怎樣把人物融入到電影原劇中

㈠ 為什麼書籍、電影、電視劇中的主角會讓我們產生代入感

作為一個游戲玩家，每當游戲啟動，拿起手柄，玩家就「成為」了游戲中的角色。同理這也就是為什麼書籍、電影、電視劇中的主角會讓我們產生代入感把！這些角色在虛擬空間里能飛檐走壁，上天遁地，能成為十惡不赦的大壞人，也能成為萬人敬仰的英雄勇者。在早期的研究中，部分學者將游戲角色與滑鼠箭頭掛鉤。

最重要的一點是，玩家會覺得馬力歐或者勞拉就是「我（即玩家）」在游戲世界中的化身，滑鼠箭頭無法提供同樣的感覺，也無法提供這些游戲角色的特殊能力予以玩家使用。它甚至無法提供當這些角色即將死亡時，玩家所要承受的危機感。畢竟滑鼠箭頭是一種與游戲角色不同的存在，它無法像游戲角色一樣，提供玩家「我」存在於游戲中的感覺。

這時候又出現了一種更有說服力的方式來解釋玩家延伸到游戲的方式。這種方式，則是將虛擬角色理解成義體。

㈡ 饒雪漫《離歌》影視化，你覺得影視劇應該突出書中的哪些重點

饒雪漫的又一部經典作品《離歌》將要影視化，引起了很多人的關注。

近年來被影視化化的小說非常多，那麼在影視劇中應該具體突出書中的哪些重點呢？

㈢ 電影劇本中如何塑造人物形象

用電影劇本塑造人物需要用影像化來看待和表現人物，不能像寫小說一樣用一些類似「滄桑」「有故事」等詞彙來形容，劇本是在沒有具體演員形象的前提下撰寫的，所以不需要太詳細的相貌描述，需要的是些事，通過可拍出來的影像化事件來塑造人物，因為你的人物是要融入到故事中去的，這么說不知道lz喜歡嗎

㈣ 學影視表演在台上放不開怎麼辦

你好，作為一名影視領域的創作者，下面我為大家分享一下我對這個問題的看法。

首先，你要明確一件事，既然選擇學習影視表演，那麼你就是一個演員。作為演員，在台上，你就是表演者，你的角色，你不再是你自己，你的所有行為都是角色的行為，所以台下人看的不是你，是你所扮演的角色，所以他們無論是發笑，還是傷心，都是因為你所扮演的角色的行為，不是因為你自己的行為。當然，這些行為是你作為演員所設計的。

其次，影視表演課中有一課是解放天性，學習和模擬動物，另外也有上街表演的練習可以幫助。不管如何初級表演是一個放掉自我的過程，面對觀眾放不開思維本身已經被分散了，內心沒有關注角色，在真正關注角色的情況下是不會在意身邊的觀眾。

我認為一步一步來，先找一個（或者幾個）你信得過，可以放開說話的人，再別人面前表演，之後一點一點增加這個數量，多做多說，練到麻木的時候再去表演給別人看，你的內心其實毫無波瀾。

最後，可以嘗試一些比較偏激的行動，比如，先多喝點，再去嚎幾嗓子；等清醒之後，認識到自己已經「丟臉」到哪個程度了，再上台表演，不管演到什麼樣，都是好樣的。一定要在集體場合經常表現，日久恐懼感也會消失的，重要的還是自己的心態，想戰勝表演恐懼的內心有多強烈！

以上就是我對這個問題的分享，希望可以幫助到大家，謝謝！

放不開？作為一個銷售人員告訴你，多做丟臉的事就好了。

比如說，業余時候去大叔大媽們跳廣場舞的時候去跟著一起跳，不要顧及別人的眼光。

比如說，遇上帥哥OR美女（主要根據你的性格和喜好作區分哈），鼓起勇氣上去要電話號碼等等

通過這樣的方式，放下自己那莫名其妙的自尊心，相信會有一些用處。

另外就是在很多談表演的書籍或者影視劇中說的，站在台上，自我催眠給自己營造一種沒有外人在場的感覺，然後全身心融入到自己所扮演的角色中去。

本人之前從事過講師職業，最開初上台，面對幾百個人的時候，也會緊張得雙腿發抖，但是後來做到忘我之後便能很輕松的應對了。

一點小建議，希望對你有用。

其實樓主的問題說大不大，說小不小。在這里我也不想給你灌什麼雞湯之類的。問幾個比較尖銳的問題，說幾句比較難聽的話。作為一名藝術生，問你幾個問題:1.你為什麼學這個專業？2.你想怎麼去學這專業，或者學的時候該怎麼去做？是想突破自己（在表演的時候可把別人當成蘿卜白菜，你就是主角！專注自己戲的下一步，多體會角色當時的感覺或者心理活動，慢慢的進入角色需要的狀態。）還是想表現自己（這個更簡單，你擁有多少價值，就決定了多少關注。如果你現在的價值不夠，那就提升自己的價值，得到更多人的關注。打個最簡單的比方，這就是關注啊。）

路是自己選的。問問自己，有退路嗎？就算有你願意在這里留下一個遺憾和心結嗎？

既然遲早都要破膽子。何不一次性的，一捅到底！

可能你會覺得我這個問題，過於的直接。給你講一個我自己的真實例子吧。我在上次公司舉行培訓的時候，有三次上台的機會。我參加了兩次。可能發炎並不算特別的精彩。甚至可能給別人做了陪襯。但是我告訴了自己，用行動表明我的觀點:今日的出醜是為了明日的出彩！

在上台之前我也特別的緊張，因為七八十人只有十個名額。而我剛到那公司去不到一個星期。最後一次的時候，我內心至少猶豫了十分鍾。但是，後來我告訴自己一句話:如果現在上去我可能會後悔三分鍾。但是如果我不上去，可能我會後悔一輩子。因為錯過就錯過了，永遠不會再回來。當然哪怕是是有這樣一句話，也是想了好久好久，才鼓起勇氣上去。

我很幸運，至少我不遺憾。

沒有幾個人是天生都很優秀的。學校的環境相對來說，比較溫柔。而 社會 或者某些行業會逼著你去成長。

我文化還沒你高，但年齡比你長，如果你對自己還不夠自信。我們可以一起聊聊天，交個朋友。

表演放不開最大的原因有以下幾個方面:自信不夠，心中雜念太多，缺乏信念感，過於在乎別人的眼光。

前程是自己的心理問題必須自己克服 雞湯沒有用 多練放不開=發揮不出真實水平=考廢學藝術了 要臉干什麼上了考場你會發現 優秀的人很多 男的帥女的美 你會更自卑 如果自己連最基本的放不開都做不到 那你憑什麼跟別人一較高下 考官不是傻子 不大方不得體的平常普通人都不喜歡考官怎麼會給高分？本來藝術水就深，完全看你當場表現 但你平常都表現不好 那時只會更緊張。

