回家電影觀後感怎麼寫

A. 電影我好想回家觀後感寫作文

我也是災區人民之一。地震發生後，我們在一個寬敞的草坪上搭起了棚子。地震當天晚上，還沒有找到搭棚子的材料，我們只好在草地上鋪一層冒著生命危險從家裡抱出來的被子，再拿另一床來蓋。我睡在上面，冷冰冰的——被子被露氣浸濕了。我好想回家，回到昔日溫暖的家；我好想回家，可惜房屋也已是廢墟一片！！！
後來，爸爸把我送到了家川大姨家，希望我能快樂地過一個6.1。可是，我的人在家川，心卻在家鄉！我無時無刻不想念自己的家鄉，想念我的家，想念我的父母！
爸爸有空時，會給我打電話，每一次，我都聲淚俱下。爸爸希望我快樂，我就要讓爸爸看到我快樂的一面。好幾次，我都在電話里和爸爸談笑，請他放心，但電話一掛斷，我就忍不住淚流滿面。因為我好想回家，好想見到爸爸.媽媽！
「 親愛的爸爸，親愛的媽媽，我也想快樂，可是，不在你們身邊，我總是快樂不起來！爸爸.媽媽，你們會不會覺得我是你們的負擔？我該怎麼辦？」真希望你們能聽到女兒的心聲！！！
我好想回家，回到昔日溫暖的家，回到爸爸.媽媽身邊！！！！！！

B. 過年回家的觀後感

第一次接觸張元這個名字，第一次接觸張元的電影，卻瞬間就被他和他的電影感動。
張元關注『邊緣狀態的人』，他曾說過：「世界本沒有高低、貴賤，中心、邊緣之分。」他說這句話，是為了說明一個道理：關注「弱勢群體」不需要理由，也不值得標榜，這些人本應得到更多的關心。
《過年回家》，是張元根據一個真實案例編導而成的。值得一說的是，這是張元第一部在國內公映的影片；由於張元的電影題材涉及患幽閉症的兒童、前衛藝術家、無業遊民、精神分裂者、同性戀者、重刑犯人、變性人……這些電影題材在國內來說還是顯得太獨樹一幟，因而在將近十年的時間里，張元的電影慘遭冰凍，無法在國內公映。而我覺得在今天的社會中，博愛的思想、人道主義思想，包括現在做的這部《過年回家》中極度狀態下的人道主義，應該在人們尤其是藝術家的心裡存活，應該讓它冉冉升起。現在許多社會問題越來越嚴重，在這種狀態下，更應該有這種精神存在。
經常有人把這部電影叫成《回家過年》。但是，起這個名字是有寓意的，說反了就不可能原原本本的體現它原來所包涵的寓意：一個女犯人，坐了十七年的監獄，因為過年，她才能破例回家。這個電影，主要寫的是一天的故事，重場戲就是在大年三十的晚上。原本是兩個家庭合並成了一個，父親帶一個女兒，母親帶一個女兒。因為十七年前的殘酷的一天，父親的女兒死了。兇手就是母親的女兒。在這樣一頓年夜飯里，等於是冤家相見，可想而知是怎樣一種情景。
現在談談我的觀後感。兩個離異家庭的重新組合，並沒有讓彼此從此過上美滿的生活，甚至連舒坦也說不上——物質經濟條件的困窘讓這個家庭為柴米油鹽醬醋等瑣事糾紛不斷。就拿兩個孩子來說，她們在這個家感受到的只是壓抑與苦悶。雖然她們是兩個性格不同的孩子，卻都排斥著這樣的家庭與生活：一個假小子似的無拘無束，整天游盪在外到很晚才回家——她不願早早回到那個每天充斥著吵嘴爭執的家；一個則獨來獨往，靜啃書本，渴望憑借自己的努力考上遠方的大學，擺脫這個家。小孩子和成人其實在某種程度上來說並沒什麼很大的區別，她們在嚴酷的現實下都一樣脆弱。但小孩子的感情可能比大人更飽滿，她們更容易動情。她們不滿意現實，就需要用她們自己的方式來表示對眼下生活的反抗。反抗的似乎有點過頭了，悲劇產生了——那個孩子其實也是無辜的，她一直就是那樣沒有雜念，帶著一顆純凈而真摯的心在生活，只不過她所處的生活環境跟她開了個天大的玩笑。
十七年後即將服刑期滿的一次回家過年，是全劇聚焦特寫鏡頭；如何使自己接受讓親生女兒死於非命的孩子？劇中細膩的細節慢節奏推進且略顯重質感的畫面把父親的矛盾心理凸現得淋漓盡致。他們哭了，我們也濕潤了眼角……父親艱難心理斗爭後的寬容接納，特別是他最後的肺腑之言，強烈沖擊著我：親情是世間最博偉的愛，它總能包容一切。
感謝張元和他的電影——用一網友表明我與之相同的感受：張元，一位能准確洞察人的靈魂深處，並通過細節展現出來的藝術家。題材對於他已不重要了，在他的思維空間里，變革時代的一切都能入戲，邊緣的概念是不存在的，他的題材有廣闊的空間，內心結構的完整性決定了他是我們期待的重要的好導演。
不知道行不行，你看看吧

C. 電影回家結婚觀後感

無意中發現有部電影叫《回家結婚》，名字還是挺吸引人的，特別是對於我們這些沒結婚的人來說，導演:張若以，主演:張忠應，施彥，一看就不是什麼大牌導演明星，但是看看劇情介紹是農村題材，覺得還是蠻有意思的，於是花了一小時四十分鍾把這部電影看完了，沒想到看完後感觸很深，整部戲沒有大牌的明星演員，沒有大量媒體推廣，沒有頂級的設備，有的只是創作者的智慧，比傳說的大片好看多了。

這部戲主要講的是:由於金融危機，在浙江打工的馬老亮(男主角)等人回到家鄉雲南省臨滄市永德縣。馬老亮回來後看望了生病的外公後就去找女朋友阿琴。馬家去阿琴家提親，阿琴家卻把禮退了回來，一氣之下的馬老亮和阿琴分了手。當晚喝了好多酒，不放心他的黃麗(女主角)把他帶回了家照顧，後來馬老亮把她接到家一起住，由於黃麗以前在歌舞廳工作過，馬老亮的家裡人死活不讓他們兩個一起，馬爹也和馬老亮吵了一架後跟他分了鍋。黃麗和馬老亮唯有開了一個涼粉攤維持家用。日子過得很快，轉眼快一年了，馬家老兩口終於接受了他們，並打算給他們辦喜事。由於馬老亮年紀不夠婚事沒能辦成，最後只好出去打工，等來年再回來結。

