波蘭電影陰雲彌漫的日子裡人物關系

❶ 搞笑一家人裡面的人物關系

《搞笑一家人》人物關系：先是順才，一個可愛的老頭，家裡的事希望能夠全盤掌握，嚴肅有不缺乏可愛的形象，其次是羅文姬，順才的老婆，名義上是院長夫人，可是在家中是個不折不扣的家庭婦女，大兒子俊河，是個大胃王，每次看到他他就是在吃，不然就是在放屁，開始的時候很不喜歡這個角色，但是時間長了覺得他也很可愛，大兒媳海美，一提到這個我想大家就想起她的ok了吧，她性格直爽，痛快，一聲ok沒有她辦不成的事。

金虎：誠如順才爺爺對他的那句調侃：」乾脆把戶口遷過來得了「。小虎每天呆在李家的時間或許比他自己家都要長。

姜尤美：姜尤美是個非常特別的存在，她是個學生卻又身兼特工這一神秘角色。起初她與允浩之間曾短暫的擦出火花，但卻因為開城嫂的事無疾而終。

黃燦成：從前半部分的劇情來看，燦成與廉成賢是死黨，終日對允浩尋釁滋事，是個十足的不良學生。

羅惠美：或許是167集太長了，導演想要湊劇情，使得突然間在116集，也就是全劇過了三分之二時突然安排她出場，並且作為允浩的忠實追求者。

洪副校長：這個角色不得不提，他算是我所有角色當中最喜歡的了。每次一看到他，都會想到他那一面翹著大拇指一面連說「good」的畫面，還有那獨特的「反語法」，加上國語配音演員那獨特的嗓音，更是令人捧腹。