習慣性的用對和錯來評判事物 太在乎結果而忽視了對於過程的享受 即興劇希望大家可以放棄習慣性的評判標准 盡量無視結果轉而將注意力集中在此時此刻 作為自己 活在當下 。

太在乎自己的形象 歸根結底源自於自信心的不足和自我中心的意識太強 即興劇的核心是合作 每個人最大的目標是支持隊友 讓別人出彩 而不是展示自己 所以不需要有包袱啦 如果這次活動能順利舉辦的話 會有很多熱身讓大家打開自己的頭腦 身體 和聲音的 放心啦~

在這里很榮幸為你解答這個問題。

我認為你要把你想講的東西都准備好，尤其是你如果剛開始學習那種表演演講什麼的。准備的越充足，你越不緊張剩下的就是你自己練習的事了如果你是性格本來就這樣的話，嘗試著在人多的地方說話，隨時表達出自己的想法意見。

接下來我為大家分享一下這個問題，我希望我的分享關於這個問題能夠幫助到大家，也同時也希望大家能夠喜歡我的分享。

我認為影視表演課中有一課是解放天性，學習和模擬動物，另外也有上街表演的練習可以幫助。不管如何初級表演是一個放掉自我的過程，面對觀眾放不開思維本身已經被分散了，內心沒有關注角色，在真正關注角色的情況下是不會在意身邊的觀眾。

我認為一步一步來，先找一個（或者幾個）你信得過，可以放開說話的人，再別人面前表演，之後一點一點增加這個數量，多做多說，練到麻木的時候再去表演給別人看，你的內心其實毫無波瀾。

在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，在這里我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

我同時也希望大家能夠喜歡我的分享，同時我希望大家如果有更好的關於這個問題的解答，還望分享評論出來共同討論這話題。

我在這里，我祝願大家在新的一年有一個美好的開始，美好的生活，還有每天開開心心的生活，還有快快樂樂成長，謝謝！

很高興為你解答這個問題，讓我們一起走就這個問題，現在讓我們一起探討一下。

希望以下為大家分享一這個問題對大家有所幫助，我希望我的分享關於這個問題能夠幫助到大家，也同時也希望大家能夠喜歡我的分享。

我認為你要明白，作為演員，在台上，你就是表演者，你就角色，你不再是你自己，你的所有行為都是角色的行為，所以台下人看的不是你，還是你所扮演的角色，所以他們無論是發笑，還是傷心，都是因為你所扮演的角色的行為，還不是你自己的行為。當然，這些行為是你作為演員所設計的。所以說，你要明確這點。

我感覺至於放不開，這點當然是需要多練。在練習中，首先呢，是要集中自己的注意力，老師讓你演的是什麼角色，是人還是動物，是在一個什麼樣的規定情境中，想明白這個以後，然後集中自己的注意力去想像，去真實地判斷。

再者比如說，讓你演一隻老虎，想去捕捉一隻兔子，那你在台上，你就要真的去相信你就是一隻老虎，而不要去考慮台下人的反應，因為現在你是老虎，你不再是你自己了，那麼你要干什麼呢，你要去捕捉兔子，你就要把注意力放在兔子上，你怎麼捕捉，你在什麼時間點去捕捉，你要真的在台上思考，當你做到這些，你就不會想那麼多了，這時你就能真的放開你自己了。

以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家，同時也希望大家能夠喜歡我的分享，大家如果有更好的關於這個問題的解答，還望分享評論出來共同討論這話題。

最後在這里，祝大家在新的一年有一個美好的開始，美好的生活，每天開開心心的生活，快快樂樂成長，謝謝！

首先你要把你想講的東西都准備好，尤其是你如果剛開始學習那種表演演講什麼的。准備的越充足，你越不緊張剩下的就是你自己練習的事了如果你是性格本來就這樣的話，嘗試著在人多的地方說話，隨時表達出自己的想法意見什麼的如果你是能夠在私下裡和朋友們在很多人的地方玩的很high的那種，那就純粹是你不行在關鍵時刻結果掉鏈子也聽說過播音表演的課，你表現出來，並不是什麼值得不好意思的事很多優秀的演講者，在演講的時候，你會感覺到心裡都有一種長草的感覺，就快起雞皮疙瘩了，但是那就是一個好的演講者帶來的效果主要還是放得開。

首先我想說的是，你要明白，作為演員，在台上，你就是表演者，你就角色，你不再是你自己，你的所有行為都是角色的行為，所以台下人看的不是你，還是你所扮演的角色，所以他們無論是發笑，還是傷心，都是因為你所扮演的角色的行為，還不是你自己的行為。當然，這些行為是你作為演員所設計的。所以說，你要明確這點。

至於放不開，這點當然是需要多練。在練習中，首先呢，是要集中自己的注意力，老師讓你演的是什麼角色，是人還是動物，是在一個什麼樣的規定情境中，想明白這個以後，然後集中自己的注意力去想像，去真實地判斷。比如說，讓你演一隻老虎，想去捕捉一隻兔子，那你在台上，你就要真的去相信你就是一隻老虎，而不要去考慮台下人的反應，因為現在你是老虎，你不再是你自己了，那麼你要干什麼呢，你要去捕捉兔子，你就要把注意力放在兔子上，你怎麼捕捉，你在什麼時間點去捕捉，你要真的在台上思考，當你做到這些，你就不會想那麼多了，這時你就能真的放開你自己了。首先是相信，有信念感，然後是集中注意力真的去思考、判斷。很明顯的是，當你真的投入進去以後，台下人的反應你是注意不到的，他們也許會笑，可是你真的投入進去了，化身為角色的時候，他們也就會很認真地在看你表演了，相信我，放不開，很正常。你需要練，練你在台上將自己的心，靜下來，集中自己的注意力，你要學會當眾孤獨，別怕，慢慢來。多上台，多去將自己的心放平。然後去一次一次地做。在台上，首先要做到的是，是自信。

很榮幸為大家解答這個問題，讓我們一起走就這個問題，現在讓我們一起探討一下。

我認為首先要完完全全的把自己的個性展示出來，不要怕，不要畏手畏腳，既然選擇了當演員，首先自己腦海里就要形成一種形態，很多知名的影星也是歌手其他行業轉行過來的，只要你自己抱著持之以恆的態度。

下面我為大家分享，我個人對這個問題的看法與想法，希望我的分享能給大家帶來幫助，也希望大家能夠喜歡我的分享。

我認為影視表演課中有一課是解放天性，學習和模擬動物，另外也有上街表演的練習可以幫助。不管如何初級表演是一個放掉自我的過程，面對觀眾放不開思維本身已經被分散了，內心沒有關注角色，在真正關注角色的情況下是不會在意身邊的觀眾。

