電影中景在人物

❶ 近景中景遠景的概念是什麼

近景是表現人物胸部以上或者景物局部面貌的畫面。近景常被用來細致地表現人物的面部神態和情緒，因此，近景是將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。

中景是攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面。視距比近景稍遠，能為演員提供較大的活動空間，不僅能使觀眾看清人物表情，而且有利於顯示人物的形體動作。

遠景是攝像中的遠景是攝取遠距離景物和人物的一種畫面。這種畫面可使觀眾在銀幕上看到廣闊深遠的景象，以展示人物活動的空間背景或環境氣氛。還宜於表現規模浩大的人物活動，如炮火連天、硝煙彌漫的戰場，人如潮湧的遊行示威，千軍萬馬的對陣廝殺等。

近景作用

由於近景畫面視覺范圍較小，觀察距離相對更近，人物和景物的尺寸足夠大，細節比較清晰，所以非常有利於表現人物的面部或者其他部位的表情神態，細微動作以及景物的局部狀態，這些是大景別畫面所不具備的功能。

尤其是相對於電影畫面來講，電視畫面的尺寸狹小，很多在電影畫面中大景別能夠表現出來的比如深遠遼闊、氣勢宏大的場面，在電視畫面中不能夠得到充分的表現，所以在各類電視節目中近景使用較多，觀眾對近景畫面的觀察更為細致，這樣有利於在較小的電視屏幕上做到對觀眾更好的表達。

❷ 最能揭示人物細微情緒變化的景別

景別是指由於攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現出的范圍大小的區別。景別的劃分，一般可分為五種，由遠至近分別為遠景（被攝體所處環境）、全景（人體的全部和周圍背景）、中景（人體膝部以上）、近景（人體胸部以上）、特寫（人體肩部以上）。在電影中，導演和攝影師利用復雜多變的場面調度和鏡頭調度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達、人物關系的處理更具有表現力，從而增強影片的藝術感染力。

景別的作用

1．暗示、描繪電影空間

2．建立影片與現眾、人物之間的情感距離

3．建構整體視覺風格和導演風格

1、遠景

遠景鏡頭：人物或景物處於畫面空間的遠處，在畫幅中只佔很小的比例。

遠景通常用於表現廣闊的場面和空間，通常具有客觀，遠離，空曠深遠的效果，如自然風光、大規模的群眾場面等。遠景鏡頭視野開闊，氣勢宏大，有很強的抒情性和氣勢，一般畫面信息容量大，鏡頭時長較長，方位感更明確，旨在揭示環境，描繪場景氣氛，擅長表現人物的情感反應、內心沖突，以便觀眾有足夠的時間對畫面的豐富信息做出反應。

若遠景畫面中有人，人在畫面中的比例很小，而環境的特徵則格外鮮明，這時一般是要強調環境與人的特殊關系。遠景經常出現在電影的開頭和結尾，用於介紹環境；或者創作者利用遠景進行抒情、造型或表意，很少用其表現情節和事件。

A．遠景是以表現空間和環境為主，表現宏大的場景，景觀和氣勢，屬於超常規視點的景別，展現觀眾本人難以看到的新視點，從而拓展影像的表現力。一般我們在外景拍攝中，展示開闊的空間，顯示場景的全貌，讓場景一目瞭然，由環境空間去獨立傳達出畫面效果和信息。

B、遠景可以起到抒發情感，渲染氣氛的效果，常常用於影片或者某個獨立的敘事段落的開篇和結尾。

C、遠景可以傳達主觀情緒。遠景通常在影視拍攝中以空鏡頭的方式出現，可以用來抒發情緒。

2、全景

全景中一般包含人體的全部和周圍背景，全景主要用於人物形象的塑造和環境的交代，給人強烈的震撼。全景制約著鏡頭的光線、影調以及被拍攝對象的方向和位置，所以無論剪輯時將全景接在什麼位置，實際拍攝時一定要先拍攝全景。

相對於遠景對環境的重視和營造，全景更關注的是人在環境中的情況，即人在環境中的位置、運動。當觀眾觀看全景鏡頭時，會很容易辨認出主角，因為主要人物在大部分時間中總是占據畫面的中心位置。當全景中人物較多，致使從畫面中難以辨別主角時，就需要用其他手段突出主角，如讓主角的服裝顏色、姿勢等與眾不同。

