red電影機怎麼拍灰片

A. red拍攝電影一般用什麼制式拍攝

當然不是的，P制和N制都是電視標准（一個每秒25幀，一個每秒30幀），而電影拍攝用的是每秒24幀，並不是P制或N制。

另外需要注意的是，電影機拍出來的文件並不是真正意義上的視頻，而是一張張RAW格式的圖片，在電腦上打開看到的文件是如下圖這樣的

由於生成的是圖片文件，是沒有聲音的，所以聲音的錄制需要另外的設備在現場同期錄，專業術語叫同期聲。為了讓後期方便的把畫面和聲音同步，每個鏡頭在拍攝前需要打一下場記板，以打板的聲音波形來做為參考。當然也可以採用後期錄音的方法來製作，具體選用的方法要依創作需求而定。

也就是說即使是數碼時代，電影的拍攝也是比較麻煩的，需要的設備和人工都很多，一切都是為了品質。

當然，電影機也可以拍攝常規意義上的視頻文件，安裝上麥克風後也能錄音，但這種方式得出的視頻品質沒有達到電影級，寬容度不夠後期調整，要知道電影調色都是稍微誇張一些的，普通的視頻是經不起這樣調的，調過了就容易出現色彩斷層和噪點，也沒有那個味道。

B. RED EPIC Dragon 6K紅龍電影攝影機好不好操作，對攝像師有什麼特別要求嗎

RED EPIC Dragon 6K紅龍電影攝影很好操作，你只要對色溫和ISO最基本的攝影常識了解就可以操作，我上次拍微電影是用的這款機子，剛開始也和你一樣擔心，當上海秦智軒影視傳媒的跟機員把機器拿到現場，給我簡單介紹了一下功能設置後，我就很快上手了，RED Dragon 6K攝像機不僅拍攝效果好操作簡單，而且價錢也不高，沒想到像我們這種小製作的片子也能用的起好萊塢級的電影設備了。

C. 索尼7c怎麼設置拍灰片

咨詢記錄 · 回答於2021-10-18

D. 攝像機中常用的灰片有哪幾種

您好，攝像機中常用的灰片的種類有三種，分別是攝像機的灰片，微單的灰片和單反的灰片。
擴展： 同時灰片還能根據功能的不同分為偏光鏡灰片和漸進灰片，那麼這兩種灰片有什麼區別呢？下面就來看看吧
首先偏光鏡灰片，偏光鏡灰片又可以分為uv鏡中灰鏡和偏振鏡的，中灰鏡偏振鏡理論上都屬於uv鏡的系列，中灰鏡主要功能是改變曝光的，它是一個均勻的灰片，就是把光線壓暗，在大太陽下中灰鏡能把曝光壓下去使用大光圈達到淺景深的效果，另外還可以拍攝長時間曝光或者b門時降曝光，中灰鏡分著固定灰度的和可調的。偏振鏡主要是用於過濾偏振光線的，比如玻璃和水面的反光用這個鏡是可以消除的，在拍風光的時候還可以消除空氣中的偏振光增加飽和度，天可以更藍。
漸進灰片：使用漸進色，顏色上深下淺，顏色較淡。
以上就是我的回答以及對問題的一些具體內容的擴展，希望我的回答能對你有幫助！

E. 誰知道如何攝像灰片如何調節`

基本拍攝
（「穩」字當頭：要穩定、平衡，特別是用長焦鏡頭拍攝）
1.段落：停--起---落--停 （起幅落幅的鏡頭要一次到位，不猶
豫）
2. 推 拉 搖 移 跟 （鏡頭運動要流暢，速度均勻）
3.多變的景別 （近大遠小 近濃遠淡 近疏遠密）
4.虛化前景或背景： 景深小，很容易把主體摘出來

DV短劇及記錄片拍攝

一：三角架拍攝（准確對焦）

註：景色包括動景靜景 如太陽 月亮 樹木 建築 河面倒影 人物和環境的動作...

