孔劉和小女孩的電影

1. 小女孩三次回頭才認出父親是什麼電影

《嫌 疑 者》是由元信延執導，孔劉、朴熙順、劉多仁、趙成夏等主演的動作片。影片講述在韓國幫人代駕維 持生計的前 朝 鮮 特 殊 部 隊成 員池東哲，在社 長遭到殺 害後背上黑鍋，開始逃亡生涯同時尋找 殺 害他妻 女凶 手 而牽出一連串驚險萬狀不為人知的故事。影片於2013年12月24日在韓國上映。

2. 一個小女孩三次回頭認出了一個男的是她父親是什麼電影

「一個小女孩三次回頭認出了一個男的是她父親」是韓國電影《嫌疑者》。

劇情簡介：韓國鬧市街頭，生活著一名沉默寡言、逆來順受的男人池東哲。他從事代駕工作，見慣了他人的白眼和凌辱。真正的他是從朝鮮逃過來的前特殊部隊成員，為了追查害死妻兒的兇手而甘願拋棄一切。

在朝鮮他得到了德高望重的朴會長的器重，誰知會長在某個夜晚被人殺害，老人臨死前將自己的眼鏡交給東哲。成為此案重要嫌疑人的東哲捲入了一連串充滿殺戮和陰謀的漩渦，更不知道那副眼鏡中竟然隱藏著天大的秘密。

角色介紹

1、池東哲

演員：孔劉

池東哲曾經是朝鮮最高級別特殊部隊中成員，為了找到殺害妻子和女兒的兇手逃亡至韓國。做代理司機過活的他偶然目睹一起兇殺案，接過死者遺物的池東哲被鎖定為嫌疑人遭到警方追捕。

2、閔世勛

演員：朴熙順

閔世勛大校，是空軍特殊部隊CCT的訓練教官。同時也是反間諜專家。

3. 父親跨越兩個國家找到被拐的女兒女兒三次回頭才確定不是幻覺是什麼電影

電影《嫌疑者》

韓國鬧市街頭，生活著一名沉默寡言、逆來順受的男人池東哲。他從事代駕工作，見慣了他人的白眼和凌辱。真正的他是從朝鮮逃過來的前特殊部隊成員，為了追查害死妻兒的兇手而甘願拋棄一切。

在朝鮮他得到了德高望重的朴會長的器重，誰知會長在某個夜晚被人殺害，老人臨死前將自己的眼鏡交給東哲。成為此案重要嫌疑人的東哲捲入了一連串充滿殺戮和陰謀的漩渦，更不知道那副眼鏡中竟然隱藏著天大的秘密。

(3)孔劉和小女孩的電影擴展閱讀：

《嫌疑者》大規模地「致敬」《諜影》。先看主角身份，和伯恩一樣，孔劉飾演的池東哲作為北逃者，主動退出特種部隊，隱姓埋名一心追求私人目的，這和伯恩脫離殺手組織不無相似；兩人都在世界各地執行過冷血的殺人任務，且在影片中都是閃回略寫，但仍足夠強調雙方是精英中的精英。

本片和《諜影》在敘事上都將主角塑造為三十多歲年紀，相貌並不突出，沉默寡言的大酷哥，都受過殘酷的「水刑」，其身份背景、案件前因後果，基本靠調查的第三方之口道出。

4. 孔劉和回三次頭小女孩那個電影叫什麼

回三次頭的小女孩讓我難以忘懷，孔劉最後把那個小女孩帶走了嗎？各位，這個問題問的是一部叫《嫌疑人》的片子。這部片子，豆瓣評分7.3分，我給了五星，其中1星是因為孔劉，另1星是給影片的最後3分鍾。影片的最後，孔劉來到了他女兒被拐賣的村莊。他的妻子無辜被殺，他從來沒見過女兒。在此之前，影片用難得的暖色性片段交代了背景。

孔劉泣不成聲，是愧疚和自責，爸爸來晚了。小女孩此時已經是完全敞開，流露出更強烈的感情，爸爸來了，爸爸終於來了。這時候孔劉呈現了整部影片中最難得的一次笑容，即使五味雜陳混雜著眼淚，卻也是最堅定的，說著，爸爸來了。這三次回頭，是表情特寫，沒有一句話，任何言語在此時想必都是多餘的。而從邏輯上判斷，由上文分析可知，孔劉最後把那個小女孩帶走了。