3、中景

中景主要包括人體膝蓋以上的畫面，中景在電影中佔比重最大，是電影中最常用的鏡頭。中景敘事性強，在包含對話、動作和情緒交流的場景中可以最有利地兼顧表現人物之間的關系、人物與周圍環境之間的關系，在處理中景時要避免鏡頭單一、死板。

在實際創作中，中景不能通過展現較大的視野范圍來造型，也不能充分展現人物的表情變化和細微動作，所以一般將中景用於全景和更小一級景別之間，起到過渡的作用，因此有時被稱為「過度鏡頭」。

4、近景

近景是指表現人體胸部以上或身體局部的景別，通過近景可以近距離地觀察人物形象和表現，清楚地看清人物的細微動作和情緒反應，近景是人物感情交流的景別。

近景著重主要以人物為表現對象，表現人物的面部表情，傳達內心世界，空間剛更局促，是刻畫人物性格最有力的景別。在近景中，環境只起到背景作用，同時由於觀眾和被拍攝人、物的距離感近，容易使人在心理上產生認同，所以近景經常用於情緒的高潮段落，用以打動觀眾。

5、特景

特寫是指人體肩部以上的頭像或被拍主體的局部細節部分，特寫鏡頭可以提示信息，營造懸念，特寫通過細節刻畫人物，表現細微情感變化，復雜關系，展示人物豐富的內心世界；同時特寫也有助於觀眾更直接、迅速地抓住事物的本質；特寫具有生活中不常見的特殊視覺感受，給觀眾強烈的視覺印象。

一般來說，人物特寫應出現在情緒高潮段落，物品特寫出現在關鍵情節處。在影片中如果過多使用特寫鏡頭，會令觀眾覺得視覺碎片目不暇接，容易產生視覺疲憊，所以在影片中不宜過多使用特寫鏡頭。

景別的劃分是相對而言，不是絕對的。同樣一個取景范圍，它屬於哪一類景別，這就要看對什麼而言。如一個窗戶的全貌，對於一棟房子來說，它是局部；但對窗戶本身來說，它是全景。電視教材以物為主，它應以主體物為標准去確定景別。

各種景別有自己不同的表現力，其表現力也各有所長。全景能表現事物的全貌，但看不清人物的情緒；近景、特寫能有力地表現人物的情緒，但表現不了人物之間的聯系，更看不到事物發生的地理位置和場面的大小。我們在選用景別時，要根據教學內容的性質與要求，根據鏡頭組內鏡頭的相互配合，來確定取哪一種景別。

景別的確定是攝影者創作構思的重要組成部分，景別運用是否恰當，取決於作者的主題思想是否明確，思路是否清晰，以及對景物各部分的表現力的理解是否深刻。

在影片中，各種景別的鏡頭應交替出現，以不同的畫面流暢地組接，完成影像的敘事、抒情和達意等功能，同時產生形式上的節奏美感。將景別與構圖聯系起來靈活運用，能夠拍攝出不錯的電影畫面哦。

❸ 電影中的近景,中景,遠景是什麼意思,

有個簡單的理解方式。
一個場景：一個人站在涼亭前面，旁邊有一條蜿蜒小道一直延伸到後面，遠處的背景上有座山。

遠景：取景框中，人、涼亭、小道、後山全部都能看到。
中景：取景框中，人、涼亭、小道能看到，後山看不到。
近景：取景框中，人、涼亭能看到，小道、後山看不到。
特寫：取景框中，人胸部以上能看到，後面背景局部看到。

❹ 電影中遠景，全景，中景，近景，特寫的區別

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❺ 電影中什麼叫全景,遠景,中景,近景,特寫,大特寫

景別
是指被攝主體和畫面形象在屏幕框架結構中所呈現出的大小和范圍。不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應，全景出氣氛，特寫出情緒，中景是表現人物交流特別好的景別，近景是側重於揭示人物內心世界的景別。由遠到近適用表現愈益高漲的情緒；由近到遠適於表現愈益寧靜、深遠或低沉的情緒。
一般為大遠景，遠景，全景，中景，近景，特寫和大特寫。
一、遠景
遠景一般表現廣闊空間或開闊場面的畫面。如果以成年人為尺度，由於人在畫面中所佔面積很小，基本上呈現為一個點狀體。

遠景視野深遠、寬闊，主要表現地理環境、自然風貌和開闊的場景和場面。遠景畫面還可分為大遠景和遠景兩類。大遠景主要用來表現遼闊、深遠的背景和渺茫宏大的自然景觀，像莽莽的群山、浩瀚的海洋、無垠的草原等。

