電影人物傳記虛構情節真實

A. 人物傳記的體現真實

要使傳記真實可信，首先必須全面搜集、佔有豐富翔實的資料，使傳記所反映的人物生平事跡准確無誤，完整無缺。這些資料一般包括五個基本方面的內容：
（1）人物的姓名、性別、籍貫、民族。
（2）人物的生卒年月。
（3）人物的學歷、簡歷、黨派、職務。
（4）人物的貢獻功績、科技成果、著作。
（5）能反映人物思想風貌本質特徵的典型事件。
對於收集的大量資料，又要細心鑒別，嚴格選材，作一番「棄粗取精」，「去偽存真」的分析、研究、考證工作，嚴格堅持史實的可靠性、准確性。這樣，才能為社會所公認，才能經得起歷史的檢驗。如果史實錯了，立論也就不正確了。因此編寫傳記時，一定要佔有豐富、翔實、真實可靠的資料後，方能動筆。梅林為了寫作《馬克思傳》，用了幾乎二十年時間，搜集並深入鑽研有關馬克思的資料。司馬遷寫《史記》，經歷了十年，如果加上他搜集史料，調查研究所花去的時間，可以說一部《史記》傾注了他的畢生精力。 抓住人物本質，從環境中說明人。
撰寫人物傳記，應把所寫的人物放到他所處的社會關系中去，從表面現象深入到人物和各種社會關系的內在聯系，抓住人物的本質進行記述。馬克思指出：人的本質「是一切社會關系的總和。」任何人的思想和行動都受一定的社會關系的制約，人物傳記就是要寫出一定的社會關系造就了一定的人，而這個人又怎樣對當時的社會關系施加一定的影響。
馬克思的論點為人物傳記的創作提供了最重要的指導思想，也為真實地描述人物的本質特徵指明了正確的方向。一些傑出的思想家和作家也曾經指出過，編寫人物傳記必須把人物放在他所處的歷史環境中來描述，不能脫離當時的歷史環境，這是歷史唯物主義的基本觀點。德國工人運動領導人羅·盧森堡，希望梅林在寫作《馬克思傳》時，能做到從環境中說明人，從歷史中說明環境。
如果不顧人和社會關系的內在聯系，不把人放在當時所處的歷史環境之中，就不能寫出具有真實感的人物，甚至歪曲歷史人物的真實面貌。即使象傑出的法國作家維·雨果，他的《小拿破崙》，由於不理解法國當時的階級斗爭造成一種社會局勢，使得一個平庸可笑的人物路易·波拿巴有可能扮演英雄的角色。馬克思說雨果沒有覺察到：「當他說這個人表現了世界歷史上空前強大的個人主動作用時，他就不是把這個人寫成小人而是偉人了」。而這，也就是背離了歷史的真實了。
可見，要寫好人物傳記，必須了解人物所處的歷史環境與時代背景，把人物置於一定的歷史環境和時代背景之中，論其世知其人，才能寫得典型真實。 所謂生動，就是要把人物寫活。寫成既具有鮮明的個性，又能體現時代特徵和階級特徵，栩栩如生的血肉之軀，而不是乾巴枯燥的偶像或只有動作沒有思想的機器人。司馬遷的《史記》雄視百代，卓然獨立於千古，不是偶然的，而是由於他刻劃了許許多多個性鮮明的人物。馬克思也曾為十八世紀末到十九世紀上半葉的軍事活動家政治家寫作小傳。他寫的《貝爾蒂埃》、《貝爾納多特》、《布律恩》、《布里昂》，生動記述了拿破崙一世時期法國軍事活動家和政治活動家的群象，其中有貪得無厭、追名逐利之徒；有渴求官職、封號和王位的野心家；有願為任何制度效勞的不擇手段的鑽營者。這些小傳，既描述人物的特有個性，又提供了拿破崙一世帝國資產階級上層人物的本質特徵，成為傳記文章的典範。
恩格斯也寫過不少人物小傳，恩格斯寫人物傳的傑出之處和馬克思一樣，在於緊緊抓住人物的個性，同時突出人物所代表的階級特徵。所以，在他筆下，馬克思、燕妮·馬克思……等人物形象，被活生生地再現出來。所以一部成功的人物傳記，既要體現人物的階級、職業、文化素質、信仰、經歷、遭遇及其產生影響等方面的不同，又要體現同階級、同職業、同素質、同信仰、同遭遇、同影響而在性格上的差異。
要突出人物個性，體現人物個性形成發展的必然性。只有這樣，寫出的人物才能鮮明生動。 要達到上述要求，一要選材典型。編寫人物傳要在概括人物全貌的同時，選擇重大的有代表性的最能反映人物特徵的事件詳細記述，把不能表現人物特徵的事件摒棄或一筆帶過。從各種素材中加工、提煉，選擇最能表現人物主要性格特徵的典型事件來寫。這些典型事件，往往是人物一生的關鍵所在。寫好這些關鍵之處，不僅可以表現人物一生的主要功罪，而且可以顯示歷史發展的進程及其特點。司馬遷的《史記》在這方面有不少地方值得我們借鑒，如《史記·廉頗、藺相如列傳》。廉頗和藺相如都是趙國封建統治集團中舉足輕重的人物。司馬遷為了要表現廉頗、藺相如的主要性格特徵，不是給他們各開一張履歷表，而是選擇了「完璧歸趙」、「澠池之會」、「負荊請罪」三件事來寫。這三件事反映了兩種矛盾，一是秦趙兩國之間的矛盾，一是廉藺兩人之間的矛盾，前一個矛盾發展的後果，是構成後—個矛盾的原因。通過這兩對矛盾沖突，廉頗、藺相如的主要性格特徵得到了充分的展示。同時秦趙爭奪和氏璧以及澠池之會兩件事，實質上是秦趙兩國統治階級兩次實力較量，是秦國大舉進攻趙國的前奏，所以選擇這兩件事情，也顯示了歷史發展進程的特點。
寫大事固然重要，但對細節描寫也不可忽視，有時人物的性格特點往往在一些細節中表現出來。茅盾說：「善於描寫典型的作家，不但用大事來表現人物性格，而且不放鬆任何細節的描寫。」恰當地記述小事，能見微知著、增強傳記的可信性和感染力，甚至預示著人物日後的發展。如《史記·陳涉世家》，開頭寫了這樣一個細節：陳涉為人佣耕時，曾對同伴說：「苟富貴，無相忘」，並十分自負地說：「燕雀安知鴻鵠之志哉！」這個細節，看來或許並非必要，其實對描寫人物來說，卻有助於展示人物思想脈絡，寫出人物前後一貫的性格史。寫陳涉少時就有鴻鵠之志，所以後來才發展到大澤鄉起義。寫陳涉少時就把別人比作微不足道的燕雀，所以稱王後嚴重脫離群眾，甚至把早年同過患難的老朋友也殺了。這是他最後失敗的一個重要原因，可思想根子卻早就種下了。 二要敘行錄言。思想支配行動，行動表現思想。人物思想性格不同，所表現出來的行動也就不一樣。記敘人物行動，是揭示人物內心世界和性格特點的重要方法。因此記敘人物，要選擇那些最典型，最能表現人物思想性格的行動來寫。例如在《吉鴻昌傳》中，作者記述吉鴻昌在1931～1932被迫出國期間，為了反對美國歧視華人，特意在自己胸前佩帶「我是中國人」的牌子。這個細節的描寫，表現了吉鴻昌高尚的民族氣節，也體現了他的個性特點。又如《史記·項羽本紀》寫項羽在巨鹿之戰的巨大勝利之後，叱吒風雲，諸侯懼服。作者通過項羽召見侯將，侯將「無不膝行而前，莫敢仰視」的動作描寫，反襯出項羽驕橫不可一世的性格。可見動作的描寫對記敘人物來說是非常重要的。人物有了具體的行動，才能生動感人。「言為心聲」。人物的思想、感情、願望、要求，無不表現在他們的語言中，因此選擇人物的典型語言，來表現人物的性格，也是一種非常重要的方法。如《史記·項羽本紀》寫項羽見秦始皇出遊的壯觀時說：「彼可取而代之」。而《史記·高祖本紀》寫劉邦看到這種壯觀時卻說：「嗟呼！大丈夫當如此。」盡管他們兩人的話意思都是羨慕帝王，但卻體現了兩種不同性格。
人物的詩作、著述（包括文章、書信、日記）和話語一樣，是人物思想境界的高度凝結和表露。無不凝聚著人物對客現事物的認識、主張以及所持的態度。恰到好處的引用一些人物的詩作著述，對寫活人物，突出性格也是不可少的。 三要講究文采。人物傳雖不能偏向華麗的辭藻，繁瑣的描寫，多餘的形容，曲折的情節。但語言生動形象，用詞精當貼切，句子流暢，層次分明，布局合理，一句話，文采還是必須講究的。
雖說史志中的人物傳記與文學中的人物傳記有區別，前者完全是根據歷史事實，不允許任何虛構，後者在符合歷史真實的基礎上允許一定程度的虛構。但是，在需要生動因而需要文采這一點上是共同的。因為傳者，傳也。立人物傳記就是為了傳於後世，為了「記一方之言，激千秋之愛憎」為了「鑒人明事」。孔子曰：「言之無文，行而不遠」。可見講究文采，也是史志中編寫人物傳記應高度重視的一個問題。馬克思要求人物傳記應當寫得有「強烈色彩」、「栩栩如生」。恩格斯認為人物形象應當「光芒奪目」。《史通》說：「夫史之稱美者，以敘事為先，至若書功過，記善惡，文而不麗，質而非野，使人味其滋旨，懷其德音，三復忘返，百遍無致」。在不影響歷史真實性的情況下，史志崇尚文彩，文史並茂，引人入勝，還是必要的。因此，在寫人物傳記時，應當重視文字錘煉，講究藝術手法。

