電影人物個性變化

① 分析電影少年的你中女主人公陳燕的性格特點和其悲劇命運的原因

題主是否想詢問「分析電影少年的你中女主人公陳念的性格特點和其悲劇命運的原因」？善良、內向、懦弱。陳念作為本片的核心人物，她的性格特點與前後變化對電影主題的表現有很大的作用。陳念的性格特點是善良、內向、懦弱；她也有著青少年普遍的懦弱、迷茫、無力，面對暴力她一直採取逃避的態度，她與周圍人的關系變化是本片最重要的內容。

② 嘎妹,的性格特點

嘎妹性格特點剛毅、敢愛敢恨，更是一個不折不扣的迪斯尼動畫人物,無論是服裝還是行為舉止,甚至是皮膚的膚色,都具有十分濃重的美式風格。長篇國產動畫中主要角色性格特點表現的變化。任何藝術作品都脫離不了傳統的文化和形式，以及時代的影響，在一部動畫片也有所反映，本課題從中國動畫發展史的角度，以時間為坐標，針對不同年代的長篇中國動畫進行分類整理與分析，梳理長篇動畫中主要角色與音樂在不同方面的變化，從審美觀念改變和傳統文化與外來文化交流、融合的影響方面，試圖探討長篇中國動畫中角色在各個年代的變化原因。

【關鍵詞】中國長篇動畫;角色造型;角色性格

【中圖分類號】J218 【文獻標識碼】A 【文章編號】1002-767X（2020）20-0043-03

【本文著錄格式】翟長鋒.長篇國產動畫中主要角色與配樂表現的變化[J].北方音樂，2020，10（20）：43-45.

引言

中國的動畫電影於20世紀20年代初期，直到今天或許只有短短不到100年的歷史，但是卻幾乎影響伴隨了新中國人的出生、成長和衰老，潛移默化中影響著一代又一代的中國人的生活，渲染著中國人生活中的點點滴滴。一部長篇動畫中，主要角色的發展與變化無疑是這部長篇動畫影片的主要命脈和故事主流。然而由於不同時代的成長環境不同，不同時代的審美和市場需求也不同。在中國長篇動畫的歷史長河中，通過不同時代的渲染，其主要角色的塑造和音樂表現也會有所不同，所呈現給大眾的視覺效果和主題表達也會出現不同。不同年代的觀眾對其所表達內容的理解和感悟也會撞擊出不同的火花。

一、不同年代的中國動畫中角色特點

（一）六十、七十年代長篇中國動畫中角色造型性格的與配樂特點

六十年代的中國動畫電影可以說是民族風格的張揚，各種各樣的中國傳統的藝術形式的創作和探索。這一時期的作品產量豐富，樣式豐富，動畫的藝術特點得到了充分的發揮，民族風格逐漸形成，拍出了一批至今依然堪稱中國動畫電影史上傑出的優秀作品，譽滿國內外。

這一時期的極大成者《大鬧天宮》是這一時期動畫的最高成就的代表作。影片中的人物造型參考於傳統佛教、戲曲和壁畫等傳統中國文化，塑造出了一個個鮮明生動的形象。孫悟空的敢作敢為天不怕地不怕，不論是從造型還是性格都給人留下深刻的印象。「導演萬籟鳴用八個字稱贊他『神采奕奕，勇猛矯健，『孫悟空具有人的情感、猴子的機靈和神仙的法力，三者兼備的叛逆性格，他的開相是借鑒於戲曲中的臉譜和民間版畫上的孫悟空臉型設計的。」影片的音樂借鑒了傳統戲曲藝術的精華，特別是鏗鏘有力的鑼、鼓等打擊樂器的激烈節奏，便是最具韻味的京劇音樂伴奏。後人對其最為精華的總結則是花臉人物，戲劇化動作和鑼鼓點子是其全部的動畫特色。

七十年代的「文革」風浪並沒有讓這個出生不久的動畫電影倖免，動畫電影同樣遭受著嚴重破壞。角色造型與配樂只能反映階級斗爭，「小英雄也要「站高坡」「唱高調」，小孩子完全變成了小大人，公式化，概念化到了極點」，人物過於神化和完美化。

