動畫電影人物形象分析

㈠ 動畫角色形象的概述是什麼啊

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㈡ 小飛俠彼得潘人物分析

小飛俠彼德·潘可以說是迪斯尼的頭號偶像，他是迪斯尼最早出現的帥哥型人物，也是家喻戶曉的動畫人物。更了不起的是，他是所有迪斯尼的動畫人物出現在續集里卻不會變老的，只因為他永遠住在夢幻中「永無鄉」。成長的代價是失去了幼年的時期的純真，然而，彼德·潘就是一位永遠捍衛純真的小飛俠。小飛俠的故事可以說是全世界的兒童都耳熟能詳的一個童話，彼德潘更是孩子們心目中英雄的偶像。其中最精彩的部分當屬小飛俠與虎克船長勢不兩立的對抗。這個故事甚至吸引了大導演斯皮爾伯格，小飛俠是大導演斯皮爾伯格惟一選擇改編成真人演出電影的童話故事。
小飛俠彼得·潘來自孩子們夢境中的國度「夢幻島」，他具有所有小男孩共有的特點：害怕上學，熱衷冒險，純潔無邪，勇敢無畏……
一天夜裡，彼得·潘飛進達林先生家，把溫迪、約翰和邁克爾帶到了「夢幻島」。那裡既有兇猛的動物，又有原始部落的「紅人」；既有可怕的強盜，又有溫柔的小仙子和美人魚……孩子們在那裡過著無憂無慮而又驚險刺激的生活。一天，幾個孩子被兇狠狡詐的海盜頭子鐵鉤船長抓走，他要讓他們走跳板淹死。緊急時刻，小飛俠彼得·潘挺身而出，率領孩子們和鐵鉤船長展開了殊死搏鬥……
後來，回到家中的孩子們漸漸長大，溫迪也做了母親，所有發生過的故事都漸漸被淡忘，他們甚至不相信這些都是真的。不過這一切並沒有結束。一個春天的夜晚，那個長著一口乳牙的小飛俠又飛回來了……

㈢ 《瘋狂動物城》里的狐狸尼克，它的人物形象是什麼樣的

狐狸尼克有著帥氣的外表，還有狡猾的內在，是個讓人十分喜愛的人物形象。

《瘋狂動物城》由迪士尼影業出品的3D動畫片，由里奇·摩爾、拜恩·霍華德及傑拉德·布希聯合執導，金妮弗·古德溫、傑森·貝特曼、夏奇拉、艾倫·圖代克、伊德瑞斯·艾爾巴、J·K·西蒙斯等加盟配音。該片講述了在一個所有動物和平共處的動物城市，兔子朱迪通過自己努力奮斗完成自己兒時的夢想，成為動物警察的故事。

《瘋狂動物城》網路網盤高清免費資源在線觀看：

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㈣ 美國，中國，日本動畫片中角色的特點

美國：迪斯尼動畫片的特點包括:以劇情為主，情節曲折，人物性格鮮明，動作表演生動誇張，音樂優美動聽，適合絕大多數觀眾的審美口味。

其特有的美術特徵：故事通常是公式化的發展，情節展開是因為善與惡的二元對立，而困難的解決方法是靠魔力或是奇跡，故事多半以大團圓作為結局。努力迎合廣大觀眾的心理需求，其中英雄人物也是迪斯尼動畫中不可或缺的角色。音樂作為敘事的工具，是迪斯尼動畫片的重要特徵，迪斯尼將音樂和畫面結合從而產生一種新的喜劇效果，並利用富有想像力的音效加強畫面的誇張與力度。

主人公模式。一般在迪斯尼動畫中充當主角的人物都是真善美的化身，英雄人物的設置一直是娛樂動畫片的基本元素。

強調流暢富有彈性的動作設計。這不僅僅是迪斯尼動畫的重要特點，同樣也是美國動畫比較普遍的特點。如《白雪公主》中，採用動畫的方式演繹真人的造型和動作，創造出寫實風格的動畫，而且試圖將這種寫實風格和原有卡通風格相結合，白雪公主整個人物嚴格的按照人體的結構繪制，沒有做什麼變形和誇張的處理，寫實性很強。可見，人物寫實的動作設計，矮人卡通富有彈性的動作設計以及動物在遵循自然規律的同時誇張其可愛有趣一面的動作設計。人物取代了動物成為主角，從而確立了寫實的風格和完全不同的動畫規范，主角人物動作規律上也不再保留經典的曲線運動和彈性變形，甚至慣性和附屬動作都較以前少得多，而誇張變形等景點動作規律只在作為陪襯的動物身上保留著。

