降臨電影女主感情

㈠ 關於《降臨》,你是怎麼看待的

如果把《降臨》當作一部科幻電影來看，那麼它的前半部分實在讓人有些撐不下去，不論是劇情，又或是特效，都讓人以為自己走錯了影廳。不過當電影進行到後半部分，則開始慢慢進入佳境，甚至不斷地給觀眾帶來驚喜。可以說，《降臨》的出現，為科幻片提供了一種全新的可能性。我們印象中的科幻，大多時候都是對未知世界的不斷幻想，然後用影像化的手法給觀眾帶來新鮮的視覺刺激。而《降臨》則是把視角從外部深化到人的內心世界，探討種族與種族之間的溝通交流，「你要如何懂我」，「我又要如何去明白你」這些在我們看來原本理所當然，其實非常重要的命題。當然，將人性以及人文關懷滲透進科幻題材的故事中去，這是大膽的嘗試，也註定會引發爭議。一如去年拿到雨果獎的郝景芳，當她試圖用慈悲的視角，悲天憫人的態度去寫科幻故事時，有人會認為那並不是真正的科幻，而有人則認為這恰恰是人類對自己的覺醒，對生命的深層次關愛。《降臨》電影的結局，當女主角已經預知自己未來的生活全部，卻仍然選擇去享受每一個當下，正如我們每個人都知道生命的結局去走向死亡，卻仍在這一刻，對生活充滿勇氣。

㈡ 降臨：你一生的故事

《降臨》改編自小說《你一生的故事》（其實更像教科書）。你一生的故事是一個很曖昧的名字，他不是那種喝了一口就能讓你回味一生的心靈雞湯，他指的是你經歷過的、正在經歷的和尚未經歷的人生編年史。就像是一本書，上面記錄著你這輩子所要發生的事，你只能跟著書上的故事走完你的一生，這聽起來有點可怕。

還記得那天在電影院里的情景，偌大的巨幕廳只坐了不到十個人，電影散場的時候前面那兩位小哥的反應是「我是誰」，後面那兩位小哥的感覺是「我在哪裡」。作為科幻片《降臨》不像《復仇者聯盟》和《變形金剛》那種主流科幻片那樣親民。他更偏科學，事實上相對於原著《你一生的故事》電影《降臨》已經在劇本改編上添加了許多戲劇性的內容，包括母女情的深化和對中國喪心病狂的處理。刨去這些戲劇化的東西《你一生的故事》是本很純粹的書，純粹到讓大多數人斷言這本書並不適合被改編成電影，畢竟原著的大部分內容都是在描述女主如何學習七爪怪（外星人）語言和女主與女兒的生活流水賬。確實從那天電影院為數不多的幾個觀眾的反應來看只有少部分人懂得享受《降臨》這樣的電影。

《降臨》在母女情的描繪上讓人印象深刻，同時這樣的深刻也容易讓人忽略影片所要討論的深層次內容。我喜歡把電影分為三般，一般電影「講」，二般電影「表達」，三般電影「討論」。講好一個故事本就不容易，一個好故事砸在非得表達點什麼也很正常，很多人連討論兩個都不知道怎麼寫。

這是一個人工智慧意識覺醒最終反抗人類的故事，這是我最初聽到的《西部世界》，當然我最終決定看西部世界也是因為某些不可描述的原因。問題是我翻遍了整個西部世界都沒有找到反抗兩個字，《西部世界》雖然披著反抗的外衣但是他不像《猩球崛起》他討論的是更深層次的東西。一個人不管出於什麼原因掉到老虎洞被老虎咬死了，我都不會說這是老虎在反抗，因為老虎本來就會這么做，這是虎之常情。而人類在人工智慧眼裡是什麼，只是「可悲的造物主」而已。《西部世界》里最玄乎的東西莫過於「迷宮」，「迷宮」所代表的東西就是思維，人工智慧到底有沒有自己的思維，當然有了，雖然人工智慧的思維模式是模仿人類設計人，但那確確實實是自己在思考，工智能通過CPU思考與人類通過大腦思考這並沒有什麼區別。唯一不同的就是人工智慧的思維收到了人為的干擾，也就是西部世界裡每個機器人的故事線，人工智慧雖然有自己的思維模式但是他們卻沒有自由意志，他們從出生的那一刻起就註定了自己會以什麼方式死亡。《西部世界》是一部很炫的劇，同時炫也是他最大的缺點，如果他是一部嚴肅的正劇我覺得會更好，但是在收視率才是王道的美劇世界尤其又有了《權利的游戲》這樣的前科，《西部世界》最終成為一部披著色情和鮮血外衣的人性劇。