整部電影從頭到尾一直隱含著當前中國社會的真實寫照。影片開場就以農村主要交通工具(摩托車)出場，塵土飛揚的馬路，拖拉機、瓦房、麥田，甘庶等等鏡頭折射農村真實的環境，突出最底層的農村是貧困，觀後感《《回家結婚》觀後感》。鏡頭一、男主角在外打工，遇上金融危機，失業返鄉，回家時買衣服給父母敘說男主角的孝順，為後面跟老兩口分家鬧變扭做鋪設，形成對比。鏡頭二、鄧醫生的話又折射出農村醫保問題。也就是農村醫療問題，醫保什麼的，鏡頭三、村子的留守兒童一直是全篇的主題之一，學校被拆，兩個孩童被迫到遠離村莊的學校讀書，但後來被他父親拉回去放牛，反映農村家長的現實和無奈。鏡頭四、村子裡的甘蔗做出的蔗糖一噸才收200塊，無語了，目前市場一斤白糖4塊，一噸是即是8000塊，物價差距竟然如此之.大成老爸外出打工又折射出當前社會農民的無奈。大成爺爺留守村莊，突出農村孤寡老人無人照料，影片後面男主角准備結婚，但不不夠年齡結婚，於是給村長包紅包，反映當前社會當官的腐敗現象。如此真實，農村很多人連法定男的22周歲，女的20周歲才能結婚這種常識都不知道，到了要登記領證才發現年齡不夠，想到找人花錢能解決這個問題.突出農村法律意識淡薄。整個影片真實又敏感。相信那些所謂的'大牌導演永遠拍不出這種電影，也不敢拍!整片就是對當前中國社會的沖擊，敏感的關鍵詞.貧困、外出打工、大學生工作難、賭博、歌舞廳、留守兒童、孤寡老人、醫保、教育、交通、貪污、婚姻、計劃生育。這些年都是看一些大片，搞笑片，3D科幻什麼，很少看到這種題材的電影，看完這部片不知道要說些什麼，但是總感覺需要說些什麼，真實的生活就是這樣，一群只有背影沒有背景的人，沒有貴人相助，沒有奇遇，這才是真正的生活，這是很具有現實意義的一部影片，我非常喜歡.我相信有農村經歷的人，會不由自主地去喜歡這部片子，很真實的反應了農民的生活現狀以及當今的社會問題，執政當局應該多多提倡這類題材電影，從中改善民生，完善制度，不要讓農民兄弟太多的無奈和迷茫。電影真的值得一看，沒有震撼的畫面，卻有讓你震撼的真實,，不是從農村出來的很難體會到那種感覺。沒有看過的童鞋們，去看看，真的很不錯。

D. 普法欄目劇《回家》觀後感

青少年是祖國的花朵，是社會主義現代化建設的未來。教育和培養好青少年，是我們中華民族永葆生機和活力的根本大計，是社會主義現代化建設事業的基礎工程，是全黨全社會共同的社會責任。新中國成立以來，黨和政府高度重視青少年的培養教育，為青少年成長提供了良好的條件，使一代又一代青少年健康成長。一切為了孩子，給青少年營造一個和諧、平安的學習氛圍，也是我們學校一直所重視的，更是我們教師德育教育工作的一個重點。
學校將中小學交通消防安全教育、反邪教警示教育、食品衛生安全教育、未成年人保護、財產安全教育等內容列為教育重點，根據學生的年齡特點選擇合適的法制教育內容，將法制教育與課堂教學、課外活動、學生假期社會實踐活動緊密結合，進一步增強了學校法制教育的針對性，使法制教育深入到方方面面，力求全面無遺漏。
另外，除了安排教師組織班會教育，學校組織觀看相關座談，學校還充分利用黑板報、校園網等宣傳媒體，加大「法制教育、平安校園」的宣傳力度，廣泛開展了各種形式的法制教育活動，確保法制教育工作的實效性。
當然，法制教育不僅要向青少年宣傳遵紀守法的重要意義，更重要的是讓他們認識到：法律不僅是對自製行為的約束，更是捍衛尊嚴、權利的有力武器。法制教育應傳達這樣一個信息：法律就在身邊，我們學習、生活的學校、家庭、社會有一個強大的法律保護網，時時刻刻規范著我們的學習、工作和生活，調整著各種社會關系，只有自覺遵紀守法，才能健康順利的成長，並有一個良性發展。
換個角度講，法制教育是一個普法的過程。我們應當告訴學生日常生活的中有哪些針對他們的陷阱，如何識別、自救、求助等。還要讓他們明白有哪些權利，如人格權、受教育權等等，如果這些權利受到侵害應當採取何種方法、手段才能得到有效的救助，而不至於付出更大的代價。總之，開展法制教育的主旨是培養學生民主、法治的觀念，讓青少年認識到法律不是約束行為的鎖鏈，而是保障生活的要素，偏失的正義會得到法治力量的匡扶，弱勢群體也能得到法律陽光的普照，從而自然地產生對法律的信仰，提高他們明辨是非的能力。這些才是他們真正缺少的，是他們從單純的課堂教育中學不到的，更是法制教育的價值所在。
遵紀守法的道理人人都懂，法制教育更要潛移默化地從青少年身邊的事件起，從他們身邊的事做起，通過科學全面的法制教育增強有青少年的國家意識、權利義務意識和守法用法的意識，為青少年的健康成長創造一個和諧、向上的法制環境。

E. 《歸來》電影觀後感優秀範文

《歸來》兌現了編導歷史觀的某個切面，卻難與歷史進行真正的和解，這個新 故事 沒有本事在更大維度上代表電影和文學對真相的挖掘。下面是我為大家帶來的《歸來》電影 觀後感 優秀 範文 ，希望你喜歡。

《歸來》電影觀後感優秀範文1

「問世間情為何物?」元好問的確好問，也很會問。這一問可謂一問問千古，問倒了天下人，世人皆為情所困，有多少人在這個問題上徘徊，又有多少人在付出巨大代價後做出了人生最終的答案。但各家之言，各有不一樣。

愛，是梁山伯與祝英台化蝶般的生死相隨;愛，是徐長卿與紫萱般的生生世世，只認定你一人;愛，是楊過與小龍女十年的不離不棄，跨越年齡的界線;愛，是楊玉環對李隆基由愛生恨的表面現象……如今，在看完電影《歸來》後，我又有了另一種答案，那便是陸焉識與馮婉喻之間的愛。

上世紀70年代初，與家人音訊隔絕多年的右派分子陸焉識，因思念心切在一次農場轉遷途中逃跑回家。他的行為給懷有 芭蕾舞 夢想的女兒丹丹帶來巨大的壓力。女兒想方設法阻止母親馮婉瑜與父親陸焉識相見，馮婉喻明知不能與他相見卻終究因為愛而去了!然而伺機抓他的人也去了，馮婉喻嘶喊著讓陸焉識快逃，而陸焉識未曾聽見般向著馮婉喻跑去。只為見愛人，不顧生命危險，最終卻也未能相擁一下，被抓走了。而馮婉喻也因陸焉識被抓過度悲傷而摔倒在地，所以得了心因病。