有趣滑稽的卡通配角。這是迪斯尼影片最為直觀的一個模式。在不影響劇情的繼續發展的前提下，在影片中塑造一些老少皆宜，滑稽逗樂的角色，尤其是一些可愛精怪的小夥伴，運用得十分成功。在《獅子王》中有丁滿和彭彭，《花木蘭》有木須龍，漢馬和幸運蟋蟀。一方面他們被設置為性格極度鮮明的類型化人物，他們總是將某個具有代表性的單一個性發揮到了極致，比如《白雪公主》中的七個小矮人，就是這樣處理的，將他們的名字與個性進行巧妙的合一，一方面他們的形象總是被設計成非常可愛的卡通類型，不是笑容可掬就是是精靈古怪，另一方面這些角色在影片中的重要職責是為影片增添各種噱頭和笑料，所以他們完全繼承了原有鬧劇動畫的精髓，在有限的空間里為影片增色不少，這樣的角色已經變成了一個舉足輕重的特色角色，幾乎部部都有他們滑稽有趣的身影，給觀眾帶來無窮的歡樂。

而迪斯尼的反派角色從視覺上想給觀眾一個心理的刺激。如《白雪公主》中的皇後；《獅子王》中的土狼和刀疤，鋒利的東西帶給人們的傷害要大於圓鈍的東西，從而人們得出一個印象，胖子比瘦子更有安全感，而那些反面角色多是造型消瘦或是具有稜角分明的臉，另外，黑暗帶給人們的恐懼感多於明亮，因此，反面角色的形象多用深暗的顏色，如《獅子王》中，都是雄獅，木法沙毛色淺，體格健壯，臉型飽滿，而刀疤的毛色較深，體態消瘦，臉型刻。 http://fsure.blog.sohu.com/75175762.html（這里有更詳細的解說)
中國：由於中國動畫製作者的想法有問題，拍出來的動畫片一看就是低齡向的，只適合5歲以下兒童觀看，不知道什麼時候我們才能趕上日美。 其實中國動畫確實沒什麼好說的，中國在人物的動畫加工上小有成就，但是要拍出幾部現代經典的動畫片 就有些難了
日本的比較唯美，比較生動！人物有個性～新生代的人比較喜歡！美國的畫風粗狂，不細膩，人物色彩單一，主要依靠英雄之類的故事情節烘託人物性格！
人物構造:日本採用相近色配色.美國相反色系,中國配色~~~~
線條:日本線條流暢中帶有毛筆的輪廓,注重,線條的勾勒和突出.美國動畫,目前3D的很多,對於線條的把握趨向簡單和直接.中國線條~~~~
色彩:日本運用的最好,傾向柔和以及寧靜的效果.多運用明亮的顏色,美國傾向視覺上的沖擊,多運用對比,反差強烈的顏色.中國色彩~~~~
主題:日本是多樣化的主題,各種素材都有,面向各個對象的都有.在日本,有任何年齡的人都有適合的動畫,漫畫可以觀看的言句.美國,傾向自由,和平,和緊張氣氛中的幽默.適合全球人觀看.同一題材適合各種年齡的人觀看.中國主題~~~~必須和政治相關,貼近生活,並且不能觸動國家任何領域的任何隱私,不能有任何反動,扭曲歷史等行為,必須要有教育意義~~~~

日本的比較唯美，比較生動！人物有個性～新生代的人比較喜歡！美國的畫風粗狂，不細膩，人物色彩單一，主要依靠英雄之類的故事情節烘託人物性格！

㈤ 動畫片《貓和老鼠》的角色表情分析 性格分析 結合劇情分析 字數越多越好

1. 《貓和老鼠》以鬧劇為特色，描繪了一對水火不容的冤家：湯姆和傑瑞貓鼠之間的戰爭，片中的湯姆經常使用狡詐的詭計來對付傑瑞，而傑瑞則時常利用湯姆詭計中的漏洞逃脫他的迫害並給予報復