《你一生的故事》是一本套路很深的書，單從文字來看他所有的東西都是零散的，一會兒談談語言，一會兒聊聊物理，一會兒又說說母女倆的那些事兒。但是仔細分析你又會發現這看似零散的一切，其實又是一個科學的整體，他們共同描繪了一個完整的外星人形象——七爪怪。

電影中七爪怪來到地球的目的是為了教會地球人感知時間的能力同時他們希望三千年後人類能夠幫助自己度過危機。

七爪怪和人類有什麼淵源嗎！我覺得這種看法很人類。

七爪怪和人類其實是相反的，方向對人類很重要，但是七爪怪在外型上並沒有前後左右之分，我們所說的東西南北對七爪怪來說是否有意義？在語言書寫上七爪怪並沒有一字一順序的線性句子，他們的句子是一個整體，也就是電影里所看到的奇怪的圓形。在物理上七爪怪和人類的認知是相反的，原著里用了很長的篇幅提及了費馬定理的最小時間原理，光前進的最快路線就是已經知曉目的地的那條路線，這些對人類來說很難理解的東西，對七爪怪來說卻像家常便飯。時間對人類來說很重要，因為人類就是這樣一種當一天和尚撞一天鍾尋著時間線性生存的生物。而時間對七爪怪來說沒有意義，七爪怪和人類的不同也源於此，七爪怪能感知時間，從他降生那刻他就已經知曉這一生最終的目的地，與人類的線性相反七爪怪是同時性。與其說是淵源不如說是知道，之所以叫降臨，因為七爪怪來到地球後什麼都沒做只是在等待，等著人類來找他們，等著人類學會他們的語言，等著人類說出那句「你們來地球幹嘛！」因為他們知道這些事情會發生所以他們選擇等待。電影中的女主角和七爪怪並不是有什麼淵源而是因為他們都知道這些事會發生。

電影的開頭類似於《飛屋環游記》的開頭，用一段簡短的影像展現了女主女兒從生到死的種種畫面，這給了我一個錯覺，我原以為電影中的女主是一個失去女兒的母親形象，但是直到結尾的反轉我才意識到女主擁有和七爪怪類似的感知時間能力這是女主預見的女兒的一生，我以為的開始其實是結束。「即使知道了旅程的目的地我還是選擇開始。」這是電影《降臨》對母女情的最深刻闡述。《你一生的故事》為我們展示兩種人生，一種線性的自由人生，一種一種知曉一切的非自由人生。

對於預見未來還有一個很有趣的話題，既然知道了未來，既然已經遇見了可能發生的不詳，那為什麼我們不能提前避免呢！有很多作品討論過這樣的話題，比如《蝴蝶效應》你做的任何想逃避壞未來的掙扎都導致了另一個壞未來的誕生，再比如《前目的地》你做的任何想逃避未來的掙扎其實都是往未來的路上前進了一步，你所看到的結果其實正是因為你提前看到了結果並企圖掙扎逃離而導致的。

人類是有自由意志的生物，在知曉已知的壞未來後選擇掙扎逃離是人之常情，所以女主最後的那句話在我看來很殘酷，即使知曉自己會失去女兒這樣一個痛苦的事實依然選擇開始。七爪怪所謂的禮物在我看來是一把殘酷的刀刃，一個順著已知目的地前進的人和西部世界那些寫好故事線的娛樂機器人有什麼區別，如果有那就是更慘，因為那些機器人還不知道自己的故事線已經被寫好了。

所謂自由，或許就是面對未知路線擁有可以選擇的自由意志。但是在現實的操作下自由意志對很多人來說是需要勇氣的。壓在自己內心上的東西太多，一個「懟」字和一個「慫」字看的就是面對自己內心時你是反對還是順從。

-��������0��P0��8������ip�p��j��K�K0�*�H������

㈢ 電影降臨講的是什麼內容

《降臨》根據華裔科幻作家姜峯楠的原著小說《你一生的故事》改編，講述了12個神秘的外星飛船降臨在地球上時所發生的故事。

劇情簡介：

地球的上空突然出現了十二架貝殼狀的不明飛行物，懸浮在十二個不同的國家的上空，外星人向人類發出了訊號，但人類卻並不能夠解讀。美國軍方找到了語言學家露易絲·班克斯（艾米·亞當斯飾）和物理學家伊恩·唐納利（傑瑞米·雷納飾），希望兩人能夠合作破解外星人的語言之謎。