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❷ 電影末代皇帝的人物關系是什麼

觀畢這部由著名義大利導演貝托魯奇在1987年拍攝的描寫中國最後一位皇帝的電影，我似乎也明白其為什麼能在1988年的第60屆奧斯卡頒獎典禮上獨攬9項大獎了。當1972年安東尼奧尼正在處於「文革」時期的中國拍攝紀錄片《中國》時，貝托魯奇認為《中國》是真正關於那個時代中國人的電影，然而十多年後，貝托魯奇親自操刀拍攝《末代皇帝》，我不得不嘆服於貝托魯奇對於中國文化的熟稔，溥儀在他的鏡頭下再次復活，一幀一幀的在膠片上講述他自己的故事。
影片開始不久小溥儀就被垂死的慈禧招入紫禁城宮中，此時的溥儀只有三歲，我注意到這樣一個細節，當慈禧讓溥儀靠近一點時，溥儀並沒有徑直走向慈禧，而是先藏在了柱子後觀望慈禧太後，發現慈禧太後並無惡意之後，便滿心歡喜的坐在慈禧腳下聽旨，導演在這里似乎是想告訴我們溥儀一生都容易輕信他人，並總是做出錯誤的判斷，在被利用之時仍然渾然不知，並一直在電影中貫穿整個故事線。就這樣，三歲的溥儀就在這樣的情境下被立為新皇，殊不知這樣的皇帝只能做夠三年。溥儀註定只能是一隻永遠也飛不出牢籠的鳥。
溥儀這個形象在電影中其實是多面的，他時而軟弱，時而堅強，時而非常有抱負，想要改變整個世界，時而又自暴自棄，認為世界欺騙了他。這些矛盾對立而又統一，但是這些性格都只能在側面表現出溥儀的無奈，他的生不逢時，或許他不該生在這個亂世，他也許應該是個風流倜儻的文藝青年，但是他註定是個失敗的君主。電影中曾多次體現出他被不同的利益集團利用，丟企，再利用。在紫禁城，腐朽的官吏利用他中飽私囊。在民國時期，各個軍閥利用他發動各式各樣的政變，在抗戰時期，日本人利用他當做在滿洲的傀儡，把他當做自己的一條狗。似乎溥儀永遠也掌控不了自己的命運，總是被別人玩弄於鼓掌之間。所以，溥儀在影片中想要過抗爭，影片中曾兩次出現了頗有意味的一句話"open the door"！第一次是小時候他想看看紫禁城以外的世界卻被侍衛攔住，他捧著白鼠向逐漸關閉的大門跑去，門關上的前一刻我以為他會把手中的白鼠放出去替他看看外面的世界，但他卻憤怒的將小白鼠摔死在門上，以此來宣洩他對這囚籠的控訴，說明這時的溥儀還是有著朝氣和理想的，還沒有被現實的殘酷所擊垮，然而第二次是婉容離他而去，他追出門在偽滿洲國官邸的冬日的雪地里說出，那時的"open the door"已是軟弱無力了，也許那時的溥儀早已明白自己只是歷史上一顆被人擺布的棋子，無心再抗爭什麼了。
其實影片中，溥儀的這種囚鳥形象還有很多，在紫禁城內，近視的溥儀需要佩戴眼鏡卻遭到大臣和嬪妃的極大反對，認為會壞了傳統，若沒有庄世頓先生，或許溥儀會從此失明。溥儀要改革宮內制度，自己首先斷發明志，卻遭宦官算計，燒掉了庫房。偽滿洲國的議會上，溥儀的慷慨激昂的演講換來的卻是整個內閣的憤然離席，正如他的恩師庄世頓所說：「他是所有中國人中唯一一個不能踏出自己家大門的人。我想皇上是地球上最孤獨的男孩了。」
從貝托魯奇的鏡頭里，讓我看到了一個生在清朝末世皇帝的不易與悲涼，他之所以要將溥儀刻畫為一隻籠中囚鳥，那麼皇帝作為囚鳥承受的過程就是這個故事最大的看點，如果說同情弱者是人類的天性，當人們認為一個高高在上的對象突然失去了對他本該擁有的能力，並逐漸失去了被批判，被輕視的價值，於是我們會同情病人，弱者，貧苦人。把溥儀看成病人，弱者，從而由鄙視變為喟嘆，不可謂不顛覆了我們對一個歷史人物評價的標准，那就是即使用是失敗，也能成為傳奇。這也許就是這部電影的偉大之處吧。
當電影結尾，溥儀蹣跚的想跨過圍欄在龍椅上坐上一坐，這時他被一個帶著紅領巾的男孩阻止，很明顯的，這里導演運用了一個象徵的手法，一個時代的死亡和另一個時代的新生，當男孩打開蟋蟀盒，蟋蟀慢悠悠的爬出來，而轉瞬間，溥儀消失了，不過我相信，導演還是為溥儀打開了牢籠，他這只囚鳥應該可以獲得真正的自由了。

❸ 電影海上鋼琴師這部劇當中的人物關系是怎樣的

電影海上鋼琴師這部電影當中是圍繞著主角1900展開敘述的，1900的那種孤獨是很多人都想不到的，這不僅僅是由他的家世所決定，而且還由他細膩的情感決定。實話實說，海上鋼琴師這部電影的人物關系圖並復雜，講述出來也僅僅也就那樣，但是讓人更加留意的是這部電影所闡述的那種孤獨感。

海上鋼琴師復雜的並不是人物關系，而是這部電影所想表達的意境。每一個人看到這部電影都會有不同的想法，這就是這部電影的魅力所在！蒂姆羅斯為了扮演好1900這個角色練習了很久的鋼琴，在電影裡面也有所展示，可以說成就了1900這個孤獨靈魂的聲名。

綜合以上種種，在海上鋼琴師這部電影當中出現過的也就1900、養父丹尼、愛慕對象帕多萬、好朋友馬克斯、對手爵士樂發明者傑利等角色，其實關系並不復雜，復雜的是這部電影想要表達的意境，工業文明帶給人的沖擊是巨大的。