湯姆（貓）

演員---

總是閃著機會主義的光芒，弓著腰在一旁等待機會出擊傑瑞。在動畫片中，它總有一種強烈的慾望，總想抓住與它同居一室卻難以抓住的老鼠傑瑞。但總是遭到失敗。而實際上它在追逐中的樂趣遠遠超過了抓住傑瑞，即使偶爾抓住了傑瑞，也不知道怎麼處理傑瑞，也許是他們在不知不覺中已經成為對方生活中不可或缺的一個角色了。

傑瑞（鼠）

演員---

總是用挑逗的眼神看著鏡頭，並且常常在不經意期間玩弄湯姆。因為傑瑞古靈精怪，所以經常能成功的戲弄湯姆且讓他糗事百出，不過有時他也會被湯姆戲弄，時而在戲弄湯姆的同時也會享受到湯姆對它的關心，讓它感動。

兩只鞋太太（人）

演員---

動畫中湯姆貓的幾種不同主人中最常出現的一位，經常處理兩位主角在自己家中所製造的麻煩。由於視角問題，鏡頭只能看到她腰以下的部位。在動畫中的設定大約40歲左右，身材粗壯的大媽形象。1952年之後不再登場。

泰菲（鼠）

演員---

一個由傑瑞收養的小灰鼠棄兒，個體嬌小可愛，通常穿白色尿布，非常貪吃，會講法語，無時無刻在賣萌。

泰克（狗）

演員---

斯派克的兒子，經常被湯姆和傑瑞的打鬧無辜牽連，是斯派克爆打湯姆的主要原因之一

斯派克（狗）

演員---

一隻兇猛的鬥牛犬，不管是湯姆有意拿他尋開心、還是捉傑瑞時不小心的、或者是傑瑞栽贓嫁禍的，湯姆總能招惹到他，因此總是被它暴打一頓。

布奇（貓）

演員---

一隻骯臟的流浪貓，總想捉到傑瑞，因此有時會與湯姆合作，但更多時候卻與湯姆為敵（大多是成為情敵）。登場的時候經常唱的歌曲是綠野仙蹤的插曲《在彩虹上》。

圖多蓋洛（貓）

演員---

一位有富豪千金的母貓，經常在公園上看雜志，因為她的登場，常常讓湯姆和布奇成為情敵。

萊特寧（貓）

演員---

首次登場時是與湯姆爭寵為背景的，移動速度如同閃電，後來成為由布奇領導的「流浪貓鐵三角」的一員，同時失去了閃電移動的能力。

托普斯（貓）

演員---

流浪貓鐵三角的成員之一，身材矮小，比較喜歡搞怪。

小鴨子

演員---

鴨子媽媽的孩子，但也是最容易被忽略、拋棄的一隻鴨子，之後傑瑞會幫助它找回它的媽媽。

金絲雀

演員---

被關在籠子里的一隻小金絲雀（常被傑瑞放出），常常幫助傑瑞，是傑瑞的一位好朋友。由於此角色跟Quacker樣子有些相似，會有人搞錯角色，注意腳和尾巴的區分。（主要看它會不會飛）

笨蛋（貓）

演員---

一隻棕色的流浪貓，原為流浪貓鐵三角的一員頭上有一撮紅色的毛發。

《貓和老鼠》是由湯姆貓和傑瑞鼠搭檔出演的一部經典短篇動畫劇集。從1940年問世以來，貓和老鼠在國內的火熱程度自然也不言而喻，90年代引進中國後更是得到成為了一部老少皆宜的動畫片，給一代又一代不同年齡、不同國家的觀眾帶來了無數歡樂。這套動畫片完全以鬧劇為特色，情節十分熱鬧，這部「機靈老鼠」與「笨貓」的故事，堪與《米老鼠和唐老鴨》的故事相媲美。

憑心而論，湯姆事實上是比傑瑞更有同情心的，這樣的一隻雖然有著各種各樣的「缺點」的好貓，整天被一個小小的老鼠弄得狼狽不堪，確實讓人於心不忍。湯姆易怒而敏感，傑瑞則獨立且投機。在每集動畫片的結尾，通常是傑瑞以洋洋自得來顯示自己的勝利，而TOM則是悲壯的失敗者。但是，也有可能出現以下結局：在很少的時候，湯姆會獲得勝利；偶爾也有兩人攜手搭檔的情況。不過，總得來說，湯姆和傑瑞握手言歡只能是小插曲——永無止境的追逐才是湯姆和傑瑞作為存在的永恆主題