遠景的畫面構圖一般不用前景，而注重通過深遠的景物和開闊的視野將觀眾的視線引向遠方，要注意調動多種手段來表現空間深度和立體效果。所以，遠景拍攝盡量不用順光，而選擇側光或側逆光以形成畫面層次，顯示空氣透視效果，並注意畫面遠處的景物線條透視和影調明暗，避免畫面的平板一塊，單調乏味。

二、全景
全景一般表現人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面。全景畫面能夠完整地表現人物的形體動作，可以通過對人物形體動作的表現來反映人物內心情感和心理狀態，可以通過特定環境和特定場景表現特定人物，環境對人物有說明、解釋、烘托、陪襯的作用。

全景畫面還具有某種「定位」作用，即確定被攝對象在實際空間中方位的作用。例如拍攝一個小花園，加進一個所有景物均在畫面中的全景鏡頭，可以使所有景色收於鏡頭之中，使它們之間的空間關系具體方位一目瞭然。

在拍攝全景時要注意各元素之間的調配關系，以防喧賓奪主。拍攝全景時，不僅要注意空間深度的表達和主體輪廓線條、形狀的特徵化反映，還應著重於環境的渲染和烘托。

三、中景
中景是主體大部分出現的畫面，從人物來講，中景是表現成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面，能使觀眾看清人物半身的形體動作和情緒交流。

中景的分切破壞了該物體完整形態和力的分布，而其內部結構線則相對清晰起來成為畫面結構的主要線條。

在拍攝中景時場面調度要富於變化，構圖要新穎優美。拍攝時，必須要注意抓取具有本質特徵的現象、表情和動作，使人物和鏡頭都富於變化。特別是拍攝物體時，更需要攝像人員把握住物體內部最富表現力的結構線，用畫面表現出一個最能反映物體總體特徵的局部。

四、近景
近景是表現成年人胸部以上部分或物體局部的畫面，它的內容更加集中到主體，畫麵包含的空間范圍極其有限，主體所處的環境空間幾乎被排除出畫面以外。

近景是表現人物面部神態和情緒、刻畫人物性格的主要景別，用它可以充分表現人物或物體富有意義的局部。比如看一個楊麗萍的舞蹈時，人們的注意力自然會移到那柔軟體的手臂上，用近景畫面則將畫框接近動作區域，非常突出地表現了手的動作。

利用近景可拉近被攝人物與觀眾之間的距離，容易產生交流感。如果您經常看新聞節目的話，各大電視台的電視新聞節目或紀錄片的主播或節目主持多是以近景的景別樣式出現在觀眾面前的。

在拍攝近景時，要充分注意到畫面形象的真實、生動和客觀、科學。構圖時，應把主體安排在畫面的結構中心，背景要力求簡潔，避免龐雜無序的背景分散觀眾的視覺注意力。

五、特寫
特寫一般表現成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細部的畫面。通過特寫，可以細致描寫人的頭部、眼睛、手部、身體上或服飾上的特殊標志、手持的特殊物件及細微的動作變化，以表現人物瞬間的表情、情緒，展現人物的生活背景和經歷。

特寫畫面內容單一，可起到放大形象、強化內容、突出細節等作用，會給觀眾帶來一種預期和探索用意的意味。

在拍攝特寫畫面時，構圖力求飽滿，對形象的處理寧大勿小，空間范圍寧小勿空。另外，在拍攝時不要濫用特寫，使用過於頻繁或停留時間過長，導致觀眾反而降低了對特寫形象的視覺和心理關注程度。

如要拍攝盛開桃花的桃樹，當畫面以全景推向中景，桃樹的外形逐漸被「排擠」出畫外，樹木內部及樹上盛開的桃花逐漸成為變化的結構主線。

景別取自於攝影的專業術語，顧名思義就是取景大小的區別，與動畫 製作過程中畫框的大小，概念是相同的。在創作設計稿時，景別的處理 尤為重要，它既能准確充分地展現出導演的藝術構思，又能清楚地傳遞 出劇中人物的各種情節信息。

