電影協商人物性格

① 周星馳電影中人物的性格特徵

電影里能夠看到人生，周星馳的電影小時候嘻嘻哈哈就看過去了，現在回頭再去看，有別樣的感受。

最近重新刷了周星馳的幾部電影，包括兩部《鹿鼎記》、《武狀元蘇乞兒》和《九品芝麻官》，人物有三個明顯的性格特徵。第一，主人公始終是善良的人；第二，主人公是樂觀的人；第三，主人公善於變通。

第一，體現主人公善良的給我留下最深印象的是《九品芝麻官》里包龍星毫不猶豫為戚夫人洗刷冤屈。

他是個人見人厭的貪官，但戚夫人的冤屈太大，六月飛雪。知道常威是水師提督的兒子，身後更是有李蓮英撐腰，他依然毫不猶豫選擇為戚夫人洗冤，很快他就下了獄，被救後去找了曾被父親救過的刑部尚書，被欺騙後，淪落到妓院，偶然的機會告成功了御狀，刑案重審，最終救了戚夫人。

第二，體現主人公樂觀的要數《武狀元蘇乞兒》里被抄家之後，父子二人大笑出門的場景。這部電影里，父子兩無論人生處於大富大貴，還是淪落到塵埃，父親總是能找到各種理由支持自己的兒子，鼓勵兒子，但沒有逼迫兒子。

第三，變通。周星馳的電影處處體現出這一點，他總能夠將不利的因素轉化為有利因素。電影里的變通體現出一個小人物的機智，也是他的無奈。在各種情況下的變通，使劇情曲曲折折，正是周星馳電影的最大特色。

這三個性格特徵，對我們每個人的生活都是比較重要的。無論如何要做一個善良的人，這是最重要的；其次，樂觀是我們對抗生活艱辛的重要方法；最後，變通能讓我們有更多的方法解決生活中遇到的問題。

② 一點就到家談判中三人的性格分析

咨詢記錄 · 回答於2021-11-04

③ 玄彬主演的電影（盤點玄彬不同特色身份的6部電影）

玄彬在韓劇里，大部分都是演比較正派的角色，像是《愛的迫降》正赫、《秘密花園》金祖沅社長，都是迷人的高富帥。不過玄彬在電影里，就挑戰了好多特別的角色，這一篇為你帶來不一樣的李政赫~

▲：電影《協商》劇照/電影《騙徒》劇照

玄彬電影角色1：《我很幸福》；精神病患周滿秀

2008年上映的電影，主演為玄彬、李寶英；這部片子很容易讓影迷聯想到另一位男神元彬的電影《母親》（電影里元彬的角色患有智力障礙）；玄彬在片中飾演「周滿秀」，他的命運很悲慘，不但有個嗜賭成性的哥哥，還有老年痴呆的母親。因為各種悲慘遭遇，所以滿秀「瘋了」。

▲：電影《我很幸福》劇照

看慣了玄彬演各種精緻、英俊的財閥子弟，忽然看見玄彬留著一個亂亂的鳥窩頭，還留著鬍子，真的有點不習慣啊～

▲：電影《我很幸福》劇照

玄彬電影角色2：《晚秋》；牛郎勛

2010年上映的電影，女主是湯唯哦；《晚秋》里玄彬演的是一個專門靠女人吃飯的小白臉「勛」，說的直白一點就是牛郎。某天他和剛出獄的女囚犯「安娜」相遇，兩人展開了一段短暫的愛情。

▲：電影《晚秋》劇照

▲：電影《晚秋》劇照

玄彬在這部有一種壞壞、不羈的魅力，好幾幕玄彬那有點在調情的眼神，都讓人看了超害羞～

《晚秋》

玄彬電影角色3：《逆鱗：刺王危城》；朝鮮正祖李祘

2014年上映的電影；這部是李祘與想刺殺他的人對抗的故事，有很多演員演過朝鮮正祖李祘（和「算」一樣），不過玄彬過去大部分都是以時裝出現在大家面前，很少看見玄彬穿古裝呢！