經過數次的接觸，露易絲發現外星人使用了一種極為特殊的圓環狀的文字，並逐漸了解了其中的奧妙。由於一直無法確定外星人來到地球的真正目的，中國、俄羅斯等四國決定對外星人發起進攻，美方亦決定放棄研究將全部人員撤離，在這個節骨眼上，露易絲終於明白了外星人的意圖。

(3)降臨電影女主感情擴展閱讀：

影片評價：

影片盡管屬於外星人入侵題材，但是電影更注重刻畫人類的經歷而不是來自另一個世界的生物。這是一部非常有力量的電影。（《ReelViews》評）

《降臨》是如此美好而又發人深思的一部電影，能彌補觀眾看過所有的外星入侵科幻爛片的損失。（《今日美國》評）

《降臨》是一部充滿智慧，意味深長而又震撼人心的科幻片，從頭至尾都能抓住觀眾的心。（《完全電影》評）

影片的主演艾米·亞當斯的表演克制而又極具情感深度，這部適合成年人觀看的科幻劇情片在描述愛與失去的部分，既令人恐懼又讓人緊張。（《好萊塢報道者》評）

㈣ 電影降臨深度解析

電影降臨深度解析如下：

電影《降臨》講述了地球的上空突然出現了十二架貝殼狀的不明飛行物，懸浮在十二個不同的國家的上空，外星人向人類發出了訊號，但人類卻並不能夠解讀。美國軍方找到了語言學家露易絲·班克斯和物理學家伊恩·唐納利，希望兩人能夠合作破解外星人的語言之謎。

在本片中外星人通過預見未來的能力看見3000年後自身遇到危機，地球人來拯救他們，外星人問地球人為什麼救他們，地球人說3000年前你們曾經來到地球，向我們傳授了你們的外星科技，並且告訴我們3000年後來救你們。

電影《降臨》屬於外星人入侵題材，但是電影更注重刻畫人類的經歷而不是來自另一個世界的生物，是一部非常有力量的電影。

該片最妙的則是對外星人語言的設計，在所有外星科幻片中外星人要麼哼哼啊啊發出怪異音節，要麼一口流利英語的境況下，七肢桶的這種涵義豐富的可視化語言非常有想像力。

盡管是在原著描寫基礎上設計的，但真正借用東方水墨的風格，設計出這種契合東方哲學周而復始哲學思想，又非常有美感的語言形象，依然是影片的成功之處。

㈤ 如何評價電影《降臨》

根據放出的預告片，綜合原著和好萊塢慣用套路來看，這部電影的劇情大抵是這樣：
寧靜的一天，女主在上課，學生看到新聞說外星磨刀石降臨地球，然後女主和男主被有關部門請去和外星人溝通。當然全球多個國家都有相關的學者和自己土地上的外星人嘗試溝通，但是溝通進展緩慢，一些國家溝通失敗後想訴諸武力。女主研究外星語言的方案非常感性，和物理學家男主偏理性的態度有沖突，但是男主在軍方開始不耐煩的時候又站在女主一邊。最後，在全球各國的溝通計劃都要失敗，軍方即將開始動手的時候，女主參透了外星語言，外星人離開了地球，全球危機解除。如果按照原著，危機的餘波會造成女兒的死。最後這一段，是參透了一切的女主看到的未來。

目前離上映還有好幾個月，預告片才剛放出來幾個，以上全是我推測。等更多預告片出來才知道我推測的對不對。
我比較感興趣的，是電影如何表現原著的那種「我看到你的一生但是毫無辦法」的復雜感情。如果導演比較高明的話，這些情節會和女主參悟語言的部分有機地結合起來，可能是以參悟過程中看到的片段出現，但是沒看過原著的人就會覺得情節比較迷。如果想省事的話，那就線性處理，先參悟，再預見。

㈥ 電影降臨結局什麼意思

電影《降臨》結局珍惜未來：

露易絲最終違反軍方管制令撥通尚將軍的電話，並成功說服他。危機解除了，世界各國真正實現了大團結，並將手中掌握的十二塊拼圖分享出來，組成了完整的技術數據。

這些技術將在三千年後用來拯救外星朋友。露易絲選擇接受伊恩的愛意，並將珍惜今後每一分鍾的幸福時光。

(6)降臨電影女主感情擴展閱讀：

《降臨》是一部充滿智慧，意味深長而又震撼人心的科幻片，從頭至尾都能抓住觀眾的心。影片的主演艾米·亞當斯的表演克制而又極具情感深度，這部適合成年人觀看的科幻劇情片在描述愛與失去的部分，既令人恐懼又讓人緊張。