我認為在其他人面前放不開，就自己先對著鏡子練習，然後可以跟親近的人練習，一步一步來，也不必太過著急，心急吃不了熱豆腐，相信你一定能成功的。

以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

同時也希望大家能夠喜歡我的分享，大家如果有更好的關於這個問題的解答，還望分享評論出來共同討論這話題。

最後在這里，祝大家每天開開心心工作快快樂樂生活， 健康 生活每一天，家和萬事興，年年發大財，生意興隆，謝謝！

影視表演課中有一課是解放天性，學習和模擬動物，另外也有上街表演的練習可以幫助。不管如何初級表演是一個放掉自我的過程，面對觀眾放不開思維本身已經被分散了，內心沒有關注角色，在真正關注角色的情況下是不會在意身邊的觀眾。另外需要做一些集中注意力的練習。

㈤ 如何評價一位演員在一部影視作品中的演技

一個演員的演技是否精湛要看這個演員在影視劇中能否融入角色之中並且還能感染觀眾讓觀眾有深深地代入感。

比如說蔣欣在《甄嬛傳》中的表現，她所飾演的華妃得知了自己不能生育的原因之後悲痛欲絕的那一幕。不僅自己走入了角色因此痛哭不止，而且很多觀眾看了之後都對這個角色充滿了同情，這樣就是演員精彩演技的展現。反觀楊穎演的《我的真朋友》不僅不能准確表達主角的情緒甚至表情都非常僵硬讓觀眾沒有一點代入感，這樣就是演技不好的表現。

好的演員在一部劇中會讓觀眾為她的角色開心或者悲傷而且自身也能融入到角色中讓人感覺不到演的成分，這就是一個演員的魅力。

㈥ 電影中的作用是什麼在哪些情況下會使用的手法

【電影景物描寫】劇作對人物生活環境中的風景和各種物象的描寫。它表現人物活動的時間狀態和空間特色，是創造典型環境的重要條件，是銀幕造型的一個重要方面。景物描寫，可用於轉換時空。通過描寫人物對景物的感受和反映，可以借景抒情，表現和點染人物的思想性格和情緒色彩，有助於形成影片的風格特色。景物描寫要從生活出發，符合故事情節和人物性格發展的規定情境，有特定時代的和濃郁的生活氣氛。

【電影細節描寫】細節描寫是對表現對象的細微部分進行細膩描寫，是作品形象描繪的最小單位，但對其只有意義性要求而無統一的量的規定性。電影劇作中的人物性格塑造、事件發展、典型環境、主題思想都是通過許多有機聯系的細節描寫來實現的。細節可以擔負一切劇作功能。電影中所有表現元素都可以通過精心構思成為細節，如聲音細節、人物細節、景物細節、物件細節、色彩細節等等。生活細節成為藝術細節，必須經過加工和提煉，成為有一定意義的細節。電影細節描寫要有獨創性、可視聽性和真實可信性。

【電影白描手法】 白描原是中國繪畫的一種技法，即用墨線勾描人物和各種景象特徵，突出其神韻，不著顏色或略施淡墨，以形象本身簡潔的特徵表露喚起讀者聯想，得以豐富形象。這種手法借用於電影劇本創作，指電影劇本寫作不可能對對象做長篇的詳盡描繪，運用白描手法，可以簡潔鮮明地突出所表現形象的特徵。以形傳神。

【電影象徵手法】電影編劇通過一定劇作形象的描寫，寄寓超越具象的概念、思想和感情等抽象內涵的一種藝術手法。從影象構成角度看，那些屬於影片整體構思的或始終屬於劇情本身的藝術元素，除了他們的直接意義外，還寓意著更深廣的涵意（如概念、思想、感情、精神等），這就是電影的形象象徵。電影的影象象徵分為寫實性象徵和符號象徵兩大類。

從電影綜合藝術元素的構成看，象徵手法所描寫的象徵形象有四種基本范疇：1．視覺性象徵形象。影片《大決戰》中毛澤東和周恩來邊推碾子邊商量戰事，是推動歷史車輪的象徵；影片《神鞭》中傻二的辮子，作為某種傳統文化精神的象徵被刻意突出；影片《紅衣少女》中，安然身著醒目的紅衣的造型，是人物開放向上精神的象徵。2．聽覺象徵形象。影片《夜行貨車》中詹亦宏向摩根索逼近時，以列車轟鳴聲，象徵民族正氣。3．視聽結合象徵形象。影片《鄉音》末尾獨輪車的視覺形象與火車轟鳴聲的聽覺形象交叉，象徵新舊生活的沖突和歷史趨勢的必然性。4．敘事性象徵形象。主要指情節和細節的象徵。有全局性的，也有局部的。影片《老井》以全部情節敘述構成影片的整體象徵——中華民族生生不息的頑強生存意志。《老井》中，先後三次出現婚後的旺泉倒尿盆的細節，象徵著他終於融入傳統。

【電影怪誕手法】指在電影劇作中對所描繪的人、事、物、景，運用種種古怪離奇、悖於常規、異常變形、極度誇張等刻畫方式。怪誕手法給人以新奇、刺激的感受，能引起興趣和加深印象，但描寫怪誕本身不是目的，目的在於通過怪誕揭示人物心理活動，反映和揭露社會生活的不同層面和實質，表現或深化主題等。怪誕雖然不符合生活的表面現象，但符合藝術的真實。怪誕手法的運用有全劇整體性的，有僅在劇作局部使用的，也有與寫實手法相交叉使用的。

【電影寫實手法】 電影劇作中追求逼真地、如實地描繪客觀現實的方法。客觀現實世界是多維的、縱深的、動態的，包括歷史和現實的各種人物、社會環境、自然風貌等等。寫實手法要求對重大的歷史事件、各類人物和社會生活風貌的描繪不作人為雕砌，要求環境和細節表現逼真、精細描繪的態度。寫實手法有現實主義和自然主義的區別。現實主義的寫實手法反對自然主義對生活的機械照相，而要求藝術的典型化。

㈦ 怎樣理解「電影演員在電影中只扮演自己本身」

因為投入而忘記自我，已經成為電影角色感覺扮演著「自己本身」。

一個演技好的演員，是會完全把自己融入到角色裡面成為角色本人，不帶一分自己的感情以及習慣把自己變成了角色；在電影拍攝開始，演員就把自己完全融入到電影劇情裡面，角色如自己，自己如角色。

出色的演員會拋棄真實的自己，而把自己融入到故事裡面融入到電影裡面，彷彿自己就是電影裡面主角，無論言語表情申請習慣就如「真實自己」；無法融入角色的演員，感覺就是「刻意去扮演」的感覺。