▲：電影《逆鱗：刺王危城》劇照

相比之下，玄彬真的穿時裝比較好看耶～雖然古裝也不至於難看，但平常穿西裝完全就是財閥後代的氣場呀！

《逆鱗：刺王危城》

玄彬電影角色4：《共助》；朝鮮刑警任鐵零

在《愛的迫降》以前，玄彬就演過朝鮮軍官啦！玄彬飾演的「任鐵零」同志，一樣寡言、武力值超高。片中玄彬有很多荷爾蒙爆發的打鬥戲份，帥氣程度不輸正赫！

▲：電影《共助》劇照

《共助》

之前韓國有人評論，玄彬演《共助》時朝鮮口音還沒有掌握得很好。但到了《愛的迫降》就完全掌握了朝鮮口音，真的是位很用心的演員。

《共助》

玄彬電影角色5：《騙子》；天才詐欺師黃智成

玄彬在《騙子》飾演專騙騙子的「高智商詐欺師」，他有時候吊兒郎當，有時候又顯得成熟穩重。

▲：電影《騙徒》劇照

玄彬在這部最有魅力的就是在「騙人」的時候了，玄彬一身西裝筆挺，自信滿滿的和對手打心理戰的樣子，好有魅力～

玄彬電影《騙子》

玄彬電影角色6：《協商》；國際犯罪頭目閔泰久

玄彬和孫藝珍就是因為先合作《協商》太有火花，後來才促成《愛的迫降》再合作。玄彬在這部片里是一個冷血無情的綁架犯，同時他還是個國際犯罪頭目。

《協商》

其實我覺得閔泰久這個大壞蛋超有魅力的耶～閔泰久那冷血又壞壞的樣子，配上微微敞開白襯衫，讓大家都想被他綁架了！（是否認識「茅台酒」？）

好險玄彬的目標是當演員～不然這樣的大帥哥如果去犯罪的話，誰捨得看他進監獄呀！

《協商》

玄彬下部新電影《交涉》，將飾演國情院特務！

玄彬下一部作品是電影《交涉》，這次玄彬將化身特務拯救世界啦！大家先用《愛的迫降》中的保鏢正赫，想像一下特務玄彬的樣子。光想像就等不及啦想看啦！

來自《愛的迫降》

不過因為肺炎疫情影響，《交涉》目前全面停工，期待演員玄彬以新作品跟大家見面～

來自《愛的迫降》

④ 求一些刻畫人物性格，凸顯人性特點突出的情感電影。

英國病人很好，真的，對於人性的刻畫真的很棒
開心鬼上身 韓國的 也很不錯
你丫閉嘴
海上鋼琴師
大話王
小武 雖然被內地禁了 其實拍的是蠻透徹心靈的
落葉歸根
很多很多的電影 細細品味都很不錯的

⑤ 如何評價協商值得一看么/

《協商》是由李鍾錫執導，玄彬、孫藝珍主演的一部韓國犯罪驚悚片，故事還算精彩，值得一看。

在政府、警方、媒體之間的勾結和腐敗浮出水面的過程中，起到決定性作用的人物是女性，這是該片令人感到欣慰的一點。但是，因為內心的傷痛而戴著面具的劫持犯和動不動就流眼淚的談判專家之間的對峙發展太快，缺少必要的鋪墊，給觀眾人物感情轉變突兀的印象。

傳統的談判專家不是應該具有可預測的反轉和令人喘不過氣的緊張對峙。

⑥ 影評人物性格從什麼角度分析

你這問題略微有點不明啊……不過就著我的理解給你點建議吧。
我覺得分析人物首先要從情節入手，拿電影作比方。
你看到的是導演，演員，編劇展示給你的一部電影，你首先看到的是表現出來的東西，也就是情節。
好的主創，會通過每一個細微的情節表現人物的內心。所以我建議你從看到的、細微的情節入手，由小見大的來梳理人物性格，得到一個總體的感覺，再把這種總體的感覺回扣到人物的一顰一笑，一言一行上來暗合一下，這就比較中規中矩了。