__ 結束了，陸焉識平反了，也回來了。只因時光流逝，物是人非，以往的愛人卻與他行同陌路，不再相識，無論陸焉識試過多少種辦法，卻終究未能喚醒妻子的記憶，被她推出門外。雖歷經多少滄桑，他們的愛卻從未改變。繁華落盡，他們懷著各自強烈而執著的愛，在永遠的等待中一齊慢慢變老。自那次以後，多少年來，門從未上鎖，她說：「不能再將焉識鎖於門外」。自那次以後，多少年來，那張字條還在書桌上，睹物思情;自那次以後，多少年來，無論風雨交加，電閃雷鳴還是 大雪 紛飛，她都記得5號要早起梳洗，打扮干凈去火車站口等焉識歸來。多少年來，他將信寫滿箱子，也因太過思念;她能夠為他的一句話而原諒恨己多年的女兒;他能夠將自我視若旁人，只為能夠守護她。

時光荏苒，一晃又是多年，陸焉識依舊是早上陪著馮婉喻去到站口等著陸焉識的歸來。這是影片的最終一幕場景……他們的愛，能夠使萬物失色，卻沒有感動上蒼，馮婉喻仍然無法想起他就是陸焉識。

我相信：就算海枯石爛，日轉星移，以往滄海夷為桑田，以往的高山夷為平地，他們的愛依舊不會改變。我要說：「愛，是陸焉識對馮婉喻守護般的愛;愛，是馮婉喻對陸焉識等待般的愛。」我把它稱為「愛的堅守」——堅定不移的守候!

《歸來》電影觀後感優秀範文2

我是看過陸犯焉識這本小說的，所以必須程度上會不知不覺的就拿整個電影去和小說比較，雖然電影改編的主要部分只限於是在回來之後的故事。

不得不說，從文學策劃的角度這部電影是失敗的，選擇小說最終的家庭倫理部分作為電影改編是很尷尬的，即便最終的家庭倫理部分還是圍繞著主人公爭取自我感情來寫的。這本小說在我看來還是主要著重於兩個人感情的描述，從關系建立， 出國 ，遷移，進監獄，再次進監獄，大西北，都是為了給活著回家這個最終的部分做支點和鋪墊。很多對於人物細節的描述更是為了讓最終的回歸加足油，給足張力。

讓讀者先了解兩者感情的緣由，態度，改變的過程和理由，最終才順理成章的促成中間的越獄和最終的回歸。這是一個完整的故事，有了前面的講解作為鋪墊才會有回歸的理由，故事才有了張力。如果簡單的去掉前面的部分，後半段就變成了一個以爛的不能再爛的老梗作為鋪墊的_之後的家庭倫理故事了。所以我認為簡單粗暴的只選擇後面的一小部分作為劇本，卻不知最終的回歸需要大費周章鋪墊設計，顯然就是個錯誤。

此刻盡量拋開小說來 說說 電影《歸來》的觀後感吧。

1.廢橋段太多，過多的去描述丹丹這個人物，可是在兩人情感關系之間又不表現丹丹的重要性，感覺是一個不上不下的人物，去掉不行，保留又有點剩餘。

影片還簡單帶過了幾個類似女主人公以往為了救愛人焉識不擇手段卻只在小說中出現的情節，此類橋段對於影片的故事性沒有什麼作用，對於沒看過小說的觀眾來說是一筆帶過並且模糊，同時又滿足不了看過小說的觀眾，看似引子的橋段對於系列片類型的電影來說倒是不錯

2.人物細節簡單粗暴，盡管故事還是很吃力的講清楚了可是從開篇到結尾，對於人物細節，主要是性格描述過於簡單，少了許多大片都有的對於人物深刻的剖析

3.淚點太硬，即便從電影故事的角度來說，開篇橋上兩人相見的情節過於生硬和商業化的來表現二者之間幾十年的感情過程。這個當然是整體選擇上的失誤，所以導致了故事重點不能放在二者感情的建立過程上，但從影片整體來說又不能沒有這段來作為二者感情的鋪墊，即便是這樣簡單的鋪墊也好。因為沒有鋪墊，後邊影片重點講述的堅持就沒有了根基。

總之讓人感覺整體片子嚮往藝術但又擔憂商業導致感覺不三不四，商業上淚點生硬不足，藝術上又過於刻意。

《歸來》電影觀後感優秀範文3

他們在似曾相識中清醒和混沌著，清醒著本能的堅貞完美，混沌著無法言說的記憶傷痛。

那夜，她沒有打開那扇門，從此，她終生再不鎖門，她終生再不鎖門，卻最終關掉了心門。他痛苦於她不再認識他，卻在她的不認識中終生體味她，認識她，明白她。

人最記憶之深在於最痛苦與最感動。她一生在幸福地追憶他的名字，半生也在封閉風雨交加中「迷失」的那個夜晚，「焉識」，於她於他焉能不識。這個問號沒有留給馮琬瑜，卻留給了叫「焉識」的那個人，她用忘記在告訴他「我的心裡僅有你!」

那段鉤沉的歲月，他成為她唯一的牽掛，她成為他唯一在等的人，「焉識」在她心中焉能不識，「琬瑜」在他心中豈止宛如美玉，而他們的女兒「丹丹」，淹沒於紅彤彤的世界，為了耀眼反而失去光芒，未經淬煉的父愛並未阻止幼稚的紅心。

一紙凄涼的離箋壓在玻璃下，一滴濁淚落在玻璃上，清脆致斷腸，清冷的淚隔著玻璃卻擁抱不了看得見、摸不著的溫暖;一曲熟悉而陌生的鋼琴曲，喚醒了一顆被歲月苦痛浸透的心靈，那顆心流著血，那個人卻依然在沉睡，不，沉睡的人如何流著淚，不能忘卻的記憶里，他們相互著唯一，偎依，;一筐凌亂的信，是他們二十年謀心不謀面的生活，清輕的誦讀卻又是謀面不謀心的溫暖悲傷。

用半生的「無好」去迎接以往的不好，最終明白那個日子是她的最好。

雪花飛舞的日子，他們去共同迎接一個叫「心心相印、相濡以沫、患難真情」的客人，那個「客人」是他們共同的記憶：爐火上冒著的熱氣，書案上的一杯清茶，一首淡淡的鋼琴曲，一抹會心的笑語……

歸來，是一個人，是一顆心，是一種生活，是一坎幸福，是一腔期盼，是一份守望。

歲月，那段歲月，那段「老方」的歲月，再不歸來。

《歸來》電影觀後感優秀範文 4

前天白天打球反被球打，覺得是好兆頭，晚上要出去買彩票，彩票沒買到，卻看了一場電影，張藝謀的《歸來》。之前並不明白電影情節，只聽說看此片要從頭哭到尾，於是買瓶水進影城以防眼淚不夠用，直到結尾的字幕出現，眼淚也只是在眼眶內打轉轉，最終一滴也沒有掉下來。

故事說的是_的事，父母唯一的女兒和父母劃清界限，告發了逃跑回來的父親，重新使父親鋃鐺入獄，母親所以得了精神病，以至於父親平反歸來，妻子依然生活在即充滿恐怖又充滿期望和等待的陰影里，無論丈夫想盡各種辦法，都不能喚醒失憶的妻子，妻子已經完全不認識歸來的丈夫了!整個電影故事的敘述是極其壓抑的，壓抑的我都不願意立即寫觀後感，前後畫面的色彩是全程陰暗的，陰暗的我在觀看的過程中要自言自語幾句證明我還活著，講故事的節奏又是十分緩慢的，緩慢的擔心性急的年輕人不能忍受而早早退場，事實上是有少數年輕人沒有看完，提前退場了，大多數年輕的觀眾(此刻去電影院的恐怕清一色年輕觀眾)和我一樣抱著出現奇跡的期望，看到了最終。

