電影人物五舅

① 如何評價《我的姐姐》電影里的舅舅

電影中舅舅這個人物的印象在我看來比較負面。因為舅舅確實幹了挺多不是人的事情的。包括但不限於沒有安然的准許去訛詐肇事司機，想要撫養弟弟但是仍然要分走安然房產的一部分錢，把弟弟領走以後直接投身麻將館，還在上幼兒園的弟弟直接耳朵別根煙打起了麻將。這個角色確實存在著這樣那樣的缺點，但是有個情節大伯准備動手打安然的時候第一個站起來擋在安然身前講了句「我們家可不許打人」再看身邊眾人這時才敢起身拉架，在舅舅動手之前都是唯唯諾諾無論是大伯的安然負責，還是舅舅的打官司都只是應和，反正不是自家事，說一句看似熱心實則冷眼旁觀是真的一點都不過分，等到安然提出異議之後大伯要打人也都是默許了。那麼多人，只有舅舅站出來保護安然，這表明他是真的對安然好。所以看好這里我就不對他有意見了

② 求解,《大男當婚》中最後叫曹小強回頭的那人是誰,通宵看到大結局容易嗎我

《大男當婚》的結局裡鏡頭沒有確切交待那個喊「曹小強」的女人到底是誰。

大結局劇情介紹：

黃偉業打了一圈電話，沒有一個人搭理他，只有從曹小強處得知黃偉業可能換了絕症的黃欣然出現了，她表示自己願意給黃偉業生個孩子，好好養大，這讓黃偉業感動非常。

曹小強為了掙錢幫劉晨曦還房子，拚命加班，憔悴許多，而劉晨曦又因為彤彤的事頻頻與前夫接觸，這其中誤會不斷……最終面對李文琴的苦苦相逼，曹小強的疲憊不堪，劉晨曦決定放手了。

她知道曹小強也許是最適合她和女兒的人，但是她不能自私的讓曹小強背上如此沉重的負擔，她騙曹小強為了彤彤決定和前夫復婚，卻在離開的車上泣不成聲……黃偉業和黃欣然結婚了。

絕症風波虛驚一場，原來只是黃偉業戴反了隱形眼鏡，但這件事也讓他看清了黃欣然的美好……兜兜轉轉，一心想要結婚的曹小強依舊單身。

堅持不婚主義的黃偉業走上了紅毯，曹小強在婚禮上與一個姑娘裝了個滿懷，兩人相視而笑……生活還是能重新開始的，有沒有希望全在自己。

(2)電影人物五舅擴展閱讀：

《大男當婚》劇情介紹

三十五歲的曹小強是一家食品公司的銷售經理，按理說也算個都市「優質男」，長相周正，身材挺拔，大學畢業，有房有車。

周邊的朋友、同學，條件好的、條件差的都紛紛成了家、有了孩子，偏偏境況不好不壞的曹小強落得孤家寡人一個，沒人說話沒人陪，更不說喜怒哀樂一同分享，大病一場的曹小強孤單入骨，想想自己也真該結婚了。

說是有房有車，可都是貸款，沒付清那也都是銀行的;家裡就他一個孩子，負擔兩個老人不說，多多少少還得幫著母親照顧家裡幾個經濟狀況不太好的姨跟一個不成器的五舅;再加上食品公司效益一年比一年，讓他經濟上更是捉襟見肘。

可現在女孩多現實啊，二十齣頭年輕漂亮的，誰不想釣個金龜婿！條件太差的，曹小強又委屈不了自己。三十齣頭的未婚的大女們，要不個性古怪、要不往事太復雜，各方面勉強湊齊了，卻又碰不火花。找個人容易，可找個能跟自己分擔的人就難了，還得碰出火花，更是難上加難。

作為家裡獨子，大齡青年曹小強的婚事成了父母，甚至整個曹家的大事。七大姑，八大姨，滿世界拐著彎給他張羅，靠譜的，不靠譜的，漂亮的，不漂亮的……生讓曹小強見了一溜夠，可憐曹小強里外搭進去不少車馬茶水費不說，最後還落下挑剔的罵名。