㈧ 影視表演：怎麼在劇本中塑造人物性格

淺談電影劇本中類型人物性格塑造
1 引言
戲劇理論家和教育家貝克在《戲劇技巧》中說,劇作中的人物可劃分為三種類型：一種是概念化人物，即作者立場的傳聲筒；第二種便是類型化人物，「他們」擁有某些突出的特徵或一組密切相關的特徵；第三種為圓整人物（Round character）,圓整型人物通常具有性格的多側面和復雜性。本研究將對電影劇本《親密無間》中的類型人物的性格塑造進行探討。
2 人物性格的特點
通常一部電影的視覺沖擊力能為一部影片帶來商業票房，而只有人物性格塑造方面的獨特貢獻才能為影片帶來藝術品位方面的成就。將劇中人物作類型化處理並不是一件輕而易舉的事情，生活中的現實性格通常都是模糊而復雜的，我們通過劇本《親密無間》探索類型化人物世界的性格特點，對劇本中的任務按功能和個性分為：叛逆人物、慾望人物及異化人物。
2.1 復雜性
劇本中朱樺有意識的與他的孿生弟弟針鋒相對，「就喜歡跟他（白狄）唱反調，證明自己比他強，因為在他眼裡，白狄總是能得到一切，而他什麼都沒有，他嫉妒他，從少時一直持續到現在。但這既幼稚又毫無根據，沒有人是完美的，每個人都有自己的麻煩，只是成功者著眼於尋找解決的辦法，而失敗者卻怨天尤人，緊盯別人的光芒。雖然不想承認，可朱樺屬於後者，他口口聲聲地說他愛母親，卻把造成自己不幸的責任全推到她身上，盡管明白她當時完全是迫不得已，而且白狄和他如此相像，她根本不是有意丟下朱樺的。」這一段畫外音交代出朱樺這個「叛逆」人物性格特點的根源性，他的無理取鬧、口無遮攔都有著這個人物的兒時背景，透過表象看到本質，這是塑造「叛逆型」人物常用的手段。
2.2 獨特性
白狄在劇中被塑造成一個「冷麵鬼」，既往是個心狠手辣，沒有心的嗜血殺手。一個陰郁的殺手卻對身邊單純的如白紙一樣干凈的同時藍彬產生了異樣的情愫；而處處與他作對的孿生兄弟朱樺問他「你恨我嗎？」白狄說「我從來就沒恨過你，是你在恨我」。冷麵殺手面對親情時也也流露出溫暖的一面，他依舊認為血緣是最深刻的羈絆，出生就註定了，一輩子都改變不了。我對白狄這個人物性
格做了雙重性處理，以內向化的藝術視角，將社會批判和心理分析相結合，突觸表現非理性心理，使人物性格內涵更加豐富，風格更趨鮮明。
2.3 變化性
運用內心獨白、心理分析、自我解剖等手法展示劇中人的內心世界、靈魂軌跡、心理矛盾和內心沖突。我們從情感角度分析它們是如何體現人物性格特徵及其劇情變化的。Martin認為情感可以是性質（quality）,過程（process）,也可以使評論（comment）。劇中每個人物性格都不是一層不變的，順著情感這條線索我們可以看到主人翁性格的多面性也就是變化性，比如說叛逆人物——朱樺，因嫉妒孿生兄弟的光芒而與他針鋒相對，在得知白狄其實一直都沒有在恨他，在白狄內心一直把他當做親人，叛逆人物性格特點開始發生變化了，同時也推動者劇情進一步的發展。
阿鍥爾曾經說過：「有人不滿意一個人物從頭至尾總是抱著同一的態度，這種人物其實並不能算是人，只是兩三個特徵的化身，這些特徵在出場十分鍾內疚已表現無遺，以後便只是不斷的重復再現，正像一個循環小數似的。該劇本中我認為也有被塑造的過於單一缺乏變化的角色，比如藍彬，這是個跟劇中其他人物相比而下顯得簡單、幽默而善良的普通上班族，便是缺少了人物性格變化的塑造。他生活在自己的世界，關於他周圍的陰謀一無所知，自以為是繼續過著他的貌似平和的生活。而當所有真相都解開在他面前時他依舊保持慣有的性格特點，我認為這個人物的塑造是不完整的地方。
3.1 情節塑造法
情節就是一個特定的性格在一個特定情境中的心理反應和外部行動。是作者對生活觀察、概括、提煉和加工後的支架，用以進一步塑造人物和體現主題，它在劇作中依賴故事而具體化。劇情圍繞著藍彬背後身世、遺產、謀殺、愛情等相關主題劇中陸莉、藍彬、白狄、朱樺等各種人物的查差異和斗爭構成全劇的矛盾沖突，從而交代人物性格特點和行為線索。劇中人與人之間的關系通過沖突和行為而體現，只有在全劇沖突的框架中去研究人物與人物之間的斗爭，研究他們的區別和聯系，才能把握人物各自的思想性格特徵。劇中陸莉這個聰明的女主人公對自己和被自己拋棄的前老公都有一種無理由的掌控，而劇情一步一步的前進，真想一個個揭開的時候，才發現遠遠高估了自己的能力。以為那個曾經對自己無
比深愛的男人，可以隨時輕而易舉地回到他身邊並將他虜獲，事實並非如此，聰明反被聰明誤，機關算盡，最後一無所有。不斷的情節交代使陸莉這個人物性格特點更加豐富而獨特。
3.2 特徵塑造法
要塑造出具有獨特的思想感情和性格特徵的人物形象要善於從貌似相同的人和時間中抓住這一人物透過細節表現出來的特徵，藉助這些特徵把握人物精神上的內在特質，運用想像和虛構，創造出強化及突觸這些特徵的表現形式。而不是別出心裁地給任務加上一些怪異的癖好、離奇的言行，如本劇中對陸莉的塑造，「扎著兩個高高地羊角辮，頭發染成櫻桃色。一張粉撲撲的圓臉，化視覺系的濃妝，盡管蹬著一雙高跟絆帶鞋，身材仍然顯得嬌小。（裝出可愛的嗓音對以奇怪的姿勢躺在地上的屍體說）：對我的服務還滿意嗎，田納先生？」；「服務員把嘴湊到領班耳際：陸莉是藍彬的前妻，雖然和他年紀相當，但總打扮得像個十五六歲的孩子」等，這樣用脫離實際的獵奇來代替人物的個性，搜羅離奇古怪的言行習慣，從外部貼到某個人物身上顯然是不可取的。特徵性塑造法應該努力使人物形象具有精神上的獨立性、自主性以及獨特性。
3.3 語言動作塑造法
人物性格在語言上的表現和在行動上的表現同等重要，「唇槍舌劍、「伶牙俐齒」、「人言可畏」，說話人物的性格語言便能艷如其人，呼之欲出，不單能通過語言折射出人物的身份、文化素養、生活經歷、社會地位，讀者也能通過語言的外延去引申思考社會背景。電影劇本不同於小說、散文等其他文學形式，它用文字塑造形象，描寫場景，反映生活，並最終為電影拍攝提供藍本，是一切影片拍攝的基礎。它既屬於文學范疇，又受到電影特性的制約。是文學特性與電影特性辯證統一的產物。電影劇本必須結合電影藝術的特性，用電影思維方式來創作劇本。電影劇本的特性，首先表現在它應該具備鮮明的動作性和畫面感。
在《親密無間》劇本中對藍彬的語言塑造很成功，如「藍彬：因為你是個機器人，只需要定期上點機油，充點電，就能照常工作。你的製造者十分失敗，甚至忘了給你分配容儲存情感和幽默感的硬碟空間。我為你感到惋惜。他聳聳肩膀：回頭見。」；「藍彬受不了的翻了翻白眼：我在你眼裡是什麼，老幼孕殘病？拜託，要是你是我手下的實習服務生，跟我說這種肉麻話我早把你耳朵揪下來了。」等
這些生動幽默的語言塑造了藍彬這個可愛而又單純的性格特點。讀者在閱讀劇本時，應能「看見」或聯想出未來影片中一幅幅運動的畫面，「聽到」這些畫面中的聲音；其次，它應顯示出未來影片中的蒙太奇結構以及豐富的潛台詞。正是這種動作性、畫面感和蒙太奇結構使電影文學區別於其他文學形式，給予讀者特殊的審美享受並成為銀幕形象的基礎。電影劇本的每個人物動作與每段場景，都要求畫面化。這是電影藝術的審美特點決定了的，也就反過來要求劇本的文字寫作，達到畫面化或畫面感為好。
3.4 場景塑造法
在一部電影劇本的創作中，劇情、角色、場景是最基本的要素，他們互相影響、互相制約、密不可分，共同服務於科幻藝術創作。一般情況下，角色是主體，劇情是主線，場景設計服務於角色與劇情，場景可以給角色和劇情發展提供舞台，並闡明劇情發生、發展所處的時間與空間背景，表現特定的時空背景對整個故事發生的影響。
每一場戲、每一個段落、每一個情節點和故事點都必須構建，打好基礎，然後再合適的時機來完成它。古德曼認為場景間的「晚進早出」。意思是在很多場景里（根據情節的目的）最好能在最後一個可能的時機再切換。
在《親密無間》中我們可以看到一些很精彩的場景切換，如那場朱樺試圖謀殺藍彬的場景——「朱樺喬裝的白狄的眼神比起平時的冷淡更添了幾分陰郁和強烈的殺意，她另一隻空閑的手伸進大衣的內口袋裡，掏出了一柄亮光一閃的匕首。藍彬掙扎得更加劇烈。朱樺朝他心臟的位置舉起武器—」，帶著緊張感和懸念離開，場景切換到律師辦公室，「辦公室里靜得像口棺材。陽光透過百葉窗，投下一條條被打斷的陰影。寬大的書桌後，一個五十歲上下的男人坐在旋椅里，專心的翻閱著一本文件，黑框眼鏡後的眉頭緊鎖著。陸莉越過桌子坐在他對面，雙手撐在身體兩側的椅子邊上，蹬高跟鞋的雙腳在地上蹭來蹭去。回頭看到藍彬，她露出一個欣喜的笑容，"你來了，親愛的，我真高興！"她旁若無人的摟住他的脖子，在他的唇上輕啄了一下。」緊接著場景再次切換回來「砰！子彈打在金屬上清脆的聲音。刀子被震飛出去，不偏不倚的插在藍彬腦袋上方。鏡子里出現了一個洛莉塔打扮的陸莉。陸莉咀嚼著口香糖：我還以為你退休了，蒼狼白狄。陸莉把槍口對准朱樺：放開他。」這樣的場景切換正符合「晚進早出」的原則，這能
產生良好的閱讀感受，也能推動故事前進。

