美國紅字電影人物分析

❶ 紅字有沒有被拍成電影

霍桑的《紅字》，電影一個是西德七三年拍的，另一個是美國九五年的版本。
19世紀美國浪漫主義作家霍桑的長篇小說。發表於1850年。《紅字》講述了發生在北美殖民時期的戀愛悲劇。女主人公海絲特·白蘭嫁給了醫生奇靈渥斯，他們之間卻沒有愛情。在孤獨中白蘭與牧師丁梅斯代爾相戀並生下女兒珠兒。白蘭被當眾懲罰，戴上標志「通姦」的紅色A字示眾。然而白蘭堅貞不屈，拒不說出孩子的父親。小說慣用象徵手法，人物、情節和語言都頗具主觀想像色彩，在描寫中又常把人的心理活動和直覺放在首位。因此，它不僅是美國浪漫主義小說的代表作，同時也被稱作是美國心理分析小說的開創篇。

❷ 林志穎所拍電影《紅字》的劇情介紹

我看了這部片子。不過好像在我的印象中沒有什麼限制級的畫面啊。就是那個黑社會的老大有點變態的感覺。
這部片子挺暴力的那種，就是什麼打打殺殺的。林志穎在裡面扮演的是一個要找那個老大報仇。
最後是林志穎還有兩個他的兄弟一起去找那個壞人報仇。結局當然是那個老大死了。林志穎演的那個角色為了救自己的兄弟，死的很慘。也很感人的一幕。
最後就一個人活了下來。好像是這樣，很早看的、
那個時候很喜歡林志穎，所以他的片子都是租蝶看的。總之還是不錯的一部片子。
建議自己看看。裡面林志穎用剪刀殺人哦。有一幕報仇的畫面超級帥。
所以也沒有什麼限制級的畫面。放心看吧。

❸ 紅字電影結局為什麼女人流血了

結局李恩珠飾演的歌手困在車的後備箱，因孩子流了選擇了自殺，所以有流血畫面。

《紅字》是由邊赫執導，韓石圭、李恩珠、成賢娥、嚴智苑主演的驚悚愛情電影。該片於2004年10月28日在韓國上映。影片講述了原本生活平靜的警官因為一樁兇殺案的發生而牽扯出的他與三個女人之間糾葛的故事。

幕後花絮

1、對於在影片末尾部分基勛和佳希一起關在轎車後備箱里的場面，韓石圭稱，他在拍這個場面的時候心裡想著觀眾們能把它看作是地獄就好了，還說確實是去了一趟地獄的感覺。

2、拍韓石圭給李恩珠剪腳指甲的戲時，李恩珠的腳其實很怕癢，所以韓石圭一碰她的腳她就緊張，然後笑個不停，還差點摔倒。後來在她的腳上塗了一層膠水，才把這場戲拍完。

❹ 求美國電影《紅字》劇情介紹或者影評，英文

New England in the 17th century: Young Hester Prynne arrives at the colony with the purpose to find a house for herself and her husband, old doctor Roger Prynne, who still resides in good old England and will follow later. From the first day the other inhabitants of the village notice that Hester is intelligent and independent, which attracts the ones and strucks the others. When she, however, finds herself a house near the forest and takes a walk in it she sees by chance a naked young man swimming in the river nearby. The man, as she finds out later, is the very popular Reverend Arthur Dimmesdale. The two soon find themselves attracted to each other and secretly begin an affair. As the result of this Hester becomes pregnant and when the government finds out, she is showed up in public and has to wear a scarlet "A" as "altery" on her chest. Because of this but also because she refuses to tell the name of her child's father, she goes into jail where she gives birth to her daughter, Pearl. Then, surprisingly, Roger Prynne, whose ship was supposed to have been destroyed in a storm with no survivors, appears in the village. The doctor is now driven by the idea to find out who was Hester's lover and destroy his life, as well as the life of Hester.