轉移場景：
1.大全景-（慢速）-中- 上 （快速）-下 -出人 2.圖象禁止 - 轉移
3.大場面禁止- 小特寫- 中景 4.景色（慢速）-人物（停） 轉移

對話拍攝：

1.大--小（反） 2.人物特寫-大-跟拍

3.兩機位 多次更換 4.機位短時間禁止

二：肩扛移動拍攝

1.小--大 這樣鏡頭畫面會往越來越穩的方向發展，畫面質量較好

2.推 拉 搖 移 跟 的拍攝建議拍攝時間放短 ,以小片段為主 ,便於剪輯拍攝也較方便

新聞拍攝

註：需錄用現場聲音時 每個片段一定要把人物的一句話錄完 或話語意思完整，

不可有半句半句斷斷續續，不能表達意思（聽來極不舒服，此為廢鏡頭之一）
《采訪類》：特寫 鏡頭以大場景為主
《時效新聞》：多角度 人物特寫（領導 、 聽眾）

DV攝像的拍攝技巧

隨著DV攝像熱的興起，時下不少DV「發燒友」紛紛詢問DV拍攝的技巧，現將實踐經驗介紹如下。

我們知道，電視諸多光怪陸離的畫面大多來自後期特技製作。但只要你熟練掌握攝像技術，僅用DV攝像機也能拍出不少特殊畫面，將它用於節目製作中，無疑是一件省時省錢的好事。

俗話說，熟能生巧。DV電視攝像也不例外，在熟練的基礎上可使用很多技巧，只要細心留意掌握，就能收到事半功倍數的效果。比如在拍攝素材時將運動鏡頭的起落幅拍得長一點，推、拉、搖、移等鏡頭作相反方向多拍一次，使素材拍攝成組，在後期編輯時可分切使用，從而達到事半功倍的效果。又如在拍攝路面、鮮花和葡萄等物品時，呈現出很有靈氣的效果。下面就從幾個方面談談有關DV攝像技巧的運用。

一、利用手控調焦，實現虛出虛入
在DV攝像過程中，用虛焦點轉換鏡頭，即在拍攝過程中故意將DV攝像機的焦點調虛，使上一鏡頭在拍攝結束時逐漸由清楚變模糊，畫面漸漸隱去。下一鏡頭在拍攝開始時逐漸由模糊變清楚，畫面漸漸顯出。利用這種方法可以實現時空的過渡。

二、利用手控光圈，實現明暗轉換
攝像時把DV攝像機的光圈置於手控位置，在前一鏡頭結束時把光圈逐漸關閉，使畫面由亮漸變黑。後一鏡頭開始時把關閉的光圈逐漸打開，使畫面由黑逐漸變亮。在處理電視節目前後兩個不同內容的段落相接有困難時，可以用這種方法轉場。

三、利用開機和關機，實現立現立陷（停機再拍）
在攝像時根據需要，利用DV攝像機的開和關，對同一場景進行兩次拍攝。如果需要一景物突然出現在畫面中，可以先拍攝一個背景畫面的空鏡頭，關機後突然要把出現的景物放在要出現的位置，開機第二次拍攝。這樣把前後兩個鏡頭按順序組合編輯在一起，畫面就有突然躍變的感覺。如果需要一景物從畫面中突然消失，過程剛好和前面的方向相反。可以把前後兩個鏡頭的順序顛倒一下，組合編輯在一起就可以看到景物從畫面中消失了。

另外，利用兩次拍攝，還可以把畫面中的一個物體變成另一個物體。把先要出現的物體放在合適的位置，開機拍攝，關機後，把這一物體取走。在相同的位置放上另一物體，第二次開機再拍攝。這樣把前後兩個鏡頭按順序組合編輯在一起，畫面中的一個物體就變成了另一個物體。

四、利用遮擋鏡頭實現劃出劃入
攝像時在前一個鏡頭結束時，用一張白紙或淺藍色紙，把鏡頭漸漸遮住，下一個鏡頭開始時把紙漸漸撤去。如果要得到縱向的劃像效果，就把紙上下撤去，這種方法我用於時空的轉換。