最妙的則是對外星人語言的設計，在所有外星科幻片中外星人要麼哼哼啊啊發出怪異音節，要麼一口流利英語的境況下，七肢桶的這種涵義豐富的可視化語言非常有想像力。

盡管是在原著描寫基礎上設計的，但真正借用東方水墨的風格，設計出這種契合東方哲學周而復始哲學思想，又非常有美感的語言形象，依然是影片的成功之處。

㈦ 降臨這個電影在講什麼我看到最後也沒看懂在講什麼 o(╥﹏╥)o

《降臨》是由美國派拉蒙影業公司發行，由丹尼斯·維倫紐瓦執導，傑瑞米·雷納（鷹眼）、艾米·亞當斯、福里斯特·惠特克、邁克爾·斯圖巴聯合主演的科幻片。

《降臨》根據華裔科幻作家姜峯楠的原著小說《你一生的故事》改編，講述了12個神秘的外星飛船降臨在地球上時所發生的故事。

地球的上空突然出現了十二架貝殼狀的不明飛行物，懸浮在十二個不同的國家的上空，外星人向人類發出了訊號，但人類卻並不能夠解讀。

美國軍方找到了語言學家露易絲·班克斯（艾米·亞當斯飾）和物理學家伊恩·唐納利（傑瑞米·雷納飾），希望兩人能夠合作破解外星人的語言之謎。

總之，本片與此前看過的「外星人」科幻片都不一樣。它所帶來的震撼，更多的不是來自外在的視覺效果，而是對於內心的激盪。跟隨著外星人的指引，一個女人預知了未來，參透了自己的一生。可是，現實中，如果有這樣的際遇，你真的願意嗎？

㈧ 《降臨》電影解析有哪些

《降臨》電影解析如下：

《降臨》總體還是不錯的，影像化的外星生物形象，在配樂和環境氛圍的配合下，前期呈現出神秘恐怖，但隨著劇情的發展，怪異的造型又有些讓人心生親近，對露易絲和外星生物的接觸也不感到排斥，這已然是一種成功了。

外星飛行器的造型也很與眾不同，全景時夠震撼，有質感，內部運行的重力理論也很精妙，配上詭異的音效，效果奇佳。

最妙的則是對外星人語言的設計，在所有外星科幻片中外星人要麼哼哼啊啊發出怪異音節，要麼一口流利英語的境況下，七肢桶的這種涵義豐富的可視化語言非常有想像力，盡管是在原著描寫基礎上設計的，但真正借用東方水墨的風格，設計出這種契合東方哲學周而復始哲學思想，又非常有美感的語言形象，依然是影片的成功之處。

(8)降臨電影女主感情擴展閱讀：

《降臨》電影的劇情簡介：

地球的上空突然出現了十二架貝殼狀的不明飛行物，懸浮在十二個不同的國家的上空，外星人向人類發出了訊號，但人類卻並不能夠解讀。美國軍方找到了語言學家露易絲·班克斯（艾米·亞當斯飾）和物理學家伊恩·唐納利（傑瑞米·雷納飾），希望兩人能夠合作破解外星人的語言之謎。

經過數次的接觸，露易絲發現外星人使用了一種極為特殊的圓環狀的文字，並逐漸了解了其中的奧妙。由於一直無法確定外星人來到地球的真正目的，中國、俄羅斯等四國決定對外星人發起進攻，美方亦決定放棄研究將全部人員撤離，在這個節骨眼上，露易絲終於明白了外星人的意圖。

㈨ 《降臨》：即便預見了所有悲傷，但我依然願意前往

最近被《我們相愛吧》圈粉了，樂滋滋的吃著吳昕和潘瑋柏撒的狗糧。節目結束時,吳昕哭著說她最近看了一部電影《降臨》，裡面有一句台詞是「即使預見了所有悲傷，我依然願意前往」。

三個月的相處，對於兩人來說是一段很棒的旅程，在泰國、北京、台灣、美國留下了「愛的足跡」。但節目結束後,兩人回到自己正常的工作生活。分別終於到來，吳昕是懷著一顆感恩的心說再見的，相信這三個月的記憶會在他們生活中留下濃墨重彩的一筆。

懷著一顆好奇心，我看了《降臨》這部科幻電影，影片講述了外星人飛船來到地球，語言學家露易絲受雇於政府，與外星人溝通了解它們此行目的的故事。然而當用外星語言與「七肢桶」這些來客交流時，露易絲眼前突然浮現了她從出生到死亡、已知或未知的完整一生。她和物理學家伊恩兩情相悅,但是她提前預見了丈夫的離去,女兒在12歲患癌症死亡的事實。