B. 黑幫電影與現實生活有多大差距

想要加入黑 社會 ，目前更多的可能是某地黑惡勢力有很多方法，最佳途徑就是去坐牢，一般情況下能夠認識一些有幫派的成員。其次比如認識一些人，在賭場，在夜店，應該都會有一些有一定勢力的人看場子，勉強構成黑 社會 吧。如果你說山口組竹聯幫黑手黨雅利安兄弟會什麼的，那可能要經過層層考驗才可以。雅利安兄弟會要求成員必須是白人而且要身背人命。不過相比之下，這樣的幫派可能等級更為森嚴，管理更加合理，相比之下，內地的那些可以說只是豢養的一群打手罷了。真實的黑 社會 沒有底線，沒有節操。一切利字當先，只能比電影里的更臟更丑，黑幫電影里導演總是會秉承或者表現出來一些自己認可的價值觀，可能是義氣，可能是信用。現實黑 社會 里更多的問題都和利益有關，為了錢，殺朋友兄弟，殺兄弟家人都常有的事情。不可能做到「禍不及家人」這樣的信條。現實的黑 社會 ，你可能要做的比電影里的更多，更無節操無下限，可是還不一定上位，可能掛了n次。總之一句話，現實黑 社會 相比電影里的，就是更「現實」

想了解台灣黑幫的建議去看電影黑金帝國，裡面雖然劇情一般，但是梁家輝帥爆。

香港黑幫建議網路香港警廉沖突。

想了解日本黑幫的，各種電視劇太多了，推薦任俠看護，很有新意的一部片子。

再多說一點台灣的黑幫，感覺真的非常嚴重，大人物，政治家，演員都有黑幫背景，帶到現實中來就是，不管議會開什麼會最後都要打架，也是世界奇聞，而台灣人好像還挺自豪這種民主的，，，民粹這個詞真是為台灣量身設計的。

日本的黑幫注重仁俠，不過現在應該更注重生意吧，黑幫要養人啊，又不會高 科技 又不會種田，只好搞搞灰色收入，販毒賭錢什麼的，不過再厲害點的應該也是從政吧，畢竟販毒這種低利潤的買賣不如當官好。

我之前進入過黑幫，很正規的，家法很嚴，很有保障，每人都有保險，待遇也好。但是有錢或者有關系打點一下也可以免罰，保鏢配槍，為人低調，等級分明，按年齡論資排輩，座駕賓士，分舵奧迪，小弟帕薩特。內地經常出沒於各拆遷房和洗腳城。收入來源大部分是保護費，每個企業都要按比例繳納，從不向老百姓要錢。後來感覺爾虞我詐厭倦了，成功漂白。酒沒了，給我半箱悶倒驢，我再給你侃到天亮!

據說這部電影說的是真實的故事，劇中的人名都是香港新義安的內部人員。。。

記得上學那會兒,老師問我們"小雞為什麼要過馬路"

香港黑幫中，向華強也是數一數二的人物！！！

黑幫電影與現實之間，存在很大差距。黑幫電影中，也有一些虛構的情節，只是一個現實的縮影，或者把現實經過藝術加工後呈現大熒幕——雖然電影中的故事情節和刻畫的人物，都是那麼的「真實」，但有些地方適當淡化，有些地方人為誇大。

而一些核心和深層次的東西，並不能通過大熒幕展現出來——現實世界的黑幫，可能比電影中更黑暗更邪惡，某些東西是難以通過影視來還原和呈現的（既受到電影分級的限制，又要考慮觀眾的心理承受能力）。

電影只是一種藝術的表現手段，並不能完全真實的來反映現實生活。

其實國產黑幫電影，做得最好的當然還是香港電影。

我們看過許多的香港電影，有不少涉及都黑幫題材。杜琪峰的《黑 社會 》系列，劉偉強的《古惑仔》系列，都是黑幫題材的香港電影。他們在做電影化的處理時，和現實的差距大不大呢？

大部分的內容其實都有戲劇化的處理，和現實有一定的差距。但是某些細節卻很真實，甚至有不少電影就是直接取材於真實人物和事件。

比如電影《跛豪》。

在上世紀六七十年代的香港，「吳錫豪」這個名字對於當地警察而言，並不陌生。

這個從大陸偷渡到香港的汕頭人，起初在香港以苦力求生，之後依靠暴力爭取到一些地盤上的控制，又憑借「字花檔」（賭）生意漸漸在香港站穩腳跟。

但真正讓吳錫豪在香港風生水起的，並非「打」和「賭」，而是「粉」（毒）。依靠在香港做販毒生意，吳錫豪很快積累了大量的財富，也迅速在地位上做到了香港販毒「四大家族」之一。其生意不僅涵蓋香港大部分地區，還擴展到了泰國、台灣一帶，勢力之大，一時無兩。

財力和勢力的擴大，也讓吳錫豪家族（或曰集團）底氣十足，不僅和香港警隊高層警察勾結，還牽涉到部分嚴重的犯罪案件。正如前文所述，香港四大黑幫派系裡，潮州幫就有好幾個分支，而吳錫豪便是」義群「的大佬。

這位勢力龐大的「豪哥」在香港可謂風光無限，直到1973年香港廉正公署成立，全力打擊犯罪，才讓吳錫豪落入法網。吳錫豪被捕後，其所領導的犯罪集團大部分成員也都被抓捕，整個黑勢力才漸漸衰落。