大特寫主要表現的是某一個局部的細微變化，如人物的面部表情、 眼神包括動作過程的細節和形體運動中的微妙差異。

特寫是局部的刻畫人物或事物的景別處理方法。運用這類鏡頭，能 夠准確地傳達故事情節，直接地反映出劇中主人公的心理狀態和情緒， 同時，也能間接地影響觀眾的心理反應，特寫不一定只是刻畫人物表情 的，手、腳、道具等與劇情有關的物體，只要需要，都可以用特寫來表現。

這種鏡頭，主要是表現人物眼睛和頭部的神態，應當注意的是通過 人物表情、手勢、動作來表現情緒，所以必要的畫面提示一定要做，而 且要做足，動作幅度的大小，包括其他輔助烘托氣氛的水、霧、煙、雲 等動態趨勢，否則帶原畫畫出來後，就會留下很多遺憾。

另外，要注意周圍環境與角色之間的距離關系，角色與背景的透視 變化關系，以及主要角色與周圍環境的氣氛是否融洽等，把握好這些， 就能比較輕松地處理和運用近景鏡頭了。

中景的畫面一般都是選取人物膝蓋以上或人物的大半身。主要表現 的是人物的半身動作，同時也是把環境等多種因素考慮進去，人與人之 間的關系，表情的變化，是一般敘事和表演場面中比較常用的鏡頭。

全景是每一場劇情發生的主要場景，所以在設計全景景別時，要把 其中的每個細節盡量詳細地表現出來，以便讓人們對這個場景有較為明 確的認識。

大全景是表現一個大的鏡頭景別，一般都是用於故事發生的城市或 地點，主要介紹所要表現場景明顯的特徵和面貌。

❻ 電影中什麼叫全景,遠景,中景,近景,特寫,大特寫

（1） 遠景鏡頭
遠景具有廣闊的視野，常用來展示事件發生的時間、環境規模和氣氛。比如表現開闊的自然風景、群眾場面、戰爭場面等等。遠景畫面重在渲染氣氛，抒發情感。在繪畫藝術中講究「遠取其勢，近取其神」，這一點和繪畫是相通的。遠景畫面的處理，一般重在「取勢」，不細琢細節。在遠景畫面中，不注重人物的細微動作，有時人物處於點狀，故不能用於直接刻畫人物。但卻可以表現人物的情緒，因為影視畫面是通過畫面組接表情達意的，通過承上啟下的組接可以含蓄地表達人物的內心情緒。

如影片《一個人的遭遇》當主人公索克洛夫從集中營中逃出後，拚命奔跑，最後躺在麥田地里，這時出現一個近拉遠的鏡頭畫面，含蓄地表現了主人公獲得自由的內心喜悅。

遠景除了表現規模、氣氛、氣勢之外，還可以表現一定的意境。
遠景畫面，包容的景物多，時間要長些。一般不少於10秒。
由於電視畫面畫幅較小，有人主張不用或少用遠景。少用是對的，但不能不用。
（2） 全景
全景用來表現場景的全貌或人物的全身動作，在電視劇中用於表現人物之間、人與環境之間的關系。全景畫面，主要人物全身，活動范圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚，環境、道具看的明白，通常在拍內景時，作為攝像的總角度的景別。在電視劇、電視專題、電視新聞中全景鏡頭不可缺少，大多數節目的開端、結尾部分都用全景或遠景。遠景、全景又稱交代鏡頭。
（3） 中景
畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場景局部的畫面成為中景畫面。
但一般不正好卡在膝蓋部位，因為卡在關節部位是攝像構圖中所忌諱的。比如脖子、腰關節、腿關節、腳關節等。中景和全景相比，包容景物的范圍有所縮小，環境處於次要地位，重點在於表現人物的上身動作。中景畫面為敘事性的景別。因此中景在影視作品中占的比重較大。處理中景畫面要注意避免直線條式的死板構圖、拍攝角度、演員調度，姿勢要講究，避免構圖單一死板。人物中景要注意掌握分寸，不能卡在腿關節部位，但沒有死框框，可根據內容、構圖靈活掌握
（4） 近景
拍到人物胸部以上，或物體的局部成為近景。近景的屏幕形象是近距離觀察人物的體現，所以近景能清楚地看清人物細微動作。也是人物之間進行感情交流的景別。近景著重表現人物的面部表情，傳達人物的內心世界。是刻畫人物性格最有力的景別。電視節目中節目主持人與觀眾進行情緒交流也多用近景。這種景別適應於電視屏幕小的特點，在電視攝像中用得較多，因此有人說電視是近景和特寫的藝術。近景產生的接近感，往往給觀眾以較深刻的印象。
由於近景人物面部看的十分清楚，人物面部缺陷在近景中得到突出表現，在造型上要求細致，無論是化裝、服裝、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破綻。
近景中的環境退於次要地位，畫面構圖應盡量簡煉，避免雜亂的背景奪視線，因此常用長焦鏡頭拍攝，利用景深小的特點虛化背景。人物近景畫面用人物局部背影或道具做前景可增加畫面的深度、層次和線條結構。近景人物一般只有一人做畫面主體，其他人物往往做為陪體或前景處理。「結婚照」式的雙主體畫面，在電視劇、電影中是很少見的。
（5）特寫鏡頭
畫面的下邊框在成人肩部以上的頭像，或其他被攝對象的局部稱為特寫鏡頭。特寫鏡頭被攝對象充滿畫面，比近景更加接近觀眾。背景處於次要地位，甚至消失，特寫鏡頭能細微地表現人物畫部表情。它具有生活中不常見的特殊的視覺感受。主要用來描繪人物的內心活動。演員通過面部把內心活動傳給觀眾，特寫鏡頭無論是人物或其他對象均能給觀眾以強烈的印象。在故事片、電視劇中，道具的特寫往往蘊含著重要的戲劇因素。在一個蒙太奇段落和句子中，有強調加重的含義。比如拍老師講課的中景，講桌上的一杯水，如拍個特寫，就意味著可能不是普通的水。

