。『』

而此時媽媽正跟爸爸悄悄說：『』我可以幫你吹。『』

看到這的時候，簡直笑噴了。

真是一對可愛而搞笑的恩愛夫妻啊！

寶拉在學校里不是個優等生，因為工作勞累，有時還在課上打盹，有次老師提問答不出，被轟出教室。她在學校里朋友不多，校園生活並不如意。

學校音樂老師是個有才華、但鬱郁不得志的人。在一次合唱團選人的活動中，音樂老師看出了寶拉的聲音天賦，把她選中。就這樣，寶拉陰差陽錯的進了合唱團。

因為寶拉的音樂天賦，音樂老師希望她好好練習，能去巴黎參加比賽，並鼓勵她報考法國國家電台，將來去巴黎學習音樂。在朋友的鼓動下，她接受了老師的建議，定時去老師家練習唱歌。寶拉沉浸在唱歌的樂趣中。

一天，貝利葉一家在市場上賣乳酪時，聽說市長要換屆了，舊市長繼續參選，表示將放棄郊區小鎮的畜牧業要建設工業園區，這觸及了寶拉家牧場的利益。寶拉他爹一聽，當然不願意啦，為了保護自己的利益，他說：我也要競選市長。

這時的寶拉爸爸，表現的特別可愛和大無畏。他雖患殘疾，卻不在意自己的缺陷，是個樂觀開朗的人，並執著追求自己想要的東西。為了保護家園，敢於競選市長，勇敢面對困難和所有人的質疑。

聾啞人競選市長，聞所未聞，小鎮熱鬧了。爸爸要拉票，要發表競爭演說，必須有翻譯，寶拉責任重大。可寶拉每天要去練歌，沖突就產生啦。一次寶拉不在，爸爸回答選民的問題，只好找到腦袋不清楚的大叔當翻譯，現場當然笑話百出，充滿了喜感。

丈夫競選受挫，兒子過敏倒下，女兒要去巴黎，媽媽終於爆發了，責怪自己不能留住寶拉，不是好媽媽。

爸爸也不舒服。一家有三口人生活在無聲世界，可女兒居然要去巴黎學唱歌，他不知道怎麼辦？爸爸心裡其實情願寶拉是一個聾啞的孩子。這樣他們交流就會簡單很多，爸爸就可以幫助寶拉完成學業，幫助解答難題。他多麼希望寶拉能夠傳承家庭事業，他也能夠幫寶拉做人生規劃，能夠全力支持她。可是面對一個正常的孩子，當爹的什麼都做不到。這時寶拉爸第一次產生了挫敗感。這種想做但是做不到，無能為力的感覺好心酸。

其實天下父母大部分都如此，想盡自己一切為子女做些什麼，可自己的能力終究是有限的。

寶拉漸漸懂得了父母的艱難，也慢慢接受了生活中的不公平。天生耳聾並非父母所願，最重要的是他們是最愛自己的人。

寶拉退縮了，想在小鎮陪父母一輩子。於是勇敢的跑去跟音樂老師說：我不學了。

音樂老師卻講了肺腑之言：你以為不學就算了，但是你在替自己挖墳墓，躺進去還自己覆土。我怎知是一個墳墓？因為是很清楚，我也曾因為任性葬送了自己。

女主不為所動，對曰：這是我自己的人生。

音樂老師顯然是過來人，滿臉寫著遺憾，懟了一句：你確定這是你想要的人生？

其實寶拉真心喜歡音樂，不想在小鎮待一輩子。寶拉房間張貼的海報泄露了她的心事和秘密，海報張貼在書桌前，這是一張「廣闊天地煉紅心」中文海報：M  偉人思想光芒萬丈，女只情下鄉駕駛著紅色拖拉機。（可見偉人的思想真的很偉大，早已走向世界。）她早就想飛向更廣闊的天地。

小鎮溫馨而平靜 ，但寶拉似乎不喜歡這樣的生活。當她的音樂天賦被老師發現，她可以去巴黎唱歌時，一下子面臨著人生抉擇。

合唱團在小鎮表演的日子到了，小鎮居民都去觀看錶演，演出獲得巨大成功。寶拉全家也都去「聽」演唱，為表現聾啞人的狀態，導演細膩地把聲音消掉，出現了一段無聲畫面，畫面中只有寶拉陶醉於音樂的表情。