❺ 電影《紅字》

【原 片 名】The Scarlet Letter
【中 文 名】紅字
【出品年代】2004
【類 別】驚悚/懸疑
【導 演】邊赫
【主 演】韓石奎 Han Suk-gyu 李銀珠 Lee Eun-joo 成賢娥 Sung Hyun-a 嚴智媛 Um Ji-won
【內容簡介】 綺勛（韓石圭 飾）是一名出色的刑警，他的生活可以說是春風得意。他有很好的前程，還有兩個深愛著他的女人，一個是端莊優雅、溫柔賢惠的妻子秀賢（嚴智媛 飾），一個是充滿著誘惑力的情婦佳喜（李銀珠 飾）。有一天，他接到任務調查照相館主人被殺的案件。死者的妻子慶熙（成賢娥 飾）有殺人的嫌疑，然而這個女人卻散發著一種奇特的、頹廢的魅力，讓他覺得深不可測。綺勛很快陷入了對慶熙的痴迷當中。 此時，綺勛的生活出現了一些波瀾。妻子秀賢懷孕了，綺勛想和情婦佳喜一刀兩斷，卻發現自己根本無法自拔。佳喜雖然表面上華麗無比，內心卻異常孤獨，將綺勛的愛當作唯一的生活支柱，當綺勛提出分手時，立刻陷入了絕望和痛苦之中。而秀賢，似乎沒有覺察到自己身邊發生的一切，堅守著心中的秘密。 在妻子秀賢面前，綺勛是親切的丈夫，在執行公務時，是強硬甚至帶些殘忍的警察，在情婦佳喜面前，他是熱情似火的情人，在嫌疑犯慶熙面前，又是個曖昧的男人。然而當三名女子的秘密一個一個地揭開，眼前的真相卻讓人目瞪口呆…

導演展示的是一個獨立的故事和兩個交叉的故事，獨立的故事把自己的相片交給那個洗印老闆來洗，但後來發展到了那種相片，所以被丈夫懷疑，後來把丈夫殺害掉，和另外兩個同性戀的故事一起敘述現代戀情的悲哀．

❻ 紅字簡介及詳細資料

概述

由韓國 導演 邊赫執導《紅字》是一部韓國驚悚、愛情電影，由韓石圭、李恩珠、成賢娥、嚴智媛主演，影片於2004年10月28日正式上映。

簡介

綺勛（韓石圭飾）是名出色的刑警，然而在私人生活卻沒有著到道德之外的選擇：他在妻子之外還有著一個熱辣的情人。妻子秀賢（嚴智媛飾）端莊優雅、溫柔賢惠，酒吧歌手佳喜（李恩珠飾）充滿著誘惑力。她們撐起了他生活的另一面。一天他接到任務調查照相館主人兇殺案，死者妻子慶熙（成賢娥飾）成為最具嫌疑的人選，然而這個女人卻自有一股難言的魅力，他感到自己已經沉醉其中。

此時，綺勛的生活出現了一些波瀾。妻子秀賢懷孕了，綺勛想和情婦佳喜一刀兩斷，卻發現自己根本無法自拔。佳喜雖然表面上華麗無比，內心卻異常孤獨，將綺勛的愛當作唯一的生活支柱，當綺勛提出分手時，立刻陷入了絕望和痛苦之中。而秀賢，似乎沒有覺察到自己身邊發生的一切，堅守著心中的秘密。 在妻子秀賢面前，綺勛是親切的丈夫，在執行公務時，是強硬甚至帶些殘忍的警察，在情婦佳喜面前，他是熱情似火的情人，在嫌疑犯慶熙面前，又是個曖昧的男人。然而當三名女子的秘密一個一個地揭開，眼前的真相讓人瞠目結舌！

韓國女演員李恩珠因為此片自殺！

主要人物

紅字主要人物是，一個叫綺勛的警察，他的妻子秀賢，他的情人佳喜。另有一個照相館的女老闆慶熙，及慶熙的丈夫。

慶熙有個朦朧的情人，自己曾邀其為自己拍 *** ，後被自己的丈夫窺得蛛絲馬跡。慶熙的丈夫在外邊也有個秘密的小情人，他的這個情人還

有一個男朋友。一天，慶熙的丈夫因故被他情人的男朋友打傷，對方行兇後誤以為己將其打死，離開了現場。慶熙到現場後，在其夫重傷的情況下，一時沖動殺了他。殺他是因為害怕，厭倦，想跳出他的生活模式。於是，警察綺勛開始著手調查此案。