她問伊恩,「如果你能一覽自己的人生,從開頭到結尾，你會選擇改變嗎？」伊恩說自己沒這個能力。而露易絲的選擇是, 盡管已提前知曉人生以及它的走向,她無所畏懼,並且會珍惜每一分鍾 。這不禁讓我們思考,為什麼呢？答案是,雖然有痛苦但你們為我帶來的快樂是世上最大的快樂。結果雖壞，但我只重過程，於是她沒有改變自己的人生軌道,選擇讓該發生的自然發生。

無獨有偶，《大話西遊》中至尊寶對紫霞仙子說「我是在騙你」，紫霞笑著回答，「騙就騙吧，就像飛蛾一樣，明知道會受傷，還是會撲到火上」。被火吞噬化作灰燼是痛苦的,但若沒有遇見至尊寶，紫霞的生命會失去很多精彩。

當愛情發生的時候,露易絲和紫霞都選擇順其自然，遵從自己內心的意願,不壓抑自己的天性。不管明天會怎樣，先把今天過好。 有花堪折直須折，莫待無花空折枝。不要給自己留什麼遺憾。

高曉松老師說的一段話讓人深有感觸：在所有的旅行方式中，我最不喜歡的是飛機直達。它就是在兩個點之間，規劃出一條最簡潔最短的路線。比如從北京飛到巴黎，中間兩千多公里，在飛機上你吃一餐睡一覺差不多就到了，可是這之間的兩千多公里，有那麼多不同的國家和民族，那麼多風采各異的風景，你都無法欣賞。我認為， 人生是一段旅程,不在乎盡頭,在乎的是沿途的風景。

我們不可以決定生命的長度，但可以決定生命的寬度。如果不能與喜歡的人過一生，那麼與喜歡的人過一段時間也是好的。這段時間的記憶將會是彌足可貴的，多年後想起來，說不定還會露出會心的笑容。

不要因為也許會改變,就不肯說那句美麗的誓言；不要因為也許會分離，就不敢求一次傾心的相遇 。大學里我們的同學來自五湖四海，大學戀愛或許有一半是無疾而終的，因為能不能在一起要考慮家庭與事業。但如果兩人真的心動了，我建議勇敢的在一起吧，相互陪伴，享受愛情，收獲一起走過的喜悅。

在這個過程中，兩個人都會成長，學會如何愛一個人。但前提是，一定要找個善良真誠值得你愛的人，兩人都要負責任的面對愛情。

以上都是由電影闡發的情懷引起的聯想,下面來看看科幻成分。《降臨》確實腦洞大開。影片於2017年2月27日獲得「奧斯卡最佳音效剪輯獎」。一個與外星人第三類接觸的故事聽起來就覺得匪夷所思。

它不像《獨立日》和《世界之戰》，這裡面沒有太多舞刀弄槍的畫面，想挑唆著打仗的中國同胞最後還被女主給懟回去了。這里的外星人形象也與眾不同，這種被稱為「七肢桶」的生物，七個觸手難辨手腳，影片的大部分時間，它們都沒有展現出全貌，只是以玻璃後面的大觸手出現。他們使用的奇特的文字，反而是影片的重點。

導演的高明之處在於，第一次接觸到外星人文字的時候，我們和露易絲一起被水墨畫一般的圓形象形文字所深深震撼。在解讀文字的過程中，我們也和露易絲一起感受學習到這種新的語言給她帶來的種種變化。

在整部影片當中，觀眾一直是處在一個一起解讀的角色中，而非上帝視角去審視全局。露易絲會夢見自己用外星語與外星人說話，劇情很吸引人。導演的想像力特別奇特，藉由露易絲之口說出了一種理念： 語言是文明的基石，是把人們聚合到一起的粘合劑，也是沖突中最先使用的武器，在對未來的無知無覺中生存，語言具有無法言說的意義。 探索外星人語言奧秘的故事真的趣味橫生。

回到本文的開頭，潘瑋柏和吳昕都是真誠單純的人，無論兩人最後會不會在一起，我們都笑著祝福，不問結果。這個夏天，我們被無尾熊真摯的交往感動到了，這就夠了。

活著，從來就不是為了追尋一個什麼結果，而是活著本身具有莫大意義，去體驗生命中的愛恨情仇與酸甜苦辣。所謂的結果，不過是所有體驗一一實現後的水到渠成罷了。只要態度是真誠的，這一段感情就具有意義。

所以，即使人生一覽無余，就算悲傷也都已預見，露易絲依然選擇義無反顧欣然前往，無所畏懼，她並非一無所得，所得就是他們愛過，快樂過。 因此，所有降臨的事情，都是有意義的存在。一味的逃避即將降臨的事情，只會把日子過得像白開水一樣平淡 。

㈩ 電影《降臨》影評

電影《降臨》影評

由丹尼斯·維倫紐瓦執導，艾米·亞當斯、傑里米·倫納聯袂主演的好萊塢燒腦科幻神作《降臨》正在全國熱映，上映4天便獲得近5000萬票房，日票房、上座率等均位列第一。下面就一起看看這部電影的影評吧!