電影的情節就是如此簡單，簡單的能用一條微信甚至一條微博就能說清楚，然而據說張藝謀卻花了6400萬，動用了鞏俐陳道明這樣的巨星苦心出演，光看後面的製作團隊字幕名單就滾動了好幾分鍾，可謂龐大。龐大是值得的，有必要的。

_過去了三十多年，到底是什麼東西還沒有歸來，還要讓張大導演費老勁去期盼。_中的一些人一些事，扭曲人性，從內心和表面都服從扭力的，活了下來，從內心和表面抗拒扭力的自殺或他殺了，活著的愚昧的活者，死了的瀟灑的解脫，唯獨表面服從內心抗拒的，如電影中的母親，服從和抗拒的沖突在在她身上激烈的發生，激烈的程度讓生命不能承受，於是她就瘋了。

丈夫的各種愛的呼喚，企圖喚回妻子的回憶，讓我在看電影的時候有些許感動，出了電影院我就不相信啦，滿眼是現實世界的渾濁，愛與職責頑強的固守在小說和劇本中，不肯灑向人間。三十多年過去了，某些該歸來的東西沒有歸來，反而隨著一代人的謝幕，比如我的父輩，越走越遠了，三十年來走上前台的一代人，比如我的兒子，對_的事無動於衷，更關心的是未來的工作機會，彷彿那一段扭曲的歷史是虛構的，是電腦游戲，並沒有真實存在過發生過。看到電影的最終一幕，粗重的鐵門阻擋住了的舉著牌子的夫妻二人，他們等待的將永遠不會歸來，最終有了流淚的沖動，然而沒有留下來，因為我又認為為他們夫妻實際上是幸福的，畢竟最終能夠廝守在一齊，都說有期望的人有夢想的人是幸福的。

至於張大導演竭力煽情吶喊的歸來，恐怕要和電影男主角的努力一樣，徒勞無用了，這一點我是絕望的，不抱期望的，我流哪門子的眼淚!

《歸來》電影觀後感優秀範文5

看完影片《歸來》後，很多人都被陸焉識與馮婉瑜之間的相濡以沫的親情感動。而最打動我的還有在那個扭曲的時代、扭曲的人性下，有那麼偉大的父愛。

在十年浩劫中，陸焉識被定為右派，被送進農場勞動改造。他強烈地思念自我的親人，思念自我的妻子和心愛的女兒，於是從農場里逃了出來。想見一見自我的親人和骨肉。可是竟被「立場分明」的女兒舉報了。陸焉識被抓回了農場，被抓時與家人生死離別的場面讓人撕心裂肺，也讓女兒深深的悔恨。然而舉報的目的終未達成——她依然沒能扮演吳清華。她本想用這「大義滅親」的大功讓自我飾演《紅色娘子軍》中吳清華的。

_結束後，陸焉識最終被平反了。他的女兒已經為舉報自我父親的事感到悔恨和內疚，她在離開父親的臨時住所時最終喊出口的「爸爸」，讓陸焉識驚訝又感到欣慰。他沒有想到女兒還會喊他「爸爸」!他愣了一下，欣喜地答了一聲「哎」。這一聲「哎」，包含了多少辛酸與苦痛，悲涼與喜悅!他不僅僅沒有絲毫怪罪女兒舉報他，依然關心、疼愛自我的女兒。

無論是哪個年代，我相信，哪怕是經歷了滄海桑田，父愛永遠是不變的。當陸焉識明白是女兒舉報自我的時候，他不悲涼嗎?會的!可他更清楚，如果女兒舉報了自我，就立了大功，就能夠有更好的前程，他寧願用自我的苦痛，換來女兒的未來。

從我們出生，父母就是給我們最多關愛的人。這愛就像山一樣巍然!而我們很多人只明白一味地索取，什麼時候想過去感恩父母、報答父母呢?即使有過想法，我們又做了什麼呢?我們此刻是學生，還沒有本事在物質上報答父母，那就用我們的心，用我們的行動去報答吧。好好學習，做一個品行端正，行為規范的好孩子，讓父母少為我們操心;從點滴小事做起，為父母倒杯水，為父母捶捶背，體現對父母的孝心。

在我看來，《歸來》真是一部優秀的作品，它告訴我們，無論何時何地，都不要忘記世界上最本質最不求回報的愛，我們要懂得愛，也要學會回報愛!

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F. 《回家》讀後感(王勇英寫)

——讀《回家》有感
回家的路上有風雨，有泥濘，還有那內心的拷問；回家的路上有親人的牽掛，有陌生人的關心，還有成長那堅實的腳印。無論走多遠，每年總有一個時刻，我們像候鳥般向一個地方遷徙，那就是回家。
······鄉愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭。 故事中的主人公陳小溪是過年回家『『鐵騎大軍』』的一員，由於買不到火車票，所以小溪和爸爸騎摩托車，媽媽和弟弟坐火車。中途中，他們遇到了困難，熱心腸的人就會搭把手，他人陷入了困境，他們也盡自己所能的幫助他人。就這樣，他們一路顛簸的回到了他們的雲南老家。他們走了整整7天7夜，總共走了1673公里，終於與家人團去了。
在沈濤的筆尖下，把繁忙無趣的過年回家給寫活了，寫的頗有情趣，躍然紙上，身臨其境。在無聊的路途中增添了無限樂趣。在書中，許多語言和外貌都幽默風趣，非常有真實感。書中的人物也表現得活靈活現，比如：在候車室里寒酸的中年婦女的臉上掛著悲傷，在路邊因沒錢而被飢餓和寒冷所折服的年輕人······
其實我挺羨慕陳小溪的。你看，騎摩托車多威風啊！不僅刺激，而且還有許多驚險的事。中途又能欣賞沿路的風景······小溪她們雖然不富裕，但是她能騎摩托車回家。如果我能和她換一換，我和她一定會雙手贊成。這樣，我就能和小溪一樣，賓士在回家的路上。無拘無束，自由自在，多好啊！回想起現在的生活，是父母在這辛辛苦苦工作了十幾年才得到了現在的生活。
長路漫漫——眼前既熟悉又陌生的村莊是濃濃的鄉情，滿臉盼望與喜悅的親人，無法割捨的的親情。長路漫漫——春節回家，是遠在他鄉的人們用一年的汗水與淚水，委屈，與無奈換來的團聚，更是對親情的一種編制，追逐與體驗。

G. 帶你歸家觀後感怎麼寫

所有的觀後感都逃不過四個步驟:引——議——聯——結。「引」是引用文段或電影中的片段或者情節，或者是最讓你深思的一段話，這一定得與你要寫的主題相關；「議」是由你所引用的語句出發，革命主題加以議論，一定要深刻；「聯」是聯系實際，就是你看了這部影片之後，給你帶來最深刻的變化是什麼，這是觀後感的精華；「結」是總結，用最短的一段話升華你的主題。