就一家人上下熱鍋螞蟻似給曹小強拉郎配的時候，因為堂弟亂談戀愛，曹小強遭遇了年近三十的刀馬旦谷清。

谷清父母離異之後各自成家，她獨自帶著妹妹生活，艱難生活讓她比一般女孩堅強獨立，也比一般女孩性格更火爆，就因為阻擾妹妹跟曹小強堂弟的戀愛，前後兩次把曹小強的胳膊打折。

說起來也怪，偏偏進一步的接觸中，曹小強對外面堅強，內心軟弱的谷清有了好感。發小黃偉業實在崩潰，手斷了兩次，還嫌不夠啊?!曹小強也試圖說服自己，可他心裡就是放不下張清!

母親李文琴了解情況之後，極力阻攔，甚至把曹小強父親曹漢之與五舅李文達從老家調過來，集體出動。一來，谷清也是負擔太重，你們兩個人以後負擔七八個老人，生活壓力太大;再者，谷清實在脾氣太暴，打小練功氣力大，真要結婚，曹小強恐怕得遭受家庭暴力。

父母的壓力下，曹小強跟谷清兩個越走越艱難，加上谷清突然倒了嗓子，沒法工作，所有壓力最後攤在曹小強一個身上。這對曹小強不公平，傷感的谷清主動選擇了退出。兩個剛有了好感的男女也只能悵然分手。

之後是天真的幼兒園老師伍小六，完全沒共同語言的「村花」馬小美，工於心計的外語學院畢業生蔡微瀾……多多少少都有些交集，最後也因為各自原因只能擦肩而過。

再次進入曹小強感情世界的是外資公司高管徐若雲。

三十歲徐若雲年華正當、端莊漂亮、性格溫柔、細心貼體、收入豐厚，該是所有男人的夢想，也是一般男人望塵莫及的女人。可偏偏這個高高在上的女人喜歡上了曹小強，曹小強的實在與體貼讓她覺得安全，有了依靠。

本來幸福生活也就此展開了。可男人那點虛榮心，讓曹小強在條件過於優秀的徐若雲面前越來越覺得抬不氣頭，加上徐若雲過去那段不堪的感情，讓兩個人裂縫越來越大，最後也只能是再次悵然分開。

感情受傷的曹小強心灰意冷，誰說人一定得結婚啊?!這個念頭可把父母都急傻了眼，不管不顧開始拉攏曹小強跟女博士趙凱。

醫生趙凱一心撲在事業上，對家庭生活沒什麼興趣，可礙於歲數見長，三十開外，家裡單位都不少壓力，只想找個實在人湊合成了家，也算完成人生任務。

結婚成了一場人生任務，曹小強就這樣不咸不淡地跟趙大夫准備著結婚事宜，本來也就以此了算，可意外同學聚會，遇見了初戀女友劉晨曦，過去的感情再次讓曹小強心裡活分起來。

有感情基礎，加上劉晨曦經濟條件也不錯，也算花好月圓了。可劉晨曦離異帶子，就這，讓曹小強父母再次崩潰，好好黃花小夥子，什麼也不差，憑什麼找一個二婚的，上來給人當爹。

父母又是一輪千方百計的阻擾，可曹小強似乎鐵了心，非得跟劉晨曦走出個結果。可結果不是他想要就有的，就在他們感情深入的時候，曹小強發現，無論自己付出多少，也只是劉晨曦生活很少一部分，劉晨曦生活重點早落到了兒子身上，甚至為了兒子，她可以委屈自己跟前夫復合。

兒子、過去那段婚姻生生隔開了曹小強跟劉晨曦，兩個有情人最後也只能無疾而終。

經過形形色色的女性，經過深深淺淺的感情，曹小強最後還是一個人。周邊最後幾個單身同黨紛紛開花結果，步入婚姻殿堂，讓曹小強心裡更沉，他想結婚，可婚姻真地離自己這么遠嗎？