五、利用間隔拍攝，實現動畫效果
拍攝時，把一個事物的發展過程分階段進行拍攝，然後根據需要，按事物發展規律和原則，對每一階段拍攝的畫面進行編輯，可以得到類似動畫的效果。例如一朵花從花蕾到花開的過程，至少要幾天的時間，甚至更長。而在電視畫面上描寫這一過程，可以利用間隔拍攝的方法，用動畫效果來表現。首先將攝像機和被攝體的位置固定好，保證在拍攝過程中沒有上下左右晃動。從花蕾開始，每隔半小時拍攝一個鏡頭，直到花開為止，每個鏡頭至少拍攝30秒。在花開的時候，應連續開機將每一階段的鏡頭取得10~15幀組合編輯在一起，就能在60秒內觀看到從花蕾到花開的過程。用這種方法還可以拍攝植物的生長過程，比如種子發芽到破土而出長成幼苗的過程。

六、運動鏡頭的拍攝
運動攝像的特點主要表現在：在一個完整的鏡頭畫面中，靠連續不斷運動著的畫面來表現事物。其中場景的更換、景別的變化，全憑攝像機的運動，既不需要編輯，也不靠對被攝體的調度。

運動攝像所表現的事件，其時間與空間的變化、轉換、同客觀的時間與空間是完全一致的。在拍攝運動推拉鏡頭時，應首先將鏡頭推到落幅畫面上，調實焦距然後根據主題表現意圖拍攝推拉鏡頭。

一般情況下，在敘述性節目和風光片中，鏡頭推拉應舒緩慢速；而表現武術競技術和體育比賽的場景，則應急推急拉。因為適當的急推急拉鏡頭，既能恰當地展示緊張激烈的場面，也提升了節目的節奏。

在應用急推急拉時，應首先將攝像鏡頭下方的變焦卡子設定在手控M位置上，同時應在特寫落幅畫面上調實焦距。否則會將鏡頭掰壞東西，出現推定後的落幅畫面虛焦等情況。

七、高、低調畫面和光斑畫面的拍攝
在拍攝高調畫面時，可盡量簡化主體和背景，加大主體在亮度、色調等方面的對比，適當增加曝光量，使主體背景亮麗簡潔，拍出的畫面就會產生高調效果。同樣，將背景加深加黑，再配以光線調節，就會得到低調畫面。另外，利用虛焦、附加星光鏡等，可將高光點拍成晶瑩剔透的虛幻畫面，運用長焦距鏡頭，手控光圈，可以在早、晚拍出前影和虛實對比的畫面。
DV前期光線製作指南
DV的畫面質量，就錄象來說，是無可挑剔的。只要後期處理得當，看不出與BETA的差別。拍攝時需要小心處理的是聲音，尤其如果想使用同期聲的話。
畫面上要注意的，有幾個關鍵點，本篇先談光線。
光線：
盡量在充足的光線中拍攝。充足的光線使顏色絕少失真。盡量在日光中拍攝。日光中顏色比較自然。
大部分DV機配有標准色溫，分為日光、燈光等數檔。但同時都有黑白平衡。不要完全相信標准色溫。先比較一下標准色溫下的飽和色與白平衡後的標准色有無差別。在特殊光線條件下，比如自己打光，照明設備並非專業的，光源非標准色溫，或乾脆光源色溫不穩定（如家用日光燈，根據使用時間長短和廠家的不同，色溫差能達到1 500K），一定要事先試一下顏色。最規矩的辦法是老式的，如果手邊有標准色板最好。沒有的話，比較任何一均勻的標准色都可以。比如BENATTON牌的服裝一般是澀面均勻單純的顏色。即使需要古怪的顏色，也該事先知道顏色會古怪成什麼樣子。
混合光源的情況下，要避免使用色溫自動檔。自動檔可能在你搖鏡頭或推拉時改變色溫，使局部顏色產生變化。日光與燈光混合時，建議盡量用日光檔。不同色溫的交叉人造光源下，鎢絲燈色溫比較穩定，可用來先做黑白平衡；拍攝時也要保持固定檔，使顏色不至於在移動時閃動。
避免對比過分強烈。習慣拍照片、對照相機光圈比較熟悉的人必須記住DV的光圈與拍照片完全是兩回事。杜絕4個光圈以上的對比。尤其在畫面區域變動中（推拉、移動、搖），避免室內、室外等強對比。
開拍之前確定光圈。
避免鏡頭內變動光圈。萬不得已要變，要果斷，一步到位，絕不要來回找。每次鏡頭內變光圈都可以算作技術失誤。
避免使用GAIN。日景中局部再暗也要避免GAIN，否則與整體不協調會很難看。夜景情有可原，較短的氣氛、過場鏡頭無所謂，長時間、有人物甚至有采訪的畫面，最好有補充光源以避免使用GAIN。每個用GAIN的鏡頭都必須當作一種特殊效果，而不是正常手段。
如果用灰片（ND），在同一場戲中不要用不同值的灰片，否則後期接不上。比如人物正面背景和反面背景反差太大的話，肯定有一個方向不用拍。如果兩個角度一個用灰片或GAIN，另一個不用，接在一起看起來會象畫外有個強光源時明時滅。
夜景中，減少直接光源。DV機器鏡片組合過於復雜，例如XL1有15層鏡片，號稱都塗上了吸收內部反射的塗料，但所有DV機在鏡頭內仍會有互相干擾的情況。典型的是自動將點光源變成星狀效果、光源移動時後面拖上長長的尾光。由於夜景直接光源不可避免，建議盡量拍固定鏡頭，這樣起碼沒有尾光。