但是實際上寫好影評遠沒這么簡單，俗話說「一千個人心中有一千個哈姆雷特」。總的來說只要把你眼中的人物通過你的文字或者語言表現出來就好。

希望對你有幫助。

⑦ 影視表演：怎麼在劇本中塑造人物性格

淺談電影劇本中類型人物性格塑造
1 引言
戲劇理論家和教育家貝克在《戲劇技巧》中說,劇作中的人物可劃分為三種類型：一種是概念化人物，即作者立場的傳聲筒；第二種便是類型化人物，「他們」擁有某些突出的特徵或一組密切相關的特徵；第三種為圓整人物（Round character）,圓整型人物通常具有性格的多側面和復雜性。本研究將對電影劇本《親密無間》中的類型人物的性格塑造進行探討。
2 人物性格的特點
通常一部電影的視覺沖擊力能為一部影片帶來商業票房，而只有人物性格塑造方面的獨特貢獻才能為影片帶來藝術品位方面的成就。將劇中人物作類型化處理並不是一件輕而易舉的事情，生活中的現實性格通常都是模糊而復雜的，我們通過劇本《親密無間》探索類型化人物世界的性格特點，對劇本中的任務按功能和個性分為：叛逆人物、慾望人物及異化人物。
2.1 復雜性
劇本中朱樺有意識的與他的孿生弟弟針鋒相對，「就喜歡跟他（白狄）唱反調，證明自己比他強，因為在他眼裡，白狄總是能得到一切，而他什麼都沒有，他嫉妒他，從少時一直持續到現在。但這既幼稚又毫無根據，沒有人是完美的，每個人都有自己的麻煩，只是成功者著眼於尋找解決的辦法，而失敗者卻怨天尤人，緊盯別人的光芒。雖然不想承認，可朱樺屬於後者，他口口聲聲地說他愛母親，卻把造成自己不幸的責任全推到她身上，盡管明白她當時完全是迫不得已，而且白狄和他如此相像，她根本不是有意丟下朱樺的。」這一段畫外音交代出朱樺這個「叛逆」人物性格特點的根源性，他的無理取鬧、口無遮攔都有著這個人物的兒時背景，透過表象看到本質，這是塑造「叛逆型」人物常用的手段。
2.2 獨特性
白狄在劇中被塑造成一個「冷麵鬼」，既往是個心狠手辣，沒有心的嗜血殺手。一個陰郁的殺手卻對身邊單純的如白紙一樣干凈的同時藍彬產生了異樣的情愫；而處處與他作對的孿生兄弟朱樺問他「你恨我嗎？」白狄說「我從來就沒恨過你，是你在恨我」。冷麵殺手面對親情時也也流露出溫暖的一面，他依舊認為血緣是最深刻的羈絆，出生就註定了，一輩子都改變不了。我對白狄這個人物性
格做了雙重性處理，以內向化的藝術視角，將社會批判和心理分析相結合，突觸表現非理性心理，使人物性格內涵更加豐富，風格更趨鮮明。
2.3 變化性
運用內心獨白、心理分析、自我解剖等手法展示劇中人的內心世界、靈魂軌跡、心理矛盾和內心沖突。我們從情感角度分析它們是如何體現人物性格特徵及其劇情變化的。Martin認為情感可以是性質（quality）,過程（process）,也可以使評論（comment）。劇中每個人物性格都不是一層不變的，順著情感這條線索我們可以看到主人翁性格的多面性也就是變化性，比如說叛逆人物——朱樺，因嫉妒孿生兄弟的光芒而與他針鋒相對，在得知白狄其實一直都沒有在恨他，在白狄內心一直把他當做親人，叛逆人物性格特點開始發生變化了，同時也推動者劇情進一步的發展。
阿鍥爾曾經說過：「有人不滿意一個人物從頭至尾總是抱著同一的態度，這種人物其實並不能算是人，只是兩三個特徵的化身，這些特徵在出場十分鍾內疚已表現無遺，以後便只是不斷的重復再現，正像一個循環小數似的。該劇本中我認為也有被塑造的過於單一缺乏變化的角色，比如藍彬，這是個跟劇中其他人物相比而下顯得簡單、幽默而善良的普通上班族，便是缺少了人物性格變化的塑造。他生活在自己的世界，關於他周圍的陰謀一無所知，自以為是繼續過著他的貌似平和的生活。而當所有真相都解開在他面前時他依舊保持慣有的性格特點，我認為這個人物的塑造是不完整的地方。
3.1 情節塑造法
情節就是一個特定的性格在一個特定情境中的心理反應和外部行動。是作者對生活觀察、概括、提煉和加工後的支架，用以進一步塑造人物和體現主題，它在劇作中依賴故事而具體化。劇情圍繞著藍彬背後身世、遺產、謀殺、愛情等相關主題劇中陸莉、藍彬、白狄、朱樺等各種人物的查差異和斗爭構成全劇的矛盾沖突，從而交代人物性格特點和行為線索。劇中人與人之間的關系通過沖突和行為而體現，只有在全劇沖突的框架中去研究人物與人物之間的斗爭，研究他們的區別和聯系，才能把握人物各自的思想性格特徵。劇中陸莉這個聰明的女主人公對自己和被自己拋棄的前老公都有一種無理由的掌控，而劇情一步一步的前進，真想一個個揭開的時候，才發現遠遠高估了自己的能力。以為那個曾經對自己無