最終，吳錫豪被判刑30年，服刑至1991年時，因肝癌末期的病症獲得香港港督特赦出獄。出獄25天後，因病情惡化去世。一代「毒梟」、黑幫大佬，就此落幕。

導演麥當雄將吳錫豪的真實人物故事改編成了電影，搬上了1991年的大銀幕。

這部電影由呂良偉、鄭則仕、葉童、吳啟華、李子雄、葉子楣徐錦江等主演，由麥當雄出品並參與編劇，潘文傑執導。

故事根據吳錫豪的真實經歷改編，講述了呂良偉飾演的吳國豪在上世紀六十年代隨難民潮逃到香港，經過投靠黑幫大佬肥波（鄭則仕飾演）進入黑幫。憑借著夠狠的暴力血拚以及大膽的做事風格，很快確立自己的地位，並迅速成為一大毒梟。

因為行事作風太過張揚，販毒生意又越做越大，招惹了其他人的不滿。集團內部也出現問題，與警察的「合作」也不順暢，最終在廉政公署展開行動之際，狂妄自大的「跛豪」被捕入獄。

整個影片在故事脈絡上，沿襲了真實人物吳錫豪的人生經歷。但在一些細節上做了藝術處理，把這個人物的打拚經歷拍得很有傳奇色彩，也把這個人物的結局上升到了一定的「政治正確」。這使得整個故事看下來，竟有一種《教父》里的家族打拚意味，成為傳奇電影的一部經典。

該片節奏緊湊，敘事利落，不拖泥帶水，也不敷衍了事，每一處都很精彩，每一段都有看點。無論是吳國豪在街頭的暴力血拚，還是在黑幫爭斗中的角力，亦或是在家族關繫上的處理，都凸顯了這個人物敢作敢為、狂妄自大的性格。

影片的每一個演員都發揮了不錯的演技，呂良偉雖看上去有些用力，但也的確將一個狂妄不羈的「毒梟」演得入木三分；

鄭則仕飾演的黑幫大佬肥波也是又精又狠，在與「跛豪」的勾心鬥角中，呈現了旗鼓相當的實力；

配角演員吳啟華，將一個淫邪的角色刻畫得恰到好處，令人印象深刻；

出演「跛豪」妻子的葉童，呈現了一個既柔美又剛強，且不失主見的女性形象，很是驚艷；

就連戲份不算太多，角色設定多少有些輕浮的葉子楣，也憑借其傲人胸部與出「色」表演，讓不少觀眾飽了眼福。

此外，李子雄、曾江、徐錦江甚至出現不到兩分鍾的吳孟達，也都有著不錯的發揮，將這樣一部人物關系龐雜的電影演繹得扣人心弦。

可以說，《跛豪》講述的是一個黑幫大佬、一個毒梟、一個家族領導者的故事。從某種角度看，這樣一個人物並不光明，但全片看下來，你會對這樣一個人物產生深刻印象，也會引發深刻思考。

最後的正邪較量，當然還是正義勝利。但作為觀眾，也會不禁去想：這個「跛豪」的發跡史里，又有多少看似正義的東西最終淪為了他的幫手，又有多少人性的善惡成為了這個家族的掣肘？

影片看上去是一部黑幫電影，在嚴肅的人眼裡，這樣的電影可能會有一些不利於正確教育的引導。但當你看完，你並不會因為里頭那些暴力甚至軟色情的東西而生出什麼「壞」年頭，反而會被裡面的腐敗、暴力、貪欲、狂傲等等元素所震撼到，進而引發一定的通往積極方向的思考。

該片在製作層面上完成得很好，最終收獲了金像獎最佳影片的殊榮。當時創造的票房成績也很不錯，在電影行業里的影響也較大，促使不少人物傳記類的電影涌現了出來。只是，這些後來之作多半是跟風或模仿，鮮有佳作出現。

倒是由《跛豪》衍生出來的電影《雷洛傳》還算不錯，只是，這部由劉德華主演的電影，似乎與香港黑幫也有一些關聯。具體是怎樣的，感興趣的影迷不妨去了解了解。

差別太大，首先黑幫仇殺，成百上千人規模的根本不存在，否則政府肯定會軍警全出一窩端。真實黑幫基本是買兇殺人。另外，收保護費的基本是幫里的底層小混混，大哥級別的基本都經常些生意，阿公級別的經濟來源幾乎都是資本市場來的。

C. 你覺得情節很奇葩，但卻是真實事件改編的影視作品有哪些

《高玩救未來》 （Future Man)講的是 清潔工兼 游戲 宅男喬西 （Josh）有一天突然被兩個來自未來的 超級戰士猛虎 （Tiger）和 暴狼 （Wolf）徵召， 執行一項穿越時空拯救人類的偉大任務。

原來他一直玩的生化人戰爭 游戲 就是未來人類做出來的救世主訓練教程，而成功通關了的他將要從此擺脫平凡的日常生活，扛起阻止生化人統治普通人類的命運大旗。

這樣的題材放到起點那是分分鍾要龍傲天的節奏，可惜，喬西的命運被捏在了Seth Rogen和Evan Goldberg兩個執行製片人的手裡。

這兩個好基友合作的作品包括R級動畫片《香腸派對》、明星演自己互開嘲諷的電影《世界末日》、R級重口味美劇《傳教士》和《黑袍糾察隊》等等。

至於編劇Kyle Hunter和Ariel Shaffir？上述的動畫片和電影他們都有份！

果不其然， 英雄拯救世界的王道話題在這幾個人手上變成了妥妥的 黃暴腦洞科幻吐糟喜劇。

全劇充斥著無下限台詞和迷影梗名人梗政治正確梗時代梗，各種套路和設定被花式嫁接在一起，讓人永遠猜不到下一秒的劇情。

喬西堪稱史上最憋屈的救世主，日常被指揮官猛虎和戰士暴狼嫌棄戰斗能力， 還得苦口婆心地勸這兩個對現代文明和人情世故一無所知的殺神走和平路線。

為此絞盡腦汁提出的點子總是會在實施過程中遇到各種奇葩問題，甚至連自己的存在都岌岌可危。

而 猛虎和暴狼也不是省油的燈，兩人決心要完成使命時滿腦子血腥暴力，偏離目標時則花樣百出。

最強戰力猛虎不時遭遇身份危機，時而戰斗狂魔，時而鐵女柔情，第三季還突然大徹大悟佛繫到懸浮。

而凶神惡煞的肌肉男暴狼則依次點亮了廚藝大師、 時尚 達人、政治家等技能樹，在每個時代都混得風生水起，動不動就推動人類文明進程前進幾個世紀。

這個時刻在散夥的邊緣瘋狂試探的三人小分隊，就這樣在磕磕絆絆中一次次回到過去或未來，然後被蝴蝶效應糊一臉，又跑去禍禍其它的時間線。

從第一季救到第二季，這個世界終於要被他們給整崩潰了。

在第二季末尾，三人因為頻繁的時空跳躍造成了嚴重的時空紊亂，被抓捕到了3491年，被迫參加一個逃生真人秀，被現實和傳說中的生物追殺。

所以 你以為第三季要開始走林中小屋版大逃殺路線了嗎？那就太天真了。

當你以為這是飢餓 游戲 的時候，沒想到這還是一個參賽者會不斷失憶重來的土撥鼠之日版本。

而等回過神來， 三人又踏上了時空穿梭之旅。

跟從一個腦內聲音的指引（這聲音是誰就不劇透了），喬西終於帶著隊友逃離了死亡競技場，穿梭到不同時空躲避節目組派來的殺手，最後來到了一個位於時空之外的庇護所「港灣」（Haven），這里居然聚集著英年早逝的 歷史 名人。