電影《降臨》影評一

改編自這本小說的電影《降臨》已經在國內上映，促使我去看這部電影的純粹是一種好奇心——因為就我對這個故事的印象來看，這是個不適合改編成電影的故事，所以可想而知改編難度很大。我很想知道它最終會以一個什麼樣的形式展現在熒幕上。為了更客觀地評價電影，我又拉上了沒看過原著《你一生的故事》的媽媽，期待看完電影以後結合我倆的意見，給個更中肯客觀的評價。

最終的評價在短評中提到了，四星。給分的話，我傾向於8.0分。

外星人突然降臨地球，十二艘不明飛行物毫無規律地降落在地球的十二個地區。它們降落的國家各自派出科學家與它們進行交流，期望探知它們降臨的目的。女主角作為國內首屈一指的語言學家，與另一名物理學家一起被派前往人類靠近不明飛行物的營地，多次進入不明飛行物與外星客人“七腳怪”交流，破譯它們的語言文字。曾經有種科學猜測——“語言決定思維方式”，而女主角在學習、破譯“七腳怪”文字的過程中，也習得了它們非線性時空的思維。簡單來說，女主角不知不覺中擁有了外星人預言未來的能力，而她自己在混亂的、發生在未來的記憶碎片里迷迷糊糊，並沒有意識到自己擁有了這種預知未來的能力。同時，由於人類的語言就和人類的文明一樣混亂，女主角得出了外星人來地球的目的是“提供武器”，但她並不確定它們所謂的“武器(亦或是工具)”究竟是不是人類理解當中的用於自相殘殺的工具。不過其他國家也幾乎同時通過破譯“七腳怪”語言文字而得到了這個訊息，其中幾個國家拉響警報，決定脅迫“七腳怪”離開地球，否則將率先開啟攻擊。

戰爭一觸即發，女主角為了避免這一切，獨自進入了不明飛行物，與“七腳怪”交流。在這場交流中她得知“七腳怪”來到地球是為了“提供武器”、“幫助人類”，因為它們“三千年後將需要人類的幫助”。女主角詢問“你們如何知曉未來”?“武器”究竟是什麼?突然恍悟“武器”指的實際上是“七腳怪”給人類的禮物：它們的“語言文字”。習得這種“語言文字”則可習得它們的思維方式，從而獲得預知未來的能力……

最終女主角通過她預見的未來阻止了這次即將爆發的戰爭，並且也得知那個反復出現在自己記憶中的小女孩就是她未來的女兒。女主角已經預知她的丈夫就是那個同她一起進入不明飛行物與外星人交流的物理學家，他們會結婚，會擁有一個女兒，然後離婚……女主角陪伴女兒長大，而女兒將在一次意外中身亡。女主角預見了未來，預見了所有的悲傷，卻選擇順其自然，沒有阻止這一切。

“它們是無法阻擋的。”正如她曾在未來對小小的女兒所說，“就像你。你也是無法阻擋的。”

故事結束，她似乎走到了結局，又僅僅是站在了開端。

總體來說，電影已經將原著所要表達的立意展現了出來。通過這種外星人降臨的方式，通過這類沒有時間束縛的語言文字……因為形式奇妙神秘，所以即便是個不那麼新的立意，也依舊讓人感動震撼。

我不是專業的影評人，只感覺影片改編的手法類似於另一部電影《記憶碎片》，時空倒錯，生死交織，當下與未來如碎片般浮現腦海。影片最開頭就在未來揭示了女主角女兒的死亡，然後一切回到起點，故事剛剛開始。(這個部分我確信與原著安排的順序是一致的)

電影改編在後半部分添加了一些看過這類有關時空作品的觀影者都熟知的“套路”，我想也是為了讓沒能明白女主角能力的觀眾進一步理解。這樣的選擇似乎無功無過。電影將原著的“故事性”比較完整地展現在了觀眾的眼前，但也不可避免地削弱了原著的“科學性”：女主角破譯這些語言文字的過程中運用的理論，她是如何通過破譯這些語言文字而獲得預知未來的能力的……這些在影片中都被削弱或者省略了。當然，這或許也是僅有文字才能展現的，影片無法做到。因此最開始，我好奇影片會如何改編，也是正是基於這個原因。