秀賢與佳喜當初同性戀，後來綺勛成了佳喜的男朋友。秀賢為阻止佳喜與綺勛走到一起，用盡心計將綺勛「搶至」自己身邊，終與之結婚，期間一直與佳喜保持著地下同性戀的關系。秀賢之所以選擇了與綺勛結婚，一是為阻止佳喜回歸到雙性戀軌道，二是可以用自己的丈夫為誘餌，使得佳喜繼續與自己維系同性戀關系。婚後，秀賢更不惜背著自己的丈夫流掉第一個孩子，來逃避男女兩性之愛及正常的婚姻家庭生活。綺勛表面上游刃於秀賢與佳喜之間，自以為高明，其實他和佳喜都成了自己妻子的棋子。直到影片最後將近半個小時，很戲劇性地一個急轉直下，達到 *** 。講的是：警察得了獎後，情人找他相會。兩人開車至一僻靜場所，警察打開車後備箱，取出其實本是送老婆的娃娃，給情人做生日禮物。兩人擁吻，倒入後備箱。不料就此兩人被鎖在了裡面，將近三天。後警察的同事們找到他們，把警察救了出來，情人已自殺死亡。

鎖在車里的這一段時間，情人流產，下身流了不少血。她也將警察妻子的秘密說了出來。原來情人跟他老婆曾經是一對同性戀。"老婆"一直放不下"情人"，通過情人認識了警察後，為了能留住情人而嫁給了警察。而情人卻已經深愛上了警察，「改邪歸正」了。

紅字片後，刑警在情人的房間里，凄厲地痛哭，讓人不禁嘆之。 生命中有許多東西是無法圓滿的，失去了也就無法再得到，若重拾之，面對自己的將是痛苦和對往事的無盡的悔恨。

❼ 《紅字》很黃很暴力嗎

嗯，有點
休息的間隙看了一直想看的「紅字」，是從未停止想要探尋的故事。
從「向左愛向右愛」開始接觸到李恩珠，並一直未曾放下。

或許是因為向來迷戀一些神秘而令人迷惑難解的事物，於是試圖循著某種線索去探求其本因……
看完電影，整顆心平靜而淡然，不曾感受到太多評論里所言之驚悚與不安，片中那些血惺赤裸的鏡頭也並不比演員的表演更能帶給我內心的震顫，對於人性的深刻剖析及內心情感、慾望的直視令人有幾近絕望的真實感受……
或許，愛真的只能是一種奢侈，是我們求而不得卻耗盡畢生仍企圖接近的一個永遠也無法抵達的幻象…… 誘惑、慾望、寂寞、執念、污血、人性的醜陋、紅得刺眼的幕景、無辜成為殺戮工具的神鵰、扭曲的身體與心靈……

可憐的Ka—hee，這個最忠於愛、最執著於內心的女子，她總是在等，等待一份愛的肯定……
她的孤獨、困苦、寂寞、絕望、悲傷、眼淚、矛盾、清醒……
她多麼期望寂寞冰冷的手指也能擁有一枚戒指，多麼期望能跟自己愛的男人在清晨同時醒來，她無數次在黑暗中滴落的淚、她打他的手機卻不說一句話、她開著音樂盒在房間里獨自跳舞、她在做愛時對他哭喊著「我是那麼愛你」、她因為腹中孩子的死去在車的後備廂里撕心裂沛般悲凄的哭泣……
即便是在最深切的愛里，仍然深深寂寞，依舊孤獨絕望……

也許一顆過於敏感纖細的心在這粗糙的世上存活，終會因無法適應空氣的稀薄而慘然出局。
太入戲、太著迷、太執著、太用力，所以註定淪陷，至死也無法獲得微薄的余溫，是否？愛比死更冷……

❽ 怎樣評價《紅字》

《紅字》素來享有「心靈羅曼史」的美譽，它既是霍桑最優秀的作品，也是那個時代美國人的驕傲。

《紅字》一書的人物刻畫頗有特色，採用了典型的類型化，即書中的人物不是作為特殊的個體來展現，而是作為具有獨特心理狀態的一類人而打動讀者。

海絲特·白蘭屬於那類胸前佩戴紅字、勇敢、能幹而又充滿活力的婦女的代表；丁梅斯代爾則是手按胸膛、良心有罪的那類人的生動體現；齊靈渥斯集魔鬼、中世紀煉丹術士和心懷惡意的科學家於一體。其中每個人物又與書名所示的「紅字」息息相關、緊密相連。海絲特是「現形的紅字」；丁梅斯代爾是「隱形的紅字」，為贖罪、內省等宗教意識所糾纏；齊靈渥斯是真正的「紅字製造者」，身體的畸形與心理的仇恨導致他成為墮落深淵的最惡者；珠兒則是鮮活的、洋溢著活力的「生命的紅字」，她像海絲特胸前刺綉的鮮紅的紅字一樣構成整幅晦暗畫面的亮色。