5. 孔侑拍尋找女兒的電影名字是什麼

影片《嫌疑者》

6. 為何有些人覺得《釜山行》里最該死的是小女孩

《釜山行》里的小女孩不該死，她的行為完全符合一個小女孩特徵。而大多數人覺得她該死，完全是出於上帝視角的考慮。從這方面來說的話，孔劉和馬東錫所扮演的角色的死，很大一部分原因是她造成的。

不過我們別忘了，她僅僅是一個幾歲的小女孩，在父母的教導下內心是善良和純凈的。她並不知道這些喪屍，會給自己、身邊人造成多大的危害。如果仔細去思考的話，這些東西都不應該強加在她身上。

3、兩種版本

現在電影的版本，是孕婦和小孩最終走到防禦線，成了存活下來的人。而網上還有一種說法，是孕婦和小孩不小心被射殺，大結局無人生還。其實無論是哪一種，小女孩在電影里的性質都無法改變，只不過後者更符合現實情況。而小女孩的表現，也沒有網友說得那麼不堪，這樣的角色完全符合實際情況。我們能容忍一個真實悲慘的大結局，卻無法容忍一個真實的角色，這顯然是不對的。孔劉和馬東錫的角色，一個是父親一個是丈夫，他們肯定會不顧一切保護家人，自然不會離她們而去。

7. 韓國有一部電影講述了病毒,裡面有一個小女孩叫秀安

《釜山行》（부산행）是一部由延尚昊執導，孔劉、鄭有美、馬東錫、安昭熙等主演的電影。影片講述主人公單親爸爸石宇與女兒秀安乘坐KTX高速列車到釜山，列車上由一位少女身上帶來的僵屍病毒開始肆虐且不斷擴散，傾刻間列車陷入災難的故事。

8. 電影釜山行結局有幾個人活下來 釜山行另一個結局曝光

釜山行電影里是最後剩下孕婦還有小女孩，但是原作裡面是女人和小孩被射殺。

結局：

是只有孕婦和小女孩暫且活了。棒球男孩和女孩也因為自私的老男人死了，原本去救自私老男人的列車員也都死了，孕婦的丈夫為保護大家死了。

男主為保護孕婦和小女孩也死了，男主被自私老男人咬到了手，受到感染後邊想著女兒出生的畫面邊從火車上跳了下去自殺了。

(8)孔劉和小女孩的電影擴展閱讀：

基本信息

《釜山行》是由延相昊執導，孔劉、鄭裕美、金秀安、金義城、馬東錫、崔宇植等主演的災難片，影片於2016年7月20日在韓國上映。

影片講述單親爸爸石宇與女兒秀安乘坐KTX高速列車往釜山，列車上由一位少女身上帶來的僵屍病毒開始肆虐且不斷擴散，列車於傾刻間陷入災難的故事。

主要獎項

第20屆加拿大奇幻電影節最佳影片獎

第37屆青龍電影獎最高觀影人數獎

第1屆澳門國際影展亞洲人氣電影大獎

影片評價

《釜山行》觀影旅程猶似與冷酷疾馳的火車並駕齊驅。以階級逆襲與道德兩極的寓言來看，《釜山行》如同奉俊昊在反烏托邦科幻電影《雪國列車》中一樣尖銳，同時更兼具質朴的趣味（《綜藝》評）。

《釜山行》的最大意義，是堅信在一個崩壞的、末日來臨前的恐怖環境當中，人之所以為人，是出於對弱小者的庇護，對同類人的援手，對陌生人的信任，乃至於對人類陰暗面的失望，它們共同組成人類本身的豐富面貌。在影片背後，觀眾會看到韓國導演對人性的考量，看到完全國際化的運作，以及辛辣入喉的黑色諷刺（《新京報》評） 。

《釜山行》絕非是純粹賣弄血腥的喪屍電影，在長達兩小時的電影當中，主角們不但一刀未斬，更一槍未發，在喪屍類型中可謂非常創新。不但在表現手法上全面吸收了歐美喪屍電影的商業公式，更成功借喪屍題材反映人性醜陋和南韓的社會問題。劇本呈現的社會意涵細膩，值得觀眾深思（《香港電影評論學會》評）。