4 結語
類型人物的特徵如此鮮明，以至於不善於觀察的人也能從他周圍的人們中看出這些特徵。貝克認為，類型的性格化石依靠一種虛假為前提的，也就是說每一個人都可以用某些突出的特點，或者一組密切相聯系的性格特點來加以充分表現的。類型人物在今天還大大地存在的原因如下：①人物性格特徵有限並且鮮明，這樣就易於觀眾領會和把握。②這樣的人物容易創造，更容易編寫。③鬧劇和情節劇看重的是情節的戲劇性，這樣的劇本哪怕它缺乏人物的個性化，觀眾仍然對同樣的故事百看不厭。通過對劇本《親密無間》類型人物的性格特點及其塑造方法的研究對影視劇本的創作有了更深一步的理解

㈨ 影視劇中的人物怎麼才算立體豐滿

拿中國經典名著《三國演義》來說，其中有這樣一個人物，陳宮陳公台，此人本為朝廷命官，先是受曹操刺董的義舉感召，舍家取義。但因曹操殺死呂伯奢，使他認為曹操實為奸賊，當夜欲除賊而心有不忍。之後他投呂布，視此人為手足。由此滿腔抱負幾乎得以施展。但呂布頭腦單純，不明是非，與曹賊的文韜武略相距甚遠。在曹操與劉備之間不得善處，終將徐州喪曹賊之手。這一前一後，讓人看到，陳宮剛直不阿，忠誠明理。他當初不忍殺曹操，就是為了恨他一生。可曹操到最後都不忍殺他，還為他的死留下了眼淚。從與他交往的這兩個人其實就足以使陳宮這個人顯得立體。細膩的揣摩吧！

㈩ 有哪些扎心的影視劇台詞，讓你心酸得想掉眼淚

在電視劇《知否》中，明蘭的前半生一直隱忍度日，無法按照自己的心思過日子，和祖母相依為命，即使心念齊衡，也不敢逾矩半分，讓人心疼。齊衡對明蘭愛而不得，悲劇人生盡顯苦澀，在劇中，很多台詞雖然很簡短，但是卻能讓人更深刻的體會角色的心酸。

衛小娘因為在盛家不得寵，所以處處隱忍著過日子，連下人都不把她放在心上，但是衛小娘深知道在這種大宅子里生活，要想活著，就只能隱忍，所以即使自己院子里的丫頭被陷害是小偷，她也只能無奈認了罪名。 所以最後才被林小娘陷害，一屍兩命。而她又知道明蘭天生聰慧，怕她強出頭，被其他屋裡的人盯上，就一直告訴明蘭不要強出頭，臨死前更是囑咐明蘭：「 凡事，活著最大。 」這句話也成了明蘭以後生活的准則。

明蘭和祖母回宥陽老家，結果遇到流寇，幸好遇到顧廷燁，才順利逃出。她和顧廷燁相談甚歡，得知顧廷燁的各種遭遇，她卻心生羨慕，說出這樣一句話，因為她從小就沒有為自己活過，在盛家，也不過是戰戰兢兢的過日子，不敢冒頭，也不敢為自己的小娘伸冤，即使心系齊衡，也因為自己是庶女不敢靠近，所以她對於顧廷燁這種自由任性的生活自然是羨慕不已。

墨蘭和如蘭吵架，明蘭前去勸阻，卻被孔嬤嬤遇到，將三個姐妹當著盛紘和大娘子，林小娘子的面訓斥了一番，雖然明蘭也要跟著兩個姐姐受罰，但是在孔嬤嬤的電化之下，盛紘意識到了自己對這個女兒關心太少。 隨後，盛紘詢問明蘭傷勢，讓明蘭感動不已但是還沒幾句話，盛紘就被叫走了，小桃為明蘭抱不平，明蘭就淡淡的說了一句：「 無妨，我需要的時候已經過了。 」是啊，在她最需要父愛的時候，盛紘把所有的愛都給了其他的子女，如今，明蘭已經長大，早已懂得如何生存和保護自己，對於父愛，她早已看淡。