被喻為「心靈的羅曼史」的《紅字》當然有大量細膩生動的心理描寫。事實上，書中的主要人物不僅生活在現實生活的困境中，更生活在心理的困境中。作者用巧妙而飽蘸同情的筆觸將他們心靈的扭動掙扎呈露紙上。同時，心理描寫與字母「A」含義的逐漸轉變互相映襯，字母「A」由清教徒眼中的「通姦罪」轉變為「能幹」(able)、「天使」(angel)、「崇拜」(admirable)等意，從而表達了作者對齊梅斯代爾牧師心理痛楚的同情和對海絲特勇敢大度的贊賞。

小說的重要場景，即主要人物海絲特、丁梅斯代爾、齊靈渥斯、珠兒的兩次全體聚首都是通過一系列靜景展示的，畫面恆久、語言精煉、情感強烈，具有雕塑的力度與美感。

霍桑在《紅字》和其他著作中那種渲染氣氛，深挖心理，對人類道德、宗教等基本問題的深刻追問為眾多後世作者所推崇，美國作家亨利·詹姆斯、威廉·福克納、索爾·貝婁、托妮·莫里森等都汲取了他的某些寫作方式。

《紅字》無愧於世界上不朽巨著的稱號。它自1850年出版以來，已被譯成多種文字。我國自20世紀30年代以來就有多種譯本問世，深受讀者歡迎。它還被改編成戲劇、歌劇、電影廣泛流傳。