最神奇的是，他們都將喬西奉為救世主。

原來，有一個時間線上的喬西把這些名人都帶到了這個永生之地。

被按在地上摩擦了兩季的喬西終於坐擁「前人」福利翻身農奴把歌唱，享受起了被名流愛戴的生活。

他沒有意識到這是一個反烏托邦，它讓所有人都遺忘過去，在這里不知不覺過了幾千年的時間。

喬西在不自覺的情況下和所有的 歷史 名人都有過一腿，包括瑪麗蓮夢露，還有耶穌。

名人梗惡搞到這個地步，也真的是嘆為觀止了。

雖然《高玩救未來》是各種元素的大雜燴 ，幾乎以情節打臉為己任， 但三季下來卻有一個頗為完整的敘事弧， 最終季為三人，尤其是喬西的成長畫下了一個完整的句號。

從「港灣」清醒之後，拯救宇宙的使命一如既往地落在三人小分隊身上。

第三季他們要阻止的是一個由時空旅行催生的時空黑洞「大吸」（The Big Suck），它即將導致宇宙的崩潰。

一開始，喬西並不願意去完成這個使命。

知道前兩季的時空旅行造成了重大問題的他，只想藉由時空穿梭器回到一切開始之前，成為原來那個傻白閑的自己。

但當進行最後一次時空跳躍的機會即將錯過，而猛虎和暴狼無法及時阻止「大吸」的時候，喬西選擇了留下來承擔自己應付的責任。

最有意義的，不在於他達成的結果，而在於他採用的方式。

生化人出現的起因只是因為一個科學家要治自己的皰疹；「大吸」的產生，也只是一個大學生黑客企圖掩蓋一個錯誤，避免被同學們嘲弄唾棄。

面對這個如自己一樣自卑、膽怯、只想逃避現實的始作俑者，過去的喬西也許會選擇用時空穿梭器幫助他避免犯下最初的錯誤，正如他和猛虎暴狼曾經為了一個拯救世界的美好心願，一次次穿越時空，「修復過去」。

但現在的喬西已經明白，承擔責任並不意味著要去改變錯誤的過去，而是要接受自己的犯錯，以及隨之而來的後果。

他向少年黑客給出了自己經過三季的磨練後得出的最好建議。這標志著喬西終於成熟了，和軟弱的自己告別，開始真正主導自己未來的人生。

這一次，喬西真正拯救了世界，成為了第一季以來他夢想成為的英雄。他獲得了隊友的最大尊重和認可，猛虎終於能夠正確說出他的姓——Futturman。

創造了「港灣」的另一個喬西將自己稱作「未來俠」（future man），正好和劇名及他的姓對應，但這個超級英雄式的稱號只是一個甜蜜的陷阱和虛假的幻夢。

一個普通人成為英雄的方式，不是靠武力和穿越時空的超能力，而是單純地成長起來，往前看，不回頭。

不過如果是暴狼，那當然可以選擇砸裝備的「蝙蝠俠」路線。

這部劇還真是深刻不過三秒，梗才是本體。

而這部沙雕玩梗劇能夠製作出來，劇組表示也多虧了故事的原型。

最後展示了三人小分隊的現實原型。原來喬西是個黑人，暴狼是個光頭，猛虎確實是個冷颯御姐。

還附上了演員和原型人物合家歡的照片，配上抒情的音樂，越發溫馨和感動。

我信你個鬼！

有梗如此，這部劇也圓滿了吧。

《焦土之城》

這部電影改編自黎巴嫩裔加拿大作家瓦伊迪·穆瓦德（Wajdi Mouawad）的同名劇本。 故事的一些部分是基於試圖暗殺南黎巴嫩軍的安托萬·拉哈德的黎巴嫩婦女蘇沙·貝查拉的生活。但整個故事並不是像《逃離德黑蘭》這樣的影片完全基於真實事件。

然而我真正想說的是，題主你弄反現實和故事的關系了，其實現實生活比小說更加荒誕離奇，因為小說是在一定邏輯下進行的，而現實往往毫無邏輯可言。

所謂人生如戲，戲如人生，應該就是這樣了。推薦一部真實事件改編的電影，能讓你感到震撼無比，原來真實生活總是那麼讓人驚喜而又意外！

《貓鼠 游戲 》

「20世紀最非凡騙子」——弗蘭克·W·阿巴內爾

弗蘭克（萊昂納多·迪卡普里奧 飾）是FBI有史以來年齡最小的通緝犯，他的犯罪手段神通廣大，偽裝身份的能力超乎常人，全美各地幾乎都留下他的犯罪足跡。喬裝醫生、律師、飛行員，統統都是他曾經的身份。弗蘭克也憑著這個「本領」，騙取了高達幾百萬的金額。

然而，這只是暴風雨前夕，一雙眼睛早已經盯住了弗蘭克，誓要把他繩之於法不可，這就是FBI探員卡爾（湯姆·漢克斯 飾）。

在研究追捕弗蘭克的過程中，卡爾領教到這個犯罪天才的過人智商。他屢次被弗蘭克這個黃毛小子捉弄，心裡又恨又不得不佩服。每當弗蘭克有驚無險地從他的精心布局中逃脫時，這個貓鼠 游戲 顯得有趣起來。

原本以為只是電影賦予了這個21歲的小男孩以高超的騙術，沒想到確實是真人真事。這世上有人能把謊話說得比真話還真，而且還能如此鎮定自若，已足以讓人震驚。

真實生活中的弗蘭克今年已經64歲的，過著平凡而又幸福的生活。

他在出獄後與妻子認識，向她坦白了自己的一切。而她的父母是虔誠的天主教徒，強烈反對二人相處，說他倆「一個是騙子，一個是淑女」，但愛情的力量是無窮的，他們最後仍然結了婚，生了三個孩子。孩子們在很小時候就知道了老爸那段不光彩的過去，但長大之後，孩子們沒一個走上歪道。

電影我不是葯神，在現實生活中很難想到有人居然買不起一，而且假葯格列寧，它竟然是真葯，而且這部電影是根據真實事件改編的，在電影中看到很多病人因為買不起葯而傾家盪產，本來剛看影片的時候是不相信，但是後來知道這部影片是根據真實事件改編的，而主人公也和程勇一樣被叛進了監獄。

不知道有沒有看過《刑偵1號案》這部劇，它是根據真實事件改編而成的。故事講述了1996年3、4月間，白寶山在北京犯下重案，事情驚動了黨中央，公安部責成北京市公安局限期破案。白寶山原本有一個幸福家庭，因一念之差走向歧路，83年「嚴打」期間被判刑勞改。伹十餘年的牢獄生活非但沒讓他改邪歸正，反而使他性情更加走向極端。出獄後，他密謀實施了襲擊軍警、搶奪槍支，所犯罪行為北京建國以來罕見。手中有槍的白寶山變的異常兇殘，他的兩個患難獄友就因和他發生幾句口角，即被他送上了黃泉路，連同案犯吳子明也被他殘忍殺死。之後，迫於警方壓力，他逃往西北地區，一連殺死了7名無辜群眾，正義的天網拉開了......