（二）八十年代長篇中國動畫中角色造型性格的與配樂特點

八十年代的動畫電影的創作進入了再度的繁榮時期。值得一提的是根據《平妖傳》改編的《天書奇譚》。《天書奇譚》的蛋生結合全片戲劇化的特點色，以浙江一帶的民間玩具和門神紙馬藝術形式為基礎，結合漫畫的誇張手法，人物造型生動有趣，特點鮮明;整體影片運用程式化的風格，強調的是誇張性和規劃性。人物動作流暢生動，趣味十足，與美式的誇張風格具有很明顯的區別。《天書奇譚》中運用了大量的中國樂器與西洋樂器相結合，與《大鬧天宮》一樣，是吳應炬先生親自操刀，卻將民族樂器與西洋樂器的巧妙融合，與故事情節嚴絲合縫，交織並行。

（三）九十年代至二十一世紀初長篇中國動畫角色造型性格的與配樂特點

隨著改革開放制度力度的不斷擴大，中國社會可以說是發生了翻天覆地的變化，人們的生活方式、審美習慣、價值取向也發生了天壤之別的變化。這時的日本動畫已經崛起，中國動畫也受到日漫的影響。

《梁山伯與祝英台》中的梁山伯與祝英台人物造型偏向於日本漫畫的風格。配樂則是西方的樂器多一些，編曲以及表現形式也更多的是西方音樂的內容居多，角色用舞台劇的歌舞表演形式來展現人物內心活動。《梁山伯與祝英台》中人物的動作與音樂都十分的迪斯尼化的誇張，人物氣息已經明顯有一種不是純粹的「中國製造」，明顯帶有西方文化的個性特點，更加熱情、直率、勇於表達愛情。

二、審美觀念的變化導致動畫中角色的差異

（一）不同價年代審美關念的變化影響著動畫中人物角色的變化

動畫片的形象，是在現實生活的基礎上，經過幻想形式的虛構、高度的概括所創造出來的。動畫角色設計中，對角色性格特徵的掌握式設計角色形象的靈魂，審美情趣則是為了彰顯角色獨特個性的輔助基石。角色造型設計之美的依託是建立在市場規律之上的，所以不同年代社會的變化，人們的潮流品味和審美觀念也在發生不同的變化。這些變化也會直接或是間接地影響著長篇中國動畫中主要角色的變化。

《大鬧天宮》中的孫悟空的人物風格正是受當時火熱的京劇文化、民間雜耍、民年年畫等中國傳統藝術文化的影響，運用簡化的京劇臉譜中猴臉上的色塊，運用簡潔的純色填充，將墨、色、線相統一，形成了一個具有民族特色並且十分受歡迎的中國猴王的形象，創造了一個被世人認可的中國動畫明星。

《天書奇譚》中的人物形象，身上處處流露著中國文化固有的審美觀以及將民粹藝術結合的巧妙細節，看似無意卻頗具匠心，人物造型在傳統表現下卻有著顛覆的本質。這種顛覆並不是僅僅為了「不同」而顛覆，而是為了脫離開以前創作中人物形象的概念化，缺乏生活深度而進行的一次顛覆，使之更加鮮活，卻也有著無厘頭式和草根文化相通相溶的妙處。

而長篇動畫《寶蓮燈》中的沉香所反映的正是二十一世紀初的孩子的真實寫照。這里的沉香圓頭圓臉，大眼睛小嘴巴，雖然酷似哪吒和葫蘆兄弟的形象，但也彰顯了東方兒童的神采。雖然自帶主角光環的色彩，遇到困難能夠迎刃而解，英勇不屈，敢於迎擊挑戰，但是也是人性化的真實寫照，更多的也是展現人性的內容，正是當時社會現狀的戲劇文學化的還原和高度的集中。

《梁山伯與祝英台》是新時期新模式下長篇動畫的代表片，講述的是青年男女的愛情故事，這在之前的中國長篇動畫中是少之又少的故事題材。這里拋棄的更多的是理想化、程式化的內容，而更多的所展現的是人性化的內容和現實性的格局。這正是這一時期社會中審美意識的得變化所帶來的動畫中主角的變化。

（二）動畫中人物角色的變化也引導著不同時期審美觀念的改變

雖然不同年代審美觀念影響著動畫中角色的變化，但是動畫中人物的變化也影響著不同時期審美觀念的改變。動畫的受眾群體是全體觀眾，更多的是未成年的孩子，孩子在成長期間是接收新事物的過程，也是學習和摸索著成熟的過程，外界的一言一行，一舉一動，都很可能成為孩子學習和模仿的對象。很多經歷的事件或者是看過的故事情節都很可能會影響孩子的一生。《天書奇譚》中蛋生勇敢正義的少年形象很可能成為少年們爭相模仿的對象，在做人做事的過程中或許會以這樣的正義勇敢的形象來要求自己，鼓勵自己，以達到自己所期許的樣子。