小公爺家世好，樣貌好，還很上進，這種人對於不少少女吸引力都很大吧，而他對於明蘭的心更是讓明蘭感動，但是明蘭卻不敢透露出一點點對齊衡的心思，她的少女情懷就只能隱忍在心裡，遠遠的望著小公爺，不敢靠近，連多說一句話都怕被旁人聽了去。

齊衡對明蘭窮追不舍，還送了筆給她，沒想到卻被明蘭送給了墨蘭和如蘭，明蘭還處處躲著自己，終於在一次下課後，在學堂「堵」到了六妹妹，問清楚了緣由，知道了明蘭的顧忌，齊衡在明蘭走後自言自語到： 「別把我當麻煩，我會護著你的，別怕，將來，將來……」 齊衡想要護著明蘭的心不容置疑，可是連他自己都知道，他們兩個之間有太多的不可能，那個想要到達的將來，如此模糊，他給根本看不清，如何給出承諾呢？

明蘭從宥陽老家回來，滿城都在傳小公爺絕食拒絕與嘉成縣主成親的消息，齊衡想辦法與明蘭見了一面，見到因為絕食而面色蒼白的齊衡，明蘭勸他不要再想著自己了，但是齊衡卻說： 「我不惦記著你，怎麼熬得下去。 」 齊衡從小被家裡人寵著長大，要什麼就有什麼，如今母親不同意自己和明蘭的親事，他束手無策，唯一能想到的辦法就是看起來有些幼稚的絕食，這對他來說已經很辛苦了吧，可是為了明蘭，他還是熬了過來。

齊衡為明蘭所做的這些事讓明蘭很感動，她雖然不奢求最後真的可以嫁給齊衡，但是卻已經知足了，這句話說出了明蘭心中的感動，也說出了她心中的無奈和決定，她會和這樣的齊衡一起拼到底。

現實終究是現實，齊衡再奮力抗爭，終究抵不過邕王一家的脅迫，他怕邕王一家會對父母不利，會真的去迫害盛家，去迫害明蘭，所以他妥協了，他簽下了那一紙婚書。 可是他心中的苦又有誰知道呢？在別人看來，他是要風得風，要雨得雨的小公爺，想要什麼樣的女子沒有，可是就是他心頭摯愛，卻永遠都得不到，就連保護自己隨從的能力都沒有，他心中的苦，誰能理解呢？

其苦不堪說，其痛難言停。洛河三千星，不獨照月明。 齊衡所作的這首詩，說出了齊衡心中的苦，也說出了他的無奈，從此他和明蘭再也沒有了可能，他只能將對明蘭的愛深深藏在心裡。

祖母知道明蘭為了小公爺豁出去過，也知道這樣的結局對明蘭打擊有多麼大，她心疼明蘭，安慰明蘭： 「你算是為自己爭過了，拼過了，該了無遺憾。 」確實，明蘭早已知道這樣的結局，只是自己豁出去了，卻仍然沒有能力改變現實，她心痛，也失望。但是痛過之後，就只能往前看，努力往前走。

明蘭和顧廷燁結婚當日，祖母終於控制不住自己，拉住明蘭的手，痛哭的說：「 明丫頭，好好的。 」簡簡單單的六個字，卻道出了祖母心中莫大的不舍。 明蘭從小在祖母身邊長大，兩個人互相疼惜，相依為命，明蘭對別人防著，瞞著，卻永遠對祖母最坦白，什麼都給祖母說，所以祖母也最疼明蘭，事事為明蘭著想，替明蘭撐腰，如今明蘭出嫁，家裡只有祖母是出於真心的不舍，也只有祖母知道明蘭這一路走來受了多少苦，所以她希望明蘭結婚後，真的可以一切都好好的，可以開始自己的新生活，可以不再隱忍度日。

大娘子受康姨媽攛掇，竟然在祖母吃的糕點里下毒，導致祖母卧床不起，已懷孕數月的明蘭知道後慌忙的趕回盛家，並請了御醫前來為祖母治病，在眾人散去後，她找御醫詢問祖母病倒的真正原因，果然與自己所想一致，是有人故意給祖母下毒。 明蘭知道真相後，氣憤、心疼、無助一時湧上心頭，卻不知如何形容自己此時的心情，能說出來的只有一句：「 這群王八蛋 。」 這句話道出了明蘭的所有復雜的心情，也說到了所有的觀眾心裡，這里多少人都跟著明蘭一起流淚，因為觀眾們都能看到祖母對明蘭的好，再加上祖母歲數大了，明蘭不在身邊，卻遭來小人陷害，真是讓人心生恐懼。

還好，最後祖母病癒，大娘子被發配回老家，康姨母也得到了應有的懲罰，明蘭生了兒子，一切都是最好的結局。

在一部電視劇作品中，台詞會起到關鍵作用，好的台詞會給人特別大的感觸，讓人融入到整部劇中，被劇中的角色影響著心情。而不合格的台詞都不會有讓人看下去的慾望，影響到整部劇的品質。 《琅琊榜》中的台詞給我的觸動最大，下面就來盤點一下其中扎心讓人心酸的台詞！

梅長蘇說：他天性不善權謀，這又有何妨，不是還有我嗎?那些陰暗的，沾滿血腥的事我來做好了，為了讓惡貫滿盈的人倒下，即使讓我去朝無辜者的心上扎刀也沒有關系，雖然我也會因此而難過，但當一個人的痛苦曾經超越過極限的時候，這種程度的難過就是可以忍耐的了……」