當威廉·漢納和約瑟夫·巴伯拉製作出「湯姆」和「傑瑞」這一對活寶的時候，他們大概沒有想到自己的貢獻有多大。這一對天生的冤家從誕生開始就註定了他們是給世界帶來歡笑的，而他們是不會隨著時間而褪色的。相反，他們在時間長河裡浸泡越久，他們也會顯得越有魅力，你也越會被感動。比起那些所謂有深度有意義的動畫來說，湯姆和傑瑞的10分鍾片斷與其相比倒顯得更具光輝

㈥ 動畫片花木蘭人物剖析

沒看過，幫你找點評論吧

《花木蘭》由美國著名動畫公司迪斯尼製作出品。本片改編自中國傳統經典故事《花木蘭》，但完全由現代美國式精神理念構成影片核心，講述主人公花木蘭勇於突破傳統意識框架束縛，追求個性釋放，努力挑戰自身，抗擊社會及外來壓力，實現自我價值的故事。

該片巧妙的將現實的內在立意，與富於神秘色彩的東方經典傳說相結合，獲得不同文化、不同年齡觀眾群體的普遍接受，在全球范圍獲得巨大成功。

整體風格

與迪斯尼常見動畫風格不同，該片整體風格借鑒了中國畫的一些技法，虛實結合，工筆水墨結合，意境悠遠，頗富東方韻味。

片中同時還將這種虛實畫法與鏡頭散焦原理結合，從而避開了水墨動畫不易和三維寫實動畫相融的矛盾，達到了寫意與寫實的協調平衡。

劇情結構

依照悉德‐菲爾德的劇情結構法，從開始到木蘭離家為第一幕建置部分，該部分包括：1，介紹主要人物：以木蘭見媒婆體現角色性格和狀態。2，提出戲劇性前提：徵兵。3，戲劇性情景：社會對女人的要求與木蘭自我觀念的沖突。情節點1是木蘭扮男裝從軍，也即故事真正開始處。

從離家之後到木蘭去京城為第二幕對抗部分，木蘭放下布娃娃為第二幕中間點。第二幕前半部分的動作主題是木蘭想要成為合格的軍人，其中木蘭爬上桅桿拿箭為緊要關頭1。第二幕後半部分的動作主題是木蘭想要和大家一起打敗匈奴，其中木蘭的身份被揭穿是緊要關頭2。木蘭決定去京城救人是情節點2。

剩下是第三幕結局部分。

角色設計

角色造型設計沿用美式動畫常見造型原則，正面角色基本為長方形和圓形臉，頭頂平直；反面角色為三角形臉，頭頂尖。

按美式動畫慣例為主角配備了多話、滑稽、多動的配角——龍，起調劑情節、幽默搞笑、在無人時與主角對話、揭示主角心理、代替旁白和引進神話因素等多重作用。此片因情節需要，龍出場較晚，故另增加一無言配角——蟋蟀，在第一幕發揮相同作用。

反面主角單於也配有一隻鷹作為陪襯，是此類動畫片中較為少見的。鷹的頭部造型採用了模仿單於的方法，構思新穎。片中單於出場不多，且此類威脅性角色不宜多話，也不宜多動，本來難以給人留下深刻印象。故片中通過增加鷹的方法，在單於不出場的情況下，也讓觀眾通過鷹感到他的威脅，效果極佳。

片中正面角色的馬，借鑒了中國漢唐時期的馬匹藝術造型風格，寫意神駿，是該片一亮點。

相反匈奴的馬造型基本寫實，但誇大頭部，使之有野獸的感覺。

動作設計

動作設計首先是影片中塑造角色的重要手段，如襯托木蘭女性魅力的頭發運動的設計，表現其叛逆性格的跳過橋欄的設計，表現木蘭父親好強性格的放開拐杖、跛腳走路的設計等。

動作設計還是衡量動畫片質量的重要標准，只有精細的動作設計，才能使動畫角色栩栩如生。如在花樹下，父親勸慰女兒前，先撫摩手背表示考慮的設計，龍在看報紙時添手指的設計等，都起到類似作用。