❾ 電影《紅字》的重新解讀一共多少頁

靈魂的救贖：電影《紅字》的重新解讀

[摘要]電影《紅字》是根據美國19世紀傑出的浪漫主義小說家納撒尼爾·霍桑的同名小說改編的經典影片。影片對生態女性主義進行了精彩的詮釋，表現了人類文明與自然環境的對立，男性與女性、靈魂與肉體、理性與情感的沖突，折射了父權制文化語境下的生態危機，通過解構人類中心主義，目的是提倡建立一種人與自然和諧相處的關系。本文運用生態女性主義批評理論，從女性與自然、男性與自然雙重視角出發，對影片《紅字》進行剖析與解讀，揭示創造一個人與自然和諧共處的生態社會。
[關鍵詞] 生態女性主義；《紅字》；女性；自然
電影《紅字》是根據美國19世紀傑出的浪漫主義小說家納撒尼爾·霍桑的同名小說改編的經典影片，由美國著名女演員黛米·摩爾主演，並榮獲奧斯卡獎。文學評論家對影片的象徵意義、影片的主題、宗教原型等從不同角度對該影片進行了分析。生態女性主義是環境運動和女性運動相結合的文學批評理論，它反對在父權制世界觀下對女性與自然界的壓迫，倡導建立一種人與人、人與自然之間和諧共處的社會關系。本文擬從生態女性主義批評理論這一嶄新的視角解讀《紅字》，對影片中女性與自然的「缺席」與「在場」進行重新審視，目的在於共同創建人類與自然和諧共處的生態社會。
一、生態女性主義批評理論的形成和發展
1962年，美國女海洋生物學家蕾切爾·卡森（Rachel Carson）出版了《寂靜的春天》（Silent Spring）一書，這部長篇報告文學將日益嚴重的生態問題提上了議事日程。人類開始對自身的行為進行反思，開始將環境問題與社會問題聯系起來，從思想文化層面反思造成環境危機的根源。「大自然危機四伏，環境已經完全變了，我們必須再次提出那個老問題：我們究竟從哪裡開始走錯了路？」[1]文學研究者直面生態危機和人類的生存危機，發出自己的心聲，生態文學研究從20世紀70年代發端，並迅速地在90年代成為文學研究的顯學。[2]生態女性主義是女性主義的一個主要流派，嘗試尋求普遍存在於社會中的貶低女性與貶低自然之間的特殊關系，同時反對各種形式的統治和壓迫，並把反對壓迫、女性解放和解決生態危機一並當做自己的奮斗目標。1974年，法國女性主義者弗朗西絲娃·德·奧波妮（Francoise dEaubonne）在《女性主義·毀滅》（Le Feminisme ou la mort）一文中呼籲女性參與拯救地球，最先提出了「生態女性主義」（ecofeminism）這一術語，這標志著西方生態女性主義理論研究的開端。胡志紅在《西方生態批評研究》中對生態女性主義文學批評這樣定義：「生態女性主義批評是發展中的批評理論，它借鑒、超越了後現代主義的批評策略，以生態女性主義思想為思想基礎，探討文學與自然、階級、性別及種族四個范疇之間的相互關系，是一種開放式、包容性的文學批評，正在向國際多元文化的趨勢發展。它試圖揭示人對自然的統治與人對婦女的統治之間的一致性，同時也致力於探討二者獲得解放的策略與途徑，凸顯自然解放與婦女解放的關聯性和復雜性。」[3]生態女性主義批評通過從環境視角和性別視角重新審視影視作品，用女性主義批評理論去探討影片中所反映的環境意識，以及人與自然、男性與女性之間的征服、支配、壓迫和統治方面的問題，創造一個人與自然和諧共處的生態社會。
二、霍桑生態女性主義意識的形成
影片《紅字》反映了作家霍桑的生態女性主義思想意識，其思想意識應該追溯到霍桑生活的時代。霍桑深受加爾文教宗教神秘主義觀點的影響，他的作品有著濃郁的宗教色彩，但他本人並不是清教徒。年輕時的霍桑已強烈地意識到了信奉清教思想的祖先們的罪行，他既是清教傳統的繼承者，又是批判者。他一方面深受清教主義的影響，擺脫不掉「原罪」「贖罪」及「命定論」之類的宗教迷信，但反過來懷疑清教對罪惡的殘酷態度。影片《紅字》就發生在這樣的背景下，表現了清教對人性的摧殘和扼殺。另一方面，霍桑生活的時代正值美國的女權運動時期，女權主義者通過種種方式表達了她們對父權制社會強烈的抗議和不滿，開始發起強勁而有生機的婦女解放運動。霍桑對這場代表進步、向上的改革運動持贊同態度，後來與眾多女權主義者的接觸和交往，尤其受到女權主義者Margaret Fuller的影響，使得他在自己的創作中對女性特別是對社會邊緣女性抱有特殊的親切感，加強了對女性種種無權地位問題的思考。
影片《紅字》以17世紀清教主義統治下的殖民地新英格蘭為背景，故事主人公海斯特·白蘭因通姦罪而受到清教社會的譴責和懲罰，終生帶上了標志「通姦」（Altery）的紅色A字，開始了她的贖罪之旅，出獄之後，她帶著女兒珠兒離群索居，忍辱含垢，最終以勤勞和善良贏得了人們的尊敬。影片以荒涼陰霾的荒野為中心環境，將父權制思想統治下的男性對大自然的肆意征服和女性與自然的融合加以對比，將自然和女性的「他者」地位重新闡釋，蘊含著豐富的生態女性主義的思想內涵。
三、生態女性主義批評視域下《紅字》解讀