劇中主角白寶山，被稱為中國「十大悍匪之首」，於198至1997年間先後在北京新疆作案多起，打死打傷28人，是新中國成立以來最為兇狠的個人罪犯。正因為如此，一談到白寶山這個人物，大家一般都是畏而遠之，因為他有如此驚人的「成績」。能成為眾所周知的人，不管是好人也好，壞人也罷，都不是命里註定的，自身原因固然不可忽視，外部環境亦為主要推手。白寶山就是這樣一個人，他的這一生可以說是給不斷的壓迫與巧合造就的。

他殺了那麼多無辜的人，他們沒害他。甚至根本不認識他。只能說他是在泄憤，而不是報仇。他屠殺這些無辜的人時產生了前所未有的快感，這是罪惡的，也是畸形的，然而他沒感覺，因為開始干這些的時候，他已經是畸形的人了。白寶山的遭遇並不是個案，幼年的貧苦生活，青年的逆來順受，中年的養家糊口……不知道有多少人就是這么過完這一生的。

你好題主，我是文越剪影，很高興回答你的這個問題。

這是一個大人物通過努力取得成功的故事，雖然劇情略感奇葩，卻讓我產生了共鳴，很多幽默詼諧的台詞讓我一直在發笑。作為勵志片，它沒有我們期待的那麼激勵人心，沒有太多的艱辛努力催人奮進，但我們在片中看到了很多關於友情和友愛的表達，看到了作品對人物內心世界最真實的刻畫和和心靈歷程變化最生動的描寫。以人為本，以人性為本，便是《國王的演講》成功的關鍵。

該影片的背景是 1928 年的洛衫機，在很多作品中，都有描述那個城市司法系統腐敗的情節，表面的浮華很容易遮蔽實際上的政壇的系統性腐敗。整部影片從頭至尾都在用一個孩子的消息一位母親的命運來牽絆住觀眾的心,在這個過程中,鄉親,警察,牧師,殺人狂,一層一層抽絲剝繭。

背景發生在幾年前的深圳，離異夫妻的孩子在無人看管的時候，被人販子拐走，夫妻踏上了尋子之路，過程中結識了許多和他們有相似經歷的人，幾年後，在安徽一處鄉村找到了失散多年的兒子。

故事情節一波三折，讓人感動，令人流淚。影片中最讓我感動的是，田文軍為了尋找孩子想盡了辦法：報警，藉助媒體，張貼尋人啟事，到處尋找... 只要有一點信息，一線希望，他都不會放過，哪怕是假的，他也要試一試。孩子是父母的心頭肉，是父母的全部希望。田文軍為了找到孩子，經歷了一次又一次的失敗，但他還是不放棄找到孩子的希望。

以上就是我的回答，希望會對題主有所幫助，謝謝。

一、暗物質

物理專業研究生劉星（劉燁 飾）遠赴美國某州立大學深造，在校期間，他師從著名教授雅各布·瑞瑟（Aidan Quinn 飾）。他的勤奮和出眾才華很快在同儕中脫穎而出，並深得瑞瑟教授的信任和賞識。在眾多課題中，劉星獨對暗物質傾心著迷，他將自己投入到這項研究中，卻未料到他所得出的理論與導師經典的瑞瑟模式相沖突。

劉星關於暗物質的論文博得一片好評，然而醉心研究的他忽略了校園政治的存在，他的答辯未獲通過。極度抑鬱和憤慨之下，他走上了一條不歸路……

本片根據盧剛事件改編，並榮獲2007年聖丹斯電影節阿爾弗萊德·斯隆獎和2007年亞美電影節最佳故事影片獎。

二、那傢伙的聲音

電視台主播韓京培的兒子被綁架了，綁匪打來電話要求1億韓元的贖金，京培不得討價還價。京培與妻子智善都十分著急，無奈之下只好報警了，警方很快展開了調查。

警方的高 科技 調查方式對於狡猾的罪犯來說根本起不了作用。唯一有用的證據便是綁匪打來電話時被錄下了的嗓音。一把低沉而且毫無感情的嗓音。案情一直沒有進展，京培與妻子連兒子的死活都不知道。於是京培決定自己出面，偷偷向綁匪提出見面的要求。

被害人李亨浩的父母在被電話恐嚇勒索的第44天後，無奈只得交給歹徒兩億韓元的贖金，而李亨浩卻仍然死亡。

這件綁架案動用了超過一萬人次警力，時間跨越16年，警方逮捕並調查了400多位嫌疑人，分析了87份聲音和筆跡樣本。2006年1月，該案已經超過韓國法律所規定的15年訴訟時效期，所以警方只能撤回所有警力不再追查，到現在兇手依舊逍遙法外。

三、熔爐

《熔爐》是根據孔枝泳同名小說改編的劇情電影，影片由黃東赫執導，孔劉、鄭有美、金賢秀、金志映等主演。

該影片以2000年至2004年間發生於光州一所聾啞障礙人學校中性暴力事件為藍本，描述該時間所引發的悲劇以及學校的教師和人權運動者一起力圖揭開背後黑幕的故事。

影片於2011年9月22日在韓國上映。

四、辛德勒的名單

《辛德勒的名單》（Schindler's List）根據澳大利亞小說家托馬斯·肯尼利所著的《辛德勒名單》改編而成。

影片再現了德國企業家奧斯卡·辛德勒與其夫人埃米莉·辛德勒在第二次世界大戰期間傾家盪產保護了1200餘名猶太人免遭法西斯殺害的真實 歷史 事件。

該片上映時間1993年11月30日。

五、牯嶺街少年殺人事件

是一部改編自台灣青少年真實殺人事件的電影作品，故事講述了20世紀60年代初在台灣的一宗殺人事件的始末。

六、末代皇帝

影片講述了溥儀60年的跌宕一生。影於1987年10月23日在義大利上映。

他從三歲起登基，年幼的眼光中只有大臣身上的一隻蟈蟈，江山在他心中只是一個不明所以的名詞。長大了，他以為可以變革，卻被太監一把燒了朝廷賬本。他以為是大清江山的主人，卻做了日本人的傀儡。

解放後，他坐上了從俄國回來的火車，身邊是押送監視他的解放軍。他猜測自己難逃一死，便躲在狹小的衛生間里，割脈自殺。然而他沒有死在火車上，命運的嘲笑還在等著他。文革的風風雨雨，在他身上留下了斑斑傷痕。

七、美麗心靈

本片是關於20世紀偉大數學家小約翰·福布斯-納什的人物傳記片。

小約翰·福布斯-納什（拉塞爾·克勞）在念研究生時，便發表了著名的博弈理論，該理論雖只有短短26頁，卻在經濟、軍事等領域產生了深遠的影響。

但就在小約翰·福布斯-納什蜚聲國際時，他的出眾直覺因為精神分裂症受到困擾，然而這並沒阻止他向學術上的最高層進軍的步伐，在深愛他的妻子艾麗西亞（珍妮弗·康納利）的鼓勵和幫助下，他走得雖然艱緩，卻始終沒有停步，而最終，憑借十幾年的不懈努力和頑強意志，他如願以償。

八、南京！南京！

1937年12月13日，時為國民政府首都的南京城淪陷，部分官員棄城逃亡，但仍有許多官兵留守，誓死保衛這個大廈將傾的城池。

宋錫濂部軍官陸劍雄協同戰友與日軍展開了激烈的巷戰，他們微弱而頑強的抵抗最終被壓制，數以萬計的中國軍民成為俘虜，在槍炮聲中血染長江；金陵女子學院安全區，女教師姜淑雲奔波往復，盡力幫助和拯救所有來此避難的同胞。

但獸性大發的日軍早已虎視眈眈盯上了藏身於此的婦女；拉貝的秘書唐先生小心應付，委曲求全，為了保護家人而做出錯誤的選擇，他也為此付出代價；舞女小江縱使逃亡避難也不願拋卻女性的柔媚，她在關鍵時刻的選擇則在其女性的外殼下注入一份剛強；日本人角川隨部隊進駐這個千瘡百孔、破敗不堪的城池，在這個人間煉獄，他的心靈感受到前所未有的巨大沖擊。

狼煙滾滾，血流成河，大時代的背景下，人們既要承受時代的無情給予，也要做出攸關命運的痛苦抉擇……

1，《我不是葯神》

《我不是葯神》是由文牧野執導，寧浩、徐崢共同監制的劇情片，徐崢、周一圍、王傳君、譚卓、章宇、楊新鳴等主演。該片於2018年7月5日在中國上映。該片由真實事件改編，不過人物的具體性格都有一定虛構和再創造的情節。