在朋友的婚禮上，失落的曹小強悄悄離開了歡樂的熱鬧，關於未來，他真得好好想想的，偏偏這個時候，他迎面撞上了一個笑嫣如花的女孩，似乎又是一個新的開始，可誰知道呢！

③ 大舅，二舅，三舅，四舅，五舅，六舅，七舅，八舅造句

• 我和舅舅們一起過著幸福的生活：大舅和五舅陪我去郊遊；四舅和七舅跟我去看電影；二舅和八舅一起與我去放風箏；在我高興的時候，三舅和六舅和我有說有笑。我喜歡舅舅們。

④ 誰能解釋下姜文的《鬼子來了》要表達什麼意思我沒看懂

《鬼子來了》講述了抗日戰爭末期，故事發生在河北山海關附近的一座名為掛甲台的偏僻小村。 一天夜裡，有人把兩個裝著俘虜的麻袋押送進了村民馬大三的家裡，其中一個是日本兵，另一個是翻譯官。本來答應好了八天以後來取人，結果此後再就也沒有音訊。

這兩個俘虜在村子裡關的時間一久，村民們便商議將二人處死，以避免麻煩。日本兵花屋小三郎起先決意以死殉國，而翻譯董漢臣則利用語言上的障礙爭取求生的機會。在多次試圖處死兩人未果之後，村民們認定他們命不該絕，就一直把這兩個俘虜秘密關押在村裡。

六個月之後，花屋小三郎決定報答馬大三和眾村民的不殺之恩，提出與村民完成一筆交易：村民一方把他和翻譯送還給憲兵隊，而日軍方面則以兩車糧食作為交換條件。在馬大三的主張下，經過一番商議，村民接受了花屋的條件，並且簽字訂約。眾人一並護送兩個俘虜返回憲兵隊。

到憲兵隊後，盡管隊長酒冢感到有辱武士道精神，還是同意履行那份約定，並率部隊將糧食送往掛甲台。糧食運抵村內，日軍召集全村老小飲酒歡慶，共享吃喝。當歡慶進行到一半，酒冢突然向部下宣告天皇已經向盟軍投降、日本戰敗的消息，於是形勢出現突變，日軍開始殺戮無辜民眾。

整個村落化成屠場，又縱火將這一山村化為灰燼。在這場滅頂之災中，馬大三倖免於難。不久，國民黨軍隊接管了日軍大部俘虜，花屋所在部隊也在其中。

一個雨天，馬大三假扮成煙販，手持利斧沖進日軍俘虜營，見人就砍，鬼子死傷數人。而他最終被國民黨士兵所擒，被判處死刑。執行死刑的正是那個與他們曾經朝夕相處的花屋小三郎。

(4)電影人物五舅擴展閱讀：

姜文的《鬼子來了》沒能通過國家廣電總局審查，曾引起眾多電影界業內人士的關注。究其原因，是因為「立場有問題」。

當年電影局對這部影片的部分回復內容如下：「影片一方面不僅沒有表現出在抗日戰爭大背景下，中國百姓對侵略者的仇恨和反抗，反而突出展示和集中誇大了其愚昧、麻木、奴性的一面」。

取材於小說《生存》，拍成電影後改動較大，將原著中描寫「軍民奮勇抵抗侵略」的主題擱置，注重提煉「農民愚昧」和「戰爭荒誕」的一面，筆鋒直指國人弱點，將更多憂患意識注入影像化的故事中。

該片雖為一部以抗日戰爭為背景的影片，但在立意取向、價值觀念等方面與國產主旋律電影嚴重不合拍，因此雖然獲得戛納國際電影節評審團大獎、夏威夷電影節Netpac獎、日本每日電影獎最佳外語片等多項國際榮譽，仍被官方封殺。