F. 如何玩轉RED攝影機的快門

攝影機的快門設定和相機快門設定相同，都是起著控制曝光量的作用。但原先膠片攝影機焦點平面機械簾幕快門製作工藝和技術要求太高，每秒24次的開啟和關閉，讓這種快門很難達到長壽命工作，於是人們設計出了旋轉的可控開角的電影攝影機快門。用膠片拍電影時。每秒走24格膠片，走膠片的過程中，有聯動裝置，帶動旋轉快門的葉片一起旋轉。每走一格膠片，葉片也跟著旋轉一圈，不添加快門的情況下（葉片開角360度（全開），膠片沒有被遮擋，那曝光時間和膠片在鏡頭前停留的時間相等，是1/24秒），每張膠片會有1/24秒的時間被曝光。如果快門葉片開角180度。只有一半時間的曝光。那曝光時間減半，1/48 秒。以此類推，就能知道快門開角和快門速度的關系。我們知道光圈和快門是控制曝光的。 但為為了符合電影動感，快門不能設的太高，不然那24張膠片拍出來都是清晰的瞬間。連起來播放的時候就是一種一跳一跳的，定格動畫的感覺了 ，如拍攝噴泉，播放的時候不是動感的水流，而是無數水珠顆粒噴揚的現象，和人們的視覺不相符 ，某些場景為了追求景深效果，光圈的自由度也不大。膠片攝影機和數碼攝影機甚至單反、攝像機都是這個原理。

G. 索尼a73怎麼設置灰片

索尼a73設置灰片方法如下。

在菜單里的圖片配置文件里選pp7是slog2,pp9是slog3,就是人們常說的灰片模式。因為log壓縮的是亮部，gamma 2.2壓縮的多為暗部。而人眼對暗部細節比較敏感，尤其是中灰附近的明暗，這就導致log保存更多的細節，更適合調色。

因為視頻不像照片可以方便的直接處理RAW文件。視頻RAW數據量太大，所以必須要「多此一舉」的轉成log。Log是一個對數文檔，你可以把它想像是一個電腦調色師，會按著Log的數值，在影像感測器的RAW原始數據轉換為視頻的過程里，以保留畫面細節為前提，先做一次調色。

為什麼要用灰片log模式：

首先，為什麼要用Log模式拍視頻？因為對會做後期的用戶來說，Log視頻是提升畫質的絕招。先前我們一直都會跟大家說：用Log模式拍視頻，能增加亮部和暗部的細節，所以在後期能調出更清楚和豐富的畫面。

雖然Log視頻能比一般視頻更能保留更多的細節，但它只是一個過渡性的視頻，通過Log轉換出來的畫面，對比度和飽和度會降低，畫面並不太討喜。

H. 索尼a7m3怎麼設置灰片

索尼a7m3怎麼設置：先拍一張灰片，以此來校色。灰片也稱灰卡，是精確檢測曝光量的基準。層次豐富、色彩飽和的照片來自精準的曝光。如果拍攝場景的光線過亮或過暗，就可能導致曝光出現偏差。