2，《盲井》

《盲井》改編自劉慶邦的小說《神木》，是由李楊執導、編劇，王寶強、李易祥、王雙寶等主演的劇情片。該影片題材來源中國1998年三大特大礦洞詐騙殺人團伙案，鄭吉寬團伙（致死110人），潘申寶團伙（致死28人），余貴銀團伙（致死38人）。

3，《樹大招風》

《樹大招風》是寰亞電影製作有限公司和海潤影業有限公司於2016年出品的警匪片。該片由銀河映像製作，杜琪峰與游乃海監制，許學文、歐文傑、黃偉傑聯合執導，林家棟、任賢齊、陳小春主演。《樹大招風》改編自1990年代香港「三大賊王」張子強、葉繼歡與季炳雄的犯罪經歷。

5，《解救吾先生》

《解救吾先生》是由北京功做事影視文化有限公司出品，由丁晟執導，劉德華、劉燁、吳若甫、王千源領銜主演的犯罪警匪片。該片於2015年9月30日在中國大陸上映。該片根據2004年吳若甫真實綁架案改編，講述了一場以警察解救「吾先生」與綁匪經歷20個小時全力施救的驚險故事。

這是2014年出品的一部「打拐題材」的電影，導演是陳可辛，由趙薇、黃渤、佟大為、郝蕾、張譯等主演，這部電影主要角色和故事都脫胎於真實發生的「打拐」事件，主要講述的是以田文軍為首的一群失去孩子的父母去尋孩子以及養育被拐孩子的農村婦女李紅琴如何為奪取孩子做抗爭的故事。丟孩子的家庭很痛苦，而當孩子被解救之後，後來收養孩子的家庭也等於遭受了失去孩子的痛苦，孩子在被拐後，除了孩子父母遭受打擊，對孩子的影響真的是最大的。

D. 有沒有關於人物傳記的精彩的電影。最好是真人真事。比如血色將至 美國毒梟 極速風流 鬥士 華爾街之狼

2011年的法國電影「不可觸及」(The Intouchables)是一部很棒的傳記片。
2002年的美國電影「貓鼠游戲」(Catch Me If You Can)
這兩部是我認為除了你提到的影片以外比較精彩的兩部。
希望可以幫到你~

E. 傳記片以記錄事實為主，有一定的考察依據，有什麼推薦的傳記片

1.莫扎特-《莫扎特傳/Amadeus》

這部電影里其實包含了兩位天才莫扎特和薩列里，後者在影片中用盡計謀最終將莫扎特逼上絕路。其實在我看來莫扎特的生活方式更加像個混蛋，過度放縱自己來緩解巨大精神壓力，反而適得其反。影片對於兩人的矛盾刻畫的相當到位，兩位演員也是將這段恩怨（基情？）演繹的十分到位。
推薦指數 ★★★★☆

2.葉問/一代宗師

葉問也算是個天才—武術天才，這兩部電影在製作初期就開始大打嘴仗，以至於王家衛選擇避其鋒芒，慢慢製作後期。甄子丹版本的葉問更加像漫畫，以動作和場面取勝；梁朝偉版本的一代宗師更像是小說，以立意和意境取勝。兩者都有獨到的解讀，雖然知道肯定不是真實的人物傳記，但也看得出導演在改編故事和刻畫人物上下的一番功夫。
推薦指數 葉問 ★★★ 一代宗師★★★☆

3.國王的演講-The King's Speech

這裡面的天才顯然不是結巴的喬治六世，而是那位為他只好口吃的醫生。我也沒法去做歷史調研證明這種療法的真實性，也不能找個結巴去實驗，但從影片里確實看到這個方法的有效性。影片的看點是這位醫生面對高高在上的英王仍然能夠不卑不亢，而英王也對這位導師兼醫生尊敬有加，在這個非常時期建立了不尋常的友誼，甚至放下身段跟著他一起滾地板。
推薦指數 ★★★★★

4.逍遙法外-Catch Me If You Can

犯罪天才，利用各種精湛的偽造技術非法獲得財富(越想越想玩PS的我)。一警一盜橫跨整個地球，玩著貓鼠游戲，偵察與反偵察，偽造與鑒偽造。在那個信息不發達，防偽技術不成熟的年代，萊昂納多一次次的將各種機構玩弄於股掌之間。當然最後他也改邪歸正，將自己偽造經驗告訴FBI，以改善各類防偽技術的漏洞。
推薦指數 ★★★☆

5.逃離德黑蘭-Argo

不要以為中情局就只能讓人牽著鼻子環游世界，這位天才特工想出一招瞞天過海，繞過大半個地球，去德黑蘭救出了一群無辜的美國大使館職員。整個情節絲絲入扣，每一分每一秒都充滿了懸疑，好像是一部不流血的驚悚恐怖片。特別是最後出走的那段，每一部都是精確計算，不像碟中諜或者007那樣的憑借高科技，上世紀70年代，那還是飛機上能抽煙的時代，沒有那麼多高科技或者虛構的小道具，完全憑借特工和大使館人員臨場的機智發揮，最終逃出生天。
推薦指數 ★★★★★

6.華爾街之狼-The Wolf of Wall Street

又是一位不用暴力就能賺錢(騙錢？)的天才。小李子最放縱的一次表演，不拿奧斯卡可能是評委都覺得丫日子太好過了，讓我們這群看客情何以堪！這部影片里能學到那些銷售是怎麼從電話里把你的錢一點點騙過來的。裡面的大段台詞就好像是精心設計的，讓你不知不覺就帶入到了情節中，那些鼓舞(蠱惑)人心的話，讓你也會熱血沸騰，時時刻刻要去華爾街里大幹一場。
推薦指數 ★★★★

7.點球成金-Moneyball
有了前幾位的大起大落，這位天才就比較另類了。他在棒球場上找出了一個特殊的選隊員方式，由於棒球的特殊規則，進攻防守罰球時可以選擇不同陣容，所以就可以在進攻和防守時選擇更合適的人選，他以這種方式選出了最合適的隊伍配置，並且一路將隊伍帶到了隊史的巔峰。有時候復雜的事情拆分開就可以簡單化。
推薦指數 ★★★★

8.絕代艷後-Marie Antoinette
前面介紹的是賺錢的天才，下面來的是一位花錢的天才。當然不是提倡這種花錢如瀑布的生活作風，而是這部電影帶來的色彩和表現。影片是索菲亞·科波拉的代表作，裡面現代搖滾結合18世紀宮廷奢華景象，居然是如此的搭調。在世人眼中可恨的瑪麗皇後，也曾是懵懂少女，也渴望過著安定的生活，但她的無知和時代洪流卻將她送上了斷頭台。
推薦指數 ★★★☆

9.極速風流-Rush
又是一部雙雄會的電影尼基·朗達和詹姆斯·亨特。兩位迥異的性格和處事方式造就了本片的最大矛盾點，雖然在比賽中爭鋒相對，但也看得出兩人惺惺相惜。這里不是對任何一個的批判，而是面對極端的兩種性格，應該如何去面對去接受。
推薦指數 ★★★★

10.我不在那兒-I'm Not There.
比較偏門的傳記片，看點在於6個人演繹一位天才，這位天才是鮑勃·迪倫。其中凱特女王的反串最為驚艷。這是關於鮑勃·迪倫的6個夢，從奔跑的男孩，到初創的新人，到風流的歌手，到搖滾巨星……對他的六個階段進行了解讀。無論哪個階段，他都不在哪兒，因為他在去下一段的路上。
推薦指數 ★★★★