但必須承認，《鬼子來了》是反映「戰爭與人」 主題的國產電影中最有突破性的一部作品。

《鬼子來了》改編自尤鳳偉的小說《生存》。在小說里，「我」是一點也不神秘的吳隊長。這個「吳隊長」，在電影里變成了六旺「出了村過了河」去找的那位「五隊長」。

正因為「吳隊長」送來人又遲遲不履行承諾來取人，馬大三才會讓六旺去請示「五隊長」如何處理那兩個俘虜，並請求「五隊長」盡快讓村民脫離危險。然而「我們沒往掛甲台擱過人啊!」這是編導從出發點上著手的顛覆性改編，於是原本略有荒誕但還算合理的小說情節被徹底荒誕化。

片尾字幕里，既沒有「吳隊長」，也沒有「五隊長」，然而有那個神秘莫測的「我」。「吳」先轉為「五」，再轉為「無」———即非人的「我」，因而小說中原有的情節即便被保留，也開始朝另一個方向發展，最後抵達了與小說情節完全不同的結尾，開掘出與小說寓意完全不同的寓意。

參考資料來源：網路-《鬼子來了》

⑤ 《鬼子來了》最值得一說的細節是什麼

《鬼子來了》但是一部優秀的電影是值得反復觀看的，看多了也就會發現一些難以發現的東西，然後可能就會明白經典為什麼會是經典。

因荷而得藕

我們從一副對聯開始聊起。馬大三進門的時候我發現了一副對聯，有點殘破，但從字面上應該可以猜出來，是「因荷而得藕，有杏不需梅」。

啥叫經典，這就叫經典。

姜文電影或許有很深的內涵，但都是藏在身後的，你不去研究根本發現不了，又或許什麼都沒有，只是我們自己想多了。一方面是霸氣外露的張揚，另一方面是把細膩的東西藏在背後，看起來有點矛盾，我的理解是那個時候姜文，還在努力想要展示自己的才華，沒想到的是用力過猛，在國外獲得一致好評的情況下，國內給禁了。

這部片子從頭到尾，唯一一個永遠正確的人是「瘋七爺」，那個高喊「我一手一個掐死兩」的老頭，也曾經大罵馬大三：「全村早晚死在你手裡」，這句話也應驗了，日本人屠村的時候，這個殘廢的老頭放了唯一的一槍，還實現了「一手一個掐死兩」的諾言。為什麼七爺是個殘廢瘋子？掌握真理的永遠是極少數人，他們在人群里肯定是個另類。

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《鬼子來了》一反常態採用了黑白攝影手法。黑白攝影的魅力在於當拋棄了色彩對於作品的影響後，僅以線條和光影效果來強調作品本身的內容及其象徵意義。黑白攝影不僅能如實反映現實，還能進而把觀眾的注意力引到影片的拍攝意圖上去，迫使我們更清晰地去思考。黑白攝影促使導演對所要表現的事物作深入的思考，思考是為了選擇最好的表現方法，只有清晰地思考才能產生優秀電影。同時黑白攝影能直接了當地把觀眾的注意力引向畫面並說服他去理解導演的觀點。

黑白攝影也提供了「預見」的可能性。預見，就是預先決定你想要的影片的影調，《鬼子來了》採用高調拍攝。白到淺灰的影調層次佔了畫面的絕大部分，加上少量的深黑影調。給人以明朗、純潔、輕快的感覺，但隨著主題內容和環境變化，也會產生慘淡、空虛、悲哀的感覺。慘白的影像給人的視覺沖擊力能夠引起觀眾對所拍攝人物的表情變化的細微觀察。這樣，導演不用多費勁就可以展現人物的狀態。例如，在最後與花屋小三郎談論方他們回去時，花屋急急得把所有的問題都回答後五舅姥爺先嚴肅後開心的表情，讓人一看就能明白他的心裡的興奮。其二，在黑白攝影中，各種不同的顏色是以不同深淺的黑白灰表現出來，然而這種黑白灰的影調關系又可以在不同色彩的濾光鏡下發生變化，在黑白攝影中起到分離影調的作用。這種作用能把形象簡化到最必須的限度，從而有助於迅速傳遞信息。利用它的這種力量使影片具有戲劇性和沖擊力。同樣地，認為有必要增強視覺信息時，就運用一種微妙的色調變化去烘托環境氣氛。在這種方法下，人影顯現的異常清楚。在眾多的人物鏡頭中穿插一兩個影子的鏡像，或者直接把影子做為被拍攝的主體，既可以把要交待的交代清楚又可以凸現一種意境。當馬大三殺人後魚兒從他家跑出後馬大三一個人站在空空的院子里長長的影子落在地上。黑白明暗的對比下，給人一種異樣的感覺，影調的分離使得影像的變化豐富。