三、各種文化交流導致動畫中角色的變化

（一）中國動畫中人物角色從傳統的自我探索到不同外來文化引入的改變

中國長篇動畫從開始對於中國傳統文化的探索到與外來文化的融入，期間的人物角色造型的風格和表達的主題發生了很大的轉變。

中國長篇動畫的傑出的優秀代表作《大鬧天宮》正是對於民族風和傳統文化致敬的經典代表作。影片的人物造型是在傳統佛教造型和戲曲造型的基礎上做了一定的誇張處理，更加著重於形象的裝飾性和性格的典型 刻畫。創作者廣泛吸收了中國傳統藝術中民間木刻、剪紙、京劇藝術裝飾風格以及古人繪畫，最終形成了他獨特的具有濃重裝飾的藝術風格。影片中的孫悟空從整個形象的面貌、衣著、動作緊緊扣住人物性格，將孫悟空的外形和內在品質相結合，形成了孫悟空「猴、神、人」的人物特色。「孫悟空的形象借鑒京劇臉譜、民間版畫等傳統藝術進行動畫化的結合，完成了這個帶軟帽，臉譜為倒仙桃、長腿細胳膊、要維虎皮的孫悟空造型，成為了既具有猴子機靈活潑特徵，又具有人所不能的通形變身的神的特點，更具有喜怒哀樂的人的思想感情，巧妙又和諧的結合在了一起。因此觀眾看到」孫悟空「光明磊落、爽朗率真、神通廣大、英勇不懼」的孫悟空形象。影片《大腦天宮》在造型上是在古典繪畫、京劇等傳統藝術中提煉和升華的而進行再創作的結果，追求一種「容納百川而獨樹一幟」的風格。

六十年代剛剛成立的新中國正像動畫中的孫悟空一樣擁有敢做敢為的向上精神，不論是人民還是領導都存在著積極向上的正能量精神。作為這一時期的代做性作品《大鬧天宮》中的孫悟空正式代表了這一時期社會的心裡狀態和人民所賦予的期許，敢於進行新的挑戰和探索，作為傳往下一代的精神力量，正是這個時期所期許和追崇的精神力量。

到了二十世紀末，由於受到不同外來文化的影響，中國動畫中的人物角色已經發了巨大的改變，有的人物造型更多參考於西方類似於迪斯尼的造型，有的更多的參考與日本漫畫形式的造型風格。

（二）西方與日本動畫風格的交流對中國動畫中人物角色的影響

隨著改革開放的深入發展，中國動畫行業也引入課大量的外國動畫片，那些風格迥異的國外動畫深深抓住了中國人的眼球，隨著而來的也讓中國動畫失去了大半江山。所以中國動畫的創作與發展也加入了部分外國動畫風格的內容。

《寶蓮燈》作為中外動畫相結合探索的產物，在人物造型上也拖出了此特點。幼年的沉香基本具有民族風格，沿襲了《哪吒鬧海》中的哪吒和《葫蘆娃》中葫蘆娃的形象特點;孫悟空和土地公基本沿用《大鬧天宮》的造型。但是成年的沉香無論從造型還是衣著，都開始具有日本少男動漫主人公的特點。片中的女主人公嘎妹更是一個不折不扣的迪斯尼動畫人物，無論是服裝還是行為舉止，甚至是皮膚的膚色，都具有十分濃重的美式風格。這種雜糅式的人物設計讓人感覺並不協調，還存在一些混亂。在人物關繫上也充分採用了迪斯尼的模式，主人公擁有一個小猴子寵物，還有女朋友，情節上面插入了大量的歌舞，更多的展現的是外來文化的內容。