比深愛的男人，可以隨時輕而易舉地回到他身邊並將他虜獲，事實並非如此，聰明反被聰明誤，機關算盡，最後一無所有。不斷的情節交代使陸莉這個人物性格特點更加豐富而獨特。
3.2 特徵塑造法
要塑造出具有獨特的思想感情和性格特徵的人物形象要善於從貌似相同的人和時間中抓住這一人物透過細節表現出來的特徵，藉助這些特徵把握人物精神上的內在特質，運用想像和虛構，創造出強化及突觸這些特徵的表現形式。而不是別出心裁地給任務加上一些怪異的癖好、離奇的言行，如本劇中對陸莉的塑造，「扎著兩個高高地羊角辮，頭發染成櫻桃色。一張粉撲撲的圓臉，化視覺系的濃妝，盡管蹬著一雙高跟絆帶鞋，身材仍然顯得嬌小。（裝出可愛的嗓音對以奇怪的姿勢躺在地上的屍體說）：對我的服務還滿意嗎，田納先生？」；「服務員把嘴湊到領班耳際：陸莉是藍彬的前妻，雖然和他年紀相當，但總打扮得像個十五六歲的孩子」等，這樣用脫離實際的獵奇來代替人物的個性，搜羅離奇古怪的言行習慣，從外部貼到某個人物身上顯然是不可取的。特徵性塑造法應該努力使人物形象具有精神上的獨立性、自主性以及獨特性。
3.3 語言動作塑造法
人物性格在語言上的表現和在行動上的表現同等重要，「唇槍舌劍、「伶牙俐齒」、「人言可畏」，說話人物的性格語言便能艷如其人，呼之欲出，不單能通過語言折射出人物的身份、文化素養、生活經歷、社會地位，讀者也能通過語言的外延去引申思考社會背景。電影劇本不同於小說、散文等其他文學形式，它用文字塑造形象，描寫場景，反映生活，並最終為電影拍攝提供藍本，是一切影片拍攝的基礎。它既屬於文學范疇，又受到電影特性的制約。是文學特性與電影特性辯證統一的產物。電影劇本必須結合電影藝術的特性，用電影思維方式來創作劇本。電影劇本的特性，首先表現在它應該具備鮮明的動作性和畫面感。
在《親密無間》劇本中對藍彬的語言塑造很成功，如「藍彬：因為你是個機器人，只需要定期上點機油，充點電，就能照常工作。你的製造者十分失敗，甚至忘了給你分配容儲存情感和幽默感的硬碟空間。我為你感到惋惜。他聳聳肩膀：回頭見。」；「藍彬受不了的翻了翻白眼：我在你眼裡是什麼，老幼孕殘病？拜託，要是你是我手下的實習服務生，跟我說這種肉麻話我早把你耳朵揪下來了。」等
這些生動幽默的語言塑造了藍彬這個可愛而又單純的性格特點。讀者在閱讀劇本時，應能「看見」或聯想出未來影片中一幅幅運動的畫面，「聽到」這些畫面中的聲音；其次，它應顯示出未來影片中的蒙太奇結構以及豐富的潛台詞。正是這種動作性、畫面感和蒙太奇結構使電影文學區別於其他文學形式，給予讀者特殊的審美享受並成為銀幕形象的基礎。電影劇本的每個人物動作與每段場景，都要求畫面化。這是電影藝術的審美特點決定了的，也就反過來要求劇本的文字寫作，達到畫面化或畫面感為好。
3.4 場景塑造法
在一部電影劇本的創作中，劇情、角色、場景是最基本的要素，他們互相影響、互相制約、密不可分，共同服務於科幻藝術創作。一般情況下，角色是主體，劇情是主線，場景設計服務於角色與劇情，場景可以給角色和劇情發展提供舞台，並闡明劇情發生、發展所處的時間與空間背景，表現特定的時空背景對整個故事發生的影響。
每一場戲、每一個段落、每一個情節點和故事點都必須構建，打好基礎，然後再合適的時機來完成它。古德曼認為場景間的「晚進早出」。意思是在很多場景里（根據情節的目的）最好能在最後一個可能的時機再切換。
在《親密無間》中我們可以看到一些很精彩的場景切換，如那場朱樺試圖謀殺藍彬的場景——「朱樺喬裝的白狄的眼神比起平時的冷淡更添了幾分陰郁和強烈的殺意，她另一隻空閑的手伸進大衣的內口袋裡，掏出了一柄亮光一閃的匕首。藍彬掙扎得更加劇烈。朱樺朝他心臟的位置舉起武器—」，帶著緊張感和懸念離開，場景切換到律師辦公室，「辦公室里靜得像口棺材。陽光透過百葉窗，投下一條條被打斷的陰影。寬大的書桌後，一個五十歲上下的男人坐在旋椅里，專心的翻閱著一本文件，黑框眼鏡後的眉頭緊鎖著。陸莉越過桌子坐在他對面，雙手撐在身體兩側的椅子邊上，蹬高跟鞋的雙腳在地上蹭來蹭去。回頭看到藍彬，她露出一個欣喜的笑容，"你來了，親愛的，我真高興！"她旁若無人的摟住他的脖子，在他的唇上輕啄了一下。」緊接著場景再次切換回來「砰！子彈打在金屬上清脆的聲音。刀子被震飛出去，不偏不倚的插在藍彬腦袋上方。鏡子里出現了一個洛莉塔打扮的陸莉。陸莉咀嚼著口香糖：我還以為你退休了，蒼狼白狄。陸莉把槍口對准朱樺：放開他。」這樣的場景切換正符合「晚進早出」的原則，這能
產生良好的閱讀感受，也能推動故事前進。