預備動作是動畫中場景轉換的常用手法，如在花樹下，父親先抬頭皺眉，然後傳來隆隆戰鼓聲，轉入徵兵一節。

細節設計

精巧的細節設計，在動畫片的表現手法中占據著重要的位置，不同類型的細節在片中起著不同的作用。

在情節方面，如木蘭第一次在花樹下和父親交談的細節，雖然短暫，但卻起著連接角色情感，與結尾呼應，並鋪墊後繼主要情節的作用。

在動作方面，如木蘭用龍點火放炮一節的設計，巧妙的將現實與神話，嚴肅與搞笑完美結合在一起。

在道具方面，如木蘭在見媒婆時用過的扇子，後來用於奪下單於的劍。進一步點出了角色沖破性別歧視，實現價值理想的主題。

三維技術

本片為二維動畫片，但部分地方也使用了三維或仿三維技術，用以增加畫面深度、寫實性和立體感，如開始的三維長城、部分三維煙霧圖層的導入等。

場景造型

偏重風景設計，總體追求寫實和意境結合。如雪山一節，山體為寫實造型，遠處的雪地採用水墨寫意的方法表現。

部分採用了誇張手法襯託人物，如象鏡子一樣映出木蘭身影、使她感到迷失的祖宗碑刻。

節奏

本片總體節奏緊湊，在容易減緩情節的部分，如訓練、行軍、木蘭心理描寫等，都採用歌曲帶過。在敘事部分，人為製造多處緊張情節，使全片保持快節奏感。如木蘭的奶奶閉目過街，木蘭軍中洗澡等。

懸念插入是美式動畫常用手法，可以在緊張節奏處進一步製造高潮，或將幽默因素加入到嚴肅段落中。如雪崩一節，士兵射出繩索卻又沒有抓住，木蘭隨意射出繩索卻被士兵抓住的懸念製造。

場景動畫

因本片為二維動畫，難以體現三維場景運動效果，故大場景動畫的表現相對較弱。因此額外設計了一些輔助段落來加強場景動畫效果，如雪崩一節中，加入龍乘坐金屬盤滑雪的設計。

鏡頭技巧

鏡頭的剪接長度控制，是製造氣氛、調節情緒的重要手段。木蘭抱著最後一枚炮彈去炸雪山時，採用了越來越短的剪接手法，以營造越來越緊張的氣氛。相反，在高潮前的最後一個鏡頭，則延長鏡頭時間，以調動觀眾期待情緒，如雪山被炮打中的延長鏡頭，單於揮劍砍向木蘭時的停頓。

畫面構成與效果

畫面的構成因素直接決定效果的營造，如第一次在花樹下，前景花枝對中景人物的襯托作用。又如雪地之戰中，將俯視遠景表現數量龐大的敵軍畫面，和沖向鏡頭的敵軍騎兵中景畫面，交叉使用，營造出富於強大沖擊力的威脅效果。

影調色調

影調和色調的設計非常講究，不同情節段落有自己的成套色系，且相互間協調統一，共同襯托主題。如開始用於家鄉場景象徵木蘭性格的明艷色調，結尾象徵勝利團員的高調，雪山中象徵戰爭的灰白青冷色系，皇城中象徵威嚴與危險的暗紅色系等。又如在看到被燒毀的軍營時，利用從高調到低調的突然轉變，加重突然面臨危險的戲劇效果

音樂音效

本片的音效和音樂設計非常精緻，無論用於抒發思想的歌曲——部分同時起場景過渡作用，還是襯托情節的音樂，以及各種音效的使用都極具匠心。如馬匹在雪崩中沖突一節，因實際雪地中的音效必然不夠響亮，難以襯托緊張情節，片中就在每一次馬匹沖落的時候加入磬的打擊聲，效果完美。又如木蘭和軍隊離開燒毀營寨進入雪山一節，用主調高亢的音樂預示隱藏的危險。

總結

一部好的動畫片，是由全方位的精心設計製作共同打造的結果。目前有些人認為某些國產動畫片的差距，僅僅在於故事的問題，或是製作技術的不足。我個人認為缺乏大規模、全方位的影片設計，才是問題的核心所在。

㈦ 動畫版《小倩》的人物形象分析

小倩，容貌姝麗氣質空靈的女鬼。開始時她想吸寧采臣的陽氣給姥姥，在一番爭斗和冒險中，被寧采臣的真誠感動，違拗姥姥將寧采臣帶走。

《小倩》劇情簡介：寧采臣情場失意，與夥伴小狗金堅一起四處要賬為生。途中他遇到了以降妖除魔為己任的白雲、十方師徒及道士燕赤霞。一日，寧采臣誤入鬼界，遇見女鬼小倩並對她一見鍾情。小倩一心想為樹妖姥姥吸取人的陽氣。在她陰謀即將得逞之際，燕赤霞正好趕來驅鬼。在危急時刻寧采臣拚死相救，二人乘投胎列車逃脫。