其次，黑白影像的效果給人的感覺有點像中國的山水畫。我想導演肯定想到了這一點。山水畫的效果使人物似不像而神像。也就是說導演的真正意圖是要表象中國人內在的「神」。這種「神」韻如果用平常的彩色效果表達可能要差好多，再加上黑白影像塑造人物這一特點，將其神韻發揮這才能達到導演要求的效果——把中國人的內在的劣根性給表現出來。同時，特定年代的關系，三四十年代的中國人的衣服多以灰黑色，從而使現代人對那個時期的印象也是灰黑色。這樣的黑白影像正好符合了那個年代的色彩特徵。黑白攝影賦予影片厚重的歷史感。

片子在構圖上有兩大特點一是空中帶「框」，二是畫面豐滿。說空中帶「框」是說在遠景拍攝的時候人物的出現總會在一個不知覺的框架中。如掛甲台村的地理位置上是三面山一面水，無論人物走在那裡都是無形被這個框框著。就算在院子中黑夜也有院牆。這種構圖一是帶有一種暗示性和規則性，二是給人一種創造的空間感，使虛擬性的。這樣的解釋也符合導演後現代主義的創作意圖。說影片畫面豐滿應該不用解釋，除了少數的全景之外影片大多數都是在用中近景特寫來拍的。片子從頭至尾都是晃動的人頭，而畫面的空隙很少。這樣的效果使觀眾能更加清晰的看清人物的面部表情，甚至每一塊聳動的肌肉。同時，

《鬼子來了》的鏡頭運用相當嫻熟。多動鏡頭是片中較多的一種。攝影機採用肩扛的拍攝手法跟拍人物的運動，有時還會採用一些閃搖得手法來捕捉人物的運動狀態。如在鬼子呼喊救命那場戲時攝影機緊跟在馬大三身後，攝影機隨著沉重的喘氣聲上下晃動。這使的影片節奏加快，也反應了人物當時緊張的心理狀態。同時這種跟拍的多動鏡頭也把情緒傳給了觀眾，使觀眾更加強烈的看到劣根在那裡。而景深鏡頭的使用更為奇特。以大屠殺前的一場為例。當酒冢隊長突然變臉後，攝影機連續跳換幾個位置拍攝的幾個鏡頭，每人鏡頭的前景都是火焰，而後景都以虛焦來拍攝的人物。人物在跳動的火焰下不同的表情，不同的動作，然而就是在這樣跳動的火焰下愚昧的人們還在幻想中日友好，不知躲避。這樣的寓深只有用這樣的景深鏡頭才能表現出來。特別是火焰下中國農民那一張張愚昧的臉更是給人以極大的震撼。

在剪輯上，一組組的蒙太奇句子很好的把握了影片的節奏。村人為殺花屋和董漢臣而抓求時。導演用了一組這樣鏡頭：小全景—特寫—近景—特寫（連續的5個）—近景。影片的前面節奏是一步步緊張的，到這里的時候節奏更加進一步加快，有一點黑澤明的風格。而之後又是一組比較慢的鏡頭，這樣一張一弛把節奏控制的恰如其分。而轉場時導演也採用了兩種手法，一是傳統的拉幕轉場。二是硬切。拉幕轉場和硬切的效果是使觀眾從電影中跳出來，這樣導演一可以使節奏緩下來，二，也打破了觀眾因導演的敘事而沉寂其中無法發現導演的真實意圖。導演要的是這種狀態，而不是去接受主觀的傳統思想。