F. 求美國二戰電影 士兵誤打誤撞在戰場假冒軍官帶領盟軍取得戰爭的勝利。

俄羅斯的敢死連 本阿弗萊克和喬什哈耐特的珍珠港 裘德洛主演的兵臨城下 前蘇聯的電影比如「這里的黎明靜悄悄 」「莫斯科保衛戰 」前南斯拉夫的「遠征伊格曼」「 橋」 還有加里森敢死隊
十大二戰經典影片——《U-571》
上榜理由：海戰經典，獨一無二 二戰期間，德國的海上傳統力量並不佔優，所以德國大量發動潛艇戰，用這種幽靈般神出鬼沒得戰術，讓盟軍損失慘重。因此，掌握德國潛艇的動向變得異常重要。「U571」就是一艘納粹潛艇的代號，本來只是德國眾多潛艇中的普通的一個，但是通過一次周密的策劃，盟軍：9人小分隊冒死強行登上U571潛艇，從此開始了一段驚心動魄的水下旅程。
十大二戰經典影片——《細細的紅線》
上榜理由：二戰墓誌銘：在理智與瘋狂之間只有一道「細細的紅線」。 與《U571》一樣，《細細的紅線》是一部一問世就被公認為經典的影片。《細細的紅線》描述的是美國與日本在瓜達康納爾島的戰役。整個影片都是圍繞著男主角一個人展開的，士官長威爾士所在的連隊負責從日本人手中奪取210號的陣地，在經過了持續數月精疲力盡的斯殺與流血後，他的連隊終於攻克了210號陣地，但是這次勝利只是戰爭中的小小一步，無休止的戰火還要繼續，而威爾士也在隨後的戰斗中犧牲。

《細細的紅線》絕對是一部值得進電影院觀看的影片。很多人驚嘆，原來戰爭片可以拍得如此美麗，在片中多次出現寫意的風景盡頭，展現了太平洋島嶼的藍天、碧水、青草還有嗷嗷待哺的幼年生命，但是這美麗的大自然卻全部籠罩在戰爭的炮火下，而人類的生命也在自己所創造出的戰爭中無比脆弱。影片在1999年力壓斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》獲得奧斯卡最佳影片獎，雖然很多人對《細細的紅線》是否超越《拯救大兵瑞恩》表示質疑，但是《細細的紅線》的經典地位卻早已得到公認。
十大二戰經典影片——《坦克大戰》
上榜理由：二戰影片庫的巨型坦克
這部影片是公認的描寫坦克戰最經典的影片，影片該片改編自1944年秋季開始的「阿登反攻」。影片中雖然有大量的虛構情節，但在大的戰略上卻十分尊重史實。德國的「虎王和虎II」重型坦克是二戰中威力最大的坦克，直到二戰結束，盟軍始終找不到有效對付它的辦法。電影《坦克大戰》就是講述盟軍在坦克戰中陷於被動，在坦克戰的正面戰場節節敗退，但是德軍坦克耗油量巨大，而由於步步緊逼，也使得德軍戰線過長，補給發生困難。盟軍將領雖然在坦克戰中沒有辦法，但是卻發現了德軍戰略上的弱點，誘敵深入，切斷敵人的補給線，最後取得勝利。

該片的導演肯·安納金很好的把握了敘事節奏，加上老牌演員羅伯特·瑞安、查理斯·布朗森的傾力表演，使得影片不管在娛樂性方面，還是在重現戰爭方面都成為經典。
十大二戰經典影片——《地道戰》
上榜理由：那條地道一直延伸到中國人的心中
這樣的音樂是每個中國人都不會陌生的，只要看過這部影片就不會忘記。不管時間過去多久，都會記住這樣的曲調，記住片中無數的、大大小小的細節。關於影片的情節和內容已經無需再作過多介紹，因為這部影片甚至深入到了國人的生活當中。在全民備戰的時代，這部影片甚至成為每家每戶挖掘自家地道的教科書。在1966年至1970年，《地道戰》成為全國只放映的三部電影之一。

但是過多的放映，並沒有影響他的可欣賞性，因為即使到今天，不管是大人還是小孩，看起這部影片還是會津津有味。而《地道戰》也創造了中國電影的一個藝術高峰，老一代電影工作者所運用的鏡頭語言、場面調度以及演員表演，仍然現代中國電影人的學習榜樣。
十大二戰經典影片——《巴頓將軍》
上榜理由：看完這部影片會產生疑惑：演員和巴頓，到底誰是真的將軍 對於評價這部影片，就像評價巴頓本人那樣困難，因為對於巴頓這樣獨特的人來說，任何評價都是多餘，而又無力的。還是先看通過影片來看一下巴頓，通過巴頓來感受這部影片。

男主角喬治·斯科特戲里戲外均入木三分地詮釋了角色——開篇6分鍾的教科書級演說，其表現簡直是「暴戾軍神」巴頓的附體，而憑此片獲奧斯卡影帝的他，根本未去領獎，不懈地斥責好萊塢的盛宴不過是「荒唐的聲色犬馬」。由此來看，喬治·斯科特果然是出演巴頓的最佳人選。本片據說是尼克松最喜歡的影片——60年代末到70年代初，是美國歷史上的黑暗時代，肯尼迪、馬丁路德·金以及其它政治行刺等，使美國人對美國政體的信念產生了動搖，而侵越戰爭的失敗更使美國青年紛紛拒服兵役，當眾燒毀兵役證。在此背景下，挖掘此弘揚牛仔精神的電影，隱藏的政治動機不言而喻。盡管如此，仍不能抹殺這部出色的歷史巨片的精良品質，不管在大銀幕後有多少背景，都不能抹殺著部人物傳記片之集大成者。
《！虎！虎！虎》
上榜理由：唯一一部美國和日本相互妥協的二戰影片《虎！虎！虎！》又叫《偷襲珍珠港》，本片由美國和日本合拍，糅合了日美雙方觀點，再現了珍珠港事件始末。中國觀眾對這次事件和這部影片都不會陌生，正是這次事件把美國徹底捲入二戰，美國的參戰加速了日本軍國主義的滅亡，也在一定程度上幫助了中國人民的抗戰。但是美國的參戰也使得二戰空前的慘烈，尤其是直接導致日本投降的兩顆原子彈，更是人類文明史上永遠的傷疤和警告。

在二戰結束後，又經過了25年，昔日的敵對雙方：美國和日本，終於可以平心靜氣地坐下來，用電影共同探討觸發這一場人類浩劫的原因。日方導演深作欣二，大膽地將視角鎖定在侵略國一方，從日本軍國主義虎視眈眈策劃陰謀開始，將其鎖定目標、部署具體的作戰計劃、外交上欺騙美國，直至最終偷襲成功的每一步有條不紊地呈現給觀眾，而中間穿插著美國不斷通過美國軍方的麻痹大意、姑息養奸的各種情節，更提醒了和平年代的人們，防範於未然的必要性。
十大二戰經典影片——《莫斯科保衛戰》
上榜理由：莫斯科郊外的晚上，對於德國納粹是永遠的噩夢 80年代的鴻篇巨制，冷戰末期獲得美國電影學院奧斯卡最佳外語片獎的蘇聯電影，真實、恢宏的戰爭場面在現代戰爭片中無出其右者。《莫斯科保衛戰》長達300餘分鍾，分《侵略》、《台風戰役》兩部，拍攝過程歷時兩年，約有五千名士兵、近一萬名群眾、二百五十餘名演員、二百零二名攝影師參與其中。本作從德至蘇、從高層決策至基層部署、從後方帷幄至正面戰場，全方位地展示了二戰歐洲戰場的首次勝利——莫斯科保衛戰，講述了德國法西斯不敗的神話是如何被粉碎的。