每次看到這里真是扎心，心疼梅長蘇為了讓多年前的冤案得以昭雪所付出的那種努力，同時也體現了他對靖王的那種疼愛保護。

梅長蘇對著炭火說：「 我這雙手，曾經也是挽過大弓、降過烈馬的，可是現在只能在這陰詭地獄里，攪弄風雲了。」

寥寥數語，卻道盡了自己內心的不甘和對現在這種狀態的厭惡，也是在這一瞬間，人物內心的隱忍和身世的悲涼奔涌而出。

春獵圍場，言豫津嗔梅長蘇偏心，收庭生為徒，卻從來沒教過他。

梅長蘇沉吟，問：「你還記不記得，第一次參加圍獵的時候，是誰教的你規矩？」

言豫津稍一回想，嘆了口氣，懷念道：「是林殊哥哥。」

梅長蘇聽了後沒有說話，隔著屏幕就能體會到梅長蘇心裡的痛苦，明明就在身邊，就是不能相認，而他卻只活在別人記憶中。

譽王說：「父皇真的愛過我嗎？愛過我娘嗎？

我是什麼？一個想被擦去的污點，一個大棋子生下的小棋子嗎？」

說實話譽王的這聲悲吼，讓我能感受到他的傷心痛苦，想不到父愛並且一直被利用制衡東宮的那種悲憤。可恨之人必有可憐之處。

病重時，梅長蘇喃喃：「景琰，別怕。」

夢囈是最真實的，僅僅四個字，梅長蘇對景琰的感情得到充分體現，望能看你大婚，監國，一步步掌控朝局…我將護你在身後，一如既往，義無反顧。

「臣附議」

蒞陽長公主持謝玉手書金殿鳴冤，字字鏗鏘，句句泣血。 眾臣附議，懇請皇上重審赤焰舊案。 這一刻，梅長蘇等了十三年。 有句話說，正義只會遲到，但不會不到。

有些台詞是真的扎心，有時也只是聽到了這些台詞，然後去追了一部劇。

韓靈： 你打算給我錢嗎？你覺得給我多少合適？

肖然： 你要多少？

韓靈：肖然，我要錢干什麼？人都沒了，我要錢干什麼？不是每個人都跟你一樣，想用錢來證明一切。我不要你的錢，我一分都不要，我恨你的錢。

秦書田 ：玉音，我們結婚吧。

胡玉音 ：我們是什麼人？人家會不會不準？

秦書田：我們犯的又不是不能結婚的罪。那條文件規定五類分子不能結婚？

馬學軍： 哥，哥，咱家是窮，咱家是破，可咱家不會窮一輩子，破一輩子的是不是？哥你聽我說，老三眼看著就掙錢了，咱們哥仨，哥仨掙錢養，養不活老四，養不活他是怎麼著？你干嗎要這樣？那麼多人掙錢發財致富了，咱們哥幾個也行，是不是？比別這樣，你別光看眼前行不行？

馬學文： 不是，發家致富了又能怎麼著，發家致富了我就變心啊？

馬學軍： 不是的，發家致富了你就不用委屈自己了呀，我馬老二不是混蛋 哥，你別這樣，我不能看你幸福就這樣斷送了。

馬學文： 行了二子，有你這話我就夠了。

附一段題外台詞，馬學軍拜師學藝的時候，金老闆教馬學軍本領時說的一些台詞堪稱經典，雖不辛酸但卻很勵志，下面我來看下：

金老闆：

看了這么多年電視劇電影，你有沒有被打動過？

今天整理了這些曾經戳中網友淚點的經典橋段和台詞，你曾經被打動過么？

1，直樹：湘琴她似乎不怎麼明白，我有多愛她。————《惡作劇之吻》

2，世間再無張顯宗，無人疼我岳綺羅。————《無心法師》

3，所有男孩子在發誓的時候，都是真的覺得自己一定不會違背承諾；而在反悔的時候，也都是真的覺得自己不能做到。

所以誓言這種東西無法衡量堅貞，也不能判斷對錯；它只能證明，在說出來的那一刻，彼此曾經真誠過。————《匆匆那年》

4，素素：夜華，我要走了，你不要找我，我一個人會過得很好，你放過我吧，我也放過你，我們從此就兩不相欠了。————《三生三世十里桃花》

5，不帶金箍，如何救你，帶了金箍，如何愛你。————《大話西遊》

6，「令狐沖，你愛過我嗎 」

「東方姑娘一直在我心裡」 ————《笑傲江湖》

7，生而為人，我很抱歉。 ――——《被嫌棄的松子的一生》

8，我不會離開你 ，我答應你 。—— —— 《孤單又燦爛的神 鬼怪》

9，有些鳥註定是不會被關在籠子里的，因為它們的每一片羽毛都閃耀著自由的光輝。 ————《肖申克的救贖》

10，一個以為不會走，一個以為會挽留。 -———— 《前任3》

11，「我知道她死了，我只是一直不舍。」 ————《妖貓傳》

12，燕子，沒有你我怎麼活啊。 ————《從你的全世界路過》

13，黎耀輝，不如我們重頭來過。 ————《春光乍泄》

14，陳俊生：「我愛她，無可救葯。」

15，宇文護：沒有你，我要這霸業，又有何用。 ————《獨孤天下》

16，別再等了，他不會回來了。————《忠犬八公的故事》

心酸的是現實生活果真如此。

在冰冷的世界，生而為人，我很抱歉。

人生辛苦多了。

很多時候，我們惋惜的不是當年錯過的那個女孩，而是那個單純為喜歡而喜歡的自己再也回不來。

哪怕徒勞無功，生命開始情不情願都要過完這一生。

我們愛錢，也許是因為我們不敢愛別人。

為什麼會扎心？因為這些台詞說出了我們的心聲，說出了我們以前和現在都經歷過的曾經，乃至將來還會繼續經歷的過程。電影來源於生活。

1：《北京愛情故事》，在天台上石小猛對沈冰說的話：對，我想要的太多，你什麼都不想要，你可以什麼都沒有，你連夢都可以沒有，因為你是女人，你可以活的很輕松，你只要嫁一個男人，你什麼都有了，但是男人不行啊，男人就必須得成功，他要不成功的話，他就沒錢，沒房子，沒車，只會被人看不起，最後被你們這些女人無情的拋棄。雖然聽起來很扎心，但這是現實生活的真實寫照。

2：《最好的我們》，當時的他，是最好的他，可是很久很久以後的我，才是最好的我，最好的我們之間，隔了一整個青春，怎麼跑也跑不過的青春。

3：《靈魂擺渡之黃泉篇》，如意郎君需得我真心喜歡，唯願他好。他好時，我便開心；我好他不好時，我不開心。只要他好，我好或不好我都開心，那方是珍惜悅愛一人。

4：《我的少女時代》，很久很久以後我們才知道，當一個女生說他再也不理你了，不是真的討厭你，而是他很在乎你，非常非常在乎你。

5：《愛情公寓》，那個時候天還是藍的，水還是綠的，雞鴨是沒有禽流感的，豬肉是可以放心吃的。那個時候照相是要穿衣服的，欠債是要還錢的，丈母娘嫁閨女是不圖你房子的，孩子的爸爸······也是明確的。

6：《大魚海棠》，我真的很後悔，後悔最後那晚沒有緊緊抱住你。

7：《北京愛情故事》電影版，時間教會了我們很多東西，有些我們曾經認為根本沒有的，後來發現它確確實實的存在，有些我們深信不疑的，後來才發現根本就沒有。比如說愛情。

8：《這個殺手不太冷》，人生總是那麼痛苦，還是只是小時候這樣？總是如此。

今年夏天，陳情令的播出帶給了大家一個美好的回憶，而裡面的劇情和台詞也是多次戳中淚點

1、有時候，我真的想回到十六年前，回到蓮花塢。哪怕是夢，我也不願醒過來。

2、有沒有人能夠給我一條好走的陽關道？有沒有一條不用修詭道術法，不用陰虎符，也可以保護好自己先要保護好的人的路。

3、一條獨木橋走到黑的感覺，確實不差。

4、藍湛。敬你，人生得一知己，足矣。

5、要救一個人往往束手無策，可要害一個人，又何止有千百種方法。

6、敢問叔父，孰正孰邪，孰黑孰白。

7、「你若執意如此，我便保不住你」。「保不住的話，就棄了吧」

8、負霜華，行世路。一同星辰，除魔姦邪

9、藍曦臣！我這一生撒謊無數害人無數，如你所言，殺父殺兄殺妻殺子殺師殺友，天下的壞事我什麼沒做過，可我獨獨從沒想過要害你。

10、誰知道騙你的你都信了，不騙你的你反而不信了呢？

11、羨羨，你剛剛跑的那麼快。師姐都來不及再看一看你，再和你說一句話。師姐想跟你說........