正部片子下，導演成功的調動了各種因素來為他服務。在裡面充分的展現了導演的思想，黑白影像的採用，使影片打破了彩色電影的獨霸。而鏡頭語言的運用證實了導演的才能。雖然會有一些不足但姜文給我們的是全新的感覺，他不同於以往我們所看到的戰爭電影一味的宣揚，而是讓人們看清楚人的本來面目，導演不做任何評價，給觀眾的是狀態，丑惡留給觀眾去說。這就是《鬼子來了》的面目。

⑦ 電影《灰猴》中你最討厭哪個角色

我覺得我最討厭李彧，演的太真實了，五舅形象太猥瑣了。演員李彧在劇中扮演大反派五舅，從藝多年的他曾出演過《宰相劉羅鍋》《射鵰英雄傳》等多部影視作品。其父親是著名演員李保田，1995年李彧隨父親一起出演《宰相劉羅鍋》從此進入了演藝圈。值得一提的是，李彧還是「四川女婿」，他告訴紅星新聞記者，已經記不清自己是第幾次來成都，但是四川話還沒有父親說得好，「我父親的四川話說得比我好，因為之前他拍王保長那個戲的時候就是在四川拍的。」當提到是否會跟父親討教演戲經驗時，他表示，「說跟他飆戲我是不敢的，但經常跟他pk抬杠。

「影片呈現出的極高完整度，讓人很佩服這位新人導演的才華」、「這是一部性價比很高的電影，一切都服務於劇作本身，充滿誠意」，故事本身內容打動觀眾的同時收到眾多對新生代導演及小成本電影的鼓勵與支持。

⑧ 《鬼子來了》中的「我」是誰

沒人知道「我」是誰，那個鬧得所有在場的人心惶惶的「我」，其特徵合計一下可以歸結為:

1. 沒有誰見過「我」的真正面孔。馬大三沒見過，村長村民沒見過，被綁架的翻譯官和日本兵也沒見過，不管你是中國人還是外國人，不管你懂得多少種語言，在場的人沒有誰見過那個「我」。

2. 「我」有槍。「我」是致命的，恐怖的，充滿危險的;「我」是一個在黑暗中出現的存在。「我」足以讓所有在場的人驚恐不安;「我」把某種巨大的危險帶到了眾人面前。

3. 「我」只是一個聲音。而且這聲音是從黑暗中傳來，是隔著門、隔著牆傳來的，甚至這個發出聲音的「我」的肉身，都無人知道其究竟存在於什麼地方。

4. 「我」是存在的，因為危險已經就在面前。

5. 在場的人沒有誰知道「我」從何而來又向何而去。來無影，去無蹤，神龍首尾皆見，「我」在無里迷霧之中。總之「我」是神秘的，「我」是黑暗中的一個影子，看不見真實面孔，只有聲音，「我」又是有力量的，這種力量充滿著恐怖。

   

(8)電影人物五舅擴展閱讀：

《鬼子來了》（Devils on the Doorstep）是一部由華億影視娛樂有限公司和中國電影合作製片公司聯合出品的喜劇戰爭劇情片。影片由姜文執導，姜文、姜鴻波、香川照之等主演。

影片講述了在抗日戰爭期間，一個村子的農民看管照顧日本俘虜卻招來日本軍隊屠殺的故事。影片於2000年5月上映。

該影片曾獲戛納國際電影節評委會大獎、戛納國際電影節Netpac獎、每日電影獎最佳外語片。

⑨ 電影《鬼子來了》中角色的特點

不要對每一個角色都進行性格的描寫，應當以一個主要角色突出他所代表的群體。關鍵是對戰爭中人性沖突的描寫。