H. 電影《好好回家》觀後感

常見的觀後感一般包括三大塊內容：
1、內容簡介。用簡單幾句話概括影片內容，就像我們平時讀了一篇課文歸納主要內容一樣，做到既完整又簡練。
2、發表評論。寫這部分時，同學們可向自己提這樣幾個問題：你對影片中哪件事印象最深刻，為什麼？哪個人物你最喜歡，為什麼？哪個場面最使你感動，為什麼？只要選擇其中一個問題深入思考並寫下來，就構成了自己對影片中某人或某事、某個鏡頭的個性評價。
3、抒寫感受。這是觀後感的主體部分，學生往往言不由衷，空喊口號。最有效的方法是作比較：或將片中人物與自己比較，尋差距，找不足；或與身邊熟悉的人相聯系，闡發自己的觀點；或將電影中的先進事跡與生活中、社會上的現象比比較，從正反兩方面談感受。在寫作時，同學們可簡單列舉一些親身經歷、耳聞目睹的事（或人）使自己的感受有血有肉，敘議結合。一句話，只有聯系自己，聯系生活和實際，才能寫出真情實感。

I. 《愛.回家》觀後感

《愛.回家》觀後感，溫柔一刀，下面是我帶來的《回家》觀後感，歡迎閱讀!

《愛.回家》觀後感【1】

“感恩的心，感謝有你，伴我一生，讓我有勇氣做我自己。”這段歌詞寫的很好，因為他把人心中最想表達的真誠表現出來，也讓我想起讓我感觸最深的一部韓國電影：“有你真好”，不管我看了幾次，每次都讓我熱淚盈眶。

這部電影是描述一個小男孩，因為父母工作繁忙，所以暑假時就被送回鄉下和啞巴的奶奶一起居住，剛回到奶奶家裡時，小男孩一點也不適應，陌生的環境讓他感到很不方便，奶奶卻對他很好，而他一點也不領情，經常對奶奶大呼小叫的，奶奶還是對他十分的疼愛，一也不在意，漸漸的，小男孩感受到奶奶對他的愛，也學到了感恩惜福”的道理，後來，小男孩回家了，他經常寫信給奶奶，兩人的感情也越來越好了。

看完這部電影後，讓我了解到飲水思源的道理，我會身體力行，用我的力量幫助更多的人。

《愛.回家》觀後感【2】

灑滿陽光的少女的青春面龐與大牆藩籬的女囚的驚恐神色於鏡像中疊加，舞姿翩翩的優美律動與目光沉沉的死寂呆滯在光線里閃回，燈紅酒綠、海市蜃樓、春日綠色、高天白鴿與家庭破損、情感受傷、關系斷裂、信仰破滅交織在銀幕的故事裡……逼近現實，拷問人心，求索方向，回歸溫情，這就是故事影片《愛·回家》的視覺沖擊與藝術引領。

影片有著敏銳的現實洞察力、藝術表現力與責任擔當。

我們的社會正在發生日新月異的巨大變化，發展的活力與動力空前釋放，經濟、社會發展成就令世人矚目。

這是發展的正面。

而發展的背面則是帶來了沖撞、破損、失范。

這既是發展過程中的產物，也是發展的代價，我們必須承受。

藝術家們看到了社會發展的背面，憑著藝術的本能和良知，發現了我們社會乃至一切社會最基本又最寶貴的元素--“愛”和“家”，正在發生嚴重的扭曲甚至破碎。

這又是我們的社會、我們的生命、我們的心靈不可承受之重。

特別是在這個時間隧道里恰好處在成長期的青少年，又特別是富於幻想的陽光少女，她和她們將怎樣面對?怎樣成長?這是對社會的拷問，也是對發展的拷問。

在女主角葉曉彬的生活中，真可謂夢想與破碎同行，成長和危機共存。

這個性格開朗、迷戀舞蹈、生活自在、充滿自信的高中生，有自己的性格定位、生活定位、心理定位和優勢定位。

可以肯定，她與同時代的她們一樣有著陽光少年的生活和成長史，被愛、被呵護、被成長。

當她到了成長的青春期，到了自我確立、自我成長、自愛他愛的關鍵期，卻接連遭遇父母離異、母親暴戾、學習舞蹈受阻、同學發現了父親的新歡女友，全校文藝匯演大會上領誦的她竟在眾目睽睽之下忘了詞。

一連串的打擊，讓一直富有優越感的葉曉彬處於崩潰的邊緣，她獨自去酒吧飲酒排解，又遇到壞男人的侵犯，情急之下，酒瓶打去，暴力傷害，鋃鐺入獄。

大牆之下，並非鮮花凋零，而是開始重建“愛”，重新修復心靈之塔。

影片為我們展現了女子監獄的生活和眾多女囚犯的性格、不幸遭遇和改造過程。

這里不是人生的結束，而是人生的校正處。

女警官們的關愛與教誨，修正著葉曉彬和女囚們心理的、精神的、生命的路向，使她們看到陽光、看到價值、看到意義、看重自己，也促使我們進一步追問，這些難道只是監獄的職能?社會發展自身的環境、機制與規范有沒有這種願望和能力?

藝術家們擔當起這份責任，要發現，要呼喚，要做社會的修復，要重建“愛”，要修復“家”。

編劇、導演陳雙印用了五年的光陰，三次重拍，最終完成這部《愛·回家》。

在電影商業化傾向日益嚴重的今天，陳雙印的藝術追求與責任擔當，是一種堅定的藝術宣言，值得敬佩。

影片故事精巧，敘事流暢，鏡像引人入勝又令人震撼，表演淳樸到位，塑造出令人信服的人物性格。

影片雖不獵奇，卻抓住重建我們社會的情感--愛，修復我們身心的港灣--家，進行了形象感人、象徵性強烈、社會意味深厚的藝術創造，深刻揭示了“愛”既是個體的又是群體的，是夢想、情感、理解、關心等復雜因素合成的人與人之間的“相互支撐”與“相互依賴”。

這是一種有形或無形的社會結構，盡管支撐這種社會結構的主要是情感與心理，然而，它卻像陽光、空氣和水一樣彌漫在我們的生活中。

“家”，則是“愛”的'最基本的空間存在，是我們身心的寄所。

“愛”和“家”互相注釋著彼此的內涵，並由此延展到社會。

如果“愛”和“家”都失去了它的本義，都被世俗功利誘惑，被慾望煎熬，被無規則撞擊，這樣的社會將很難不失去重心，失去平衡，失去軌道。

地球圍繞太陽旋轉，才有了和諧的秩序，我們的心靈、我們的愛、我們的家又該圍繞什麼旋轉呢?影片的每一個鏡頭都在發出這樣的追問。

一方面它引導人們回家，回到“愛”之“家”;另一方面，它也留給了我們新的悵惘:我們還回得了家嗎?被改變的究竟是什麼?