爸爸明白了，覺得自己做錯了什麼。

那天晚上，爸爸用手聽了寶拉在演唱會上的對唱歌曲（用手聽歌，第一次見到的神奇技能），暗暗下了決心。

第二天清晨，他叫醒了全家人，決定親自開車送女兒去巴黎考試。

一路狂奔。

寶拉麵試唱的歌叫《展翅高飛》，非常詮釋我要說的主題，寶拉唱歌時，還給觀看的家人打著手語，完美表達寶拉內心，頓時情感升華，聽著歌，我的眼淚幾乎掉下來。女兒大了，要展翅高飛了……

歌詞是這樣的：

我最愛的父母

我要離開了

我深愛著你們   

但我得離開了

今晚你們的孩子要啟程遠航

我不是逃避

而是飛翔

請理解我

我要飛翔

沒有煙塵

沒有酒精

飛翔 飛翔........

女兒最終唱著「親愛的父母，我將離開你們，不是逃避，而是飛翔」，奔向了自己的前程，守住了夢想。每個家庭，都有各自的煩惱，很多時候，是孩子自己把與父母的隔閡看得過於可怕。就像影片中的聾啞父母，雖然永遠聽不到女兒的歌聲，也不能夠完全理解寶拉，但父母永遠是最愛孩子的人。無論成長中有多少不如意，家人始終是最溫暖的陪伴。寶拉也在家人的支持和關愛中，學會如何去愛，如何挺立於世上，完美綻放。

我看完電影又網路了一下小說概況，後來寶拉卻更難得地也守住了父母，完成一項艱難的使命。因為父母最大的遺憾是聽不到音樂，寶拉就盡自己最大的努力，讓他們感受到。她把法國歌曲翻譯成啞語，在唱歌的同時，用手勢、用臉和身體表達歌曲中的情感，讓自己的父母「聽」到了音樂。後來，寶拉把手語戲劇表演，當成了她的終生職業。把父母和這個世界連接起來。