12、你以為，他之後為什麼再也不用隨便，真是因為什麼年少輕狂，他真的喜歡別人明裡暗裡指著戳著他的脊樑骨跟他說，你沒有禮貌沒有教養嗎？因為他就算帶了也沒用，他沒了金丹，靈力不支，一旦把劍拔出，根本支撐不了多久。你以為，他為何會轉而修習鬼道術法。成為人人喊打的夷陵老祖，是因為，他沒有了金丹，根本無法再立足劍道就是因為這樣，實在是沒有別的辦法。

13、窮奇道截殺，截的是誰，殺的又是誰主謀者是誰，中計者是誰。歸根結底，先來招惹我的究竟是誰

14、你說你仰慕我，那為什麼在你仰慕我的時候，我沒有見過你。而我一人人喊打，你就跳出來搖旗吶喊。你的憎惡與仰慕都如此的廉價，怎麼也好意思拿出來叫囂。

15、「此一去，便是真的離經叛道，不容回頭「。」離哪本經，叛何方道？藍湛，你還記得我們當時許下的諾言嗎，許我一生鋤奸扶弱，而如今你告訴我，孰強孰弱，又孰黑孰白「。這難道就是你我誓死守護的道義。

扎心的影視劇台詞太多了。

1.第一個想到的就是《延禧攻略》中，傅恆對魏瓔珞說的那句話。

「魏瓔珞，這一生我守著你，已經守夠了，下輩子，可不可以換你來守著我?」

魏瓔珞對著空氣說:「好，我答應你。」

眼前浮現出了傅恆，他像以前那樣微笑地看著她。

這一段真的是太扎心了，哭紅了多少雙眼睛。

2.《前任攻略》羅茜在婚禮上的那段獨白。

「那個人，我們從認識到現在，十四年。這十四年裡，我愛了你十四年，你不可能不知道！我恨我自己，我恨我為什麼跟你是同學，為什麼那麼早認識你。我恨我為什麼那麼了解你，而且不能自拔。我倔強，可是我膽小，我高傲，可是我害怕我的自尊，我害怕萬一你不喜歡我，我們是不是不連朋友都做不了了，我這一害怕，就是十四年。同時，我又自信，我認為你是愛我的，你是屬於我的，這一自信，又是十四年。今天，一切都結束了，你有了你愛的人，我也要嫁人了。可是，我就是想要一個答案，我就是想問一句，我就是想問一句，我就是想問一句！」

「愛過」

就這短短的兩個字「愛過」，太扎心了。這是對羅茜14的感情劃上的一個句號，從此讓自己釋然。

3.《咱們結婚吧》果然向桃子求婚的表白。

「這是我那車，買的時候不到三十萬，開了不到兩年，跑了不到四萬公里，現在要是折舊賣了，算上車牌子，還能值二十多萬。……這卡裡面還剩下五萬，……這張卡有五萬零四千，密碼是131420，一生一世愛你的意思。這是我的房產證……現在房貸還剩下二十萬零兩千，現在這房子每平米值三萬五千塊錢，我願意在上面寫上你的名字……這是我的所有，全部，歸你了。從我認識你這天起，我恐婚的毛病逐漸治癒了。我現在得了一種不知道什麼病，我睜眼閉眼都是你，我現在病入膏肓，瀕臨死亡。你就是我的解葯。我請求你做我的妻子。」

這段求婚太扎心了，能夠遇到這樣一個男人，肯把自己的全部和盤托出的給你，等了那麼久，終於等到你，還好沒放棄。

《親愛的》，主演：黃渤，趙薇，張譯

就是那個孩子被拐的那個電影。

扎心的台詞，心酸的想掉淚的影視劇太多了，畢竟這些年優秀的作品也有如春筍。可是《親愛的》這部電影讓我印象深刻，2014年上映，過去已經好幾年了。每每想起，都心酸到不行。

特別是張譯那段，講吃猴腦，講孩子怎麼丟的，唱起那首「去年，今日此門中」，難受的很。

田文軍望著空盪盪的網吧，不知道該恨誰。

是恨自己生意失敗，還是恨妻子沒有盡到責任拋家棄子？

是恨自己一時貪心放進幾個未成年小混混進網吧，還是恨抱走孩子的人販子？

魯曉娟在失子互助社的鼓勵下痛哭，不知道該恨誰。

是恨自己開車時一念之差沒有回頭，還是恨丈夫沒有照顧好孩子？

是恨人販子老楊抱走自己的小孩，還是恨李紅琴得到了孩子的愛和信任？

我憑什麼認命！

《親愛的》一部讓人心塞、心酸的電影

黃渤不上心弄丟了孩子——鵬鵬

台詞：感謝大家，也請大家留意一下，特別是在馬路旁邊乞討的小孩，還有，如果有人買了我的兒子，他吃桃子過敏，千萬不要給他吃桃子。

台詞：對不起，是我把孩子弄丟的，對不起...

電視劇《花千骨》，小骨最後對白子畫虐心的告別「既然如此，你有什麼資格跟我一起死，我以神的名義詛咒你，今生今世，永生永世，不老不死，不生不滅。我今生從沒有後悔過，可是，若能再重來一次，我再也不要愛上你」聽完特別扎心，愛到最後痛徹心扉，也不忍傷心對方。

電視劇《香蜜沉沉燼如霜》，旭鳳「遇我，在你懂愛之前。愛我，在你傷我之後」

電視劇《甄嬛傳》，果郡王「沒有你，這福壽綿長於我而言，不過是萬事皆空而心」

電視劇《三生三世十里桃花》，夜華「我想要的，至始至終不過一個你罷了」，素素「夜華，我放過你，你也放過我，我們從此，兩不相欠罷。」

電視劇《步步驚心》，若曦「紫藤架下，月冷風清處筆墨紙硯間，若曦心中沒有皇帝，沒有四阿哥，只有拿去我魂魄的胤禛一人」，

「我會向孟婆，多要幾碗湯，把你們都忘了。忘得一干二凈。十四爺，你要好好活著，把過去的一切都忘了。」

「由愛生嗔，由愛生恨，由愛生痴，由愛生念。從別後，嗔恨痴念產，皆化為寸寸相思。不知你此時，可還怨我恨我？惱我怒我？」