正因為特寫鏡頭具有強烈的視覺感受，因此特寫鏡頭不能濫用，要用的恰到好處，用得精，才能起到畫龍點睛的作用，濫用會使人厭煩，反而會削弱它的表現力。尤其是臉部大特寫（只含五官）應該慎用。電視新聞攝像沒有刻劃人物的任務，一般不用人物的大特寫。在電視新聞中有的攝像經常從臉部特寫拉出，或者是從一枚獎章、一朵鮮花、一盞燈具拉出，用得精可起強調作用，用的太多也會導致觀眾的視覺錯亂。如果形成一個「套子」就更不高明了

❼ 為什麼美國的西部電影中景必須是在腰部

因為能夠清楚的敘事。
這樣的景別直接地表現出人與環境、人與人之間的互動，更加突出人物與人物之間的交流，亦可以表現人物與自然之間的關系，讓作品的層次更加清晰。
中景以表現具體的情節動作為主。適合表現人物的精神面貌。它對環境的表現的局部的，不適合表現整個環境。

❽ 中景是膝蓋以上嗎

中景是膝蓋以上。

中景是攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面。視距比近景稍遠由於取景范圍較寬，可以在同一畫面中拍攝幾個人物及其活動，因此有利於交代人與人之間的關系。

中景在影片中占較大比例，大部分用於需識別背景或交代出動作路線的場合。能為演員提供較大的活動空間，不僅能使觀眾看清人物表情，而且有利於顯示人物的形體動作。

作用：

由於取景范圍較寬，可以在同一畫面中拍攝幾個人物及其活動，因此有利於交代人與人之間的關系。中景的運用，不但可以加深畫面的縱深感，表現出一定的環境、氣氛，而且通過鏡頭的組接，還能把某一沖突的經過敘述得有條不紊，因此常用以敘述劇情。

❾ 中景的例子

例如影片《紅色娘子軍》里，瓊花雙手接過銀毫子，欲言又止，慢慢轉眼離去，若有所思，忽然又回身向常青深致一鞠躬，旋即轉身跑了。這個中景，細致描繪了瓊花大半身的富有個性的動作，條分縷析了她的心理層次，給人留下深刻的印象。
中景有時可以表現兩三個人的活動，讓觀眾注意到他們之間的關系。還以《紅色娘子軍》為例。洪常青扮作南洋富商來到南府。晚宴後南霸天和管家送洪常青休息。南霸天不滿的看了管家一眼說：「你呀，太多慮了，這樣狐疑不決怎麼能辦大事呢？」管家陰森著臉，冷冷地說：「總爺，你不要大意失荊州」這一組畫面放在同一個中景中來處理，讓觀眾對他們的舉止和神情看得清清楚楚，把兩個人的個性鮮明，生動地刻畫出來了。
一般講，在中景中，人物如果開始走動，這個中景也許會變成全景或近景。所以，中景鏡頭，又稱「看戲的鏡頭」或「交流的鏡頭」