白天不能見光的小倩又被寧采臣所救，寧還答應送她至蘭若寺見偶像黑山老妖。因小小的差錯，小倩遭黑山老妖的毒手，又是寧采臣捨命相救。小倩將寧采臣帶至姥姥處，由於兩人之間已生情緣，小倩將寧救回。兩人約定來生相伴並一起去投胎，黑山老妖出來阻撓，白雲十方師徒、燕赤霞趕到，惡斗一場。

投胎過程中，寧采臣不慎被撞回人間。當他興沖沖趕到小倩投胎的人家時，卻發覺新生兒是個男孩，不禁萬念俱灰。

角色介紹

1、寧采臣

一個儒雅書生，憨傻執著、重情義，為生計疏遠了女友小蘭，帶著小狗金堅相依為命，誤入鬼界認識了小倩，他明知道小倩的用意，他卻仍然真誠地對待小倩。

2、燕赤霞

代表正義的劍客，正義豁達、通情達理，乘坐著巨大機械「道神道」，身為捉鬼的道士卻能夠在關鍵的時刻幫助寧采臣與小倩。

㈧ 為什麼動畫電影中的人物造型那麼有特點呢

就是為了能夠達到和其他動畫電影當中的形象角色決然不同的一種特點，首先我們可以試想一下如果動畫電影當中的人物造型都是相類似的，這不僅不會讓它的票房增加反而還會讓它牽扯上一個抄襲的名義，除此之外還有一個特點如果再看一部動畫電影的時候還能再看到其它動畫電影的影子。

這根本就不是在為自己的電影打票房。而人物造型的特點往往也就是說明這個人物的一個形象性情。我們可以看到如果一個動畫人物的形象上面頭發是炸毛的，不修邊幅的。那麼首先給觀眾的第一個印象就是這個人是很邋遢的，這些特點完全不用再進行語言描述不僅僅節省了時間而且也起到了點明的意義。

舉一個簡單的例子在《熊出沒―奪寶奇兵》當中，他就是通過一個小孩子鍋蓋頭大眼睛的形象來表達出小孩子的一種天真無邪。使她在觀眾心中的印象更加的深刻。

㈨ 觀看動畫片《喜洋洋和灰太狼》請分析其中6個人物的性格特點特徵,並簡單說說該

1. 喜羊羊：聰明機智，能在危險中仍保持冷靜的頭腦，遇事不慌張，時常能將不利條件轉換為有利條件
   

2. 懶羊羊：好睡好吃，是最容易被抓的羊，但是偶爾也會大智若愚，做出意想不到的事。
   

3. 美羊羊：膽子稍小，愛化妝，喜歡研究能夠美容的草葯配方，也比較聰明，做的東西也很好吃。
   

4. 沸羊羊：喜歡健身，想要曬成古銅色的皮膚，喜歡美羊羊，可以為了她上刀山，下火海，力氣很大，沒暖羊羊大，有一定實力就是缺乏自信。
   

5. 暖羊羊：盤羊一族，力氣最大，頭腦也不錯，體格也很大，有較大的肺活量
   

6. 慢羊羊：因聰明草的關系，犧牲速度，提升智力，常能發明防狼器具，2號好抓對象。
   
   

㈩ 宮崎駿動畫有很多，你覺得其中塑造最失敗的角色是什麼

宮崎駿動畫有很多，你覺得其中塑造最失敗的角色是什麼？

3、作為影片的主角，小月和小梅是天真和善良的典型象徵。宮崎駿其人在影片中將主角設定為一對姐妹的做法不僅可以豐富影視作品的內容，還可以通過對兩姐妹的對比進一步凸顯人物塑造中的象徵意義。稍微大一點的小月修女很冷靜，知道如何照顧家人。當她得知母親病情嚴重時，她的鎮定更加令人欽佩。她是理性的代表。妹妹小美，性格和脾氣都表現出孩子特有的倔強和沖動，是典型的感性象徵。兩姐妹之間有一種天然的默契，相處時當然會有矛盾，但不會導致互相排斥的後果，這也隱約表達了沒有任何力量能把她們分開。