安定的家園是人與社會和諧的基礎。

不管今後社會如何發展，不論未來世界怎樣變化，我們都不能忽視建設心靈的家園。

重建“愛”，修復“家”，這是影片《愛·回家》的召喚，也是深藏在我們每個人心底的訴求。

《愛.回家》觀後感【3】

或許隨著年齡的增長，我已經很長時間沒有因為看電影而哭過了，而一部〈〈愛.回家〉〉，卻讓我哭的淅瀝嘩啦，被婆婆那人間真情所感動，更是為成佑從對外婆的不屑到依依不捨的感情升華。

而關於親情的主題，則是影視中亘古不變的主題，也因為這樣，《愛·回家》才引起觀眾的極大興趣，受到一致好評。

影片是以韓國一個鄉村為背景，以聾啞年邁的婆婆對7歲成佑的呵護為中心，來鞭達社會對老年人的關懷。

它向觀眾提出“情”是什麼，“愛”是什麼，同時引起觀眾的 思索與共鳴。

影片在贊美親情的同時，也和盤托出了一個平凡而真實的社會問題。

老人的孤苦，對生活的艱難辛酸，有別於一般的情節劇，是戲、是生活、又是詩催人淚下，引起觀眾的興趣和同情。

影片從7歲孩子的視角，多色彩的反映了婆婆的慈愛和艱辛。

成佑的眼淚是影片的點睛之筆。

影片有濃厚的鄉土氣息，用水墨淡彩的筆觸來撫慰觀眾的心靈。

整部影片自然含蓄、流暢細膩，以深邃的思想內涵和完美的藝術構思贏得了觀眾的認可。

成佑一個無知的孩子，一個在母親溺愛下挑食、貪玩的城裡孩子來到鄉下聾啞婆婆這，吃什麼都不願意吃，婆婆冒著大雨為他去買雞，自己卻捨不得吃一口。

影片背景音樂舒緩感人，深刻的刻畫了人物的心理特點。

成佑用惡毒的語言傷害婆婆，婆婆卻仍默默地關心著他，影片中蒙太奇手法把鄉間美景襯托出，看到了鄉間之美，彷彿也置身於大自然中。

成佑坐著巴士回來，而婆婆本身是一位背駝的老人卻拄著拐杖從集市趕回來。

我想所有的觀眾都為之默默地留下了眼淚。

影片沒有過多語言，只是通過孩子的童言和兒戲揭示感情的心態轉換，營造抒情氣氛，以景托情，深化人物內心情感，散發屢屢詩情，影片在細節處對生活實感的追求，使影片有強烈的身臨其境之感，婆婆在瑟瑟夜晚陪著成佑上廁所 ，外面的蟲鳴，讓我感到自然之美，同時也感到音響達到唯美的藝術效果。

婆婆用節省的錢帶成佑吃他愛吃的，用辛苦賣菜的錢為成佑買鞋，自己卻穿著補了又補的鞋，又一次顫動了我的心，看著婆婆赤裸的腳沿著石路挑著水，腳下留了血，我的心也跟著留血了。

影片中，女導演李貞香對背景、時間、地點、人物的交代，均採用在山區實景拍攝，伴之木屋的場面、集鎮市場的吆喝，使影片散發了濃郁的鄉土氣息，讓觀眾宛如宛如欣賞一幅自然質朴清新的油畫。

另外，影片以紀實風格顯示著清新自然的藝術美，保持著少年兒童清純可愛的特點。

影片給觀眾一個明確的結果，成佑從看不起又臟又啞的婆婆到捨不得離開婆婆，給觀眾一個回味的空間，偶爾的幽默情節，使人心情舒緩，心曠神怡。

到最後他把自己喜歡的圖片送給了婆婆，離開時又留下了依依不捨的眼淚，期望與婆婆生活，我們感到淳樸的親情，使影片的主題開掘的深刻意義在於它將現代意識的孕育過程深化，也是導演渴望表達給予老人關愛的主題深化，讓觀眾的心因此而起伏不定，從而達到教育目的。

而小成佑的成長真切地勾起我關於兒時的回憶與成長的反省。

雖然我基本上還算是乖乖女，不像成佑那麼調皮搗蛋，但像有時候父母做菜不好吃，故意耍性子不吃;父母買的衣服鞋子不好看，很抵觸的不穿還是有的。

但隨著年紀的增長，特別是遠離父母家人來到外地求學，時間和距離的遙遠都讓我感到了親情的彌足珍貴。

我會經常給父母打個電話，讓他們不要擔心我，照顧好自己。

而相比那些已經沒有了爺爺奶奶、姥姥姥爺的同學，我總是感謝老天是如此

眷顧我，讓我仍能夠享受擁有爺爺奶奶、姥姥姥爺的幸福。

但我經常可以聽到身子佝僂的姥爺淡淡的嘆息聲：我可能看不到馬曉畢業、工作的那一天啦……每到這個時候，我鼻子總是酸酸的，我又是多麼想讓時間慢點再慢點，讓他們可以笑著看到我功成名就、榮歸故里的那一刻，讓他們以我為驕傲。

所以，我努力學習，把自己的每一點進步都告訴他們，讓他們分享我的快樂;所以，我體育選修的武術，認真的學習太極拳，想要回家教給姥爺爺爺他們，增強他們的體質;所以，我在每個節日都會打電話給他們，讓他們可以經常聽到我的聲音，以解他們的思念之情……

有人說親情是這世界上最不加修飾的情感，這一點我很認同，在父母和長輩的心中或許我們永遠是長不大的孩子，但實際上如今的我們早已不是那個依靠在他們身邊能夠與他們為伴的人了。

或許你的長輩現在也獨自一人生活著，他們的生活或許很樸素，或許很艱苦，或許在他們身邊甚至連一個能夠陪他們聊天的人都沒有!誰都有老去的那一天，試想一下當我們老的時候也是如此地孤獨無助將是多麼凄涼的一件事!

百善孝為先!子欲養而親不待才是這世界上最可悲的事情!讓我們珍惜親情吧!在百忙中抽出一點時間，看望一下想念著我們的親人，為他們送去我們的關心和噓寒問暖，在他們面前永遠做一個懂事、孝順的孩子!

J. 電影《愛回家》觀後感

電影《愛回家》觀後感大全

篇一：《愛回家》觀後感

課上，老師讓我們觀看了《愛回家》這部電影，為了寫觀後感，我把沒看完的內容回家後繼續看完。

我覺得相宇是個非常不懂事的的孩子，在母親溺愛下挑食、貪玩。因為媽媽工作忙，只能把這個城裡長大的孩子送到鄉下聾啞外婆那裡，他非常不習慣鄉村生活，嫌外婆臟、討厭外婆聾、罵外婆遲鈍。

記得有一次相宇說要吃肯德基，對婆婆而言，她從來都沒有聽說過「肯德基」，在鄉下這種地方，有錢也買不到啊！所以婆婆只能像沒頭蒼蠅似的到處亂找，最後只好買了一隻雞，可是此「雞」非彼「基」，婆婆辛辛苦苦做好了一隻香飄萬里的雞，他不要，還把碗砸碎了。