《小倩》的人物的性格方面也與上世紀產片動畫中人物性格存在一定的差異，具有一個弧度式的轉變。不論是《大鬧天宮》還是《天書奇譚》，動畫中的主角性格都有一個很明顯的直線式的突出特點突出特點。不論是孫悟空的敢作敢為，還是蛋生的正直勇敢都是直線式的貫穿全片;而《小倩》中寧采臣則是從一個熟練地到一見鍾情的愣小子，到最後轉變成了敢於面對困難的人物，唯一不變的則是他的真誠。小倩則從一個最求虛榮繁華的女鬼，變成了為了寧采臣可以放棄投胎機會的敢愛敢恨，為愛情付出一切的女鬼形象。可以說後者塑造的是更加全面立體的性格形象。

外來文化的引入，無疑是給中國動畫帶來了新鮮血液，能夠讓傳統中國動畫中平面化的人物性格變得豐富飽滿起來，也能接觸到不一樣的敘事手法和表達方法，更能帶來新的創作技術和硬體支持。但有更多的機遇，就會存在著更多的挑戰和困難。外來文化的引入也隨之而來的引入了國外的人情世故，帶來的也隨之而來的是新的生活方式和表現方式;同樣也奪取了傳統中國動畫的大片江山和忠實的觀眾，迫使傳統的動畫不得不隨著市場的需求而盲目的在自身的動畫中加入國外的表達元素和內容，為了市場而創作，而不是當初單純由衷的為了藝術而創作，導致結局處於兩難的地位和現狀。或許動畫人應該冷靜並且理性的分析和思考，吸收開放的外來文化中值得我們關注的內容和方向，結合自身的文化底蘊和內容，揚長避短，尋求真的需要的元素，創造出令人永世銘記的經典之作。

三、總結

中國動畫中角色的變化與發展，經歷了由一開始對傳統文化藝術探索的時期到外來文化交流的改變時期。傳統的上世紀的角色是平面化與程式化下的神化的標准化產物而隨著時代的發展與外來文化的交流影響，中國的長篇動畫中的角色也越來越追求人性化的內容，也對藝術的探索轉向了娛樂與商業的發展。但就從中國動畫角色的自身特點來說，或許上世紀傳統長篇中國動畫角色的內容更加值得我們探索與研究。

③ 如何理解電影《天使愛美麗》中的人物性格

我很喜歡《天使愛美麗》這部電影，第一遍沒有看懂，後來又再一次看了這部電影，卻發現自己被治癒了。影片的女主角叫做愛米莉，小時候的她覺得生活非常的壓抑，她覺得世界是灰暗的，後來她逐漸成為了一個敢於追求自己理想的女孩，她性格的這種巨大的變化和外界的環境分不開關系，他身邊的人對她也產生了很大的影響。

她之所以有陰暗的一面，是因為她沒有看到生活的目標，她感受不到世間的美好。一次偶然的發現，促使了她性格的轉變，她看到了生活的希望。她內心善良，陽光的一面被打開，她決定沖破自己內心的牢籠，她在跟自己戰斗。她後來幫助了許多人，讓這些跟自己一樣的人從沉悶的環境中走了出來，我相信她在幫助別人的時候，也是在不斷的完善自己，她的這種性格轉變非常的自然。

④ 影視動畫的造型是如何反應角色的內心世界與個性的

主要通過造型的設計與變化，來傳達角色的性格特徵以 及人物內心世界的變化，並深刻地反映出一個民族文化的內涵。

要創作一部優秀的動畫藝術作品，其造 型設計師必須具有扎實的美術基礎，具備一定的美術鑒賞力，以及開 發市場的敏銳洞察力。

從觀看和研究的動畫影片中發現，美國動畫造型從整體上看， 人物生動有趣、線條流暢柔美、角色的外形誇張且不失嚴謹，造型設 計及故事內容都具有大膽而豐富的想像力。

動畫作品的作用

動畫作品中造型的塑造不僅具有觀賞性，同時也能創造可觀的商業價 動畫造型的設計與繪畫藝術有著直接的關系，很多動畫造型的設計靈感及素材都取自於繪畫藝術作品，如我國首部水墨動畫作品《小蝌 蚪找媽媽》就取自國畫大師齊白石的水墨畫，奠定了影片的美術水準。

隨著素雅的國畫冊一頁頁的掀開，畫面漸入到幽靜荷塘，背景響 起的笛子與琵琶樂等旋律悠揚，為我們描繪著一個水墨世界中溫馨的 荷塘小景。該影片意境優美、氣韻生動，畫面留白，沒有邊線，打破 了傳統「單線平塗」的動畫製作模式。