9. 《釜山行》里小女孩活下來了嗎

說道《釜山行》這部電影啊，小編我可是非常喜歡看，記得第一次看的時候明明嚇得要死，還一定要拉著小夥伴們一起看。接下來幫大家回憶一下吧，這部影片由韓國導演延相昊拍攝的末日災難喪屍科幻片，在評分網站的評分高達8.4分，可見觀眾對這部電影的評價和認可度是非常高的。《釜山行》表面是一部喪屍片，其實是一部講人性的電影。人性的自私與惡在電影中展現的淋漓盡致，同時我們也看到馬東錫飾演的大叔和孔劉飾演的父親所展現的散發著人性正義的光輝形象。

10. 《她與他》|全度妍和孔劉

這是另一個版本的《once》，更赤裸、更真實、更有餘韻。

《once》說的是，在茫茫人群中，你想要找的那個人，有一天會在轉角處降臨，站在你面前，在那一瞬間，你們認出了彼此。從頭到尾，什麼都沒發生，卻又是一生的「once」，然後在最美好的時刻，選擇了道別。

《男和女》，說的也是兩個人，走了幾萬公里，終於抵達在彼此面前，有光被點燃，有溫度在釋放，眼底深處的疲憊開始消散，嘴角盪漾出少年才有的笑容，純粹而透澈。他們發生了一切，卻不能再靠近一厘米，而對於這一切，彼此都心知肚明。沒有告別，無處告別，最後畫面定格在芬蘭冷冽清寒的冰雪中，各自遠去。

前者的基調就像是春日裡，細碎紛揚的陽光，讓人忍不住用手去抓它，貼近它的溫暖，你清晰的知道所有的一切在復甦，包括自己。而後者則如寒冬中，午後傾瀉而下的陽光，來的猛烈，消失的也訊猛。來的時候有多貪戀，有多溫暖；離開時就有多決絕，多悲涼。前者是童話，美好中有殘缺，後者是生活，無常是常態。

豆瓣上把《男與女》定義成【情色片】，這樣介紹道「故事講述一對男女在異國相遇後，沉溺於禁忌愛戀的故事」，真的是極大的冒犯了導演李胤基，這個曾經表示「希望像侯孝賢、賈樟柯導演那樣拍攝出講述平凡人生、但卻余韻悠遠的作品」。 在我看來，「情色」、甚至「愛情」「婚外情」，都只是導演為這部片子披著的一層外衣，真正著力點並非在此。

孔劉飾演的男主，有一個妻子和小女兒，妻子患抑鬱症，偶有輕生行為，女兒是自閉症。面對家人，是情感上的疏離感和小心翼翼，還有壓的喘不過氣的責任，在她們面前，他就像一顆快枯萎的老樹，無力沖破藩籬，極力忍耐著周圍的乾涸，眼底深處是藏不住的沉重。

而這一切，在全度妍飾演的女主面前，卻是另一種天地，他像個情竇初開的男生，憑著一點線索尋找到女主工作的地方，蹲點然後假裝偶遇，青澀不好意思的表情；去握女主的大衣衣袖，像握手一般，然後笑著說「敞著外套不冷嗎」，順勢去幫女主扣上大衣的扣子；送女主去出差，不僅送到火車站，還買了同一班車的票，等火車啟動時，走到女主旁邊的座位上，坐下，得意的面對女主的一臉驚鄂和驚喜。

在全度妍面前，他調皮、幼稚、深情，眼裡有光，無法掩飾的快樂，像是換了一個人一般，有種生命的茂盛感。他的妻子說「他得有多孤獨啊」。而這樣的孤獨，在全度妍面前，消失殆盡。

而，這一切，也發生在全度妍身上，並且更堅定。

1965年出生的李胤基，喜歡拍以女人為主題的電影，比如這部片子中的全度妍，《女人貞慧》中的貞慧，《精彩的一天》中的喜秀，《愛，不愛》中的秀晶。在面對生活的擔子，她們脆弱渺小，她們有著自己的悵然和難以排解，但是在每個片子中，導演對她們都毫不留情，逼迫她們在困境中，去面對，去正視，去做選擇，在狼藉中前行，路的盡頭有光，生活得以繼續。

無常是常態，和孤獨共處，在蹣跚中前進，這也是我認為的這部電影的著力點。影片的最後是，全度妍重新回到了芬蘭，偶遇了孔劉一家三口，她面色淡然的和孔劉的妻子擦肩而過，在計程車上聽到電話另一頭的兒子聲音，泣不成聲。計程車司機是個中年女人，她將車停在路邊，然後下車，不打擾她的情緒，後來，全度妍下車，望著眼前這篇安靜的大雪，她為她點上了一支煙。

這是來自陌生人的善意，也是來自生活的善意。