還有一次婆婆用省吃儉用的錢給相宇買鞋，自己卻穿著補了又補的鞋，看著這情景我的心好難受。婆婆光著的腳沿著石路挑著水，腳下流著血，我的心跟著在流血。

任性的相宇讓我有了深刻的反省，雖然我基本還算乖乖女，不像相宇那麼搗蛋，可是耍性子的時候還是有的。比如嫌媽媽做的菜不好吃，拒絕吃飯，嫌媽媽買的衣服不稱心拒絕穿；爸爸媽媽忙不能帶我出去玩，我就鬧情緒。現在想想真不應該。

我媽媽是一個非常孝順的人，經常帶我看望公公婆婆、太婆，我想媽媽是想用行動告訴我，作為晚輩應該孝順長輩吧！我長大了，我應該更加嚴格要求自己，改掉自己任性的壞習慣，學會關心我身邊的親人。

篇二：《愛回家》觀後感

影片情節很簡單，講了一個城市裡的七歲小男孩成佑跟自己七十歲的鄉下外婆生活在一起的一些平淡無奇的片段。駝背的老奶奶是個啞巴，行動很不利索，臉上的皺紋，干癟的雙手，銀灰的頭發……都市的小男孩看著這樣的外婆，心裡有的只是鄙視和抗拒，抗拒外婆的關懷，抗拒外婆家的飯菜，因為他喜歡的是麥當勞和都市的高科技。

可是就算他百般刁難，她也盡一切方法滿足他。

在面館結賬，拿出零碎的零錢……

賣了自己種的菜，為他買零食……

冒雨去買雞，自己卻發高燒……

為了他和朋友一起坐車，走路回家……

為他包好的游戲機，並放上買電池和鈔票……

還有外婆一直不斷重復著的也是唯一對他做手勢：「對不起！」。

兩個月過去了，小男孩收到母親要來接他的信，男孩開始教從來不認識字的外婆如何寫信。在那一句：「如果你病了，就寄一張白紙來。我就會回來看你的。」話中，從看片開始一直積壓的感情，終於爆發。老人只是默默的擦著眼淚，那時的她一定是被感動的。

但是最終小男孩和母親坐著車離開後，老人看著男孩在他最愛的明信片上用圖畫和語言寫著「我想念你」「我病了」這樣的話時。老人只是默默的轉過身，向她那間甚至連簡陋都稱不上的小屋走去。駝背的背影，一步一步的走著，還是一樣的沒有聲音，沒有表情。

外婆的愛，是淡淡的，是默默的，是沒有語言的。當他們最終彼此理解，明白彼此的愛，小男孩就要走了。

一開始我總以為最後的結局一定是完美，小男孩一定會來看望她的。可是我卻想錯了，明信片不會有寄出去的那一天，就像小男孩不會有再回來的那一天一樣。愛，回家，回的不僅僅是那個連簡陋都稱不上的小屋，還有那個用心靈搭建的小巢——親情。他們之間的感情也是在回家這段路上得以彼此理解，明白彼此的愛，只是這來得太晚了。小孩子總是無知的，不知道長輩對自己的愛和關心。而當我們知錯時，往往是遲了。也許，人類就是善於後悔。

看完以後我將近淚奔了，有一種想痛扁一頓那個小男孩的沖動。就算是後來那個男孩變好了我還是覺得他壞，他的外婆對他這么好他都不接受他外婆的好意，還一點都不懂事。他的外婆給他幾次他要用的東西，他都不拿還一個勁地埋怨他的外婆，他的外婆都那麼老了，他還自己一個人坐車讓他的外婆走路。

篇三：《愛回家》觀後感

傑克登上泰坦尼克號的護欄，對身旁的露絲輕描淡寫地一笑：Youjunp，Ijump！整個大西洋上的冰山就此融化，至死不渝的愛於是春暖花開。梁朝偉在汽笛拉響的一刻問張曼玉：「如果我多一張船票，你會不會跟我一起走？」我們真的看見花樣年華所有的欺騙和背叛在一瞬間遠遠退去，只剩下感人肺腑的愛在一群恍惚的身影間盪漾。即使是不能視物的塞瑪爾，也能在臨刑前對自己的兒子說出她在世界上最後的'想說的話：「記得包好吃剩的麵包，還有整理床鋪。」那句話讓愛像一道光一樣刺破黑暗，讓我們明白，愛，是可以用生命來表達的。

《守望燈塔》里銀兒問普尤：

——那我該說什麼呢？在我愛上一個人的時候。

——你應該說你愛。

我們當然也可以對別人說我愛你，這已經是一個色彩斑斕的年代。你可以在坐在KFC里大口大口地吞咽雞肉地時候朝對面同樣啃著薯片地小女友扔下這么一句話；也可以在母親節抱著媽媽的脖子說我愛你，然後任憑你送給她的那束系著漂亮絲帶的康乃馨慢慢凋謝。愛和謊言可以輕易從每個人嘴巴里冒出來，就像吹一長串肥皂泡泡。於是五光十色的肥皂泡飄滿整個天空，我們看著跳著笑著，以為自己身在愛的天堂。

所以我們看《愛回家》的時候才會如此地感動。

77歲的外婆又老又臟，背馱的厲害，最重要的是她不會說話，那麼她又怎麼能表達出她的愛呢？她做到了，她讓所有的肥皂泡全部破滅，愛閃出最真實的色彩。外婆從來沒有走出過那座山村，也沒有見過她的外孫相宇，相宇的媽媽17歲時和相宇的父親走出深山，生下相宇後兩人分手，單身的媽媽為了找工作的方便，把相宇送回了自己很久以前離開的地方。小相宇不懂得去體會山裡安靜流淌的時光，他迷戀著山外飄滿肥皂泡的世界，他只喜歡電子游戲和旱冰鞋，機器人和巧克力餅。他討厭這個貧窮的山村，討厭又老又啞的外婆，生活在單親家庭的相宇比其他孩子更加自私與任性。所以他才會在第一次見到外婆的時候就叫她臭啞巴，往外婆唯一的破鞋子里尿尿，會在外婆熟睡的時候偷她的發簪去換游戲機的電池。

看到這些所有人的心都會狠狠地抽動，在相宇地的任性中彷彿看見了自己也曾有過的殘忍。

但是外婆不會在意相宇的輕視，她總在想方設法地討好這個任性地小外孫。相宇晚上上廁所地時候，她就光著腳穿著單薄的衣衫蹲在茅屋邊守著，她的白發在冰冷的夜風中顫動。自以為領會了小孫子想吃的肯得基的意思，她冒著雨走了很遠買來了一隻雞，她顧不得換衣服，馬不停蹄地燉好給相宇吃，相宇醒過來發現是「泡在水裡的雞」，生氣地把飯推到地上，那一刻外婆臉上期待的表情瞬間凍結，我們看到一個老人的不知所措，她手忙腳亂地撿起地上的飯，手忙腳亂地向生氣的外孫解釋，卻絲毫看不到她有任何的氣憤。

外婆在整個影片中不斷向外孫做著對不起的手勢，她也許會責怪自己，為什麼自己會讓外孫這么厭惡，為什麼自己不會做肯得基給外孫吃，為什麼為外孫理的發會讓他大發雷霆。她也想融入外孫的世界，所以她趁著相宇睡覺的時候擺弄他的積木玩具，可是不通竅門的她最後也只能無奈的把玩具碼放整齊。