除此之外值得特別一提的是，改編過程中有些強化“中國危脅論”，影片里展現的中國形象也有些扭曲和愚昧了，感覺這是為了製造劇情沖突矛盾或者基於一些別的什麼民族原因而特意改編的，觀影過程中難免讓身為中國人的我感到不適。

最後還要贊嘆的是影片中的配樂，尤其是片尾的《On The Nature Of Daylight》，與這個故事的立意當中那種擁抱已知的未來、接受一切歡喜與悲傷的勇氣相契合。

我們何曾預見不到死亡?然而我們仍舊勇敢前行。

電影《降臨》影評二

由丹尼斯·維倫紐瓦執導，艾米·亞當斯、傑瑞米·雷納等主演的科幻電影《降臨》於今日(1月20日)在國內上映。

《降臨》根據華裔科幻作家姜峯楠(Ted Chiang)的小說《你一生的故事》改編。作為2016年全球關注度最高的科幻電影之一，我被影片超凡的想像和創新吸引，原著表現得非常抽象，很難在視覺上表現，影片在視覺和氛圍方面的營造非常有特色，具有希臘悲劇的宿命感。原著小說的名字《你一生的故事》是從個人的角度來看的，而《降臨》有一個空間概念在裡面，這是一個巨大的變化，這種空間概念給電影帶來了縱深感。

這部電影講的故事再簡單不過——女主角學會了外星人不受時間維度控制的語言，於是用這門語言交流思考的時候自我意識就可以超越時間維度，從而能夠感知從過去到未來所有自己已有的和會有的記憶。

影片一開始就展現出與那些“大戰外星人”科幻片迥異的獨特氣質，也沒有好萊塢大片開場戲愛玩的“三分鍾精彩”，而是完全像一部文藝片的開場，通過緩慢的鏡頭移動，憂傷的配樂，片段的閃回、感性的旁白，展現了艾米·亞當斯扮演的女主角作為一個母親，看著女兒出生、成長，最終又眼睜睜地看著她得絕症去世的人生悲劇。影片中用了一個非常美的全景長鏡頭——明媚的陽光照耀著蒙大拿州的曠野，晨霧像河流一般在曠野中奔涌，神秘的貝殼飛船就靜靜地佇立在那裡，這種大自然的美景同神秘的外星飛船相結合，帶給觀眾的視覺享受和愉悅度，絲毫不亞於許多科幻大片里的火爆大場面。

外星人的形象符合小說中的描繪——“看上去就像七條交叉的肢支起的一個桶。呈中心對稱狀，任一條肢都可當作手臂或是腿。”;“它的肢沒有明顯的關節，解剖學者猜它們是由脊椎骨構成的。”;“每邊都有眼睛，每個方向都可稱為‘前方’”。——人類將之稱之為“七肢桶”，它們的形象超越了很多電影對於外星生物的想像，像站立行走的七爪章魚，和人類不同的是，它們沒有深喉系統。盡管也能發聲，但在七肢桶的體系中，文字是更有效、直接、迅速的“語言”。外星人的“八爪魚”形象、有如中國水墨畫和龍紋的文字呈現形式，以及艾米·亞當斯等人從語言學的角度同外星人進行“第三類接觸”的過程，也被營造得十分新鮮真實、生動細膩，充滿知識性與趣味性，同時帶給觀眾強烈的別開生面和身臨其境之感。

其實從頭到尾時間線只有一條：女主還沒有過孩子;學會外星語言之後知道了自己會有女兒，知道自己會和男主在一起，知道男主會離開，知道女兒會死;外星人離開後女主和男主在一起，然後生了女兒，然後女主告訴男主女兒會死，於是男主無法承受這個事實選擇離開，然後女主把女兒養大一直到她得病死掉。所有中途女主貌似穿越一樣的片段，其實都是發生在她腦海里的，和當下向前的時間線沒有任何沖突，她也不能隨意穿越到任何一個點上。

影片採用了這種獨特的敘事結構，全片可以視作露易絲寫給女兒漢娜的一封信，不過這封信是先講果再究因，這也是該片故事結構的獨到之處。編劇故意在電影伊始，就用極大的信息量和快速剪輯道出“你一生的故事”的結果，之後的正片才是起因，目的是為了完成“過程”。劇作上，故意模糊了起因與過程之間的界限，被打破的線性時間是編劇的伎倆，直到最後一刻，觀眾才明白首尾形成了一道環(漢娜'Hannah'的名字也是一道環)，其中埋藏的包袱、因果關系都安排在精確的情節點上。