⑤ 電影《雨人》 人物性格/心理分析

這句話是古希臘哲學家亞里士多德說的。如果說優秀是一種習慣，那麼懶惰也是一種習慣。人出生的時候，除了脾氣會因為天性而有所不同，其他的東西基本都是後天形成的，是家庭影響和教育的結果。所以，我們的一言一行都是日積月累養成的習慣。我們有的人形成了很好的習慣，有的人形成了很壞的習慣。所以我們從現在起就要把優秀變成一種習慣，使我們的優秀行為習以為常，變成我們的第二天性。讓我們習慣性地去創造性思考，習慣性地去認真做事情，習慣性地對別人友好，習慣性地欣賞大自然。

⑥ 為什麼動畫電影中的人物造型那麼有特點呢

造型特色應該是動畫與真人實拍電影差異明顯的一個部分。電影角色由真人扮演，場景也是真實的自然環境，不同的影片角色與角色之間，場景與場景之間的共性很強，雖然根據題材的不同，會有地域性或時代性的區別，但總體來說差異不大。而動畫影片，從角色到場景都是由動畫創作者源於真實環境的藝術再造，加入個人情感與想像力，充滿主觀性與藝術特色，以繪畫等方式創造出來的，是一種直觀的符號性視覺形象。有這樣的得天獨厚的條件，使動畫的造型元素比起電影來更為豐富，形象更誇張而富有想像力，可以接近真實場景，也可以完全不似現實中存在的物體。動畫師有無限的空間去發揮，運用繪畫造型手段對角色的風格、外形、色彩及材質等要素以綜合，根據故事風格，創造出合適的動畫形象。可以說造型節奏感是動畫區別於電影而獨有的。動畫創作者會根據不同的劇情來創作符合影片風格的角色與場景等視覺元素，不同風格的影片，其帶給觀眾的視覺感受和審美體驗截然不同，可以使觀眾最直觀地體驗這部動畫所要傳達的本質內涵和人文特點。

動畫角色的造型設計不僅可以製造視覺形式上的節奏變化，還可以塑造一個鮮明的角色性格特徵。由美國夢工場動畫公司出品的動畫《瘋狂原始人》中，克魯德一家的造型能鮮明地強調出他們迥異的個性特點。爸爸Grug有典型的倒梯形身形，寬闊的肩膀，粗壯的手臂，都使人覺得他是一個強有力，可以依靠的人，而與身形對比略顯窄小的臉和倒三角形的下頜，卻顯示出他性格懦弱不安的一面。媽媽是全家人情感依靠的對象，身體曲線圓潤，呈一個上小下大的橢圓形，重心放在下半身，給人以穩定的感覺。大女兒Eep是一個個性開朗，極富冒險精神的女孩，她纖細的腰身和嬌小的手腳都展現出女性的陰柔美，而粗壯的大腿和飽滿的胸臀卻顯示出力量感，一個美麗又堅韌的女性形象就此豎立起來。大兒子個性憨厚，整體呈現一種無害的橢圓形。最小的女孩是個性最野性的，破壞力驚人，與它小小的個頭形成鮮明對比。奶奶個性頑劣，與爸爸相處不融洽，因為年長而力衰，所以她身材矮小，四肢也非常纖弱，只有一顆三角形的腦袋和張揚的頭發來顯示她個性的強烈。這些經過簡化和誇張創造出的人物、景物本身的不同形式感，與其的大小不同，高低變化都可以在畫面上呈現一種比電影更明顯的韻律感。

⑦ 《冰與火之歌》人物性格分析（一）

《冰與火之歌》是這些最愛的美劇，沒有之一，第七季還沒上線，但我現在已經是飢渴難耐，借著回看前幾季的機會，同時聽聽原著語言版，從心理角度談談我對幾位重要人物的性格解析。

如蔣勛所說，好的小說家不會偏愛某個角色，讓他「無法無天」。寫作本身也是作家修養的體現，有一顆平等心，覺察並節制自己好惡之心。

冰火中主要的幾位人物性格復雜飽滿，同時也在不斷成長中，劇情推動這人物性格的變化，同時人物性格也左右著事件的發展，互為因果。在這個動態變化，讓讀者（觀眾）產生不同的體會和感悟。