4 結語
類型人物的特徵如此鮮明，以至於不善於觀察的人也能從他周圍的人們中看出這些特徵。貝克認為，類型的性格化石依靠一種虛假為前提的，也就是說每一個人都可以用某些突出的特點，或者一組密切相聯系的性格特點來加以充分表現的。類型人物在今天還大大地存在的原因如下：①人物性格特徵有限並且鮮明，這樣就易於觀眾領會和把握。②這樣的人物容易創造，更容易編寫。③鬧劇和情節劇看重的是情節的戲劇性，這樣的劇本哪怕它缺乏人物的個性化，觀眾仍然對同樣的故事百看不厭。通過對劇本《親密無間》類型人物的性格特點及其塑造方法的研究對影視劇本的創作有了更深一步的理解

⑧ 哪些電影人物具有以下性格

1、法國電影《天使愛美麗》主人公愛美麗！看到你得問題第一個想到的就是她了！看看就知道了，每一條都符合，愛美麗是電影史上的一個經典人物。該片在2002年獲得了9個奧斯卡獎項以及金球獎
2、法國電影《漫長的婚約》主人公瑪蒂爾德，有智慧有勇氣有毅力，此片獲得過奧斯卡提名，在法國電影最高獎愷撒獎得過7個大獎。
3、美國電影《律政俏佳人》主人公艾莉-伍茲，超級可愛的寶貝，絕對是那種話多的女孩，活潑開朗，同時還是哈佛法學院的學生，為了青春和夢想不斷拼搏。該片獲得過金球獎。
4、再來一個經典的，《亂世佳人》的主人公斯佳麗！這個不用說了吧？
5、最後來一個最經典的，《音樂之聲》中的主人公瑪麗亞！

⑨ 《長安十二時辰》的電影化性格刻畫技巧體現在哪些方面

雖創作靈感萌發於《刺客信條》，但《長安十二時辰》的人物形象塑造並未沿用美片英雄男主角奮而解救蒼生式的套路，相反，它始終以歷史眼光考量劇中人物的言行所體現的合乎情理與現實邏輯的深層次人性。那麼《長安十二時辰》的電影化性格刻畫技巧體現在哪些方面？