雖然這部片投資僅有4000萬美元，影片對於語言系統和貝殼飛船的描繪也是引人入勝，那鬼魅的音樂更是推波助瀾，甚至像是七肢桶語言的變奏。初登飛船時的引力戲，也打破了地平線構圖，甚至還極好地運用了Dolly Zoom的變焦拍法，來表現內部空間的縱深透視和炫目。整個美術設定和氣氛烘托極為出色，完美地將小說中的非線性文字用線性的影像表現了出來。

片中也有許多有關中國的彩蛋，甚至中國還起著至關重要的.作用，外星飛船降落的地方還包括了中國上海，中國還發動了東海寧波艦隊，甚至還擁有了航空母艦，遠處的東方明珠也實力搶鏡，中國的商將軍推動了劇情發展，為故事畫上圓滿句號有重要影響。

導演用一種安靜的美感和寫實的質感來營造影片的魅力。通過攝影、剪輯和節奏把控展現出的極具個性的藝術美感令人記憶深刻。影片對於觀眾最大的震撼，正是來自得知真相之後對這些情感戲的重新審視，內心所湧起的關於人生觀、價值觀、世界觀的感慨與思考。導演丹尼斯·維倫紐瓦相當於通過本片做了一次“如何正確地燒腦”的演示，那就是當結尾揭示真相時，之前的所有劇情會在觀眾頭腦中重新排列組合，呈現出與此前的觀影感受完全不同的全新認知，從而使觀眾獲得“通過思考領悟影片妙處所在”的巨大快感，觀眾在影片結束之後，依然會充滿感慨、震撼與回味。女主角艾米·亞當斯的演技格外值得稱贊，不僅令人信服地塑造了語言學專家的這一專業形象，還將母親這一形象詮釋得格外感性與深情。同時，她在角色塑造和情感戲上的動人表演，也為影片染上了濃郁的情感色彩和動人魅力。

電影《降臨》影評三

以外星人入侵地球作為主題的好萊塢電影已然走入墳墓，《降臨》的出現無疑於一次科幻電影的回歸本質。對於長篇大論的去描述地球文明與地外文明的碰撞和沖突的作品，已不再具備受觀眾寵溺的特點，雖然爆米花電影仍然盤踞著高額的票房比例，但久而久之，標准工業特效下形成的視覺疲勞足以使得類型片丟失大量觀眾。逢迎節假日還好，一旦沒有定額的觀影基數，最後恐怕老本都難以收回。

作為一部書改作品，影片在對小說的還原上令人眼前一亮，除了劇中沒有架構好復雜的世界格局之外，在對人物的塑造和主題的表達上都有著可圈可點的地方。就片名來看，《降臨》並不是如普通的科幻大片那般有著淺顯易懂的標題，表面上是指地外文明造訪地球所產生的“第一類接觸”，實則是未來降臨而人類是否做好了接納和“順從”的准備，單從這一點上來看，影片就如同詩和散文一樣，能給人帶來洗滌心靈和思緒的力量。

類型片有著文藝片的風格，文藝片卻有著類型片的視野。從視效上來講，無論是“蛋殼”的外部形態和內在結構，還是地外生命如八爪魚一樣的軀干樣貌，哪一點都算的上是當下好萊塢視覺工業的最高體現。而在敘事上，既定的未來和眼下生活之間的穿插閃進，在沒有連接成章的情況下，顯然讓影片具備了高智商燒腦的特點。不談英雄主義，不談人類中心論，只談反思，正如影片中所說的：溝通並不足以讓你脫單。

導演丹尼斯·維倫紐瓦是個不得不提的人，從《焦土之城》開始，影像風格便愈來愈趨向於個人化，《宿敵》、《囚徒》以及《邊境殺手》都是極具個人的頂峰作品，更是在審視和拷問人性的表達上做到了出神入化。《降臨》雖然沒有直接劍指人性層面，但卻以科幻的角度切入情感的表達，如此另類的做派，可謂是一種嘗鮮的方式，也是一種為科幻電影撐起更大的生存和發展空間的手段，甚少有人能與其媲美。

未來已至，過去不再。既不是IP產品，也不是有著世紀情懷的系列大作，新晉科幻電影一直死磕老本是沒有出路的，更不用說那些再三重啟的工業項目。總的來說，原著就是一部含金量較高的原創作品，加之風格化鮮明的導演接手劇本，保本和口碑是可以預先肯定的，若是想要榮登殿堂之座，還需在拍攝和執導上磨礪一番。《降臨》這次開辟分支，極有可能影響到後續獨立科幻片的發展，就算只有皮毛也好過愛國主義拯救全人類強。