有人說，好萊塢電影和歐洲電影以及蘇聯電影最大的區別就在於好萊塢電影的鏡頭剪接刺激，使用眼睛觀賞的；而歐洲和蘇聯電影相對緩慢，使用來感受的。《莫斯科保衛戰》雖然是一部場面宏大的戰爭影片，但是仍然可以讓人感受到很多東西。比如該片最經典的台詞：俄羅斯雖大，但我們已無路可退，因為身後就是莫斯科！短短的一句台詞，我們卻可以從中感受到蘇聯戰士無比的民族自豪感，和以死抗戰的決心。從這句話中也不難理解不可一世的納粹德國，為什麼會在此遭受了二戰以來的第一次慘敗。
大二戰經典影片——《拯救大兵瑞恩》
上榜理由：《拯救大兵瑞恩》未必是最經典的二戰影片，但絕對是目前再現戰爭場面最真實的影片 很少有哪部電影一上映，就被認為是有史以來最經典的影片，而《拯救大兵瑞恩》就是這樣一部影片。其實，在《拯救大兵瑞恩》公映以前，就有很多媒體猜測，這部影片會如何經典。一般來說，希望越大，失望越大。但是這樣的事情完全沒有發生在《拯救大兵瑞恩》身上，而且在公映後，這部影片很快就被公認為最真實的再現戰爭場面的影片。這個稱號，並不是媒體憑空炒作的，而是一些參加過諾曼底登陸的老兵們的評價。

當然，這部影片並不是僅僅停留在表面真實的層面上，影片更引起了人們對於戰爭中，對於人類生命的價值的思考。影片的劇本來自於一個真實的故事：第二次世界大戰期間，當百萬大軍登陸諾曼底時，米勒中尉率領一支8人的小分隊深入敵後，去尋找空降部隊的一名士兵詹姆斯·瑞恩。因為他是家中四兄弟中的老小，他的三個哥哥都已相繼陣亡，馬歇爾將軍盡快把這名士兵帶回家鄉，以免這位英雄母親受到再一次的打擊。其實，這幾乎就是用8條人命去換取1條人命的命令，因為在廣闊的的戰場上，尋找一個普通士兵，就好像大海撈針一樣，執行此命令的士兵也對此大為不滿，但是他們還是遵守士兵的准則，服從了命令。在影片中，並沒有對著八個換一個的問題作太多的糾纏，但是這個關於人的生命價值的問號，卻深深地打入了人們心中
十大二戰經典影片——《這里的黎明靜悄悄》
上榜理由： 總有一種力量讓我們淚流滿面，在靜悄悄的黎明面前
又是一部中國觀眾非常熟悉的電影，不過中國人民認識她的時候，她身上卻沒有經典電影的光環，而是被打上了宣揚戰爭恐怖輪的標簽。國人走入電影院，去觀看這部影片是為了批判她而去的，但當人們走出電影院，全都被她深深地感動。這部影片是蘇聯電影藝術的代表，影片像散文詩一樣，婉婉道來，卻又扣人心弦；節奏不緊不慢，卻比快節奏剪輯更加讓觀眾喘不過氣來。讓觀眾在不知不覺中度過三個小時，等影片結束，觀眾已經深深地融入到電影中的世界。

這部影片是公認的，反映戰爭殘酷得經典影片，但是縱觀整個片子，幾乎沒子彈射入人體，沒有殘臂斷肢，但是卻把戰爭的殘酷性刻畫的淋漓盡致。和那些靠大量血腥場面換取人們感官刺激滿足的影片這部片子形成了鮮明對比，從這個角度上來講，它又比斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》顯得高明。

十大二戰經典影片——《辛德勒名單》上榜理由：猶太名言：救人一命就等於救助全人類 科幻題材和二戰題材是斯皮爾伯格的兩大情結，他拍攝的影片大都與這兩個題材有關。而《辛德勒的名單》則是斯皮爾伯格集大成的二戰巨作。《辛德勒的名單》也是由真實的事件改編而來，影片講述了德國投機商人辛德勒在目睹納粹對猶太人的殘酷迫害後，由一個好女色、會享受的剝削資本家，變成了一個不惜代價去盡可能保護更多猶太人的勇士。在二戰結束的時候，辛德勒為了營救猶太人已經散盡家財，可是在於他救助的猶太人告別的時候他卻淚流滿面，為自己沒有救助更多的猶太人深深自責。

《辛德勒的名單》曾獲得第66屆獲奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本、最佳攝影等六項大獎，但是甚至可以說，在《辛德勒的名單》的面前，奧斯卡也顯得不夠分量，因為人們甚至無法給他一個准確的定位。說他是商業片，他身上聖潔無比，找不到一絲商業片的銅臭味；說他是藝術片，他又沒有藝術片孤芳自賞的嬌柔做作。但是這部影片卻在商業上和藝術上都獲得了巨大的成功。其實我們也不需要在給這部影片什麼定位，因為他應經成為電影史上的一座里程碑，供所有電影工作者欣賞學習。
1。《西線平魔》1949年出品，描寫二戰末期德軍與美軍在比利時的巴斯托涅鎮發生遭遇戰的故事。本片最大特色是用了一批平凡的演員，全片外景在歐洲西部高原拍攝，白雪覆蓋的天然美景和嚴寒氣候，通過傑出的攝影加強了電影的張力。

2。《沙漠之狐》1951年出品，講述德軍將領「沙漠之狐」隆美爾，本片敢於將德軍主帥塑造成英雄人物，曾引起美國老兵爭議。

3。《桂河大橋》1957年出品，曾獲奧斯卡最佳影片、導演、男主角等7項大獎。

4。《最長的一日》1962年出品，美國電影史上製作規模最大的一部戰爭片，手法平實，場面逼真。演員陣容空前，有約翰·韋恩、亨利·方達、肖恩·康納利等。

5。《坦克大決戰》1965年出品，敘事手法流暢，加上亨利方達等演員加盟，使影片保持了相當的娛樂性。

6。《大布列顛之戰》1969年出品，由英國精英群起出動拍攝而成，片中戰機遮天蔽日的空襲場面拍得壯觀而逼真，效果震撼人心。

7。《巴頓將軍》1970年出品，獲得奧斯卡最佳影片等7項大獎。

8。《虎！虎！虎！》1970年出品，本片由美國與日本合拍，以近似個案檢討的方式交代日軍偷襲珍珠港之所以成功的來龍去脈，曾獲得奧斯卡最佳特別效果獎。

9。《中途島》1976年出品，二戰影片多以西線為背景，這部是極少以東線為背景的代表作之一，明星陣容強大，海戰場面真實，使本片維持了相當的趣味性。

10。《拯救大兵瑞恩》1998年出品，導演斯皮爾伯格對二戰情有獨鍾，此前曾拍過《1941》、《太陽帝國》、《辛德勒名單》等。本片被認為是有史以來最逼真的戰爭片之一，許多二戰老兵給予了高度評價，稱它為「最真實反映二戰的影片」，尤其是長達26分鍾的重現諾曼底登陸的壯觀場面。

G. 有哪些虛構的電影情節和真正的歷史結合得特別巧妙

《泰坦尼克號》這部電影，就是根據真正的史實而改編的，《泰坦尼克號》這個電影上面發生的故事是真實的，但是有的情節是虛構的。

H. 專家進，問電影《阮玲玉》的攝影技法及其特點！

你好
你所問的攝影手法

其實是關錦鵬導演採用的銀幕上情節不連貫的手法,是通過鏡頭的疏離,不連貫的剪接來實現的.
他通過時空間的對立，真實與虛構的混淆，多層次敘述結構的破碎，以及戲內戲外的交流，將整部《阮玲玉》通過半紀錄片半劇情片的呈現手法、疏離的鏡頭，及不連貫的剪接，造成歷史再現時虛實交錯的曖昧。

此類手法用於記錄人物傳記和歷史題材的電影比較合適
表達的是歷史回憶與現實情境相互交叉,
要達到讓觀眾有一種隨著劇中情境進入如夢如幻的畫面中
從而體現出於現實中的真相反的回憶中的虛