（一）父權文化語境下的女性與自然
西方現代世界觀中的等級二元論視女性和自然同為他者，處於社會的邊緣。影片中女主人公海絲特被押出獄門示眾，荒涼陰靄的荒野向觀眾展現了清教統治下陰森恐怖的自然環境。木質監獄因為風吹雨打和歲月的流逝而顯得猙獰陰暗，沿著這條晦澀的令人窒息的道路繼續前行，可以看見草地上過於繁茂地簇生著牛蒡、蒺藜、毒莠，它們顯然在這塊土地上找到了某些氣味相投的東西，才使這塊土地上早早盛開了文明社會的惡花——監獄。同時影片以諷刺的筆墨再現了人類對於自然的粗暴入侵，荒野是威脅其生存的邪惡象徵，監獄則是維護其清教統治的工具，任何囚徒都不能逃脫最為嚴厲的懲處，那銹跡斑斑監獄大門似乎表明了一切都與罪惡息息相關。所以荒野成為保證他們生存而必須征服的對象，荒野被踐踏、被邊緣化的地位從字里行間可以讀出。
影片中總督大廳的花園里看不到任何花木，取而代之的是南瓜藤和捲心菜。彷彿那些自然的裝飾品對於這塊土地只是一種多餘的奢侈品，這片堅硬的土地和嚴酷的生存環境對於這些花木簡直是徒勞。金色的大南瓜誠然已經是新英格蘭這片土地最為絢麗的裝飾了。在總督大廳裏海斯特將要面臨著被剝奪對女兒撫養權的危機，在父權制社會里一個母親最基本的權利也被剝奪而盡。人類中心主義和父權制將自然和女性置於邊緣地位，在清教社會中二者都處於從屬地位，她們和自然一樣被剝奪了話語權，成為被男性壓迫和剝削的「資源」。男性對女性的歧視和排斥，對女性的各種形式的統治、壓迫被認為在道德上是正當的，這是父權制社會的自然法則。[4]男權統治在壓迫自然化的女人同時，也在壓迫女人化的自然界。[5]影片同時又從另一視角表現了女性與自然的融合。女性與自然的關系以不同的隱喻方式表現在文化領域的諸多方面。中國人把黃河稱為「母親河」，希臘神話中有「大地之母」蓋婭的說法，這些比喻肯定了女性與自然的相似性。在小說中，自然成為這個遭受清教迫害的女性人物——海絲特的避難所，是容留她的自然之母給予她力量、賦予她女性美麗的生命之源。海斯特在森林中釋放和恢復了自己的靈性和自由，使得她失衡的精神狀態得到了平衡，大森林賦予了海絲特一個完整的自我和人格，這種與生俱來的天性與母性，使她同大自然共語，使她清晰地聆聽到來自大地的心聲，完美地實現了人和自然的和諧統一。
影片中另一個不容忽視的角色珠兒，她是自然之女， 是純潔天真的小生命， 是在洶涌的孽欲下綻放的迷人花朵。在這陰靄蕭瑟的荒野之地珠兒宛若從天而降的精靈，每當海斯特看著她漸漸成長，看到溫暖的陽光照射在她幼嫩的臉頰上，身為母親的她感到欣喜而奇異。她給女兒取名「珠兒」正是出於她的珍貴，是其傾注所有才換來的惟一財富。森林裡的小鳥、松鼠等一切小動物都是她的玩伴，她總愛用樺樹皮製作小船，裝載上蝸牛殼讓它漂洋過海；時而追逐飛翔的海鳥，時而用海藻編制一個綠色的花環裝飾在頭上和腰間。珠兒在影片中完全是自然的化身， 是人類本性的綻放，這與父權制社會對女性和自然的壓迫形成了鮮明的對比。
（二）女性的自立，靈魂的救贖
整部影片中荒野作為黑暗和邪惡的象徵頻頻出現，出獄後的海斯特對於荒野有一種難以抗拒和無法逃避的感情，她的罪惡和恥辱深深紮根於此，但此地她彷彿獲取了比她降臨時更有同化力量的復活。荒野，從某種意義上來說成了海斯特的避難所，在這里她的靈魂得以重生。當她在森林中與牧師會面時，海斯特摘下那恥辱的標記，並勸說丁梅斯戴爾一起逃離這片蒙受恥辱的荒野之地。七年的屈辱與抗爭使她堅強自立，靈魂復甦，她的精神從此逃脫了恥辱和抑鬱的重擔。海斯特雖然犯了通姦罪，但同時這也是對清教統治下畸形婚姻的背叛，是從男權社會統治下家庭枷鎖中的解脫，勇敢追求幸福的抗爭，是一種女性意識的萌芽，是對男權社會的公然挑釁。
另一方面，荒野也是人的精神來源，是靈魂再生之地，是自由的象徵。海斯特帶著女兒珠兒住進一座遠離塵囂的林邊茅屋裡，從此默默地過起一種與世隔絕的懺悔生活.並開始她的贖罪歷程。海斯特和自然荒野融為一體，她靠自己靈巧的雙手兢兢業業為自己和珠兒賺取每日生活之需，每當城中瘟疫彌漫之時，沒有人像海斯特那般忘我現身，她總會挺身而出，胸前佩戴的刺綉字母閃爍著光彩把溫暖和安逸帶給別人，那字母原本是罪孽的標志，卻在病房裡化身為一支蠟燭，海斯特用女性的堅強、勇敢和自立完成了漫長的救贖之路，此時的「A」字變成了人們心目中「天使」和「能幹」的代名詞，這一切正是她女性自立意識的升華，是她那彌足珍貴的純良特質的彰顯，完成了靈魂的救贖。
四、結語
影片為女性主義者塑造了一個追求女性獨立和女性權力的典範，通過解構女性和自然的融合，重新闡釋靈魂的救贖觀，對人類重返自然，保護生態環境，增強與自然和諧共處的生態思想意識具有重要意義。
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[作者簡介] 付曉丹（1976—），女，陝西漢中人，碩士，陝西理工學院外國語學院講師。主要研究方向：英語語言文學。