灰卡能將復雜光線的場景一律平衡為18%的中性灰，通過測光表將灰卡的反射光記錄下來，就能獲得精確的曝光數值。

使用方法：

將測光表設置到測量反射光功能（去掉白色反射罩）。為能獲得准確的測光數值，應保證灰卡與被攝物的光照來自同一方向。測取數值時應保證測光表與灰卡的距離在15厘米以內，並應避免其它較亮的光線反射到灰卡上，或將自身的陰影投射在灰卡上。

測取影室光時，應將灰卡置於被攝體的正面並盡可能靠近被攝體。同時旋轉灰卡的灰色面，使灰卡、照相機與光源之間形成一定的夾角和仰角。

夾角一般為30°-45°度的等腰三角形，灰卡的朝向應為正對相機與主光源之間夾角的1/3處。常用的燈位是副光應更靠近相機的光軸。

在自然光下可以把灰卡放在被攝物體的位置，也可以放在照相機的位置測取數值。但必須保證灰卡上所得到的光照強度與被攝物體的光照強度相一致。如果遇到陰天或在光線較弱的環境下拍攝，可以利用天空散射光、攜帶型外景燈或反光板等作為光源來測取曝光數值。

其他：

注意事項：

盡量把卡放近主體，避免卡面向著相機反光，對於平面的主體（例如翻拍時），應將灰卡與主體平行，最好直接放在主體上面。拍攝立體物體時，將灰卡面向主光與相機的中間角度，避免卡面向著相機反光。

沿鏡頭光軸方向指向灰卡測量反射光。如果主體非常淺色，依測得的曝光讀數再增加1EV，如果主體非常深色，依測得的曝光讀數再減少1EV，如果主體部分非常淺色或深色，不要採用這種測光方法。使用多測量點讀數更合適。

市場現有產品：

灰卡有兩種：一種是原裝進口的柯達灰卡。一套標准柯達灰卡售價在180元左右，其中包含8乘10英寸灰卡兩張，4乘5英寸灰卡一張，還包括一個裝4乘5灰卡的小塑料袋。灰卡正面採用標準的十八度灰，反面為純白。

另有一種國產美儂灰卡，包含8乘10英寸灰卡一張，4乘5英寸灰卡一張，市場價格為68元一套。值得一提的是，經過北京美儂和國家行業部門研究檢測後發現，在實際應用中，17.6度灰和88度白可以更好的應用於各種復雜的光線情況。所以美儂灰卡採用了這種反射率配置。

以上內容參考：灰卡-網路

I. 索尼a7m3灰片模式怎麼調

低飽和度的調整等，然後就是所謂的灰片了。又或者可以去顏色查找裡面載入3D lut，然後根據需要再微調，都是可以的。

索尼(英語：Sony Corporation；日語：ソニー株式會社)是日本一家全球知名的大型綜合性跨國企業集團。總部設於日本東京都港區港南1-7-1。

索尼是世界視聽、電子游戲、通訊產品和信息技術等領域的先導者，是世界最早攜帶型數碼產品的開創者，是日本最具有代表性的數碼產品製造商之一、世界最大的音樂公司之一，世界主機游戲三大巨頭之一、美國好萊塢六大電影公司之一。

其旗下品牌有Xperia，Walkman，索尼音樂娛樂公司，哥倫比亞電影集團公司，PlayStation等。

2019年3月28日，索尼董事長平井一夫宣布退休，6月18日正式退休，交由公司原首席財務官吉田憲一郎擔任。2020年5月13日，索尼集團發布19～20財年財報，集團銷售收入82599億日元，實現營業利潤8455億日元。去除股權出售及上財年EMI業績計入等一次性因素，營業利潤同比增長1%。

2021年4月1日，索尼公司（Sony Corp.）更名為索尼集團公司（Sony Group Corp.）。

J. 灰片是怎麼拍的 灰片是怎麼拍出來的

灰片拍出來的情況可以分為兩種，曝光不足和鏡頭吃到了眩光。

1、是曝光不足。就會感覺整片灰濛蒙的。

2、鏡頭吃到了眩光。是鏡頭表麵灰塵較多，建議氣吹和鏡頭紙清理，三是進入設置菜單調整下對比度和色彩飽和度，四是數碼單反照片都需要後期調整，建議raw格式拍攝，後期用ps、lr或隨機拍套的軟體調整後在導出ipg格式。