好在最後外婆無私偉大的愛終於小心翼翼地打開了讓愛回家的那扇門，相宇逐漸被外婆的親情所打動，學會幫助外婆拖運東西，也會在外婆生病的時候照顧外婆。在一次失敗了的「約會」之後，往回走的相宇看到口袋裡裝著外婆省下來給他買游戲機電池的錢，抬起頭看見外婆正焦急地尋找著自己，一直在與媽媽頂撞中長大的相宇終於明白什麼是愛，眼淚砄碮，漫過塵封已久的心靈。而這時候相宇回漢城的日子也即將到來。

「外婆，這個字是『生病了』，『這是我想你』」。」因為你不能用電話講話，所以你要給我寫信」外婆，你生病的話就發個空信過來，我會知道是你，我會馬上趕過來……」相宇說完已經泣不成聲，外婆也在偷偷地抹著眼睛。我們看到前言萬語都比不上的愛濃濃地充滿整個破舊地小屋，我們終於可以幸福地流淚。

影片地最後，外婆一個人步履蹣跚地走向她小屋，但她從此不會再孤單，外孫相宇愛的卡片將會像天使一樣揮著翅膀不斷向這里飛過來。這是美好故事應該有的結局。

哪裡有愛，哪裡就是家。快丟掉手裡的牛奶和漢堡，離開那些虛偽的城市，去找回家的路。

篇四：《愛回家》觀後感

這是一部描寫啞外婆和外孫之間的親情故事，媽媽為了找到工作暫時把孩子放在鄉下外婆家寄養，然後外孫從小在漢城長大，無法適應破屋子蜘蛛網以及臟外婆的生活。

祖孫倆坐在飯桌前，外孫吃著帶來的午餐肉，外婆好心給他一塊鹹菜放在碗里，他卻狠狠地挖了一大勺，連鹹菜帶米飯的放回了外婆的碗里；

外婆從標有「好東西」的盒子里拿出一塊五顏六色的糖，但外孫只是吃著巧克力；

外婆看不到針線，外孫總是很不耐煩的穿上後扔在一旁；

外孫想吃肯德基，外婆下著雨去抓雞，卻被外孫打翻，淋浴的外婆病了，外孫第一次照顧了她，好了之後去市集上賣自家種的菜，外孫嫌丟人躲在一旁看到啞外婆因不能叫賣很難將自己種的菜賣出去，外婆用賣菜的錢給外孫買了一雙鞋，帶著他去餐館吃面，而她自己則在旁邊眼巴巴地看著，偶爾端起杯子喝一口白開水……

婆婆去看年齡相仿的小賣部婆婆，給外孫帶回他想吃的朱古力派，外孫要和夥伴一起坐車走，婆婆費力的踮起腳敲著車窗，想讓他拿著包裹，卻被外婆三番五次的推開……

婆婆步行回家費了很多時間，有點擔心和著急的外孫等到外婆十分高興，主動將包裹接過來，他微笑著回頭看著緩步而行的外婆，將省下的一個朱古力派偷偷塞進了婆婆的包里。

外孫要走了，於是他開始教婆婆寫字，可是年邁的婆婆寫不出，外孫發愁地說：「你不會說話，不能打電話，所以你要寫信給我呀。婆婆，如果你病了，給我寄張白紙來，那我就知道是你，我就會趕來，好嗎？」外孫邊說邊哭，心中有著無限對婆婆的不舍、牽掛和擔擾。婆婆也哭了，背著身子默默地擦著淚水（我看到這的時候，大哭！）

夜深了，外孫將婆婆僅有的五個針全部穿上線，放在婆婆的針線盒裡。他打開自己喜愛的物品，將蠟筆給婆婆留下。

第二天，媽媽來接他，三人在車站牌前分別。媽媽問他有什麼話要對婆婆說，他在一旁什麼也不說。巴士來了，媽媽上了車，他上車前側過頭來看了婆婆一眼仍然什麼都沒說地上了車，但很快，他又下了車，遞給婆婆一張他最愛的變形金剛的圖片。

婆婆費力地直起腰敲著他的車窗，他卻是沒轉頭看婆婆一眼。車很快開動了，媽媽招手與外婆告別。他卻迅速的跑到車後窗眼含熱淚地望著婆婆，他揉著胸口（韓國啞語：愛）向婆婆告別。

故事完了，我很感動。

剛開始看會覺得這個外孫真不是東西，嫌棄外婆惡整外婆，可外婆總是無悔的疼他，直到婆婆淋著雨回來我就哭了，到後面就一直在哭，看完我真的覺得大家要珍惜家人，因為一個人或許你會一無所有，但是始終都擁有的就是家人，我的姥姥姥爺爸爸媽媽，我最愛的你們，我會更加孝順，回報你們的愛。

篇五：《愛回家》觀後感

不知道你是不是個任性的小孩，如果是，那麼來看看這部片子吧，影片不是什麼大製作，演員可以說根本超不過十個人，母親因為有事所以把兒子寄養在住在鄉下的外婆家，

從小在城市長大的外孫不喜歡又臟有老還是啞巴的外婆，甚至對著外婆的鞋子撒尿，偷偷拿外婆的簪子換錢買電池，因為外婆不知道什麼是炸雞而又哭又鬧。但是，還是會因為外婆遲遲不回家而擔心，會為生病的外婆蓋被子。因為貪玩摔傷退後看見外婆而委屈的大哭……

終於分別的日子還是到了，外孫細心的叫外婆什麼是「生病了」什麼是「我想你」。

最後還是哭著說因為你不能講電話，所以生病的時候你就寄一封空的信，我一定很快回來看你，在外婆睡後幫外婆認滿線板上的針，在最喜歡的變形劍剛的圖片後畫上外婆怎麼也記不住的話。

在臨別的車站，外孫一句話不說只是把卡片遞給了外婆，但還是在車子開動的那一刻忍不住向外婆比了那個從來都沒有別處的手勢，揮手道別……

去抱抱她或只是靜靜得看看她，問問她最近過得怎麼樣，記得以前奶奶的背還可以挺得很直，在冬天的早晨載我去車站坐公車上學，外面的天很黑，我就坐在那輛小小的三輪車里，感覺格外的踏實，那時車站的旁邊有個早點攤，每天等車前我就坐在裡面吃早飯，而奶奶則站在外面為我等車，車來了就喊我去坐車，而那時的我還認為這一切都是理所當然的，我還真可惡。

隨著年齡的的增長，在家裡的時間越來越短，去看奶奶的次數也越來越少了，我有時甚至還會嫌棄她耳朵不還用了，說什麼都很費勁，但她還是一如既往的愛著我，會因為我的一次看望而高興不已，寫不下去了，因為我一直在流淚，最後要說的就是這不是很長的一部電影，卻能喚起每個人心底最軟弱的那一部分不，或許那個人是爺爺，是奶奶，是爸爸，是媽媽，是任何一個讓你難以忘懷的人，你要做的就是珍惜他們。

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