㈧ 寶拉X的相關影評

虛構中尋求對抗財富的真相
——看《寶拉X》
一個經典的文學文本，如同一堵被雨水侵蝕過的殘垣，雖然客觀上它只呈現出一種形態，但任何人只要稍加細心，便可在垣面龜裂的斜紋和潮潤的舊痕中，任意組合出屬於自己的心靈意象。而一部上乘的電影佳作，同樣可以為不同層次的觀眾提供各種解讀的可能。——雖然，印入眼簾的，是同一種畫面。
然而，而今的人們，在進行文化消費之前，總希望藉助媒體對這些文化產品的簡介或宣傳，選擇符合自身喜好的類型。這是一種無可奈何的急躁——是信息對稱失控後的焦慮和虛弱抵抗。如今，各種泛濫的草根思潮和垃圾作品，打著藝術的旗號，喬裝成各式各樣的精美，正氣勢洶洶拚命沖撞人們的審美認知，意欲佔領人們日漸荒蕪的心靈屬地。
於是，唯財是斂的媒體便利用可先入為主的誘導功能，一次次助紂為虐，為盲目的大眾和精美的垃圾充當盡忠職守的皮條客，提供了一輪又一輪的群體性kitsch狂歡。
於是，一些真正優秀的文藝作品，在被提供到大眾面前之初時，不得不袒胸露乳背負著婊子的名號，戰戰兢兢滿含屈辱與真正的下流胚子同台競技。
於是，便出現了《寶拉X》在被媒體介紹時，關鍵詞「挑戰情色底限、姐弟亂倫」一邊倒的現象。
更令人哭笑不得的是，台灣某媒體在介紹《寶》片時，竟然還夾帶出「打真軍」的惡俗宣傳口號。看來，那個盛產榴槤的小島上的媒體人，口氣中也時刻彌漫著榴槤皮的味道。打真軍的電影我也看過不少，如位列全球禁片前茅的《九首歌》和《天地無倫》等。沒錯，跟那兩部電影一樣，雖然《寶》片中，兄妹激情的場面的拍攝採用的是昏暗的自然光，但仍隱約可見演員間的真實體位接觸。但我確信，這些電影試圖通過這些畫面，唯一想要告訴我們的是——真相。人類生存境況的真相。而非情色。
觀看完影片，准備寫影評，在查閱原著作者梅爾維爾的資料時，沒有得到想要的資料，卻翻看到兩篇影評。影評中，都提到那個突然出現在男主角皮埃爾生活中的姐姐伊莎貝爾口中時常念叨的一句話——「什麼是真相？」，但卻都沒有給出一個確切的解答。在這里，我們也許可以把伊莎貝爾從劇中一個真實的角色人物中剝離出來，將伊莎貝爾剝離成一種代表親情的抽象概念，那麼，也許導演想要告訴我們的「真相」，便不難追尋。
劇中，年輕的作家皮埃爾在奢華舒適的鄉間別墅過著恬靜的生活，一面寫作，一面與女友露西熱戀著並籌備著婚禮。而他平靜祥和的生活中，卻有一個似曾相識與模糊的面孔經常出現在皮埃爾的夢中，時刻困擾著他。事實上，這些出現過模糊面孔的夢，是在皮埃爾快步入結婚禮堂，真正意義上變成一個成熟男人時，對身邊這個看似正常的世界的反思的開始。這些夢，不過是壓抑在他的潛意識里的一種隱憂——假如，他失去繼承的財富，拋開奢華的物質生活，他的世界，以及他的親情，將會有著怎樣的遭遇？
終於，在他和他的表哥蒂伯特一次碰面後，這種隱憂浮現到他真實的生活中。雖然在見面時，他熱情地擁抱著蒂伯特，並向蒂伯特表露他真誠的想念，但蒂伯特卻淡淡地告訴他：「我們永遠也回不到原來的樣子了，你會明白的。」當蒂伯特告訴他准備去世界上最大的股票交易市場芝加哥發展，准備淘金過上富人的生活時，他開始直面這種隱憂。——這種財富會迫害親情，並導致其疏離的隱憂。
索性，他乾脆將這種隱憂變為現實，讓那個夢中出現的模糊面孔直接出現在陽光下——就在他的身邊窺視著他。也許，我們甚至可以妄加論斷，與蒂伯特的見面，其實是劇中，作家皮埃爾的生活發生的一次斷裂。在與表哥聚會分手前，一切都是劇中作家皮埃爾的真實生活，在與表哥分手後，自他第一次追尋那個剛偷窺他的人（夢中那張模糊的臉的主人）開始，他進入了一種虛構的生活。
第二次的深夜追尋，他找到了，那人自稱是伊莎貝爾，是他的姐姐。然而，她卻不知道自己有沒有父母，來自哪裡，只知道自己在一個又一個的變故當中倉皇逃離與艱難苟活。無所謂，也不需要交代劇中這個伊莎貝爾的真實來歷，因為她真真實實與這個世界上每個人都有著密切的聯系，並與生俱來——她就是親情的化身。
他看著伊莎貝爾（親情）如此苦難，決心拋卻當前擁有的一切，獨自帶著伊莎貝爾上路，開始一段拒絕財富的親情考驗之旅。然而，這個無法拋卻財富的現實殘酷世界，旋即向皮埃爾施與了更多苦難：表哥蒂伯特掠奪了他的一切，並幽禁了他的愛情（蒂伯特將露西控制了起來）；他的姐姐雖然與他不離不棄，但生活卻陷入前所未有的窘迫；他的健康狀況也每況愈下；此前與他合作良好的書商，也僅僅把他和他嘔心瀝血的作品，當做花拳綉腿從幕後推向前台進行炒作，從而斂財。一切，都已發生了翻天覆地的變化。這，就是真相——膽敢與財富對峙的一切真相。虛構中尋求的真相。
而劇中，姐弟之間肉體的真實接觸，不過是對親情的一次純凈的升華——無間隙地親密接觸。想來，那些把《寶》片介紹為「挑戰情色底限、姐弟亂倫」的媒體，以及一門心思按著快進想要看演員打真軍的觀眾，可悲、可笑和可恥！
兔子別急 2008.12.10

㈨ 黑執事中寶拉和多爾伊特子爵在漫話和動話中的真實身份是什麼

寶拉是動畫原創的角色，漫畫中並沒有這個人物，她是夏爾未婚妻伊麗莎白的貼身女僕.子爵么..其實他在動畫和漫畫原作里性質是一樣的迷戀黑魔法。個性自戀。且常常陶醉在自己認為美好的事物中。備范圍很廣。稱呼女裝夏爾為美麗小巧的知更鳥，一直念念不忘。導致夏爾每次一聽到這個稱呼就起一身雞皮疙瘩。常於自家宅邸里舉辦神秘聚會為起初「開膛手傑克事件」的嫌疑犯。最後判定他為人口販子，被警方逮捕。後來確定不是開膛手傑克。 後來因為用錢疏通警方而被釋放希望親滿意.於是若真想追黑執的話建議去看漫畫比較好..畢竟原作比狗血的製片組好多了黑執事中寶拉和多爾伊特子爵在漫話和動話中的真實身份是什麼？