在分析人物性格之前，我們首先需要了解人物所處的文化背景，這是人物性格成長的土壤。我們的文化背景如「重男輕女」，「權威崇拜」，那麼在冰與火的世界裡，血統至上、男權主導、嫡庶關系就是這個世界的背景色，也對幾位主人公有位深遠的影響。作者並非是同情或照顧弱者，而恰恰是展現以弱勝強、以柔克剛的道家哲學。

提利昂·蘭尼斯特（Peter Dinklage飾）

凱岩城公爵泰溫·蘭尼斯特的小兒子，系容貌醜陋的侏儒，因出生導致母親難產死亡而受到父親的仇恨，後出任財政大臣，與珊莎·史塔克結婚，後憤而弒父。

人物性格點評

我覺得小惡魔與丹妮莉絲是唯一兩位主角光環比較強的角色，這位身殘志堅的侏儒，奉行「人丑就要多讀書」的原則，殺出他自己的一條血路。

為何說他有主角光環，就是他這樣的成長經歷，這樣的天分，沒有讓他成為一個被精神閹割的人或一個心理扭曲的惡魔，他的出生導致母親的死亡，父親姐姐對他極度厭惡，唯有哥哥對他還有溫情尚存，所以他真是個奇跡，難道只能歸因於知識的力量。

但也許從小的他沒有被寄予什麼厚望，所以他的內心更加自由，吃喝嫖賭抽一樣樣來，他沒有那些貴族們的迂腐和道貌岸然，也同時使他更親近底層社會，遭受的歧視和不公，也讓他更有同理心，培養出化悲痛為幽默的力量，使得他的人望非常好，不僅足智多謀，而且善於處理人際關系。從機智逃離鷹巢城，到成功保衛君臨城他的才能已經充分體現，正如馬丁說的，雖然他是個侏儒，可他的精神卻是個巨人！

所以他成了瓊恩雪諾第一個精神導師，幫助他走出私生子情結，悅納自己。也為瓊恩不同的人生道路提供了契機，這是對另外兩個與瓊恩命運相似的人物：席恩和小剝皮拉姆斯·雪諾。

珊莎·史塔克（Sophie Turner飾）

臨冬城公爵艾德·史塔克的大女兒，曾與身為王儲的喬佛里·拜拉席恩訂婚，曾被要求與百花騎士訂婚，並一直留在宮中忍辱負重，逆來順受。

人物性格點評

珊莎觀眾給她的綽號就是「三傻」，因為她如此的傻白甜，一心想嫁給虐待狂喬弗里，還坑爹在君臨城向皇後泄密。但如果把她放在馬丁所以描繪的世界背景下，其實很正常，沒有那麼的讓人討厭。

在這個封建領主制的國度里，美麗對於女人，在上層社會工具是擺設，對下層社會是悲劇是災難。她如同現在一些小女生，看著類似如今的偶像劇公主與騎士的故事長大，被訓練成一個賢良淑德的女人，然後作為政治婚姻的籌碼，即便自己最親密的冰原狼被殺死，也沒有任何反思。在這個時代胸大無腦是正常的，思想獨立才是異數。

讓女孩成長為女人並不是性交而是她經歷冰與火的洗禮，同時也獲得貴人相助（小惡魔、小指頭），又良心未泯的人物搭救（獵狗）。

珊莎的性格底色是深沉的，有父親的善良正直，同時又有母親的堅韌，她的智慧來自政治斗爭的熏陶。

席恩·葛雷喬伊（Alfie Allen飾）

鐵島國王巴隆·葛雷喬伊的兒子及繼承人，曾被艾德·史塔克公爵帶回作為人質和養子長大成人，後來回到鐵島後成為船長。

人物性格點評

我非常同情這個角色，無論是東方還是西方，男人的成長跟父親有著密切聯系，他真正要處理關系的不是血緣意義上的父親，而是精神意義上的父親。在這一點小惡魔比他做的好很多，他們兩個是鮮明的對比。

同樣被父親排斥貶低疏離，甚至踐踏尊嚴。有些人依然像野草般茁壯成長，而另一些人卻始終無法脫離父親的陰影，吸毒般的追求父親的認同。席恩的悲劇就是後者，從他背叛羅柏，在冬臨城狐假虎威，卻不知手下對他的輕蔑。他想建立自尊，而他所做的一切都於此相悖。

他的成長其實跟珊莎有幾分相似，但男權文化下男性追求成功慾念更強，這也讓他輸得更慘。他沒有精神引領者，這是他的不幸！